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Bona
Bona
(com exerccios)
Reviso Fevereiro/2009
Copyright by
Direitos Reservados
TERMINANTEMENTE VEDADA A
DISTRIBUiO OU COMERCIALIZAO
FORA DOS RECINTOS DA
CONGREGAO CRIST NO BRASIL
Nome: __________________________________________________________
Nota
Alguns conceitos publicados neste livro foram retirados de outras obras de cunho didtico.
As legendas abaixo servem de referncia.
(7).
(2).
PRIOLLI, Maria Luisa de Mattos. Princpios Bsicos da Msica para a Juventude. (70 Volume).
(3).
(4).
(5).
(6).
PRIOLLI, Maria Luisa de Mattos. Princpios Bsicos da Msica para a Juventude. (20 Volume).
(7).
Prefcio
metodo.solfejo@congregacao.org.br
lndicel
1 M6oULO
Som ..................................................................................................................................................................................................................................8
Msica .............................................................................................................................................................................................................................8
Notas ...............................................................................................................................................................................................................................9
Claves ...........................................................................................................................................................................................................................10
2M6oULO
Compassos .................................................................................................................................................................................................................18
Solfejo ..........................................................................................................................................................................................................................19
Bona:1,2 ...............................................................................................................................................................................................19
3M6oULO
Intervalos ....................................................................................................................................................................................................................20
Fermata .......................................................................................................................................................................................................................21
4M6oULO
sOM6oULO
Contratempo .............................................................................................................................................................................................................29
Bona:40 ...............................................................................................................................................................................................29
Ligadura ......................................................................................................................................................................................................................31
Bona: 59 ...............................................................................................................................................................................................32
6M6oULO
Bona: 55 ...............................................................................................................................................................................................35
Bona: 56 ...............................................................................................................................................................................................35
Bona: 57 ...............................................................................................................................................................................................35
Bona: 58 ...............................................................................................................................................................................................36
Bona: 60 ...............................................................................................................................................................................................36
7M6oULO
Sncopa ........................................................................................................................................................................................................................37
Bona: 61 ...............................................................................................................................................................................................38
Bona,64 ...............................................................................................................................................................................................39
8 MDULO
Bona: 5 ....................................................................................................................................................................................................45
Bona: 50, 51, 52, 67, 68, 69, 70, 71,72,73, 74 ...................................................................................................................47 e 48
gOMDULO
Andamento ................................................................................................................................................................................................................50
Dinmica .....................................................................................................................................................................................................................51
Bona: 75 ...............................................................................................................................................................................................52
Quilteras ...................................................................................................................................................................................................................52
Bona: 76 ...............................................................................................................................................................................................54
10 MDULO
Compassos simples ...............................................................................................................................................................................................55
11 MDULO
12 MDULO
13 MDULO
14 MDULO
15 MDULO
Escalas homnimas, enarmnicas, cromticas .............................................................................................................................................88
16 MDULO
Tonalidades ...............................................................................................................................................................................................................93
Ornamentos...............................................................................................................................................................................................................94
Transposio..............................................................................................................................................................................................................95
Anotaes...................................................................................;.......................................................................................................................................... 102
SOM
Som toda vibrao percebida pelo ouvido humano. O nosso ouvido percebe duas espcies de sons:
musicais e no musicais.
O som musical resultado de vibraes sonoras regulares, uniforme e pode ser grafado. O som no
graf-lo m.
Questionrio
1- O que som?
MSICA
Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma mediante o som. Seus elementos mais
importantes so:
(7).
Ritmo - a combinao dos valores no discurso musical, regulados pela maior ou menor durao.
PENTAGRAMA OU PAUTA
Linhas
Espaos
5
4
_3
2
1
2
3
4
5
Obs.: as linhas suplementares so contadas a partir da pauta
NOTAS
As notas para a escrita musical so 7 (sete): d - r - mi - f - sol - l - si.
Essas notas ouvidas sucessivamente formam uma srie de sons a qual se d o nome de escala
(2).
D
Si
Si
La
La
Sol
Sol
Mi
Mi
Antes de receberem os nomes atuais (D-R-Mi-F-501-L-5i) os sons musicais eram chamados pelas sete
primeiras letras do alfabeto (Cifrado).
A
l
B
si
C
d
D
r
mi
G
sol
Obs.: Note-se que o sistema de cifras utilizado ainda em alguns pases da Europa e da Amrica do Norte.
Congregao Crist no Brasil
CLAVES
Clave um smbolo colocado no incio de uma pauta e serve para determinar o nome das notas e sua
altura na escala.
H trs sinais de clave: de sol, de f e de d (das letras G, F e C apareceram as atuais claves: sol, f e d). So
elas que determinam os nomes e as alturas das notas; cada clave d o seu prprio nome nota escrita em
sua linha.
Clave de Sol
Clave de F
Clave de D
I~
A c/ave de Sol escrita na 2a linha. A clave de D escrita na 1a, 2a , 3a e 4a linhas. A clave de F escrita na
3a e 4 a linhas.
~t
~~~~
Sol
7}:
~: e
'-'
-o u
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o
~
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-o- .fi -.
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IIU
110
--
-"..
Si
Mi
Sol L
-o .fi
-o- .fi -
9-
.fi 9
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.fi
9-
.fi
.fi
Si
Mi
Sol L
Sol L
-o .fi
-o- .fi
Si
D R
Mi
Sol
Si
D Central (D3)11)
Clave de sol: violino, flauta, clarinete, obo, sax soprano, sax alto, trompete, flugelhorn, trompa;
10
Mi Sol
Si
a
F
Exemplos de notas
suplementares inferiores
Mi
Exemplos de notas
suplementares superiores
o--
o-
o
R D
Si
L Sol
Sol L
Si
Questionrio e exerccios
,
,
o
o
11
11
Si
Mi
Sol
Mi
Si
Mi
Si
Sol
Mi
Si
Si
74- Colocar a nota imediatamente superior ou inferior a cada nota, de acordo com a direo da seta (con
forme exemplo):
.,
*
*
*
*
lo Io t Io t I I
II
Si
Io f Io + I., + I 1
II
I ; In t In ; lo t In t lo ; In ; Io t
lo f
lo t lo
f lo I
lo t
Io
I lo f
In t lo
12
lo f
l I
lo t
lo t In
II
II
II
Clave de F na 3a linha
o
I'
Clave de F na 4a linha
o
o
II
Clave de D na P linha
I~
II
o
o
Clave de D na 2a linha
li
II
o
o
Clave de D na 3a linha
li
II
()
o
o
c.
.)
Clave de D na 4a linha
II
()
II
o
o
Figuras ou valores so as formas usadas para representar as diversas duraes dos sons musicais.
haste
-;,h
. - bandeirola ou colchete
cabea-+
Cada figura de som tem sua respectiva pausa que lhe corresponde ao tempo de durao. As pausas so
figuras que indicam durao de silncio (2).
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia Semicolcheia
Fusa
Semifusa
Havia antigamente figuras que, aos poucos, deixaram de ser usadas, at desaparecerem da grafia
musical (2):
11011
JJ
JJ
JJ
JJ
JJ
JJ
JJ
J- ....-
JJ
--+- 16
64
SEMIBREVE
MNIMA
SEMNIMA
COLCHEIA
SEMICOLCHEIA
FUSA
64~
8~ 16) 32 ~
4~ 8 ) 16~
2~ 4) 8~
~= 2) 4~
)= 2~
8~ 16~
4~
j = 2~
J=2j
~=
32)
A semibreve a figura de maior durao e as demais so fraes dela, por isso a semibreve a figura
utilizada como unidade de diviso proporcional dos valores.
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
jJ
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
(4)
Questionrio e exerccios
3 - O que so pausas?
7 - Desenhe as figuras e suas pausas (coloque o nome de cada uma acima delas)
a semibreve vale:
a mnima vale:
a semnima vale:
a colcheia vale:
a semicolcheia vale:
a fusa vale:
9-Quantas
para uma o
lO-Quantas
para uma
11 - Quantas
para uma
12 -Quantas
13 -Quantas
14 - Quantas
15 - Quantas
16 -Quantas
17 - Quantas
18- Quantas
19-Quantas
20-Quantas
21- Quantas
22-Quantas
23 -Quantas
24-Quantas
li
li
li
)
)
d?
para uma
~
~
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para uma
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para uma o
para uma
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para uma
para uma
para uma
d ?
Modelo
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n=
n=
~ nn~=
JJj~=
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~ ~ ~ ~=
nJm=
~ ~=
n=
Jm~
n=
.ffi=
Congregao Crist no Brasil
~=
j ~~=
~ ~ n~=
J1jIn=
JnJmJ=
jffl~ =
n=
JmIJ=
rn=
Im~ ~=
In=
~mJ]5J=
Mtodo de Teoria e Solfejo
COMPASSOS
Compasso um conjunto de figuras musicais de durao igualou varivel
(3).
As figuras que representam o valor das notas tm durao indeterminada (no tem valor fixo). Para que as
figuras tenham um determinado valor na durao do som, necessria a frmula de compasso.
Tempo um valor determinado na durao do som ou do silncio (pausa).
Os tempos podem ser agrupados de dois em dois (compasso binrio), de trs em trs (compasso ternrio),
de quatro em quatro (compasso quaternrio), de cinco em cinco (compasso quinrio) e de sete em sete
(compasso setenrio), constituindo unidades mtricas s quais se d o nome de compasso.
Os compassos so divididos em duas categorias: Simples (Mdulo 10) e Compostos (Mdulo 11).
BARRAS DE COMPASSO
Os compassos so separados no pentagrama por uma linha vertical, chamada barra de compasso ou
barra simples ou travesso (3).
(3)
II
Para concluir a msica usa-se a barra final.
I1
E, para indicar repetio de um trecho, usam-se barras de repetio (ex.: hinos 430 e 436).
11:
:11
FORMULAS DE COMPASSO
As figuras que representam os valores das notas e das pausas tm durao "indeterminada" isto , no tm
um valor fixo (2). Para determinar os valores das figuras precisamos da Frmula de Compasso, que so dois
nmeros sobrepostos, indicados ao lado da clave, no incio do primeiro compasso. Exemplos:
SOLFEJO
Consiste em "dizer ou cantar" o nome das notas e a contagem das pausas, obedecendo mtrica de di
viso musical. Deve ser acompanhado por movimentos rtmicos e proporcionais.
Para marcarmos o compasso (solfejo) com a mo, podemos utilizar o modelo italiano ou modelo francs
(aqui exemplificaremos o modelo italiano).
Binrio
Ternrio
2 ...f - - - - - _
Quaternrio
3 . . .f - - - - - -
3 . . .- - - - -
1 2
-----.~
1 2
4
Iniciaremos o estudo do solfejo utilizando a Clave de Sol e a frmula de compasso simples 4, que tambm
representada pela letra C, em que cada compasso ter quatro tempos e a semnima valer um tempo.
Obs.: Os exerccios encontrados a seguir foram extrados do Mtodo Completo de Diviso Musical P. Bona
e tem por finalidade fixar na memria os nomes das figuras e tempos j estudados, possibilitando um
reconhecimento rpido e imediato, essencial para a perfeita leitura dos Mtodos Musicais e Hinos.
Escala de semibreves
1.
Lento
e
o
li
Mi
etc
c.
II
li
"
li
11
II
Escala de mnimas
* Estabelecer proporo com a lio n. 1: o movimento da mo deve ser na mesma velocidade para que
as mnimas fiquem com metade do valor das semibreves.
INTERVALOS
Intervalo a diferena de altura entre dois sons. Conforme o nmero de sons que abrange, o intervalo
pode ser de 2a, 3a, 4a, sa, 6a, 7a, 8a, ga, etc 2. O intervalo pode ser:
Simples - quando est contido dentro de uma 8a (2J.
J
Composto - quando ultrapassa a 8a m.
j
O intervalo tambm pode ser:
Meldico - quando as notas so ouvidas sucessivamente. Pode ser: ascendente, quando a primeira nota
for mais grave que a segunda, e descendente, quando a primeira nota for mais aguda que a segunda (2J.
Meldico Ascendente
Meldico Descendente
,
,
,
,
,
,
,
Formar intervalos de 6:
fumero
a-
lo
In
lo
Formar intervalos de 3:
a-
lo
lo
In
lo
lo
In
lo
lo
In
lo
In
lo
4a
5a
In
lo
Formar intervalos de 8:
In
lo
Formar intervalos de 5:
a-
lo
Formar intervalos de 7:
Formar intervalos de 4:
a-
a-
lo
In
lo
20
2a
a-
3a
lo
FERMATA
Fermata um sinal que se coloca acima ( r.-.. ) ou abaixo ( ~ ) de figuras ou pausas para aumentar sua
durao por tempo indeterminado (no tem valor fixo). Tambm pode ser chamado de coroa ou infinito.
A fermata colocada sobre uma pausa chama-se suspenso (2i; quando colocada sobre a barra de compasso,
indica uma pequena interrupo entre dois sons (3i.
Exemplos de hinos com fermatas: 215,273,407,410, 420,424,438,439,440,446,448 e muitos outros.
Intervalos de tera
6.
tJ
Ij
J IJ
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r IJ r Ir r Ir r Ir r Ir
j Ij
, r r iF r Ir: r Ir r Ir J Ir J Ij
j IJ tJ Ij j ltJ j Ij
J I II
a
Fermata
9.
'e
Intervalos de quarta
r IJ r Ij r Ir r Ir r Ir r Ir: - I
, r r Ir r Ir r Ir d Ir J Ir j Ij j IJ j Ij j I.. lo Ij ':' II
j j Ij ;J ItJ j Ij
Intervalos de quinta
12. ,
e j
J Ij
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15.
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e
Ij
Ij
I;J
r J Ir j Ir tJ
Id r: Ir
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Ij j IJ j Ij J I: II
j I
Intervalos de sexta
, r r Ir J Ir: J Ir J Ir J Ir
Congregao Crist no Brasil
J
j
Id
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o
I
CI
18.
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, r J r IJ r
e
J I
21.
eJ
Intervalos de stima
r
1':\
I;
II
Intervalos de oitava
Ij
r Ij r Ir j
IF J Ir
r j Ir J
j I
II
INTERVALOS COMPOSTOS
Intervalos de nona
27. ,
r Ij r Ij r IJ t It
j I
rJ
j I
I';; II
Intervalos de dcima
INTERVALOS MISTOS
Escalas de semnimas
* Estabelecer proporo com as lies de semibreves e mnimas; o movimento da mo deve ser na mesma
velocidade para que as semnimas fiquem com metade do valor das mnimas.
3. 'C 1 J J j IJ J r r Ir r r r Ir r r r Ir J J J IJ J 1 * I
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28.
31.
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SOLFEJAR o HINO 11
7- recomenda-se no cantar, para que o candidato no faa o solfejo de ouvido.
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14 Mdulol
Escala de colcheias
* Manter a mesma velocidade das lies anteriores, estabelecendo a nova proporo. As colcheias devem
ser pronunciadas sem parar a mo, uma subindo e uma descendo.
4.
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14.
II
II
II
II
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II
* Manter andamento do incio ao fim. Cuidado para no acelerar nas semibreves e diminuir nas
colcheias.
37. 'C ..
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1 J
Congregao Crist no Brasil
15 Mdulol
Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuaes, isto , umas fortes e outras fracas. Essas
acentuaes constituem o acento mtrico; por meio dele podemos reconhecer se o compasso binrio,
ternrio ou quaternrio (2).
Obs.:Naspartesdostemposousubdivisesdostempos,oacentomtrico mantm as mesmas caractersticas,
isto : em uma subdiviso binria, a acentuao ser a mesma da diviso do compasso binrio; em uma
subdiviso ternria, a acentuao ser a mesma da diviso do compasso ternrio; em uma subdiviso
quaternria, a acentuao ser a mesma da diviso do compasso quaternrio (ver o 3 exemplo abaixo):
No binrio (2) :
1 tempo = Forte
2 tempo = fraco
No ternrio (2) :
1 tempo =Forte
2 tempo = fraco
3 tempo =fraco
No quaternrio:
1 tempo = Forte
2 tempo = fraco
3 tempo = meio Forte
4 tempo =fraco
r r
F
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r r r r rrrrr
F frnFf
Tempos (diviso)
Obs.: nos mdulos 10, 17 e 12 veremos mais detalhes sobre acentuao mtrica musical.
Questionrio e exerccios:
Hino 11
Tempos (diviso) ~
InJJI..
Partes de tempo ~
(subdiviso)
Partes de tempo . .
(subdiviso)
CONTRATEMPO
So notas executadas em tempo fraco ou parte fraca do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes
de tempo preenchidos por pausas (2).
O contratempo pode ser regular ou irregular.
Veja os exemplos a seguir:
l-
Regular:
Quando as figuras tm a mesma durao.
Irregular:
Questionrio e exerccios
1 - O que contratempo?
Exemplo de contratempo
Solfejar a lio abaixo
, !
RITMOS INICIAIS
Quanto ao incio, os ritmos so denominados: Tticos, Anacrsicos ou Acfalos.
Hino 429
'jJJ1r r J a IJd
J1J
Obs.: nos hinos que se iniciam em compasso incompleto, o ltimo compasso completa os tempos faltantes.
Ritmo acfalo (ou decapitado) - Inicia por uma pausa, ou seja, por um contratempo. Compasso com
pleto.
Lio 47 li Schmoll
'9
EV
~~
,
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j
43.
't
't
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44. ,
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Mtodo de Teoria e Solfejo
30
4Si,~e~F~r~r~1~r~J~*~Ir~F~r~Ir~J~*I~r~r~F~1~J~r~F~rI
, r
I":'.
r Ir Fr FIr
Exerccios
LIGADURA
uma linha curva que se coloca acima ou abaixo das figuras das notas. Existem 3 tipos de ligaduras:
(4)
(notas iguais).
De Portamento - Liga figuras (notas) de diferentes alturas, acentuando a primeira nota e destacando a
segunda (4). Indica a execuo mais unida de um desenho rtmico.
, 2r
;;~
I
---~
De Fraseado - Apresenta-se sobre diversos compassos num trecho musical. Sua funo separar as frases
musicais.
59.'
I r~ 3r F
IrtJjJ
r.'\
II
*
No hino 370 temos exemplos de dois tipos de ligadura:
I ~ P J J1 P JJ I
Ligadura de valor
..
Notas iguais
r?
~r
II
~k&~ I
J--
1 e 2 e
_J J
3
JJ
4
Questionrio
1 - O que ligadura?
16 Mdulol
PONTO DE AUMENTO
o ponto de aumento colocado direita da cabea da figura, aumentando metade do seu valor. As
pausas tambm podem ser pontuadas.
Podemos usar at 3 pontos de aumento: desta forma, o 2 ponto aumenta metade do valor do 1 ponto e
o 3 ponto aumenta metade do valor do 2 ponto.
execuo
execuo
J.
execuo
-'
~-~*
PONTO DE DIMINUiO
o ponto de diminuio colocado acima ou abaixo da cabea da figura, transformando parte do seu valor
em pausa. Aqui apresentamos 3 (trs) tipo de ponto de diminuio:
Staccato simples - subtrai metade do valor da figura (metade do valor de som e metade do valor
pausa).
execuo
~= ~
Staccato brando - um ponto de diminuio combinado com ligadura e indica fraseado com ligeira
interrupo de som; subtrai ~ do valor da figura (% do valor som e ~ do valor pausa).
execuo
~ ~ ~
Staccato martellato - subtrai % do valor da figura; faz soar ~ do som dela (~ do valor som e % do valor
pausa; provoca um efeito seco).
execuo
Obs.: as pausas no podem ser pontuadas com os pontos de diminuio (no se subtrai silncio).
Questionrio e exerccios
--
II
n~
=
'=
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iJ
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Jl
J.
J)
(,.
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-.
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_.
J.
Jl
- ..
,..
II
J)
Ponto Simples
54. ,
o
I
SOLFEJAR
55. ,
eJ
os HINOS: 15,27,409,435
57.
,
,
Ponto Dobrado
.u
I
)1 J
~~
~ ..
Joo
~ C"
r ~r
o
~oo
oo
r
r.'\
EU
oo
1I
importante saber!
No hinrio no h hinos com triplo ponto de aumento e apenas um com duplo
ponto de aumento.
SOLFEJAR O HINO 208
Exemplo misto
* Comparar o ltimo compasso desta lio com o ltimo compasso da lio nO. 56.
58.
J.
C"
Jl
~ ~----~
c::r
~ ..
~ F"
I J..
~
~. I ['
JC1]
~ I r-
t:I
~.
r *
1":\
II
* Mostrar que, em alguns casos, a ligadura pode ser substituda por ponto de aumento.
60.
'e r-
r Ir J * Ir r Ir J
r trcr lJ Cri}
~ r J IF" Jf!li lr
~
~ EmEr J
IJ G: mr Ir r
n I j.o
ta
J3 31
J J J
1/
'
tempo fraco
J j
1
J~J
J JJ JJ
t t
tempo forte
v F I I v
I
* r *
vr v vr v
Exemplos de hinos em que a sncopa apresentada sem ligadura: 14, 66, 753, 296, 69, 397, 405, 428, 429, 439,
etc.
e J j
15 r
r r r r I r'
colcheia + semicolcheia
semnima + colcheia
Questionrio e exerccios
1 - O que sncopa?
j1iJILfjl) ) 1)2 )1
In) I j
"-..-/
* No acentuar as slabas que representam prolongamento de notas, mesmo que estejam em parte forte do
tempo ou do compasso.
61.
'e
j j
r IF r t Ij
r Ir r * Ij
EIr r *
r IJ j r Ir r r Ir r rTI r r r Ir r * I
Congregao Crist no Brasil
Exerccios Mistos
62.
**' J.
Jl:J. ~ Ir- rn f * Ir
~ r r r rcr U ILEr a Ir *
, r r par r ft j * I* ;J
63. ,
r ~ Ir ~ ~ *
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r Ir r rITr r n Ir r H
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1':'\
~.
r * r s Ir '~r * Is J * r IC:f Ur li * r $ r Ir r r r I
*'JlaH ~Ir r p
1*
-l'
~,.
SOLFEJAR
1':'\
* Mostrar como ficaria se cantssemos acentuando: "Vi-vo por Cris-to" ou ainda "Ce-do eu ve-nho" e outros.
64.
~ e * r * r 1$ J r ~ I* r (ITf r ~ 7 * I* r * r I* r r ~
, ~'r J Ir ~ j * I* r r11- r
39
(Ir
r J Ij. ~r * I* r
(I
65.
e *
J~ (
rg
I*
Cf r F r
40
I*
r F CJ r
Iso Mdulol
Sustenido:
Bemol:
Dobrado-sustenido: x que eleva a altura da nota em dois semitons (um tom); ele s aparece nos hinrios
emsi be mi b.
Dobrado-bemol:
f,f,
anula o efeito de todas as alteraes fazendo a nota voltar altura natural (pode elevar ou
Bequadro:
abaixar a altura das notas); se o bequadro anular um bemol ou dobrado-bemot ele eleva a altura da nota;
se o bequadro anular um sustenido ou dobrado-sustenido, ele abaixa a altura da nota.
~J
J
natural
bemol
~J
,J
dob.bemol
natural
sustenido
J
bequadro
,J
f - d - sol - r - l - mi - si
si - mi -l - r - sol- d - f
Acidentes ocorrentes - Quando aparecem no decorrer de um trecho, alterando todas as notas da mesma
altura, porm somente at o fim do compasso onde se encontram.
Hino 436
J1JJJJIJ.
t
acidentes fixos
:11
t
acidente ocorrente
Ateno: a alterao de uma nota final de compasso ligada inicial do compasso seguinte afeta tambm
as notas deste compasso (4). Ex.: Hino 22 (3 sistema - tenor).
Acidentes de precauo - so usados para evitar erros na leitura rpida; s vezes vem entre parnteses.
Hino 58
Jl
Jl
l l J
t
nem sempre aparecem entre parnteses
TOM E SEMITOM
Semitom o menor intervalo entre dois sons que se utiliza na msica ocidental. Os semitons podem ser
cromticos ou diatnicos (1 semitom =V2 tom).
Semitom cromtico - formado por notas de nomes iguais e sons diferentes (5).
II
Semitom diatnico - formado por notas de nomes e sons diferentes (porm sucessivos).
o
mi-fa
mi-fa
si - do
c.
si- do
mi-fa
Conforme consta na pgina 17, veremos aqui mais detalhes sobre intervalos:
Os intervalos podem ser classificados em:
Justos
Maiores
menores
Aum
Aumentados
dim
diminutos.
Congregao Crist no Brasil
TIPOS DE INTERVALO
2a m
2a M
2a Aum
3a dim
,,
,
,,
,,
-,
,,
,,
,,
,
,,
,
ESCRITA EM MSICA
a
&0
~o
3a M
3a Aum
4a dim
4a j
4 a Aum
sadim
sa j
saAum
6a dim
6a m
6a M
6a Aum
7a dim
7a m
7a M
8a j
Um semitom
Umtom
Um tom e um semitom
~9
Dois semitons
~9
Um tom e um semitom
'1&
3a m
DISTNCIA
#0
&n
II
#n
~o
, #&
lo
&"
1)(,
a
I.
#.,
~o
~9
, #&
a
a
II
43
Questionrio e exerccios
5 - O que semitom?
6 -Oque tom?
7 - Desenhe os acidentes:
Bemol
Dobrado-bemol
Sustenido
Dobrado-sustenido
Bequadro
,
,
,
,
Modelo: elevar 7 st
~n
elevar 7st
II
abaixar 75
lo
abaixar 7 st
~n
abaixar 7 st
O
abaixar 7 st
O
abaixar 7 st
elevar 7 st
abaixar 7 st
elevar 7 st
o
abaixar 7 st
I ~O
I ~o
elevar 7st
elevar 7 st
I ~O
Ii
abaixar 7 st
1&0
elevar 7 st
1110
l&kn
X6
elevar 7st
abaixar 7 st
abaixar 2 st
elevar 2 st
abaixar 7 st
I ~o
44
lo
II
80
diatnicos
X6
#6
q6
#6
ase.
I #6
dese.
#6
ase.
#0
dese.
~o
~o
~o
~o
#0
#0
I #0
#0
~
~ &0
~
CI
~o
Ex.: abaixou 7 st
111,
'o
qo
Ixo
#0
fA,0
O
xo
~o
1#0
qo
~JO
Ixo
#0
MO
I fA,0
~o
'0
13 - Pesquise no hinrio e coloque aqui alguns exemplos, especificando onde aparecem acidentes fixos,
ocorrentes e de precauo.
Escala de Semicolcheias
* A velocidade na marcao do tempo deve ser mantida durante todo o solfejo das lies, respeitando-se o
valor de cada figura. Observar subdiviso para que os compassos fiquem todos do mesmo tamanho, sem variar
a velocidade.
5.
II
suspenso
46.
'11 ;5 J Ola JJ t5
, ;Jjii$OnniS!HJI J
,
a1=3 j 11 1 r
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JJ
~~~~
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nrad'Bjnraldn,
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I
II
SOLFEJAR HINO 93
48.'
IH~
'e Ij H tJ t~ tJ ~ M
a
ri I tJ JJ Mb1 fi
n CC rI
, ae bl !j JJ (Hl td Jj I E1 cr 1] J1 Eb O' 1J Di I :
Mtodo de Teoria e Solfejo
II
50. ,
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51. ,
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II
II
68. ,
1UmnjiI~bitllr#jJ)JqJj J ~
69. ,
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70. ,
@D?J_:
II
II
Exercicios
2:
~J=
.,
2:
II
!J=
(I
II
c.
Ij
o
6
.o
II
Ij
o
o
3- Colocar a nota imediatamente superior ou inferior a cada nota, de acordo com a direo da seta e nome-Ia:
2: o
t
~):
6-
2:
6-
lo
1
l
t
t
t
lo
lo
Iu
t
t
t
In
l
t
lo
lo
t
lo
t
t
10
t
lo
1
t
t
t
lo
lo
lo
ut
lo
In
t
10
19 Mdulol
ANDAMENTO
Andamento o movimento rpido ou lento dos sons, guardando sempre a proporo dos tempos no
compasso.
Conforme a movimentao, mais ou menos rpida, considera-se trs tipos de andamentos: Lentos,
Moderados e Rpidos (2).
Andante
Bana 91
(2)
Allegro
~~~#eJ~r~1r~J~1 ~ ~ e
nJ Cp r
3
Andamentos Lentos
Larghetto - um pouco menos que o anterior (60 a 66)
40a76t/m*
Adgio - um pouco mais movido que o precedente (66 a 76)
Andamentos Moderados
76 a 120 t/m*
Andamentos Rpidos
Obs.: No hinrio, a palavra Moderato, que est colocada no incio de alguns hinos, no corresponde indicao de
andamento do metrnomo; uma indicao para se executar num andamento moderado, no muito rpido.
Aos andamentos principais pode se acrescentar outros que funcionam como adjetivos, exprimindo alguns,
o carter expressivo do trecho, como Allegro con brio, Allegro moderato, Non troppo (no muito), Molto ou
Assai (muito), Pi (mais) etc.
50
Tempo di Mazurka
Movimento de Mazurca(4)
Tempo di Marcia
Movimento de Marcha(4)
Tempo di Valzer
Moderadamentef4)
vontade
Dinmica
A dinmica trata do colorido musical, isto , da variao de intensidade dos sons.
Estas so as palavras mais usadas, com as respectivas abreviaturas:
Abreviatura
Palavras
correspondentes
Indica
ppp
mo/to pianissimo
pp
pianissimo
piano
Suave, brando.
mp
mezzo-piano
Meio piano.
mf
mezzo-forte
Meio forte.
forte
ff
fff
fortissimo
mo/to fortissimo
aum.
aumentando
Aumentando o som
cresc.
crescendo
Aumentando o som
rinf.
rinforzando
Reforando o som
dim.
diminuendo
Diminuindo o som
decres.
decrescendo
Diminuindo o som
smorz,.
smorzando
Extinguindo o som
Alm das palavras com suas abreviaturas, empregam-se com muita freqncia os seguintes sinais para
aumntar ou diminuir a intensidade do som:
'e
J J F r Im r r r
Crescendo - Aumento gradativo.
SOLFEJO AVANADO
Ateno: a partir deste ponto o estudo de solfejo ser feito utilizando todos os conceitos j estudados nas lies
anteriores, portanto o candidato deve estar bem seguro da exata diviso do tempo e possuir rapidez na leitura
das figuras musicais.
Largo
75'i,~i~r~r~F~I~r~*~-~I~r~E~ro~I~i~J)~j*l~r[~F~1r~EJ~I
,f" ~r ~Ir-r * Ir
Er
IIJAJ*IJ
j
r
QUILTERAS
=
Hino 156 (coro)
-3
Fr~
j IC
}lJr t1
t
y~~~g
Hino 148
JJJI(
~r
simples
IA
Sextinas - so grupos de seis notas substituindo quatro da mesma espcie (no h exemplo de sextina no
nosso hinrio; exemplo no Bona: lio 95).
6 ------'
Outros exemplos possveis:
Ateno: ao solfejar (ou tocar) tercinas, nunca acentuar a ltima nota das trs: lembre da palavra msica
Questionrio e exerccios
1 - O que so quilteras?
53
6 - O que so tercinas?
7 - O que so sextinas?
*Ao solfejar as tercinas, cuidado para no acentuar a ltima nota; vide acentuao do compasso ternrio ou da
subdiviso ternria (Mdulo 5).
* Diferenciar: na tercina a subdiviso ternria, enquanto nos demais grupos a subdiviso quaternria.
* A 1a nota do grupo de tercinas pode receber uma leve acentuao, como se pronunciasse a palavra "msica'~
Maestoso
e ~
CJI
iJltUE
EJ ICJE
, C' Hi[l Cf! IJ. N' ~ IJ * Itp1 L C:p IEtf L *
, iP r EJ Im mroDO IJ. ~r J Ij. ~,E r IurtucP~CY!
, rgth IA3 j$l;1 mal C' J5r- ~ Iepr-rp q:r Ir Fia:
76. ,
..ar
EJI fjE
II
importante comparar os grupos:
r r r;ij
Ef;i Ejr
11 0 Mdulo I
COMPASSOS SIMPLES
Compasso um conjunto de figuras musicais de durao igualou varivel; como vimos no incio do estudo,
os compassos so divididos em duas categorias: Simples e Compostos (neste mdulo estudaremos os
compassos simples).
Compassos simples so aqueles cuja unidade de tempo (UT) representada por uma figura divisvel por
2, ou figuras simples, no pontuadas (21.
Unidade de tempo (abrevia-se U.T.) a figura que preenche um tempo no compasso; nos compassos
simples representada na frmula de compasso pelo nmero inferior.
Unidade de compasso (abrevia-se U.c.) a figura que abrange todo o compasso; para obt-Ia somam-se
as unidades de tempo do compasso.
Os dois nmeros sobrepostos que aparecem logo aps a clave chamam-se "frmula de compasso':
Exemplo:
2
nmero inferior - denominador - qualidade de tempo (figura que representa a unidade de tempo).
Portanto, nos compassos simples, os nmeros que compem a frmula de compasso indicam as figuras
da diviso (isso no acontecer nos compassos compostos, como veremos no prximo mdulo)~
Obs.: normalmente, no se usa trao separando as frmulas de compasso; a 3 linha serve de separao entre
o nmero superior e o nmero inferior; as expresses "numerador" e "denominador" esto sendo usadas por
analogia com frao matemtica, no entanto, no so fraes matemticas.
Binrio simples
Ternrio simples
Quaternrio simples
Quinrio simples
Setenrio simples
o
1
55
16
32
64
I~
li
i =!
Im
19
li
IA
IH
II
IH
II
li
IA
le
I~
11\
li
lIA
I~
i=t
Na subdiviso dos compassos simples (subdiviso binria), o acento mtrico das partes de tempo : 1a
Forte e 2a fraca.
Tempos
i E2J E2J
Partes de tempo
(subdivises)
mF
FfFfFfFf
Questionrio e exerccios
1 - O que compasso?
3 - O que tempo?
56
Exemplo:
Diviso
'j r r r
&
,
,
,m
,
'a, ,
,
,
,
ta
,
Subdiviso
V.r.
V.e.
IUI
11
t=d
?l
__2E
d
J
2tJ
sa
----
-jj
---
-I
==:J
'I
p--
57
4
4
1 tempo:
1 tempo:
1 tempo:
2 tempos:
3 tempos:
2 tempos:
Y tempo:
Y tempo:
3 tempos:
tempo:
fi
Y tempo:
1 Y tempo:
~.
1 Y tempo:
3
4
tempo:
1 tempo:
1 tempo:
2 tempos:
3 tempos:
Y tempo:
Y tempo:
2 tempos:
tempo:
-% tempo:
1 Y tempo:
58
tempo:
15 - Determinar (2):
2
b) A figura de dois tempos no compasso
8
c) A figura de meio tempo no compasso
4
16
Exemplo:
5td
J.
1
J J
1)
li
J JJ JJ
J JJ JJJJJ J
JJ
JJ
CI.
JJJJJJJJ
12
J JJJJ J J
J. o J.
12
fl
J J J J
*
j
j
l
J.
fi
J.
j j
II
J.
j
59
li
J J
JJ
li
JJ
flJ
Mtodo de Teoria e Solfejo
Exemplo:
,
,
,
J.
J
J.
Jl
18 - Quais sero as Frmulas de Compasso Simples possveis para os compassos simples abaixo?
Exemplo:
'e
J
J
,
;-o
&
, J.
,
,
, t-3
,
, J. J.
J J
J.
J.
Jl
Jl
J.
O
l
J.
Jl
Jd J-J
J
l
fl
J.
O Jl
t-3
J J
J.
Congregao Crist no Brasil
19 - Encontre a U. T. e responda:
Em quais frmulas de compasso simples a
d
~
~
J
J
vale 2 tempos?
vale 2 tempos?
vale ~ tempo?
vale 4 tempos?
vale ~ tempo?
}i
vale 1 tempo?
vale 2 tempos?
}i
vale l4 de tempo?
vale l4 de tempo?
vale 4 tempos?
vale l4 de tempo?
~
~
J
J
}i
d
d.
J.
Respostas
vale 1 tempo?
vale ~ tempo?
vale 1 tempo?
vale 1 tempo?
vale 2 tempos?
vale 4 tempos?
vale ~ tempo?
vale 1 ~ tempo?
vale 1 ~ tempo?
~. vale 1 ~ tempo?
vale 4 tempos)?
4t
2t
~
....- -.... ~~
1/2t
1/4t
1/8t
Mtodo de Teoria e Solfejo
20 - Pesquisa no hinrio: copie os dois primeiros compassos (somente o soprano) e coloque a contagem dos
tempos, mencionando o nmero do hino escolhido.
J..
jJ?
J. J
J.
62
Andantino
Larghetto
,~~ QO'ISQ'I~'
,~~ J
ItE1CU IJ ~'lrDW
3
lifJIDlcaC.f1lffiOlr fi
j'
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SOLFEJAR
~~
I~ttlp
PI Pr
63
Larghetto
83. ,
2 r j ti Ir Fr Ir Fr IFir r r Ir Fr IJ j J Ir
'j 'p
7 ),
}, I
'j ;ia W 0
r.\
tu'r
333
tu r 1r EJ 111 J.
II
3
Larghetto Mosso
,~
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J ri J t I) j J ~
3
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* I tJ Ja p ,$ I J j J tt U I
1I
Andante
77. ,
r Ir" ] Ir"
~~~~~~~~~~~~
r JJ CF rJ I].,.. ~I r li _I Er t CPI
,. tltJilnl
3
Allegro Moderato
78. ,
~ t J r r I J r J I,] r i] I J. ~ J S I J r EJ I
t~ ~
gafe
(J fia
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cr J
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Andante Mosso
i- ~
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%@cb!1 CCfctl
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WIEftdJI
Cpl Jl ,ncrJl
~
3==
,1 MJCJlr ' I
3
111 0 Mdulo I
COMPASSOS COMPOSTOS
Chamam-se compassos compostos aqueles cuja unidade de tempo tem subdiviso ternria, ou seja,
quando a unidade de tempo preenchida por uma figura pontuada (2) (um tempo tem trs subdivises);
por esse motivo, a unidade de tempo no vem indicada na frmula de compasso composto ( um valor
pontuado).
O nmero superior indica o total das figuras em que foram subdivididas as unidades de tempo do
compasso, ou seja, o nmero de subdivises:
(
Exemplo:
6 ---. quantidade de subdivises (nmero de movimentos)
8 ---. qualidade da subdiviso (figura da subdiviso)
15
12
21
Binrio composto Ternrio composto Quaternrio composto Quinrio composto Setenrio composto
O nmero inferior indica a figura da subdiviso e so os mesmos nmeros dos compassos simples, porm
aqui esses nmeros representam a figura que vale 1/3 de tempo; so necessrias 3 dessas fig!Jras para
formar um tempo composto; a unidade de tempo (U.T.) , sempre, uma figura pontuada.
Portanto, nos compassos compostos, os nmeros que compem a frmula de compasso indicam as figuras
da subdiviso.
Veja agora as principais diferenas entre os compassos Simples e os Compostos:
Simples
Compostos
67
Nos compassos compostos o acento mtrico idntico aos compassos simples, isto , como a subdiviso
ternria, a acentuao das partes dos tempos : 1a Forte, 2a fraca e 3a fraca.
Tempos
e
E
4 E E E E 42 EUcurn I
I
Partes de tempo F
(subdivises)
rnF
4, CO"rrtCEFrrt
FffFffFff
Ff fFffFffFff
Que$tionrio e exerccios
5 - Quais so os nmeros que servem como denominadores das frmulas dos compassos compostos?
compostos (no esquecer que, nos compassos compostos, a frmula de compasso indica as figuras da
subdiviso):
Exemplo:
U.r.
Diviso
4Vrio
11111
li
U.e.
Subdiviso
10- Usando as frmulas de compasso abaixo, determine a unidade de tempo e quantos tempos h em cada
compasso (cf. exemplo):
=
=
w=r
3 tempos compostos
semnima pontuada vale um tempo composto
6=
8=
12=
8=
6=
4=
9=
4=
12=
16 =
9=
8=
6
4
12
8
2
4
6
8
2
2
4
4
72
6
76
..
Exemplo:
,
,
,o
,
2J J J
12
J J
456
li
J.
)
J1 JJ Jl Jl I
~
J1
45
/1
70
Jl
J.
J1
23
R J J J J
2 J
IJ J J J fJ fJ fJ
J1 ;
J.
l
J)
)1
J1
J Fl J J
J J J.
)
15 - D exemplos de hinos em compasso composto, marcando a contagem dos tempos subdivididos e mencione
Hino 276
6
4:
1 tempo composto:
1 tempo composto:
2 tempos compostos:
2 tempos compostos:
1/3
de tempo:
1/3
2/3
de tempo:
3 tempos compostos:
71
de tempo:
Adagio
E&cd lJ
iLd"c ;tal ~ J ~ r I~ J ~ r I ~ f ~ J I
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Allegretto
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1":'1
1120 Mdulo I
COMPASSOS CORRESPONDENTES
Todo compasso si m pies tem o seu correspondente composto (e vice-versa); os compassos correspondentes
so os compassos simples e os compostos que tem o mesmo nmero de tempos e a mesma unidade de
tempo; nos compassos simples a U.T. uma figura simples (no pontuada) e nos compassos compostos
a U.T. uma figura pontuada.
Para transformar um compasso simples em composto, multiplica-se o numerador da frmula do compasso
1
simples por 3 e o denominador por 2.
Para transformar um compasso composto num compasso simples, divide-se o numerador da frmula do
compasso composto por 3 e o denominador por 2.
simples para composto
2 x 3 =6 4 x 2 =8 -+ 6/8
SIMPLES
ternrio
2
1
3
1
~ o
2
2
3
2
4
2
d.
2
4
3
4
4
4
j.
2
8
3
8
4
8
~.
16
16
16
16
4
16
~.
2
32
3
32
4
32
).
4
64
J.
64
64
U.T.
quaternrio
73
binrio
COMPOSTO
ternrio
6
2
9
2
12
2
9
4
12
9
8
12
12
32
9
32
12
32
64
9
64
64
6
128
9
128
128
quaternrio
16
12
12
2 (binrio simples)
tempos
[B
[B
[B
~
F f
~~
FffFff
3 (ternrio simples)
tempos
[B
[B
[B
~
F f
~~~
~
F f
FffFffFff
12 (quaternrio composto)
mF
mF
[E1
[E1
~
F f
subdivises
9 (ternrio composto)
4 (quaternrio simples)
tempos
~
F f
subdivises
6 (binrio composto)
~
F f
subdivises
~
F f
~
F f
..
~~~~
~
F f
F f f F f f F f f F f f
*I
Exemplo Hino 59
F
! EJEJEJI
Partes de tempo: F
(subdivises)
f F f F f
~~~ )Jjl J.
e3e
fFf
1e2e3e
F
fFf
1e2 e 3 e
F
fFf
1e2
F
e 3 e
fFf
1e2
F
2tempo~
g E1J Eff
Partes de tempo: F
(subdivises)
f f F f f
I
4
5 6
74
123 4 5
F
F f
6
f
Exerccio
Dada uma frmula de compasso, achar a sua correspondente:
2
1
3
2
4
4
9
8
4
8
3
8
9
16
2
4
9
4
2
2
12
~1
3
4
6
8
Rallentando (rall.)
Hino 99
Retardando velocidade
Diminuio progressiva e suave
PocoRall.
Hinos 4-79-148-395
Tornar ao princpio
Hino 158-189-207
..
Moderato
Andamento Moderado
Hinos 66-144-170-240-263-288-289-305-324-330
Ritornello
Questionrio
1 - O que rallentando?
c.?
87.
, J
I(
1 I r" r" J. I t J. I J ) r ~ ~ ~ I
; Ir"
r" J Iff PJ lJ
Allegretto Moderato
88. ,
~ 9 f J J J ~ b r r I r ~ J ]i 3 ;I} ~ p J ~ J
~ ~ ij 3[lD
nU I fJ J J ~ Cr leFFrrrtifrY!drfCjl
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SOLFEJAR
Mtodo de Teoria e Solfejo
P Ir
,;"
II
1130 Mdulo I
GRAU NOME
FUNO NA ESCALA
Tnica
D origem escala
11
Supertnica
111
Mediante
IV
Subdominante
Dominante
VI
Superdominante
VII
Sensvel
VIII (I) Repetio da Tnica Termina a escala ou origina uma outra 8 a da escala.
A Escala Diatnica formada por cinco tons e dois semitons, como vemos abaixo, no modelo do modo
maior:
IV
VI
VII
VIII
Nas escalas Maiores os semitons so encontrados do 111 para o IV graus e do VII para o VIII.
A escala se divide em dois grupos de quatro sons (a cada grupo d-se o nome de tetracorde).
Nas escalas de modo maior cada tetracorde formado por dois tons e um semitom
(2).
Na formao das escalas com sustenidos, todo VII grau sofre uma alterao ascendente para que se
mantenha essa distribuio dos tons e semitons da escala conforme a escala modelo de D Maior.
A partir da escala modelo, tomando-se o V grau (dominante) da escala, teremos a prxima escala, como
veremos a seguir:
2 tetracorde
1 tetracorde
.. '>?
II
II
;~)
2 tetracorde
#0 #0
II
# Escala de R Maior
#o
n
##Escala de L Maior
I)
II
II
II
II
#+
#I
Escala de Mi Maior
II
;;
10 tetr6t;;;;
2 tet" corde
Mo
>
~tl#
Escala de Si Maior
O
11
II
II
# Escala de F # Maior
#1##
II
# Escala de Do # Maior
#1##.
o
2 tetracorde
11
11
11
II
O
II
II
Obs.: Se tivermos os sustenidos (armadura de clave) e quisermos saber o nome da escala, devemos elevar
um grau depois do ltimo sustenido.
Se tivermos o nome da escala e quisermos saber quantos sustenidos ela tem, devemos abaixar um grau
do nome da escala e contar quantos sustenidos (na ordem que esto na armadura de clave), at chegar
ao grau encontrado.
Ordem dos sustenidos na armadura de clave: F - D - SOL - R - L - MI - SI
Para obter o nome das escalas com sustenidos (a partir da escala modelo de D Maior), devemos contar de
cinco em cinco notas para cima (5 a s Justas ascendentes) (2).
Do Maior
Sol Maior
R Maior
La Maior
Mi Maior
Si Maior
Fa # Maior
Do # Maior
Escala Modelo
com 1 #: F
com 2 #: F-D
com 3 #: F-D-Sol
com 4#: F-D-Sol-R
com 5 #: F-D-Sol-R-L
com 6#: F-D-Sol-R-L-Mi
com 7 #: F-D-Sol-R-L-Mi-Si
Na formao das escalas com bemis, todo o IV grau sofre uma alterao descendente para manter a
distribuio dos tons e semitons da escala conforme a escala modelo de D Maior.
A partir da escala modelo, tomando-se o IV grau (subdominante) da escala, teremos a prxima escala,
como veremos a seguir:
7 tetracorde
,
2 tetracorde
li
II
2 tetracorde
Escala de Fa Maior
()
o-
~o.
II
kEscala de Si b Maior
~
()
()
II
2 tetracorde
()
II
II
()
II
2 tetracorde
~ ~
bo
II
;
,:tet~orde
~;
2 tetracorde
~~ 111, ~O
()
~O
L)
Escala de La b Maior
II
~ ~ Escala de R b Maior
~b~
II
2 0 tetracorde
~~ ~()
;
o ko
,~~t1r&"
IJ
()
II
2 tetracorde
~ o bn ~O
&0
II
o-
Ij
II
Obs.: Se tivermos os bemis (armadura de clave) e quisermos saber o nome da escala, devemos observar
o nome do penltimo bemol da armadura de clave ou contar uma 4a abaixo ou uma sa acima do ltimo
bemol.
Se tivermos o nome da escala e quisermos saber quantos bemis ela tem, devemos abaixar cinco graus
do nome da escala e contar os bemis (na ordem que aparecem na armadura de clave), at chegar neste
grau.
Ordem dos bemis na armadura de clave: SI - MI - L - R - SOL - D - F
Para obter o nome das escalas com bemis (a partir da escala modelo de D Maior), devemos contar de
quatro em quatro notas para cima (4a s Justas ascendentes) (2).
Do Maior
Fa Maior
Si ~ Maior
Mi ~ Maior
L ~ Maior
R ~ Maior
Sol ~ Maior
Do ~ Maior
Escala Modelo
com 1 ~: Si
com 2 ~: si-Mi
com 3 ~: si-Mi-L
com 4 ~ : si-Mi-L-R
com 5 ~: si-Mi-L-R-sol
com 6 ~ : si-Mi-L-R-sol-D
com 7 ~ : Si-Mi-L-R-sol-D-F
79
Eis, portanto, os 15 (quinze) tons que constituem o modo maior: a Escala Modelo D Maior, 7 (sete) tons
formados com sustenidos e 7 (sete) tons formados com bemis (2).
J Ij J J J Ir r FF Ir r IF'
Ben -
di - to
se - ja
sel*pre_o Deus do
meu
lou -
vor
Questionrio e exerccios
1 - O que Escala Oiatnica?
2 - Oque grau?
16 -Escreva as armaduras de clave das escalas maiores formadas com sustenidos. Nomeie-as tambm.
80
17 - Escreva as armaduras de clave das escalas maiores formadas com bemis. Nomeie-as tambm.
,
,
,
,
89
Sostenuto
-J
!!J! H i
J J. J I;J. ro ro I ro
~ ~& ec-ro J
m iTI EU EU I Ec rt r fF ~~ f!
d ro I
r fi] ffF Eu U
r 10.
81
Moderato Assai
90. ,
~~&~ I:
13 j JJ ~ r
~ F ~ F ~ I r Jl
Jl p r ~ J
_.
II
Solfejar hinos com colcheias antecedendo colcheias pontuadas (exemplos: 418,424) e observar a diferena de
hinos com seqncias de colcheias pontuadas (exemplos: 40 1, 404)
1140 Mdulo I
(2).
alterao ascendente
o#i
o #0'-----'o
~
2a aum
Entretanto, para evitar esse mesmo intervalo de 2a aumentada (considerado como de difcil entoao),
usa-se uma outra forma com modificaes: na subida da escala, coloca-se alterao ascendente de V2 tom
no VI e no VII graus; na descida da escala, conservam-se as mesmas notas da forma primitiva (2).
D-se a esta forma da escala menor o nome de meldica.
alterao ascendente
st
"0 6
~--------------~
Na descida da forma meldica o VII grau passa a chamar-se subtnica, porque desaparece o intervalo de
semitom do VIII para o VII graus que o caracterizava como sensvel (2).
A partir da escala modelo de La Menor, so tambm encontradas por 5a Justas ascendentes aquelas cujas
armaduras de clave so formadas por sustenidos e, por 5a Justas descendentes ou 4a Justas ascendentes,
aquelas cujas armaduras de clave so formadas por bemis (2).
So, ento, as formas da escala menor: Antiga (ou Natural), Harmnica, Meldica e Bachiana (ou
Meldica Bachiana); a escala menor Bachiana consiste em alteraes ascendentes dos VI e VII graus, tanto
no movimento ascendente quanto no descendente.
alteraes ascendentes
.. U
.. O
alteraes descendentes
o#@tlj. u
O
<>
..
So, portanto, 15 (quinze) os tons que compem o modo menor: a escala modelo (La Menor), 7 (sete) tons
com armadura de clave em sustenidos e 7 (sete) tons com armadura de clave em bemis (2).
#so:
j
Mimenor
j#
Si menor
j##
Fa#menor
j##1
D # menor
j#~
Sol#menor
j##I##
R # menor
j##~#1
L # menor
R menor
Sol menor
D menor
F menor
Si bmenor
Mibmenor
Lbmenor
*
*
*
*
*
*
*
~
*
*
*
*
*
*
*
~b
84
II
II
II
II
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II
~b~
II
~bk~
II
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II
~bk~~&
II
~bk~~&&
II
Congregao Crist no Brasil
ESCALAS RELATIVAS
Chamam-se escalas relativas aquelas que tm a mesma armadura de clave e pertencem a modos
diferentes (2).
Exemplo: Sol Maior (1 #) e Mi Menor (1 #)
As notas que formam as duas escalas relativas so as mesmas, com exceo do VII grau da escala do modo
menor harmnico (que tem alterao acidental ascendente) (2).
RELATIVA
ACIDENTES
D Maior
L Menor
No h
R ~ Maior
Si ~ Menor
R Maior
Si Menor
2#
D Menor
3~
Mi
~ Maior
5~
Mi Maior
D # Menor
F Maior
R Menor
1~
Sol ~ Maior
Mi ~ Menor
6~
Sol Maior
Mi Menor
1#
L ~ Maior
F Menor
4~
L Maior
F # Menor
3#
Sol Menor
2~
Sol # Menor
5#
Si
~ Maior
Si Maior
4#
85
ARMADURA
,
,
,
~
,
,
,
,
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,
,
,
II
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##
II
II
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II
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3
115 0 Mdulo I
ESCALAS HOMNIMAS
Chamam-se homnimas duas escalas que tem a mesma tnica e pertencem a modos diferentes (2).
D Maior - D Menor
Exemplo:
F # Maior - F # Menor
ESCALAS ENARMNICAS
Escalas enarmnicas so escalas de nomes e grafias diferentes, mas com o mesmo som.
D # Maior
~~
-
o " o ..
OU
-& 0 ,
~bk~~
R ~ Maior
~OU
o "
o n
'"
Notas enarmnicas so notas de nomes e grafias diferentes, porm com o mesmo som.
xn
ESCALAS CROMTICAS
So aquelas formadas exclusivamente por intervalos de semitons (diatnicos e cromticos) (6); a escala
cromtica no se baseia em uma tonalidade, mas sim, em uma escala diatnica que lhe corresponde.
Escala Cromtica (Do Maior)
fi
Na formao da escala (ascendente e descendente), devemos comear e terminar a escala sobre a tnica
(nunca ultrapass-Ia). No devemos modificar os semitons naturais da escala (do 111 para o IV graus e do VII
para o VIII graus).
88
Questionrio e exerccios
Subindo
Descendo
*
*
*
I.
-==-
~!
==
.,
3'
~I
I!;
II
([
~'-
J'
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o
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II
Allegretto
93.,~! fl!H-onl
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3
90
Andante
91
Moderato Assai
95.,~~!
,~~
ur
r I r-r r r ~ 5F Ci I C
nmurhbl
J3J3 r r
;r ;r
1 e
,r r
II
1
1160 Mdulo I
TONALIDADES
Tonalidade o conjunto de sons de uma escala em relao sua tnica (4); como vimos no captulo Escalas,
o I grau da escala o mais importante, pois o que d o nome da escala (ou tonalidade); observar a
armadura de clave.
Em relao ao hinrio:
ORNAMENTOS
Ornamento: uma ou mais notas acessrias, que se agregam a uma nota da melodia ou acompanhamento;
os ornamentos so indicados por notas de tipo pequeno ou por sinais especiais (3). As principais espcies
de ornamentos so:
Appoggiatura: uma nota (indicada por um tipo pequeno) com a diferena de um tom ou um semitom da
nota real.
Jr
'-r
Cf
Floreio: so notas sem forma definida; podem ser indicadas como Appoggiatura breve (mas no guarda
intervalo de 2a superior ou inferior).
Mordente: execuo rpida na NOTA REAL com a que lhe fica um tom ou semitom acima ou abaixo (3).
Pode ser indicado pelo sinal ~ (acima) ou pelo sinal. (abaixo).
, f'
, Ei?r'
,
, E7J
Superior
Inferior
'~
ou
--...."
rrr
:;:..----
ou
--....,
EEf
Trinado: repetio rpida e alternada de duas notas vizinhas, uma das quais a nota real
(51
(3).
Inferior
, c@rrrruiW I
(51
Grupeto: um ornamento que se compe de trs ou quatro notas que precedem ou seguem a nota real.
Pode ser superior (comea um grau acima da nota real) ou inferior (comea um grau abaixo da nota real).
(51
94
TRANSPOSiO
As 8 (oito) oitavas que constituem a escala geral dos sons so diferenciadas por nmeros, que nos permitem
identificar a altura dos sons. So denominados os ndices:
-1
-2
D -2 ao D 1 (2 oitavas)
Regio grave
D 1 ao D 2 (1 oitava)
Regio mdia
D 2 ao D 4 (2 oitavas)
Regio aguda
D 4 ao D 5 (1 oitava)
Regio sobre-aguda
D 5 ao D 7 (2 oitavas)
Clave de Do
Soprano
.r~"OW,d,=,ao~,.,red","o"","
Meio soprano
I-
do ~ Mi F ~I ( Si
Contralto
Do R Mi F Sol L - -
=~)
r
~~
:;~~~~::
01 F :OTSi :0
F Sol ~ S:i 1
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Tenor
OO'".S
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::
no S Mi f. ~I t ~i Do R Mi f $01 l Si Do
W-illili ~"d,=_~ro~d,"oo/ruro
Clave de F
Bartono
..
Si 0:0 ~ ~i F Sbl L~ si o S Mi t Sol L
:!Wlli)oo,",",=_~ro=~"oo""ro
~ll~~~-.
Baixo
_ .-.
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Sub
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R Mi F Sol L Si o
R Mi F Sol L Si 0:0. R Mi F
.
: L Si D"<l R Mi F Sol
:
:
Da-2 Do~ 1
Dol
Da2
D3
Regio Subgrave
Regio Grave
Regio Mdia
~
L Si
__ _ . . . - l .
------~--~--~II
Do4
DS
Regio Aguda
D6
Regio Sobreaguda
Do7
II~----~~----------III~--~--~~I~I----~~----~-------
95
Os msicos com instrumentos em outras tonalidades e que tocam no hinrio em d, tm que fazer
transposio para tocarem no conjunto musical.
A transposio consiste em ler ou escrever a msica em uma tonalidade diferente daquela em que est
escrita. Trataremos aqui da transposio mental, que consiste em mudar os nomes das notas originais da
msica por meio das claves.
I
~
'-'
--
Sons correspondentes
f1
..
'-'
lu
~.
.-
- ---
--.
..
--
--.
Como vimos no exemplo acima, o transporte da clave de Sol utiliza a clave de D na 3 a linha.
Hinos em Sol Maior (1 #): elevando-se um tom, a nova tonalidade ser L Maior (3 #).
Hinos em R Maior (2 #): elevando-se um tom, a nova tonalidade ser Mi Maior (4 #).
Hinos em Si ~ Maior (2~): elevando-se um tom, a nova tonalidade ser Do Maior (sem acidentes na armadura
de clave).
Hinos em R~ Maior (5~): elevando-se um tom, a nova tonalidade ser Mi ~ Maior (3 ~).
Verificamos, portanto, que sempre obteremos a nova armadura de clave com mais dois sustenidos para
hinos compostos em sustenidos e obteremos uma nova armadura de clave com menos dois bemis para
hinos compostos em bemis.
Exceo: para hinos com um bemol na armadura de clave original, a nova armadura de clave ser formada
com um sustenido.
Para o transporte da clave de F na 4a linha, o processo ser o mesmo (um tom acima), ou seja, a leitura
ser uma nota acima da nota escrita, observando a colocao dos acidentes de acordo com a nova clave.
A nova clave a ser utilizada ser a clave de D na 2a linha.
Mtodo de Teoria e Solfejo
Sons escritos
Como vimos no exemplo acima, o transporte da c/ave de Sol utiliza a c/ave de D na 7a linha.
ANLISE DE ALGUMAS TONALIDADES A SEREM MODIFICADAS
Hinos em Sol Maior (1 #): abaixando-se um tom e meio, a nova tonalidade ser Mi Maior (4 #).
Hinos em L Maior (3 #): abaixando-se um tom e meio, a nova tonalidade ser F# Maior (6 #).
Hinos em Mi b Maior (3 ~ ): abaixando-se um tom e meio, a nova tonalidade ser Do Maior (sem acidentes
na armadura de clave).
Verificamos, portanto, que sempre obteremos a nova armadura de clave com mais trs sustenidos para
hinos originados em sustenidos e obteremos uma nova armadura de clave com menos trs bemis para
hinos originados em bemis.
EXCEES
1 - para hinos com um bemol na armadura de clave original, a nova armadura de clave ser formada com
dois sustenidos.
2 - para hinos com dois bemis na armadura de clave original, a nova armadura de clave ser formada com
um sustenido.
Para o transporte da clave de F na 4a linha, o processo ser o mesmo (um tom e meio abaixo), ou seja, ser
3a m abaixo da nota escrita, observando a colocao dos acidentes de acordo a nova clave. A nova clave a
ser utilizada ser a clave de Sol.
Congregao Crist no Brasil
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Adagio
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Allegretto Moderato
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101
IAnotaes I
102
'03
104
105
106
107
109
110
111
112
N4 NS N4 NS N4 NS
1
51
101 !
52
102
2
53
103
3
54
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4
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56
6
57
107
7
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13
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14
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115
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67
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17 I
68
118.
18
119 I
69
19 i
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120
70
21 [
71
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122
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123
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124
24 i
75
125
25
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26 !
126 i
77
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Direitos Reservados
TERMINANTEMENTE VEDADA A
Impresso e Acabamento:
DISTRIBUiO OU COMERCIALIZAO
FORA DOS RECINTOS DA
CONGREGAO CRIST NO BRASIL