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Ermelinda A. Paz
EDINO
KRIEGER
Volume I
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Ermelinda A. Paz
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COMPOSITOR
MUSICAL
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EDINO
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Reviso de Texto
Damio Nascimento
Elanie Bayma
Reviso de Contedo
Fernando Krieger
Catlogo Temtico
Edio:
Antonio Jos
Editorao:
Fbio Adour da Cmara, Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
Reviso:
Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
Produo Grfica
Celso Mendona
2012 SESC Departamento Nacional
Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998.
Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao
prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem
os meios e mdias empregados: eletrnicos, impressos, mecnicos,
fotogrficos, gravao ou quaisquer outros.
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DEDICATRIA
A meus pais, Pacfico e Edna (in memoriam), minha filha Luciana e meu esposo
Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.
AGRADECIMENTOS
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Paulo Bossio (em 14/3/1998), Maria Lcia Godoy (em 16/3/1998), Odete Ernest
Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/
1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista
Filho (em 15/5/1998), Maria Jlia Vieira Pinheiro (em 20/7/1998), Gertrudes Rgis
Krieger (dez. 1998 e 7/5/2001), Jamary Oliveira (em 12/1/2000), Marcelo Fagerlande
(em 22/5/2000), Paulo Moura (em 5/6/2000), Hermnio Bello de Carvalho (em
12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),
Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),
Miguel Proena (em 21/8/2000), Almeida Prado (em 9/3/2001), Maria Constana
Audi de Almeida Prado (em 12/3/2001), Jocy de Oliveira (em 14/3/2001), Amaral
Vieira (em 15/3/2001), Jos Vieira Brando (em 16/3/2001), Adelaide Moritz (em
29/3/2001), Rosa Myriam Krieger Costdio (em 31/3/2001), Marcelo Krieger (em
2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/
4/2001), Raul do Valle (em 19/4/2001), Rildo Hora (em 20/4/2001), Alexandre
Dossin (em 4/5/2001), Dinorah Krieger Gonalves (em 7/5/2001), Aylton Escobar
(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino
(23/2/2011).
s professoras Mrcia Trigueiro (in memoriam), Valria Peixoto, Saloma
Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e
reviso do texto, fornecendo importantes subsdios e sugestes.
A Edino Krieger, pela inestimvel colaborao, ressaltando, em especial, a
grande contribuio evidenciada por meio da preparao do catlogo temtico.
Obrigada, ainda, pelos importantes depoimentos de 19/8/1996 a 8/6/2001
que enriqueceram sobremaneira o trabalho.
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SUMRIO
Volume I
Abreviaturas, 8
Apresentao, 9
Prefcio, 11
Introduo, 15
I.
ndice, 268
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ABREVIATURAS
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APRESENTAO
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PREFCIO
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Edino mal passara dos 20 anos e j dividia seu ofcio musical com uma participao
efetiva no jornalismo cultural. Foi, ao longo de toda a sua vida, um crtico de msica
atuante (um dos aspectos mais teis do atual estudo o levantamento completo dessa
atividade crtica); e um crtico que, para alm do puro fato musical, sabia enxergar o
meio, as correntes de ideias, e entrar no debate quando isso se fazia necessrio.
Assim se concretizou, por exemplo, uma participao efetiva na polmica que sacudiu
o incio dos anos 1950, em So Paulo e Rio de Janeiro, tendo como tema os supostos
malefcios do dodecafonismo tal como ele era ensinado e praticado por msicos como
H. J. Koellreutter. No polo oposto ao de Koellreutter estava um grupo de que o porta-voz foi
o prprio Camargo Guarnieri. Os nimos se exaltaram muito mais no sentido do ataque
ao dodecafonismo e a Koellreutter; o qual, por seu lado, no tinha temperamento para esse
tipo de debate e, de qualquer modo, ficava numa posio incmoda, por ser estrangeiro,
acusado de corromper esteticamente os jovens msicos brasileiros! Como crtico da Tribuna
da Imprensa, Edino entrou sabiamente no debate sem agravar as questes, mas mostrando
o que havia de artificial e prejudicial naquilo tudo (veja-se, nos anexos deste estudo, a carta
magistral que ele escreveu a Guerra-Peixe, que com ele participara do grupo Msica Viva,
mas que, de repente, abria fogo contra as influncias de fora).
Esse gosto das ideias, em Edino, no gratuito: corresponde ao seu forte intelecto,
que pode ser visto no prprio trabalho de composio. Mas uma capacidade
intelectual que, de modo muito raro, se coloca como que disposio do meio,
num sentido positivo e construtivo. Pelo menos no Rio de Janeiro, isso marcou uma
trajetria invulgar quase que se diria nica: a do artista que trabalha pelo meio onde
ele est inserido; que, muitas vezes, parece at deixar em segundo plano o seu interesse
pessoal, de modo a mais eficazmente articular os caminhos que levam ao progresso
nessa rea especfica de atuao.
Pode-se assim acompanhar, neste estudo minucioso, o desdobramento da atividade
pblica de Edino Krieger seus longos anos de trabalho na Rdio MEC, na Rdio
Jornal do Brasil, posies de onde podia trabalhar com o maior proveito na divulgao e
na defesa da boa msica e sobretudo da msica nova, tantas vezes esquecida.
Por um desdobramento natural, dessas posies especficas Edino acabou passando
ao prprio centro da nossa atividade musical. Assim que lhe coube organizar, em
1969, o primeiro Festival de Msica da Guanabara acontecimento memorvel que,
no por acaso, foi a ocasio de se revelarem diversas obras importantes de compositores novos. Da se chegaria quase que naturalmente (mas custa de muito esforo)
primeira Bienal de Msica Brasileira Contempornea um evento que iria desdobrarse, desde ento, na maior amostragem da msica nova brasileira, e que Edino
coordenou por 12 edies. Nessa longa srie de eventos, a energia do coordenador
supriu muito apoio oficial no confirmado; superou muita incompreenso de quem
sempre acha que est recebendo poucos benefcios; e terminou estabelecendo um
padro de qualidade e objetividade que se desejaria permanente.
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Prefcio
Ainda uma outra etapa, numa vocao pblica que se afirmava cada vez mais,
foi a srie de trabalhos realizados no mbito da Funarte. Como diretor do Instituto
Nacional de Msica, Edino Krieger ps de p o que foi simplesmente a coleo mais
eficiente de projetos de que j se beneficiou a msica brasileira: o Pro-Memus, que
produzia partituras e discos; o Projeto Villa-Lobos, voltado para o canto coral; o
Projeto Bandas; a Rede Nacional de Msica (concertos por todo o pas). A destruio
desses projetos, com o advento da era Collor, s pode ser comparada s loucuras
fundamentalistas que andam acontecendo l pelo distante Oriente sendo que, aqui,
nem havia justificao teolgica para o exerccio da barbrie.
E assim se poderia enumerar infindavelmente projetos e trabalhos que, nas mos
de Edino Krieger, ganhavam uma particular eficcia como suas passagens pela
direo do Theatro Municipal ou da Academia Brasileira de Msica. Nisso tudo, o
msico quase parecia esquecido, subjugado ou soterrado pela quantidade de trabalho
braal!
Mas de tal modo importante a sua obra, que nunca houve confuso quanto
ao Edino msico e o Edino administrador. Quanto ao primeiro desses aspectos,
vale citar o depoimento do compositor Almeida Prado, diligentemente recolhido
pela autora desse estudo, e que resume muito bem o perfil musical do objeto deste
trabalho. Diz Almeida Prado: Nos diversos aspectos da vida de Edino Krieger,
coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que ele
fez to bem gira em torno do fato de ser ele o maior compositor brasileiro, um
compositor maior. [...] Voc sente que o estilo Edino Krieger ele; ele tem uma
qualidade como compositor que a da comunicao da obra com o pblico. [...]
Ouvindo Edino Krieger, voc no sente o esforo do intelectual, do compositor;
tudo flui naturalmente, como em Mozart, que, na Sinfonia Jpiter, pode s vezes
trabalhar com quatro ou cinco temas, mas voc sente que uma melodia que
flui. Essa qualidade da simplicidade que eu acho genial no Edino. [...] Um
dos exemplos mais marcantes da sua ltima obra que conheo bem porque fui
companheiro dele no trabalho de escrever as Sinfonias dos 500 anos a Terra
Brasilis: como se voc assistisse a um filme numa imensa tela, os ndios, a fauna,
a flora, a viagem de Cabral... voc se deixa levar nessa viagem, nessa obra genial,
pela orquestrao suntuosa que mostra a alta maturidade do compositor. Ele hoje
pode se permitir tudo, porque est numa altssima maturidade.
Luiz Paulo Horta
Jornalista e crtico de msica no jornal O Globo.
Membro da Academia Brasileira de Msica
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Uma das formaes do Jazz Band America. Em p: Nilo Krieger (cavaquinho), Oscar Bernardes (banjo), rico Krieger (trombone sem
vara), Oscar Gustavo Krieger (tuba), Anbal Diegoli (banjo). Sentados: Aldo Krieger (violino), Axel Krieger (violinofone), Rudi Diegoli
(bateria), Seifert (clarinete), Primo Diegoli (sax alto) e Augusto Diegoli (trompete). Brusque (SC), dcada de 1930.
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INTRODUO
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Introduo
Brasileira que nos permite afirmar que a produo musical brasileira se divide
em dois tempos: antes e depois de Edino Krieger e, por ltimo, sua atividade
como presidente da Academia Brasileira de Msica.
Aqui vamos encontrar fatos marcantes da trajetria desse compositor, uma
oportunidade de mostrar como sua histria, suas razes e tradies foram
fundamentais para a compreenso de sua postura aberta e equilibrada ao longo de
sua vida como crtico e gestor de importantes polticas pblicas culturais. E, como
veremos no segundo volume, esses traos revelam, ainda, um compositor plural,
que transita com maestria por diferentes gneros da msica popular brasileira
com requinte e pleno domnio das tcnicas de composio, passando pelos
dobrados, pela msica serial e chegando ao Carnaval, em uma bem-sucedida
e reconhecida trajetria como criador.
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Captulo I
O HOMEM E
SEU MUNDO
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Rosca (1928), fundado por Vitor Ademar Gevaerd; o Jazz Band America
(1929), fundado por Aldo Krieger, tido como o mais importante conjunto
de danas da cidade; o Ideal Jazz Band (1933), tambm fundado por
Vitor Gevaerd; o Clube Musical (1935); o coral denominado Madrigal
(1940), criado por Aldo Krieger, seu primeiro regente; a Sociedade Musical
Concrdia (1942), tambm criada por Aldo Krieger, que, junto com seus
companheiros, almejava reativar a Banda Musical Concrdia, fundada
por Humberto Mattioli; a Banda Musical Aurora (1946), fundada em
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Azambuja pelo padre Gregrio Warmeling; a Amrica Orquestra (1949);
a Urca Jazz (1949), que, alm de alegrar a regio com suas apresentaes,
participava de programas de rdio; o Orfeo Juvenil Amadeus Mozart
(1951), criado por Aldo Krieger; o Conservatrio de Msica de Brusque,
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tambm fundado por Aldo Krieger em 18/11/1954; e o Conjunto
Serenata, que, conforme o prprio nome indica, destinava-se a fazer as
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serenatas sob a janela das mooilas. Todos estes conjuntos de acordo
com o seu perfil estiveram presentes nos eventos da comunidade.
Sobre o Conservatrio de Msica de Brusque, o sr. Otto Kuchenbecker
nos d o seguinte depoimento: Sua permanncia foi por poucos anos, mas o
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suficiente para contribuir para difundir a arte e a cultura musical.
A histria de algumas famlias se confunde com a prpria histria da msica
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de Brusque. A trajetria dos Krieger data de 1861, com a chegada ao Brasil de
imigrantes alemes vindos de Oldenburg para a provncia recm-criada. Iniciando
aqui os preparativos de uma nova vida, os evanglicos luteranos Jacob Krieger e
Augustine Fridericke Luise Kuchenbaecker se casam (KRIEGER, 1978, p.4).
Dessa unio, nasceu em 26/1/1878 Gustav Philipp Krieger, mais conhecido
por Gustavo Krieger, que, juntamente com outros imigrantes europeus, ajudou
a escrever a histria de Brusque. Em decorrncia de sua contribuio para o
estabelecimento da cidade de Brusque, o nome Gustavo Krieger foi dado rua
que liga a rua Felipe Schmidt com a rua Vereador Guilherme Niebuhr, por meio
da Lei no 763/77 de 12/12/1977. Consta que ele apreciava a msica e que
em seu tempo livre tocava flauta considerado exmio flautista , clarinete,
concertina e viola de concerto. Gustavo Krieger era um notrio alfaiate;
sua Alfaiataria Elegante, fundada em 1898 e posteriormente denominada
Irmos Krieger, era nica no gnero. Sabe-se que a fama da qualidade dos
servios era tamanha que Carlos Renaux, cnsul do Brasil em Baden-Baden,
encomendava-lhe seus ternos, quando tinha disposio os servios de alfaiates
europeus (KRIEGER, 1978, p.5). Em 19 de novembro de 1902, Gustavo
Krieger se casa com Adelaide Diegoli, uma imigrante italiana, oriunda de
Bolonha. Dessa unio resultaram 17 filhos Aldo, Bertilha, Oscar, rico, Oscar
Gustavo, Melida, Lilly, Oswaldo, Axel, Nilo, lida, Walkyria, Dirce, Aurora,
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-2/11/2002) filha de Joaquim Egydio Rgis e Albertina Mafra Rgis. Aldo era
alfaiate, msico e torcedor do Sport Club Brusquense e Gertrudes, funcionria do
Laboratrio Boettger e torcedora do Clube Esportivo Paissandu. Edino (Nino)
era o terceiro que se tornou o segundo com o falecimento do irmo Harry
Nelson (14/1/1926 10/6/1926), que o antecedeu de uma famlia integrada
por mais oito irmos: Rosa Myriam (Maninha, 2/3/1924 10/8/2008), Renato
(Tato, 26/11/1930 10/9/1996), Carmen (Cac, 7/12/1934), Mozart (Quinho,
26/10/1938 27/2/2003) e Dante (Lenta, 26/10/1938) estes dois, gmeos ,
Marcelo (Celo, 18/8/1940 2/2/2011), Dinorah (Tica, 31/1/1943) e Carmelo
(Nique, 5/10/1946), de acordo com informaes constantes no trabalho indito
Gertrudes Rgis Krieger 90 anos, de autoria do filho Marcelo. Edino recebeu este
nome em homenagem a um soldado msico (clarinetista) que seu pai conhecera
quando prestava servio militar no 15o Batalho de Caadores de Curitiba, em
1926, e que havia se tornado seu amigo.
Dona Gertrudes Rgis Krieger em comunicao pessoal datada de 7/5/2001
nos fala sobre essa poca:
Quando o Edino nasceu, a Myriam tinha quatro anos. O Aldo j tinha voltado
do quartel (15o Batalho de Caadores de Curitiba) e ns estvamos morando
novamente em Brusque, porque durante o tempo em que o Aldo serviu eu fiquei
em Rio do Sul, na casa de meus pais. Em Brusque, fomos morar na casinha da
rua Paes Leme, aquela que aparece no quadro que o Aldo mandou pintar. E
Edino nasceu em casa. A parteira era a Frau Bordes. [...] Ele nasceu de manh
cedo. [...] Ento, todo dia de manh a Martinha [Martinha era a 9a de uma
famlia de 12 irmos: Milito, Maria Lina, Alice, Juvenal, Gertrudes, Albertina,
Joo, Ambrsio, Martinha, Anto, Jlia e Casemiro] ia l em casa me ajudar a
cuidar do Edino. Ela lavava a roupa dele e fazia o almoo para mim.
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e achou que tinha sado uma droga a melodia das montanhas, a ele resolveu o
problema invertendo a situao. Eu vou fazer primeiro a melodia, depois fao
a montanha em cima, ele no vai saber o que eu fiz primeiro e assim ele fez.
Ele fez a melodia com contraponto etc., depois botou l papel quadriculado e
desenhou a montanha em cima daquela linha meldica, daquele contraponto e
a veio me mostrar, a eu falei: No que saiu uma coisa assim meio parecida
com o Corcovado e com o Po de Acar? At que est interessante realmente.
Ele disse: Isso aqui eu vou levar para o Villa-Lobos. No dia da prova levou
para o Villa-Lobos e chegou em casa depois s gargalhadas contando como
que foi e disse que o Villa-Lobos comeou a analisar os trabalhos dos alunos
e ele lia e tocava no piano e dava um conceito de acordo com a qualidade
que ele achava que o trabalho tinha. Ento ele tocava, olhava e dizia: De
quem esse trabalho? meu, mestre, olha, esse seu trabalho aqui est
parecendo um amigo da pulga, est muito ruim e ele colocava no trabalho
amigo da pulga e assinava Villa-Lobos e dizia vai melhorar esse trabalho.
Pegava outro, esse trabalho aqui no est bom, parece um amigo do rato,
escrevia l amigo do rato, assinava Villa-Lobos. E assim ele ia, amigo do
gato, amigo do cachorro, amigo do cavalo e qualquer coisa, amigo do macaco
j era bem melhor. A de repente ele pegou as montanhas do trabalho do meu
pai, tocou e disse: Olha que beleza! Olha s! Isso que eu pedi, olha a melodia,
o contraponto, as duas montanhas, que maravilha, vamos transferir isso para o
quadro e vamos cantar. A copiou no quadro-negro, fez todo mundo cantar
a duas vozes para solfejar e disse: Aqui vocs esto vendo como meu sistema
funciona quando as pessoas so realmente musicais, aqui um trabalho
excelente, olha as montanhas, isso aqui no parece o Corcovado, isso no parece
o Po de Acar? Ele pegou o Corcovado e o Po de Acar e veja que beleza de
msica que ele fez, sabem por qu? Porque a montanha boa, se isso fosse
uma porcaria de montanha, seria uma porcaria de msica, como vocs fizeram.
A montanha dele uma montanha bonita, bem-feita e ta uma msica boa.
Ento ele colocou assim: parabns, amigo da gente, Villa-Lobos. Meu
pai chegou em casa s gargalhadas. (Os irmos Carmelo e Marcelo sempre
disseram que Villa-Lobos escreveu para Aldo Krieger: Ao amigo de todos ns
Villa-Lobos.)
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Edino herdou dos dois lados da famlia, tanto do alemo quanto do italiano,
esse pendor para a msica, ainda que sua miscigenao racial acuse a presena do
elemento portugus e indgena, este ltimo recentemente descoberto. O seu pai
comeou cedo a participar de conjuntos de bomios que faziam serestas, e tocava
vrios instrumentos. Teve aulas de violino e bandoneon com Graupner, um
mestre alemo que tambm tocava no cinema mudo. Aldo Krieger costumava
acompanhar o professor no cinema mudo e depois acabou substituindo-o.
Sempre procurou incutir o gosto pela msica em seus filhos, propiciando aos
mesmos uma iniciao musical. Myriam, Carmen, Dante e Dinorah estudaram
piano; Edino, Mozart e Carmelo foram levados ao violino.
O pai de Edino tinha um certo esprito de liderana, comeou a organizar
conjuntos e a ensinar msica aos seus irmos mais jovens; ento, faziam grupos
de serenata, de seresta, e tocavam em casas, em festas. Sempre nos fins de semana
eles se reuniam e faziam msica em casa. Desde garoto Aldo Krieger participava
da banda de msica da cidade, que foi organizada por um trompetista de
origem italiana, o Mestre Mattioli. Comeou como percussionista, tocando
tambor, caixa etc., depois passou para o clarinete. E acabou substituindo o
velho Mestre. Ele comps, inclusive, muita msica para banda. Edino Krieger
tambm escreveu um dobrado para essa banda de msica, intitulado Saudades
de Brusque, dedicado ao Mestre Aldinho, seu pai.
Em 1929, quando Edino tinha apenas um ano de idade, Aldo Krieger
organizou o primeiro Jazz Band do Estado de Santa Catarina. O Jazz Band
America, que manteve sua atividade por 12 anos, tinha em sua formao
msicos da mesma famlia: do lado dos Krieger alfaiates e evanglicos ,
Aldo e mais trs irmos (rico e Axel que j tocavam no Chopp com Rosca
e Oscar Gustavo); e do lado Diegoli marceneiros e catlicos , Primo
e Augusto tios dos Krieger , Anbal e Rudi primos deles. Mais tarde
entraram Nilo Krieger e Ivo Diegoli. Edino relatou-nos que durante o dia
os cinco Krieger eram todos alfaiates de profisso, e noite eram msicos.
Quanto aos cinco Diegoli, seguiram o ofcio do bisav italiano, que era
tanoeiro e marceneiro. Edino lembra que seu bisav Gregrio
Diegoli contava como uma das grandes glrias da sua biografia
o fato de um dia ter sido chamado para consertar uma janela na
casa de Giuseppe Verdi, que ele conheceu pessoalmente.
Para ensaiar o Jazz Band eles se reuniam na alfaiataria de Gustavo
Krieger, que tinha um salo imenso. O conjunto era integrado por
dois violinos-fone (um violino que tinha um diafragma de onde
saa uma campana), clarinete (o pai de Edino se alternava no uso
desses dois instrumentos), dois trompetes, dois saxofones um
alto e outro tenor , dois banjos, um trombone de vara (trazido
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da Alemanha para rico Krieger, tio de Edino, tocar), uma tuba e um baixotuba. Era um som tpico de jazz band americano da poca, fazendo msica
brasileira. L eles tambm faziam os ensaios para o Carnaval. A alfaiataria era o
local onde a cidade inteira se concentrava para preparar o Carnaval. A garotada
toda ia assistir aos ensaios do Jazz Band, os blocos se reuniam ali, e o pai
de Edino mandava buscar em So Paulo, nas editoras, as msicas impressas
para o Carnaval. Na poca, no se ouvia muito rdio, ento o repertrio era
aprendido com as msicas tocadas pelos conjuntos. Sobre essa poca, Edino
revela que:
O Jazz Band tocava ali as msicas do Carnaval, e ento as pessoas, os jovens da
cidade, decidiam qual era a msica que iam escolher para formar o seu bloco.
Ento, formavam o Bloco da Jardineira, da Tirolesa, das Touradas de Madri
etc. Isto se deu na dcada de 1930. poca muito frtil do Carnaval de salo, de
rua. Eles faziam corsos. O Jazz Band, na verdade, fazia o Carnaval no s da
cidade, como de repente comeou a ser solicitado a tocar, a fazer carnavais nas
cidades vizinhas. Eles tocavam muito mais por prazer do que profissionalmente.
Era realmente uma grande curtio! Eles fizeram muito Carnaval em Itaja,
Florianpolis. Eu me lembro muito de meu pai muitas vezes chegando em
casa, em fins de semana em que eles iam tocar, por exemplo, em Tijucas que
uma cidade vizinha , em Florianpolis etc., que so cidades de colonizao
mais aoriana, portuguesa, e que tm tradies folclricas tipicamente de
origem portuguesa aoriana. E lembro que uma vez ele chegou em casa num
desses carros antigos que eles usavam para o transporte, trazendo um Boi-deMamo. O Boi-de-Mamo o correspondente aoriano do Bumba-meu-Boi
do Nordeste, o Boi-Bumb. E l na minha cidade mesmo havia grupos que, na
poca da Folia de Reis, Natal, faziam o Boi-de-Mamo. Isso eu lembro muito
bem: da porta da minha casa, de vez em quando, ver esses grupos que cantavam
e danavam, fazendo esse tipo de folguedo, o Boi-de-Mamo.
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eram. Ele enfatiza que sempre sentiu uma ligao muito mais forte com as
tradies folclricas de origem portuguesa e africana do que alem ou italiana.
Festa alem, mesmo, havia uma que era muito tradicional na cidade e que
corresponde, talvez, ao que hoje a Oktoberfest, em Blumenau: era a Festa dos
Atiradores, a Schtzenfest, em um clube de caa que, antes da guerra, chamavase Schtzen-Verein e depois passou a ser o Clube de Caa e Tiro Arajo
Brusque. Fundado em 14/7/1866, considerado o mais antigo do gnero na
Amrica Latina e o mais antigo em funcionamento no Brasil. A Schtzenfest
uma tradio tipicamente alem e sempre trouxe lembrana de Edino o
Freischtz de Weber, que tem um pouco dessa atmosfera do franco-atirador.
Nestas ocasies era tocado, evidentemente, o repertrio tipicamente alemo,
das polcas, dos Lndler etc.
Essas so algumas das primeiras lembranas de Edino! Lembranas que
passaram a fazer parte de um repertrio cravado na memria e que, mais
tarde, seguramente, iriam se refletir em suas composies. Edino lembra-se
de, muitas vezes, acordar de madrugada com uma serenata no porto da
sua casa, que era a ltima parada do pessoal bomio. Seu pai, os irmos e
amigos, que saam no fim de semana fazendo serenatas, s vezes esqueciam de
voltar para casa, s chegavam na segunda-feira de madrugada, coisa tpica de
bomios. E Edino s vezes acordava assim, de madrugada, com aquele som,
aquelas valsas. Aldo Krieger escrevia muitas valsas, algumas delas dedicadas
sua mulher e s filhas, alm de ser o autor dos hinos dos centenrios de
Brusque e Blumenau.
Aldo Krieger tambm fazia msicas para as serenatas, para os grupos de
seresteiros. Todas tinham muito a ver com o que se fazia no Rio de Janeiro,
com a msica da poca: Pixinguinha, Luiz Gonzaga, Marcelo Tupinamb,
Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga, valsas seresteiras, msicas como as de
Zequinha de Abreu, de So Paulo, xotes e polcas, na poca em que a polca estava
comeando a se nacionalizar, a adquirir aquela ginga brasileira. Aldo Krieger
escreveu muitas msicas nessa linha. Vrias delas constam do LP que Edino
organizou e editou, tendo como produtor Henrique Cazes, em 1993, quando
seu pai j havia falecido. Trata-se de um disco comemorativo dos 90 anos de
Aldo Krieger, e tem um carter mais documental e uma sonoridade tpica da
msica urbana do Rio de Janeiro. O disco teve uma tiragem limitada e foi
lanado em Santa Catarina, tendo sido relanado em CD no ano de 1998.
Apesar de toda essa vivncia, o pai de Edino nunca quis que ele tocasse
nenhum instrumento popular:
Nem violo ele queria que eu tocasse, porque queria que eu fosse um msico
clssico. Ele achava que msica popular era uma coisa para tocar no Carnaval,
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era uma coisa mais, digamos assim, de carter recreativo, uma msica que
voc faz para se distrair, para fazer serenata [...] E ele queria que eu fosse um
concertista, que estudasse violino a srio. Ento, eu estudei violino com ele,
comecei com 7 anos a me interessar. Meu pai j havia determinado que eu
ia ser violinista. Ele no ia deixar por menos, eu tinha que ser concertista.
Era uma deciso dele. E eu j estava mais ou menos seguindo, no com um
grande entusiasmo, mas, enfim... E, na verdade, eu gostava de tocar violino.
Eu no gostava muito de estudar, mas de tocar eu gostava.
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os vidrinhos que o seu Honorato preparava para o Edino, logo que sabia
que ele estava doente. [...] Quando as crises eram fortes, eu saa com o
Edino para a rua, na hora em que os operrios passavam para a fbrica
Renaux. Andava com ele pela rua durante a madrugada. Depois, voltava
para casa j de manhzinha e ele dormia. Tambm tratava a bronquite
com uma planta que se dava para os animais. Eu ia buscar essa planta
na Frau Krause e fazia ch para dar para o Edino. Era uma planta verde.
Era alfafa.
O primeiro contato de Edino com o violino, ainda em Brusque, foi
desastroso. Tinha uns quatro ou cinco anos quando seu pai um dia chegou
em casa com um violinozinho pequeno, que lhe deu de presente. Abrindo um
parntese, Tim Rescala, no Centro Cultural Banco do Brasil, por ocasio das
comemoraes dos 70 anos do compositor, fez meno a esse fato, dizendo
que Edino ficou to feliz que lavou o violino e o pendurou no pessegueiro
para secar. Dona Gertrudes tem essa cena guardada na memria. Em sua
comunicao pessoal datada de 7/5/2001 ela revela-nos o episdio:
O primeiro violino que o pai comprou para o Edino, ele colocou no tanque
de lavar roupa. Era uma tarde de sol e vento e ele achou bom lavar o violino.
Depois, pendurou no pessegueiro que havia no quintal. Pendurou e deixou l.
Naquela poca, no havia gua encanada. E o cocho de lavar roupa ficava no
quintal. Eu tinha lavado roupa, a gua ainda estava dentro e ele aproveitou para
lavar o violino. Quando eu fui olhar, as tabuinhas do violino estavam no cho
e o pescoo dependurado na rvore.
Edino Krieger aos 9 anos.
Brusque (SC), 1937.
Mas foi s em Rio do Sul, quando Edino tinha sete anos, que Aldo Krieger
comeou a dar-lhe aulas. Ele foi sempre muito rigoroso com o filho. Edino tinha
que estudar muitas horas por dia! Evidentemente, uma criana de sete anos
preferia estar brincando, jogando, e em razo disso no se dedicava tanto ao estudo
quanto o pai queria. Mas, como Edino tinha muita facilidade, conseguiu chegar
a um certo desenvolvimento, tocando coisas bastante razoveis do repertrio de
violino, como as Czardas de V. Monti, o Moto Perptuo de Paganini, a Reverie
de Schumann, o Souvenir de F. Drdla, Humoresque de A. Dvork, a Fantasia
da obra O Guarany, de Carlos Gomes, o Minueto de Beethoven, uma Valsa de
Brahms, o Rond de Mozart, e fazia muito sucesso! A primeira participao em
um concerto, pela qual recebeu uma gratificao de R$5$000 (cinco mil-ris),
foi em 22/11/1936, com oito anos de idade. Ele executou ao violino a Romanze
de Beethoven e o Trumerei de Schumann. O primeiro recital foi em 20/12/1941
(com 13 anos de idade), ao violino, acompanhado ao piano pela tia Walkyria
Krieger, nos sales do S. C. Brusquense.
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Edino, nessa poca, estava mais era querendo brincar! Era campeo de bola
de gude. Tinha caixas inteiras de bolinhas disputadas com a garotada toda do
colgio, e mesmo depois da escola os colegas acabavam aparecendo na casa
dele:
Como , vamos l? Vamos. E fazamos aqueles jogos, sempre ganhando pilhas
de bolinhas de gude. Tinha sacos inteiros, caixas de sapatos cheias. Eu gostava,
tambm, de andar de bicicleta. De vez em quando, um bando de garotos ia
l para a beira do rio, para nadar. No tinha praia de mar, mas tinha um rio
bastante bom. E jogar futebol, fazer pelada, esse tipo de coisa.
At os 14 anos Edino Krieger estudou violino com seu pai. Tinha essa
idade quando participou de um recital em Florianpolis, no Teatro lvaro de
Carvalho, com uma pianista de Itaja, Wanda Helena Zaguini, que era bolsista
do Conservatrio de Msica no Rio de Janeiro. Foi um concerto em benefcio
da Legio Brasileira de Assistncia em 4/3/1943 , organizado por entidades
de carter social junto ao estado. A este concerto compareceu o governador
Nereu Ramos, na poca interventor do estado, que depois do concerto foi
cumprimentar Edino e perguntou se ele no queria estudar no Rio de Janeiro.
Claro que Edino respondeu afirmativamente! No dia seguinte ele foi ao Palcio,
e o governador lhe ofereceu uma bolsa para estudar no Conservatrio Brasileiro
de Msica. No Dirio Oficial do Estado de Santa Catarina datado de 24/3/1943
encontramos a meno a este fato:
O Interventor Federal do Estado de Santa Catarina, na conformidade do
disposto no artigo 6, n IV, do decreto-lei federal n 1.202, de 8 de abril de 1939
em seu artigo 1, concede ao menor Edino Krieger uma bolsa de quinhentos
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Edino ganhou uma corbelha de flores por ocasio desse primeiro concerto em
Florianpolis e, ao regressar a Brusque, ofertou-a a Myriam sua irm mais velha
, que fez de tudo para preservar tal relquia.
A viagem de Edino ao Rio de Janeiro envolveu toda a famlia nos
preparativos. Myriam narrou-nos que o papa e a mama av e av de Edino
respectivamente fizeram um enxoval lindo, que constava de vrios ternos,
ternos esses que logo se perderam. Edino cresceu tanto que, quando chegou
a Brusque pela primeira vez aps sua partida, estava com a cala no meio da
perna e o palet com a manga muito curta, causando grandes risadas.
Antes da viagem, Aldo Krieger reuniu a famlia, chamou o fotgrafo Scharf
e tirou uma foto de todos juntos para a posteridade. Segundo as lembranas do
irmo Mozart, foram todos tirados da cama bem cedo!
Myriam Krieger em seu depoimento revelou-nos que: Mame sempre nos
conta que Edino era muito tmido, agarrado saia da me e que ela nunca
teria imaginado que se fosse de casa para to longe, to precocemente, aos 15
anos incompletos.
Edino veio para o Rio de Janeiro num navio pequeno era um pouco maior
que uma barca da Cantareira chamado Ana, que pertencia Companhia
Hoepke, de Santa Catarina, acompanhado apenas de seu pai. Eles saram de
Itaja, que era o porto de mar mais prximo de Brusque, passaram em Santos
e finalmente chegaram ao Rio de Janeiro no dia ou um dia depois do seu
aniversrio de 15 anos. Seu pai o deixou na casa de um primo, comandante
da Marinha Mercante, onde ficou cerca de trs meses. Aps esse tempo, Edino
foi para uma penso na rua do Senado, 276. L ele morou por quatro anos,
subvencionado pelo Governo do Estado, com uma bolsa muito pequena 500
cruzeiros mensais , que no lhe permitia grandes gastos: pagava a penso,
o curso no Conservatrio, transporte, alimentao; comprava material de
msica, livros, partituras dava para o essencial. Posteriormente essa quantia
foi elevada para 700 cruzeiros, conforme indicao do Dirio Oficial do Estado
de Santa Catarina datado de 11/1/1946, pgina 183, atravs do Decreto-Lei
no 94 assinado pelo sr. Luiz Gallotti.
Depois de uns dois anos no Rio de Janeiro, Edino obteve ajuda de uma
instituio de sua cidade, a Sociedade Cultural e Beneficente Cnsul Carlos
Renaux, para poder se manter sem maiores problemas. Os Renaux eram uma
famlia de industriais que patrocinavam praticamente todas as atividades mais
importantes da cidade. Eles sempre ajudavam os clubes de futebol, os donos
das maternidades, dos hospitais, as igrejas. A Sociedade dava tambm apoio
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Segundo Aldo, seu filho estaria andando para trs. Foi ento que entrou em cena
o compositor Oscar Lorenzo Fernandez, diretor do Conservatrio, que at ento
desconhecia a histria. O professor Lambert Ribeiro comunicou-lhe que Edino teria
que fazer o 1o ano, porque no sabia fazer escala, e que o pai iria lev-lo de volta para
Santa Catarina. Lorenzo Fernandez quis, ento, falar com Edino e seu pai:
Eu quero fazer uma proposta: ele vai ficar matriculado sem classificao, vai
estudar com a professora Edith Reis [que era aluna do professor Lambert
Ribeiro]. Ento, quando chegar no final do ano, ele faz um teste de classificao.
Quer dizer: ele vai estudar a parte tcnica, essa coisa toda. Est bem assim?
Edino comps suas primeiras peas em 1944. Mas o curso com Koellreutter
tambm teve um acidente de percurso, com o prprio Lorenzo Fernandez. Para
poder renovar sua bolsa, Edino teria que, ao final de cada ano, levar para o Governo
do Estado uma declarao do Conservatrio atestando seu aproveitamento.
No final do 1o ano, em 1943, ele fez o teste de classificao e j estava frequentando
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Edino falou-nos que Guerra-Peixe dizia que o nmero era 42, porque o nome da
rua j era esquisito, o nmero 24 e ainda na Lapa! Era preciso ento mudar. Voltando
ao depoimento de Edino, ele nos revela que:
A gente passava noites ouvindo msica, discutindo, conversando. GuerraPeixe era sempre um papo fantstico! Frequentemente depois de passar a
noite toda conversando, discutindo inclusive sobre serialismo, dodecafonismo,
msica brasileira etc. a gente ia tomar o caf da manh tipo seis, sete horas ali
mesmo, onde tinha um abrigo de bondes, tinha canjica etc. Eu acompanhei
desde o nascimento o romance do Guerra-Peixe com a primeira mulher dele,
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que era vizinha dele. De vez enquanto ele dava uma olhada na sacada da
janela para ver se ela estava l. Clia era uma mocinha muito bonitinha e o
Guerra se apaixonou perdidamente por ela! Na poca, o Guerra vivia com a
Zilah, e ela era bastante ciumenta e temperamental. Quando chegava assim
umas quatro ou cinco horas da manh, Zilah descia as escadas violentamente
eles moravam numa casa de altos e baixos e esbravejava: Afinal de contas,
voc casado com quem? No liga mais para sua mulher? E ele dizia: Pera
a, calma mulher! Estou discutindo coisas de msica, j vou.
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meu trabalho e gostaria de ter sua opinio sobre o trabalho que eu fiz. A o
Villa-Lobos olhou a partitura e Santoro perguntou: Ento, o que o senhor
acha? e ele disse: Olha, o elemento horizontal nessa sua composio est
muito bem estruturado, est muito bem-feito; do elemento horizontal, no
tenho nada a dizer, acho timo, est muito bem. O elemento vertical tambm
a gente sente que voc tem domnio, que voc domina bem. Agora voc
precisa desenvolver melhor o elemento diagonal, esse ainda est faltando
um pouco no seu trabalho, mas olha! Parabns, v em frente que voc tem
futuro! E isso, inclusive, esta histria, eu contei ao Zelito Viana quando ele
fazia parte do Conselho Estadual de Cultura e ele acabou incluindo no filme
sobre Villa-Lobos. No bem assim, mas de outra maneira que eu no me
lembro bem agora. Enfim, eu me lembro mais do Santoro por esse lado, de
um pouco de uma certa doutrinao poltica, sem ser uma coisa violenta. As
conversas com ele me abriram um pouco os olhos para questes de poltica.
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A citada missa a cappella e uma sonata para violino de estilo bem barroco
so os primeiros trabalhos de Edino, bem como outras obras escritas para
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Edino ficou de 1948 a 1949 estudando, por opo, com Peter Mennin.
Poderia ter escolhido como professor Roger Goeb ou Wallingford Reeger,
ambos serialistas. Mennin era compositor de formao mais neoclssica,
mas Edino considerou que era importante diversificar seu conhecimento,
ter outro tipo de informao, pois nos ltimos tempos com Koellreutter
havia feito muita coisa de msica serial. Segundo Edino, o prprio
Koellreutter sugeriu que ele escolhesse um professor que tivesse outro tipo de
abordagem. Todavia, Peter Mennin se dedicava mais a analisar o trabalho de
grandes mestres da criao e a tecer crticas sobre suas concepes. Alm da
prtica, havia ainda matrias tericas de carter mais avanado. Discusso de
princpios de composio, de estrutura, de forma, e outras obrigatrias, como
L and M, isto , Literatura e Materiais da Msica tendo como professor
Roger Goeb , que eram informaes, em geral, sobre os princpios de
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construo musical. Edino ressalta que havia, ainda, uma nfase muito grande
nos trabalhos prticos. Para cada aula, o aluno tinha que preparar trabalhos de
composio, que eram tocados na classe por alunos da escola e discutidos de
forma crtica por todos.
O resultado desses empreendimentos foi, sem dvida alguma, uma
experincia enriquecedora, ampliando o leque de conhecimentos, mas
Edino chegaria concluso, aps estudar nos Estados Unidos (e mais
tarde, em 1955, na Inglaterra), de que a base terica para composio
havia sido firmada com Koellreutter. Para Edino, o fato mais importante
na didtica de Koellreutter que ele no se limitava a ensinar e transmitir
apenas frmulas, mas tinha o dom e a preocupao de instrumentalizar
os alunos:
Ele no d somente as regras, mas tambm as razes pelas quais aquelas
regras foram utilizadas naqueles perodos. Por que se evitava, por exemplo,
as
as
na harmonia renascentista, o paralelismo de 5 e 8 paralelas. Voc sempre
as
as
aprende nos livros tericos: proibido fazer 5 e 8 paralelas, como tambm
no contraponto. Mas nunca ningum explica por qu. Koellreutter buscava
as
as
sempre as razes objetivas e cientficas: por que evitar as 5 e 8 paralelas? Nesse
momento, entrava a discusso e o conhecimento da prpria srie harmnica;
portanto, so aqueles que esto mais prximos do som fundamental, aqueles
que se confundem com ele.
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Apesar do interesse por esse trabalho, no houve por parte de Edino condies
de continuar desenvolvendo-o, pois ele passou a dedicar-se mais e mais aos
seus trabalhos na rdio, ainda que os realizasse sem vnculo empregatcio. A
vontade de continuar estudando fez com que se candidatasse em 1955 a uma
bolsa do Conselho Britnico para um curso de aperfeioamento em composio
em Londres, logrando ser escolhido. Nessa mesma poca, Edino ganhou
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um prmio da Fundao Rotteline de Roma para estudar na Europa, prmio do qual teve que abdicar, pois j estava comprometido com a bolsa do
Conselho Britnico. Todavia, essa bolsa no pagava a passagem, apenas a
estada e o curso. A soluo foi contar com o apoio de alguns amigos que
integravam a delegao brasileira que iria para o Festival da Juventude em
Varsvia, como Jorge Amado e Arnaldo Estrella, que sugeriram a Edino a
possibilidade de fazer parte desse grupo, pois o preo era muito acessvel.
A delegao ia viajar no navio francs Louis Lumire, na 3 classe (poro)
at a Frana era impossvel ser mais econmico , sendo a volta por conta
de cada um. Edino se incorporou a essa delegao de aproximadamente 40
pessoas, incluindo as que faziam parte do Teatro Popular, Solano Trindade
etc. Chegados a Lyon foram para Paris, e de Paris seguiram de trem para
Varsvia. No navio, Edino havia organizado um coral e feito arranjos, e
com esse grupo se apresentou em Varsvia. L, outros artistas que estavam
ou moravam na Europa, como, por exemplo, o compositor Jos Siqueira, o
violinista Oscar Borgerth e sua mulher Alda, o arranjador Lindolfo Gaia e
Stellinha Egg, o bartono Roberto Saturnino Braga que mais tarde viria a
ser prefeito do Rio de Janeiro , passaram a integrar a delegao brasileira.
Neste Festival em Varsvia, em 1955, Edino foi agraciado com o Prmio
da Paz, com uma msica de sua autoria interpretada por Saturnino Braga,
contando ainda com a participao de Lindolfo Gaia ao piano. Sobre essa
poca, o senador Roberto Saturnino Braga nos fala:
Tive o privilgio de conhecer Edino ainda jovem, nos anos cinquenta, jovem
compositor que a sua gerao tinha como referncia. Eu tambm era msico
naquele tempo, era cantor, e tomava aulas com ele de harmonia e contraponto.
Conheci-o transformando poemas de Nicolas Guilln em belas canes
que eu cantava com gosto extraordinrio. Conheci-o musicando versos que
Ethel Rosenberg escrevera para seus filhos antes de ir para a cadeira eltrica,
compondo com eles uma balada que emocionava profundamente as salas onde
eu a cantava.
Durante toda a segunda metade do sculo XX, Edino Krieger foi referncia
maior da msica brasileira. Como compositor, certamente, como criador cujo
destaque a perspectiva do tempo s far engrandecer; como compositor cuja
obra ainda se desenvolve nos dias de hoje. Mas tambm como liderana, como
referncia para os fazedores de msica do Brasil; como liderana que ainda
ilumina a primeira dcada do novo sculo; que ilumina pela msica e pela
tica, pela qualidade musical e pela qualidade humana.
Por conta desse festival, Edino, juntamente com a delegao brasileira, foi
convidado a visitar Moscou, Leningrado e Kiev. Era uma espcie de visita cultural.
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Essa srie de palestras sobre a msica de compositores britnicos contemporneos foi levada ao ar, no Brasil, aos sbados, s 20h30m.
A partir de sua volta ao Brasil, Edino Krieger consolidou sua trajetria trplice
como compositor, como crtico musical e como produtor musical , deixando
marcas profundas no meio musical brasileiro, trazendo importantes contribuies
para o desenvolvimento da cultura, da msica e do msico brasileiro, sendo, sem
sombra de dvida, um dos grandes pilares do meio musical de nosso tempo.
Oriundo de uma numerosa e unida famlia, tanto por parte de sua me quanto
de seu pai, o ambiente domstico sempre teve para Edino uma importncia
capital; nele que recarrega suas energias.
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Edino matrimoniou-se pela primeira vez em 1959, aos 31 anos de idade, uma
unio que durou aproximadamente 8 anos, e que no lhe traz gratas lembranas,
razo pela qual esquiva-se de comentar sobre o assunto at hoje.
Em 1969, Edino casou-se com Maria de Lourdes Pinto da Cunha Lyra, agora
Maria de Lourdes Lyra Krieger, mais conhecida por Nenem Krieger. Nenem
jornalista, e eles se conheceram em funo do trabalho que ambos desenvolviam.
Edino trabalhava no Jornal do Brasil. Nenem era assistente da programao do
Instituto Cultural Brasil-Alemanha, o Instituto Goethe e, a pedido do Diretor
Willy Keller, procurou Edino, que estava substituindo o crtico Renzo Massarani,
levando material para a divulgao de um evento na rea de msica, relacionado
com a apresentao da obra Pierrot Lunaire, de Schoenberg.
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Notas
1.
Segundo informaes extradas da revista Notcias de Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 6, n 50, p. 953,
Vicente Ferreira de Melo foi o primeiro que subiu o Itaja-Mirim e, s suas margens, nove lguas acima, construiu
o seu rancho pioneiro, vivendo isolado, s, como se tornaria conhecido.
2.
Giralda Seyferth (1974, p. 33) em A colonizao alem no vale do Itaja-Mirim, com base na estatstica oficial,
informa que de 1830 a 1884 entraram no Brasil 71.247 alemes e que de 1884 a 1939 este nmero subiu para
170.645. Na publicao Notcias de Vicente S: Brusque, ontem e hoje!, ano 7, n 54, p.1052, consta que data
de 1860 a chegada dos primeiros colonos alemes a Brusque denominada na poca de Colnia Itajahy , em
nmero de 55.
3.
Extrado da revista Notcias de Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 7, n 54, p. 1.052, onde consta haver sido
extrado da publicao: Clube Caa e Tiro Arajo Brusque, Cem Anos.
4.
Revista Notcias de Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 5, n 47, abril de 1996, p. 875.
Dentre as 11 pessoas da comunidade que fundaram esta sociedade, quatro eram da famlia Krieger: Hermann,
Otto, Willy e Guilherme Luiz.
Segundo informaes obtidas no Dirio Catarinense, o conjunto recebeu pelo contrato 30 mil-ris e os msicos
se apresentaram com um clarinete, dois pistes, um trombone, um bombardo e um bugle tipo de instrumento
agudo, pertencente famlia do saxhorn.
Extrado do Boletim do Conservatrio de Msica de Brusque, n 1, abril de 1961, publicado na revista Notcias de
Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 7, n 54, p. 1.049.
Idem. Este conjunto vocal masculino foi fundado em 22/7/1896, tendo como seus primeiros integrantes os
senhores Gustav Willrich, August Ristow, Karl Haffermann, Rudolf Tietzmann, Moritz Lehmann dirigente,
Luiz Krause, Willy Krieger, Ernest Ulber, Otto Krieger, Guilherme Krieger, Matias Moritz, Gustav Bruns, August
Luebke, Hermann Krieger e Oscar Renaux.
10
No documento que nos foi enviado pela Prefeitura Municipal de Brusque/Secretaria de Turismo, por meio do
sr. Srgio Petruschky, encontramos a informao de que o centenrio templo da comunidade evanglica luterana
foi concludo em 1896, e que no mesmo encontra-se um rgo alemo com 1.200 flautas, existindo apenas trs
deste modelo em todo o Brasil. Consta ainda que sua excelente acstica transformou-o no espao preferido para a
realizao de concertos musicais. Todavia, a publicao Notcias de Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 5, n 49,
menciona que o templo comeou a ser construdo em 1872; em 10/6/1873 foi lanada a pedra fundamental,
e sua inaugurao ocorreu em 6/1/1895, pelo pastor Czecus. Outrossim, cabe ressaltar e esclarecer que a
procedncia do supracitado rgo, segundo Diva Maccagnan Pinheiro Besen, em diligente pesquisa que
resultou numa monografia intitulada Aldo Krieger no contexto musical catarinense pr-requisito parcial para a
concluso do curso de Especializao em Arte e Educao na Universidade para o desenvolvimento de Santa
Catarina em Florianpolis, tendo como orientador o professor Dr. Raimundo Martins , no procede. Num
congraamento e ajuda de empresas diversas e de brusquenses dedicados o projeto torna-se realidade. Hoje
encontramos o rgo Bohn, de fabricao de J. E. Edmundo Bohn, Novo Hamburgo, Rio Grande do Sul, 1959,
e na entrada para o coro, o belo quadro todo desenhado por Aldo Krieger, que proporcionou a compra do
mesmo, com o nome de todos os contribuintes, assim intitulado: Campanha Pr rgo para Igreja Evanglica de
Brusque. Realizado e desenhado por Aldo Krieger. Brusque, setembro de 1959 (p. 41). A autora informa, ainda,
que assim se documenta no Livro de Tombo da Igreja Evanglica de Brusque.
11
Este grupo, por ocasio do perodo natalino, apresentava-se para os idosos e os enfermos da comunidade,
buscando minorar seus sofrimentos. Este madrigal era composto por 15 a 20 senhoras e esteve por muito tempo
sob a regncia de Aldo Krieger.
12
13
14
Extrado do Boletim do Conservatrio de Msica de Brusque, n 1, abril de 1961, publicado na revista Notcias
de Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 7, n 54, p. 1.049. Seus componentes eram os seguintes msicos:
Primo Diegoli, Willy Stracke, Julio Laux, Gustavo Krieger, Willy Diegoli, Luiz Luebcke, Raymundo Bridon,
Augusto Diegoli e Alwin Rockstroh.
O Dirio Catarinense de 31/7/1999 revela que esta banda, que teve como primeiro mestre Antnio Schwartz,
marcou poca em Brusque. Consta ainda que, alm de Humberto Mattioli que sugeriu em 1920 a renovao
completa dos instrumentos do grupo , ela teve o compositor e professor Aldo Krieger como um de seus
integrantes.
Este conjunto, que durou apenas dois anos, esteve presente na inaugurao da luz eltrica de Brusque, em 12/11/1913.
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Em 1947 assumiu a direo Dom Afonso Niehues, arcebispo de Florianpolis, que permaneceu no cargo at 1952.
16
De acordo com as informaes levantadas, este conservatrio funcionou aproximadamente trs anos como
departamento do Conservatrio Brasileiro de Msica, seguindo com afinco o programa de ensino aplicado no
Rio de Janeiro. Inicialmente era uma sociedade civil, tendo sido reconhecida como de utilidade pblica em 29 de
novembro de 1956. No citado ano, quando voltou da Inglaterra, Edino Krieger permaneceu aproximadamente
seis meses em Brusque. Seu irmo Mozart relatou-nos que nesta ocasio Edino reuniu a elite socioeconmica do
local e fundou a sociedade mantenedora do Conservatrio de Brusque, levando-se em conta que as mensalidades
dos alunos eram insuficientes para a manuteno do estabelecimento. A instalao desta entidade contou com
a colaborao de vrios segmentos da comunidade, como o comrcio, as indstrias, particulares, governos do
municpio e do estado, alm da Sociedade Beneficente Carlos Renaux.
17
Durante seu perodo de atuao 1918 a 1930 , apesar de no ser o mais importante de Brusque, foi, sem
dvida, o que mais mexeu com os coraes dos enamorados.
18
Na revista Notcias de Vicente S: Brusque: ontem e hoje!, ano 5, n 49, p. 925, nov. de 1996.
19
Segundo publicao Gustavo Krieger. 1878 26 de janeiro 1978, pgina 3. Carmelo e Marcelo Krieger
informaram que a mesma foi organizada por Murilo Krieger e Maria do Carmo Krieger, netos de Gustavo
Krieger.
20
Extrado do documento indito de autoria do irmo Mozart intitulado Quod scripsi, scripsi, captulo 1: Dos
tempos da cadeia velha, escrito entre 1988 e 1993, com notas adicionais do irmo Dante em 1998. Edino,
talvez pelo fato de ser o irmo mais velho, depois da Myriam, e ainda por ter deixado a casa muito cedo, quando
os demais eram bem pequenos, ficou em suas lembranas como um dolo, aquele irmo brincalho e afetuoso
que estava to longe e de quem sentiam muita saudade. Eles procuravam se espelhar nele e imit-lo em quase
tudo. Certa ocasio, Edino enviou dos Estados Unidos uma mensagem gravada em disco para a famlia. Mozart,
Marcelo, Carmelo e Dante nos contaram que, de tanto tocar, o disco acabou furando, ficando uma falha, de
modo que em determinado trecho ficava repetindo a mesma coisa, at que fosse dado um empurrozinho para
voltar a tocar direito. Segundo eles, a gurizada decorou a fala do disco, inclusive com o defeito, e a repetiam de
fio a pavio.
21
Vasco Mariz, em Histria da msica no Brasil, 2. ed. p. 273, e ainda em seu trabalho Figuras da msica brasileira
contempornea, 2. ed. p. 86, relata que o crtico do Boston Herald, em 18/3/1949, menciona que o Quarteto de
Edino, embora no seja de fcil compreenso na primeira audio, mantm interesse sobretudo em virtude de
desenhos rtmicos pouco usuais.
22
A primeira palestra (radiofnica) que ele fez, entretanto, foi um comentrio sobre a pera The Turn of the
Screw, transmitida em 15/10/1955. A interrogao na palestra referente ao dia 5/4/1956 consta da citada
correspondncia.
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Captulo II
O CRTICO
MUSICAL
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que era antitico. No me sentia muito vontade, e ento fui substitudo pelo
Luiz Paulo Horta e pelo Ronaldo Miranda.
No jornal Tribuna da Imprensa suas colunas no tinham dia especfico;
todavia, podemos atestar que eram muito frequentes e situavam-se
quase sempre na pgina 7. Remetemos ainda o leitor para a leitura das
Resenhas das Crticas levantadas, que so apresentadas a seguir, guisa de
enriquecimento. Seus artigos, nos quais podemos acompanhar a atuao de
diversas entidades musicais, intrpretes, compositores, escritores, professores,
escolas e conservatrios, dentre outros, constituem-se num rico filo para
o estudo da evoluo musical brasileira. Foi especialmente na Tribuna da
Imprensa que Edino Krieger registrou e comentou todas as atividades do
meio artstico carioca, procedendo ainda a registros de atividades em outros
estados e pases, cobrindo majoritariamente os acontecimentos da rea de
msica e detendo-se mais na apreciao da performance dos intrpretes,
compositores, regentes, conjuntos camersticos e orquestras, tanto nacionais
quanto internacionais.
A exemplo de outros crticos, Edino Krieger sistematicamente fazia uma
preleo histrica dos assuntos por ele abordados, alm de anlise esttica e
musical das obras revelando slido conhecimento da matria , visando situar
o leitor na assimilao de seu contedo, antes de formular um julgamento sobre
as realizaes artsticas. Constata-se ainda, como seu procedimento comum,
a elaborao de uma retrospectiva dos eventos musicais do ano anterior nas
primeiras colunas de cada ano, assim como discorrer sobre a programao
global em todo incio de temporada. Ele cobria ainda espetculos de bal,
fazia aluses a lanamentos de long-plays, livros e revistas de interesse da rea
de msica, comentava conferncias e crnicas publicadas por estudiosos em
outros veculos de comunicao (Juan Carlos Paz e Ernst Krenek), alm de se
reportar s comemoraes da Semana da Ptria, para citar apenas alguns dos
tpicos abordados.
Na anlise dessas publicaes evidencia-se tambm a grande sensibilidade
que Edino externava com relao formao do gosto do povo e, mais
especificamente, com a correta formao dos estudantes de msica. Como
exemplo disto, destacamos a importante srie por ele denominada Problemas
do ensino musical, no total de aproximadamente 15 artigos publicados de
2/1/52 a 15/2/52, contando com a colaborao, sob a forma de depoimentos,
de nomes os mais expressivos e representativos em suas reas maestro
Alberto Lazzoli, compositores Cludio Santoro, Koellreutter, Lus Cosme,
Roberto Schnorrenberg, professores Paulo Silva, Ilara Gomes Grosso, Geni
Marcondes, Saloma Zeigarnikas (atualmente Saloma Gandelman), Hilde
Sinnek, Toms Tern e Karl Ulrich Schnabel , contemplando a formao
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Visando levantar a primeira crtica escrita por Edino Krieger para o citado
jornal, percorremos toda a coluna Msica publicada no perodo compreendido
entre janeiro e maio de 1950. Dentre os vrios articulistas encontrados
destacamos: Cleofe Person de Mattos, Liddy Chiafarelli Mignone, Francisco
Mignone, Maria Sylvia e Helza Cameu. Encontramos ainda 30 artigos sem
ttulo com noticirio musical semanal sem indicao de autor. Por oportuno,
detectamos ainda trs artigos datados de 6/2/1950, 13/2/1950 e 29/4/1950
cuja autoria, atribuda a Atonis pseudnimo muitas vezes usado pelos
integrantes do grupo Msica Viva , revelava um estilo muito semelhante ao
de Edino. Aps os devidos esclarecimentos, conclumos tratar-se de artigos sob
a responsabilidade do compositor (ver Anexo 3).
Na Tribuna da Imprensa Edino Krieger permaneceu apenas por dois anos.
Sua sada deu-se em virtude de um desentendimento com Carlos Lacerda, que
ele relembra:
Porque a minha coluna na Tribuna da Imprensa era uma coluna bastante
dinmica: eu fazia entrevistas, no somente crticas; fazia uma seo de
noticirio, sempre que possvel colocava fotos dos artistas. [...] E houve uma
poca em que a Orquestra Sinfnica Brasileira Eleazar de Carvalho era o
regente na poca comeou a ter uma srie de problemas internos com os
msicos. Alguns msicos fizeram reivindicaes salariais Orquestra, criaram
um pequeno ncleo de resistncia, de contestao orientao da Orquestra,
sobretudo na questo salarial. E fiz vrias entrevistas com esses msicos, que
ento disseram tudo o que tinham que dizer.
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Ele me ajudou muito no Jornal do Brasil, e tambm como jovem compositor. Foi
decisiva a participao dele para que eu substitusse o Renzo Massarani. Houve
uma poca em que estivemos juntos, escrevendo sobre msica no JB. Ele era
o titular, e eu, substituto. Ele era generoso sem perda de substncia, nunca de
maneira melflua. Em 1973 Edino fez o primeiro teste comigo. Eu j trabalhava
no JB, no setor de Promoes Culturais. Ele sabia que eu fazia Escola de Msica,
que era aluno do Morelenbaum, sabia da minha formao musical. Tenho certeza
de que a palavra dele junto ao editor-chefe foi fundamental para a minha escolha.
(Compositor Ronaldo Miranda, comunicao pessoal de 26/9/1997)
Como crtico, Edino marcou o meio musical com grande capacidade de
julgamento, com muita objetividade. Como exemplo de sua atuao como
crtico, cito a polmica entre nacionalistas, Koellreutter e o Msica Viva, onde
ele mostrava grande serenidade e clareza de ideias. (Jornalista e musiclogo
Luiz Paulo Horta, comunicao pessoal de 8/10/1997)
Sua crtica musical sempre foi muito construtiva, porque sabemos que os
crticos podem ser altamente destrutivos. Edino encontrava o tom justo, sua
crtica no vivia apenas de elogios, mas eram sempre crticas que visavam
construir e no destruir, e escritas em um portugus admirvel, o que tambm
no muito comum entre ns, musicistas. (Trecho da fala da empresria e
professora Myrian Dauelsberg na solenidade da entrega da Medalha de Mrito
Pedro Ernesto a Edino Krieger, na Cmara Municipal do Rio de Janeiro, em
3/11/1998)
Eu queria muito me aproximar do Edino Krieger. Naquela poca lia as crticas
musicais e ficava maravilhado pelo portugus, pela maneira simptica com
que ele realmente dava ao msico uma motivao para que continuasse o seu
trabalho, para que corrigisse certos problemas que tivessem acontecido no
concerto ou, enfim, na formao musical. (Trecho da fala do pianista Miguel
Proena na solenidade da entrega da Medalha de Mrito Pedro Ernesto a Edino
Krieger, na Cmara Municipal do Rio de Janeiro, em 3/11/98)
Na crtica musical, eu lia tudo que ele escrevia para o Jornal do Brasil. uma
pena que no continue escrevendo, era um dos melhores que ns temos nessa
rea. Tenho grande admirao pelo artista, pelo criador e pela figura dele. Posso
afirmar que, em todas as atividades que ele exerceu, fez tudo num nvel bem
elevado. Seria timo se ele continuasse ativo em todas essas reas. (Saxofonista
Paulo Moura, comunicao pessoal de 5/6/2000)
Edino das figuras mais ricas do panorama cultural do sculo XX. Como
crtico, ele tinha um papel de extrema importncia. Ele era acima da mdia,
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Tribuna da imprensa
Festival Beethoven. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 5, 5 jun. 1950.
Sntese do artigo: Crtica sobre o concerto realizado em 2/6/50 no Theatro
Municipal pela Orquestra Sinfnica do Rio de Janeiro, sob a regncia do
maestro Jos Siqueira. Da programao constou, na 1 parte do concerto, a
Abertura de Egmont e a Quarta Sinfonia; na segunda, o Concerto n4 para piano
e orquestra, tendo como solista Nicolai Orloff. A crtica abarcou desde a parte
interpretativa, esttica, passando pela parte tcnico-instrumental, fazendo
aluses ao naipe de cordas e percusso, sugerindo, inclusive, procedimentos
tcnicos mais adequados. A displicncia que, partindo do regente, se
disseminara pela orquestra, parece ter contagiado tambm o solista.
A autenticidade
artstica desse
pianista o
coloca entre os
maiores virtuosos
contemporneos.
Edino Krieger
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A linguagem
simples dos blues
e ragtimes alcana
uma fora
de expresso
surpreendente.
Edino Krieger
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de Horenstein, frente da Orquestra Sinfnica do Rio de Janeiro. Primeiramente, Edino tece algumas consideraes sobre a personalidade de
Beethoven, destacando que as afinidades espirituais entre compositor e
intrprete, no sendo condio absoluta para a recriao de uma obra de arte,
podem concorrer, no h dvida, para um nvel de maior autenticidade na
apresentao da obra. Num segundo momento, tece consideraes sobre as
dificuldades tcnicas do solista, reconhecendo todavia sua compreenso da
obra, paralelamente a seu talento inegvel, somando-se a isso o temperamento
vibrante de Horenstein, propiciando um excelente apoio, conduzindo com
segurana e equilbrio, obtendo da orquestra uma coeso e uniformidade
pouco frequentes. Integram ainda a coluna notcias artsticas esparsas.
Edino aborda
a necessidade da
participao ativa
do intrprete
no processo
de assimilao
cultural.
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Edino Krieger
Msica para a Juventude. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 14 ago. 1950.
Nota: Este artigo apresentado na ntegra no Anexo 1.
Lohengrin. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 ago. 1950.
Sntese do artigo: Crtica referente Temporada Lrica Oficial, cujo
fracasso absoluto j se consumara, segundo Edino, nas rcitas anteriores.
A crtica foi extremamente severa, ressaltando que nem mesmo a presena
no palco de intrpretes como Gianni Poggi, no papel de Lohengrin, Onella
Fineschi vivendo a Oflia ou de Elena Nicolal, Silvio Vieira, Amrico
Basso e Antonio Lembo, nem ainda a substituio das campainhas de
chamadas por toques de clarins executando os motivos principais de cada
ato, conseguiram levar a apresentao a um plano artstico superior
mediocridade absoluta.
Hendl e Ciccolini na Orquestra Sinfnica Brasileira. Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, p. 7-8, 21 ago. 1950.
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A Msica
de Cmara ,
por assim dizer,
o culto da prpria
essncia musical
em sua expresso
mais pura.
Edino Krieger
Sntese do artigo: Edino inicia seu artigo evocando a lembrana de Sfocles, que,
segundo ele, jamais teria podido imaginar que os primeiros dramas lricos que
criara na idade de ouro da velha Grcia iriam se desenvolver e alcanar um lugar de
destaque na Histria da Msica. A pera dominou literalmente todas as regies do
esprito humano. [...] A Opereta o elo mais popular da enorme cadeia operstica
encontrou na jovialidade a um tempo romntica e expansiva da Viena oitocentista
o seu manancial criador de maior fertilidade. Edino faz este introito para falar do
concerto com que a OSB brindou o pblico na manh de domingo,em seu Festival
Strauss, sob a regncia de Eleazar de Carvalho.
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A Orquestra
Universitria
um exemplo
da importncia do
desenvolvimento
profissional,
vontade de
aprender e realizar
de seus jovens
integrantes.
Edino Krieger
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seus jovens integrantes. Ressalta ainda o convite do sr. Ren Cav, dirigido
orquestra, para participao mensal no programa Msica para a Juventude,
da PRA-2.
Recital de Nicola Rossi Lemeni. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7-8 out.
1950.
Sntese do artigo: Trata-se, na realidade, de uma srie de notcias esparsas,
sem nenhuma relao com o ttulo, que abordam: (a) o recital do violinista
Jacobo Gurevich e da pianista Lilly Kraft, promovido pela Sociedade
Brasileira de Cultura Artstica; (b) o Concurso Internacional de violino e
piano, iniciativa de S.M. a rainha da Blgica; (c) a apresentao de Pedro
e o Lobo, de Prokofieff, e Scherazade, de Rimsky-Korsakov, no programa
Msica para a Juventude, com a OSB sob a regncia de Eleazar de Carvalho;
(d) o Conjunto de Cmara da OSB; o recital da cantora Marina Medeiros
na Escola Nacional de Msica; (e) a abertura de inscries para a srie
Estreantes da ABI; (f ) a visita de Schnabel ao Brasil para realizao de um
curso de especializao de piano no Curso Internacional de Frias da Pro
Arte; (g) as atividades programadas pela Sociedade Internacional de Msica
Contempornea; e (h) a apresentao da pianista Magdalena Tagliaferro em
recital para a Cultura Artstica.
Recital de Rossi Lemeni. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 out. 1950.
Preldio e
Morte de Isolda,
de Wagner.
Raramente
essa pgina de
Wagner tem
sido apresentada
entre ns numa
realizao mais
perfeita.
Edino Krieger
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Bla Bartk na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 23 out. 1950.
Edino aborda
a questo da
oportunidade
de nosso
pblico tomar
contato com a
criao musical
contempornea.
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A existncia do
Conservatrio
Nacional de
Canto Orfenico
no parece
minorar a
carncia que
ainda se verifica
relativamente
difuso
de obras corais.
Edino Krieger
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O crtico enfatizou
o aspecto
artisticamente
positivo provocado
pela renovao
do repertrio
sinfnico.
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Rex, que contou com a participao do violinista Alberto Jaff, um dos vencedores
do concurso e sua dupla finalidade: ofereceu oportunidade de alimentar a cultura
artstica do povo e um contato dos instrumentistas iniciantes com o pblico.
O dodecafonismo na atualidade musical brasileira. Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, p. 7, 14 dez. 1950.
Nota: Este artigo apresentado na ntegra no Anexo 1.
O Magnificat de Bach na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7, 19 dez.
1950.
Edino chama a
ateno para a
dupla finalidade
da crtica de arte:
informar o pblico
e formular um
julgamento sobre
as realizaes
artsticas.
Sntese do artigo: Edino chama a ateno para a dupla finalidade da crtica de arte:
informar o pblico e formular um julgamento sobre as realizaes artsticas. Analisa
as realizaes da temporada, em seu trmino, trazendo baila crticas formuladas
por outros crticos, em outros veculos de comunicao.
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Sntese do artigo: Edino transcreve partes de um documento que lhe fora enviado
por Koellreutter, em resposta a uma carta aberta dirigida por Camargo Guarnieri
aos msicos e crticos do Brasil, objeto de consideraes de Edino Krieger na
coluna de 23/11/50, p. 7.
Sntese do artigo: Sobre o concurso para escolha dos jovens solistas da Orquestra
Sinfnica Brasileira e os concertos dominicais no Rex organizados pela
Orquestra Sinfnica Brasileira em combinao com a Diviso Extra-Escolar
do Ministrio da Educao e sua importncia para a formao do intrprete.
Sugere ainda que esses concursos sejam extensivos aos jovens compositores,
como um importante impulso na criao musical brasileira.
Msica e msicos do Brasil (um livro de Luiz Heitor). Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, p. 7, 4 jan. 1951.
Edino analisa
as consequncias
da crise
renovadora
da msica
contempornea.
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A linha meldica
das composies,
que resultam
de uma
simplificao
completa de
sua estrutura
intervalar,
mostram o
declnio da
capacidade de
inventar do
compositor.
Edino Krieger
Sntese do artigo: Sobre a precariedade crnica dos meios de divulgao com que
nos defrontamos, e a inexistncia de um plano governamental que possibilite
uma divulgao consistente atravs do disco, em confronto com as gravaes
excelentes produzidas pelos Departamentos Culturais das Embaixadas dos
pases aqui representados.
Sntese do artigo: Elogia o alto nvel e a importncia das discusses das mesasredondas no Segundo Curso Internacional de Frias de Terespolis, que
contou com exposies do arquiteto, pintor e pedagogo argentino Thomas
Maldonado, de Mrio Barata e de H. J. Koellreutter.
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As melodias e
seus respectivos
textos so
forjados
sem outra
preocupao que
a de obter sucesso
por meio da fcil
assimilao
pelo ouvido
popular.
Edino Krieger
Sntese do artigo: Com base na crtica datada de 13-14 de janeiro de 1951, sobre
a decadncia do Carnaval, o autor enfatiza que as melodias e seus respectivos
textos so forjados sem outra preocupao que a de obter sucesso por meio da
fcil assimilao pelo ouvido popular, gerando desse modo melodias repetitivas
destitudas de originalidade.
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Sntese do artigo: Alude aos debates que o crtico vem assistindo sobre msica
contempornea, que apontam o Realismo e o Formalismo como duas grandes
tendncias, envolvendo, ambos, dois elementos fundamentais a toda criao
artstica: a forma e o contedo.
Sntese do artigo: Relata o xito absoluto alcanado pela musicista Sonia Born
nas provas finais a que foi submetida no Curso de Rythmique do Instituto Jacques
Dalcroze, em Genve, na Sua.
A msica na educao escolar. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 17-18 fev.
1951.
Edino aponta
para a
importncia
da iniciativa
de se criar
pequenos crculos
de arte nos
estabelecimentos
de ensino.
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Edino chama
a ateno para
a importncia
da incluso de
toda uma srie
de obras que se
situam margem
do repertriochamariz
habitual.
Uma perda para a crtica musical carioca. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7,
14 mar. 1951.
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Edino analisa o
Concerto para
piano e orquestra,
de Shostakovitch,
em primeira
audio no
Brasil,
sob a regncia
de Camargo
Guarnieri.
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Verifica-se,
atravs de um
exame crtico a
que se entregam
os redatores da
Revista Msica
Viva, a existncia
de um lastro
comum entre
os problemas
estticos e
culturais de toda a
humanidade.
Edino Krieger
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Stravinsky em primeira audio na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7, 2 abr.
1951.
Edino chama
a ateno para
a programao
musical
camerstica do
Museu de Arte de
So Paulo, sob a
direo de H. J.
Koellreutter.
Obras de Camargo Guarnieri. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7-8 abr. 1951.
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Cesar Franck e Berlioz na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 abr. 1951.
Recital do pianista Robert Weisz. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10 abr. 1951.
Edino salienta
a importncia
de as nossas
organizaes
de concertos
concederem
descontos, em
seus ingressos,
para os portadores
de carteiras de
estudante de
msica.
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O programa
Msica para
a Juventude
contribui de forma
ativa no processo
de formao
artstica do Brasil.
Edino Krieger
Uma partitura de Lus Cosme. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 abr. 1951.
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O trabalho
simboliza o
processo de
nascimento
do compositor
foclorista em
suas trs etapas
essenciais.
Edino Krieger
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Edino divulga a
primeira audio
da obra Canto de
Amor e Paz, de
Santoro.
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Edino relata a
retomada da srie
de programaes
organizadas pela
Rdio Ministrio
da Educao com
a legenda
Msica para a
Juventude.
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O articulista
ressalta a
experincia e a
sensibilidade de
Alicia Alonso,
Igor Youskevitch
e John Kriza.
Pontas, saltos e rodopios. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7, 31 maio 1951.
Sntese do artigo: Edino reservou sua apreciao para as obras dos autores
citados, em razo de seu maior interesse. O autor fala da coreografia imaginada
por Agnes Mille para o Rodeo de Copland, que pareceu menos de acordo com
a simplicidade e a vivacidade da partitura do que com a sugesto plstica do
Oeste americano. Aborda tambm a coreografia criada por Antony Tudor para
a Sinfonia Clssica de Prokofieff, que, segundo Edino, baseava-se num motivo
interessante e original. O articulista ressalta as participaes de Mary Ellen
Moylan, Charlyne Baker e Barbara Loyd.
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Edino critica
os repetitivos
Festivais
Beethoven em
nossas temporadas
e ressalta no
haver entre
ns a menor
discrdia quanto
genialidade do
citado msico.
Billy the Kid e Interplay. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 jun. 1951.
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O Quarteto,
de Hindemith,
constitui sem
dvida uma
das melhores
contribuies
do conjunto para
contato do nosso
reduzido pblico
de msica de
cmara.
Edino Krieger
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Edino divulga
a apresentao
da obra da
compositora
brasileira Nininha
Gregori, na
programao do
XXV Festival
Internacional
de Msica
Contempornea.
Sntese do artigo: Edino lamenta uma certa liberdade que alguns artistas
se permitem, ao atingirem a convico de sua grandiosidade, que resulta
em realizao falsa de uma obra e, consequentemente, num desempenho
interpretativo do virtuose, no obstante o conceito que ele mesmo formula a
seu respeito. O articulista ressalta ainda a inconsistncia da realizao da Chacone,
de Haendel, ou das quatro peas de Rameau, em que o hbito de arrematar
com uma nfase de intensidade as cadncias conclusivas resulta num completo
esfacelamento formal das obras. Aponta ainda para a ornamentao abundante
de Rameau caraterstica do barroco francs que se viu transformada pela
qualidade sonora inconsistente.
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Sntese do artigo: Edino chama a ateno para a msica que derivada dos
instrumentos estranhos que compem a orquestra do citado bal, que nos
transporta a um mundo artstico inteiramente diverso, absolutamente primitivo em seu desconhecimento da mais elementar polifonia, com seus esteios
rtmicos e de linguagem baseados numa organizao inteiramente diversa do
tempo e do espao. Coreograficamente, o Ballet Hindu representa as duas
mais importantes escolas da ndia contempornea, estribadas numa tradio
secular: Bharata Natyam e Katha Kali. Por todos os aspectos desenvolvidos
tcnica de expresso rtmica e fisionmica, riqueza de movimentos plsticos
das mos , o citado bal apresentou, segundo Edino, um espetculo de
grande beleza e interesse, dada a raridade com que nos dado conhecer
expresses artsticas dessa natureza. Integram ainda o artigo notas sobre a
visita ao Brasil do Conjunto Angelicum, a apresentao do maestro Nino
Sanzogno no Municipal, a Temporada da Pro Arte e a apresentao do pianista
Arthur Rubinstein.
O crtico enfatiza
a importncia da
estreia das
Oito Peas
na primeira
posio, de Paul
Hindemith, sob a
regncia de Nino
Sanzogno frente
OSB.
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Rubinstein
encontra
indubitavelmente
uma forte
afinidade para com
a obra de Chopin.
Edino Krieger
Sntese do artigo: Faz aluso aos conceitos depreciativos que em geral se formulam
a propsito dos produtos de casa, sejam produtos naturais, industriais ou
artsticos. Num baile de So Joo, realizado pela Associao Brasileira de Rdio
num dos clubes da cidade, os pares trajados a carter para a ocasio se moviam
ao compasso de ritmos que nada tinham em comum com a festa: os tangos, os
mambos, as rumbas e os fox-trotes se sucediam, enquanto as canes e danas
prprias das festividades juninas e mesmo o nosso samba apenas assinavam um
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ato de presena obrigatrio. Edino ressalta ainda o descaso para com a nossa
msica num outro contexto: No se compreende, realmente, por que motivos
no se inclui a nossa msica entre as gravaes que se fazem ouvir antes da
exibio dos programas ou nos intervalos das sesses cinematogrficas.
Georges Bkefi na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 2 jul. 1951.
Edino divulga a
apresentao do
Concerto op. 3
n. 9, de Vivaldi,
e da Rapsdia
Schelomo, de
Ernest Bloch,
duas obras para
violoncelo, em
primeira audio
no Brasil.
Sntese do artigo: Edino aborda as quatro importantes estreias do ms, oferecendo ao leitor importantes referncias profissionais dos solistas e conjuntos:
o bartono americano Lawrence Winters, o grupo musical Angelicum, a dupla
de bailarinos espanhis Mariquita Flores e Antonio de Crdoba e a agrupao
Coral de Pamplona. Integram ainda o artigo notcias sobre o recital da pianista
Lucy Sales no Teatro Municipal de Niteri, o concerto sinfnico no Teatro
Municipal patrocinado pela Fundao Napoleo Laureano, a divulgao
do Concurso Internacional de virtuosismo realizado pelo Conservatoire de
Genve, Sua, e o Concurso de Piano institudo pela II Semana de Carlos
Gomes em Campinas.
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Edino Krieger
Primeira audio na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7-8 jul. 1951.
Sntese do artigo: Comenta a atmosfera de maior vitalidade artstica que a
OSB vem respirando nos ltimos tempos, com vrias obras importantes em
primeira audio, ressaltando o Concerto para Orquestra de Petrassi, cujo autor
apresenta-se pela primeira vez em nossos programas de concerto. Fazem parte
da crnica notcias sobre o concerto sinfnico no Teatro Municipal de So
Paulo, patrocinado pela Fundao Napoleo Laureano, o concerto extraordinrio de Arthur Rubinstein promovido pela Associao Brasileira de
Concertos no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, o recital da pianista Lucy
Sales na Cultura Artstica de Niteri e, por ltimo, a contratao dos bailarinos
espanhis Mariquita Flores e Antonio de Crdoba pela ABC, para dois recitais
no Theatro Municipal.
Ainda Arthur Rubinstein. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 jul. 1951.
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Edino refere-se
fase pacfica
em que se
encontravam
as discusses
em torno da
atonalidade e do
dodecafonismo,
que voltaram
baila em funo
de um lapso
cometido numa
entrevista de
Bernard Gavoty.
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Sntese do artigo: Sobre a reunio do Dr. Joo Carlos Vital, prefeito do Distrito
Federal (Rio de Janeiro), com a imprensa especializada, em seu gabinete,
para expor os vrios planos de atividades elaborados em sua administrao,
relacionados com alguns problemas fundamentais da vida artstica da cidade.
Informando que o plano inclui todos os campos de atividades artsticas,
abrangendo msica, bailado, teatro, rdio, cinema, televiso etc., Edino
comunica que oportunamente divulgar uma apreciao dos mesmos com
respeito aos problemas culturais. Integram ainda o artigo notcias sobre eventos
anteriormente mencionados.
Edino procede a
uma apreciao
das obras Canto
Absoluto, de
Braslio Itiber,
e Paixo, de
Gian Francesco
Malipiero, ambas
em estreia no
Brasil.
Duas obras corais na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 jul. 1951.
Sntese do artigo: Concerto realizado sbado ltimo pela OSB, que contou
com a colaborao do Coro Misto da Associao de Canto Coral. Ressaltando
o importante papel desempenhado pela professora Cleofe Person de Mattos,
merecedor de estmulo e reconhecimento, o autor procede a uma apreciao
das obras Canto Absoluto, de Braslio Itiber, e Paixo, de Gian Francesco
Malipiero, ambas em estreia no Brasil. Incluem-se ainda notas sobre o
concerto de despedida do Angelicum no Rio de Janeiro e o recital do bartono
Lawrence Winters.
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Edino fornece
dados sobre
a agremiao
coral, fundada
nos ltimos anos
da guerra, no
Mosteiro de Santo
Angelo, na Itlia,
e sua estreia no
Rio de Janeiro e na
Amrica do Sul.
Sntese do artigo: Fornece dados sobre a agremiao coral, que foi fundada
nos ltimos anos da guerra, no Mosteiro de Santo Angelo, na Itlia, e sua
estreia no Rio de Janeiro e na Amrica do Sul, com informaes referentes
sua temporada entre ns. Acompanham o artigo notcias sobre o falecimento
de Arnold Schoenberg, divulgao da conferncia de Bernard Gavoty no
Theatro Municipal e outros eventos mencionados anteriormente.
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Mariquita Flores
e Antonio de
Crdoba nos
oferecem o melhor
de sua atuao:
sua sincronizao
perfeita e sua
variedade de
figuraes
bastariam para
preencher os
requisitos de todo
um espetculo.
Edino Krieger
Sntese do artigo: Crtica sobre a primeira visita dos bailarinos espanhis ao nosso
pas e o recital de estreia no Theatro Municipal. E no que se refere ao ritmo que
Mariquita Flores e Antonio de Crdoba nos oferecem o melhor de sua atuao:
sua sincronizao perfeita e sua variedade de figuraes bastariam para preencher
os requisitos de todo um espetculo. O artigo divulga ainda os concertos da
Associao Coral de Cmara de Pamplona, os cursos de Esttica e Cultura Musical
ministrados por Jos Siqueira e o prximo concerto do programa Msica para a
Juventude.
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Edino comenta
a temporada
de concertos
camersticos
realizada no
Museu de Arte de
So Paulo, com
a apresentao
de obras
absolutamente
inditas.
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Sntese do artigo: Sobre as futuras apresentaes do jovem pianista norteamericano no Rio de Janeiro, sob o patrocnio do Instituto Brasil-Estados
Unidos, chamando a ateno para o fato de a National Music League de
Nova York, entidade que tem como objetivo auxiliar jovens talentosos,
patrocinando recitais e tornando-os conhecidos do mundo artstico,
estar no momento apresentando o citado pianista como merecedor de
tal distino. Acompanham o artigo notcias sobre as apresentaes do
soprano espanhol Pilarin Garcia, da pianista Arcy Pereira de Melo, do
pianista Heitor Alimonda, a estreia do Quarteto Vegh, da Orquestra
Afro-Brasileira, e a visita do compositor tcheco Ernst Krenek no incio do
prximo ano.
O crtico aborda
a trajetria do
Quarteto Vegh,
que conquistou o
primeiro prmio
do Concurso
Internacional de
Genebra.
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Edino ressalta
a raridade e a
importncia da
incluso, em
concertos, de
obras anteriores a
Bach e posteriores
a Debussy.
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Edino ressalta
a enorme fora
intelectual de
Arthur Schnabel,
solidificada
por grande
conhecimento
relativo tcnica
instrumental e
pedagogia.
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O crtico divulga
o lanamento
do lbum com
composies
de Noel Rosa e
os programas
radiofnicos
dedicados
recordao dos
tempos antigos.
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Edino aborda
a apresentao
do pianista
Heitor Alimonda
interpretando
Mignone,
Guarnieri,
Villa-Lobos,
Cludio Santoro e
Guerra-Peixe
no Theatro
Municipal.
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Guerra-Peixe
manteve sempre
maior contato com
a msica popular,
onde atuou como
orquestrador de
mritos.
Edino Krieger
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Edino reporta-se
apresentao de
Os Canarinhos
de Petrpolis e
ressalta a tarefa
duplamente
penosa que
envolve a
preparao do
mesmo por parte
de seus
dirigentes.
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Edino divulga
o programa
dominical da
Rdio Ministrio
da Educao na
Escola Nacional
de Msica,
contando com a
participao de
Almirante.
A criao musical inglesa de 1945 a 1950 (Uma publicao de Frank Howes). Tribuna
da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19 set. 1951.
Sntese do artigo: Comenta o ensaio publicado pelo crtico musical londrino,
que funciona como uma extenso de um trabalho anterior intitulado Music
since 1939. Divulga ainda a estreia do Quarteto Hngaro, o adiamento da
pera Il matrimonio segretto, de Cimarosa, pelo Angelicum, a apresentao
da bailarina Iva Kitchel no Recife e os principais intrpretes do Barbeiro de
Sevilha, de Rossini, no Municipal.
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Edino comenta
a constituio
jurdica da
Sociedade
Pr Teatro
Experimental da
pera fundada
em julho de 1951,
com o propsito
de incrementar o
desenvolvimento e
a divulgao desse
gnero musical
entre ns.
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Sntese do artigo: Gravao, pelo sistema long playing, do Concerto para clarinete e
orquestra de cordas, com harpa e piano, e do Quarteto para piano, violino e violoncelo do citado autor. Com relao ao Concerto, Edino ressalta: Da passagem do
compositor pelo Brasil encontram-se na obra reminiscncias evidentes no s numa
sequncia meldica de certo modo relacionada com o chorinho instrumental
brasileiro [...], como tambm na utilizao intencional da segunda frase do baio
Balanc. Quanto ao Quarteto: Marca um dos pontos altos da criao de Copland,
apresentando-se como produto de um completo amadurecimento da personalidade
do compositor. Seguem-se ainda notas sobre a programao de peras e concertos,
assim como a primeira audio de Copland no Brasil.
Quarteto 1950 (Duas obras de Aaron Copland (II) ). Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, p. 7, 28 set. 1951.
O Concerto n 5,
de Beethoven,
tendo como solista
Heitor Alimonda,
constituiu sem
dvida o ponto
alto da tarde.
Sntese do artigo: Edino comenta que esta obra encerra uma particularidade
na criao de Copland, esclarecendo, todavia, que tal singularidade no
condicionaria, por si s, o valor e a maturidade da obra. Copland realiza no
citado quarteto sua primeira e talvez ltima experincia com a tcnica
dodecafnica, a qual utiliza livremente e em particular como organizao
meldica. Convida os leitores para a audio da mesma atravs do programa
Msica Viva, da Rdio Ministrio da Educao. Integram o artigo notas
divulgando as peras e concertos da semana, o Festival Beethoven na OSB,
um curso de alta interpretao com Magdalena Tagliaferro no auditrio do
Ministrio da Educao, o programa do terceiro concerto do Quarteto Hngaro
e o concurso para escolha de um vocalista brasileiro para bolsa de estudos no
Conservatrio de Santa Ceclia, em Roma.
Edino Krieger
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Os mtodos
estrangeiros de
tcnica vocal
adotados em nossas
classes de canto
no favorecem a
preparao dos
alunos para a
execuo de peas
brasileiras.
Cacilda Barbosa
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Edino divulga o
Prmio de Viagem
a Paris recebido
pela jovem
pianista brasileira,
que dever seguir
este ms para a
Frana.
Sntese do artigo: Sobre o Prmio de Viagem a Paris recebido pela jovem pianista
brasileira, que dever seguir este ms para a Frana com uma bolsa de estudos
oferecida pelo governo francs. Integram o artigo notcias sobre o concerto da
OSB sob a regncia de Eleazar de Carvalho, a estreia do pianista Antonio Raco,
o recital de Magdalena Tagliaferro na Congregao da Faculdade Nacional de
Medicina e o recital do violinista Moyss Castro e da pianista Rosa Steiman no
Salo Leopoldo Miguez da Escola Nacional de Msica.
Dois jovens frente da OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 out. 1951.
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Edino comenta
a apresentao
da pera
de Gluck,
chamando a
ateno para
a importncia
histrica e
esttica dessa
obra.
Ernst Krenek vir ao Brasil. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 out. 1951.
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Edino divulga
o resultado do
concurso O
Grande Caruso,
realizado
no Theatro
Municipal com
representantes de
10 pases.
Joo Gibin vence o prmio Mrio Lanza. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7,
20-21 out. 1951.
Sntese do artigo: Noticia que Camargo Guarnieri escreveu uma nova carta
aberta aos msicos brasileiros. Esperemos, pois, que se confirme a notcia de
que Camargo Guarnieri voltar a se manifestar sobre o momentoso assunto,
lanando um pouco de luz sobre a confuso suscitada por sua prpria atitude
tomada na Carta Aberta. Integram o artigo notcias musicais esparsas.
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Edino difunde
o regulamento
e os prmios
do Concurso
de Composio
aberto em
Luxemburgo para
compositores.
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Edino divulga
comunicado aos
compositores
interessados em
enviar partitura
para participar
do Festival
Internacional
da Sociedade
Internacional
de Msica
Contempornea.
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Edino tece
comentrios
sobre o declnio
do Carnaval e
os interesses
puramente
comerciais das
gravadoras.
Sntese do artigo: Cita a iniciativa da Pro Arte e da ABC, reunindo num recital
o pianista Wilhelm Backhaus e o Quarteto Hngaro. Integram o artigo outras
notas, com os seguintes subttulos: Violinista Marcos Granchi; Orquestra
Universitria; Estreantes na ABI; Temporada de bal no Municipal; Irmgard
Mueller ir estudar em Roma; e Conferncia sobre a msica egpcia.
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Edino divulga o
Terceiro Curso
Internacional de
Frias organizado
pela Pro Arte
em Terespolis,
que conta com
a participao
de mestres
conceituados
no Brasil e no
exterior.
Sntese do artigo: Refere-se ao segundo espetculo da atual temporada coreogrfica do corpo de Baile do Theatro Municipal e possibilidade de se organizarem
temporadas regulares no Municipal. Integram o artigo outros subttulos, como:
Msica para a Juventude; Pianista Heitor Alimonda; Vesperal de bal e Orquestra
Sinfnica Brasileira.
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O terceiro
espetculo de
bailados da
Temporada de
Arte Nacional
teve como nico
atrativo em seu
programa o
Maracatu de Chico
Rei, de Mignone.
Edino Krieger
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Edino divulga
as estreias da
Sinfonia em R,
de Carl Phillip
Emanuel Bach, e
as Trs Laudes, de
Luigi Dallapiccola,
em primeira
audio na
Amrica do Sul.
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Uma data e uma obra. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 12 dez. 1951.
Edino informa
sobre a criao
do Intermusic,
que tem como
objetivo um
intercmbio entre
artistas brasileiros
e italianos.
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Edino comenta
a programao
esmerada que
a Rdio MEC
manter, com
msicas de Natal
de todos
os pases.
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Sntese do artigo: O crtico indaga: Por que apenas aos pianistas e violinistas
dado o estmulo de que necessitam todos os estudantes?, alegando no ser
compreensvel, em uma universidade ou em um conservatrio, a inexistncia de audies camersticas das quais participem estudantes de todos os
instrumentos.
Sntese do artigo: Sobre a entrega dos certificados aos alunos que concluram os
cursos tcnico-profissionais de instrumentos e matrias tericas, e os prximos
exames de habilitao de seus vrios cursos. Como subttulo, o Concurso
Interescolar de Orfees.
Edino divulga
oTerceiro Curso
Internacional de
Frias da Pro Arte,
com pedagogos
de primeira
grandeza, entre
eles Ernst Krenek
e Karl Ulrich
Schnabel.
Sntese do artigo: Trata do limiar desta nova era musical que estamos vivendo, em
seu constante processo de transformao e evoluo. Edino diz tratar-se de uma crise
generalizada, decorrente de um fenmeno idntico em todas as artes.
Nota: O ttulo deste artigo aparece conforme foi grafado pelo jornal.
Inaugura-se o III Curso de Frias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 7 jan. 1952.
Sntese do artigo: Cita o Terceiro Curso Internacional de Frias da Pro Arte,
em Terespolis, contando com um grupo de pedagogos de primeira grandeza,
entre eles Ernst Krenek e Karl Ulrich Schnabel, discorrendo sobre as principais
atividades artsticas, palestras e cursos.
Problemas do ensino musical. Obos e Fagotes. Uma palavra do maestro Lazzoli.
Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 8 jan. 1952.
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O crtico refere-se
ao difcil contato
auditivo do jovem
compositor
brasileiro com suas
prprias obras.
Um ensaio mensal para os estudantes. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 1213 jan. 1952.
Sntese do artigo: Edino Krieger d seguimento aos artigos anteriores, onde aborda
a questo da criao musical brasileira, trazendo em forma de depoimento a
contribuio do compositor gacho Lus Cosme.
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Edino comenta
a presena do
padre Jaime Diniz
compositor
e estudioso da
msica sacra no
Terceiro Curso
Internacional
de Frias de
Terespolis.
Sntese do artigo: Sobre as estreias dos conjuntos Trio Pro Arte e Quarteto
Ripoche no III Curso Internacional de Frias de Terespolis, alm de impresses
sobre os cursos e planos futuros. Como subttulo, Conservatrio Nacional de
Canto Orfenico.
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Edino aborda
o carter de
transio de duas
linguagens a
modal em fins da
Idade Mdia e a
sem tonalidade, j
na segunda dcada
do sculo XX.
Sntese do artigo: Refere-se a uma das ltimas palestras de Krenek no III Curso
Internacional, em que o compositor tece consideraes sobre a trajetria da
dissonncia na criao musical polifnica, dos primeiros passos da polifonia
at a Renascena. O articulista considera, ainda, o carter de transio de
duas linguagens a linguagem modal em fins da Idade Mdia e a linguagem
sem tonalidade, j na segunda dcada do sculo XX. Integram ainda o artigo
os subttulos: Cantora Sylvia Moscovitz; Exames de habilitao; Festival de
Msica de Cmara; Concursos Musicais; e Curso de bal.
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Acadmico da Escola Nacional de Msica, e ainda a possibilidade de instalarse no Colgio Mallet Soares um departamento musical do Conservatrio de
Msica do Distrito Federal.
Problemas do ensino musical. Aspectos da arte pianstica no Brasil. Tribuna da
Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 30 jan. 1952.
Sntese do artigo: Participao do professor e pianista Toms Tern, inscrito
no III Curso Internacional, na enquete realizada pela Tribuna da Imprensa,
abordando as questes referentes ao ensino do piano.
Problemas do ensino musical. A escola de Karl Ulrich Schnabel. Tribuna da Imprensa,
Rio de Janeiro, p. 8, 31 jan. 1952.
Quarteto
Tripoche.
De sua atuao
no sbado ltimo,
cabe mencionar
com destaque o
Quarteto opus
50, de Sergei
Prokofieff,
apresentado em
primeira audio
no Brasil.
Edino Krieger
138
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Edino comenta
a participao da
professora Geni
Marcondes
na enquete por
ele realizada.
Na poca, Geni
era dirigente
do setor
infantojuvenil
das emissoras do
Ministrio da
Educao.
139
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Edino divulga
a estreia das trs
sonatas e um
ciclo de canes
de Krenek em
primeira audio
sul-americana.
140
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O crtico
comenta a
apresentao
da Missa em D
Maior de Mozart,
em primeira
audio nas
Amricas, sob
a regncia de
Koellreutter.
Recital de Karl Ulrich Schnabel. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 23-24 fev.
1952.
141
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musical, que impossibilitou a sua apresentao pblica em outros espaos de concerto. Ainda, como subttulo, Werther de Massenet, no Sadlers Wells de Londres.
Preparativos para a temporada musical. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 28
fev. 1952.
Planos para a temporada musical. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 1-2 mar.
1952.
O concerto
inaugural da
Temporada
Nacional de
Arte ser uma
homenagem ao
centenrio de
Henrique Oswald.
Edino Krieger
O que ser a prxima Temporada Nacional de Arte. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.
8, 5 mar. 1952.
142
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Sntese do artigo: Reporta-se encenao, em Paris, de duas das mais importantes obras lrico-musicais francesas: Antigoni, de Honegger, com texto
de Cocteau, e Jeanne dArch au Bucher, de Milhaud, baseada num poema
de Claudel. Como subttulos encontramos ainda: Jacques Ripoche e Suzan
Meghe; Concurso de Iniciao Musical; e Obras de Ernst Krenek.
Concurso Wieniawsky para violinistas. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8,
8-9 mar. 1952.
Edino aborda a
inaugurao oficial
da Escola Livre
de Msica em SP,
contando com as
presenas de Karl
Ulrich Schnabel e
Ernst Krenek.
143
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Edino difunde
os principais
objetivos de
Henrique
Niremberg com
a Orquestra de
Cordas Macabi.
144
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Sntese do artigo: Refere-se s obras dos compositores Jos Maurcio, Carlos Gomes,
Leopoldo Miguez e Henrique Oswald, consideradas pelo crtico como o perodo
pr-natal de nossa vida prpria, de uma cultura que emana da terra, embora com
influncias europeias.
Edino ressalta
a presena do
pianista Heitor
Alimonda,
realizando
as primeiras
gravaes de
msica brasileira
para divulgao
em grande escala
no exterior.
Ser uma realidade o Servio de Difuso Musical do Itamarati. Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, p. 8, 26 mar. 1952.
145
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O crtico divulga
os concertos das
sries popular
e educacional
que a OSB far
com o intuito de
desenvolver uma
campanha intensa
em prol
da musicalizao
do povo.
Os que visitaro o Brasil este ano. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 4 abr.
1952.
146
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Edino difunde
as notcias da
crtica francesa,
apontando a
pianista brasileira
como uma das
mais destacadas
intrpretes de
Bach.
Sntese do artigo: Sobre um artigo escrito por Vasco Mariz para o Correio da Manh
de 30/3, sob o ttulo Guerra-Peixe, em que Mariz esboa de incio a biografia
do compositor e tece analiticamente o perfil do compositor brasileiro, aderindo
tese lanada por Camargo Guarnieri em sua Carta aberta. Edino Krieger expe
seu total desacordo a esta posio de Vasco Mariz, afirmando que o senso de
justia e da verdade, a averso ao preconceito e s acusaes mesquinhas o levam
a assumir a defesa da escola de Koellreutter. Como subttulos, encontramos:
Msica e Tempo; e Amanh, Andrea Chenier, de Giordano.
147
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Edino divulga a
apresentao do
violinista Louis
Kaufman na
programao da
Cultura
Artstica.
148
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A elegncia e
a sobriedade
britnicas se
impem
no Municipal.
Edino Krieger
149
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Devemos render
um tributo
de honra
memria de
Carlos Gomes.
Edino Krieger
Prmio Carlos Gomes para obras sinfnicas. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,
p. 8, 9 maio 1952.
150
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Hoje e amanh nos auditrios. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 10-11 maio
1952.
Edino comenta a
apresentao
da obra
Il Combattimento
di Tancredi e
Clorinda,
de Monteverdi,
que, segundo
o crtico, viveu
momentos de
grande interesse
musical e artstico.
151
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Todo o espetculo
foi de fato uma
revelao do que
se pode fazer no
Municipal em
matria de arte
autntica, de
espetculos dignos
de qualquer plateia
europeia.
Edino Krieger
152
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O crtico aborda
o concerto de
encerramento
da Temporada
de Arte no
Municipal, com a
apresentao das
peras Il Neo, de
Henrique Oswald,
e Pedro Malazarte,
de Camargo
Guarnieri.
Sntese do artigo: Sobre a primeira apresentao da companhia francoamericana Grand Ballet du Marquis de Cuevas e a incompatibilidade entre
as excelentes condies tcnicas de seus bailarinos e o nvel artstico do
espetculo apresentado. Segundo Edino, a impresso deixada foi precisamente
esta: um grupo de excelentes bailarinos preocupados com a perfeio tcnica
de sua atuao, porm desligados de qualquer contedo atual do ponto de
vista esttico. Registrem-se ainda como subttulos: Ballet da Juventude; Hoje,
Orquestra Universitria; Orquestra Francisco Braga; e Amanh, recital de
Gulda.
153
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Um contato com
a incrivelmente
rica e complexa
polifonia entre
1300 e 1600
abriria os ouvidos
e as ideias
dos ouvintes
contemporneos.
Edino Krieger
154
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No domnio
dos recitais,
Gulda se
distancia de todo
o resto.
Edino Krieger
155
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Edino comenta
a apresentao
da Orquestra
Universitria em
um programa da
Rdio MEC na
Escola Nacional de
Msica.
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O importante
trabalho da obra
de Jos Siqueira
sistematiza o
emprego das
escalas modais
nordestinas e traa
uma nova esttica
modal.
Edino Krieger
157
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Sobre a
apresentao da
Sute para cordas,
de Guerra-Peixe,
e das Variaes
sobre um tema de
Purcell, de Britten,
em primeira
audio,
a cargo da OSB.
158
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Jornal do brasil
Compositores britnicos contemporneos (I). Lennox Berkeley. Jornal do Brasil, Rio
de Janeiro, 25 nov. 1956. Suplemento Dominical, p. 7.
Toda obra de
Searle pretende
alcanar, assim,
uma sntese
do estilo Liszt
e da tcnica
dodecafnica.
Sntese do artigo: Sobre valores novos da criao musical britnica contempornea, enfatizando que eles nem sempre so jovens recm-sados dos
bancos escolares; em sua maioria, trata-se de compositores de experincia
bastante longa, mas cuja projeo no plano internacional se viu retardada por
algum motivo. Edino enfatiza que, embora pertencendo gerao de Britten,
Lennox Berkeley s recentemente comeou a impor-se alm-fronteiras. O
articulista procede a uma anlise da trajetria de Berkeley, ressaltando sua
formao e principais obras.
Edino Krieger
159
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Ralph Vaughan
Williams
representa para a
msica britnica
o que Smetana
representa para
os tchecos,
Grieg para os
noruegueses ou
Villa-Lobos
para ns.
Edino Krieger
Ponto Contra Ponto (I). Camargo Guarnieri. Meio sculo e o meio musical brasileiro.
Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 fev. 1957. Suplemento Dominical, p. 10.
Ponto Contra Ponto (II). Cludio Santoro (10 Long Plays) e a difuso da Msica
Brasileira. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 fev. 1957. Suplemento Dominical,
p. 10.
Nota: Este artigo apresentado na ntegra no Anexo 1.
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Academia Lorenzo Fernandez. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 31 mar. 1957. Suplemento
Dominical, p. 10.
Edino parte
da formulao
histrica de que
o cromatismo
evidenciado a
partir de Wagner
pudesse levar, por
meio de Strauss,
Schoenberg,
Webern e Haba,
ruptura da
linguagem
musical.
Sntese do artigo: Trata-se de uma pera cmica, cuja estreia foi noticiada no
Dirio do Rio de Janeiro, onde constava: A 12 de abril de 1855 no Theatro
Gimnasio Dramtico Sala de So Francisco a estreia da pera cmica em 2
actos pelo sr. Dr. Joaquim Manoel de Macedo, msica do sr. Demetrio Rivero,
intitulada O Primo da Califrnia. Edino informa que a pera seria encenada
com msica escrita por Geni Marcondes.
161
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Uma estreia Radiofnica. The Turn of the Screw, de Benjamin Britte (sic.). Jornal do
Brasil, Rio de Janeiro, 1 set. 1957. Suplemento Dominical.
Considero
sobretudo o canto
como alfa e mega
da msica.
Quem no
capaz de cantar
no poder tocar
satisfatoriamente.
Hans Sittner: O canto e o piano na formao musical. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
8 set. 1957. Suplemento Dominical.
Hans Sittner
162
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Dezessete anos
antes da 1a
Bienal de 1975,
Edino sugere
que o Ministrio
da Educao e
Cultura promova
a realizao de
Festivais Bienais de
Msica Brasileira.
Festival Bienal de msica brasileira. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, p. 6, 5 jan. 1958.
Sntese do artigo: Edino 17 anos antes da 1 Bienal de 1975 sugere que o
Ministrio da Educao e Cultura promova a realizao de Festivais Bienais
de Msica Brasileira, incluindo msica sinfnica, para orquestra de cmara,
quartetos, peras, bailados, msica coral, canes e msica para instrumento
solista, salientando a existncia dos diversos conjuntos estveis de que j
163
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Orquestra
Sinfnica
Brasileira, sob
a direo de
Karabtchevsky,
rememorou os
velhos tempos,
dando a certeza
de um futuro
brilhante.
Edino Krieger
164
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Sntese do artigo: Edino ressalta a msica como atividade essencial nas programaes
do Instituto Cultural Brasil-Alemanha, que transcende de sua condio de
representante do Goethe-Institut de Munique para transformar-se num ativo centro
de difuso cultural, onde a msica, a poesia, o drama, as artes plsticas, a literatura
e o cinema formam um valioso complemento extracurricular para os estudantes e
um motivo permanente de interesse para o pblico em geral, ressaltando a figura
de seu dinmico diretor, Willy Keller o mais carioca dos alemes integrados na
paisagem humana da cidade , como responsvel direto. Chama a ateno para o
alto nvel das programaes, com presena predominante de msica representativa
do repertrio universal antigo e contemporneo e contando com intrpretes e
conjuntos de alto nvel, que o articulista nomeia.
Eduardo Abreu e os solistas do Rio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 maio 1967.
Caderno B, p. 2.
Sobre
Nelson Freire:
no apenas a
identificao
completa com o
seu instrumento,
nem apenas a
conquista de um
domnio tcnico,
nem a pura
manifestao de
musicalidade;
a soma, a
multiplicao
de todos esses
fatores.
Edino Krieger
165
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A cantora
Elizabeth
Schwartzkopf
acompanhada
pelo pianista
Geoffrey
Parson, num
dilogo genial,
onde tcnica e
musicalidade fora
do comum foram
a tnica.
Edino Krieger
166
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06/02/12 10:37
Sntese do artigo: O artigo versa sobre o surgimento do jazz, de incio visto como
expresso musical da cultura americana, constituindo-se posteriormente numa
arte universal por seu alto valor musical intrnseco. J no so os americanos a
receber a influncia musical de Wagner, registrada nas obras de MacDowell e seus
contemporneos: so os alemes do Deutscher Jazz 1968 que nos trazem hoje a
quintessncia de uma arte nascida do canto rouco dos negros de Nova Orleans, e
que adquiriu dimenses universais, tal como as frmulas do barroco italiano ou
os princpios da polifonia flamenga. O articulista chama a ateno que dentro dessa perspectiva que devem ser compreendidas a linguagem e o estilo
do Deutscher Jazz 1968, formado por Manfred Schoof, Ack Rooyen, Rudi
Fuesers, Albert Mangelsdorff, Rolf Kuehn, Gerd Dudek, Hainz Sauer, Emil
Mangelsdorff, Wolfgang Dauner, Guenter Lenz, Ralf Huebner e Willi Johanns
e que foi apresentado na ltima sexta-feira na Sala Ceclia Meireles, num
concerto promovido pelo Instituto Brasil-Alemanha. Edino ressalta ainda a
qualidade musical resultado de um grupo de instrumentistas excepcionais e o
vanguardismo da apresentao, que teve como resultado uma singular simbiose;
a da msica mais regional e primitiva com os processos e concepes mais
avanados da msica contempornea, produzindo uma nova compreenso do
som como linguagem.
A arte da Fuga. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 ago. 1969. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Crtica sobre o segundo programa do III Ciclo Bach na
Sala Ceclia Meireles, com o Quarteto Dornbusch, evento ocorrido com o
patrocnio do Instituto Cultural Brasil-Alemanha, com comentrios sobre a
obra de Bach.
Detmolderblaserkreis: a outra face de Mozart. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 ago.
1969. Caderno B, p. 2.
O jovem
maranhense
Turbio Santos
rene trs
qualidades raras:
aplicao, talento
e seriedade.
Edino Krieger
167
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O crtico d
destaque aos
dois concertos
do Conjunto
Msica Nova
dirigido por Ernst
Huber-Contwig
da Universidade
Federal da Bahia,
no Museu de Arte
Moderna.
168
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Cussy de
Almeida, Clvis
Pereira, Jarbas
Maciel, Capiba
e Guerra-Peixe
conseguiram
transportar, com
um mximo de
pureza musical
e autenticidade,
as caractersticas
essenciais das
rabecas e dos
pfanos para o
conjunto barroco.
Edino Krieger
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Edino chama
a ateno para
o alto servio
cultural prestado
pelo Quarteto
da Guanabara,
formado por
Arnaldo Estrella,
Mariuccia
Iacovino, Iber
Gomes Grosso
e Frederick
Stephany,
comunidade.
170
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A Sonata n1
para piano,
de Camargo
Guarnieri,
um desses
monumentos
definitivos da
nossa cultura.
Edino Krieger
171
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Guerra-Peixe. O balano musical dos 60. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 maio
1974. Caderno B, p. 10.
Sntese do artigo: O artigo de pgina inteira aborda a trajetria do supracitado
compositor petropolitano nascido a 18 de maro de 1914 desde suas
primeiras experincias musicais sob a tutela de seu pai, passando por experincias
musicais em conjunto de choro, pianista de cinema mudo, msico da Taberna
da Glria, arranjador, pesquisador, at a publicao de seu catlogo de obras,
publicado no volume 16 de Compositores de Amrica, editado pela OEA.
Aborda o impacto que o livro Ensaio sobre a msica brasileira de Mrio de
Andrade causou em Guerra-Peixe (Eu nem sabia que existia uma tal de msica
brasileira) e suas incurses no campo da pesquisa folclrica em Pernambuco,
por ocasio do trabalho na Rdio Jornal do Commercio, do Recife, e, ainda,
seu estudo com Paulina dAmbrosio, Newton Pdua e Koellreutter.
Msica brasileira s suas ordens. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 maio 1974.
Caderno B, p. 2.
Edino chama
a ateno para
a estreia no
Brasil da obra
de Hindemith
Os Quatro
Temperamentos
em que a pianista
Las de Souza
Brasil atuou sob
a regncia do
prprio autor.
Sntese do artigo: Versa sobre dois concertos do fim de semana que marcaram
a primeira presena da msica brasileira na temporada de 1974, com obras de
Lindembergue Cardoso, Almeida Prado, Fernando Cerqueira, Ernst Widmer
e Francisco Mignone, a cargo da Orquestra Sinfnica Nacional sob a regncia
de Vicente Fittipaldi, tendo como solista o clarinetista Jos Botelho e, ainda,
do Quarteto de Cordas da Universidade de Braslia. Edino ressaltou que o
pblico numeroso e atento assistiu a um programa e execuo de um nvel
internacional, exclusivamente com obras e intrpretes brasileiros.
hora de brigar pela msica brasileira. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 jun. 1974.
Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Aborda a trajetria da pianista Las de Souza Brasil iniciada
no Curso de Iniciao Musical da Escola de Msica da Universidade Federal do
Rio de Janeiro sob a orientao de Naide e Antnio S Pereira, passando por
sua ida Europa para estudar com Seidlhofer, como resultado da concesso da
Medalha de Ouro de sua turma, como aluna de Guilherme Fontainha. Edino
ressalta a disposio de Las de ir alm da rotina que marca a personalidade do
verdadeiro artista. Aponta para a estreia no Brasil da obra de Hindemith Os
Quatro Temperamentos em que a pianista atuou sob a regncia do prprio
autor, alm da importante obra de Camargo Guarnieri, visitada regularmente
pela musicista, sendo Las responsvel por diversas primeiras audies. Sinto
que h aqui um preconceito generalizado contra a nossa msica insiste Las
e O que est faltando aqui uma infra-estrutura para a nossa vida musical,
conclui a pianista.
Novo recorde brasileiro. O mais caro concerto do mundo. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 4 jul. 1974. Caderno B, p. 4.
Sntese do artigo: Noticia o espetculo levado no Recife, dentro do Plano de
172
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Edino divulga
as audies de
msica nova na
programao
da Escola de
Msica da UFRJ,
que comearam
como promoes
sistemticas do
Instituto Cultural
Brasil-Alemanha.
173
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Msica cnica. A arte combinatria de palco e plateia. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
9 ago. 1974. Caderno B, p. 4.
A qualidade
realmente a marca
mais eloquente da
arte de Turbio,
uma qualidade
conquistada,
trabalhada,
alcanada palmo a
palmo.
Edino Krieger
174
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Edino comenta a
estreia de obras
recuperadas de
autores brasileiros
do sculo XVIII
Lobo de Mesquita
e padre Jos
Maurcio.
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O articulista
comenta a terceira
visita ao Rio
a convite do
Instituto Cultural
Brasil-Alemanha
do Grupo de Ao
Instrumental de
Buenos Aires.
176
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Edino discorre
sobre a trajetria
de Stanislav
Heller incluindo
seu ltimo disco,
dedicado s Seis
Partitas de Bach
para cravo.
177
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Dentro do deserto
que a produo
fonogrfica
nacional, h
um osis,
representado
pelas edies do
Museu
Villa-Lobos.
Edino Krieger
178
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As qualidades
musicais de
Pergamenschicov
so to evidentes
quanto o seu
domnio da
tcnica.
Edino Krieger
179
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Edino fala do
mrito que tem
a Orquestra
Sinfnica
Nacional por
haver formado
o seu prprio
pblico.
La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 set. 1975.
Caderno B, p. 2,
Sntese do artigo: Sobre o renascimento, em pleno sculo XX, da Grande
Ecurie e da Chambre du Roy criada pelo rei Franois I e o alcance que esse ato
iria ter quatro sculos depois atravs desse veculo de democratizao musical
que o disco. Edino aponta o LP como o principal heri desse ressurgimento
avassalador da msica antiga com seu insacivel mercado consumidor
fonogrfico. O articulista ressalta que as apresentaes pblicas, as turns
internacionais, so a partir da uma decorrncia natural. O artigo aborda
ainda a apresentao do grupo liderado pelo obosta Jean-Claude Malgoire
j conhecido do pblico por suas excelentes gravaes em dois concertos na
Sala Ceclia Meireles.
A OSN, Soler e Moreira Lima. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 set. 1975. Caderno
B, p. 2.
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O Duo Abreu,
cuja virtuosidade
e musicalidade o
mundo reconhece
como o mais
perfeito duo
de violes da
atualidade.
Vocao, decepo, tradio e perfeio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 set. 1975.
Caderno B, p. 2.
Quadro Cervantes e lieder alemes. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 set. 1975.
Caderno B, p. 2.
Edino Krieger
181
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realmente
admirvel o grau
de intimidade, de
autocontrole, de
unidade sonora
e interpretativa
alcanado pelo
Quarteto da
Guanabara.
Edino Krieger
Orao com final barroco. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 set. 1975. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre os concertos realizados pelo Quarteto da Guanabara.
H alguma coisa de religioso, no sentido mais amplo e mais conceitual, nessa
peregrinao fiel do pblico ao foyer do Municipal. Mais adiante Edino enfatiza
que: realmente admirvel o grau de intimidade, de autocontrole, de unidade
sonora e interpretativa alcanado pelo Quarteto da Guanabara, formado de
individualidades to marcadas e to definidas.
Servio completo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 set. 1975. Caderno B, p. 7.
Sntese do artigo: No se trata de um artigo, mas da recomendao de um
programa musical para a noite do dia 25, assinado com as iniciais EK. Trata-se
da apresentao do Coral da Universidade Federal de Gois sob a regncia da
professora Maria Lucy Veiga Teixeira no Salo Leopoldo Miguez da Escola de
Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Servio completo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 set. 1975. Caderno B, p. 6.
Sntese do artigo: A coluna citada congrega recomendaes de articulistas que
atuam nas reas de cinema, teatro e msica. Edino aqui assinado como EK
indica dois programas para o dia de hoje. s 16h30, no Municipal, a Orquestra
Sinfnica Brasileira apresenta o Festival Ravel com a participao da Associao
de Canto Coral e Jacques Klein sob a regncia de Isaac Karabtchevsky. s
21h, na Sala Ceclia Meireles, o recital do pianista vienense Alexander Jenner,
vencedor do I Concurso Internacional de Piano do Rio de Janeiro.
O caminho revelado e Ravel comemorado. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 out.
1975. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: O artigo versa sobre dois concertos do final de semana.
O primeiro, realizado sexta-feira, na Srie Vesperal da Sala Ceclia Meireles,
contou com a participao da Orquestra de Cmara da Rdio MEC sob a
regncia de Ricardo Tacuchian, destacando-se a presena do violoncelista
Antonio Meneses e do flautista Carlos Rato. O segundo teve lugar no Municipal,
dentro da programao do Festival Ravel e contou com a atuao da Orquestra
Sinfnica Brasileira, sob a regncia de Karabtchevsky, da Associao de Canto
Coral, do pianista Jaques Klein, alm de excelentes cantores nacionais.
Som, tradio e humanidade. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 out. 1975. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: Aborda trs concertos. O primeiro deles contou com a
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Edino divulga o
manifesto lido
pelo compositor
Bruno Kiefer
produzido pelos
35 compositores
participantes ,
antes do concerto
de encerramento
da I Bienal.
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Sala Ceclia Meireles. Sem luar, mas com muito mais sentido musical a
iluminar a sua beleza privilegiada, a Sonata op. 27 n 2 de Jacques Klein
valeria, sozinha, por todo um programa Beethoven.
Edino chama a
ateno sobre
os 16 anos de
ausncia de
Villa-Lobos,
lembrados por
meio de concertos
e do Concurso
Internacional de
Regncia.
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Achcar e o Ballet Stagium de So Paulo que podem ser indcios de uma nova
fase para a criao de um repertrio brasileiro de bal. Ressalta ainda a estreia
de uma partitura de Aylton Escobar Quebradas do Mundaru.
A volta s origens. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 nov. 1975. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Edino inicia relembrando a trajetria de Schoenberg,
que depois de romper com o sistema tonal, criando a tcnica dodecafnica,
confessou sentir com frequncia saudade da tonalidade. Aps esse preldio,
ele aborda o retorno do pianista Heitor Alimonda sua condio original de
concertista, depois de oito anos de uma respeitvel e exemplar atividade como
camerista do Sexteto do Rio e do Ars Barroca. Agora, um pouco mais nervoso
e muito mais amadurecido, era outra vez o concertista in totum no o
revelador de obras novas dos tempos da Msica Viva, mas o virtuoso
enamorado dos problemas tcnicos propostos pela msica de Brahms, VillaLobos e Liszt.
Edino aborda
o retorno do
pianista Heitor
Alimonda sua
condio original
de concertista.
Sntese do artigo: Sobre o Concurso Internacional de Regncia do Festival VillaLobos e a apresentao de quinta-feira e domingo, na Sala Ceclia Meireles, de
10 dos 24 concorrentes: Juan Carlos Zorzi da Argentina; Michel Rochat da
Sua; Jaime Braude da Argentina; Frantissek Vajnar da Tcheco-Eslovquia;
Guido Mansuno da Itlia; Vladimir Verbitsky; Guilhermo Scarabino da
Argentina; Roberto Ricardo Duarte do Brasil; Paul Traver dos EUA; Chiyuki
Murakata do Japo.
Concurso Internacional de Regncia (III). A noite dos laureados. Jornal do Brasil, Rio
de Janeiro, 27 nov. 1975. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o concerto de encerramento do citado concurso
reunindo trs obras fundamentais do repertrio villalobiano para coro e
orquestra, a saber: a Sute n 4 do Descobrimento do Brasil, o Choros n 10 e o
Noneto. Edino ajuizou a performance de cada um dos finalistas, divulgando a
classificao final do jri: em primeiro lugar Prmio Villa-Lobos , Michel
Rochat; em segundo Prmio Serge Koussevitzky , Roberto Ricardo Duarte;
e em terceiro Prmio Edoardo de Guarnieri , Vladimir Verbitsky.
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Concerto, recitais e pera de cmara. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 nov. 1975.
Caderno B, p. 8.
Sntese do artigo: Sobre a programao musical da semana incluindo obras,
intrpretes, conjuntos, orquestras e locais. No subttulo Em pauta um
destaque para: o retorno a Nova York da pianista Jocy de Oliveira; o recital de
msica brasileira, no Salo Dourado do Teatro Coln de Buenos Aires, com
a cantora argentina Amlia Bazan; a excurso artstica da pianista Eudxia de
Barros por vrias cidades do Paraguai, da Bolvia, do Peru e da Colmbia;
e, por ltimo, a apresentao da Orquestra Bach de Munique na prxima
temporada da Sala Ceclia Meireles.
Msica Nova em estreia na OSB. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 dez. 1975.
Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre a estreia de trs obras de dois autores brasileiros,
a saber: Contrastes de Henrique Dawid Korenchendler, Isomerism e
Catastrophe Ultra-Violette de Jorge Antunes, no concerto especial da
Orquestra Sinfnica Brasileira, na Sala Ceclia Meireles, com apreciao
crtica do programa.
Histria do Soldado encerra temporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 dez. 1975.
Caderno B, p. 10
Sntese do artigo: Sobre o concerto de encerramento da temporada carioca,
tera-feira noite, na Sala Ceclia Meireles, apresentando a verso integral
da Histria do Soldado, tal como a concebeu Stravinsky a partir do texto de
Ramuz, com narrador, conjunto instrumental e trs bailarinos. Integra ainda o
artigo toda a programao da semana.
As contradies do sucesso. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 dez. 1975. Caderno
B, p. 6.
Edino enfatiza
a estreia de
trs obras de
Ravel e
Cinco Canes de
Aaron Copland,
com o grupo
de Msica
Contempornea do
Rio de Janeiro.
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Os dois lados da histria. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 dez. 1975. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: O artigo versa sobre experincias artsticas realizadas com
sucesso na Sala Ceclia Meireles e outras ainda desastrosas. No s a msica
de cmara, mas tambm os espetculos cnicos de propores limitadas o
teatro musical, a pera e o bal de cmara podem ter na Sala Ceclia Meireles
o ambiente ideal. Edino faz ainda um levantamento das experincias bem e
mal-sucedidas.
Trio Brasileiro.
Ali estava a
evidncia mais
flagrante de que
a qualidade da
msica continua
a ser mais
importante do
que qualquer dado
quantitativo.
Edino Krieger
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Edino enfatiza
a presena de
quatro mulheres
dinmicas que
comandaram a
vida musical da
cidade.
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O crtico ressalta
a importncia
do apoio
governamental
para a valorizao
da pera.
Um elixir para salvar a pera. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 jan. 1976. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: S no Brasil [...] que a pera est morrendo. No resto
do mundo, a pera est mais viva do que nunca, e cada vez mais popular.
Edino inicia seu artigo com esta citao do bartono brasileiro Nlson
Portella, extremamente bem-sucedido na Europa e na Temporada Lrica
Internacional de Santiago do Chile, onde o apoio do governo notrio
em todos os planos. O articulista menciona ainda que a presena de
Gianni Rato na direo artstica de nossa Funterj representa uma esperana
para ns.
Compositores brasileiros para plateias alems. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 jan.
1976. Caderno B, p. 8.
Sntese do artigo: Sobre o Concurso Nacional de Composio para violo
institudo pelo Festival de Altmhltal de 1976, na Alemanha. O concurso
foi realizado no Brasil pelos Institutos Culturais que representam o Instituto
Goethe de Munique, a Lufthansa, a editora alem Wilhelm Zimmermann
e a Sociedade Brasileira de Msica Contempornea. Foram inscritas 15
composies de autores brasileiros procedentes do Rio de Janeiro, So Paulo,
Belo Horizonte e Braslia. Integra ainda o artigo toda a programao dos
principais eventos na rea de msica.
Petrpolis e concursos: algumas opes para os jovens. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
1 fev. 1976. Caderno B, p. 8.
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Sobre os eventos
musicais
produzidos por
Ceclia Conde,
Edino sugere
acrescentar um
elemento de
importncia
decisiva: a
continuidade.
Uma demo de msica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 fev. 1976. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o relatrio Uma Demo de Cultura da secretria
Myrtes Wenzel, em que ela presta contas do esforo inicial desenvolvido pelo
Departamento de Cultura no segundo semestre de 1975. No campo especfico
da msica a cargo de Ceclia Conde , foram realizados um total de 120 eventos
com importantes solistas e conjuntos musicais. Reconhecendo a relevncia
do projeto pela quantidade, diversidade e amplitude geogrfica, Edino sugere
acrescentar um quarto elemento, de importncia decisiva: a continuidade.
Um bom comeo de temporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 mar. 1976.
Caderno B, p. 8.
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O articulista
chama a ateno
para a mais alta
categoria do
conjunto Ars
Barroca, to
bom quanto os
melhores que nos
visitam.
Ars Barroca. A Unidade Mltipla. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 abr. 1976.
Caderno B, p. 5.
Sntese do artigo: O articulista chama a ateno para a mais alta categoria
do conjunto, to bom quanto os melhores que nos visitam. A seleo das
obras, passando pelo grau de maturidade artstica de seus integrantes e a
execuo realmente perfeita, conferiu ao recital que abriu o Ciclo de Msica
de Cmara da Sala Ceclia Meireles um encontro privilegiado de belezas e
grandezas.
Ocidente e Oriente nas ressonncias do cravo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 abr.
1976. Caderno B, p. 2.
O Canto da Terra e do Cu. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 abr. 1976. Caderno
B, p. 1.
Sntese do artigo: Aborda a programao musical da Semana Santa, destacando-se o concerto de quarta-feira, na Sala Ceclia Meireles, apresentando
O Canto da Terra, de Mahler, com a participao da Orquestra Sinfnica
Brasileira sob a regncia de Isaac Karabtchevsky.
Um precioso legado musical. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 abr. 1976. Caderno
B, p. 5.
Sntese do artigo: Sobre a atuao do Coro e da Orquestra Sinfnica do
Theatro Municipal, no concerto de abertura da srie evolutiva do barroco
aos contemporneos. Nesse ato de louvor msica, coro, orquestra, regente,
solistas veteranos e estreantes mostraram a qualidade do material humano de
que dispe a Funterj para as suas atividades.
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Mahler. Um tempo que chegou. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 abr. 1976.
Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre a estreia do Canto da Terra pela Orquestra Sinfnica
Brasileira. Edino enfatiza que a atualidade de Mahler vai alm de uma
descoberta casual, sendo ainda alimentada pela necessidade psicolgica do
mito. Musicalmente, representa no s a decorrncia ltima de Tristo e
Isolda, de um alargamento da tonalidade que desemboca no limiar extremo do
romantismo e prepara o advento de Schoenberg. Mais adiante afirma que o
mundo sonoro de Mahler vai alm do prprio Schoenberg, no pela ousadia
harmnica, mas pelos padres de comportamento estrutural que estabelece.
Piano, violino e vanguarda. Os primeiros sons da temporada. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 18 abr. 1976. Caderno B, p. 4.
Sntese do artigo: Sobre os concertos da temporada, incluindo o ciclo Panorama
do Piano Brasileiro na Sala Ceclia Meireles, a programao conjunta do Ibam
e do Ibeu, da Sala Corpo e Som do Museu de Arte Moderna e da Orquestra
Sinfnica Brasileira. Como subttulo encontramos: Um novo compositor
sobre Francisco Zumaqu Gomes , Encontro de flautistas, Uma pera
infantil apresentao da pera Maroquinhas Fru Fru na Escola de Msica
de Piracicaba , Curso de Interpretao a cargo de Miguel Proena , LP de
Antonio Barbosa e Bolsas de estudo.
Ann Schein no Ibam. Tcnica e musicalidade. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 abr.
1976. Caderno B, p. 2.
Erich Lehninger e
Sonia Goulart
acrescentaram ao
programa uma
quarta dimenso,
a de virtuosidade
pura, com um
nvel mximo
de intensidade e
musicalidade.
Edino Krieger
Um violino em quatro dimenses. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 abr. 1976. Caderno
B, p. 8.
Radams Gnattali. A festa dos 70 anos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 abr. 1976.
Caderno B, p. 10.
Sntese do artigo: Sobre as comemoraes do aniversrio do compositor
gacho em dois concertos na Casa de Rui Barbosa e no Crculo de Arte
Vera Janacpulos num programa completo de suas obras, com uma breve
retrospectiva da trajetria de Radams Gnattali. Como subttulo detectamos:
192
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Edino refere-se
ao compositor
Frutuoso Viana,
afirmando que j
em 1931 Mrio
de Andrade lhe
reconhecia os
mritos.
No preciso crescer para ser grande. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 abr. 1976.
Caderno B, p. 4.
Sntese do artigo: Sobre os mil caminhos que compem o labirinto misterioso
da criao musical. Edino refere-se ao compositor Frutuoso Viana, afirmando
que j em 1931 Mrio de Andrade lhe reconhecia os mritos. impossvel
traar-se um quadro da nossa criao pianstica sem incluir sua Dana de
Negros, seu Corta-Jaca, suas miniaturas. Mais adiante o articulista revela que
so composies de pequena durao no tempo cronolgico, mas eternizadas
pela significao de sua substncia musical.
Vanguarda e classicismo em realizaes exemplares. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30
abr. 1976. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o recital do pianista Fernando Lopes no Panorama do
Piano Brasileiro da Sala Ceclia Meireles, com obras de Raul do Valle, Almeida
Prado, Ernst Widmer e Lindembergue Cardoso, enfatizando que em qualquer
parte do mundo so muito raros os intrpretes que unem qualidades to
flagrantes na abordagem da msica brasileira. Num segundo momento Edino
retrata o concerto da srie Do Barroco ao Contemporneo que a Orquestra
Sinfnica do Theatro Municipal est apresentando na Sala, sob a regncia
de Mrio Tavares, tendo como intrprete Heitor Alimonda, cujo programa
mostrava obras de Gluck, Mozart e Haydn. Como um segundo ttulo: V
Concurso de Corais, peas inditas para o confronto, com o regulamento
completo do evento.
Sol mediterrneo brilha no outono musical. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 maio
1976. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o programa do terceiro Concerto de Outono da
Orquestra Sinfnica Brasileira, na Sala Ceclia Meireles, que, segundo Edino,
Roberto Schnorrenberg inseriu como um rasgo de Sol mediterrneo na
paisagem desse frtil ciclo da Orquestra Sinfnica Brasileira, que incluiu a
Abertura em Si bemol, de Bernardo Jos de Souza Queiroz forte influncia
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Edino divulga
os concertos que
incluem nomes
internacionais,
como o Quatuor
de France,
a cantora Victoria
de los Angeles e o
pianista
Abbey Simon.
Piano, vozes e conjuntos numa semana internacional. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
9 maio 1976. Caderno B, p. 10.
Sntese do artigo: Sobre os acontecimentos musicais da semana que incluem
trs nomes internacionais, a saber: O Quatuor de France conhecido
como Quarteto da ORTF , a cantora Victoria de los Angeles e o pianista
Abbey Simon. Como destaques nacionais Edino ressalta as apresentaes da
pianista Maria da Penha, da cantora Maria Lcia Godoy, da Orquestra de
Cmara do Brasil, do pianista Moreira Lima em benefcio da Pr-Matre, de
Santoro e Shostakowitch programados pela Orquestra Sinfnica Brasileira,
do pianista Jos Carlos Cocarelli, do cantor Paulo Barcelos e o ciclo de
palestras Villa-Lobos.
Alto padro sinfnico. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 maio 1976. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o incio da temporada musical e a quantidade
e qualidade dos bons concertos que a Orquestra Sinfnica Brasileira e a
Orquestra Sinfnica do Theatro Municipal vm propiciando ao pblico.
Edino ressalta a preocupao de nossas orquestras em mostrar o melhor
de suas capacidades com o intuito de reconquistar um pblico que se
dispersou. O artigo em questo aborda a Orquestra Sinfnica Brasileira
em todos os Concertos de Outono sob a regncia de Isaac Karabtchevsky,
afirmando que a orquestra alcanou um grau altamente significativo,
difcil mesmo de ser superado.
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Trio Beaux Arts. A emoo multiplicada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 maio
1976. Caderno B, p. 4.
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Nelson
Freire: To
transcendente
a significao
desse encontro
que j no
basta assinalar
os prodgios
da tcnica, a
docilidade do
mecanismo do
instrumento.
Edino Krieger
Sntese do artigo: Sobre o concerto do violinista Daniel Heifetz, na quintafeira, como solista da Orquestra Sinfnica Brasileira, e diversas outras notcias
musicais.
Nelson Freire. A eterna descoberta. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 maio 1976.
Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Edino considera como um momento de espiritualidade
suprema o recital Chopin com Nelson Freire na Sala Ceclia Meireles. To
transcendente a significao desse encontro que j no basta assinalar os
prodgios da tcnica, a docilidade do mecanismo do instrumento diante da
ao digital assombrosa. O articulista chama a ateno para um privilgio
de Nelson Freire, que esse eterno renascer dentro de si mesmo, essa
intensidade sempre renovada, que faz de cada encontro com a msica uma
nova aurora.
Ciclo Brahms marca a programao de junho. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 jun.
1976. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: O artigo divulga toda a programao musical de junho,
ressaltando o supracitado ciclo na Sala Ceclia Meireles, que contar com a
participao do Sexteto Wuehrer. Como subttulo encontramos: Dvork em
estreia, Nelson Freire e Janos Starker, Quarteto da Guanabara, Orquestra de
cmara e Dirca Amorim na Tijuca.
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Inverno musical abre com temperatura oscilante. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8
jun. 1976. Caderno B, p. 7.
Sntese do artigo: Sobre a impropriedade da programao da obra Petrouchka,
de Stravinsky no obstante o grande interesse musical que encerra com a
Orquestra Sinfnica Brasileira na Sala Ceclia Meireles, sob a regncia de Isaac
Karabtchevsky, em face das limitaes acsticas do local, inadequado a esse tipo
de repertrio. Edino afirma que: Nenhum dos trs requisitos fundamentais,
indispensveis na execuo de uma partitura como essa de Stravinsky (afinao,
preciso e equilbrio), chegaram a atingir um nvel satisfatrio de realizao.
Brahms um Universo revelado ou Brahms tambm necessrio. Jornal do Brasil, Rio
de Janeiro, 9 jun. 1976. Caderno B, p. 5.
O crtico
divulga os
vrios concursos
nacionais e
internacionais,
abertos
participao dos
novos talentos
brasileiros.
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Edino chama a
ateno sobre
a importncia
da msica na
educao e sua
insero na
problemtica da
vida e
do mundo.
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Zorzi obteve
um nvel de
moderao sonora
suficiente para
deixar ouvir o
violoncelo solista
de Zygmunt
Kubala.
Zorzi e Kubala. Batuta romntica e violoncelo raro. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 jun.
1976. Caderno B, p. 8.
Sntese do artigo: Sobre o concerto da Orquestra Sinfnica Nacional na Sala
Ceclia Meireles, tendo como solista de uma das obras o violoncelista Zygmunt
Kubala sob a regncia de Juan Carlos Zorzi. Sem excluir, de seu temperamento,
a sensibilidade tambm para os matizamentos sutis e o equilbrio das
sonoridades, Zorzi obteve um nvel de moderao sonora suficiente para deixar
ouvir o violoncelo solista de Zygmunt Kubala.
Matizes musicais do Sculo XX. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 jul. 1976. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o concerto da srie Do Barroco ao Contemporneo
na Sala Ceclia Meireles, com a Orquestra Sinfnica do Theatro Municipal,
sob a regncia de Carlos Alberto Pinto Fonseca, que teve como solista
a pianista Las de Souza Brasil. Edino chama a ateno para o talento
especial do regente para os detalhes, o colorido tmbrico e o equilbrio das
sonoridades, se utilizando de gestos curtos, apenas essenciais, favorecendo
a clareza da execuo. Afirma ainda que a solista estava profundamente
identificada com a obra Quatro Temperamentos, de Hindemith por
ela introduzida aqui h 20 anos, sob a regncia e a superviso do prprio
autor.
Edino Krieger
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O Waverly
Consort
impressiona:
no s a
multiplicidade
dos instrumentos
e sua diversidade,
resultando
numa riqueza
de timbres e
matizamentos.
Edino Krieger
John Ogdon. O som maior. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 jul. 1976. Caderno B,
p. 2.
200
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A Nau Catarineta
de Fernando
Lbeis, Ceclia
Conde, Grisolli e
seus companheiros
mais do que uma
simples tentativa
de mostrar a um
pas incrdulo e
negligente de seus
prprios valores
culturais, um auto
dramtico popular.
Edino Krieger
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Ciclo Brahms. A melhor das despedidas. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 ago. 1976.
Caderno B, p. 5.
Sntese do artigo: Sobre os dois excelentes concertos de encerramento do
Ciclo Brahms na Sala Ceclia Meireles, que contaram com a participao do
Trio de Trieste, do cantor Aldo Baldin, das cantoras Eliane Sampaio e Lenice
Priolli, das pianistas Maria Lucia Pinho e Lilian Barreto. Segundo Edino, o
rendimento do belo programa deixou no pblico no s a sensao de plena
recompensa, mas o desejo de prolongar por outra hora e meia esse gratificante
final do Ciclo Brahms.
Servio. Msica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 ago. 1976. Caderno B, p. 8.
Sntese do artigo: Inclui a programao da semana, com indicao dos recitais
do Quarteto da Guanabara, do Ciclo Bach-Haendel, do Panorama do Piano
Brasileiro, do Conjunto Das Neue Werk da Holanda e da homenagem a
Octavio Maul, dentre outros.
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O doce martrio de Debussy. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 ago. 1976. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o concerto de sbado tarde da Orquestra Sinfnica
Brasileira e do Coro da Associao de Canto Coral preparado por Cleofe Person
de Mattos e Elza Lakschevitz, sob a regncia de Gerard Devos, tendo Philipe
Rondest como narrador, Ruth Staerke como solista e Lucia Passos e Nazareth
Silverio no dueto dos gmeos.
Ciclo Bach-Haendel. O encontro dos mestres. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 ago.
1976. [Coluna] Cidade, p. 5.
O Bach de Richter
realmente
uma aula viva de
morfologia para
um msico.
Edino Krieger
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Edino comenta
a estreia da
obra The Rakes
Progress, de
Stravinsky, em
uma tentativa
de ressurreio
da pera dentro
da vida musical
carioca.
Uma esperana para a pera. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 ago. 1976. Caderno
B, p. 2.
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a uma categoria oposta: sua postura quase esttica, os braos quase colados
cintura, os antebraos apenas acionados o suficiente para transmitir a energia
aos dedos.
Uma semana de muitas vozes e poucos instrumentos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
10 out. 1976. Caderno B, p. 6.
Sntese do artigo: O articulista chama a ateno para o confronto de corais de
vrios estados, uma promoo da Rdio e do Jornal do Brasil (V Concurso de
Corais do RJ), por ele considerado o acontecimento marcante da semana.
Pergamenschicov
mostrou no s
o seu domnio
assombroso do
instrumento,
mas tambm
uma extrema
sensibilidade para
a msica.
Violoncelo russo e quarteto holands. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 out. 1976.
Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o recital do violoncelista Boris Pergamenschicov
na Sala Ceclia Meireles, que contou com a participao da pianista Aleida
Schweitzer. Edino ressalta que Pergamenschicov mostrou no s o seu domnio
assombroso do instrumento, mas tambm uma extrema sensibilidade para a
msica contempornea. O articulista tece ainda uma apreciao crtica da
apresentao do quarteto de cordas da Holanda, que teve como ponto crtico
a afinao imprecisa. Os acontecimentos mais sensacionais da partitura
chegavam ao ouvido como lugares-comuns. Como subttulo encontramos:
Passport d curso de Jazz e Concursos de Composio Concurso de Composio
da cidade de Curitiba, Concurso Nacional de Composio do Instituto Goethe
e Concurso Nacional de Composio da Secretaria de Educao e Cultura
da Paraba.
Edino Krieger
Violino, sopro e piano em noite prdiga. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 out.
1976. Caderno B, p. 2.
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Edino aborda a
estreia mundial da
pera O Chalaa,
de Francisco
Mignone.
O Chalaa. Um milagre a mais. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 out. 1976. Caderno
B, p. 2.
Sntese do artigo: Crtica da estreia mundial da pera O Chalaa, de Francisco
Mignone, sobre libreto de Mello Nbrega, na Sala Ceclia Meireles, em
virtude de o Municipal estar fechado para obras. E o que mais notvel
que essa estreia, no obstante as adversidades, se realizou dentro de um padro
de qualidade e profissionalismo que raramente o Municipal conheceu. O que
prova, mais uma vez, que o recurso bsico para qualquer atividade artstica
a vontade de realizar, por parte de quem tem nas mos o poder de deciso.
Primavera brilha mais na acstica da Escola. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 out.
1976. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o programa da Temporada de Primavera da Orquestra
Sinfnica Brasileira, sob a regncia de John Neschling, sbado tarde, no Salo
Leopoldo Miguez da Escola de Msica da UFRJ. Edino ressalta o pequeno uso
do salo, que tem a melhor acstica do Rio de Janeiro, e chama a ateno para
a gesto de Heitor Alimonda como vice-diretor, por curto espao de tempo
quando foram realizadas excelentes programaes.
Vozes brasileiras na Alemanha. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 nov. 1976. Caderno
B, p. 8.
Sntese do artigo: Sobre a presena do tenor Aldo Baldin e da soprano Eliane
Sampaio entre os cartazes da temporada musical alem. Como subttulo
encontramos: Projetos para a Espanha sobre a atuao da professora Helena
Lorenzo Fernandez como assessora musical da Embaixada Brasileira , Morre
um amigo do Brasil sobre o desaparecimento do crtico musical e musiclogo
argentino Jos Maria Fontova e Catlogos sobre o acrscimo do catlogo
de obras de Brenno Blauth coleo editada pelo Ministrio das Relaes
Exteriores.
A revelao da Camerata e o Chopin essencial. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 nov.
1976. Caderno B, p. 8.
Sntese do artigo: Sobre a apresentao da Camerata Antiqua de Curitiba na
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O Escravo aprova Joo Caetano como teatro de pera. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
11 nov. 1976. Caderno B, p. 5.
Os Curumins,
da Associao
de Canto Coral,
sob a regncia de
Elza Lakschevitz:
o conjunto
modelo de
perfeio e beleza.
Edino Krieger
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Vencedor de Terni e Via del Mar segunda-feira no Ibam e Assinaturas para concertos
coloridos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 abr. 1977.
Sntese do artigo: O primeiro artigo divulga o recital do pianista Luiz
Medalha detentor dos primeiros prmios da Orquestra Sinfnica Brasileira,
do Concurso Nacional do Rio, IV Concurso Nacional da Bahia, Concurso
Internacional de Terni, na Itlia, e Concurso Internacional de Via del Mar
no Ibam. O segundo artigo versa sobre as trs novas sries coloridas da
Sala Ceclia Meireles, a exemplo de modelos europeus, de modo a eliminar o
carter isolado de cada concerto e, ainda, permitir baratear o custo do ingresso,
favorecendo tambm a divulgao.
Luiz Medalha no Ibam. A beleza alm do bvio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
7 abr. 1977. Caderno B, p. 2.
Edino aponta
para a vocao
de artista de Lus
XIV, que fez com
que se criassem
em sua corte as
condies de
florescimento de
todas as artes.
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Edino afirma:
o que distingue
Stokowski entre
os grandes
regentes deste
sculo, a par da
exuberncia,
a sua viso
permanente do
futuro.
Sntese do artigo: Versa sobre duas grandes obras para coro e orquestra
que sero apresentadas no final da semana, a saber: o Requiem Alemo,
de Brahms, e a Missa Lord Nelson, de Haydn. Informa ainda sobre a
apresentao do Concerto Trplice, de Beethoven, tendo como solistas
Gilberto Tinetti, Erich Lehninger e Watson Clis, sob a regncia do maestro
Alceo Bocchino.
Stokowski, 95 anos. Uma batuta voltada para o futuro. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
18 abr. 1977. Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre os 95 anos de idade completados hoje por Leopold
Stokowski, que ter como ponto culminante a regncia de um concerto, como
parte natural de uma rotina iniciada h mais de meio sculo e que at hoje
permanece em vigor. Edino afirma que o que distingue Stokowski entre os
grandes regentes deste sculo, a par da exuberncia, a sua viso permanente
do futuro. Foi ele, provavelmente, o primeiro grande regente a se integrar
totalmente no esprito do sculo XX. O artigo fornece ainda uma sntese da
trajetria do regente.
Anjos e ninfas na abertura sinfnica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 19 abr. 1977.
Caderno B, p. 2.
Sntese do artigo: Sobre o incio da temporada sinfnica com a apresentao de duas das trs orquestras cariocas, tendo como programa da Orquestra
Sinfnica Brasileira a apresentao do Requiem Alemo, de Brahms, com a
Associao de Canto Coral e a Missa Lord Nelson, de Haydn, pela Orques-
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Alceo Bocchino,
com extrema
habilidade e
inteligncia,
conseguiu manter
a orquestra com
tal equilbrio
sonoro, que
de repente
a estrutura
camerstica das
partes solistas
se revelava por
inteiro.
Edino Krieger
A motivao da boa msica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 abr. 1977. Caderno
B, p. 2.
Trs orquestras, piano, coro, violo e muito Beethoven e Um piano clssico entre
a vanguarda de Londres e a msica antiga de Paris. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 22 abr. 1977. Servio, p. 6.
Sntese do artigo: O primeiro artigo aborda a presena dominante de
Beethoven na programao da semana, que inclui o segundo concerto da
Srie Outono da Orquestra Sinfnica Brasileira, sob a regncia de BrcknerRggeberg na Sala Ceclia Meireles, com um Festival Beethoven, destacando
dentre outras a Fantasia para piano, coro e orquestra, com a participao do
pianista mexicano Jos Kahan e do coro do Instituto IsraelitaBrasileiro
de Cultura e Educao. Edino ressalta ainda a presena de Beethoven no
programa da Orquestra Sinfnica Nacional da Rdio MEC, alm de divulgar
as apresentaes da Orquestra de Cmara da Rdio MEC na Escola de
Msica da UFRJ e do violonista Nlio Rodrigues no Museu Imperial. O
segundo artigo se debrua sobre trs apresentaes internacionais dentro das
sries coloridas da Sala Ceclia Meireles, a saber: a pianista Ingrid Haebler,
iniciando a Srie Verde; o conjunto The Fires of London, comeando a Srie
Rosa com repertrio de msica de vanguarda; e o conjunto Ars Antiqua de
Paris, com um programa dedicado msica medieval e renascentista.
Brckner-Rggeberg, regente de hoje da OSB. Haendel no dedo, Beethoven nas
estantes e as crianas no corao. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 abr. 1977.
Caderno B, p. 5.
Sntese do artigo: Comenta a atuao do maestro Wilhelm Brckner-Rggeberg
frente da Orquestra Sinfnica Brasileira e os concertos didticos para jovens
por ele iniciados h 30 anos, em Hamburgo, afirmando o regente que o futuro
da msica est nas crianas, justificando sua ateno para com elas.
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Vou simplesmente
cantar como a
seresteira que
sempre fui e
sempre serei.
Maria Lcia Godoy na Praa Tiradentes. Apenas uma seresteira. Jornal do Brasil,
Rio de Janeiro, 24 abr. 1977. Caderno B, p. 1.
Sntese do artigo: Sobre a incluso pela primeira vez na srie Seis e
Meia, do Teatro Joo Caetano, de um grupo de artistas eruditos como: o
pianista Miguel Proena, o Quinteto Villa-Lobos (Carlos Rato flauta ,
Eros Martins obo, Paulo Srgio clarinete , Carlos Gomes trompa ,
Airton Barbosa fagote) e a cantora Maria Lcia Godoy, com depoimentos
dessa ltima. Na verdade, no vou cantar como cantora lrica nem vou
imitar o estilo dos cantores populares: vou simplesmente cantar como a
seresteira que sempre fui e sempre serei.
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Prover a cultura
do povo uma
obrigao
fundamental do
governo.
August Everding
Sntese do artigo: O artigo de pgina inteira versa sobre o maior centro produtor e
consumidor, na atualidade, de espetculos musicais em geral e pera em particular,
mostrando em cifras o porqu de a Alemanha ocupar lugar to destacado no
panorama artstico mundial, reflexo natural de uma sociedade altamente
desenvolvida. para ns ponto pacfico, fora de qualquer discusso, que prover
a cultura do povo uma obrigao fundamental do governo, sentencia August
Everding professor e diretor da pera de Hamburgo, atualmente diretor da
pera de Munique em depoimento ao articulista. O artigo d um panorama
geral da pera na Alemanha e tem como subttulos: Uma indstria deficitria,
Mercado de valores, Infra-estrutura empresarial e Repertrio.
Ciclo Beethoven gera novo trio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, [19-].
Sntese do artigo: Aborda de incio a importncia de uma direo artstica
para uma casa de espetculos musicais, citando como exemplo a Sala Ceclia
Meireles e as competentes direes de Ayres de Andrade e Myrian Dauelsberg,
que fizeram da Sala cada um em seu tempo o mais importante centro de
atividades musicais do pas. Para dar mais veracidade ao exemplo, Edino cita o
Theatro Municipal do RJ, sem direo artstica e mergulhado em um marasmo
total. Em seguida o articulista ressalta a criao de um novo trio nascido em
funo do Ciclo Beethoven formado por Jacques Klein, Cussy de Almeida e
Peter Dauelsberg.
Villa em fagote. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 set. 1987. Caderno B, p. 5.
Sntese do artigo: Sobre o 43 Concurso Internacional de Genebra um dos
mais importantes do mundo e a incluso da obra Ciranda das sete notas, de
Villa-Lobos, juntamente com o Concerto de Vivaldi, na prova final de fagote.
Nota: No Jornal do Brasil de tera-feira, 13 de outubro de 1987, no Caderno B,
pgina 2, na coluna Cartas e sob o ttulo Fagote, Edino esclarece melhor duas
informaes contidas no referido artigo.
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O ponto
culminante,
segundo Edino,
foi o grande
Festival de
Msica Brasileira,
mostrando a
criao musical
brasileira do
passado e do
presente.
Nota
1
Cabe ressaltar que os responsveis pelo setor de pesquisa do jornal Tribuna da Imprensa nos permitiram e facilitaram
o acesso aos arquivos de forma irrestrita. Tal fato nos permitiu arrolar todas as crticas produzidas pelo compositor.
Entretanto, no se deu da mesma forma com relao ao Jornal do Brasil, cujo impedimento remeteu-nos para a
consulta na Seo de Microfilmes da Biblioteca Nacional o tamanho do peridico dificultou o enquadramento no
visor da tela, no sendo possvel, s vezes, saber o dia ou a pgina e, ainda, no arquivo particular do compositor.
Como consequncia da citada impossibilidade e a forma como se deu a coleta das informaes, o levantamento das
crticas pode ter sofrido alguma soluo de continuidade.
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Captulo III
O PRODUTOR
MUSICAL
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Edino mantinha um contato bem assduo com o compositor Lus Cosme, que
residia em frente. Edino nos narra um pouco dessa relao:
Muito frequentemente eu ia casa do Lus Cosme para conversar com ele, com
a filha dele que tambm se interessava muito por msica. O Lus Cosme nessa
poca j estava comeando a enfermidade dele, uma espcie de degenerao
progressiva do sistema nervoso. Ele sempre foi muito gago, mas ele era bemhumorado. Ele falava com certa dificuldade, mas ele mesmo fazia muita gozao
da prpria dificuldade. Numa ocasio, ele tentando falar alguma coisa e no
saa, a ele parou, olhou para mim e disse assim, com muita dificuldade: Eu
sou gago, mas o Otto Maria Carpeaux me irrita, porque ele era muito gago, a
caa na gargalhada! Ele era muito bem-humorado, muito inteligente e, por fora
dessa enfermidade, deixou uma obra muito pequena, porque ele comeou a ter
dificuldades de escrever, de se locomover, foi uma tristeza o fim da vida dele!
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cartola, nos fazer cair para trs de espanto. Mas a velha lembrana continua:
com o texto na mo, entregar rpido para o locutor, sentar ao piano, respirar
fundo e ouvir Com Heitor Alimonda ao piano, ouviremos, dando incio a
este programa, a msica.... Grandes tempos!!!
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Canto Coral. O Theatro Municipal ficou lotado com corais de todas as escolas
do Rio de Janeiro. Quando eu organizei o concurso, eu pensei imediatamente
em convidar o Villa-Lobos para ser o Patrono do concurso, porque ele tinha
sido o grande incentivador do Canto Coral no Brasil. Eu telefonei para ele no
Conservatrio Nacional de Canto Orfenico e acho que foi a Mindinha que
atendeu. Ela marcou uma hora para eu ir l conversar com Villa-Lobos, que me
recebeu muito bem. A Mindinha estava ao lado dele e, antes que eu comeasse
a falar, a Mindinha me disse: O senhor est escrevendo, fazendo a crtica na
Tribuna da Imprensa?. Estou sim, fui convidado pelo maestro Mignone.
O senhor no falou muito bem da 6 Sinfonia do maestro!, que tinha sido
executada no Theatro Municipal. Eu tinha feito uma crtica que dizia que as
sinfonias, no meu entendimento, no eram as coisas mais representativas do
gnero Villa-Lobos, que eu gostava mais das Bachianas, dos Choros etc. Mas
a Mindinha tomou isso mais como uma crtica e Villa-Lobos ento disse: Oh!
Mindinha, deixe isso pra l, isso no tem a menor importncia, no foi para
isso que o moo veio aqui falar comigo. Diz afinal o que voc quer?. Eu falei
para ele que ia fazer um Concurso de Corais Escolares e ele disse muito bem.
E eu queria a permisso dele para ser o Patrono, se ele permitia. Ah! Sim, com
muita honra. Ento foi assim, uma conversa mais ou menos formal durante
pouco tempo. Ele agradeceu muito e eu fui embora. Deixei ele l com o charuto
e a Mindinha e ela, muito tempo mais tarde, acabou sendo nossa madrinha de
casamento.
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Quando Tude de Souza saiu da Rdio MEC e foi para a Rdio RoquettePinto (1957-1958), convidou Edino para fazer um programa semanal, Pelo
Maravilhoso Mundo da Msica, levado ao ar s 20h30 de quarta-feira, em que
ele atuou como produtor e organizador. No Boletim Informativo nmero 2, de
maro de 1952, da Rdio Roquette-Pinto, encontramos algumas informaes
sobre o carter e o propsito deste programa:
Eminentemente educacional, com o propsito de despertar o interesse pela
msica, seus problemas e grandes vultos por meio de transmisses acessveis
ao pblico. Tipo uma viagem atravs dos tempos, sendo dois estudantes de
msica os protagonistas, os quais percorrero as pocas principais da Histria
da Msica com flashes focalizando eventos importantes das diversas pocas.
Abordar as ideias dos compositores das diferentes pocas, relacionando-os
com a vida e o meio social de cada um, utilizando ainda as relaes existentes
entre as diferentes artes desde a Antiguidade at os dias atuais.
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Ainda sobre o evento, que ocupou todos os jornais da poca por quase
seis meses, encontramos outra informao relevante no Dirio de Notcias de
2/4/69:
Foram encerradas, anteontem, oficialmente, as inscries para o I Festival
de Msica, com um total de 90 partituras de 70 compositores de So Paulo,
Guanabara, Rio Grande do Sul, Bahia, Minas Gerais, Pernambuco, Alagoas,
Paran, Rio Grande do Norte e Distrito Federal. Existem ainda concorrentes
naturalizados, tais como dois hngaros, dois argentinos, um persa, italiano,
portugus e alemo.
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O citado crtico assinala ainda alguns dos benefcios que o Festival traria
para o Brasil. Dentre outros, ressaltamos:
1) Os compositores tero oportunidade de ouvir as suas obras executadas at
trs vezes [...] numa espcie de laboratrio de experimentao; 2) O pblico
e a crtica podero desenvolver um sentido de percepo muito maior, em
virtude da quantidade de informaes contidas na msica contempornea;
3) Os executantes sero obrigados pelo Festival a um esforo concentrado de
atualizao dos seus prprios recursos para obedecer s exigncias das partituras;
[...] e 4) Para a Msica Brasileira, especificamente, esse Festival ser a segunda
grande oportunidade de projeo de novos talentos.
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No peridico Rio Artes n 19, de 1995, pgina 24, Edino fala sobre as
origens desse importante evento:
A ideia de um festival bienal de msica brasileira j estava embutida no projeto
do I Festival de Msica da Guanabara, de 1969. Foi o Secretrio de Educao
do ento Estado da Guanabara, Gonzaga da Gama Filho, quem ponderou que
os trs primeiros Festivais deveriam ser anuais: preciso firmar a ideia durante
trs anos, para depois adotar uma periodicidade maior disse. Se deixarmos
passar dois anos, o Festival cai no esquecimento e corre o risco de no haver
o segundo. E assim foi: ele mesmo supervisionou a realizao do segundo
Festival, em 1970, e animado pelo xito alcanado como no primeiro
pediu-me que elaborasse o projeto do terceiro. Mas no viveu para aprov-lo
[...] e o projeto, encaminhado ao seu sucessor, Vieira de Mello (diretor do
Theatro Municipal quando da realizao dos dois Festivais), foi arquivado sob
alegao de falta de recursos...
Mas a ideia de uma Bienal, recebida com tanto entusiasmo pelo secretrio
Gaminha [...], merecia ser levada adiante. Elaborei ento o projeto das Bienais,
e sa procura de apoio: do Governo Estadual, da Rdio MEC, do Ministrio da
Educao e Cultura. Durante anos, silncio total. [...] At que um telefonema
de Myrian Dauelsberg, ento marcando com sua gesto dinmica a presena
da Sala Ceclia Meireles na vida musical da cidade e do pas, fez ressuscitar o
projeto das Bienais. Encontrei seu projeto numa gaveta do MEC, disse-me.
Haveria alguma objeo em que a Sala Ceclia Meireles assumisse as Bienais?
perguntou. Claro que no havia, ao contrrio: o importante era iniciar as
Bienais, e sob a tutela da Sala o projeto tinha tudo para dar certo. E deu. Com
seu entusiasmo e sua boa estrela de fada madrinha, Myrian fazia realizar, de 8 a
12 de outubro de 1975, a I Bienal de Msica Brasileira Contempornea, com
o apoio do Plano de Ao Cultural do MEC, do Departamento de Cultura do
Estado, da Rdio MEC, do BNH e da Universidade de Braslia. [...] A II Bienal,
organizada pela Sala Ceclia Meireles (ainda na gesto de Myrian Dauelsberg)
com o apoio da Funarte, realizou-se de 15 a 23 de outubro de 1977 e teve
como inovao a realizao de um Concurso Nacional de Composio, com o
objetivo de selecionar obras de compositores jovens e garantir assim um espao
para o compositor emergente.
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da XII Bienal, evento esse que contou com mais de 100 compositores e
aproximadamente 300 intrpretes, em uma amostra bastante abrangente das
principais tendncias estticas da msica de nossa poca. Ripper nos diz que
as dificuldades cresceram proporcionalmente, propulsionadas pela burocracia
que se coloca sempre na contramo da arte. Ripper acrescenta que:
Com a tenacidade e experincia que concretizaram tantos outros projetos,
Edino Krieger fez dessa edio da Bienal uma grande celebrao da msica
brasileira. Foram dezesseis concertos realizados na Sala Ceclia Meireles e no
Salo Leopoldo Miguez da Escola de Msica da UFRJ, com a presena da
maioria dos compositores, transmisso ao vivo pela Rdio MEC e excelente
presena de pblico. (Comunicao pessoal, 11/1/1998)
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editadas etc. Segundo o compositor, essa deficincia fica mais grave ainda
quando sabemos da enorme riqueza da criao brasileira. Se os compositores
so desconhecidos, se Brahms mais programado do que Villa-Lobos, temos
que atuar sobre essa realidade, valorizando, sem xenofobismo, o nosso criador.
Quanto ampliao de mercado de trabalho para o msico, Edino Krieger
diz que a Rede Nacional de Msica age na rea de criao de mercado para
o artista nacional. O projeto est sendo aperfeioado desde o incio do INM,
e consiste em criar locais de concertos em vrias cidades, comprometendo
instituies locais na produo dos espetculos.
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Valria Peixoto, que convive com Edino desde 1981, primeiro como diretor
do INM, depois como presidente da Funarte (quando ele a convidou para
assumir o lugar que era dele) e atualmente na Academia Brasileira de Msica,
ainda nos fala sobre Edino:
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A grande contribuio que nos foi legada pelo Projeto Pro-Memus (ver no
Anexo 9 a relao de partituras, catlogos e discos que foram editados) permitenos afirmar que a produo musical brasileira se divide em dois tempos: antes
e depois de Edino Krieger.
No Jornal do Brasil de 22/3/1992, Seo Negcios e Finanas, pgina
5, Edino Krieger, que participava como debatedor no Rio Polo Cultural
(dcima etapa do Frum Rio Sculo XXI), afirmou que a crnica falta de
recursos oficiais nos governos simplesmente falta de vontade poltica. O
compositor evidencia em sua fala uma srie de aes concretas e passveis
de realizao. Do alto de sua importante trajetria como mentor de causas
pblicas, resultante de 40 anos de militncia no setor, Edino Krieger aponta
uma srie de aes concretas e passveis de realizao que o poder pblico
deveria encampar, como:
1. Manuteno de espaos para atividades musicais. Citando os espaos
existentes, como o Theatro Municipal, a Sala Ceclia Meireles, o Espao
Cultural Srgio Porto e os espaos ao ar livre na Catacumba e no Arpoador,
sugere ainda outros lugares na periferia da cidade e uma concha acstica para
permitir apresentaes de boa qualidade artstica e acstica para o grande
pblico.
2. Manuteno de conjuntos artsticos estveis em pelo menos um desses
espaos, a exemplo do Theatro Municipal, que dispe de orquestra, coro e um
corpo de baile. Esclarece que no bastaria apenas mant-los, mas, sobretudo,
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aes, atendendo a carta-convite datada de 24/9/1968, assinada pelo redatorchefe Bolvar Costa, assume a funo de Consultor de Msica da Enciclopdia
Barsa; de 1964 a 1968, participa como professor de Composio nos Cursos
Internacionais de Msica de Curitiba, no Paran, atividade esta que viria a
se repetir na dcada de 1990; em 1988 participa da reunio de instalao do
Conselho Internacional de Cultura Catal, em Barcelona, e em 1993 de uma
7
reunio do citado Conselho; em 1988 preside o Jri do Concurso Nacional
de Piano Edino Krieger, realizado em Brusque, sua cidade natal, por ocasio
das homenagens pela passagem de seus 60 anos; em 1994 realiza estgio de
dois meses em Berlim, Alemanha, a convite do Goethe Institut; em 1995 passa
8
a integrar o Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro e participa
do Festival de Msica Brasileira de Tquio, onde assiste execuo de seu
9
Estro Armonico pela Orquestra Shinsei; em abril de 1996 participa do Festival
Sonido de las Americas: Brasil, organizado em Nova York pela American
Composers Orchestra com o patrocnio do Carnegie Hall, quando seu Concerto
para 2 violes e orquestra de cordas recebe sua estreia mundial pela Orquestra
de Cmara da ACO, sob a regncia de Paul Dunkel e com Srgio e Odair
Assad como solistas; ainda em 1996, em julho, participa do Festival de Msica
10
de Londrina, e em outubro, do Encontro de Compositores de Porto Alegre,
Rio Grande do Sul; eleito presidente da Sociedade dos Amigos Ouvintes da
Rdio MEC Soarmec; em 1997 eleito presidente da Academia Brasileira de
11
Msica; em 1998, no ms de julho, assiste estreia europeia do Concerto para
2 violes e orquestra de cordas, com o Duo Assad, na Abadia dAulne, Blgica;
em outubro dirige a Orquestra Filarmnica Sdwestfalen na execuo de seu
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Valria Peixoto afirma que trabalhar com Edino foi uma experincia
determinante na sua trajetria de vida. Em comunicao pessoal de 7/11/1997
autora deste ensaio, ela acrescenta:
Foi muito importante ter conhecido um homem pblico que eu respeitava j
como compositor e como crtico, que eu reverenciava como um grande mestre
da msica brasileira, conhecer o homem Edino nesse papel de diretor do
Instituto Nacional de Msica da Funarte. Acho que bom ressaltar a dignidade
com que ele dirigiu sempre os trabalhos, tanto como diretor do INM como
depois, como presidente da Funarte, porque ele tem conscincia de que msica
mais do que voc sentar e escrever, ou sentar ao piano e tocar, que msica
uma linguagem que precisa ser democratizada, que importante que o pas
conhea a msica que se produz aqui. Ele uma pessoa que consegue perceber
a funo social que a msica exerce e a importncia cultural da msica para
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o nosso pas. Por fora dessa conscincia que ele conseguiu se dedicar ao
poder pblico, no se omitindo. A maior parte dos compositores, dos msicos
brasileiros, tem sempre muitas crticas a fazer em relao aos governos, seja
municipal, estadual ou federal, tem sempre muitas ideias fantsticas na cabea,
mas a maior parte deles no arregaa as mangas para fazer, a maior parte deles
torce o nariz para a coisa administrativa e burocrtica, que absurdamente
difcil, mas que precisa ser enfrentada por quem de direito. Eu acho que Edino
compreendeu isso, ele compreendeu que apesar desse monstro que significa pra
gente esse aparelho do estado administrativo, que apesar disso, ele precisava
arregaar as mangas e atuar, no precisando prescindir da sua condio de
msico, mas ampliando as suas possibilidades como administrador.
Joo Guilherme Ripper, professor da Escola de Msica da UFRJ,
cursou com distino a escola administrativa de Mestre Edino Krieger. Seu
depoimento, datado de 11/1/1998, rico em informaes, comea por afirmar
que os musiclogos nos devem uma reviso histrica que aprofunde nossos
conhecimentos sobre pessoas e instituies cujas iniciativas contriburam
decisivamente para a msica do sculo XX. Ele cita como exemplos Diaghilev
e suas encomendas a Debussy e Stravinsky, para a Companhia de Bal Russo
de Paris; os annimos que apoiaram Messiaen e Leibowitz na criao dos
cursos de vero de Darmstadt; a Rdio Frana e a Rdio de Colnia, que
abriram as portas de seus estdios para Shaeffer, Stockhausen, Boulez e
outros. E prossegue:
No Brasil no seria diferente. Quando a saga de nossa msica contempornea
contada, ela passa necessariamente pela clebre polmica entre os atonais e
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Notas
A Portaria n 40, de 21/6/1955, assinada pelo diretor Fernando Tude de Souza, revela que Edino Krieger foi
instado a prestar servios transitrios emissora. Como tarefa, consta: Organizao e redao dos programas
radiofnicos Recital Concerto e Msica para a Juventude, pelo perodo de 1/1/55 a 30/6/55, num total de oito
programas, sendo quatro com a durao de uma hora, e quatro com duas horas de durao. Juntamente com a
meno ao salrio mensal de dois mil cruzeiros, vinha a seguinte indicao: desde que cumpra a produo mnima
mensal; em caso contrrio, o pagamento ser efetuado em base proporcional produo realmente apresentada,
reservando-se ainda a mesma repartio faculdade de cancelar o presente ajuste, se assim lhe convier.
Atravs da Portaria n 4/53, do S.R.E., publicada no Dirio Oficial de 10/4/53, na Tabela de Funes da Verba
3 Servios Educativos e Culturais. No Boletim de Servio n 15, de 19/4/1985, consta que Edino atuou como
colaborador de 1/1/50 a 5/10/61, tendo sido admitido em 5/10/1961 no cargo de Tcnico em Comunicao
Social, no Nvel NS 931 CL Referncia N.S.18, matrcula 2099.950, conforme publicado no Dirio Oficial de
26/12/62, Lei 3.967/61. Consta ainda de sua pasta funcional que ao longo de sua trajetria na Rdio MEC ele foi
obtendo aumentos e progresses funcionais por antiguidade, sendo que em 1/7/1980 recebeu aumento por mrito,
passando para a Referncia 49.
Sua nomeao, publicada no Dirio Oficial de 19 de maio de 1977, pgina 22, se deu atravs do Processo
n E 03/400284/77 de 22 de abril de 1977, fls. 3, com fundamento no Art. 6, item XIII, da Resoluo n
12, de 30/6/75, para exercer a funo de confiana de diretor do Departamento Artstico, com validade a
contar de 20 de abril de 1977, concedendo-lhe, na forma prevista na Resoluo n 30 de 11 de novembro de
1975, igualmente, as gratificaes previstas nos Arts. 2 e 3 da mencionada Resoluo n 30, nos seus nveis
percentuais mximos.
O sr. Geraldo Matheus Torloni, secretrio-executivo da Funterj, em declarao datada de 10/2/1978, informa que o
sr. Edino Krieger, assessor da direo da Fundao, viajaria no perodo de 22/2 at 10/3/78, como convidado oficial
do governo da Repblica Federal da Alemanha, para as comemoraes do tricentenrio da pera de Hamburgo.
Esclarecemos que essa viagem de suma importncia para esta Fundao, tendo em vista os inmeros contatos
culturais e artsticos que o sr. Edino Krieger realizar nessa oportunidade e que em muito beneficiaro a temporada
de reabertura do Theatro Municipal.
Conforme recorte do jornal O Globo do ano de 1970. Consultado durante a pesquisa que realizamos no arquivo
particular do compositor, o recorte no traz outras indicaes de data, pgina, e do crtico responsvel pelo
artigo.
Valria Peixoto relatou-nos que o afinador de piano um ser em extino em nosso pas, e que por
meio de convnios e projetos especiais se apoiava a formao de afinadores ou o envio dos mesmos
para as regies que no dispusessem de profissionais. Ela conta que, para organizar a Rede Nacional
de Msica na regio amaznica, precisou antes mandar afinar os pianos do Teatro Amazonas, pois em toda a regio
no havia um s afinador.
Nesta segunda ocasio, proferiu uma palestra sobre A msica e os meios de comunicao de massa no Brasil.
A convite do ento governador Marcello Alencar, por indicao do senador Artur da Tvola. Edino tinha ento
como colegas conselheiros: Afonso Carlos Marques dos Santos, Alcdio Mafra de Souza, Ana Arruda Callado, Carlos
Eduardo Novaes, Carlos Scliar, Diva de Mcio Teixeira Heimburger, Fernando Portella, Glaucia Camargos, Helio
Portocarrero, Joo Sattamini Netto, Luiz Emygdio de Mello Filho, Maria Yedda Linhares, Moacyr Werneck de
Castro, Nlida Pion, Oscar Niemeyer, Paulo Moura, Ubiratan Corra, Zelito Viana, Teresa Maria Mascarenhas,
Antonio Carlos Austregsilo de Athayde e Walter Santos Filho. No Governo de Anthony Garotinho, Edino Krieger
foi convidado a permanecer neste egrgio conselho, tendo agora como colegas conselheiros: Adair Leonardo Rocha,
Arthur Moreira Lima, Beth Carvalho, Caique Botkay, Carlos Heitor Cony, Dina Lerner, Fausto Wolff, Fernando
Cotta Portella Filho, Frederico Augusto Liberalli de Ges, Joo Leo Sattamini Netto, Jos Lewgoy, La Garcia, Lena
Frias, Luiz Carlos Ribeiro Prestes, Martha de Carvalho Rocha, Moacyr Werneck de Castro, Nlida Pion, Oscar
Niemeyer, Paulo Roberto Menezes Direito, Teresa Maria Mascarenhas e Ubiratan Corra.
Assiste, nessa ocasio, execuo de sua obra Estro Armonico pela Orquestra Sinfnica Shinsei de Tquio, sob a
regncia de Chiyuki Murakata. Realiza ainda palestras sobre msica brasileira em escolas de msica, por ocasio da
execuo de outras obras suas para piano, violo e quinteto de sopros.
10
A estreia brasileira do Concerto para 2 violes e orquestra de cordas se deu com a Orquestra do Festival de Londrina,
sob a regncia de Norton Morozowicz e com os mesmos solistas da estreia mundial.
11
Onde imprimiu de imediato sua marca de grande empreendedor, promovendo os encontros mensais da srie
denominada Brasiliana para divulgao da msica e do msico brasileiro , da revista quadrimestral Brasiliana,
alm da criao do Banco de Partituras de Msica Brasileira. A entrada de Edino para a Academia em 1994 se
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deu de forma inusitada, quase que por imposio de amigos msicos. Desde Andrade Muricy, Edino era incitado
a candidatar-se. Mignone tambm no logrou obter xito na tentativa de faz-lo pleitear tal intento. Edino relutava
alegando que no tinha esprito acadmico por natureza, que muitas pessoas deviam entrar antes dele GuerraPeixe, Santoro e Koellreutter para citar apenas alguns e que era apenas uma pessoa que gostava de fazer coisas. Na
gesto do compositor Ricardo Tacuchian ele aceitou ter seu nome indicado, todavia fazendo a ressalva de que no
iria ficar telefonando para os acadmicos e enviando seu curriculum vitae na tentativa de angariar votos. Tal atitude,
entretanto, era fruto de uma personalidade simples e tmida ao extremo. Edino foi ento eleito por unanimidade
para ocupar a cadeira n 34 anteriormente ocupada por Csar Guerra-Peixe , fundada por Newton Pdua, cujo
patrono Jos de Arajo Vianna.
12
Alceo Bocchino foi um dos fundadores da Orquestra Sinfnica Nacional, juntamente com Eleazar de Carvalho,
Francisco Mignone, Edino Krieger e Adhemar da Nbrega. Na OSB, comeou como assistente de Eleazar de
Carvalho, passando a presidente da Comisso Artstica, antes de se tornar o titular da citada orquestra.
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NDICE
A Imprensa, 63
A Manh, 63
A Renascena, 63
Abreu, Eduardo, 165, 181
Abreu, Zequinha de, 31
Academia Brasileira de Msica, 171, 229, 235, 250,
254, 256, 258, 259, 261, 262
Academia Internacional de Msica, 131
Accardo, Salvatore, 181, 199
Accioly, Mario, 145
Achcar, Dalal, 178, 185
Acker, Franck, 178
Aguiar, Ernani, 198, 224, 255, 259
Albin, Ricardo Cravo, 227, 231, 232
Albuquerque, Armando, 100, 226
Alimonda, Alteia, 92, 128, 208
Alimonda, Heitor, 38, 112, 116, 117, 121, 129, 145, 150,
151, 173, 184, 185, 193, 195, 196, 206, 207, 218, 219
Alimonda, Lydia, 128, 208
Almeida, Cussy de, 169
Alonso, Alicia, 99, 100
Altobelli, Enzo, 200
Alves, Dinah Buccos, 84, 132, 142
Ambile, Elzira, 138
Amado, Jorge, 54
Amrica Orquestra, 23
American Composers Orchestra, 254
Anderson, Marian, 76
Andrade, Ayres de, 63, 114, 165, 166, 179, 214, 220,
222, 228
Andrade, Mrio de, 150, 172, 193
Andre, Yara, 112
Anes, Carlos, 129, 136
Angeles, Victoria de los, 145, 157, 194, 195
Antunes, Jorge, 173, 174, 175, 185, 186, 224, 226, 228
Arajo, Mozart de, 67, 222, 223
Ashton, Frederick, 178
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ndice
Cabral, Mrio, 64
Cabral, Sadi, 99
Cceres, Oscar, 180, 181
Cage, John, 174, 175
Cmara, Dom Jayme de Barros, 22
Cameu, Helza, 68
Caminha, Alda, 121
Capiba, 169
Cardoso, Lindembergue, 172, 173, 175, 193, 224,
226, 228, 244
Carpeaux, Otto Maria, 218
Carvalho, Eleazar de, 47, 68, 69, 79, 80, 81, 94, 95, 97,
100, 120, 121, 123, 129, 130, 145, 148, 151, 158,
166, 169, 190, 225, 267
Carvalho, Hermnio Bello de, 246, 257, 262
Carvalho, Ilmar, 261
Carvalho, Odala de, 154
Castelo Branco, Hermelindo, 123
Castro, Moyss, 123
Cav, Ren, 81, 95, 217, 219
Cazes, Henrique, 31
Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), 33, 218
Cerqueira, Fernando, 172, 173, 174, 224, 226, 228
Chailley, Jacques, 84
Chase, Gilbert, 43
Chateaubriand, Assis, 63
Chevalier, Maurice, 109
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Cheveulle, Daymond, 84
Chopp com Rosca, 22, 29
Cia. Industrial Schlsser, 20
Ciccolini, Aldo, 78
Cinaglia, La, 102
Clis, Watson, 187, 211
Clube Musical, 23
Cocarelli, Jos Carlos, 194
Coelho, Yara, 123
Cohen, Arnaldo, 180
Cohen, Isidore, 195
Colgio Cnsul Carlos Renaux, 27
Colker, Adolfo, 156
Colnia Itajahy, 19, 20
Concursos Corais, 16, 217, 224
Conde, Ceclia, 72, 190, 201, 262
Conde, Mrio, 144
Conjunto Serenata, 23, 24
Conservatrio Brasileiro de Msica, 35, 37, 38, 66, 90,
117, 118, 134, 137, 140, 148, 149, 156, 206
Conservatrio de Msica de Brusque, 23, 27
Conservatrio Nacional de Canto Orfenico, 27, 66
Copland, Aaron, 43, 45, 46, 47, 50, 99, 100, 121, 186, 204
Coral da Comunidade Evanglica, 22
Cordero, Roque, 228, 230
Crdoba, Antonio de, 105, 106, 110
Cordovil, Marina, 123, 124
Coro Catlico, 22
Corra, Sergio Vasconcelos, 224, 226, 228
Correio Brusquense, 43
Correio da Manh, 43, 63, 155, 230
Cortot, Alfred, 145, 156, 157, 158
Cosme, Lus, 65, 95, 98, 99, 122, 124, 130, 135, 143,
151, 152, 155, 164, 188, 218
Cowell, Henry, 43
Cunha, Joo Itiber da, 63
Cury, Alberto, 223
Cuvelier, Marcel, 157
Cyncynat, Ricardo, 181
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ndice
Jafe, Alberto, 52
Jank, Fritz, 82
Jardim, Antonio, 263
Jardim, Reinaldo, 221, 224
Jaroff, Serge, 93
Jazz Band America, 23, 29
Jenner, Alexander, 182
Johanns, Willi, 167
Jornal do Brasil, 43, 57, 63, 64, 66, 72, 73, 74, 159-215
Jornal do Commercio, 43, 63, 70, 171, 172, 218, 227, 242
Jornal dos Transportes, 70
Joyce, Ellen, 145
Juilliard School of Music de Nova York, 47, 50, 118
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ndice
Mennin, Peter, 50
Mesquita, Jos Joaquim Emerico Lobo de, 251
Mignone, Francisco, 67, 68, 75, 116, 128, 130, 132, 143,
146, 153, 164, 165, 172, 206, 207, 220, 223, 224, 226,
228, 230, 237, 238, 241, 243
Mignone, Liddy Chiafarelli, 67, 68
Miguez, Leopoldo, 145
Milewsky, Jerzy, 194, 206
Milhaud, Darius, 47, 76, 107, 116, 142, 143
Mille, Agnes, 99
Mindinha, 176, 188, 220
Ministrio da Educao e Cultura, 53, 77, 139, 141,
152, 163, 217, 234
Miranda, Murilo, 223
Miranda, Ronaldo, 63, 65, 73, 180, 224, 239, 241, 243,
256, 264
Mitropoulos, Dimitri, 77
Monk, Thelonius, 76
Monti, V., 33
Morelenbaum, Henrique, 72, 73, 117, 183, 190, 202,
204, 227-228, 230, 232
Moret, Constante, 169
Moritz, Carlos, 25
Moritz, Lehmann, 24
Moritz, Mathias, 24
Morozowicz, Norton, 209
Moura, Abigail, 113
Moura, Paulo, 73
Mouret, Jean-Joseph, 210
Moylan, Mary Ellen, 99
Mozart Chamber Orchestra, 50
Mozart, Wolfgang Amadeus, 13, 33, 37
Muller-Brhl, Helmut, 173
Muricy, Andrade, 27, 63, 117, 129, 222
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O Debate de Brusque, 43
O Globo, 43, 63, 66, 70, 107, 225, 227, 228, 230,
231, 239, 240
O Jornal, 63
O Nacional, 70
Obino, Nise, 91
Ogdon, John, 199, 200
Oiticica, Jos, 120
Oliveira, Jamary, 224, 226, 228
Oliveira, Jocy de, 174, 186, 208
Oliveira, Jos Aparecido de, 224, 245
Oliveira, Pires de, 103
Orfeo Evanglico de Brusque, 22
Orfeo Juvenil Amadeus Mozart, 23, 48
Orico, Vanja, 114, 119
Orloff, Nicolai, 75
Orquestra da Casa do Estudante do Brasil, 43
Orquestra Sinfnica Brasileira, 68, 69, 77, 78, 82-86, 90,
92, 93, 94, 95, 97, 98, 117, 120, 129-133, 135, 141,
145, 146, 147, 149, 151, 152, 155, 156, 158, 163, 164,
168, 169, 170, 172, 174, 177, 179-183, 185, 186, 190-
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Poggi, Gianni, 78
Portella, Eduardo, 240
Portella, Nlson, 170, 189, 237, 238
Porto Alegre, Walter Schultz, 92
Prado, Jos Antonio de Almeida, 13, 172, 193, 228
Prmio Msica Viva, 42-43
Pressler, Menahem, 195
Priolli, Lenice, 202
Proena, Miguel, 73, 192, 197, 205, 213, 262
Projeto Bandas, 13, 242, 246, 248, 251
Projeto Educao Musical, 251
Projeto Memria Musical Brasileira (Pro-Memus), 13, 16,
17, 240, 243, 245, 246, 250, 251, 252, 259, 264, 265
Projeto Oficina-Escola de Luteria, 247
Projeto Orquestra, 250, 251
Projeto Pixinguinha, 246
Projeto Villa-Lobos, 13, 246, 251, 260
S, Leonardo, 263
Sabino, Santiago, 181
Sales, Lucy 105, 106
Sampaio, Eliane, 181, 202, 207, 210
Sandbank, Jeanne Claire, 85
Sandbank, Myriam, 85
Sandor, Gyorgy ,149, 150, 151
Sandreczki, Pastor, 21
Sandroni, Ccero, 103
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Santoro, Cludio, 15, 40, 41, 65, 77, 97, 102, 116,
130, 135, 140, 146, 157, 160, 165, 175, 194, 224,
228, 230, 244
Santos, Turbio, 72, 167, 168, 174, 179, 254, 261
Sanzogno, Nino, 77, 78, 103, 107, 108
Satie, Erik, 84, 174, 175, 176
Sauer, Hainz, 167
Schaefer, Euvaldo, 20
Schein, Ann, 192
Scherchen, Hermann, 84, 131
Schlsser, Gustav, 20
Schmidt, Adolph, 171
Schnabel, Arthur, 114
Schnabel, Karl Ulrich, 65, 84, 89, 134, 138, 141, 143,
146, 148
Schnorrenberg, Roberto, 65, 136, 175, 193, 213, 228, 230
Schoenberg, Arnold, 57, 92, 95, 107, 109, 113, 144, 159,
161, 173, 185, 193, 213, 219
Schola Cantorum, 22
Schoof, Manfred, 167
Schramm, Ernest Gerold, 166, 203
Schreiber, Ulrich, 190
Schumann, Robert, 33, 75, 81, 106, 124, 173, 196
Schurmann, Ernesto, 131
Schwartz, Antnio, 22
Schwartzkopf, Elizabeth, 144, 166
Schwartzman, Nathan, 118
Schweitzer, Aleida, 179, 182, 194, 205, 206
Scliar, Esther, 40, 52, 163, 208, 224
Scott, Dorothy, 100
Searle, Humphrey, 56, 159
Sebastiani, Pia, 43
Secretaria de Educao e Cultura, 128, 188, 226, 227
Segvia, Andrs, 82
Serkin, Peter, 204
Seyferth, Giralda, 21
Sherry, Fred, 204
Shostakovitch, Dimitri, 91, 130
Silva, Bernardo Morgado da, 136
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ndice
Tudor, Antony, 99
Tupinamb, Marcelo, 31
Ulmann, Chinita, 99
ltima Hora, 63, 133, 235, 238
Urca Jazz, 23
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Waschitz, Jeremias, 82
Weber, Carl Maria von, 31, 205
Weisz, Robert, 93, 94, 95
Wenk, Erich, 170
Westphal, Barbara, 204
Wetzler, Peter, 170
Widmer, Ernst, 172, 193, 224, 226, 228, 231, 244
Williams, John, 176
Williams, Vaughan, 56, 160
Winkler, Wilheim, 79
Winters, Lawrence, 102, 104, 105, 106, 108, 109
Wolfe, James, 112, 113, 114, 115, 116, 117
Wolkoff, Alexandre, 90
Yana-Rudzka, 142
Youskevitch, Igor, 99, 100
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