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DIZIA SOBRE
AS MULHERES
JOS ARTUR MOLINA
CDD: 150.195
CDU: 159.964.2
Este livro publicado pelo Programa de Publicaes Digitais da Pr-Reitoria de Ps-Graduao da Universidade Estadual Paulista Jlio
de Mesquita Filho (UNESP)
Editora afiliada:
Sumrio
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Um mal-estar na psicanlise
A psicanlise se constri a partir de um fracasso: a incapacidade da cincia mdica de meados do sculo XIX em tratar de
uma srie de sintomas que desafiavam o saber racional mdico
(herdeiro do projeto iluminista), o que fez com que tentativas
de soluo desses problemas comeassem a aparecer. Enigmticos, esses sinais apresentados pelos pacientes (que eram, sobretudo, mulheres) intrigavam os mdicos naquele momento,
porque no se conseguia descobrir a origem de seu surgimento,
ou mesmo localiz-los fisicamente a partir do exame de tecidos ou
rgos biolgicos.
Dessa forma, as histricas como eram conhecidas as mulheres que apresentavam sintomas que a nosografia mdica at
ento no conseguia classificar foram, por muito tempo, excludas da medicina moderna (durante praticamente todo o sculo XIX). Foi apenas com Sigmund Freud, com seu empenho
e esprito desbravador, e que no renunciava ao desafio de entender aqueles fenmenos, que essa situao comea a mudar.
A partir de suas pesquisas e da escuta de inmeras pacientes ,
Freud fez descobertas preciosas, chegando elaborao de um
conceito-chave e propondo tambm um mtodo de tratamento:
o inconsciente e a psicoterapia. Ambos desencadeiam uma ver-
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aos vanguardistas das filosofias-pop. As anlises de seus detratores so to apaixonadas que esses discpulos das vozes discordantes saem s ruas para malhar seu Judas, at que ele se
reduza a cinzas; e dessa experincia (psicanaltica) parece no ter
sobrado nada.
Talvez estejamos vivendo hoje no olho do furaco ps-moderno, que pressupe um despojamento de todos os saberes definitivos e uma flutuao entre coisas efmeras, provisoriedades.
Fato que o casco do navio psicanaltico contm fissuras, que foram causadas por intenes estruturalistas. Gostaria de destacar, em especial, duas delas, que esto trazendo
muita gua para o interior da nau: a proposta das estruturas
clnicas e a questo da feminilidade, ambas oriundas do processo edpico.
Um analista bem-intencionado tambm no poderia negar
a exploso de uma rica gama de novos quadros psquicos e de
novos sintomas, que estariam at mesmo subvertendo a lgica
do simblico em nossos dias. A psicanlise, entretanto, jamais
afirmou a no existncia de outro mundo para alm do simblico lugar esse (o simblico) que seria uma espcie de jardim
do den, no apenas no que se refere ao bem-estar psquico,
mas tambm aplicao de seu mtodo. E, como consequncia, o que estivesse fora dessa paisagem seria um campo de
exceo.
Se por um lado Freud tem o mrito de inaugurar um quadro
reduzido das chamadas formaes psquicas (as neuroses, psicoses e perverses), fugindo da enorme gama de quadros psicopatolgicos propostos pela psiquiatria (as rotulagens amparadas
em descries sintomticas), por outro lado a ideia de estrutura dentro de uma tramitao edpica estaria funcionando como
um redutor das possibilidades de expresso de subjetividades.
Como segurar a barreira de uma proposta de estrutura psquica em trs categorias e, ao mesmo tempo, conseguir apaziguar
dentro desse lugar os desafios que as novas sintomticas vm
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Poltica, sociedade e a mulher
na Viena do sculo xix
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Entretanto, uma sociedade que continua a propagar a pobreza e destituir o arteso, fomentando com isso o desemprego, no poderia ter vida longa. Assim como na Revoluo
Francesa, durante a qual o preo do trigo fora o estopim para
o movimento rebelde, o Imprio austro-hngaro comea a se
esfacelar com a crise em 1872. A quebra da bolsa desmoraliza
os liberais de af democrtico e os judeus, que tinham em suas
mos vrios bancos, so acusados de inescrupulosos, agiotas
e ladres. Esse acontecimento d o ensejo para a manifestao de posturas intolerantes, e, com isso, a ideia do nacional-socialismo ganha espao: o sonho liberal comea a dar sinais
de fragilidade.
Os liberais, ento, acabaram sendo esmagados por partidos
populistas, racistas e clericais. Sua derrota, entretanto, no anunciava a decadncia do sistema, mas sua impotncia em conter a
fria das massas, que eram lideradas por representantes oportunistas, ex-liberais, traidores e manipuladores. Cabe ressaltar
que a ideologia separatista dos antiliberais foi apoiada, de forma
entusiasmada, pelos estudantes da Universidade de Viena.
Para a Neue Freie Presse, era um golpe cruel que alterava o
curso racional da histria. A massa hostil cultura alcanara
a vitria, antes que os pr-requisitos do esclarecimento poltico
tivessem sido criados. Na tera de Carnaval de 1897, escreveu
a Neue Freie Presse, os liberais bem que podiam usar um nariz postio [s] para esconder um rosto aflito. [...] Ao invs da
valsa alegre, s se ouvem berros de uma turba excitada e ruidosa e os gritos dos policiais tentando dispersar os adversrios
[polticos]. Ansiedade, impotncia, conscincia agudizada da
brutalidade da vida social. (Schorske, 1988, p.28)
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las deveria fazer uso para poder existir. Defensores da lei e aliados
do Imperador, os liberais governaram por vinte anos; uma vez
fora do poder, a alta burguesia utilizou-se do recurso da cultura
para poder, sem sucesso, ser assimilada pela aristocracia.
Freud tinha, na ocasio, 41 anos, e iniciava a construo da
psicanlise. Teria ele avanado para alm da cultura liberal com
a proposta do inconsciente e, na mesma medida, recuado na formulao conceitual do feminino? Vanguarda e moralismo podem ter acompanhado o criador da psicanlise?
Schorske (1988, p.28) define a cultura moral e cientfica:
[...] praticamente no se distingue do vitorianismo corrente dos outros pases europeus. Em termos morais, era convicta,
virtuosa e repressora; em termos polticos, importava-se com o
imprio da lei, ao qual se submetiam os direitos individuais e a
ordem social. Intelectualmente, defendia o domnio da mente
sobre o corpo e um voltairianismo atualizado: progresso social
atravs da cincia, educao e trabalho duro.
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xo de Viena pela arte teatral nica quando comparada a outras capitais europeias (lembremo-nos do quadro de Klimt, ao
retratar a burguesia no templo da cultura). A Ringstrasse um
exemplo do clima de mudanas que o imprio exigia.
Tomados em conjunto, os edifcios monumentais da Ringstrasse expressavam bem os valores mais elevados da cultura liberal reinante. Sobre os remanescentes de um champ de Mars,
seus devotos tinham erigido as instituies polticas de um estado constitucional, as escolas para educar a elite de um povo
livre, e os museus e teatros que levariam a todos a cultura que
redimiria os novi homines de suas baixas origens. Se era difcil o
ingresso na velha aristocracia dos livros genealgicos, j a aristocracia do esprito estava teoricamente aberta a todos, atravs das
novas instituies culturais. Elas ajudavam a forjar o elo com a
cultura mais antiga e a tradio imperial, para fortalecer aquela segunda sociedade, s vezes chamada o mezanino, onde
os burgueses em ascenso encontravam-se com os aristocratas
dispostos a se adaptar a novas formas de poder social e econmico, um mezanino onde a vitria e a derrota se transmutavam
em compromisso social e sntese cultural. (Schorske, 1988, p.63,
grifos nossos)
Nunca Viena havia assistido a uma transformao dessa envergadura. A cidade velha ficara encurralada e excluda do novo
complexo, e os proprietrios dos imveis antigos temiam pela
desvalorizao de suas propriedades (tinham razo de sobra
para isso!).
Havia uma demanda para a construo de residncias e a
Ringstrasse veio para atend-la. O imprio seduziu-se com a habilidade liberal para fazer a gesto do empreendimento, e os lotes residenciais foram logo vendidos. Com o dinheiro das vendas
foram construdos prdios pblicos e vias, alm de demais obras
de infraestrutura. Essas residncias, evidentemente, foram fei-
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clssico de construir ambientes. Wagner abominava o renascentismo da Ringstrasse e acreditava que o homem moderno
precisava visualizar um horizonte, uma vez que se encontrava
perdido. O homem moderno, descrente de modelos antigos, tinha necessidade de encontrar uma forma de estar no mundo que
fizesse frente aos desafios da modernidade. Berman (1998, p.17)
recorre a um personagem da novela Helosa, de Rousseau, para
descrever a sensao provocada pela modernidade num jovem
que sara do campo para morar na cidade. Dizia ele, em carta
namorada, que se sentia em meio a um turbilho de acontecimentos, inebriado pela agitao e fascinao urbanas que o deixavam atordoado. Tratava-se de um novo mundo no qual tudo
que slido desmancha no ar: crescimento urbano, industrial,
comercial, mudanas sociais pem fim aos modelos feudais, pois
os imprios intransigentes no conseguem mais administrar as
constantes contradies e demandas do corpo social.
Essa a transio vivida por Viena no final do sculo XIX,
uma transformao que se d inicialmente do sistema feudal
para um liberalismo laissez-faire, e deste para modelos ditatoriais encampados pelo nacional-socialismo (mais para o final
do sculo). Viena no teve tempo de se preparar para evitar essa
tragdia.
Os liberais bem que tentaram se mostrar como uma possibilidade poltica institucional para gerir esse mundo em transformao, mas fracassaram. Talvez porque tenham defendido uma
poltica burguesa de carter narcisista, produzindo uma legio
de excludos e alimentando espritos intolerantes. Viena vivia
sobressaltada com seu destino prximo, e nela a democracia liberal desfalecia, deixando um campo aberto para o retorno de
absolutismos que iam conquistando o poder pelas vias que os
prprios liberais haviam construdo: o voto restrito. A liberdade
foi perdendo o seu valor e seu perfume, para dar lugar ao amargo hlito de ditadores, sob a promessa de serem defensores do
povo. Com eles retorna o exrcito e a Igreja catlica, depois de
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Ao contrrio do que acontecia com os jovens burgueses, o filho de Schnerer, Georg, no foi para o Gymnasium (no qual
o aluno recebia fortes conhecimentos clssicos como filosofia,
literatura, artes, lnguas e matemtica), mas para uma escola
tcnica. Pode-se intuir que seu pai queria v-lo, o quanto antes,
seguindo seus passos na construo de ferrovias ou na rea industrial. Georg, contudo, frustra a ambio paterna: depois de
perambular em vrias escolas, acaba numa escola tcnica rural
e herda o castelo do pai. Na contramo paterna e de toda a alta
burguesia da poca, o filho migra da metrpole para o campo,
e com ele vai-se tambm o ttulo de nobreza com o braso que
representa a tecnologia (a roda alada azul e prata). Seria talvez
mais adequado que o braso apresentasse um arado para o filho
Schnerer.
Georg Schnerer abraa, no campo, todas as foras mais reacionrias que se poderia encontrar no Imprio austro-hngaro.
E, por ironia, vai combater tudo o que seu pai defendia como um
liberal legtimo: ordem e progresso, lei e desenvolvimento. Est
claro que Georg espera o pai morrer para comear sua arrancada
ao mundo do terror: antissemita convicto, ele leva para suas fileiras at os estudantes nacionalistas da Universidade.
O filho de Mathias Schnerer, contudo, soube andar muito
bem acompanhado: era aliado do Prncipe de Schwarzenberg,
um aristocrata convicto das virtudes do conservadorismo social
e adepto do liberalismo para aumentar seu capital. O prncipe
um grande homem de negcios, ou melhor, agronegcios e
Georg estava ao seu lado para administrar suas fazendas.
Dessa forma, Schnerer filho comea a encontrar um espao poltico que lhe daria condies de defender sua poltica
num futuro prximo. Ele ajuda a fundar bases para os trabalhadores do campo, mas, ao mesmo tempo, defende mtodos
cientficos para a maior absoro dos potenciais da terra. Dissimula apoio ao imperador colocando cartazes com Francisco
segurando um arado.
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na capital francesa, teria acesso aos acontecimentos mais importantes da Europa: meca dos direitos dos cidados, Paris era
a vanguarda de uma nova poltica, qui de uma nova ordem
social. E Theodor Herzl estava bem relacionado com as foras
liberais da poca:
Quando Theodor nasceu, em 1860, sua famlia estava bem
longe do gueto: economicamente estabelecida, religiosamente esclarecida, politicamente liberal e culturalmente germnica. Seu
judasmo ia pouco alm do que Theodor Gomperz, o helenista judeu assimilado, gostava de chamar un pieux souvenir de famille
[uma devota recordao de famlia]. (Schorske, 1988, p.153)
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Theodor tenta convencer o jornal do qual era correspondente a defender uma postura mais esquerda do liberalismo. Programas com sensibilidade social poderiam acalmar a fria das
massas; a posio titubeante dos liberais com respeito defesa
do sufrgio universal, entretanto, estava municiando o inimigo e
afundando a burguesia. Questionava-se, dentro das alas liberais,
se ignorantes tinham direito a voto, pois havia naquele momento
a crena de que s o conhecimento libertava. Dentro desse lema,
Herzl sempre defendeu que a cultura dignifica o homem e, com
isso, no haveria raas ou guetos, mas espritos cativos da ambio pelo saber. A bandeira da cultura unificaria os povos, e, obviamente, apenas a Alemanha poderia ser portadora dela. Nesse
sentido, Herzl um assimilacionista, ou seja, os judeus deveriam ser incorporados comunidade onde vivem como cidados
e, com ela, desaparecer a religio que segrega. Ele estava sendo
coerente com o pensamento do liberalismo: um Estado laico, democrtico, embora com voto restrito, com tecnologia e cultura
no vinculadas a conceitos transcendentais.
Foi na Frana onde Herzl assistiu, melancolicamente, a derrocada dessa ordem, e por motivos muito bem definidos: a corrupo.
[...] o escndalo do Panam foi fundamental, uma prova da
falncia do parlamentarismo francs. O peculato e o suborno
poltico foram desmascarados na investigao da pssima administrao do grande projeto do canal, que custara milhares de
vidas e milhes de francos. A responsabilidade viera abaixo; os
parlamentares no representavam o povo em nenhum sentido
moral. A corrupo minou o domnio da lei e liberou o poder
irracional das massas. Finalmente, irromperam superfcie os
mais novos inimigos da repblica: os antissemitas. (Schorske,
1988, p.161)
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Por necessidade, justia ou convenincia, os polos antagnicos da poltica vienense guardam semelhanas. A baixa de Herzl
definitiva para a satanizao do liberalismo: todos os seus filhos se levantaram contra o pai, mas no sem encontrar fortes
resistncias. Schnerer enfrenta o liberalismo germnico; Lueger, os liberais catlicos e o alto clero, sempre reticentes; e Herzl,
os judeus ricos. Fora isso, a aristocracia, no topo da escala social,
era sempre pouco amistosa com todos.
As fantasias de Herzl, de violentas reaes contra os judeus
abastados, acabaram por no se concretizar; porm, o Embaixador era um homem de relaes e encontrou mais apoio entre
prncipes e realezas do que com seus prprios irmos.
A ideia de sionismo de Herzl tinha um esprito liberal em
quase todos seus aspectos, exceto o da sensibilidade social.
Quanto ao idioma, pensava que o hebreu era pouco conhecido,
alm de faltarem palavras para nomear a modernidade como,
por exemplo, bilhete de trem. O idiche era a lngua vulgar das
ruas do gueto, e os judeus, para ele, deveriam falar a lngua que
melhor os definisse como povo e lugar. No que diz respeito
religio, ela deveria manter-se nas sinagogas, j que a palavra de
ordem era a f nos une, a cincia nos liberta (Schorske, 1988,
p.175); e com relao aos militares, eles deveriam permanecer
nas casernas. E Herzl tambm no abandona sua atrao pela lei,
uma das prerrogativas do liberalismo.
Enfim, o sionismo de Herzl no propriamente uma reao ao
liberalismo, mas ao antissemitismo. Ele flexibiliza suas posies
para atrair as massas, seduz com discursos inflamados de esperana da terra natal, que no deveria ser necessariamente a Palestina, mas a poltica deveria ser conduzida pelos bem-nascidos.
no Congresso Sionista em Basileia (1897) que Herzl revela
seu pecado latente: o desejo aristocrata. Muda o evento na ltima hora para o suntuoso Cassino Municipal de Basileia, e obriga
o povo a vestir black-tie, alegando que o Congresso merecia um
luxo proporcional sua importncia. O saldo de todo esse movi-
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mento foi que Herzl passa a ser o rei dos judeus. Houve gritos no
Congresso, e ele torna-se mais importante que a Tor!
O sculo XIX o sculo de avanos e retrocessos, um sculo
que titubeia entre o conservadorismo e as foras progressivas e
reluta em manter privilgios feudais. Ao mesmo tempo, sofre
presses de um exrcito de famintos e enfermos, agravados pela
presena de camponeses exilados em decorrncia de uma sucesso de colheitas desastrosas. O problema que as urbes tambm
sofriam com um processo de industrializao que criava uma
massa de proletrios, mas tambm desalojava os artesos de
seus ofcios. O resultado disso, naturalmente, era o desemprego.
Alm do mais, presses da burguesia, que comea a aprender
a fortalecer-se com o capital, exigem mudanas naquilo que as
impedem de acumular numerrios e propriedades, e a manter
a ordem para a manuteno dessa lgica. um perodo vivido
como um grande turbillon social (Berman, 1998, p.17), que ia
das tenses e embates nas ruas parisienses tagarelice dos sinos
e das mquinas nas fbricas e oficinas, ambos tematizados por
Baudelaire em seus textos e poemas (Aug, 1994, p.23).
A revoluo de 1848 eclode em toda a Europa. As rebelies
erigem-se contra monarquias inadimplentes e absolutistas, conseguindo por vezes aglutinar foras antagnicas: burgueses, pe
quenos burgueses, excludos e socialistas. A insatisfao era co
mum; entretanto, as solues polticas para cada uma eram
bastante dspares.
O fracasso da revoluo de 1848 no Imprio austro-hngaro
apresenta os mesmos motivos dos demais imprios, mas guarda uma especificidade: um imprio multinacional, constitudo
por poloneses, tchecos, romenos, croatas, hngaros e italianos
do norte. E um consenso entre tantas foras antagnicas s seria
conseguido fora.
As foras democrticas no sculo XIX naufragaram sob as
guas da tradio blica do continente; no surpreende, portanto, a declarao de Otto Bismark: os problemas de hoje no se
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ditas superiores. Em princpio, a moral rgida, mas todos sabem que uma mulher que ri j est quase conquistada. E as pobres no tm quem vele por sua virtude. Elogios, alguns doces
e algumas flores produzem o efeito desejado. O amor as consola
de muitas coisas; nos braos de um homem que a acha bonita,
esquece que passa fome, que mora numa gua-furtada imunda e
que amanh talvez perder mais uma vez seu ganha po. Cantarolando as rias da moda, decerto o galante a levar para danar
ou para ouvir as cantoras e cantores populares que se apresentam nos cabars, onde quente e onde se ri bebendo-se um vinho
claro como a gua. (Bertin, 1990, pp.46-47)
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As mulheres de Freud
Freud nunca ocultou sua dificuldade em descrever o desenvolvimento psquico ou a sexualidade feminina. Isso porque o
que navega em guas serenas, a tramitao edpica no menino,
encontra na menina uma correnteza difcil de controlar. O primeiro problema que se apresenta que um evento importante
deve acontecer para romper o idlio me-filho. No menino, a
angstia da castrao o conteria em seus desejos libidinosos e o
levaria para o mundo dos objetos. Assim, embora Freud defenda que no se pode agarrar a diferena anatmica para entender
a oposio masculino-feminino, claramente o pnis ter a um
papel fundamental. A diferena anatmica, para ele, poderia levar biologia a responsabilidade pela diferena psquica entre
os sexos. Portanto, a pergunta se a mulher nasce mulher ou se
faz mulher revelaria a preocupao da gnese do ser mulher atribuda a fatores constitucionais, hereditrios ou, por outro lado,
construdos a partir de uma subjetividade reinante.
O feminino
Que angstia teria a menina para faz-la afastar-se da dade
mortal narcsica com a me? A castrao no funcionaria, pois
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como pode algum temer perder o que j teria perdido? A mulher seria uma castrada biolgica? Nesse ponto, Freud se v com
um grande problema, e esse rduo tema tratado em poucos
textos a 33 Conferncia: A feminilidade (1933) o ltimo texto em que aborda o assunto.
Num primeiro momento, ele corrige sua afirmativa nos Trs
Ensaios sobre a Teoria da Sexualidade (1905), no qual afirmava
que o par de opostos (ativo-passivo) corresponderia, respectivamente, a masculino-feminino. Freud confessa que essa relao foi promovida pela experincia pica e primitiva do macho
que ataca agressivamente a dcil e indefesa fmea, o macho sendo um violador e a fmea, a violada. Freud desaconselha a se
trilhar esse simplrio caminho por ser inadequado e no trazer
nada de novo.
Ele defende que as ideias da conferncia esto calcadas na experincia analtica, e no tm quase nenhuma especulao. Seria
possvel, porm, isentar-se das influncias subjetivas do meio na
inferncia conceitual da experincia?
Poder-se-ia considerar caracterstica psicolgica da feminilidade dar preferncia a fins passivos. Isto, naturalmente,
no o mesmo que passividade; para chegar a um fim passivo, pode ser necessria uma grande quantidade de atividade.
[...] Devemos, contudo, nos acautelar nesse ponto, para no
subestimar a influncia dos costumes sociais que, de forma
semelhante, compelem as mulheres a uma situao passiva.
Tudo isso ainda est longe de uma elucidao. Existe uma relao particularmente constante entre feminilidade e vida instintual, que no devemos desprezar. A supresso da agressividade das mulheres, que lhes instituda constitucionalmente
e lhes imposta socialmente, favorece o desenvolvimento de
poderosos impulsos masoquistas que conseguem, conforme
sabemos, ligar eroticamente as tendncias destrutivas que
foram desviadas para dentro. Assim, o masoquismo, como
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Freud tem razo: tudo isto muito obscuro. Mas o feminino fruto de uma conjugao de normas sociais e constitutivas que resultam num conceito ligado passividade, pulso
e masoquismo. Diga-se, de passagem, que o masoquismo no
atributo exclusivo das mulheres, pois homens com metas
femininas tambm poderiam ambicion-lo (lembremo-nos
de que Freud advertira que a conferncia seria muito pouco
especulativa). De qualquer forma preciso diferenciar, desde
j, feminino de mulher e masculino de homem, pois feminino
e masculino so conceitos e mulher e homem so posies de
existncia. inegvel, contudo, que os afluentes sempre desembocam no leito principal.
Aparentemente, a psicologia no conseguira resolver o enigma da feminilidade, como defende Freud (1991 [1933], p.108).
De acordo com sua natureza peculiar, a psicanlise no tenta descrever o que a mulher seria esta uma tarefa difcil de
cumprir -, mas se empenha em indagar como que a mulher se
forma, como a mulher se desenvolve desde a criana dotada de
disposio bissexual.
Freud confessa que na sua posio de um pesquisador homem pode ser acusado de defender ideias masculinas arraigadas
sobre o feminino. Como separar o sujeito pesquisador do objeto pesquisado? Freud tentar manter-se neutro, apesar de que a
psicanlise sempre incluiu o agente mesclado em suas emoes
com o agenciado. Basta lembrar do conceito de transferncia e
dos atropelos do mestre no caso Dora.
A psicanlise surge na relao analtica e, sob essa justificativa, Freud atribui sua proposio do feminino a esse ambiente,
e no em cima de uma especulao. Ele prprio admite, porm,
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Surge ento a questo de saber como isto ocorre: particularmente, como que a menina passa da vinculao com sua me
para a vinculao com seu pai? Ou, em outros termos, como ela
passa da fase masculina para a feminina, qual biologicamente
est destinada? (Freud, 1996 [1933] p.119).
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difcil duvidar da importncia da inveja do pnis. Os senhores podem imaginar como sendo um exemplo de injustia
masculina eu afirmar que a inveja e o cime desempenham,
mesmo, um papel de relevo maior na vida mental das mulheres do que na dos homens. No que eu pense estarem essas
caractersticas ausentes nos homens, ou julgue que elas no tenham nas mulheres outras razes alm da inveja do pnis; estou
inclinado, no entanto, a atribuir sua quantidade maior nas mulheres a essa influncia. (Freud, 1996 [1933], p.125)
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Desse comentrio de Freud podemos constatar que a hipervalorizao do pnis levaria mudana de objeto da menina em
direo ao pai. Desse encontro poderia resultar um pnis simblico um filho. Mas a realidade de desvalorizao e desventura: o universo feminino, subalterno e humilhante, causa uma
crise de autoestima. Tanto os meninos quanto os adultos do sexo
masculino aprendem, desde suas primeiras experincias, que
aquelas que lhes acompanham so seres castrados e invejosos,
embora tenham nascido desse mesmo lugar.
Uma ideia muito comum na medicina naqueles tempos era a
de que a masturbao era um ato no s pernicioso, mas responsvel por molstias psquicas. Freud acaba por defender que a
inveja do pnis inibe o onanismo clitoridiano, uma busca ativa
para a realizao de desejos tpica do mundo masculino. Mas,
com a decepo da castrao, a menina abandonaria sua ambio masculina e se permitiria posies passivas, preparando o
terreno para sua feminilidade. Freud acredita que o desejo feminino, por excelncia, o da maternidade; a inveja, que provo-
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que elas no podem fugir necessidade de valorizar seus encantos do modo mais evidente, como uma tardia compensao
por sua inferioridade sexual original. A vergonha, considerada
uma caracterstica feminina par excellence, contudo, mais do
que se poderia supor, sendo uma questo de conveno, tem,
assim acreditamos, como finalidade a ocultao da deficincia
genital. (Freud, 1996 [1933], p.131)
Surpreende a insistncia de Freud com relao famigerada inferioridade feminina, como podemos constatar no trecho
a seguir:
Parece que as mulheres fizeram poucas contribuies para
as descobertas e invenes na histria da civilizao; no entanto, h uma tcnica que podem ter inventado tranas e tecer.
Sendo assim, sentir-nos-amos tentados a imaginar o motivo
inconsciente de tal realizao. A prpria natureza parece ter
proporcionado o modelo que essa realizao imita, causando o
crescimento, na maturidade, dos plos pubianos que escondem
os genitais. O passo que faltava dar era fazer os fios unirem-se
uns aos outros, enquanto, no corpo, eles esto fixos pele e s se
emaranham. (Freud, 1996 [1933], p.131)
Os pelos pubianos enredados pela arte do tranado esconderiam a ausncia, a falha, a mutilao. Se por um lado observamos uma radicalidade no sentido do simblico das aes
humanas no que diz respeito sua histria, por outro, Freud
parece apresentar-se como um sintoma de seu tempo na proposio do feminino. Ideias como: (1) a relao mais perfeita possvel a da me com seu filho homem porque ela atravs dele
pode, enfim, obter o ambicionado pnis; (2) o amor no homem
e na mulher esto separados por fases psicolgicas distintas; (3)
na mulher o sentido de justia encontra-se diminudo; (4) as
mulheres seriam mais pulsionais e teriam, por consequncia,
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go sob disfarce e tacitamente restaurssemos a ideia. Pois, enquanto as ideias so objetos permanentes de nossa experincia e
nos so familiares em todas as suas gradaes de significado, as
excitaes corticais pelo contrrio, tm mais a natureza de um
postulado: so objetos que temos a esperana de identificar no
futuro. A substituio de um termo pelo outro no pareceria ser
mais do que um disfarce desnecessrio. Por conseguinte, talvez
me seja perdoado recorrer quase exclusivamente a termos psicolgicos. (Breuer, 1996 [1893-1895], p.207)
Nem sempre fui psicoterapeuta. Como outros neuropatologistas, fui preparado para empregar diagnsticos locais e eletroprognsticos, e ainda me causa estranheza que os relatos de
casos que escrevo paream contos e que, como se poderia dizer,
falte-lhes a marca de seriedade da cincia. Tenho de consolar-me com a reflexo de que a natureza do assunto evidentemente a responsvel por isso, e no qualquer preferncia minha. A
verdade que o diagnstico local e as reaes eltricas no levam
a parte alguma no estudo da histeria, ao passo que uma descrio pormenorizada dos processos mentais, como as que estamos
acostumados a encontrar nas obras dos escritores imaginativos,
me permite, com o emprego de algumas frmulas psicolgicas,
obter pelo menos alguma espcie de compreenso sobre o curso
dessa afeco. Os casos clnicos dessa natureza devem ser julgados como psiquitricos; entretanto, possuem uma vantagem
sobre estes ltimos, a saber: uma ligao ntima entre a histria
dos sofrimentos do paciente e os sintomas de sua doena uma
ligao pela qual ainda procuramos em vo nas biografias das
outras psicoses. (Freud, 1996 [1893-1895], pp.183-184)
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patente a admirao de Breuer pela paciente, de inteligncia destacada. Ela falava francs, italiano, ingls e, claro,
alemo. Seu estado de esprito passeava entre a tristeza e a rebeldia, e sua vida era tediosa. Anna no conhecia o amor e, pelo
menos para Breuer, sua sexualidade estava assombrosamente
mal desenvolvida. A morte de seu pai provocara seu desmoronamento psquico. Num de seus momentos de maior angstia, no consegue falar alemo, utilizando-se apenas do ingls.
Ela possua disfunes de linguagem graves o que era muito
sintomtico: esquecer sua lngua materna significava recusar
o ambiente onde ela se construiu como ser, indicava que algo
no estaria em bom termo no seu tempo. Talvez por isso Anna
tenha se dedicado a trabalhos sociais depois do tratamento.
Alm desses sintomas, ela ainda tinha estrabismo convergente
e uma incapacidade de reconhecer as pessoas. Breuer era reconhecido pelo toque de sua mo com a da paciente, que perdera
a capacidade de escrita; quando retornou, escrevia em letras de
imprensa de tipo antiga com um alfabeto construdo a partir
de Shakespeare uma viagem ao clssico. E, como se no bastasse, ela se negava a comer.
Martirizar, martirizar, eram palavras frequentes, usadas
em vrias situaes em que a paciente se encontrava, como se
seu corpo estivesse a servio de um sacrifcio, dirigido a algum.
Ao falar sobre o que a martirizava, contudo, sua alma serenava;
s vezes, porm, ela no queria serenar e se negava a falar. Nessas horas, Breuer s conseguia dissuadi-la pegando-lhe a mo.
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Anna batiza o mtodo de talking cure, a cura pela conversao. Breuer abandona o caso e sai de frias com a esposa, talvez
assustado com ela. A transferncia ainda no estava considerada, e ele conclui que o psiquismo conta com duas conscincias,
dois eus.
A senhora Emmy ordena a Freud que se cale e a deixe contar o que tinha a dizer a anamnese deveria ser abandonada. As
perguntas do mdico no levariam cura, mas uma escuta poderia ser muito mais profcua. atravs dela que Freud entende
que Emmy sofre de uma enorme solido, que sua casa um calabouo que deve ser respeitado por imposio do sintoma. As
suas aspiraes, resignadas.
O crculo de suas obrigaes era muito amplo, e ela realizava
sozinha todo o trabalho mental que estas lhe impunham, sem
um amigo ou confidente, quase isolada da famlia e prejudicada
por sua conscienciosidade, sua tendncia a se atormentar e tambm, muitas vezes, pelo desamparo natural da mulher. (Freud,
1996 [1893-1895], p.30)
Freud admira Emmy por seu rigor, responsabilidade, carter, senso tico. Tratava-se de uma mulher que jamais poderia
ser considerada uma degenerada, ou com uma produo psquica inferior. Janet acreditava que nas histerias essa inferioridade
estaria presente; Breuer e Freud, ao compreenderem as histricas, sorriem ironicamente das opinies dos mdicos de seu tempo. Para Freud, Emmy tinha uma energia masculina e ao mesmo
tempo era uma dama (no podemos deixar de ressaltar que o adjetivo energia foi sempre associado ao masculino).
O que Freud achava incomum era o fato de que, no discurso
de Emmy, nunca estiveram presentes questes da esfera sexual
diretamente. Emmy lutava contra a mais poderosa das pulses
e, com isso, adoecia, uma vez que essa batalha estava perdida de
antemo tinha insnia, crises de choro. Logo aps essas quei-
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uma severa repreenso do patro. A cena foi pattica, principalmente porque se tratava de um homem de idade avanada.
Lucy imagina como uma esposa sofreria nas mos de um homem to rude. Mas, mesmo assim, continua a am-lo, embora
sinta-se ridcula. Ela uma servial da casa, uma mulher pobre.
Parece importante que todo o relato do caso comea com uma
carta, dois dias antes do aniversrio de trinta anos de Lucy, idade
avanada para uma mulher solteira naquela poca.
Elizabeth von R. uma mulher feliz, tomando a frente em
todas as tarefas e demandas familiares. No tem nenhuma ambio tpica de uma mulher de seu tempo, e o matrimnio visto
por ela como um martrio que extirpa iniciativas singulares que
uma mulher poderia vir a desejar, como estudar. Ela amava a
liberdade e tinha planos ambiciosos, alm de mostrar ter uma
excelente relao com o pai, que a qualifica, em tom de brincadeira, de impertinente e respondona. Elizabeth o filho homem
que o pai no teve. Nada, porm, para sempre, e sua felicidade termina quando o pai morre por grave problema cardaco. E,
para piorar, a me, que sempre teve sade frgil, apresenta uma
doena ocular.
Para Elizabeth a misso de ser a provedora emocional da
famlia acaba por tornar-se pesada demais. Portadora dessa
impossibilidade, seu corpo apresenta uma hiperalgia, e isso faz
com que a antes agitada paciente procure a cama para acalmar a
sua dor.
Sua irm mais velha casa-se com um qualificado rapaz, de
boa formao e intelecto desenvolvido; emocionalmente, contudo, ele era frio. Ele acaba encontrando um emprego numa
pequena cidade longe de Viena, o que foi interpretado por Elizabeth como uma demonstrao de indiferena para com sua
famlia, que tentava encontrar a felicidade perdida. E, o que
ainda pior, com a omisso da irm. Sua outra irm, tambm de
sade frgil, casara-se com um homem, talvez menos inteligente, mas mais carinhoso.
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Toda a famlia se encontra numa estao de vero. O ambiente feliz. Elizabeth aproveita para fazer um passeio com seu
cunhado, j que sua irm no encontra disposio. Os dois passeiam e conversam alegremente, e Elizabeth comea a acreditar
que se casaria, se pudesse ter um matrimnio feliz como o da
irm. Aps o passeio, ela no consegue dar um passo a mais sequer: as dores nas pernas que passara a sentir no lhe permitem.
Elizabeth no pode andar com a cabea erguida, e a fortaleza que
ela representava desaba.
Acompanhada de sua me, as duas vo para uma casa de
cura com banhos, Gastein, nos Alpes austracos, devendo retornar logo. Chega ali a notcia de que sua querida irm passava
muito mal; as duas voltam e encontram-se com ela j no leito
de morte.
Essa era, portanto, a infeliz histria dessa moa orgulhosa
com sua nsia de amor. Incompatibilizada com seu destino,
amargurada pelo fracasso de todos os seus pequenos planos para
o restabelecimento das antigas glrias da famlia, com todos
aqueles a quem amava mortos, distantes ou estremecidos, e despreparada para refugiar-se no amor de algum homem desconhecido, ela viveu dezoito meses em recluso quase completa, no
tendo nada a ocup-la seno os cuidados com a me e com suas
prprias dores. (Freud, 1996 [1893-1895], pp.168-169)
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O caso Dora no poderia deixar de ser tratado de forma diferente, pois nele revela-se tanto o esprito investigador de Freud
quanto seus desacertos ao compactuar com as lgicas de seu
tempo.
Dora: mulher, judia e histrica
Parirs com dor e sangrars todos os meses.
E sers subjugada pelo teu marido e
ele te dominar (Gnesis).
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2 No original: [...] las chicas [...] son ms difciles y egostas, hasta que
las invade la gran pasin [...] El sistema nervioso entero, incluida la naturaleza psquica y moral, se vuelve tan perverso que puede surgir cualquier circunstancia del tipo ms extraordinario. [...] El comportamiento
es como si estuviera poseda por el diablo.
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As mulheres e as histerias atraram sobre si muita hostilidade nos tempos vitorianos. Os sintomas mais tpicos como
afonia e tosse eram tratados com correntes eltricas nas cordas vocais ( muito provvel que Dora tenha sido vtima destas prticas). Isso importante para que se entenda o desprezo
que ela sentia pelos mdicos, inclusive por Freud e talvez
no apenas Dora, mas tambm outras histricas: Essas mulheres, afirmavam os mdicos, usavam seus sintomas como
armas para impor sua independncia com relao ao seu mdico; sua vitria era a doena persistir (Smith-Rosenberg apud
Decker, 1999, p.201, traduo nossa).3
Oliver Wendell Holmes, citado por Decker (1999), era um
mdico americano. Afirmava que uma moa histrica era como
vampira a chupar o sangue de seus prximos. Freud atribuiu a
Dora uma vingana sobre ele, com o abandono do tratamento,
posto que ainda no tinha tido nenhum sucesso.
De fato, as torturas dirigidas s histricas eram populares na
classe mdica: sufoc-las at que parassem de encenar, tapas
na cara e no corpo com toalhas molhadas, zombarias diante da
famlia, ameaas com ferros incandescentes na espinha, extirpao de ovrios, e a abominvel prtica da cauterizao do clitris.
Outros recomendavam a insero de tubos no reto para que elas
aprendessem a se controlar.
Diante desse cenrio desolador surge a figura singular de
Freud, cujos pecados nunca superaram seus heroicos acertos.
Entre as sugestes hipnticas ou no hipnticas, Freud aprende com essas mulheres a abandonar a anamnese mdica e passa simplesmente a escut-las, renunciando a localizar no corpo
cada sintoma ligado a uma determinada situao de ordem traumtica. As histerias eram produzidas por uma constelao de
3 No orginal: Dichas mujeres, afirmaban los mdicos, utilizaban sus
sntomas como armas para imponer su autonoma en relacin con su
mdico; su victoria era su enfermedad continuada.
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A figura de Katarina tratada de forma absolutamente secundria na histria clnica de Dora, pois Freud atribui sua doena ao
abandono por parte do pai. Fato que Dora era, antes de tudo,
uma mulher infeliz. Teria ela passado por esse personagem inclume?
Assim sendo, fica ntida a tolerncia de Freud para com um
homem que, quando se casou, alm de ser portador de sfilis,
tinha um histrico de amantes e a Sra. K. era uma delas. E,
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como seno bastasse, Phillip fez vistas grossas ao assdio sexual sofrido por Dora por parte do Sr. K. Tudo ficou esclarecido
como se a criana tivesse sofrido de fantasias, de modo que
fica evidente que a tolerncia de Freud era uma generosidade dos
homens da poca dirigida a eles prprios. A verdade que Freud
acreditava que Dora padecia de seus prprios desejos reprimidos, j que o Sr. K. era um homem bem apessoado. Alm do que
era muito conveniente para Phillip que no houvesse muita animosidade no fato para no atrapalhar o seu relacionamento com
a Sra. K., uma troca de favores, silncio dos dois lados.
Sobre o irmo de Dora, Freud comenta que o rapaz procurava ficar margem das disputas familiares e que quando tomava
partido, fazia-o em prol da me. Dora e Otto sempre foram muito ligados, embora nos tempos de adolescncia tivessem certo
distanciamento, e isso porque Otto defendia que os filhos no
deveriam opinar sobre questes relativas aos pais (a jovem insistia em que seu pai abandonasse a Sra. K.).
Dora sofria de uma enorme insatisfao com tudo e todos.
Numa ocasio, inclusive, ela deixa um bilhete para os pais afirmando que no podia mais suportar a vida. Sua petite hystrie
caracterizava-se por um enorme tdio vital, e dentro da situao
de apartheid social da mulher na Viena sculo XIX, esse sentimento deveria ser entendido mais como uma consequncia desse
cenrio do que um sintoma engendrado em interrelaes familiares. Nesse momento Freud se queixa: Permito-me observar,
contudo, que todas essas colees de estranhos e assombrosos
fenmenos da histeria no nos fizeram avanar grande coisa em
nosso conhecimento dessa molstia, que ainda continua a ser
enigmtica (Freud, 1996 [1905], pp.33-34).
De qualquer forma Dora padeceria, assim como todas as histricas, de uma frustrao sexual. Afinal, a garota era bem iniciada no conhecimento dessas questes: a Sra. K. fora sua professora, alm de uma governanta muito avanada. Ela mantinha
com Dora vrias discusses sobre o tema, lia sobre o assunto e,
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inclusive na cena do assdio do Sr. K. sobre Dora, uma das justificativas deste era a de que uma moa que l semelhantes livros
no poderia desejar o respeito de um homem. Assim, Dora percebe que havia sido trada pela Sra. K., posto que eram as nicas
que sabiam das conversas sobre o livro de Mantegazza, A fisiologia do amor. Chama a ateno que o Sr. K. tenha recebido a
contribuio solidria de sua esposa para tir-lo de uma situao
absolutamente constrangedora.
Freud tinha uma preocupao com a relao entre conhecer e
desejar, uma aposta que a censura sempre fez.
[] perguntei paciente com extrema cautela se ela conhecia o sinal corporal da excitao no corpo do homem. Sua
resposta foi Sim quanto ao momento atual, mas no tocante
quela poca, ela achava que no. (Freud, 1996 [1905], p.39)
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era uma perda de tempo: porque com nossa arrogncia intelectual, olhvamos o outro sexo como pessoas mentalmente inferiores, e no desejvamos perder preciosas horas numa conversa
tola (Decker, 1999, p.209, traduo nossa).5
Dora massacrada de forma impiedosa por seu pai e o Sr.
K., trada pela Sra. K., ignorada por sua me, esquecida por seu
irmo e, finalmente, incompreendida pelo seu mdico.
Se entendermos que o pensamento da poca de transio
entre o Iluminismo e a Modernidade, podemos destacar que a
psicanlise de Freud transitou pelas duas esferas. A primeira, a
do Iluminismo, que com sua racionalidade reserva para o conhecimento humano uma universalidade flica. O saber e a civilizao deveriam ser conduzidos pela virilidade sbia do mundo
dos homens. O segundo, a Modernidade, instala-se de forma feminina no sentido de irromper contra as barreiras do simblico
estruturado pelo recalcamento. Mas se o feminino pulsional
significa que ele se baseia no excesso, naquilo que ingovernvel
por paradigmas flicos. O discurso da histrica.
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As mulheres de Schnitzler
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Embora amorosa e bondosa, Albertine a primeira a manifestar o interesse numa aventura, na forma de uma tentao imaginria. Nas frias de vero na Dinamarca, ela sente-se arrebatada de paixo por um jovem oficial, cujo limite da concretizao
de um relacionamento d-se quando seus olhares se encontram
ao se cruzarem na escadaria do hotel. Essa experincia marca o
seu corao:
[...] me senti tocada como nunca. Na praia, passei o dia inteiro perdida em devaneios. Se ele me chamasse julguei ento ,
no teria podido resistir. Acreditava-me capaz de tudo, pronta a
abrir mo de voc, da criana, do meu futuro; acreditava estar j
decidida e, ao mesmo tempo ser que me entende? , voc me
era mais caro do que nunca. [...] Eu, porm, acariciei sua testa,
beijei seus cabelos, e, em meu amor por voc, muito havia tambm de uma dolorosa compaixo. (Schnitzler, 2003 [1925], p.8)
O casto Dr. Fridolin, pouco alargado pela dolorosa compaixo (porque sabe que o amor no conhece a compaixo), em
resposta a infidelidade da esposa, narra uma experincia amorosa quando caminha pela praia e encontra-se com uma jovem
insuportavelmente sedutora. Fridolin estaria disposto a tudo
para atender seu desejo, mas contido pela jovem que, apesar
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Fridolin, um homem de tentaes, mas vencidas em fiel posio a Albertine. Esta, por sua vez, vive em outro mundo, para
alm das interdies dos costumes e das hipocrisias. Despreza o
marido, e d gargalhadas enquanto este crucificado. A sensualidade, o mundo de nvoas, o jovem cavalheiro vestido de terno
branco, cus crepusculares, a princesa que tenta salvar o marido
entregando-se a ele, a recusa estoica de Fridolim, a crueldade de
Albertine: todos esses elementos do subsdios para a literatura de Arthur Schnitzler e surpreendem, principalmente, pela
crueldade, a realidade fantstica da histria que nos leva para
longe do aparente, para o ntimo da vida dos instintos ou das
paixes. O livro termina com Albertine, felizmente acordada,
segurando a cabea do marido contra seu peito carinhosamente.
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personagens masculinos, por ser de superioridade aparente, tende a menosprezar a feminina; o resultado final, porm, que o
mundo dos homens considerado pattico, porque mergulha na
ingenuidade, na simplicidade medocre e nas certezas levianas.
Os enredos so diferentes conforme cada conto, mas um ingrediente comum: so contos srdidos e que s a hipocrisia
poderia abraar. Outro detalhe que no poderia ser esquecido
que as histrias abrangem todas as classes sociais: comea e termina pela rapariga (a prostituta), passa pelo soldado (heri do
front), e termina com o conde de alta patente; vemos ainda a empregada e o jovem rico, e o jovem rico com a jovem tambm rica
e casada; a jovem rica casada com o senhor seu marido (nobre
feudal) e o senhor seu marido, nobre feudal, com a rapariga e
assim por diante.
Mais uma vez, a sexualidade terrena (e no algum sentimento etreo e nobre) puxa o fio da meada, entrelaa as histrias,
entrelaa as vidas. Vidas que saltam de cama em cama, que
vo de um lugar a outro e, nesse nomadismo, assumem novas
feies, modificam-se, ultrapassam fronteiras geogrficas, sociais, culturais e psicolgicas. Vidas inquietas, desacertadas,
desassossegadas, movidas por turbilhes de excitaes ou de
desconfortos e frustraes, que jamais chegaro a um eplogo,
a um final feliz.
Arthur Schnitzler no quer poupar ningum. Em De cama
em cama condena seus personagens sordidez, ao desencanto
e solido. O retorno de Casanova, na edio de 1918, a nica histria de Schnitzler (dentre o que foi levantado em nossa
pesquisa) que no ambientada em Viena. Tambm pudera:
Casanova de Veneza. No livro ele tenta voltar para l, de onde
se encontrava exilado h 25 anos. Ele foge da cadeia, de chumbo, fato que lhe d ainda mais notoriedade, e que se transforma
num livreto.
Casanova sente-se velho (tem 53 anos) e vive miseravelmente. Os tempos nos quais no encontrava barreiras para fazer suas
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A Senhora Beate caminha entre a cruz e a espada, entre a virtude e as paixes. Tenta salvar Hugo de Fortunata, humilhando-se diante dela para salvar seu menino de 16 anos das garras
daquela devassa. Ser que consegui? se pergunta Beate. A
baronesa dera a sua palavra; mas seria possvel confiar na palavra
de uma mulher?
No fora, entretanto, Beate quem seduzira ou fora seduzida
por Fritz Weber, amigo de colgio de Hugo? Era por acaso, a
despeito da presena de sua esposa, que o Sr. Welponer a assediava com os olhos. Beate tinha esperanas que se, de repente,
ela mergulhasse em paixes irremediveis, ele poderia, com o
casamento, salv-la. O que dizer do Dr. Beltram que a perseguia
com olhos de desejo?
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E com um leve susto ela percebeu que uma imagem se elevava, avassaladora, em sua alma: ela viu a si mesma, l em cima,
sobre os almes, no crepsculo do anoitecer, recolhida aos braos
do Dr. Beltram. Mas apenas viu a imagem, no havia nenhum
desejo acompanhando-a; fria e distante, semelhante apario
de um fantasma, a imagem elevou-se nos ares e desapareceu.
(Schnitzler, 2001[1913], pp.78-79)
Beate vivia entre o amor retido burguesa (sempre aparente), o amor ao seu filho, como se quisesse reintroduzi-lo no seu
ventre, e um desejo de entrega sem limites s sedues de homens ousados:
Ento, de sbito, percebeu, avergonhada e assustada, que
ficara contente por Hugo estar longe. Sentiu os lbios de Fritz
colados aos seus, e um anseio imenso se elevou dentro dela, um
anseio que ela jamais, mesmo em tempos passados h muito,
acreditara ter sentido. Quem pode levar-me a mal por causa dis-
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so?, ela pensou. A quem devo explicaes? E, com braos anelantes, puxou o jovem ardente para junto de si. (Schnitzler, 2001
[1913], p.90)
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possu-la, mas para consumi-la. No se trata mais de apropriao, de posse, mas de explorao, de comrcio. Uma explorao
semelhante ao do abuso sexual praticado contra as crianas,
cujas sequelas ressuscitavam nos sintomas histricos.
Mas tambm em Else podemos ver a mulher atrada pela
seduo do dinheiro, tal como o homem burgus obcecado pelos negcios uma atrao que se inscreve em seu corpo. Se o
homem tem que colocar sua razo a servio do capital, a mulher tem que colocar seu corpo (sua sexualidade) vivendo, sem
metforas, a realidade da prostituio. Se o homem se entrega
ao dinheiro e o usa para subordinar outros e, principalmente, a
mulher, ela resiste at a morte, como Else, que prefere morrer a
se entregar s perverses mundanas.
Dr. Grsler mdico das termas (1914) traz a histria de
um mdico, Dr. Grsler, ambulante. No inverno europeu, ele
atende os pacientes na ilha de Lanzarote, no Atlntico perto
da costa africana; no vero, vai para as termas, onde mantm
um consultrio para pacientes que para l se dirigem em busca
de tratamentos de hidroterapia. Grsler um homem solitrio; ele nunca se casara e sua solido havia aumentado principalmente depois que a irm, com quem vivia, se suicidara em
Lanzarote. Triste acontecimento, pensava ele, para uma mulher que no havia sequer conhecido os prazeres do amor, da
vida em famlia com marido e filhos. Era uma mulher virtuosa, abnegada, dedicada ao irmo, depois de ter acompanhado
os pais at o fim da vida, um aps o outro. Apesar de sua expresso carregada de melancolia, seu irmo jamais conseguiu
perceber que Friederike pudesse estar sofrendo a ponto de dar
fim a prpria vida.
De seus anos de moa, ele conhecia pouco, uma vez que havia passado praticamente toda essa poca em viagens pelo mar,
na condio de mdico de bordo. Quando, h quinze anos, pouco aps o irmo ter pedido demisso do Lloyd, ela enfim dei-
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Arthur Schnitzler vai dar um puxo de orelhas em seu personagem por tanta precipitao. Grsler encontra sua doce Katarina enferma na casa da famlia: no tinha dvidas, era escarlatina
(uma doena atpica em adultos). Lembrava-se da viva Sra.
Sommer quando havia interrompido seu idlio com Katarina
para atender sua filhinha, enferma da mesma doena, vizinha de
seu apartamento. Depois de enterrar Katarina, desolado, mais
uma vez, Grsler acaba curando sua solido indo Lanzarote
com seu novo amor: a Sra. Sommer (que, por ironia, significa vero em alemo), acompanhada da menina curada da escarlatina.
curioso notar que frequentemente apenas as mulheres morrerem nos romances de Schnitzler: Grsler e Casanova saem ilesos
de suas aventuras.
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tregues sensibilidade e as novas formas de pensar o amor, diferentemente do iderio romntico de famlia patriarcal, no fundo,
acabam se deparando com a mesma possibilidade para ter sua
vida resolvida: o casamento.
No incio do enredo o autor cria a expectativa de um personagem disposto a enfrentar a sociedade, em busca de um
destino diferente das mulheres da poca. Therese mostra-se
descontente com os padres sociais. Pouco dada a paixes: ela
objetiva e aparenta ter bastante clareza sobre o que deseja
para sua vida:
E ela no desejava para si nada melhor do que passear sem
rumo pelas ruas como no passado e talvez at mesmo se perder,
coisa que lhe havia acontecido duas ou trs vezes, e em todas elas
ela fora dominada por um arrepio tremebundo, mas delicioso.
(Schnitzler, 2008 [1928], p.20)
A me de Therese era de ascendncia nobre; j seu pai, militar aposentado prematuramente, morre num manicmio provavelmente em decorrncia de sfilis.
Com 16 anos, a jovem e seu irmo Karl, trs anos mais velho,
mudam-se com a famlia para Salzburgo em busca de uma vida
mais tranquila, conforme o desejo do pai; Therese, contudo,
sabe que no ficar com a famlia por muito tempo e espera uma
vida diferente das outras mulheres da poca.
Aos poucos o ncleo familiar vai se esfacelando: o pai enlouquece, o irmo segue para Viena, a me escreve romances (de
gosto duvidoso) para um jornal e torna-se cafetina, chegando
inclusive a sugerir que a filha seja amante de um homem velho e
rico, afirmando que esse era o melhor destino para que elas tivessem uma vida confortvel. Therese a ignora.
A jovem mantm um namoro com o Alfred, um rapaz de famlia burguesa e com futuro j decidido seria mdico como o
pai; porm, ela no tem o menor interesse no rapaz (ele pou-
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sentimento mais profundo. Comea a ficar mais perceptvel nesse momento a dificuldade do personagem em lidar com sua vida:
quando tem tudo para buscar o caminho da felicidade, ela parece
tender ao tortuoso.
Os dois iniciam um relacionamento e Therese entrega-se aos
mais ardentes desejos e, como no poderia deixar de ser, amargura e desiluso aparecem em forma de uma gravidez. Mais que
isso, ela descobre, se que j no sabia, que o amante mentira
sobre seu nome, nem mesmo seu endereo era verdadeiro; alm
disso, ele j era pai de famlia. Kasimir era um mentiroso, sedutor e irresponsvel, algo que, inclusive, Therese tinha percebido
quando o conheceu, mas acabou ignorando com o tempo, como
havia ignorado tantas outras coisas em sua vida.
Ela pensa em fazer um aborto, mas aquela criatura aparentemente decidida do incio da histria mostra-se cada vez mais
indiferente sua prpria existncia, tendendo sempre a escapar
das circunstncias e da realidade (principalmente quando uma
atitude por parte dela seria crucial): ela foge da responsabilidade
sobre si mesma.
A situao pssima: Kasimir desaparecera e ela precisaria
fazer um aborto; porm, no consegue, no por questes morais
mas pela dificuldade de encarar os fatos, e decide morar na casa
da Sra. Nebling, pagando o aluguel com as economias que tem.
Therese aguarda o nascimento do filho, por quem, at o momento, no nutrira sentimento algum.
O nascimento da criana um grande desespero: seria talvez
melhor que ela tivesse morrido, pensa. Quem sabe assim ela ficaria livre daquele destino cruel e avassalador, que a arrastara
s profundezas do inferno. Sem qualquer ajuda, absolutamente
sozinha, desesperada de dor, ela d a luz, se que o termo cabe
na situao de Therese.
Mais uma vez saltou da cama, arrastou-se pelo quarto ao
lado at diante da porta da Sra. Nebling; ouviu, bateu, tudo fi-
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Mas, como sua vida no fora destinada para a paz, Therese dispensada do trabalho, o que a comovera profundamente.
Pela primeira vez sentia-se confortvel, quase parte da famlia,
e revoltou-se por um bom tempo, aproveitando para ficar um
perodo com o filho no campo. Os anos vo passando e ela vai
mudando de emprego de tempos em tempos, distanciando-se
do filho. Therese sente-se incomodada com os hbitos campo-
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Mais uma vez Therese demitida. Aconselhada por uma antiga amiga, aluga um apartamento mobiliado e decide dar aulas
particulares e cuidar do prprio filho. Porm, como tudo em sua
vida, j era tarde demais: o garoto no lhe pertencia mais, tornara-se arredio e com maus hbitos, inclusive o de furtar.
Pouco antes disso, ela tivera um caso com Richard, tambm sem futuro, mas agradvel, nico personagem masculino
do romance que demonstra complexidade. Durante o passeio
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quando j no suporta mais, ainda assim, por uma questo crucial: a culpa que sente por no ter amado o filho ter parido sem
ser me. Talvez sua determinao e busca frentica por um sentido existncia tenha lhe dado tal fora e atitude que faltava ao
personagem Else (diante da opresso, cometendo o suicdio);
Albertine (quando em nome de uma suposta sinceridade pactual
com o marido, no se entrega s paixes); que pode ter sobrado
Marcolina (ao esbaldar-se de prazer, sem ter que admitir desej-lo, e usar a quem achava que a seduzia); senhora Beate (que vivia atormentada entre a virtude e a paixo), e que talvez tambm
sobrara doce Sabine, porm segura e calculista.
Arthur Schnitzler usa tais personagens femininas para mostrar a existncia humana, no apenas para apresentar e descrever
fatos; sua misso mais rdua, pois ele pretende triturar, esmagar e deixar a cargo do leitor o difcil papel de tentar juntar tudo,
algo talvez impossvel de ser feito.
Assim, as mulheres de Schnitzler so complexas, silvestres,
desejantes, ambivalentes, virtuosas e amorais. De suas tragdias
adviria do fato delas ambicionarem a autonomia, no aceitarem
a domesticao de seu desejo. Como no nos lembrarmos de
Anna O., Dora, Elizabeth, Emmy, Katarina, Lucy... ?
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As mulheres de Gustav Klimt
Seria inadmissvel circular pela Viena fin de sicle sem considerar a expressiva presena de Gustav Klimt (1862-1918).
Sua trajetria artstica emblemtica por traduzir o momento
de ebulio pelo qual passava no s a cidade mais importante
do Imprio austro-hngaro, como tambm todas as instituies
imperiais, onde se flagrava, naquele momento, a transio da racionalidade clssica para uma rebelde aventura da criao livre.
Klimt recebe todas as honrarias do Imprio na aposta que este
fez de que a cultura, e principalmente a arte, poderia ser um fator
unificador de um Estado dspar. O prprio imperador Francisco Jos I visitava as exposies de Klimt, e sobre o artista pesava a responsabilidade de, ao lado de poucos, construir uma arte
vienense prpria do vale do Danbio, pois Viena encontrava-se
isolada do resto da Europa. Ali tudo acontecia tardiamente.
Imprio e cultura
O Imprio era formado por um conjunto de povos muito diferentes e que jamais chegou a constituir-se num estado nacional
integrado e slido, apesar dos esforos dos Habsburgos.
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Com esse quadro Klimt ovacionado pela elite representada, e passa a gozar de enorme prestgio ganhando o prmio
Cruz de Mrito de Ouro pelos trabalhos nas escadarias do
Teatro Imperial (prestgio e dinheiro fora o que Klimt recebera pela submisso ao ordenamento artstico da Escola das
Artes Decorativas).
O esprito inovador do gnio vienense comea, contudo, a
entrar em convulso. O conflito oriundo da ciso entre o que
demandava o coletivo social e seu impulso criador, que no se
deixaria domesticar. De uma expresso harmnica sob a sombra da tradio iluminista para uma exploso catica em rebeldia
com a racionalidade (da luz para as trevas!), Klimt comea uma
nova fase de sua vida artstica, pagando muito caro pela renncia ao amor e admirao burgueses. Indignada, a sociedade vie-
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E esses antagonismos marcaro a ciso de Klimt com o otimismo da Escola de Artes Decorativas.
Em A escultura, de 1896, Klimt pinta uma metamorfose feminina que parte do olhar morto da escultura clssica para uma
bela mulher, com o pecado na mo (a ma) seduzindo o espectador. A cabea feminina na parte inferior do quadro laureada,
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Em Shubert ao piano, de 1899, Klimt reproduz trajes contemporneos com luminosidade impressionista. A luz emana
da mulher e expande-se para o rosto do pianista, recorrncias
que acompanharo a obra de Klimt para sempre. Mas com o
que se estava rompendo afinal? Com uma forma de representar o tempo:
O historismo do sculo XIX baseia-se numa representao
do tempo que interpreta a histria como um processo irreversvel que se desenvolve de forma lgica para o futuro. Cada elemento dessa continuao temporal, cada poca da histria da
arte e da cultura possui o seu local que no pode ser deslocado. Ela no regressar e nada a far reaparecer. Quando se refere
ao passado, por exemplo, cultura do liberalismo vienense dos
anos 1870 e 1880, ao Renascimento italiano, a poca artstica a
que se refere considerada como uma poca irreversivelmente
encerrada. As suas prestaes artsticas, os seus ideais e as suas
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O ideal de cultura que repousa no passado esquecido completamente em Palas Ateneia, de 1898, que alocado entrada
do Parlamento, e Judith I, de 1901, na Galeria de Viena. Ambos
trazem a seduo e o poder femininos encarnados nas senhoras de
Viena. A beleza e a fora so locais e reais.
[...] a sensualidade da mulher fatal confere uma nova vida a
um ideal a sabedoria idolatrada que j no tinha contedo. O
nu feminino de carter ertico e sexual, no dentro da assepsia
clssica, comea a predominar na obra de Klimt. A mulher nua
sair do mar ou da sua cama; chamar-se- Vnus ou Nini, no
inventaremos coisa melhor. (Nret, 2006, p.15)
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verdadeira compreenso no seio da cooperativa. [...] a concentrao de artistas austracos unidos pelo mesmo esprito
ir esforar-se, em primeiro lugar, por fomentar a atividade
artstica, o interesse pela arte na nossa cidade e, depois, de a
ter conseguido numa base austraca mais larga, em toda a monarquia. (Nebehay, 1969 apud Fliedl, 1992, p.62)
Cansados de serem decoradores da burguesia e legitimadores do Imprio, os artistas secessionistas vo criar uma arte que
ser espelho da sociedade e no um retrato maquiado dela. Em
a Nuda Veritas, de 1899, Klimt inicia sua rebelio, traduzindo-a
na forma feminina em toda a sua dimenso sedutora e, principalmente, ertica (observem a serpente). A figura feminina sempre foi representada na arte clssica mascarada em deusas assexuadas; Klimt expe o feminino que parece ser feito de carne,
vsceras e lquidos no imaginrio do espectador, que no mais
o harmonizar, mas, pelo contrrio, o provocar. A nova ordem
artstica est em mostrar no s aquilo que se queria ver a beleza e a harmonia , mas a fealdade e a agressividade, distanciando-se dos ideais iluministas.
Os quadros da faculdade
Foi com Os quadros da faculdade (1907) que Klimt, definitivamente, provocou de forma irreversvel os mandatrios do Imprio e os condutores da nave iluminista, ou seja, a universidade,
cerne da razo. Para o ministro da Educao, os quadros, que
deveriam ser colocados no salo nobre do novo prdio da universidade, deveriam ser coerentes com o esprito da poca: a vitria
apotetica da luz sobre o obscuro.
Os temas eram A Filosofia, A Medicina e A Jurisprudncia;
razo, corpo e lei seriam os pilares de uma sociedade triunfante,
representados pela universidade.
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Em A Medicina, de 1907, Klimt no atende aos anseios corporativos dos mdicos, mostrando corpos convulsivos, entre o
tornar-se e o morrer: [...] nada [ali] indica a medicina como a
arte curadora e a cincia que reconcilia o contraste entre a vida e
a morte (Flield, 1992, p.81). A inteno do quadro, para os que
o encomendaram, era mostrar a capacidade iluminista de curar,
mas Klimt empenhou-se em retratar justamente o contrrio: a
doena, o declnio, a pobreza. Segundo Nret (2006), as leituras de Shopenhauer e Nietzche feitas pelo pintor foram decisivas
para essa posio:
A vida e a sua manifestao ertica resumem-se sempre a
uma luta entre Eros e Tnatos, e Klimt supervalorizava este conceito. Com A Medicina, reincide no escndalo e na provocao.
Esse rio da vida que arrasta os corpos trazidos pelo destino, onde
todas as etapas da existncia esto misturadas, desde o nascimento at a morte, e que vemos atormentado pelo xtase ou pela
dor, uma viso considerada como degradante, dado que pe
em evidncia a impotncia da medicina face s foras indomveis do destino, em vez de lhe exaltar os mritos. [...] Esses cachos de corpos deslumbrantes de jovens raparigas, misturados
com os esqueletos, no so ilustrao da parbola nietzcheana
de O Eterno Retorno, segundo o qual a morte o sustentculo da
vida? (Nret, 2006, p.26)
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A Casa da Secesso ser o palco desse grupo de artistas envolvidos com uma arte que se afasta das demandas cotidianas
para se aliar a uma produo que surpreende o espectador.
Tratava-se de uma casa de espaos removveis, isto , com
paredes mveis, para que ela pudesse adaptar-se a exposies
no mais permanentes. A ideia era fazer trabalhos que tivessem existncia efmera, com materiais de baixo custo e que a
prxima exposio engolisse a precedente. Estava includa na proposta secessionista a libertao do espectador das
amarras da vulgaridade e de padres estticos seguros, tpicos
da arte histrica. Para Hermann Bahr, o visitante teria que
purificar-se a do cotidiano e harmonizar-se com a eternidade (Olbrich, 1981 apud Fliedl, 1992, 102). Uma arte que
no se ampara no tempo passado e nem no presente e, por
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O friso de Beethoven
A Casa da Secesso inaugurada em 1902, com uma exposio em homenagem ao grande mestre alemo Beethoven. O
salo principal conta com uma monumental esttua do msico,
em mrmore policromo, feita por Max Klinger.
Klimt participou com a obra O friso de Beethoven (1902),
considerada uma das obras monumentais da arte austraca e europeia. No por ironia, mas por inteno de destru-la ao final da
exposio, a obra foi feita com materiais baratos, o que resultou
depois num enorme trabalho para os restauradores (foram dezesseis anos de intenso trabalho), tendo sido novamente exposta
ao pblico apenas em 1986.
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foi, de modo algum, tido em conta). Ele mostra-nos essa atividade, com raras excees, como um abrao quase petrificado ou,
nas obras tardias, com uma falta de relao perdida nos sonhos.
Foi a que Klimt encontrou a possibilidade para redefinir a relao entre o sexos e uma outra (nos desenhos) na reduo
solido da mulher que eroticamente autossuficiente. (Fliedl,
1992, p.119)
Mais uma vez a morte do amor. Para Klimt, o realista da secesso, a felicidade s possvel na poesia e no na realidade social.
Em As trs idades da vida, de 1905, Klimt mostra-nos a vida
como um ciclo: infncia, maturidade e velhice. O curioso que
ele, de forma reticente, representa essa vida com a forma feminina, pois somente ela poderia representar a vida: na infncia,
as possibilidades mltiplas que se realizam no sonho; na maturidade a possibilidade de realizar alguns sonhos; e na velhice, a
impossibilidade de sonhar.
No quadro A esperana I, de 1902, Klimt parece, contudo, mais ameno. Nele, ele representa uma mulher grvida
e nua (mais uma vez o pintor austraco iria fazer uso de sua
ousadia, pois a gravidez era um tema muito pouco trabalhado, ainda mais uma grvida nua). A Viena do sculo XIX v-se novamente achacada em seus valores morais; entretanto, a
excessiva sensibilidade moral vienense interessa-nos menos do
que aquilo que Klimt estava dizendo com aquela obra. Teria o
artista tido a inteno de mostrar que a maternidade apenas
mais uma faceta do feminino ao lado da prostituta, da senhora recatada e de tantos outros ngulos? E, mais alm, a gravidez
de A esperana I no omite elementos erticos como os pelos
pubianos, isto , no uma maternidade endeusada em santssimas trindades. Klimt porta-voz de um feminino que, na
sua soluo, inventa-se lsbica ou heterossexual, no autoerotismo ou na assexualidade e (como no?) na maternidade, mas
senhora de seus desejos. Obviamente, tudo realizado com um
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Ao contrrio, em Dnae, de 1907-1908, a mulher est adormecida sem saber que est sendo admirada por quem olha. Klimt
afasta-se do mito, cujo tema era a procriao; o seu corpo sua
nica finalidade, cone do narcisismo feminino, independente
do espectador. Essa mulher, que est alm do desejo de um homem, o grande fantasma masculino; talvez a esteja a ameaa
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Klimt supera os valores reais do retrato para fazer deles figuraes em que algo plstico possa ocupar o lugar. Sua tcnica
faz alongar os corpos e deix-los num plano superior a ponto de
o espectador ter a impresso de que elas olham de cima, com superioridade discreta. As senhoras e senhoritas de Klimt so seres
sociais singulares, imaginrias e cotidianas, inseridas nas altas
rodas da valsa vienense. Estilizadas, aparentemente assexuadas,
com um erotismo latente, so rainhas e deusas aprisionadas em
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trajes nos quais deveriam exercer seu reinado imperial. Um imprio que est se desfazendo para o desespero do contingente
masculino que luta para mant-lo.
Os desenhos erticos
So nos desenhos em que Klimt no deixa dvidas sobre a
faceta feminina sobre a qual tem obsesso: a ertica. So mulheres que se exibem de olhos fechados, eximindo-se do exterior, jogadas sobre si mesmas, autossuficientes. Pernas abertas,
masturbaes, abraos e carinhos homossexuais, alm de encontros heterossexuais. O pintor no tem nenhuma inteno de arte
engajada, educativa, racional ou acadmica, at porque se ela
obedecesse a esses critrios, no seria arte. Porm ns, acadmicos vidos por concluses, afirmamos: no campo do ertico de
Klimt que o feminino se expressa com toda a sua virtude: a hibridez, a multiplicidade, o excesso, fora de um tempo, efmero,
fugaz, sem pudor, num mundo em que tudo permitido, sem
restries; o que no impede, todavia, que tudo seja feito com
ousadia e criatividade e sem ambies maniquestas.
Para ele, o feminino consistia na capacidade de prazer
ilimitada, ertica e sexual nada mais. Klimt tornou o sexual
digno de representao, de uma forma nunca antes tentada at
ento, mas tentou ao mesmo tempo reduzir o ser da mulher apenas a tal. (Fliedl, 1992, p.191)
Nesse pioneirismo, Klimt despe o feminino e, como consequncia, afirma a condio desejante dele para alm de todas as
tentativas de enquadramento social. Klimt chocou, mais uma
vez, com suas obscenidades, a sociedade de Viena. Mas ele foi
mais perseguido por aspectos ideolgicos (a morte da organizao e da razo nos quadros da Faculdade) do que por obsceno.
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O quadro A esperana I (1902) foi considerado obsceno; a ruiva esperana, com seus ruivos pelos pubianos, associada sagrada maternidade e, alm disso, figuras macabras ao fundo do
quadro incomodam, mais uma vez, a sociedade vienense. Como
afirma Nret (2006), do lirismo e da pureza de Botticelli sobrou
apenas a coroa de flores nos cabelos.
absolutamente sintomtico que o homem esteja praticamente ausente na obra de Klimt e, quando est presente, sua
funo sempre coadjuvante: a mulher triunfante, sempre ela!
Vejam, por exemplo, o quadro Ado e Eva, inacabado e feito entre 1917-1918; onde est Ado?
A inspirao klimtiana dirigida ao feminino como forma
nica e desesperada de encontrar uma arte feita poesia para fazer
frente aos tempos sombrios que se avizinhavam. O fim da Era
das Luzes proclama a ousadia da liberdade. O amor, o sexo, a
embriaguez, as desmedidas, os excessos, corpos em convulso
de xtase... como se na intensidade das sensaes pudesse ser
inventado um novo jeito de estar no mundo e, quem sabe, esquecer as suas agruras.
A catedral da razo abandona seus fiis; o fim das certezas.
A nova ordem viver uma vida terrena, de superfcie, efmera,
sem cultos morte com suas promessas de paraso, sem esperanas de que com ela nos encontremos com cem virgens celestiais,
pois as frmulas conservadoras aprisionam o esprito humano
e desfalecem corpos famintos, naufragam sem socorro. Klimt,
tal qual Freud (1901), visualiza no feminino uma vocao para o
sofrimento humano. O grito calado das histricas um exemplo
disso: elas so vtimas da opresso, embora o criador da psicanlise titubeie entre a Velha tica e a Nova Esttica. Na Velha
tica de Freud (1932) o feminino foi construdo como um con-
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As mulheres de Viena:
sintoma de uma poca
Talvez a mulher na Viena imperial no tenha sido o personagem principal do alegre apocalipse da cidade, mas teve fundamental participao. Com seu sofrimento ajudou a criar condies de vida mais isonmicas no que diz respeito ao homem.
Tratava-se de um sofrimento convertido em subverso.
O Imprio teve que adaptar-se nova realidade econmica
do continente. Com isso a autoridade do imperador fragiliza-se,
na medida em que ele fora obrigado a buscar recursos no exterior
a fim de financiar e obter recursos para fornecer a infraestrutura necessria para o desenvolvimento do capital. O credor exige
uma situao de normalidade constitucional obviamente dentro do possvel para aqueles tempos.
Viena, de vocao feudal, sofre uma revoluo arquitetnica: perde suas muralhas e, no lugar, surge uma cidade moderna,
aberta. As vielas do centro velho foram esquecidas e desvalorizadas por causa das grandes avenidas do novo centro. Tudo
isso muito a contragosto dos militares, mas que, ao final, conformaram-se com um novo quartel. A Ringstrasse, por ser ampla, tambm agradara aos coronis em funo da facilidade para
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Talvez por isso elas o tenham ajudado a pensar sobre enigma dos
sintomas histricos e, mais ainda, terem proposto para ele um
mtodo de tratamento: a cura pela conversao. Assim sendo as
mulheres de Freud tinham ambies para alm de seu tempo
ou, no mnimo, eram visionrias.
Podemos entender a cura pela conversao, proposta pelas histricas, como um apelo das mulheres ao dilogo com os
homens. Nesse dilogo, a opresso do homem sobre a mulher
vai aparecer e ser denunciada nos relatos de abuso sexual sofridos na infncia ou meninice. Acatando, num primeiro momento, a veracidade de tais relatos, Freud coloca-se em defesa das
mulheres contra sua opresso, alinhando-se s foras vivas da
histria. Posteriormente, ao pr em dvida a veracidade dos fatos relatados e criando a teoria da realidade psquica, pode at
ter prestado uma inestimvel contribuio para a cincia, mas
custa de um dispensvel alinhamento conservador e vitimizador da mulher.
A busca do dilogo da mulher com o homem, passvel
de ser apreendido na histeria, tambm pode ser tomado como
um gesto civilizado das mulheres na tentativa de substituir o
poder tirnico e arbitrrio do Pai pela Lei capaz de distribuir
equitativamente direitos e deveres, estabelecer possibilidades e restries. Nesse sentido, as mulheres foram mais arrojadas e prospectivas.
Dora, adolescente de 18 anos, no era diferente. Decker
(1999) aponta para o pecado de Freud, que no pensou em Dora
como uma adolescente:
A inexperincia de Freud com a transferncia unia-se sua incapacidade para reconhecer que uma adolescente tem necessidades psicolgicas diferentes de um adulto. Os adultos mais importantes na vida de Dora usaram-na para seus prprios fins e ainda
negavam que o haviam feito [...] [Dora] encontrava-se no processo de definir sua relao com o mundo adulto. Precisava fortalecer
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Parece que ningum a respeitou, e que todos pensavam apenas em seus prprios objetivos. Os homens de Dora a ignoravam, assim como seu analista, pois estavam, todos eles, identificados entre si.
Se havia uma pessoa que Dora amava era seu irmo, Otto.
Sensvel s relaes humanas, Otto escreveu, aos dez anos de
idade, uma obra em cinco captulos: O final de Napoleo. Filho de um rico industrial teria sido natural que o jovem desenvolvesse habilidades na rea comercial e multiplicasse a
fortuna do pai. Ao contrrio, Otto dedicou-se s causas da
justia social, bandeira da esquerda, rebelando-se contra o
status capitalista do pai. Ele recebera uma slida formao
no Gymnasium de Meran. As disciplinas eram latim, grego,
lngua e literatura alems, francs, canto, desenho, histria,
geografia, matemtica e fsica. Otto lera no original A Ilada,
A Odissia, as obras de Plato e Sfocles, Lvio, Virglio, Tcito, Horcio, Ccero, Ovdio e Jlio Cesar. No fim de seu ciclo
de estudos, fora aprovado em primeiro lugar no difcil exame
Matura, o que representava uma grande distino. Otto pertencia a uma elite intelectual.
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Para Dora nada disso foi possvel, pois as diferenas de formao destinadas a um menino e a uma menina eram abismais.
O prprio Freud vivenciou isso.
No se estudava latim e nem grego, mas lnguas modernas
e um pouco de matemtica e cincias. As matrias opcionais
incluam costura, estenografia, datilografia, e em alguns
Lyzeen latim. O contedo de lngua e literatura germnicas
era menos pesado do que o que Otto estudou. As moas liam
Guilherme Tell, escreviam sobre As vantagens da vida no
campo ou uma viagem improvvel no vero e recitavam
poesias. A moa que se graduava no Lyzeum no podia matricular-se na universidade. (Decker, 1999, p.123, traduo
nossa)5
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Franz Kafka. uma ode misoginia e ao antissemitismo. Algumas das prolas desse livro incluem frases como todas as mulheres so prostitutas; os homens deveriam optar pelo celibato
para se proteger delas; a mulher mais superior muito inferior ao homem mais vil, da mesma forma o melhor judeu estaria
aqum do pior cristo; o judasmo era desprezvel por estar
impregnado pelo feminismo; mulheres e judeus no tinham
alma; declarou que sua poca era a mais judia e feminina de todas; os judeus eram piores que as mulheres porque eram mulheres degeneradas.
Como judeu, Weininger suicidou-se por no poder vencer o
judeu e a mulher que tinha dentro de si. Esse livro teve um grande impacto em Viena nos idos de 1903. Muito se falou dele.
A verdade que Weininger no havia expressado nada alm
daquilo que muitos acreditavam: que as mulheres eram seres
de uma ordem inferior e que todos os outros grupos inferiores
podiam comparar-se com elas para tentar explicar a essncia de
seus defeitos. (Decker, 1999, p.89, traduo nossa)6
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ria demonstrar abertamente. J que se admirava a vulnerabilidade como ideal feminino, as mulheres podiam expressar seu
descontentamento atravs de uma doena fsica e permanecer
dentro do enquadramento de conduta feminino apropriado e
aceitvel. (Decker, 1999, p.147, traduo nossa)7
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Seguindo a indicao do mestre, fomos explorar a arte de Arthur Schnitzler, que faz da mulher protagonista de sua literatura,
e a pintura de Gustav Klimt, que dedica toda sua arte mulher.
Na arte ela seria desnudada, sem pecado e sem pudor.
Em uma carta datada de 14 de maio de 1922, Freud chama
Schnitzler de seu duplo, alma gmea. Alega t-lo evitado por temer perder-se na criao da psicanlise. Apesar disso veja um
fragmento da carta:
Sempre que me deixo absorver profundamente por suas belas criaes, parece-me encontrar, sob a superfcie potica, as
mesmas suposies antecipadas, os mesmos interesses e concluses que reconheo como meus prprios. Seu determinismo
e seu ceticismo o que as pessoas chamam de pessimismo ,
sua profunda apreenso das verdades do inconsciente e da natureza biolgica do homem, o modo como as convenes sociais
de nossa sociedade, a extenso em que seus pensamentos esto
preocupados com a polaridade do amor e da morte, tudo isso me
toca com uma sensao de estranha familiaridade. (Freud apud
Tavares, 2007, pp.27-28)
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Tavares (2007) faz interessante relao entre Freud e Schnitzler. Como ambos so mdicos e escritores, cada qual teria muito
mais em comum do que o que foi levantado. Schnitzler interessava-se pela medicina, ou melhor, pela psiquiatria, porque a loucura, para ele, guardava relao com a poesia. Freud era um grande
escritor, utilizando-se de recursos estticos de escrita para melhor
explicitar suas posies (lembremos que ele pede perdo para a
academia por escrever os casos clnicos como se fossem romances), pois quando escreve sobre as histricas, Freud revela-se esteta. Quando vai tratar do conceito do feminino, entra o acadmico
carregando o peso da tradio: Freud entre a esttica e a razo.
Apesar de todas as semelhanas entre os autores, Freud faz
tmidas citaes de Schnitzler em sua obra, e todas sem nenhuma importncia. Entretanto, h inmeras citaes de autores
consagrados como Goethe e Shakeaspeare. D a impresso de
que Freud j navegava, por demais, em guas turbulentas para
abster-se dos clssicos e abraar o contemporneo e arriscar
morrer queimado junto a Schnitzler na fogueira da intolerncia.
Em 1927, Schnitzler comenta a carta de Freud dirigida a ele
em 1922:
Por algum aspecto eu me constituo no duplo do professor
Freud. Ele me definiu certa vez como algum gmeo psquico.
Na literatura percorro a mesma estrada sobre a qual Freud avana com uma temeridade surpreendente na cincia. Entretanto,
ambos, o poeta e o psicanalista, olhamos atravs da janela da
alma. (Kon apud Schnitzler, 2008, p.4)
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Trata-se de um mtodo que convida o analisando a reinventar-se a partir de novas significaes que ele prprio ir produzir.
Tavares (2007) afirma com Foucault que um corte epistemolgico foi produzido neste tempo. Do paradigma da essncia, do
absoluto e da representao, ao fim do sculo XVIII e onde o
homem, passa a ser, a um s tempo, sujeito do pensar e objeto do
conhecimento (Tavares, 2007, p.89).
Com muitos percalos (veja o caso Dora) Freud percebe essa
realidade. O fenmeno da transferncia e contratransferncia
torna impossvel no pensar nas implicaes emocionais produzidas na relao teraputica. No existe um mdico que cura e
um paciente que entrega seu corpo para esse fim, mas uma relao artificial que pe em operao as armadilhas do sintoma.
E a grande novidade est no manejo dessa atuao, de modo
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que Freud foi grande quando se torna porta-voz dessa nova ordem. Ela foi determinada por suas mulheres e por isso que
o feminino uma pedra angular, no apenas para a psicanlise:
Schnitzler e Klimt so testemunhas disso, atravs de suas obras.
Eles inauguram um contradiscurso na cultura; Freud, uma contracincia.
A obra de Freud foi queimada em Berlim, e Hitler considerava que Schnitzler denegria a mulher alem. Klimt tambm no
agradava ao nacional-socialismo, e Os quadros da faculdade tambm viraram cinzas. A histria revela a grandeza desses homens
ao serem honrados pela execrao do nazismo.
O Fundamentalismo flico
A psicanlise desembarca no sculo XX, trazendo conhecimentos que iriam se espalhar ao longo de todo mundo. A
psicoterapia entendida apenas como a cura pela palavra
transformada em diversas prticas, atendendo a diversas
abordagens. Mas todas so filhas, embora independentes, do
mtodo freudiano, que se constri depois de um necessrio divrcio entre Freud e a medicina. As mulheres com as quais ele
se encontrou no consultrio haviam sido desenganadas pelos
mdicos. Um outro saber deveria ser produzido para acalmar
seu sofrimento, e ele foi construdo a partir do drama existencial dessas mulheres. Freud foi forado a escut-las. De certo
modo, a psicanlise foi inventada por elas atravs de um interlocutor solidrio, Freud. At a podemos concluir de maneira rasteira que a psicanlise fundava dois pilares conceituais
que se comunicavam: o inconsciente e o mtodo. O primeiro defende que uma representao carregada de emoo sem
possibilidade de descarga transferida para o corpo. Veja que
no silncio dele se escondia o grito do desconsolo, da insatisfao. De modo que em matemtica simples poderamos con-
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cluir que existe um lugar onde uma ideia possa estar escondida
da nobre razo da cordura. A esse lugar Freud deu o nome
de inconsciente. o conceito bsico que justifica sua prtica.
O mtodo, fundado numa escuta do inconsciente, e o manejo
da transferncia guardam para a psicanlise um lugar singular, ousado e inovador um passo grandioso para a cincia
psquica. Sobre Freud recai todo o mrito por sua inteligncia
ao formul-lo, mas ele havia avanado solitrio para aqueles
tempos de tradio, conservadorismo e, concomitantemente, tempos de transformaes radicais. Freud bebera da gua
dessas duas fontes. Quando a psicanlise convocada para
o debate sobre a construo do feminino, titubeia entre vagas consideraes e vcios de uma certa virilidade dominante.
Abraa um fundamentalismo flico que vaticina o feminino a
ser um desdobramento do masculino, um avesso. Freud tem
uma intuio nova e um veredicto velho: o desejo aprisionado
da mulher e o matrimnio como soluo. Estaria Freud contaminado pelo modelo essencialista do Iluminismo?
O advento do Iluminismo d forma a um modelo na cultura.
A hierarquia, contudo, deixaria de ser metafsica, tornando-se
biolgica: a mulher, mais prxima da natureza, seria destinada
maternidade e ao lar, cabendo ao homem, por sua racionalidade,
dominar a polis. (Neri, 2002, p.19)
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Para no correr riscos de retaliao por parte da mulher ressentida da castrao, o mundo masculino destinou a ela um caminho: a vagina, receptculo da criao que, por sua vez, a tornaria zeladora da famlia. Homens na rua, mulheres em casa!
Homens pblicos, mulheres privadas! preciso destacar que
Freud no tinha um pensamento nico, porque ao lado dessas
afirmativas sobre a domesticao da mulher havia posies intrigantes: a mulher tem uma sexualidade polimorfa e seria tambm pulsional. O polimorfismo certamente um deslocamento
do falocntrismo, e ser pulsional coloc-la para fora do representacional. Algo falha na mulher no momento de seu percurso
por dipo, posto que o recalcamento no conseguiria aprisionla no simblico. Assim, o complexo edpico, edifcio central da
lgica flica, no funcionaria para dar conta de como a mulher
se faz. dipo produz o menino, no produz a menina (Soler,
2006, p.17). Ora, se dipo no faz a menina, como poderia fazer
o menino? Diante desses impasses para a teoria psicanaltica, o
feminino observa, como que se divertindo, a dificuldade dos homens psicanalistas para se livrar do pensamento recorrente da
fase flica do menino. To importante que a mulher jamais se
livraria do sentimento de inveja por ser castrada biologicamente.
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e excludos. As possibilidades de expresses humanas encontram-se a radicalmente cerceadas pela psicanlise pensada no
paradigma flico. Freud no conseguiu ser ousado e inovador o
tempo todo, e preciso reconhecer isso para no ficarmos num
dogmatismo desmesurado. Num mundo catico, Freud constri
um ordenamento do sujeito a partir da Lei. O rei est morto,
mas Freud tenta, com o complexo de dipo, ressuscit-lo.
Forjado por Freud, o modelo edipiano tinha como pano de
fundo a sociedade vienense do fim do sculo, atormentada por
sua prpria agonia, por sua sensualidade vergonhosa e por seu
culto atemporalidade. No somente os pais perdiam a sua autoridade medida que a monarquia dos Habsburgos progressivamente afundava sob o peso de sua arrogncia, quanto o corpo
das mulheres parecia ameaado pela irrupo de um possante
desejo de gozo. (Roudinesco, 1999 apud Tavares, 2007, p.66)
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O feminino pensado como fora da lei, pulsional e polimorfo um caminho de alteridade. Homens e mulheres poderiam
escrever o seu destino para alm de formulaes que cerceiam
a singularidade: a cada tempo a sua liberdade; a cada liberdade
o seu tempo! Essa a tarefa dos psicanalistas espalhados pelo
mundo: trabalhar para a enunciao de singularidades e fazer
tremular a bandeira da alteridade como novas possibilidades
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Referncias bibliogrficas
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Sobre o livro
Formato: 14 x 21 cm
Mancha: 10 x 16,5 cm
Tipologia: Horley Old Style 10,5/14
1a edio: 2011
EQUIPE DE REALIZAO
Coordenao Geral
Arlete Zebber