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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

CAIN FIGUEIRA DE CAMPOS ROCHA

2 RELATRIO
APLICAO DE GOMA-LACA AO VIOLO
QUMICA APLICADA LUTERIA II

Trabalho apresentado disciplina de


Qumica aplicada Luteria II, Professor
Leandro Mombach Universidade Federal
do Paran.

CURITIBA
2015

Limpeza dos poros


Aps o trmino da construo do violo, deve ocorrer o processo de limpeza dos
poros da madeira do instrumento. Trata-se de um processo de fundamental importncia
pois sem ele o resultado final do verniz ser comprometido.
Deve-se utilizar um pequeno pedao de pano (preferencialmente de algodo
branco, que no tenha sido tingido, o que poderia causar tingimento da madeira), e gua
quente. A gua deve ser aquecida a uma temperatura por volta dos 80C, facilitando o
manuseio. O pequeno pedao de pano deve ser embebido na gua quente e ento torcido
a ponto que no fique excessivamente molhado, pois ser esfregado na madeira,
podendo ocasionar humedecimento de colas e deformao da madeira se hmido em
excesso. interessante a utilizao de uma luva grossa de borracha, pois a gua quente
queima as mos.
O prximo passo deve ser o de esfregar bem o pano molhado quente em todo o
instrumento, garantindo que todos os poros sejam limpos, retirando possveis resduos
de lixamentos, colas e afins. Deve-se trabalhar sempre em pequenas reas, assim que o
pano estiver frio, deve-se refazer o processo de molh-lo na gua quente e torcer para
da continuar o servio. Deve-se esperar a humidade do instrumento secar para seguir
para o prximo passo.
Clareamento do tampo
Para possveis clareamento de manchas no tampo do instrumento, deve-se
utilizar o perxido de hidrognio com 30% de concentrao em sua soluo. Mais
conhecido como gua oxigenada, ele reage com a superfcie do tampo e com quaisquer
substncias orgnicas presentes na madeira, como por exemplo fungos, eliminando-os,
deixando assim a superfcie da madeira mais clara e livre de manchas. Deve-se utilizar
luvas para manuse-lo, pois se em contato com a pele, devido a sua alta concentrao,
causa danos. Sua aplicao na superfcie da madeira deve ser feita com pincel,
preferencialmente de cerdas acrlicas, os quais tendem a durar mais.
Preenchimento dos poros
Quando da utilizao de madeiras que possuam poros muito salientes, h a
necessidade do preenchimento de seus poros para um melhor resultado final do verniz.

Os materiais mais utilizados para este procedimento so pedra-pomes ou vidro,


modos em uma granulao superfina. Tendo escolhido por um desses materiais para o
preenchimento dos poros, deve-se confeccionar uma boneca que contenha o material em
seu interior. Com a boneca em mos, deve-se bat-la contra a superfcie a ser
preenchida com o intuito de liberar pequenas quantidades de material. Aps a boneca
liberar o material, deve-se realizar um massageamento com a prpria boneca na
superfcie, com a inteno de empurrar o material para dentro dos poros abertos. O
prximo passo deve ser o de passar a prpria boneca ou um pano seco limpo
perpendicularmente s fibras da superfcie trabalhada, com o intuito de retirar o excesso
de material que sobrou na superfcie. Nota-se que o sentido deve ser perpendicular ao
das fibras da madeira, caso o procedimento seja realizado paralelamente s fibras
ocorrer a retirada do material que adentrou aos poros.
Selagem
A selagem do instrumento vem como uma primeira camada protetora ajudando a
fixar o material que na etapa anterior havia sido empurrada para os poros bem como
uma precauo a possveis erros que possam ocorrem nas etapas posteriores de
envernizamento. Pelo material utilizado para a selagem ser de origem orgnica (cola
animal), solventes como lcoois, thinners no dissolvem a cola animal, gerando uma
camada protetora que no afeta a madeira caso haja erros posteriores aplicao do
verniz.
A proporo de dissoluo em gua da cola animal para a selagem do
instrumento diferente da proporo utilizada para a confeco da cola. Na confeco
da cola, h a necessidade de uma soluo bastante espessa, na proporo de 1 parte de
cola para 1 parte de gua. No caso da selagem, deve haver uma dissoluo maior, cerca
de 1 parte de cola animal para 3 a 6 partes de gua, dependendo da densidade da cola.
Aps misturar a cola animal gua na proporo correta (a mistura inicial deve
ser realizada a temperatura ambiente, sem aquecimento da gua), o recipiente deve ser
posto em banho maria at a soluo ficar homognea. Tendo a soluo de selagem
pronta, hora de selar o instrumento. A ferramenta utilizada para passar a soluo de
selagem uma boneca comum, confeccionada com tecido branco e algodo em seu
interior. Antes de embeber a boneca na soluo de cola, h a necessidade de molh-la na
gua quente. Caso no se molhe a boneca na gua quente, a cola quando em seu

primeiro contato com a boneca seca forma uma camada espessa e gelatinosa que vem a
prejudicar o trabalho de selagem. Aqui tambm importante a utilizao de luvas,
evitando sujar as mos e o instrumento j limpo.
Agora com a boneca embebida em cola, inicia-se o processo de selagem do
instrumento. Imaginando o processo a ser realizado no fundo de um violo, a boneca
deve sempre seguir em movimento reto e contnuo durante a entrada e sada do fundo,
no devendo haver nenhuma parada enquanto a boneca estiver em contato com a
superfcie. A primeira de mo deve ser passada suponhamos da direita para a
esquerda; a posterior de mo deve ser dada da esquerda para a direita; a posterior de
baixo para cima e a ltima de cima para baixo. Essa inverso de sentido das passadas
deve ser realizada com o intuito de melhor igualar as quantidades de material na
superfcie. Levando em conta a quantidade de material na boneca quando inicia-se uma
passagem da direita para a esquerda, supe-se que o lado da direita fique com mais
material do que o da esquerda, dessa forma, deve haver a inverso dos sentidos das de
mos. O processo segue o mesmo princpio nas laterais, tampo e brao do violo.
Deve-se esperar a cola secar para possveis lixamentos em virtude de quaisquer
irregularidades na superfcie. Caso necessrio, deve-se passar mais de mos de cola
para garantir a selagem.
Aplicao de goma-laca com boneca
Com uma nova boneca confeccionada, hora de passar goma-laca. Este estgio
do processo trata-se do estgio em que se cria a espessura do verniz, onde inmeras
camadas de laca sero aplicadas ao corpo do instrumento; cerca de 30 a 60 de mos
dependendo do objetivo do luthier sero aplicadas ao corpo do violo, isto , laterais,
fundo e brao. O tampo possui um nmero bastante reduzido de camadas visando no
prejudicar o seu funcionamento. H tambm uma diferenciao com relao laca
aplicada no corpo e a aplicada no tampo. A aplicada no corpo tende a ser mais rgida
(goma-laca clarificada, descerada) que a do tampo, visando uma maior durabilidade,
visto que estar em maior contato com o corpo do msico, sofrendo maior desgaste
mecnico. A laca aplicada ao tampo tende a ser mais macia (misturada com breu,
benjoim e/ou mstique), visando no prejudicar a vibrao do mesmo.
A boneca deve ser embebida em laca a ponto que quando apertada a laca venha a
aflorar na superfcie da boneca. Novamente vale-se dos princpios de movimentao

explicados anteriormente quando da selagem. A boneca no deve parar a sua


movimentao enquanto em contato com a superfcie. Caso pare pode haver
descolamento de camadas de laca inferiores, causando problemas no verniz. Mais uma
vez os movimentos devem ser retilneos em um mesmo sentido at total cobrimento da
superfcie (suponhamos de cima para baixo), deve-se esperar alguns minutos para uma
nova de mo, agora em sentido contrrio (de baixo para cima), mais alguns minutos de
secagem, aplicao (direita para a esquerda), minutos de secagem, aplicao (esquerda
para a direita). Por meio dessa inverso de sentidos evita-se concentraes irregulares
de laca. Cada grupo de quatro de mos (cima/baixo baixo/cima esquerda/direita
direita/esquerda) fecha uma de mo.
importante frisar a importncia da temperatura ambiente e humidade relativa
do ar no processo de aplicao tanto da selagem como da laca em si. A humidade tende
a prejudicar o resultado final de envernizamento, causando uma secagem no
homognea do verniz e tambm aumentando o tempo de secagem para uma posterior de
mo. Recomenda-se a execuo desses processos quando de uma temperatura de 25 a
30 C e humidade relativa igual ou abaixo de 60%. Oficinas climatizadas, com
humidade relativa controlada, lmpadas de secagem infravermelho podem ser algumas
opes para quem no queira depender unicamente do tempo para trabalhar.
Blocagem
O processo de blocagem trata-se de uma fina camada de goma laca pura aplicada
ao final de todo o processo de envernizamento. Essa camada tambm passada por
meio da boneca e tem como objetivo ser a camada em que ser dado o brilho final.
Polimento com boneca
O processo de polimento final ser realizado com uma nova boneca,
confeccionada especialmente para o processo. A mistura que se aplicar a ela distoa das
demais, pois ser aplicada uma pequena quantidade de leo mineral.
Primeiramente deve-se embeber a boneca com goma laca pura, em segundo
lugar deve-se aplicar uma quantidade considervel de lcool puro e por fim, deve-se
pingar 2 ou 3 gotas de leo mineral na palma de uma das mos, espalhar esse leo por
toda a palma e ento esfregar a boneca. O leo tem a funo de no deixar a boneca

travar enquanto estiver ocorrendo o processo de polimento, enquanto a laca e o lcool


tm a funo de fundir, preencher e igualar a superfcie, deixando-a lisa e polida.
Com relao a movimentao da boneca, jamais deve-se par-la enquanto estiver
em contato com a superfcie a ser polida, com risco de ocasionar riscos e descolamento
de camadas inferiores. A figura de movimentao a ser executada com a mo no mais
a de uma reta, mas sim a de um 8 ou circular, com maior ou menor amplitude de acordo
com o tamanho da superfcie. Deve-se sempre entrar e sair da superfcie j em
movimento de 8, no devendo encostar na superfcie e a comeara movimentao ou
ento parar a movimentao e a retirar a boneca, com risco de ocasionar problemas ao
polimento final.