História Da Indumentária Versão 02

Histria da Indumentria
Ararangu - 2009
MINISTRIO DA EDUCAO
SECRETARIA DE EDUCAO MDIA E TECNOLGICA
INSTITUTO FEDERAL FEDERAL DE EDUCAO, CINCIA E
TECNOLOGIA DE SANTA CATARINA
CAMPUS ARARANGU
Apostila de Projeto de Coleo
Desenvolvida pelo Prof. Ursula de Carvalho Silva.
2 Edio
Disciplina de Histria da Indumentria do Curso Tcnico em Moda
Estilismo.
A reproduo desta apostila dever ser autorizada pelo Instituto
Federal
Histria da Indumentria - Professora Ursula de Carvalho Silva | email: ursulasilva@cefetsc.edu.br
PR-HISTRIA
Podemos definir a pr-histria como

um perodo anterior ao aparecimento da escrita. Portanto, esse perodo anterior h 4000
a.C, pois foi por volta deste ano que os sumrios desenvolveram a escrita cuneiforme. Foi
uma importante fase, pois o homem conseguiu
vencer as barreiras impostas pela natureza e
prosseguir com o desenvolvimento da humanidade na Terra. O ser humano foi criando, aos
poucos, solues prticas para os problemas
da vida. Com isso, inventando objetos e solues a partir de suas necessidades.
utilizava e alm disso a pele era usada para cobrir o corpo com tangas e a carne animal aproveitada para alimentao.
Pelo lado da magia, o uso de alguns
objetos representava a aquisio de poderes
fora dos normais. J no tocante proteo, o
uso de peles permitia a sobrevivncia em relao s adversidades, especialmente em relao ao frio. Foram usadas grutas e cavernas
tambm com intuito de proteo. Nelas foram
deixados diversos registros iconogrficos (imagens) que sobrevivem at os dias de hoje.
A cobertura corporal humana teve incio j na Pr-Histria. O Antigo Testamento da

Bblia Sagrada conta que o homem inicialmente
cobriu-se com folhas vegetais e posteriormente de peles de animais. A movimentao para
isso, segundo a bblia, foi o carter de pudor,
embora existam diversas outras interpretaes,
que apontam para o carter de adorno, magia
e tambm de proteo.
As pinturas rupestres so os mais resistentes registros iconogrficos que se fazem

presentes, por terem sido feitos na rocha e por
isso sobrevivido por milhares de anos. Elas nos
transmitem informaes sociais e culturais do
grupo que existiu naquele espao, fornecendonos dados sobre a forma de vida das comunidades locais.
Em relao ao adorno, o homem buscou destacar-se e impor-se aos demais com a

exibio de dentes e garras de animais ferozes.
Tais adornos mostravam a bravura de quem os
As roupas do homem da pr-histria

eram feitas de pele de animais e era necessrio trabalhar a pele para que ela ficasse vivel
de ser usada e no prejudicasse os movimen-
gindo a tcnica da feltragem e posteriormente

da prpria tecelagem.
Assim, ainda no perodo da pr-histria, se tem incio a fabricao de tecidos, mesmo que ainda de forma artesanal e primitiva.
Com o tempo os avanos e aprimoramentos
foram surgindo tornando possvel a produo
de peas como saiotes adornados com franjas,
conchas, sementes, pedras coloridas, garras e
dentes de animais. E foi a partir das necessidades fsicas humanas que as diferentes formas
do vesturio evoluram.
Pinturas rupestres
tos dos homens que iam caa. Era necessrio tentar dar-lhes forma e torn-las maleveis,
uma vez que secas tambm ficavam muito duras e de difcil trato. Assim se deu incio o processo de mastigao das peles, prtica ainda
muito comum entre os esquims. Outra tcnica
usava era a de sovar a pele aps molh-la, repetidas vezes.
Ambas as tcnicas no eram de todo
eficientes e com o tempo foram evoluindo. O
primeiro passo foi o uso de leos de animais
que mantinham as peles maleveis por mais
tempo, pois demoravam mais para secar. At
que finalmente se descobriu as tcnicas de
curtimento, quando se passou a usar o cido
tnico (tanino) contido na casca de determinadas rvores (carvalho e salgueiro) para tornar
as peles permanentemente maleveis e tambm impermeveis. Essas peles eram presas
ao corpo com as prprias garras dos animais,
usando-se nervos, tendes e at fios da crina
ou do rabo do cavalo. Neste perodo, as peles
que eram colocadas no ombro do homem primitivo impediam-lhe os movimentos. Foi preciso, ento, criar adaptaes para liber-los, fazendo surgir a cava e o decote.
Homem pr-histrico
Curiosidade: Uma possvel histria do

Brasil antes de 1500 questionada h muito tempo.
Dentro do universo escolar nos dado como certo
que a histria nacional inicia-se em 1500, mas, se
j existiam habitantes nesta terra, estes no fizeram
histria? No s fizeram como ainda h registros
dela at hoje, atravs das pinturas rupestres deixadas pelo homem Pr-Histrico em diversas localidades brasileiras. Hoje as pinturas rupestres nos mostram um potencial informativo sobre a histria dos
primeiros habitantes do Brasil e das Amricas no
contada nos livros didticos. Assim, embora estudemos a Histria do Brasil a partir de 1500, quando
Portugal descobre o Brasil, vale ressaltar que a
mesma existia desde muito tempo, ainda no perodo
Pr-Histrico.
Inicialmente o homem vivia de forma

nmade, ou seja, se deslocava constantemente de regio para regio em busca de alimentos, era caador e coletor.
Com sua evoluo, fixou-se ao solo e
passou a dedicar-se pecuria e a pratica da
agricultura. Essa nova configurao beneficiou
tambm a rea txtil, com o cultivo do linho sur-
Antiguidade Oriental
Mesopotmia e Egito
Mesopotmia
A civilizao da Mesopotmia considerada uma das mais antigas da histria,
localiza-se entre os rios Tigre e Eufrates no
atual Oriente Mdio (Iraque) e rodeada por
desertos. O nome Mesopotmia significa terra entre rios.
principais: sumerianos, assrios, babilnios.

Vale ressaltar que os povos da
antiguidade buscavam regies frteis, prximas
a rios, para desenvolverem suas comunidades.
Dentro desta perspectiva, a regio da mesopotmia era uma excelente opo, pois garantia a
populao: gua para consumo, rios para pescar e via de transporte pelos rios. Outro benefcio oferecido pelos rios eram as cheias que
fertilizavam as margens, garantindo um timo
local para a agricultura.
No geral, eram povos politestas, pois
acreditavam em vrios deuses ligados natureza. No que se refere poltica, tinham uma
forma de organizao baseada na centralizao de poder, onde apenas uma pessoa (imperador ou rei) comandava tudo. A economia
destes povos era baseada na agricultura e no
comrcio nmade de caravanas.
Localizao da Mesopotmia
De clima quente e solo frtil, foi considerada o bero das civilizaes humanas, onde
desenvolveram-se diversos povos, dentre as
O povo Babilnio construiu suas cidades nas margens do rio Eufrates, ao sul da
mesopotmia. Foram responsveis por um dos

primeiros cdigos de leis que temos conhecimento. Baseando-se nas Leis de Talio (olho
por olho, dente por dente ), o imperador de
legislador Hamurabi desenvolveu um conjunto
de leis para poder organizar e controlar a sociedade. De acordo com o Cdigo de Hamurabi, todo criminoso deveria ser punido de uma
forma proporcional ao delito cometido.
regio que hoje pertence ao Iraque.

Os assrios eram ferozes guerreiros e
usavam sua grande fora militar para expandir
seu Imprio. Libertando-se dos sumrios, conquistaram grande parte do seu territrio, mas
logo caram em poder dos babilnios.
O Imprio Assrio conheceu seu perodo de maior glria e
prosperidade durante
o reinado de Assurbanipal (at 630 a.C).
Cobravam
pesados
impostos dos povos
Escrita cuneiforme
vencidos, o que os levava a revoltarem-se continuamente.
Os babilnios tambm desenvolveram

um rico e preciso calendrio, cujo objetivo principal era conhecer mais sobre as cheias do rio
Eufrates e tambm obter melhores condies
para o desenvolvimento da agricultura. Excelentes observadores dos astros e com grande
conhecimento de astronomia, desenvolveram
um preciso relgio de sol.
Alm de Hamurabi, outro imperador
que se tornou conhecido por sua administrao
foi Nabucodonosor, responsvel pela construo dos Jardins suspensos da Babilnia (que
fez para satisfazer sua esposa) e a Torre de
Babel. Sob seu comando, os babilnios chegaram a conquistar o povo hebreu e a cidade de
Jerusalm.
A escrita dos assrios constituia-se de

pequenas cunhas feitas com estilete em tabuletas de argila - chamada de escrita cuneiforme. Descobriram-se milhares de tabuletas na
biblioteca de Assurbanipal em Nnive, conhecendo-se grande parte da histria do Imprio
Assrio a partir da leitura. Os palcios de Nnive so cobertos de esculturas em baixo-relevo,
representando cenas de batalhas e da vida
cotidiana dos assrios. Tambm por eles sabemos muito da histria desse grande Imprio do
passado.
J os Assrios
destacaram-se pela organizao e desenvolvimento de uma cultura militar. Encaravam a guerra
como uma das principais
formas de conquistar
poder e desenvolver a
sociedade. Eram extremamente cruis com os
povos inimigos que conquistavam.
Impunham
aos vencidos, castigos
e crueldades como uma
Homem Assrio
forma de manter respeito
e espalhar o medo entre
os outros povos. Com estas atitudes, tiveram
que enfrentar uma srie de revoltas populares
nas regies que conquistavam.
Tanto na Assria quanto na Babilnia,

o traje tpico era uma espcie de tnica com
mangas curtas e justas que em muito se assemelhava ao Kalasiris egpcio. Nas camadas sociais mais baixas, este era o traje de homens e
mulheres, s variando com o uso de um cinto,
mesmo no perodo mais prospero, os escravos
dos nobres continuaram usando esta tnica.
Os homens das classes mais altas
usavam o mesmo traje de mangas curtas, s
que mais longo, chegando at os ps. Quase
todos usavam cintos enfeitados, e, de acordo
com o status de cada pessoa, os trajes tambm
eram ornamentados e bordados, de forma mais
ou menos elaborada. Embora algumas vezes a
posio social fosse indicada pela quantidade
de enfeites na veste de corpo inteiro, era mais
claramente revelada pelo uso da estola. Outro
O Imprio assrio abrange o perodo

de 1700 a 610 a.C, mais de mil anos. Sua capital, nos anos mais prsperos, foi Nnive, numa
smbolo de poder era a barba e o cabelo, os

reis costumavam usar uma barba postia, que
era cuidadosamente penteada, e por fim untar
os cabelos com leo, para evitar o ressecamento e repelir piolhos.
Assim como na Mesopotmia, o clima

tambm era muito quente, no entanto suas roupas eram bem mais sucintas. Nesta civilizao,
como em diversas outras, as roupas funcionaram como diferenciador social e ganhavam a
conotao de distino de classes. Os nobres
e a parcela mais privilegiada tinham vestes e
complementos mais opulentos, enquanto que
os menos favorecidos com freqncia andavam nus.
Egito
A civilizao egpcia antiga desenvolveu-se no nordeste africano s margens do rio
Nilo por volta de 3200 a.C (unificao do norte
e sul) a 32 a.C (domnio romano).
Esta civilizao destacou-se muito nas

reas de cincias e desenvolveu conhecimentos importantes na rea da matemtica, medicina e astrologia. Estes conhecimentos foram
usados na construo de pirmides e templos;
nos procedimentos de mumificao.
Templos, palcios e pirmides foram construdos em homenagem aos deuses
e aos faras. Eram grandiosos e imponentes,
pois deviam mostrar todo poder do fara. Eram
construdos com blocos de pedra, utilizando-se
mo-de-obra escrava para o trabalho pesado.
Localizao do Egito
O Antigo Egito a civilizao que se

desenvolveu s margens do rio Nilo no nordeste do continente africano. Tendo como fronteira ao norte o Mar Mediterrneo, a oeste o
deserto da Lbia e a leste o deserto da Arbia.
Smbolo de poder e fertilidade o rio Nilo considerado uma obra da natureza at hoje. Como
a regio formada por um deserto (Saara), o
rio Nilo ganhou uma extrema importncia para
os egpcios; era utilizado como via de transporte de mercadorias e pessoas, para consumo
de gua, pesca e fertilizao das margens, nas
pocas de cheias, favorecendo a agricultura.
Pirmides egpcias
O Egito possua uma rica manifestao artstica. Grande parte das pinturas eram
feitas nas paredes das pirmides. Estas obras
retratavam a vida dos faras, as aes dos deuses, a vida aps a morte entre outros temas da
vida religiosa. Estes desenhos eram feitos de
maneira e as figuras eram mostradas de perfil.
Os egpcios no trabalhavam com a tcnica da
perspectiva (imagens tridimensionais) e as tintas eram obtidas na natureza (p de minrios,
substncias orgnicas, etc).
em especial a influncia romana. O traje

caracterstico da indumentria egpcia era o
Chanti, uma espcie
de tanga masculina, e
o Kalasiris, uma tnica longa que era usada tanto por homens
quanto por mulheres.
De modo geral eram
usados bem prximos
Mscara morturia de
ao corpo, a cor mais
Tutankamon
usada era o branco e
o tecido mais comum era o linho seguido do
algodo. Os egpcios no usavam a fibra animal natural, uma vez que essa era considerada
impura e proibida pela religio.
Pinturas sem perspectiva
A sociedade era composta por escravos; camponeses, artesos e pequenos comerciantes; sacerdotes, militares e escribas;
e pelo fara que era a autoridade mxima. A
economia egpcia baseava-se na agricultura
feitas s margens do rio Nilo, no comrcio de
mercadorias e no artesanato.
Deus do Sol R
Em relao religio, os egpcios eram politestas e cultuavam deuses

com corpo de ser humano
e cabea de um animal sagrado. Cada cidade possua
um deus protetor e templos
eram construdos em sua
homenagem. Acreditavam
na vida aps a morte e faziam o ritual de mumificao
do fara, como o objetivo de
preservar seu corpo para a
vida seguinte.
Nas tumbas de diversos faras foram encontradas diversas esculturas em ouro.

Os artistas egpcios conheciam muito bem as
tcnicas de trabalho artstico em ouro; faziam
estatuetas representando deuses e deusas da
religio politesta egpcia. O ouro tambm era
utilizado para fazer mscaras morturias que
serviam de proteo para o rosto da mmia.
Nefertiti usando Kalasiris e Akhenaton usando o

Chanti
Era comum raspar as cabeas evitando piolhos (uma praga local) e usar perucas
feitas de cabelo natural ou de fibras vegetais
como linho e palmeira. Em relao aos adornos eram comuns brincos, braceletes, colares.
Para os mais nobres, o colar peitoral era muito usado, feito com pedras, metais preciosos
e contas de vidro coloridas. Nos ps, usavase sandlias feitas de palha tranada, embora
tambm fosse hbito andar de ps descalos.

Ao longo de aproximadamente
3.000 anos a indumentria egpcia permaneceu praticamente sem alteraes, e s vamos
ver mudanas significativas a partir das invases de outros povos em seu territrio, gerando
uma influncia de novos costumes, destaca-se
Fara Tutankamon e sua rainha usando peruca e diversos adornos
O fara tinha um aparato especial

para sua ostentao. Usava barba postia de
cermica e raspava todos os pelos do corpo
e o cabelo. Na cabea usava o Claft, que era
um pedao de tecido amarrado, cujas laterais
emolduravam-lhe a face e tinha tambm o habito de pintar o contorno dos olhos para lhe dar
maior destaque.
No comeo do sculo XX, os arquelogos descobriram vrias pirmides. Nelas,
encontraram um texto que dizia que: morreria aquele que perturbasse o sono eterno do
fara. Alguns dias aps a entrada nas pirmides, alguns arquelogos morreram e o medo
espalhou-se pois os jornais divulgavam que a
maldio dos faras estava fazendo vtimas.
Porm, aps alguns estudos, verificou-se que
os arquelogos morreram aps inalarem dentro das pirmides, fungos mortais que atacavam os rgos do corpo.
Curiosidade: Verdade e Mentiras sobre o
Egito Antigo:
Quem construiu as pirmides? As pirmides do Egito foram construdas por trabalhadores
recrutados entre a prpria populao, que recebiam
alguma forma de pagamento, na forma de alimentos
Fara usando claft e barba de cermica
e de peas de cermica. Portanto no foram escravos, embora as condies de vida dos homens livres
pobres no fossem l muito melhores que as dos cativos. E, ao contrrio do que afirmam livros e documentrios sensacionalistas, as pirmides certamente no foram erguidas por extraterrestres - nenhum
arquelogo que se preze vai dizer que visitantes
de outro planeta as construram. A propsito: elas
serviam para os faras aproveitarem a vida aps a
morte. Por isso, achamos ali objetos que pertenciam
a uma minoria. No Egito, encontramos muito menos
vestgios arqueolgicos que mostrem como viviam
os pobres, a maioria da populao. Isso acontece
porque pobre morava em construes mais precrias, que no duravam tanto.
Como foram construdas as pirmides?
Para erguer uma delas, era necessrio o trabalho
de milhares de homens ao longo de mais ou menos
25 anos. As estimativas variam, mas as pesquisas
mais recentes falam de 10 mil a 40 mil trabalhadores (bem menos que as mais antigas, que mencionavam at 100 mil). Ao constru-las, era necessrio
investir praticamente todos os recursos do Estado.
Blocos de calcrio eram extrados com martelos e
outras ferramentas e transportados de barco pelo
rio Nilo. Depois, eram arrastados at uma rampa
em torno da primeira camada de pedras da pirmide. Para isso, usavam-se trens e rolos feitos de
troncos. Hoje, investir em obras que tivessem comparativamente a mesma magnitude levaria qualquer
pas falncia. Donde a expresso obras faranicas para indicar coisas construdas com dinheiro
pblico por polticos que gostam de se promover
gastando muito mais do que podem.
Como e por que se fazia a mumificao?
Os egpcios acreditavam que preservar o corpo era
necessrio para o esprito sobreviver aps a morte.
No incio, a mumificao era muito cara, sendo reservada apenas aos faras e outros nobres. A partir
da 18 dinastia (1570-1304 a.C.), o costume estendeu-se ao resto da populao. Os embalsamadores
tinham conhecimentos de anatomia e medicina. O
processo era complicado e levava 70 dias: primeiro,
extraam-se o crebro, as vsceras e todos os rgos
internos, para coloc-los em vasos; depois, desidratava-se o corpo com vrias resinas (entre elas o natro, um composto de sdio); por fim, depois de 40
dias, ele era enfaixado com bandagens embebidas
em leos aromticos.
O que representa a Esfinge? Esfinges so

criaturas mitolgicas com corpo de leo, cabea de
gente e (s vezes) asas de pssaro. So comuns tanto na cultura egpcia quanto na grega. A Esfinge de
Giz, a mais conhecida, um dos smbolos da realeza egpcia e foi construda pelo fara Qufren. Hoje
sabemos que a Esfinge tem o rosto dele e teria sido
construda para ser uma espcie de guardi.
Os faras eram considerados deuses? Sim.
Os faras eram tidos como descendentes de R ou
Aton, o deus-sol. Os egpcios acreditavam que ele
tinha sido o primeiro governante do Egito. A prpria terra era considerada filha de R, tendo sido
entregue aos cuidados do irmo, o fara. Para
manterem a pureza do sangue real, os faras casavam com as prprias irms.A suposta origem divina legitimava o poder do monarca. Assim, quem
se opusesse ao fara estaria cometendo sacrilgio,
porque agiria contra os prprios deuses. Hoje, vivemos numa sociedade em que governo e religio so
coisas separadas. No Egito Antigo, essa distino
causaria estranheza, pois as duas coisas estavam
intimamente ligadas: o fara era autoridade tanto
poltica quanto espiritual, e os templos e sacerdotes
se mantinham com o dinheiro dos impostos.
verdade que os gatos eram sagrados no
Egito? Sim. Os gatos estavam associados deusa
Bastet, representada com corpo de mulher e cabea
de gato. Era a protetora das grvidas. Tambm se
acreditava que a deusa garantisse as pessoas contra
doenas e demnios. Pinturas com imagens de gatos so encontradas principalmente em tumbas. Eles
tambm so mencionados em vrios papiros egpcios, tanto literrios quanto msticos. Alguns desses
textos alertam os leitores para que tomem cuidado
com demnios que assumem a forma de gato. Uma
explicao possvel para a adorao aos gatos est
no fato de caarem ratos. Os egpcios dependiam do
cultivo do trigo, cujos gros, armazenados, atraem
os roedores. Ao caarem os ratos, os gatos ajudavam a controlar uma praga que podia comprometer
toda a produo agrcola.
(Acesse a matria completa em http://educacao.uol.com.br/historia/ult1690u4.jhtm).
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Antiguidade Clssica
Creta, Grcia e Roma
Creta
Creta a maior ilha do Mar Mediterrneo e teve o apogeu de sua cultura entre 1750
a.C. e 1400 a.C. O territrio pertence Grcia
desde o ano 67 a.C. At a segunda metade do
sculo XIX pouco se sabia sobre sua histria;
no entanto as escavaes do arquelogo Sir
Arthur Evans descobriram o stio arqueolgico
de Creta e permitiram um estudo mais consistente desta rica civilizao.
taque para o cultivo de oliva, uva, ameixa, figo,

trigo, milho e legumes e na indstria: tecidos,
ferramentas, utenslios domsticos, vasos e
jias.
Cermica minica
Localizao de Creta
A maioria da populao era formada

por pescadores e marinheiros, por isso eram
chamados de povo do mar. Na agricultura, des-
A arte cretense
era riqussima e chamava-se arte minica. A cermica, algumas vezes
apenas um pouco mais
espessa do que a casca
de um ovo, era adornada com desenhos florais
que, embora convencionais, revelavam grande
efeito em fundo colorido
ou preto.
Na pintura magnficos afrescos adornavam as paredes dos palcios. Grande parte

das pinturas representava cenas da natureza,
aves e outros animais em meio vegetal embora o tema preferido da pintura minica fosse a
vida marinha, revelando conhecimento do mar
e dos animais marinhos. Esse tema pode ser
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encontrado tambm na cermica e artesanato.

Encontra-se uma paixo pelo ritmo, pelas ondas e pela flutuao.
Eram um povo festivo e levavam uma

vida alegre. Quase no havia distino entre
as classes sociais. Tanto os homens quanto as
mulheres dedicavam muito do seu tempo aos
jogos, exerccio fsicos ao ar livre, pugilismo,
luta de gladiadores, corridas, torneios, desfiles
e touradas.
A religio cretense era matriarcal. A
maior atrao religiosa era a Deusa-Me, deusa da fecundidade, da maternidade, da terra e
dos homens. Representava o bem e o mal ao
mesmo tempo. Era tambm a senhora dos animais e a ela eram consagrados os pssaros,
lees e serpentes.
Painel do palcio de Cnossos com motivo marinho
Outro tema recorrente o salto sobre

touros, um ritual que se acredita estivesse ligado a religio. Afresco do toureador, uma
das mais bem conservadas pinturas minicas
que se tem hoje.
A respeito da indumentria cretense,

havia uma distino marcante entre as vestes
masculinas e femininas. Os homens usavam
simplificadas tangas com cintos e geralmente
deixavam o torso nu.
Afresco do Touriador com o salto sobre touros
No campo da arquitetura, foi expressiva a construo de palcios. A vida irradiada

atravs dos palcios. Dois deles, Cnossos e
Festus, so exemplos marcantes dessa organizao. Os palcios tinham projetos complexos:
um amplo ptio interno central, vrias escadarias, pequenos jardins e recintos reservados
para cultos religiosos.
Indumentria masculina.
Friso do Palcio de Cnossos
Palcio de Cnossos
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J as mulheres apresentavam uma

elaborao maior. Usavam longas saias em
formato de sino cheias de babados sobrepostos, uma espcie de avental sobre ela, e na
arte superior, um tipo de blusa de manga curta
com costura nos ombros que deixava os seios
mostra. Na cabea ela usava um tipo de chapu pendurado com um animal, cada animal
tinha seu significado (a cobra era smbolo de
poder). Acredita-se que os materiais usados
eram linho, l e couro.
Tanto
homens
quanto mulheres tinham o
habito de afunilar a cintura
por meio do uso de cintos
desde a infncia e ambos
usavam longos cabelos
cacheados. Como adorJia cretense
nos era comum o uso de
chapus e turbantes e as
jias eram muito ricas (alfinetes, colares, brincos). Para os dias quentes usavam sandlias e
no inverno botas.
Curiosidade: A presena da mulher em
exibies perigosas e de grande habilidade e tambm nas festas aparece em diversas pinturas em cermicas e nos afrescos. Essa valorizao da mulher
se deve principalmente ao fato de que a divindade
maior de Creta uma mulher (a Deusa-Me). Da
podemos concluir que a mulher na sociedade Cretense gozou de uma grande considerao. (Baseado em Franco di Trondo, La Storia e I suol Problemi, Loescher Editore, Torino, Itlia).
Grcia
A civilizao grega surgiu entre os mares Egeu, Jnico e Mediterrneo, tem um litoral muito recortado e inmeras ilhas. Embora
seu surgimento paire sobre 2000 a.C., teve a
prosperidade de sua cultura entre 600 a.C. e
100 a.C. Quando se fala em Grcia, se fala em
filosofia, em arte, em democracia, em apurado
padro esttico.
Indumentria feminina. Deusa Me cretense
Cabelos cacheados dos cretenses.

Afresco do Palcio de Cnossos
Localizao da Grcia
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A economia grega baseou-se no cultivo de oliveiras, trigo, vinhedos e tambm produziam perfumes. O comrcio martimo era
intenso e importante canal de trocas, escoamento de excedente de produo e entrada de
produtos no produzidos ali. Realizavam comrcio por mar especialmente com as outras
ilhas do Mar Egeu, com o Egito e com a sia e
isto gerou grande desenvolvimento para a Grcia inclusive permitindo a cunha de moedas de
metal.
Foi na Grcia Antiga que surgiram os
Jogos Olmpicos. Eram realizados festivais
esportivos em honra a Zeus no santurio de
Olmpia, da: olimpada. O evento era to importante que interrompia at as guerras e eram
praticados atletismo, luta, boxe, corrida de cavalo e pentatlo (que inclua luta, corrida, salto
em distncia, arremesso de dardo e de disco).
Os vencedores recebiam uma coroa de louros.
Os gregos desenvolveram uma rica
mitologia, referncia at os dias de hoje. Criaram vrios mitos, muitos com o intuito de passar mensagens para as pessoas e preservar a
memria histrica do povo. A imaginao frtil
permitiu o surgimento de personagens e figuras
mitolgicas das mais diversas, como sereia,
grgona (medusa), centauro (metade homem
e metade cavalo), dentre outros.
neo e para a escultura, que imitava a realidade. A dramaturgia esteve presente em quase
todas as cidades gregas, que possuam seus
prprios anfiteatros, onde os atores apresentavam peas dramticas ou comdias, usando
mscaras.
Na arquitetura foram construdos palcio e templos de mrmore, em geral no topo
de montanhas. As decises polticas, principalmente em Atenas, cidade onde surgiu a democracia grega, eram tomadas na gora (espao
pblico de debate poltico).
Parthenon
Organizao poltica apontava para

a diviso em cidades-estado. Cada uma tinha
sua prpria forma poltico-administrativa, organizao social e deuses protetores. Os escravos, devedores ou prisioneiros de guerras
foram utilizados como mo-de-obra na Grcia.
Os gregos eram politestas e cultuavam deuses com aparncia e comportamento
humano. Ex: Zeus (deus dos deuses), Poseidon (deus dos mares), Hades (deus dos mortos), Afrodite (deusa do amor).
Centauro e Gorgona
Na Grcia houve o desenvolvimento

surpreendente da filosofia, principalmente em
Atenas (Perodo Clssico da Grcia). Scrates,
Plato e Aristteles so os filsofos mais conhecidos deste perodo.
Nas artes destaque para a cermica,
que teve grande aceitao no Mar Mediterr-
Deus Posseidon (Deus dos Mares) e Deusa Afrodite

(Deusa do Amor)
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As cidades mais importantes eram

Atenas e Esparta. Atenas foi o bero da democracia e apresentou grande desenvolvimento
artstico, filosfico e cultural, enquanto Esparta
se desenvolveu como a cidade guerreira, com
a formao de soldados para a guerra e severa
educao militar.
A indumentria grega se destacou pelos seus elaborados e marcantes drapeados.
No havia um carter ertico ligado s roupas,
mas sim uma grande preocupao esttica. A
pea mais caracterstica de sua indumentria
era uma tnica feita com um grande retngulo
de tecido. Era colocada no corpo presa sobre
os ombros e embaixo dos braos, sendo uma
das laterais fechada e a outra aberta, pendendo
em cascata. No ombro era preso por broches
(Fbula) e alfinetes e na cintura por cintos e cordes. O linho era o tecido mais usado, seguido
pela l. Os ps estavam quase sempre descalos, mas quando havia calados, eram as sandlias presas por tiras nos ps e pernas.
A respeito das
cores, a tnica era comumente tingida e usada colorida, ao contrrio
do que muitos pensam.
O nico lugar em que
era obrigatrio usar
branco era o teatro, que
por ser considerado sagrado, exigia um tom de
pureza. Com o passar
do tempo, esta pea
evoluiu de um nico reIndumentria Grega
tngulo para duas parFeminina
tes costuradas, por vezes com manga. Em complementao ela os
gregos usavam mantos. Para os homens havia
a uma capa curta, feita de l grossa que era a
capa militar; e outra, roupa civil, mais ampla e
usada em dias frios. O manto das mulheres era
bem comprido, chegando aos ps.
Para os homens
era comum o uso de barbas,
porm para os mais velhos,
uma vez que os jovens as
raspavam. Os cabelos eram
comumente usados curtos.
As mulheres os usavam soltos e era comum a amarrao com fitas ou com o Chin, que era uma espcie de
suporte que prendia o cabelo na nuca. As jias tambm
eram muito usadas por elas:
braceletes, colares, brincos,
anis, alfinetes, broches e
diademas.
Grega usando o Chin
Roma
Indumentria Grega
Tanto homens quanto mulheres usavam a tnica descrita, sendo que os homens
a usavam longa para momentos mais cerimoniosos e curta para o dia-a-dia. A das mulheres
era sempre longa.
Roma localiza-se na regio central

da pennsula Itlica, s margens do rio Tibre.
Roma foi fundada no ano de 753 a.C. e teve
seu declnio em 476 d.C. e a principal causa
de sua queda foi a invaso dos povos brbaros. Na sociedade romana estiveram presentes
muitos valores gregos.
15
Roma - Google Maps
http://maps.google.com.br/maps?f=q&source=s_q&hl=pt-BR&geocod...
Endereo Roma
Italia
em: Patrcios: nobres proprietrios de terras,

rebanhos e escravos. Exerciam altas funes
pblicas no exrcito, na religio, na justia ou
na administrao; Cavaleiros: ricos comerciantes (surgidos com a expanso dos territrios).
Clientes: homens livres. Associavam-se aos
patrcios, prestando-lhes diversos servios
pessoais em troca de auxlio econmico e proteo social; Plebeus: comerciantes, artesos
e pequenos proprietrios rurais. Escravos: Representavam uma propriedade, tendo o seu
dono o direito de castig-los, de vend-los ou
de alugar seus servios.
Localizao de Roma
1 de 1
A religio romana era politesta e eram

A explicao mitolgica para a ori- adotados deuses semelhantes aos dos gregos,
gem de Roma paira sobre o mito de Rmulo e porm com nomes diferentes. Por exemplo
Remo. Segundo a mitologia romana, os gme- Zeus (Grcia) era Jpiter (Roma), Posseidon
os foram jogados no rio Tibre, na Itlia. Foram (Grcia) era Netuno (Roma), Afrodite (Grcia)
resgatados por uma loba que os amamentou, e era Vnus (Roma), dentre outros.
criados posteriormente por um casal de pastores. J adultos, retornam a cidade natal e gaOs gladiadores: eram lutadores que
nham terras para fundar uma nova cidade que participavam de torneios de luta e em geral de
seria Roma.
origem escrava. Estes homens eram treinados
28/1/2009 11:23
para os combates, que serviam de entreteniNo entanto h outra explicao, hist- mento para os habitantes de Roma e das provnrica, que aponta para a mistura de trs povos cias. Com o passar das lutas, caso reunissem
que foram habitar a regio da pennsula itlica: muitas vitrias, tornavam-se heris populares.
gregos, etruscos e italiotas.
Usavam vrios armamentos como, espadas,
escudos, redes, tridentes, lanas, montados
Sobre o sistema poltico Romano: Mo- em cavalos ou usando bigas (carros romanos
narquia no perodo de 753 a.C a 509 a.C; Re- puxados por cavalos). Lutavam nas arenas e a
pblica a partir de 509 a.C. A 27 a.C; Imprio mais famosa era o Coliseu de Roma.
27 a.C. A 476 d.C.
A base econmica da Roma antiga estava baseada na agricultura e nas atividades
pastoris. No entanto existia uma forte poltica
de conquista de novos territrios, para aumentar a mo-de-obra escrava e atender aos interesses dos grandes proprietrios de terras.
Com a expanso do imprio, Roma realizou
diversas conquistas que expandiram seu domnio por toda a bacia do Mediterrneo, fazendo
a economia ser muito mais comercial do que
agrria. Passou a se fundamentar na venda de
escravos capturados entre os povos vencidos
e na cobrana de tributos das regies conquistadas.

A sociedade romana se dividia
Coliseu
A Cultura Romana era muito influenciada pela cultura grega. Os romanos copiaram muitos aspectos da arte, pintura e arquitetura gregos. No campo artstico, destacava-se
16
a pintura de afrescos, murais decorativos e esculturas com influncias gregas.
As mulheres usavam uma tnica longa que

muitas vezes era sobreposta por outra, que tinha a
principal caracterstica de
ter mangas e era um manto em formato retangular.
A lngua romana era o latim, que depois de um tempo espalhou-se pelos quatro
cantos do imprio, dando origem na Idade Mdia, ao portugus, francs, italiano e espanhol.
Os penteados delas eram muito usados e

variavam constantemente, com o tempo foram
tornando-se mais elaborados, tornando-se um sinal
de status. Eram usados
Indumentria romana
coques com mechas, ou o
feminina
rosto emoldurado por pequenos cachos, anelados
com pinas quentes. Usavam jias como pulseiras,
anis, colares, brincos e
sandlias nos ps.
Indumentria romana masculina
A civilizao romana considerada

a mais rica da Antiguidade e, naturalmente,
suas vestimentas so elementos que ajudam
a reforar essa condio. Os romanos do sexo
masculino vestiam-se com a tnica e por cima
dela usavam outra bastante drapeada, e esta
foi a pea que mais caracterizou a indumentria deste povo. A tnica usada por cima era
muito volumosa, e quanto mais volume mais
ntido era o pertencimento classe mais alta
da sociedade, mais prestgio tinha seu usurio.
Geralmente era de l e em formato de semicrculo. Pessoas menos favorecidas e soldados
do exrcito em geral usavam apenas a tnica
simples de baixo.
Existiam diferentes tipos de tnicas, conforme a funo social e

Penteados femininos
a idade de quem as vestiam. Como por exemplo,
a separao entre a Viril
e a Pueril. A primeira era
utilizada pelos homens a
partir dos 14 ou 16 anos,
Sandlia romana
de tecido branco, muito simples era usada em ocasies formais. A
Pueril era igualmente branca, porm mais curta. Outra Toga de sucesso era a brilhante: era
passado sobre o tecido um giz branco que a
deixava brilhando, usada pelos candidatos a
cargos pblicos para chamar ateno durante
seus discursos.
A indumentria era muito normatizada
e quem infringisse suas regras era punido. Por
exemplo um senador romano que no fosse
vestido com a toga corretamente ao senado
poderia ser preso.
Curiosidade: A luta entre gladiadores fazia parte da poltica do po-e-circo instituda no
Imprio Romano, cujo objetivo principal era amenizar a revolta dos romanos com os problemas sociais.
17
Com o crescimento urbano romano surgiram diversos problemas que afetavam o povo. A escravido
gerou muito desemprego na zona rural e a massa
de desempregados migrou para as cidades. Receoso
de que pudesse acontecer uma revolta de desempregados, o imperador criou a poltica do Po e Circo,
oferecendo aos romanos alimentao e diverso.
Quase todos os dias ocorriam lutas de gladiadores
nos estdios onde eram distribudos alimentos. Desta forma, a populao carente acabava esquecendo
os problemas da vida, diminuindo as chances de revolta.
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Leitura complementar
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23
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26
Idade Mdia
POVOS BRBAROS, BIZNCIO,
EUROPA FEUDAL, EUROPA GTICA
A Idade Mdia foi um perodo de forte

religiosidade, a Igreja possua poderes ilimitados e os seus valores vo impregnar toda a
vida medieval. Deste modo, por imposio dos
dogmas e moral da Igreja, o Cristianismo transformou a produo artstica e a arte volta-se
para a valorizao do esprito. A Era Medieval
separada em dois perodos: Alta Idade Mdia,
que decorre do sculo V ao X e Baixa Idade
Mdia, que se estende do sculo XI ao XV.
Na Idade Mdia, as roupas diferenciavam-se mais pelas cores e materiais do que
pelas formas. Muitos elementos ligados indumentria militar, como braadeiras, couraas e
peitorais faziam parte dessa roupa.
Caractersticas tambm do vesturio
do sculo XII so as roupas com padres bicolores, por meio dos quais se podia identificar o
feudo do qual a pessoa fazia parte. Cada feudo
era representado por smbolos e cores que se
encontravam nas roupas dos nobres.
Povos Brbaros
O ano de 476 d.C. marcou a queda
do imprio romano do ocidente pelas invases
brbaras, especialmente pelos germnicos.
Este foi o marco para o trmino da Idade Antiga
e incio da Idade Mdia.
A partir deste perodo nota-se um contraste muito grande entre a indumentria do Imprio do Oriente e do Ocidente, pelo fato do Ocidente ter recebido a influncia dos brbaros.
Habitavam o norte e o leste da Europa em regies onde havia um clima de intenso frio. O termo brbaro surgiu pelos romanos,
era como os romanos chamavam os povos que
viviam margem de seu imprio, com lngua,
religio e costumes distintos dos considerados
civilizados.
Os grupos brbaros dividiam-se em:
Germanos: habitavam a Europa Ocidental.
Principais: visigodos, ostrogodos, vndalos,
bretes, saxes, francos etc. Eslavos: provenientes da Europa Oriental e da sia, compre-
27
endiam os russos, tchecos, poloneses, srvios,

entre outros. Trtaro-mongis: eram de origem
asitica. Faziam parte deste grupo as tribos
dos hunos, turcos, blgaros, etc.
elhos por bandas de tecido. Por cima de tudo

usavam um manto de couro ou pele de animal,
para terem uma proteo maior, preso ao corpo por broches ou alfinetes.
Organizavam-se em aldeias rurais,

com habitaes rsticas feitas de barro e galhos de rvores. Praticavam o cultivo de cereais e criavam gado. Dedicavam-se tambm
s guerras como forma de saquear riquezas e
alimentos.
Praticavam uma religio politesta,
com adorao de deuses representantes das
foras da natureza, sendo Odin a principal divindade, representante da fora do vento e a
guerra. Acreditavam na vida aps a morte.
tila, Rei dos Hunos
A indumentria
feminina era composta por uma tnica longa presa ao corpo por
cintos e broches. Por
cima da tnica usavam
um xale preso tambm
por broches ou fivelas
e por baixo de tudo em
geral usavam uma camisa de linho.
Francos
Deus Odin
A indumentria desses povos era confeccionada em sua maior parte de l, mas tambm se usava o linho, o cnhamo, o algodo
e o couro. Os homens usavam cales curtos,
calas longas presas s pernas abaixo dos jo-
Tanto homens quanto mulheres usavam toucas sobre os longos cabelos, para se
protegerem do frio. Nos ps, sapatos fechados
ou sandlias atadas por tiras de couro ou cadaro. Com o passar do tempo, o contato com
os romanos e bizncios acabou por transformar os hbitos e a indumentria dos brbaros,
que se romanizaram, passando a usar adornos e coloridos. A mistura da cultura germnica
com a romana formou grande parte da cultura
medieval, pois muitos hbitos e aspectos polticos, artsticos e econmicos permaneceram
28
durante toda a Idade Mdia.

Com o avanar da Idade Mdia, o vesturio comea a se sofisticar. Surgem as barras
de seda nas tnicas que h muito tempo j
eram utilizadas no Oriente com bordados de
fios de ouro, prata e de seda tambm.
Bizncio
Com o enfraquecimento de Roma,
em ocasio das invases brbaras, a capital
do Imprio foi deslocada para Bizncio (capital: Constantinopla, hoje Istambul). O apogeu
desta cultura se deu no sculo VI, durante o
governo do imperador Justiniano.
A arte Bizantina desenvolveu-se a
princpio incorporando caractersticas provenientes de regies orientais, como a sia Menor e a Sria.
Igreja de Santa Sofia - Istambul, Turquia
O Mosaico foi uma forma de expresso artstica importante no Imprio Bizantino,

principalmente durante seu apogeu, no reinado
de Justiniano, consistindo na formao de uma
figura com pequenos pedaos de pedras colocadas sobre o cimento fresco de uma parede.
A arte do mosaico serviu para retratar o Imperador ou a imperatriz, destacando-se ainda a
figura dos profetas.
Mosaico do Imperador Justiniano e sua comitiva
Igreja de Santa Sofia - Istambul, Turquia
O grande destaque da arquitetura foi a

construo de Igrejas, facilmente compreendido dado o carter teocrtico do Imprio Bizantino. A Igreja de Santa Sofia o mais grandioso
exemplo dessa arquitetura, onde trabalharam
mais de dez mil homens durante quase seis
anos. Por fora o templo era muito simples, porm internamente apresentava grande suntuosidade, utilizando-se de mosaicos com formas
geomtricas, de cenas do Evangelho.
A indumentria desse povo era luxuosa

e ostensiva e tinha uma caracterstica marcante: a grande aproximao entre as roupas dos
civis e dos religiosos. A seda foi fabricada localmente, no precisando mais ser importada da
China e da ndia, e se configurou como o principal tecido utilizado pelos altos funcionrios da
corte. Os tecidos mais opulentos e suntuosos
eram de uso exclusivo da famlia imperial que
ainda contavam com ricos bordados com fios
29
zida nas vestes: quanto maior o prestgio de

quem usava, mais a roupa era requintada e luxuosa. As formas das peas eram amplas, com
o objetivo de esconder o corpo e em nenhum
momento com apelo sedutor. O traje bsico era
um manto que, embora muito diferente, tinha
bastante influncia do corte romano. O comprimento da tnica era maior e as mangas eram
compridas at a altura dos punhos. O aspecto
oriental era forte e quase no havia diferena
para ambos os sexos. Nos ombros eram usados broches ou fivelas ricamente ornamentados, usados para fixar a pea. Nos ps usavam
sapatos tambm muito ornados com pedras e
prolas, em geral de seda.
O imprio Romano do Oriente perdura at 1453 quando os turcos otomanos tomam
Constantinopla e isso gera o fim da Idade Mdia.
Europa Feudal
O feudalismo consiste em um conjunto de prticas envolvendo questes de ordem
econmica, social e poltica. Entre os sculos
V e X, na Alta Idade Mdia, a Europa Ocidental
sofreu uma srie de transformaes que possibilitaram o surgimento dessas novas maneiras
de se pensar, agir e relacionar. De modo geral,
a configurao do mundo feudal est vinculada
a duas experincias histricas concomitantes:
a crise do Imprio Romano e as Invases Brbaras.
Nobres (no alto), Padres (em baixo)
de ouro e prata, prolas e pedras preciosas.

Tamanho esplendor era como um reflexo dos
trabalhados mosaicos das construes locais.
Ainda foram usados a l, o algodo e o linho.
As linhas da indumentria traduziam
diversas influncias, como romanas, rabes e
persas e acabou influenciando a indumentria da Europa. Havia uma rica ostentao de
cores, usada pelo casal imperial e pelos mais
privilegiados materialmente. Os bordados seguiam motivos religiosos, florais e at animais.
Havia uma grande hierarquia tradu-
O fato principal que deu incio ao perodo da Idade Mdia, a invaso dos povos brbaros no Imprio Romano do Ocidente, gerou
um forte xodo urbano o que fez surgir uma
nova proposta de vida ligada ao ambiente do
campo em um momento em que os centros
urbanos estavam vivendo uma forte crise econmica, com a decadncia do comrcio dentre outros fatores. Surge a um novo sistema
poltico-econmico ligado ao senhor feudal e
suas propriedades rurais. Nesse passo surgem
os feudos que mesmo com suas diferenas,
tinham aspectos semelhantes: a rentabilidade
estava focada na produo agrcola e o poder
30
poltico nas mos dos senhores feudais, autoridades donos das terras. Os empregados do
senhor feudal foram apelidados de vassalos,
que prestavam servios e obedincia aos senhores feudais em troca de um pedao de terra
para trabalhar o que lhes significava a sobrevivncia.
e linho. As roupas de momentos mais cerimoniosos eram inspiradas em Bizncio e os mais

afortunados usavam cores variadas. Os camponeses ficavam com as discretas e sbrias.
A tnica foi muito usada por homens, sendo a
dos mais ricos na altura da panturrilha e dos
menos ricos na altura dos joelhos e era presa
ao corpo por um cinto. Por cima dela usavam
uma capa semicircular atada ao ombro por um
broche e era forrada de pele para dias frios.
Usavam os cales por baixo das tnicas que
eram amarrados por tiras de tecido na perna,
quando compridos. Ainda estavam presentes
capas com capuzes e placas metlicas cobrindo tnicas para dar proteo nas batalhas.
Colheita na Idade Mdia
Como a vida estava toda voltada para

o campo, houve uma significativa queda na
produo artstico-cultural. No entanto durante o governo de Carlos Magno, houve um fomento ao ensino e s oficinas de arte. Quando
ele morreu e seus reinos foram divididos entre
seus herdeiros, este objetivo de incentivar a
arte foi perdido. Mas vale destacar que as oficinas criadas por ele foram de suma importncia
no mbito da produo cultural e antecederam
s dos mosteiros que, aps a desunificao
europia, passaram a dominar todo o tipo de
produo intelectual, estando totalmente ligadas s questes religiosas crists.
Na indumentria, era ntida a diferena em luxo e ostentao em relao ao Imprio
Bizantino. A justificativa poderia ser meramente
econmica, visto que a Europa ocidental no
estava em plena expanso econmico quanto a Europa Oriental. A grande diferena entre
mais e menos favorecidos estava nos tecidos
utilizados e ornamentos empregados, uma vez
que os cortes eram praticamente os mesmos.
A seda era nobre, mas tambm eram usados l
Indumentria
J as mulheres usavam tnicas com

ou sem mangas vestidas pela cabea, presas
ao ombro por broches e atadas cintura por
um cinto. Sobre os ombros usavam um leno,
e tambm usavam um manto longo que podia chegar ao comprimento da prpria tnica.
Para ambos os sexos os cabelos eram longos
e para as mulheres em geral presos. Os calados eram de couro para ambos e saam tiras
para serem cruzadas e amarradas nas pernas.
Europa Gtica
O perodo gtico correspondeu ao perodo da Baixa Idade Mdia, entre os sculos XI
e meados do sculo XV. Nesse momento histrico ocorreram inmeras transformaes no
feudalismo, como o renascimento do mundo
urbano e o reaquecimento das atividades co-
31
merciais; o fim do trabalho servil; o surgimento da burguesia; a centralizao poltica nas

mos dos monarcas; e o crescimento do poder
da Igreja Catlica na autoridade do papa. Toda
a trama histrica levou o sistema feudal ao seu
limite, produzindo uma grave crise que desembocou na transio para o capitalismo.
O Papa Urbano II convocou povo e
reis em direo ao Oriente afim de salvar os
lugares santos das mos dos turcos pagos.
Neste momento acontece a primeira Cruzada
e na sequncia outras aconteceriam. Este perodo foi marcado pelo auge do teocentrismo,
com a igreja se sobrepondo a tudo, estando os
monarcas, inclusive, abaixo da figura do Papa
na escala social.
tos do que as necessidades de consumo imediato), ou seja, do comrcio.

O surgimento da burguesia: O revigoramento do comrcio transformou as villas, as
cidades porturias e as antigas regies das feiras comerciais, que se tornaram permanentes.
Vrias cidades desenvolveram-se junto dos
castelos e mosteiros fortificados, em razo da
proteo proporcionada por seus muros. Provavelmente surge da a denominao burgo
para as cidades, pois essa palavra significa fortaleza e castelo (do latim burgo). Os que habitavam os burgos, exercendo atividades comerciais e manufatureiras, constituram um novo
segmento social no sistema feudal, conhecido
como burguesia.
O aquecimento das cidades fez surgir
suntuosas catedrais que marcariam a arquitetura religiosa, justamente em um perodo em
que a religio crist estava com grande prestgio. O estilo gtico foi urbano e verticalizado
em oposio ao estilo Romnico, campesino e
horizontalizado.
As Cruzadas
O Renascimento Urbano: As cidades

comearam a crescer durante a Idade Mdia a
partir do desenvolvimento agrcola, que garantia o abastecimento, e das atividades de troca
do excedente (a sobra da produo agrcola,
resultado de uma quantidade maior de produ-
Catedral de Burgos, Espanha
32
Outro trao
caracterstico
deste perodo a iluminura. A iluminura
a ilustrao sobre o
pergaminho de livros
manuscritos. O desenvolvimento de tal
gnero est ligado
difuso dos livros
ilustrados, patrimnio
Iluminria
quase exclusivo dos
mosteiros: no clima
de fervor cultural que caracteriza a arte gtica,
os manuscritos tambm eram encomendados
por particulares, aristocratas e burgueses.
A pintura gtica desenvolveu-se nos
sculos XII, XIV e no incio do sculo XV, quando comeou a ganhar novas caractersticas
que prenunciam o Renascimento. Sua principal particularidade foi a procura do realismo
na representao dos seres que compunham
as obras pintadas, quase sempre tratando de
temas religiosos, apresentava personagens de
corpos pouco volumosos, cobertos por muita
roupa, com o olhar voltado para cima, em direo ao plano celeste.
Nossa Senhora do Chanceler Rolin, de Jan Van Eyck
Os principais artistas na pintura gtica

so os verdadeiros precursores da pintura do
Renascimento: Giotto com obras destacadas:
Afrescos da Igreja de So Francisco de Assis
(Itlia) e Retiro de So Joaquim entre os Pastores; e Jan Van Eyck com obras destacadas: O
Casal Arnolfini e Nossa Senhora do Chanceler
Rolin.
Em relao indumentria, ao mesmo
tempo em que houve certa unidade visual pela juno dos povos em ocasio
das Cruzadas, tambm
comeou a haver uma peculiaridade por conta das
diversas cortes europias.
Assim, nos ateremos ao
que foi mais representativo. As roupas passaram
a delinear mais os corpos
em relao ao perodo
anterior, especialmente a
parte superior dos vestidos femininos.
Detalhe das mangas compridas
O Casal Arnolfini, de Jan Van Eyck
A silheta que predominou foi verticalizada e magra, um reflexo da vista na arquitetura. As mangas cresceram muito e ficaram
muito amplas na altura dos punhos.
33
Eram usados tambm pelas mulheres, chapus em forma de cone ou

chifres, afunilados no topo,
onde caia um vu e foi difundido o uso da Barbette,
banda de tecido que passava sobre o queixo e era preIsabel de Protugal, sa no alto da cabea sob os
um exemplo de vu penteados. Outros sofisticados penteados com adornos
tambm foram adotados e era comum raspar
as sobrancelhas e os cabelos da testa para imitar as esculturas clssicas.
Um aspecto
interessante foi um
incio de diferenciao da indumentria
de homens e mulheres: as masculinas
encurtaram e as femininas permaneceram
compridas, tocando o
cho.
mento da tnica deu origem ao Gibo. Com o

tempo os cales foram encurtando deixando
as pernas cobertas pelas meias que ficaram
bastante aparentes. Os sapatos de bico pontudo ficaram comuns e quanto maior o grau de
nobreza, maior o bico. Neste perodo a aristocracia fabricava suas roupas em alfaiates.
O perodo final da Idade Mdia foi
marcado por diversas guerras e por epidemias
e surtos de fome. A Peste Negra foi uma epidemia altamente infecciosa que atingiu a Europa
em meados do sculo XIV, quando chegou a
Gnova um navio italiano vindo do mar Negro com toda a tripulao morta pela doena.
A peste, transmitida ao homem por pulgas de
ratos, espalhou-se rapidamente pela Europa
Central e Ocidental e dizimou a populao da
maioria dos pases europeus. Apenas regies
muito frias, como o norte da Escandinvia, escaparam da epidemia, porque ali os ratos no
conseguiram sobreviver.
Os homens
usaram meias coloridas, s vezes uma
Indumentria Gtica
perna diferente da
outra. Usaram os cales longos, e o encurta-
Triunfo da Morte, de Pieter Bruegel, retratando a

peste na europa
Como exemplo de guerras do perodo

podemos citar a Guerra das Duas Rosas, travada entre duas casas reais inglesas, Lancaster e York e a Guerra dos Cem Anos, iniciada a
partir de 1337. Esta ltima desencadeada pela
Inglaterra contra a Frana, quando diversas
batalhas foram travadas ao longo de mais de
cem anos.
Indumentria Gtica
Fortalecimento do poder real Em

perodos de guerra surgiu a necessidade de
centralizao do poder, at ento disperso entre vrios senhores feudais. No final da Idade
34
Mdia, o poder real se encontrava fortalecido e

a nobreza feudal entrou em declnio. Essa situao favoreceu a ascenso da burguesia.
Foi neste momento de final da Idade
Mdia e incio do Renascimento que surgiu o
fenmeno Moda. Os nobres, especialmente da
corte de Borgonha (hoje, Frana) comearam a
mudar com frequncia as linhas de seus trajes
para fugirem da imitao dos burgueses. Neste momento se instituiu um ciclo de criao e
cpia e a cada vez que a roupas dos nobres
era copiada, surgiam idias diferenciadas que
eram colocadas em prtica, fazendo surgir a
moda como diferenciador social, de sexos, valorizando as individualidades e com carter de
sazonalidade.
Curiosidade: A Histria de Joana Dark
- A vida de Joana DArc parte da histria de da
Guerra dos Cem Anos. Entre os franceses que no
aceitavam o domnio ingls estava a camponesa Joana. Os pais de Joana criaram-na rigorosamente
segundo os princpios da f catlica e aos 13 anos,
a menina teria tido sua primeira revelao divina
quando ouviu de repente uma voz: Ide e tudo ser
feito segundo as vossas ordens.
A partir da, a vida de Joana mudou. Por

onde andasse, as vozes acompanhavam-na, ordenando, sugerindo, encorajando: preciso expulsar os ingleses da Frana. Joana acreditou na voz
e na ordem. Abismado com a menina que ouvia a
voz de Deus, Carlos VII, rei francs, nomeou Joana
comandante de seu exercito. Era o ano de 1429 e
Joana DArc tinha 18 anos.
Os ingleses foram sendo expulsos da
Frana pouco a pouco, no entanto como no tinham
sado completamente, Joana decidiu continuar a
guerra, a se desenhou a tragdia de seu destino. Na
batalha de Compigue, perto de Paris, adversrios
franceses de Carlos VII conseguiram prend-la e
entregaram-na aos ingleses. Organizou-se um tribunal eclesistico, que acusou Joana de herege e praticante de magia negra, disseram que ela era bruxa
tomada pelo Diabo. O processo foi longo e penoso.
Joana negou todas as acusaes dizendo tinha feito
tudo por ordem de Deus, mas no conseguiu evitar
a sentena de morte.
Joana DArc morreu queimada na fogueira na manh de 30 de Maio de 1431, mas sua curta
carreira militar, sua figura fantstica, criaram no
povo francs uma conscincia nacional. Os poucos
anos em que a humilde camponesa se viu envolvida
em to longo conflito marcaram o fim das pretenses
territoriais inglesas na Frana e o comeo a partir
de Carlos VII de uma longa linhagem de reis franceses. A donzela de Orlans, movida por inspirao
divina e plena de uma extraordinria coragem, tinha ajudado a criar um Estado nacional, pagando
por isso com o sacrifcio da prpria vida.
Porm a morte da jovem no esquecida.
Quinhentos anos mais tarde, em 16 de Maio de 1920
o Papa Bento XV a proclama Santa Joana DArc, e
agora Santa Joana.
Joana D`Arc
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Idade Moderna
Renascimento, Barroco e Rococ
Renascimento
O Renascimento compreende o intervalo do sculo XVI. Este perodo, Renascimento ou Renascena, deslocou o foco do teocentrismo para o antropocentrismo, havendo uma
valorizao da humanidade e seu talento, bem
como dos valores humanistas greco-romanos,
quando artistas filsofos buscaram referncias
da Grcia e Roma antigas. Este o cenrio de
surgimento da Idade Moderna, na Itlia, mais
especificamente em Florena e posteriormente
pensamento difundido para toda a Europa.
A idia renascentista do humanismo
pressupunha uma ruptura cultural com a tradio medieval. Ou seja, a partir do Renascimento, o ser humano passou a ser o grande foco
das preocupaes da vida e do imaginrio dos
artistas.
O retrato, por exemplo, tornou-se um
dos gneros mais populares da pintura, utilizado, na ausncia da fotografia, para o registro
de pessoas e famlias nobres e burguesas. O
estudo da literatura antiga, da histria e da fi-
Estudos de anatomia de Leonardo Da Vinci
losofia tinha por objetivo criar seres humanos

livres e civilizados, pessoas de requinte e julgamento, cidados, mais que apenas sacerdotes e monges. Os ideais renascentistas de
46
a fabricar tecidos de alta qualidade, como veludos, brocados, cetins e sedas.

As cortes europias, j bem estabelecidas, trouxeram cada uma suas peculiaridades no modo de vestir-se e de adornar-se, embora ainda assim houvesse certa similaridade
pela influncia que uma exercia na outra. Esse
processo de influncia exercido pelas cortes
comeou com as da
Itlia, mas teve sequncia com as alems,
francesas, espanholas
e inglesas.
Monalisa de Leonardo Da Vinci
harmonia e proporo conheceram o apogeu

nas obras de Rafael, Leonardo da Vinci e Michelangelo, durante o sculo XVI.
Na indumentria masculina, bastante

colorida, chamativa e
mais expansiva do que
a feminina, o que caracterizou o perodo foi
o Gibo que, traduzido para os dias de hoje,
seria o nosso palet.
Era usualmente acolIndumentria masculina
choado, com ou sem
O Renascimento v o abalo sofrido

pela religio catlica em funo do fortalecimento do Protestantismo. A fragmentada sociedade feudal da Idade Mdia transformou-se
em uma sociedade dominada, progressivamente, por instituies polticas centralizadas, com
uma economia urbana e mercantil. Neste momento h um crescimento do comrcio e da indstria e tambm da vida cultural nas cidades,
por conta da ao dos mecenas, no campo das
artes e da msica. O Renascimento italiano foi,
sobretudo, um fenmeno urbano, produto das
cidades que floresceram no centro e no norte
da Itlia, como Florena, Ferrara, Milo e Veneza, resultado de um perodo de grande expanso econmica e demogrfica vivenciado
na Idade Mdia.
A indumentria mudou bastante, tornando-se mais requintada. As cidades italianas
de Gnova, Veneza, Florena, Milo passaram
Braguette masculina
47
mangas. Essas mangas eram presas por cordes que eram escondidos por um detalhe almofadado. Sobre o Gibo usavam ainda uma
espcie de tnica aberta na frente e confeccionada com bastante e ornamentado tecido. Na
parte inferior, usavam um calo bufante.
mando uma enorme roda em torno do pescoo, atingindo propores inimaginveis com o
passar do tempo. Este acessrio estava ligado
a um alto status social, uma vez que chegava a
impedir os movimentos que quem a usasse.
Um detalhe interessante usados pelos

homens era a Braguette (ou Codpiece em ingls), que era um detalhe usado sobre o rgo
sexual, que ajudava a unir uma perna outra.
Embora houvesse essa utilidade, este adorno
possua forte efeito ertico, evidenciando toda
a masculinidade e virilidade daquele que o trajava.
Nas pernas ainda usavam meias coloridas, muitas vezes com uma perna diferente
da outra, como j se via na Idade Mdia. Estas cores e/ou listras representavam o pertencimento a determinado cl, funcionando com
uma espcie de braso. Nos ps, deixaram de
lado os sapatos de bicos pontudos e passaram a usar os de bico achatado e largo. Existiu
neste perodo uma associao dos efeitos de
arredondamento vistos na indumentria, com
aqueles manifestados na arquitetura. Esta caracterizou-se no mais por pontas e bicos, mas
sim por arcos.
Indumentria masculina (Rufo)
Arquitetura de arcos
Inicialmente este perodo deixou se revelar profundos decotes que, no entanto, com o
tempo foram sendo velados. Passou-se, ento,
a ser usado, tanto por homens quanto por mulheres, certo efeito de acabamento no pescoo,
um tipo de gola chamada Rufo. Os rufos eram
confeccionados com um tecido fino engomado,
geralmente branco e s vezes de renda, for-
Indumentria feminina (Rufo)
48
Uma moda muito difundida neste perodo e que veio da Alemanha foi o Landsknecht.
Era um efeito de talhadas nos tecidos, produzindo cortes na camada superior e deixando
aparecer o de baixo. Embora para ambos os
sexos, foi comumente usado por homens.
movimento, mais rijo

ainda, impedindo os
livres
movimentos.
As mangas, muitas
vezes, eram longas
e largas e quase tocavam o cho. Nesta composio ainda
entravam os Landsknecht e o Rufo. Os
cabelos eram usados
parecidos com os do
perodo anterior, com
adornos
rendados,
prolas, tranas enVertugado
roladas e o hbito de
raspar os cabelos do alto da testa, j visto no
final da Idade Mdia, permaneceu.
Indumentria masculina (Landsknecht)
As formas,
de modo geral, vo
ficando arredondadas, perdem a
verticalidade gtica, expandindo-se
lateralmente, buscando horizontalidade. Para as mulheres foi comum
o uso do vestido
Vertugado.
Este
Indumentria feminina
era rgido na par(Landsknecht)
te superior e da
cintura para baixo
se abria em formato de cone, sem efeito de
Indumentria masculina
Embora
a
moda feminina tenha
sido muito colorida
como a masculina,
chegava da Espanha,
em meados do sculo XVI, tanto para
homens quanto para
mulheres, o hbito
de usar a roupa toda
preta. Este pas sempre manteve certo rigor em sua indumentria, pela tradio
cultural e religiosa,
e com sua ascenso
econmica, passou a
influenciar outros pases.
(Espanha)
Com o passar do tempo, mas ainda no

Renascimento, o Vertugado deixou de ser usado para dar lugar ao Farthingale. Este vestido
cresceu bastante nas laterais dos quadris, sustentadas por armaes de arames, barbatanas
de baleia ou madeira.
Ainda podemos dar destaque ao Corpete, pea muito importante para a histria da
moda e que vai aparecer em diversos perodos
histricos. Esta roupa apertava muito a cintura
e contribua para encaminhar o olhar para o r-
49
go sexual feminino. J era usado com o Vertugado, mas com o Farthingale, gerava maior
atrao do olhar, pelo acentuado volume dos
quadris.
Ainda para as mulheres, o Rufo evolu
e se transforma na gola Mdici, ainda branca
e de renda, formava um espcie de resplendor
contornando a parte de trs da cabea. A grande diferena era que agora a roda j no era
completa, tinha uma abertura frontal que permitia o uso destacado de decotes. Neste momento vemos a indumentria feminina ganhar
relao com a seduo, somando-se o uso do
corpete com o do decote.
anterior culminado com a Revoluo Cientfica.

O ser humano tornou-se um grande observador da natureza, em busca de entender seus
segredos; passou a sistematizar suas experincias com bastante rigor e transformou intelectualmente este sculo, como nomes como
Isaac Newton, Galileu Galilei, Ren Descartes,
Francis Bacon, dentre outros.
Aula de Anatomia de Rembrandt
Rufo exagerado
Indumentria feminina (Gola Medici, Corpete e
Farthingale)
Barroco
O perodo do Barroco compreende o
sculo XVII. Este perodo foi marcado pela
evoluo do processo de antropocentrismo que
j vinha ocorrendo no Renascimento do sculo
Barroco, uma palavra portuguesa que

significava prola irregular, com altibaixos,
entende-se por um estilo com uma orientao
artstica que surgiu em Roma na virada para o
sculo XVII. O novo estilo estava comprometido com a emoo genuna, buscava retratar a
emoo humana e era muito expressivo, com
importantes efeitos de luz e sombra nas pinturas. Era tambm ornamental e opulento, efeito
manifesto na arquitetura. O estilo Barroco das
50
artes partiu da Itlia para toda a Europa. Destaques para Diego Velzquez, Rembrandt, Caravaggio, dentre outros.
As cortes europias continuaram cada
uma com suas caractersticas particulares, variando de pas para pas, embora o que tenha
marcado esta poca tenha sido o excesso visual. A Espanha continuou a usar o austero preto, influenciando tambm a Holanda. O Rufo
manteve-se, ficando ainda mais exagerado e
as mulheres continuaram a usar o Vertugado
As rendas foram muito usadas em golas e punhos para ambos os sexos. De modo
geral o Rufo ficou de lado, pois evoluiu para o
Cabeo, que era uma gola de renda engomada levemente inclinada para cima na parte de
trs, como que apoiasse a cabea nesta base.
Esta gola, como o passar do tempo evolu novamente e vira a Gola Cada, que era completamente apoiada sobre os ombros, para ambos
os sexos.
Gola Cada e Rufo
Gola Cabeo, evoluo do Rufo
51
As mulheres passaram a usar uma sobreposio de anguas por

baixo de uma saia mais
arredondada.
Usavam
uma camisa curta e outra
por cima, muito decotada
e indo at o cotovelo. O
corpete era comum, deixando as cinturas finas e
os tecidos, assim como
nos homens, eram luxuoIndumentria feminina sos e caros. Predominavam o vermelho-escarlate,
vermelho-cereja, azul-escuro, mas tambm se
via os claros, como: rosa, azul-cu, amarelo
plido.
do por arames para armar o volume desejado.

Para os homens o Gibo cresceu. Passou a ser moda o uso de botas adornadas por
rendas. Nas cabeas masculinas ainda eram
frequentes os chapus, variando um pouco de
corte para corte, mas comumente presentes.
Um pequeno bigode deixava seu singelo registro de masculinidade, em meio a tanto adornos
tpicos hoje do universo feminino. Foi o perodo
dos Mosqueteiros na Frana e dos Cavaleiros
da Inglaterra.
Foi a poca da corte de Lus
XIV, o Rei Sol. Sob
seu reinado, por
volta de 1660, Versalhes se imps
sobre o restante
da Europa, ditando novos padres
de comportamento,
de boas maneiras,
etiquetas, modos
e de moda. No reiLuis XIV, Rei Sol
nado de Lus XIV, a
Frana chega ao seu apogeu. Mas o que se assiste, logo em seguida, a decadncia da nobreza francesa devido a poltica centralizadora
do rei. As mudanas e inovaes dessa poca
eram totalmente determinadas pela casa real.
H uma valorizao das formas femininas que
ressalta os quadris e acentua a cintura.
Em
meados
do sculo, os cabelos
longos viraram moda
para os homens, no entanto como muitos no
os tinham compridos
naturais, passaram a
usar perucas. Esse se
tornou um grande cone
da moda masculina do
perodo.
Indumentria masculina (mosqueteiros)
Para as mulheres, o penteado era feito

propositalmente com ar de despenteado, preso por fitas. No entanto com o tempo fica mais
rico, adornado com rendas, toucas e estrutura-
Perucas Masculinas
52
Neste momento os homens comeam a vestir-se com

mais destaque do que
as mulheres. Por conta de uma influncia vinda do Oriente, surgiu uma espcie de tnica
longa, que foi encurtando com o tempo. Todas
as peas eram em tecidos sofisticados, como
veludos e brocados. No final do sculo surge
para os homens um leno de renda usado no
pescoo, uma espcie de gravata.
Corte de Luis XIV
Curiosidade: Um complemento muito

curioso de uso feminino foram as mouches de beaut (moscas de beleza), que vigoraram na segunda
metade do sculo XVII. Tinham o aspecto de pintas;
eram feitas de seda preta com desenhos inusitados
que continham um material colante por trs para
serem aplicadas sobre a face. Com relao aos motivos, podiam ser os mais variados possveis, como
meia-luas, estrelas e coraes. O efeito obtido era
de charme e servia para acentuar a expresso facial. Havia as grandes moscas com motivo de sis,
pombas, carruagens e cupidos. Foi a pura essncia
dos excessos do Barroco (BRAGA, 2007, p. 50).
Rococ
O Renascimento Cultural deu o pontap para o surgimento da Revoluo Cientfica
no sculo XVII, e esta funcionou como base e
meio para o surgimento do Iluminismo no sculo XVIII, no perodo conhecido como Rococ.
Este perodo foi tido como o apogeu da modernidade.
Os iluministas eram pensadores que
buscavam, atravs da razo, compreender a
natureza e a sociedade e o lugar onde tudo
comeou foi Paris, divulgando o pensamento
para o restante da Europa e Amrica do Norte.
As palavras de ordem eram razo e liberdade,

e se propagaram para os campos poltico, social e econmico.
A arte do Rococ tambm teve seu
incio na Frana e foi considerada o exagero
do exagero, com total falta de moderao. Mas
apesar disso, tambm teve muito requinte,
manifestando-se pela leveza e delicadeza. Foi
uma arte muito aristocrtica, trabalhando com
diversos ornamentos.
A arquitetura rococ marcada pela
sensibilidade, percebida na distribuio dos
ambientes interiores, destinados a valorizar
um modo de vida individual e caprichoso. Essa
manifestao adquiriu importncia principalmente no sul da Alemanha e na Frana. Suas
principais caractersticas so uma exagerada
tendncia para a decorao carregada, tanto
nas fachadas quanto nos interiores. As cpulas
das igrejas, menores que as das barrocas, multiplicam-se. As paredes ficam mais claras, com
tons pastel e o branco. Guarnies douradas
de ramos e flores, povoadas de anjinhos, contornam janelas ovais, servindo para quebrar a
rigidez das paredes.
Deve-se destacar tambm que nessa poca que surge com um vigor inusitado a
indstria da escultura de porcelana na Europa,
material trazido do Extremo Oriente, na esteira
do exotismo to em voga nessa poca. Esse
delicado material era ideal para a poca, e imediatamente surgiram oficinas magistrais nessa
tcnica, em cidades da Itlia, Frana, Dinamarca e Alemanha.
A moda foi diretamente influenciada
pelas novas linhas da arte e esteve associada
figura do rei Lus XV. O uso da renda manteve-se tanto para homens quanto para mulheres. As perucas continuaram a serem usadas
por eles, mas agora eram empoadas com p
branco; tinham um rabo-de-cavalo preso por
um lao de fita de seda preta e eram feitas de
crina de bode ou de cavalo e de fibras vegetais.
Foi usado tambm por eles um chapu tricrnio preto.
53
Para as mulheres foram usadas muitas flores, nas roupas e nos cabelos, tanto naturais quanto artificiais. Os corpetes ajustavam
muito bustos e cintura. Os vestidos tinham um
corpete decotado quadrado, com magas at
os cotovelos, sendo finalizadas por babados,
rendas e laos de fita, com saias muito volumosas, cnicas. Dividiam-se entre os Vestidos
Abertos e os Vestidos Fechados. Tinha o nome
de aberto porque a saia tinha um recorte na
parte da frente, deixando aparecer a de baixo,
muito ornamentada. O fechado, como o prprio
nome sugere, tinha a saia sem a abertura.
Na parte lateral dos quadris havia um
grande volume, obtido por espcie de cestinhos
em geral feitos de vime, chamados de Paniers.
Na parte das costas, os vestidos muitas vezes
tinham pregas largas, que iam dos ombros at
o cho, denominadas de Pregas Watteau.
Vestidos abertos
Tanto para mulheres quanto para homens, os tecidos eram a seda e grossos brocados com inspirao na natureza. Os homens
vestiam neste perodo o calo, camisa, coletes
bordados, casacas tambm bordadas, meias
54
Penteados femininos
Vestido fechado
brancas e sapatos de salto. Houve pouca mudana em relao ao reinado de Lus XIV.
Em 1774, Lus XVI sobe ao trono e
Maria Antonieta torna-se rainha da Frana e
um cone feminino de excessos do perodo.
Para as mulheres, os penteados inicialmente eram baixos e tambm empoados,
no entanto o que marcou o perodo foram os
penteados grandes, surgidos com o passar do
tempo. Eles chegaram ao extremo exagero em
propores e em adornos e eram feitos com os
cabelos das prprias mulheres, que no usavam perucas, apenas enchimentos com crina
de cavalo para chegarem aos exagerados volumes do perodo. Eram enfeitados com cestos
de frutas, caravelas, moinhos de vento, borboletas, etc.
No final do Rococ os decotes ficaram
muito profundos e os Paniers cresceram muito
em volume a ponto de uma mulher s conseguir passar por uma porta se ela fosse aberta
em suas duas partes.
O marco para o fim deste perodo

quando estoura a Revoluo Francesa. O rei
Lus XVI e sua rainha, Maria Antonieta, so decapitados na guilhotina em praa pblica.
55
Maria Antonieta usando um exagerado Panier
Guilhotina
56
Idade Contempornea:
Sculo XIX
Imprio, Romantismo, Era Vitoriana,
La Belle poque
Imprio
O excesso de privilgios gozado pelas classes favorecidas francesas (clero e nobreza) fez com que o terceiro estado, isto , o
restante da populao, se rebelasse e desse
incio ao processo revolucionrio. A burguesia,
que estava includa no terceiro estado, liderou
a revoluo mas o sucesso se deu por conta da
participao de seus outros representantes, os
campesinos e os trabalhadores urbanos.
Os excessos vistos no perodo do Rococ, com

os Paniers, muitos bordados, corpetes, perucas, tecidos faustosos, foram deixados de lado.
Houve uma mudana drstica na forma de ser
vestir e o gosto pela natureza e as influncias
da vida no campo inglesas
estiveram presentes tambm.
A Revoluo Francesa deu origem a

um processo gradual de mudanas sociais que
gerou a transio para outro momento histrico: a Idade Contempornea. Aps o governo
de um Diretrio, seguido do de um Consulado, a frana passou a ser governada por um
sistema monrquico imperial, de 1804 a 1815,
comandado por Napoleo Bonaparte.
A
Anglomania
atingiu a vestimenta masculina no sentido de sobriedade. Eles passaram
a usar casacos de caa ingleses, botas, calas cada
vez mais assimiladas e
parecidas com as de hoje,
golas altas e majestosos
lenos amarrados no pescoo como adorno.
A identidade da moda Imprio culmina

durante o reinado de Napoleo, mas, no entanto, o processo de mudanas se iniciou antes.
A partir de 1790 a palavra de ordem era conforto, com roupas mais prticas e confortveis.
Para as mulheres
a opulncia tambm desapareceu, no havia mais
nada de ostensivo e extravagante. Usavam um vesti-
Indumentria
Masculia
57
do simples, similar a uma camisola solta, com

decote acentuado, geralmente de cor branca
em tecidos vaporosos e transparentes como
mousseline ou cambraia. Um trao caracterstico desse vestido era o recorte de cintura alta,
logo abaixo dos seios.
nas que estiveram destacadamente presentes:

os cabelos intencionalmente despenteados
(Cabelos Ventania) e a forte lembrana das
vestimentas gregas femininas.
As mulheres usavam longas luvas
para se protegerem, quando os vestidos eram
de mangas curtas. A questo do frio era realmente um problema nesses vestidos de leves
tecidos e profundos decotes que deixavam o
colo todo em evidncia (quadrados ou em V).
Assim, entra em moda um acessrio que vai
ser usado em todo o sculo XIX, o xale. Inicialmente importado da ndia (Caxemira) e posteriormente fabricado na prpria Frana.
Tais linhas para homens e para mulheres so as que prevaleceram no perodo do Imprio. Vale destacar as influncias greco-romaDetalhe de luvas e xale
Indumentria masculina e feminina
Napoleo, fez algumas proibies que

afetaram diretamente a moda. Em parte por
problemas polticos que enfrentava com a Inglaterra e por outro lado com inteno de desenvolver a indstria txtil francesa, proibiu a
importao de mousseline da Inglaterra. Buscava com isso fomentar a produo especialmente da seda de Lyon. Tambm proibiu as
damas de sua corte de repetirem em pblico
o uso de seus vestidos. Intencionava gerar um
maior consumo txtil e tambm fortalecer a
58
Frana como divulgadora de moda, uma vez

que a vestimenta masculina era toda influenciada pelos ingleses.
Romantismo
O perodo do Romantismo correspondeu aproximadamente de 1820 a 1840. Antes
dele, contamos com o perodo de Restaurao
(1815-1820), de pouca identidade na moda feminina, que foi uma espcie de transio do
Imprio para o Romntico. Os vestidos comearam a ficar mais ornamentados, com saias
sutilmente cnicas, decotes mais altos, mangas compridas e justas nos punhos, porm bufantes nos ombros.
A moda masculina, no entanto, estava bem aquecida, em plena transformao j
desde o perodo do Imprio. Surge, na Inglaterra, nesse momento de Restaurao, um es-
tilo denominado de Dandismo, que foi mais do

que uma moda, avanando para um modo de
ser, um estilo de vida. Este movimento surgiu
pelas mos de George Brummel e teve seus
dias mais gloriosos, efetivamente entre 1800 e
1830.
O modo de ser Dandy imps-se e ditou regras. Propunha sobriedade e distino e
foi referncia para toda a moda masculina do
sculo XIX. As roupas eram justas e no podiam ter nenhuma ruga. Usavam casaco, colete, calo ou cala comprida, camisas com
altas golas e pescoos adornados com o Plastron, um leno usado com sofisticados ns e
que deixavam a cabea erguida, gerando certo
ar arrogante, tpico Dandy.
Os homens ainda contavam com um
acessrio que ficou marcado com cone de elegncia, status e poder social, a cartola, que foi
usada durante todo o sculo XIX.
O perodo Romntico propriamente
dito defendeu as emoes libertas e ps fim ao
racionalismo tpico do Iluminismo. Este ideal
iluminista, em um momento em que a Revoluo Industrial estava a pleno vapor, estava
transformando os homens em mquina e fez
despertar o saudosismo. A proposta era um ser
humano espontneo e emocional. Houve toda
uma influncia no processo criativo das artes,
arquitetura, msica, literatura e, naturalmente
na moda. A literatura romntica, abarcando a
pica e a lrica, do teatro ao romance, foi um
movimento de vanguarda e que teve grande
repercusso na formao da sociedade da
poca, ao contrrio das artes plsticas, que desempenharam um papel menos vanguardista.
A pintura foi o ramo das artes plsticas
mais significativo, foi ela o veculo que consolidaria definitivamente o ideal de uma poca,
utilizando-se de temas dramtico-sentimentais
inspirados pela literatura e pela Histria. Procura-se no contedo, mais do que os valores de
arte, os efeitos emotivos, destacando principalmente a pintura histrica e em menos grau a
pintura sagrada.
Estilo Dandy
59
Para os homens o estilo Dandy permaneceu, quase inalterado. Foi comum para
eles, a partir de 1830 e at a Primeira Guerra
Mundial, o uso de barbas. Neste momento os
homens estavam ocupados com o trabalho e
coube s mulheres a exibio dos poderes materiais da burguesia.
sejado.
Para a noite em especial, os decotes
aparecem novamente. Eram em forma de canoa, bem acentuados, criando o aspecto de
ombros cados. O xale manteve-se e podia ser
feito de renda, usado sobre os ombros, cobrindo o decote e as mangas, para os vestidos que
as tinham.
Os adornos em geral foram muito usados. Jias como relicrios, pulseiras, broches e
laos babados, fitas, flores. Nas cabeas usavam cachos cados sobre a face, sofisticados
penteados, chapus de palha ou cetim, do tipo
boneca amarrados sobre o queixo. Os sapatos
tinham salto baixo e o leque era indispensvel.
Indumentria Masculina
Elas buscaram inspirao

no passado e resgataram os valores
tradicionais. Os tecidos listrados e florais foram comuns
e as cores mais
usadas eram tanto
os coloridos quanto o preto. A cintura
volta para seu lugar
Indumentria Feminina
e novamente passa
a ser marcada pelo
corpete. As saias so usadas com anguas e
adquirem volume cnico. As mangas passam
a ser enormemente bufantes e foram denominadas de Mangas Presunto, preenchidas com
plumas e fios metlicos para dar o volume de-
Detalhes do Xale e Chapu Boneca
Era Vitoriana
O incio da segunda metade do sculo XIX foi marcado por Napoleo III (Frana) e
pela rainha Vitria (Inglaterra). A burguesia estava com grande prestgio graas ao processo
da Revoluo Industrial que estava caminhando bem e permitindo o trabalho com negcios e
comrcio e a acumulao de capital dentro da
sociedade de consumo vigente.
O reinado da rainha Vitria marcado pela instalao moral e puritanismo, ela era
60
uma figura solene. Em 1840 ela casa-se com

Albert, e este se torna o Prncipe Consorte.
Esta poca tida como o apogeu das atitudes
vitorianas, perodo pudico com um cdigo moral
estrito. Isto dura, aproximadamente, at 1890,
quando o espirituoso estilo de vida festeiro e
expansivo do prncipe de Gales, Edward, ecoava na sociedade da poca.
Em 1861 morre o prncipe Albert e a
rainha mergulha em profunda tristeza, no tirando o luto at o fim de sua vida (1902). A
morte do prncipe Albert marca o incio da segunda fase da era vitoriana. As roupas e as mulheres comeam a mudar, os decotes sobem e
as cores escurecem. A moda vitoriana do luto
extremo e elaborado vestiu de preto britnicos
e americanos por bastante tempo e contribuiu
para tornar esta cor mais aceita e digna para as
mulheres. Mesmo as crianas usavam o preto
por um ano aps a morte de um parente prximo. Uma viva mantinha o luto por dois anos,
podendo optar como a rainha Vitria por
us-lo permanentemente.
O ideal de beleza do incio da era vitoriana exigia s mulheres uma constituio pequena e esguia, olhos grandes e escuros, boca
pequenina, ombros cados e cabelos cacheados. A mulher deveria ser algo entre as crianas
e os anjos: frgeis, tmidas, inocentes e sensveis. A fraqueza e a inanidade eram consideradas qualidades desejveis em uma mulher,
era elegante ser plida e desmaiar facilmente.
Sade de ferro e vigor eram caractersticas
vulgares das classes baixas, reservadas s
criadas e operrias.
Os vestidos femininos eram dotados
de profundos decotes que deixavam o colo em
evidncia. Ombros e braos tambm ficavam
aparentes e os tecidos eram muito luxuosos
como a seda, o tafet, o brocado, a crepe, a
mousseline, dentre outros.
Crinolina
A Era Vitoriana, que durou aproximadamente de 1850 a 1890, foi garantidamente

uma poca prspera e os reflexos na moda
foram evidentes. A exagerada Crinolina representou todo o aspecto de esplendor e prestgio
da sociedade capitalista. Tratava-se de uma
espcie de gaiola, uma armao de aros de
metal usada sob a saia e que permitia que esta
obtivesse um enorme volume cnico e circular.
Este perodo marca o surgimento da

Alta Costura, que veio acompanhada do incio do processo de valorizao do criador de
moda, permitindo a almejada diferenciao da
alta classe parisiense. O marco foi 1850, graas a Charles Frederick Worth e vale destacar
que este processo teve estreita relao com a
Revoluo Industrial e com o prestgio finan-
61
ceiro de sua burguesia industrial. Ele foi um

costureiro ingls que passou a ditar moda em
Paris fazendo as mulheres irem at ele; foi uma
revoluo na moda. De acordo com Embacher,
(1999, p.41) Worth cria o primeiro conceito de
griffe.
Ao passo que a moda feminina estava cada vez mais enfeitada, a roupa masculina tornou-se uma roupa de trabalho, reflexo
da sociedade produtiva da poca. Para ele,
fora a gravata, cartola e barba, a sobriedade
imperava e deixava transparecer um contraste visual marcante entre homens e mulheres,
fossem nas cores, nos volumes, nos tecidos ou
ornamentos. Assim, ficou evidente que o homem transferiu por completo para sua esposa
a conotao de exibio financeira: ela passou
a representar a riqueza de seu homem, deixando claro seu papel de esposa e me.
Evoluo da Crinolina
Masculino
Com o passar do tempo, h uma evoluo da Crinolina, que deixa de ser completamente circular para concentrar seu volume da
parte de trs, se tornando uma gaiola reta da
frente.
Final do perodo Vitoriano
62
Mais para o final da Era Vitoriana, por

volta de 1870/1890, a evoluo continua e o
volume passa a ser apenas uma espcie de almofadinha na parte traseira das saias: surge a
Anquinha. Eram feitas de crina de cavalo no incio e em seguida de arcos de metal unidos por
uma dobradia que permitia que ela se abrisse
ou se fechasse quando a mulher sentava. O
volume se concentrou, ento, s no traseiro feminino. Os tecidos para os vestidos passaram
a ser os de decorao, usados em estofados
e cortinas. Os espartilhos eram indispensveis
e os detalhes cresciam cada vez mais, com o
uso das rendas em especial e tambm de laos
e babados. Usavam leques, sapatos de salto
alto, sombrinhas, caudas nos vestidos e pequenos chapus para o dia.
circunferncia j vista em toda a histria.
La Belle poque
A La Belle poque, ou Bela poca, representou o perodo de 1890 at 1914, tendo
como marco de seu fim o estourar da Primeira
Guerra Mundial.
No campo
artstico houve grande mudana de valores. Neste momento
a referncia passou
a ser a natureza,
com suas linhas curvas e formas orgnicas. O estilo foi batizado de Art Nouveau
e representou grande singularidade no
perodo.
Art Nouveau
Como sempre se viu acontecer,

a novidade teve seus
reflexos na rea da
moda e a mulher vai
incorporar todos os
novos detalhes curvos. A cintura feminina se tornou mais
fina e atingiu a menor
Cintura de Vespe
O ideal de
beleza do perodo
apontava para uma
estreiteza de apenas
40cm e para atingir
tal objetivo, algumas
mulheres chegavam
a remover suas costelas flutuantes para
que conseguissem
afinar ainda mais a
A remoo das costelas
cintura com o auxflutuantes
lio do espartilho. Assim, o que teve incio ainda na Era Vitoriana,
se acentuou na Belle poque, perodo que foi
caracterizado pela cintura ampulheta das mulheres ombros com volume, cintura muito fina
e volume nos quadris.
A indumentria feminina marcou uma
demasiada cobertura corporal, quando apenas
o rosto e as mos se deixavam aparecer, quando ela no estivesse de luvas. As golas eram
muito altas e cobriam o pescoo e os detalhes
como laos, babados, fitas e rendas estavam
em profuso.
63
Ainda no final da Era Vitoriana o hbito de prticas esportivas, em especial da equitao, mas tambm o tnis, a peteca, o arco
e flecha entraram em voga e se consagraram
na Belle poque. Este hbito ligado o esporte
trouxe para o guarda roupa feminino a veste de
duas peas, com ar masculino. A assimilao
foi grande e em breve o Tailleur (casaco e saia
do mesmo tecido) foi adotado para o dia-a-dia
das cidades.
Mulheres do incio do perodo
Com o passar do tempo e o aproximar

do sculo XX, as anquinhas desapareceram. O
que se viu foi uma saia em formato de sino,
bastante apertada quase impedindo o caminhar das mulheres. Usavam chapus com flores, sobre os coques fofos e a bota era indispensvel.
Tailleur feminino
O banho de mar
tambm se tornou um
hbito. A roupa para tal
atividade ainda no tinha
nenhuma relao com
as de hoje, uma vez que
eram de malha, em geral
de fios de l, cobriam o
tronco e atingiam a altura
dos joelhos. Ainda faziam
parte da composio
Roupa de banho
meias e sapatos e muitas
vezes uma capa por cima
de tudo com intuito de proteo.
A perda da anquinha: entra a saia de sino
A moda infantil, pela primeira vez na

histria, comea a deixar de ser cpia da roupa
dos adultos. Por influncia dos banhos de mar,
64
surge a moda marinheiro, que ao longo de todo

o sculo XX vai ser relida.
Worth continua sendo um nome de
destaque na Alta Costura, mas entram novos
no cenrio, como Jacques Doucet e John Redfern.
Para o homem, as linhas do perodo
anterior permanecem, mantendo a proposta de
praticidade e funcionalidade. O traje masculino
era composto de sobrecasaca e cartola, mas o
terno era facilmente visto. As calas masculinas eram retas e com vinco na frente, os cabelos eram curtos e o uso do bigode era bastante
popular na poca.
Roupa Masculina
65
Idade Contempornea:
Sculo XX
Anos 10 aos Anos 90
Anos 10
A partir do sculo XX o estudo da histria da moda passa a se dar por dcadas, uma
forma didtica e tambm necessria, por conta
da acelerao do processo de mudanas que
se evidenciou nas linhas da moda.
Os anos de 1914 a 1918 foram marcados pelo conflito da Primeira Guerra Mundial.
Os tempos mudaram. A presena do homem
na guerra fez com que as mulheres de diversas
classes sociais passassem a atuar em diversos setores antes masculinos: (...) da rea de
sade aos transportes e da agricultura indstria, inclusive a blica. Foi o comeo da emancipao feminina, uma necessidade durante
a guerra e, depois dela, um hbito (BRAGA,
2007, p.70).
A moda sofreu uma srie de transformaes neste perodo. O francs Paul Poiret,
foi o responsvel pela grande mudana no vesturio feminino: o fim dos espartilhos, em fim
os corpos estavam libertos dos amortizantes
apertos na cintura. Os tempos eram outros e
seria impossvel para as mulheres, agora trabalhando, manterem os antigos hbitos da silhueta ampulheta. A necessidade de mudana
estava latente e Poiret a captou e deixou seu
nome marcado na histria da moda.
Abrindo sua
prpria mainson em
1903, Poiret projetou
seu nome com um
modelo de casacokimono muito controverso, mas em 1909
ele j havia conseguido fama. Iniciouse a onda oriental
na moda, com cores
Criao de Poiret
fortes, drapeados suaves, saias afuniladas
e muitos botes, sendo os enfeiteis favoritos da
poca. Poiret pregava uma forma mais solta e
fluda para o vesturio.
Poiret tambm investiu no que, na
poca, era pouco usual, mas que hoje se tornou um padro entre as grandes marcas; a
66
expanso vertical da linha de produto. Em sua

Maison era possvel encontrar, alm de suas
roupas, mveis, artigos para decorao e perfumes. Mas certamente, uma de suas maiores
inovaes no mundo da moda foi seu desenvolvimento da tcnica de moulage ou draping,
uma radical inovao em um mundo dominado
pelo mtodo de modelagem da alfaiataria. Esta
tcnica permitiu a Poiret criar suas peas com
formas retas e alongadas, mas ainda sim fluidas.
outra para limitar o tamanho das passadas.
tira usada com saia

afunilada
As criaes de
Poiret sempre estavam
preenchidas por cores
vibrantes, um grande
diferencial em relao
ao lugar-comum da
poca e sua assinatura
era a rosa, a qual aparecia periodicamente
em suas roupas.
Vestido azul estampado com rosas, marca registrada

de Poiret
Criao de Poiret
Outra de suas mais

famosas criaes a cala
sherazade, que nada mais
do que a cala saruel de
hoje. Foi inspirada no bal
russo que estava fazendo
muito sucesso na Europa.
Saia afunilada
Poiret tambm ficou

muito conhecido pela criao
da Saia Afunilada. Esta tinha
o formato muito prximo s
pernas e era muito apertada,
permitindo apenas paos pequenos. Era usada pelas mulheres com uma espcie de
tira que prendia uma perna
Outra mudana associada praticidade do perodo foi o encurtamento das saias e

vestidos, que subiram at a altura das canelas. Os sapatos apareceram e as pernas igualmente, mas em geral estas eram cobertas por
meias finas.
Chegando em meados da dcada, outro nome se destacou, Gabrielle Coco Chanel,
com seus tailleurs de jrsei. Feitos com esse
tecido, de malha, agora eram dotados de toque
macio, sedoso, e elasticidade. Chanel seguiu
seu caminho de criadora e consolidou-se se
tornando a estilista mais importante de todo o
sculo XX.
A moda masculina no mais sofria as
alteraes visveis de outrora, era quase um uniforme: cala comprida, palet, colete e gravata.
67
Anos 20
Esta dcada foi denominada de Anos
Loucos, em funo do carter revolucionrio
do perodo e da grande inovao vivenciada.
Na moda, as propostas surgidas no
final dos anos 10, foram confirmadas e consolidadas. Linhas funcionais, prticas e simples
traduzidas na silhueta tubular e na androginia
para as mulheres. A cintura estava deslocada
para baixo, chegando altura dos quadris, os
seios eram achatados com o auxilio de faixas e
a cintura no mais parecia em curva.
Tailleur feminino
Em 1918 termina a guerra e algumas

novidades se consolidam. A mulher solteira
no mais dependia de marido para sustentla, conseguiu adquirir sua emancipao com a
independncia financeira.
Na moda feminina as saia encurtaram
ainda mais, com a necessidade de trabalho e
atividades de lazer como a dana. Ainda nos
anos 10 a androginia aparece, com os curtos
cortes de cabelo e com a mulher sendo cada
vez mais independente, fumando em pblico e
dirigindo carros. Esses novos hbitos e novas
silhuetas so o que vai permanecer nos anos
20 e se transformarem em sua maior caracterstica.
Curiosidade: Dizem que, certa vez, encontrando Chanel em um dos seus empobrecidos pretinhos bsico, o insolente Poiret perguntou: Por
quem est de luto, mademoiselle? E ela, mais insolente ainda responde: Por voc, monsieur!
Mulheres dos anos 20
A emancipao feminina j vista nos

anos 10, continuou e a dana se tornou um hbito forte que teve influncia direta na moda.
Os vestidos e saias encurtaram ainda mais
para poderem dar conta dos ritmos do Charleston, do Foxtrot e do Jazz, chegando altura
dos joelhos. Isso foi de fato uma grande revoluo, visto que em toda a histria, com exceo
da Pr-Histria em trajes primitivos de tangas,
a mulher nunca havia deixado suas pernas
descobertas. A novidade do encurtamento
das saias fez fortalecerem o uso das meias de
seda, que eram claras para gerar o efeito de
cor de pele.
68
Art Dco
A moda vigente estava em total

concordncia com o
campo das artes, que
vivia um momento de
Art Dco, privilegiando as formas geomtricas, quando as referncias curvilneas
foram todas deixadas
de lado.
Um interessante fenmeno ocorrido

ao longo dos anos 20 foi o de a roupa deixar,
ao menos de forma to evidente, de manifestar
diferenciaes sociais. Este aspecto de representao social sempre foi mostrado atravs da
roupa e neste perodo ele no foi evidente. Isto
se deu por conta de o novo estilo feminino ter
sido aceito por mulheres de todas as classes
sociais. Assim, o que marcava a diferena era
basicamente o preo das roupas e a qualidade delas. Inclusive a Alta Costura foi bastante
simplificada, favorecendo o funcionalismo e a
liberdade de movimentos.
A maquiagem ficou bastante acentuada com o uso do p-de-arroz, do batom vermelho nos lbios em forma de corao e da
acentuao dos clios. Os cabelos foram os la
garonne ( maneira dos meninos), que eram
muito curtos e contribuam para complementar
a aparncia andrgina. A cabea era complementada pelo uso do chapu Cloche, em formato de sino com pequenas abas. Este chapu
foi muito usado e acabou por se firmar como
outra das grandes caractersticas da poca.
Maquiagem e chpu Cloche
Como roupa de baixo, as mulheres

usavam uma combinao e mais para o final
da dcada surge o soutien (uma verso mais
prxima da que temos hoje).
As roupas
de banho encurtaram deixando boa
parte da coxa aparecer. Passaram a serem feitas de malha
grossa e ganharam
decorao geomtrica, caracterstica da
dcada.
Combinao
Roupa de banho
Foi a dcada da estilista Coco

Chanel, traduzindo o
traje masculino para
o feminino com muito sucesso, sem que
se perdesse a feminilidade. Cria trajes
tricotados e o to
aclamado pretinho
bsico. Vem com
sua nova moda de
blazers, capas, cardigans, cortes retos,
colares compridos,
boinas e cabelos
curtos. Outro nome
importante foi o de
Jean Patou, estilista
francs, que criou a
moda sportswear.
Para os homens o aspecto de

suas roupas permaRoupa masculina
neceu o mesmo, no
entanto algumas novidades apareceram. O
Smocking passou a ser usado em ocasies
mais formais, surgiu o tecido Prncipe de Gales,
os sapatos bicolores. O colete entrou em desuso e o chapu da moda era o coco, eternizado
no cinema na cabea de Charles Chaplin.
No final da dcada surgiram as franjas
e em alguns momentos uma assimetria vista
nos comprimentos das saias uma diferena
entre a parte da frente e a parte de trs.
A dcada termina com uma crise gerada pela queda da bolsa de valores de Nova
69
Iorque. De um dia para o outro, os investidores

perderam tudo, afetando toda a economia dos
Estados Unidos, e, consequentemente, do resto
do mundo. Os anos seguintes ficaram conhecidos como a Grande Depresso, marcados por
falncias, desemprego e muito desespero.
Curisosidade: O surgimento do que hoje
chamamos de pretinho bsico data de 1926, ano
em que a revista Vogue publicou uma ilustrao
do vestido criado por Chanel - o primeiro entre vrios que a estilista iria criar ao longo de sua carreira. Antes dos anos 20, as jovens no podiam usar
preto e as senhoras o vestiam apenas no perodo de
luto.
O pretinho tornou-se realmente famoso nos
anos 60 e incio dos 70. Chique, usado por Jacqueline Kennedy, elegante e feminino no corpo de Audrey
Hepburn, no filme Bonequinha de Luxo, de 1961,
cujo figurino foi criado pelo estilista francs Hubert
Givenchy, e descontrado, feito de croch, na pele
da atriz Jane Birkin, em 1969.
a cor voltou para disputar poder com os homens,

nos anos 80. Preocupadas com o sucesso profissional, as mulheres precisavam de uma roupa simples
e elegante, que fosse a todos os lugares. Mais uma
vez, o vestido preto se tornou a melhor opo.
Nos anos 90 ele continuou sendo uma pea
bsica do guarda-roupa feminino, feito com os mais
diversos tecidos, do modelo mais simples ao mais
sofisticado, usado em todas as ocasies e em todos
os horrios. Por tudo isso o vestido preto se tornou
o grande clssico do guarda-roupa feminino, aquele
que garante as duas caractersticas bsicas ao mesmo tempo - simplicidade e elegncia.
(Acesse a matria completa em http://almanaque.folha.uol.com.br/pretinho.htm).
Anos 30
Com a crise financeira, por conta da
quebra da bolsa de Nova Iorque em 1929, o
mundo se v diante de problemas financeiros
serissimos. No entanto, paradoxalmente, a dcada marcou um perodo de moda sofisticada.
O cinema foi o grande referencial de
disseminao dos novos comportamentos
de moda. As grandes estrelas de Hollywood,
Audrey vestindo o pretinho bsico
Aps a moda psicodlica da dcada de 70,
Jean Harlow
70
como Marlene Dietrich, Mae West, Jean Harlow e Greta Garbo influenciaram milhares de
pessoas.
A moda dos anos 30 deixou para trs
todo o ideal andrgino dos anos 20. Esta dcada redescobriu os contornos do corpo da mulher atravs de uma elegncia refinada. Assim
como o corpo feminino voltou a ser valorizado,
os seios tambm voltaram a ter forma. A mulher
ento recorreu ao suti e a um tipo de cinta ou
espartilho flexvel. As formas eram marcadas,
porm naturais.
os esportes como tnis, patinao e ciclismo e

ainda os banhos de sol. O short surgiu a partir
do uso da bicicleta e tambm apareceram os
culos escuros, muito usados pelos astros do
cinema.
Para o dia eram usados vestidos na

altura da panturrilha e para a noite os longos.
Acompanhados de boleros, casacos ou capas.
Nos dias frios eram usados mantos e peles. A
cintura volta ao seu lugar, porm sem ser marcada de forma exagerada, era apenas acentuada. Mas a grande vedete desta dcada foram
as enormes aberturas nas costas, que chegavam at a cintura. Mesmo com o mundo em
crise a elegncia esteve presente.
A vida ao ar livre
O ideal de beleza neste perodo apontou para o corpo bronzeado, em decorrncia

de uma vida ao ar livre, e para sobrancelhas
e plpebras marcadas com lpis e p de arroz
bem claro. As mulheres deixam crescer o cabelo um pouco em relao dcada anterior, e foi
moda fazer ondulaes nele. Muitos chapus
foram usados, os de longas abas e os pequeninos, usados no alto da cabea, caindo sobre
a testa.
Roupas femininas
Os vestidos mais utilizados foram os

de corte god e evas, permitindo certo ar romntico perdido nos anos 20. A grande novidade introduzida por Madeleine Vionnet neste
perodo foi o corte em vis, conseguindo evidenciar as formas femininas com muita sensualidade.
Alguns modelos novos de roupas surgiram com a popularizao da prtica esportiva, uma vez que a moda dos anos 30 descobriu
Os diversos tipos de chapus
71
Apesar da fibra natural no ter sido

abandonada, surgem os tecidos sintticos. O
grande destaque e muito utilizado nos anos 30
foi o cetim, contribuindo para marcar a silhueta,
com toque sedoso e brilho.
Para os homens quase no h mudanas. A formalidade manteve-se e as pequenas variaes consistiam
em largura de calas, dos palets e dos colarinhos. Como
complemento surge o chapu
palheta.
Na Alta Costura as
mulheres fizeram mais sucesso do que os homens. Chanel
Roupa Masculina continuava com grande destaque; Madeleine Vionnet surge
com sua moulage; Madame Grs abusava dos
drapeados; Jeanne Lanvin teve seu espao e
Nina Ricci imps-se com um estilo clssico e
sofisticado.
No entanto, vale dar ateno tambm
para um homem que, ao mudar-se para Paris
em meados dos anos 30, comeou a aparecer
com destaque: Cristbal Balenciaga. Estava
ainda em incio de carreira, mas j mostrava
seu grande talento. Balenciaga tem seu grande
sucesso nos anos 50 e se consagra como um
dos nomes de prestgio do sculo XX.
Tempos de guerra
sons ou se mudaram para outros pases, fugindo da Frana.
Curiosidades: Balenciaga O arquiteto

da Costura
O termo prt--porter ainda no era

usado, mas os passos para o seu surgimento j estavam sendo dados. Surgiram as primeiras Butiques (significava j pronto) com o
incio dos produtos em srie assinados pelas
Maisons.
No final dos anos 30, com a aproximao da Segunda Guerra Mundial, que estourou
na Europa em 1939, as roupas j apresentavam uma linha militar, assim como algumas peas j se preparavam para dias difceis, como
as saias, que j vinham com uma abertura lateral, para facilitar o uso de bicicletas.
Com a crise desencadeada pela
guerra, muitos estilistas fecharam suas Mai-
Balenciaga um grande homenageado do

mundo da moda. Ele criou formas e volumes imortais, representados atravs de vestidos e trajes que
lembram flores como a tulipa e a rosa desabrochada
72
com suas ptalas por inmeros plissados. Este arquiteto do feminino, alm de grande criador, foi um
indivduo intrigante.
Cristobal Balenciaga nasceu em Guetaria,
em 21 de janeiro de 1895. De famlia pobre, era filho
de um pescador e uma costureira. Em Guetaria, morava a marquesa de Casa Torrs, que foi a grande
incentivadora do jovem Balenciaga em sua carreira
como estilista. Seus talentos revelaram-se bem cedo,
sendo que aos 12 anos desenhou, pela primeira vez,
um vestido para a marquesa. A partir da, comeou
a freqentar o ateli de um alfaiate madrileno, com
quem aprendeu alfaiataria.
Em 1915, abriu sua primeira casa de costura em San Sebastian, cidade prxima sua. Seu
sucesso no demorou a chegar e, em pouco tempo,
se transferiu para Madri. Em 1936, decidiu se mudar para Paris e, em agosto do ano seguinte apresentou sua primeira coleo. Nesta dcada de 30,
Balenciaga j havia ganhado a fama de melhor costureiro da Espanha. Entre 1936 e 1937, mudou-se
para Paris.
Dez anos antes do New Look de Dior,
ainda nos anos 30, as criaes de Balenciaga comearam a atrair as damas da sociedade e atrizes
famosas para sua maison, que ficava no nmero
10 da avenida George 5, em Paris. A experincia
adquirida em alfaiataria permitia que o espanhol
no s desenhasse seus modelos, mas tambm os
cortasse, armasse e costurasse, o que no comum
aos estilistas, que em geral apenas desenham suas
criaes.

A perfeio nas propores conseguida por Balenciaga em seus modelos aproximava sua arte da arquitetura. Considerado o grande
mestre da alta-costura, seu estilo elegante e severo,
s vezes dramtico, tornaram inconfundveis suas
criaes. As cores que usava nesta poca eram sbrias, como tons de marrom escuro, porm ganhou,
posteriormente, fama de colorista.
Em 1939, lanou o corte de manga com
a aplicao de um recorte quadrado e uma linha
de ombros cados, com cintura estreita e quadris
arredondados. No ano seguinte, apresentou o seu
primeiro vestidinho preto, com busto ajustado e
quadris marcados por drapeados, alm de abrigos
impermeveis em tecidos sintticos.

Em 1942, as jaquetas largas e as saias
evass compunham a chamada linha tonneau. O
primeiro palet-saco e os redingotes com mangasquimono surgiram em 1946. Suas colees de 1947
e 1948 tiveram inspirao espanhola, com elegantes
vestidos e boleros de toureador para a noite.
Seu primeiro perfume, Fruites des Heures foi criado em 1948.
Em 1949, fez mants muito largos e, em
1950, vaporosos e retos, alm do vestido-balo. Na
dcada de 50, Balenciaga apresentou l tingida de
amarelo-vivo e cor-de-rosa.
Balenciaga viveu o auge de sua fama e
criao durante os anos 50, comeando em 1951,
mudando a silhueta feminina ao eliminar a cintura e
aumentar os ombros, num talhe muito acentuado.

Em 1955, criou o vestido-tnica e,
em 1956, subiu as barras dos vestidos e casacos na
frente, deixando-as mais compridas atrs, alm do
primeiro vestido-saco. Em 1957, apresentou o vestido-camisa. A linha Imprio foi criada em 1959 e
veio com a cintura alta para os vestidos e os mants
em forma de quimonos.
Durante os anos 60, Balenciaga criou casacos soltos, amplos, com mangas-morcego e, em
1965, apresentou os primeiros impermeveis transparentes em material plstico. Sua ltima coleo
foi lanada na primavera de 1968 - ano em que se
aposentou e fechou sua maison - e mostrou jaquetas largas, saias mais curtas, vestidos-tubo e muitas
cores.
Balenciaga era considerado purista e
classicista. Seu estilo ainda lembrado pelos grandes botes e pela grande gola afastada do pescoo.
Aposentou-se em 1968 e morreu, aos 77 anos, no dia
24 de maro de 1972, em Javea, na costa espanhola do Mediterrneo. Desde 1997, o francs Nicolas
Ghesquire cuida da criao da marca, que foi comprada pela poderosa Gucci em julho de 2001.
(Acesse a matria completa em http://
www.fashionbubbles.com/2008/cristobal-balenciaga-o-arquiteto-da-costura/).
73
Os sapatos
mais usados foram
os do tipo plataforma
e sua difuso contou
com auxlio de Carmem Miranda, que
fez deles sua marca
registrada. As bolsas
em geral eram a tira
colo, penduradas ao
ombro para andar de
bicicleta; ou tambm
as grandes, contribuindo para carregar
alimentos.
Usavam
ainda a saia-cala que
favorecia o uso da bicicleta tambm.
Anos 40
Os anos 40 iniciaram com ares de conflito. A Segunda Guerra Mundial, que durou de
1939 a 1945 envolveu muitas naes do mundo e mudou os rumos da histria.
Apesar das regras de racionamento,
impostas pelo governo, que tambm limitava a
quantidade de tecidos que se podia comprar e
utilizar na fabricao das roupas, a moda sobreviveu guerra.
A palavra
de ordem era recesso. A silhueta
feminina do final
dos anos 30, masculinizada em estilo militar, perdurou
at o final dos conflitos. Foi comum o
uso de duas peas,
de dia ou de noite,
confeccionadas em
tecidos
simples.
Eram saias justas e
casacos que , para
fugir da monotonia
de tempos de crise,
eram
detalhados
com debrum, bolsos
e golas em cores diferentes.
Tempos de guerra
A criatividade que se manifestou no

perodo de guerra, contribuiu para solucionar
os problemas vividos com a escassez. No havia cabeleireiros disponveis e os artifcios foram muitos, como o uso de turbantes, chapus,
redes e lenos. As bicicletas entraram para
substituir os transportes pblicos e as meias de
nylon, tambm escassas, foram trocadas por
pastas cor da pele detalhadas com um risco na
parte de trs da perna, imitando a costura das
meias.
Os homens
viveram um perodo
de franca estagnao
na moda no perodo
de guerra.
Os turbantes
A plataforma e a bicicleta
O fim da guerra em 1945, trouxe novamente a tranqilidade e a alegria s pessoas.

Nos Estados Unidos, que no viveram os conflitos em seu solo, a indstria estava bem estabelecida e quando surge o Read-to-Wear.
Esta inovao permitia a produo de roupas
me escala industrial, com qualidade, com ligao com mas novidades da moda e tamanhos
variados por um mesmo modelo.
A Alta Costura sofreu forte impacto
no perodo de recesso, mas no ps-guerra
a coisa mudou. Paris conseguiu se reerguer e
recuperar seu prestgio, em boa parte graas
74
a um projeto de marketing que funcionou. Foi

criada em Paris uma exposio chamada Le
Thtre de La Mode que passou por diversos
lugares do mundo, com intuito de divulgar em
pequenas bonecas do tipo Barbie, criaes de
grandes nomes da poca como: Balenciaga,
Balmain, Dior, Givenchy, etc.
New Look original
As meias de nylon
voltaram ao guarda roupa
das mulheres e seu consumo foi grande. Surge
tambm o bikini, a roupa
de banho em duas peas,
criado por Louis Rard e
assim batizado por conta
do bombardeio atmico
sofrido pela ilha de Bikini,
no Pacfico.
guerra. Esta proposta foi assimilada pelas mulheres, que ansiavam pela volta do luxo e da
sofisticao perdidos. A proposta contava com
saias rodadas e compridas, cintura fina, ombros e seios naturais, luvas e sapatos de salto
alto. Dior estava imortalizado com o seu New
Look jovem e alegre. Era a viso da mulher
extremamente feminina, que iria ser o padro
dos anos 50.
Curiosidade: A histria do Biquni

O biquni (originalmente bikini) inventado por Louis Rard percorreu uma grande trajetria at se consolidar como roupa de praia favorita
das mulheres brasileiras. Seu lanamento foi em 26
de junho de 1946 e causou o efeito de uma verdadeira bomba.
Apesar de toda euforia em torno do novo
traje de banho, descrito por um jornal da poca
como quatro tringulos de nada, o biquni no
emplacou logo de cara. O primeiro modelo, todo em
algodo com estamparia imitando a pgina de um
jornal, se comparado aos de hoje, era comportado
at demais. Entretanto, para os padres da poca,
um verdadeiro escndalo. Tanto, que nenhuma modelo quis participar da divulgao do pequeno traje.
Por isso, em todas as fotografias do primeiro biquni, l est a corajosa stripper Micheline Bernardini,
a nica a encarar o desafio.
Na dcada de 50, as atrizes de cinema e
as pin-ups americanas foram as maiores divulgadoras do biquni. Em 1956, a francesa Brigitte Bardot
imortalizou o traje no filme E Deus Criou a Mulher, ao usar um modelo xadrez vichy adornado
com babadinhos.
New Look
Em 1947, lanado por Christian Dior,

surge o New Look, propondo o resgate da feminilidade da mulher, sufocada nos tempos de
No Brasil, o biquni comeou a ser usado

no final dos anos 50. Primeiro, pelas vedetes, como
Carmem Vernica e Norma Tamar, que juntavam
multides nas areias em frente ao Copacabana Palace, no Rio de Janeiro, e, mais tarde, pela maioria
decidida a aderir sensualidade do mais brasileiro
dos trajes. A partir da, a histria do biquni viria
se tornar parte da histria das praias cariocas, verdadeiras passarelas de lanamentos da moda praia
nacional.
75
passaram a fazer parte dos trajes de banho, como

a sada de praia, as sacolas coloridas, os chinelos,
culos, chapus, cangas e toalhas. Os modelos se
multiplicaram e a evoluo tecnolgica possibilitou
o surgimento de tecidos cada vez mais resistentes e
apropriados ao banho de mar e de piscina.
Toda essa intimidade brasileira com a
praia, explicada pelo clima do pas (em alguns Estados brasileiros vero durante a maior parte do
ano) e pela extenso do litoral que tem mais de 7
mil km de praias, podem explicar o motivo pelo qual
o Brasil o pas lanador mundial de tendncias
desse segmento.
(Acesse a matria completa em http://almanaque.folha.uol.com.br/biquini.htm).
Anos 50
Micheline Bernardini usando o novo traje de banho
Na dcada de 60, a imagem sensual da

atriz Ursula Andress dentro de um poderoso biquni,
em cena do filme 007 contra o Satnico Dr. No
(1962) entrou para a histria da pea. Em 1964, o
designer norte-americano Rudi Gernreich dispensou a parte de cima do traje e fez surgir o topless,
numa ousadia ainda maior.
Os anos 50 foram marcados como a

dcada do renascimento da feminilidade, lanada pelo New Look, de Dior. O culto beleza
estava em alta, e os Anos Dourados expressaram muito luxo e sofisticao.
Foi o esplendor da
Alta Costura e os grandes
nomes da moda do perodo
foram muitos que tambm
se destacaram na dcada
anterior, como: Dior, Balenciaga, Givenchy, Nina Ricci
e Chanel, entre outros.

Mas foi no incio dos 70, que um
novo modelo de biquni brasileiro, ainda menor, surgiu para mudar o cenrio e conquistar o mundo - a
famosa tanga. Nessa poca, a ento modelo Rose di
Primo era a musa da tanga das praias cariocas.
A cintura marcada
e as saias rodadas permaneceram com destaque.
Os scarpins complementavam o visual, assim como
chapus de aba larga, bijuterias imitando jias e as
indispensveis luvas.
Durante os anos 80 surgiram outros modelos, como o provocante enroladinho, o asa-delta e

o de lacinho nas laterais, alm do suti cortininha.
E quando o biquni j no podia ser menor, surgiu o
imbatvel fio-dental, ainda o preferido entre as mais
jovens. A musa das praias cariocas dos 80 foi sem
dvida a ento modelo Monique Evans, sempre com
minsculos biqunis e tambm adepta do topless.
Nos anos 90, a moda praia se tornou cult
e passou a ocupar um espao ainda maior na moda.
Um verdadeiro arsenal, entre roupas e acessrios
Luxuoso vestido
76
Paris manteve-se
como centro lanador de
moda, embora Inglaterra e
Estados Unidos estivessem
em franca ascenso. Diver-
sos proposta de volume foram criadas e surgiram as linhas H (tubinho), A (abrindo os vestidos da cintura para baixo) e Y (evidenciando
golas). Ainda apareceram os chemisier, inspirados nas camisas.
Rainha do lar
Pin-Up
Linha H
Os homens usaram ternos sbrios e

gravata, fazendo do colete uma pea fora de
moda.
A mulher dos anos 50 tinha uma vida
mais caseira. Os bebes nascidos no ps-guerra
neste momento eram crianas e exigiam cuidados de suas mes. A mulher voltou para casa
e ganhou o status de Rainha do lar, envolta
em seus eletrodomsticos e em todas as facilidades que o mundo do consumo oferecia. Mas
vale ressaltar que havia muito requinte desta
mulher ligada famlia.
A dcada de 50 foi o auge das pin-ups,
em funo de seu carter fortemente ligado
atmosfera da sensualidade feminina. As pin-
ups so modelos que se

enquadram em fotografias,
desenhos e artes em geral
com um toque de sensualidade. O termo surgiu durante a 1 Guerra Mundial
e Marilyn Monroe, Brigitte
Bardot, Jane Fonda, Betty
Boop so bons exemplos,
cones de beleza e sensualidade at os dias de hoje.
Com o fim da escassez dos cosmticos

do ps-guerra, a beleza se tornaria um tema de
grande importncia. O clima era de sofisticao e era tempo de cuidar da aparncia. A maquiagem estava na moda e valorizava o olhar,
o que levou a uma infinidade de lanamentos
de produtos para os olhos, um verdadeiro arsenal composto por sombras, rmel, lpis para os
olhos e sobrancelhas, alm do indispensvel
delineador. A maquiagem realava a intensidade dos lbios e a palidez da pele, que devia
ser perfeita. Surgem as grandes empresas do
ramo, como a Revlon, Helena Rubinstein, Elizabeth Arden e Este Lauder.
Os cabelos podiam ser penteados em
forma de rabo de cavalo ou em coques, as franjas comearam a aparecer. Era tambm o auge
das tintas para cabelos, que passaram a fazer
parte da vida de dois milhes de mulheres e
das loes alisadoras e fixadoras. Os smbolos
77
Linha College
Ava Gardner
da beleza feminina eram Marilyn Monroe e Rita

Hayworth.
O sportswear estava muito popular e a
indstria do prt-a-porter estava cada vez mais
significativa. Em 1959, a boneca Barbie foi desenvolvida e comercializada nos EUA, sendo
pouco tempo depois exportada para a Europa.
Um fator determinante no mundo da
moda e no mercado foi a cultura juvenil, que
j no podia mais ser ignorada, pois foi ainda
nos anos 50 que se comea a notar uma certa
rebelio da juventude contra a gerao mais
velha, atarefada em reconstituir uma prosperidade perdida nos anos da guerra. Os jovens
comearam a procurar sua identidade e uma
moda especfica para eles apareceu derivada
da dos adultos. Para as mulheres, os cardigs
de malha, sais rodadas, sapatos baixos, meias
soquete e rabo de cavalo, compondo a linha
batizada de College. Apareceram tambm as
calas compridas cigarrete, usadas com sapatilha.
Para os meninos jovens surgiu o estilo rebelde, por influncia de James Dean e Marlon Brando, no cinema, e
de Elvis Presley, na msica. O visual era
James Dean
composto pela cala jeans com a barra virada,

camiseta branca e a jaqueta de couro. O despojamento falava alto.
Curiosidade: Histria da Barbie: Foi Ruth
Handler, esposa de Elliot Handler (fundador da empresa norte-americana Mattel) quem teve a idia de
fabricar uma boneca adulta, que at ento s existia
em papel (na verdade, a boneca alem Lili, feita de
celulide, anterior Barbie e pode ter inspirado
Ruth Handler). Me de trs filhos, Ken, Skipper e
Barbara, ela no teve dvida quanto ao nome da
nova boneca: Barbie, o diminutivo de Barbara.
Mais tarde, Ken viria ser seu namorado e Skipper
78
sua irm-boneca.
Encomendada ao designer Jack Ryan, em
1958, ela foi lanada oficialmente na Feira Anual de
Brinquedos de Nova York, em 9 de maro de 1959.
Barbie foi apresentada como uma modelo teenager
vestida na ltima moda. Alis, a imagem da boneca
sempre foi a de uma top model, smbolo de sucesso,
beleza e juventude.
Loura
e
vestida com um mai
listrado em preto e
branco, a boneca
nasceu com o corpo
de manequim, longas
pernas e cintura fina,
as medidas perfeitas
para os seus 29 cm
de altura.
Ela j trazia modelos de roupas e acessrios que
podiam ser trocados,
Barbie original
ou seja, tudo o que
pudesse identificar o universo jovem do final dos
anos 50: vestidos rodados, calas cigarrete e luvas.
(Acesse a matria completa em http://almanaque.folha.uol.com.br/barbie.htm).
Anos 60
Foi uma dcada de muitas mudanas
e muitas adaptaes. Os anos sessenta foram
da cultura jovem, dos estilos variados, do rock
and roll, do homem pisando na lua pela primeira vez, dos movimentos pacifistas do final da
dcada. Foi a dcada tambm da moda unissex, proveniente do ideal jovem, passando a
idia de coletivo e gerando uniformizao.
Esta dcada presenciou uma forte crise na Alta Costura. Notadamente havia a necessidade de mudana e logo ocorreu a expanso do leque de produtos, incluindo perfumes,
cosmticos e acessrios responsveis at
hoje pelo, praticamente, sustento das grandes
maisons. O nome do costureiro ganhou status

de marca suscetvel de ser concedida sob licena.
Dentro do cenrio de crescimento do
espao conquistado pelos jovens, a transformao da moda foi radical, com o fim da moda
nica, que passou a ter vrias propostas e a
forma de se vestir se tornava cada vez mais
ligada ao comportamento. O jeans se firmou
como cone da moda jovem, com diversos modelos e intervenes.
Moda jovem
Grandes estilistas de Paris influenciaram a moda do mundo, como Andr Courrges,

Pierre Cardin, Yves Saint Laurent e Paco Rabane. Quanto ao prt--porter, sua assimilao
j havia se concretizado e a indstria da moda
estava muito bem estabelecida. As butiques
contriburam para a difuso e democratizao
das criaes dos estilistas, e eram cada vez
em maior nmero.
Courrges teve de fato grande expressividade na moda do perodo, com suas criaes de minissaias, minivestidos e suas calas
compridas. Ele conseguiu empregar dinamismo
e modernidade moda. Pierre Cardin inovou
focando no futuro, com propostas espaciais em
macaces de malha, calas justas e muito uso
do zper. Saint Laurent abriu sua prpria maison nos anos 60 e buscou nas artes inspirao
como o tubinho com desenhos de Mondrian e,
em 1966 lanou o Le Smoking, roupa inspirada
no tradicional traje masculino, para ser usada
pelas mulheres. A criao revisitada at hoje
nas passarelas. J Paco Rabane, foi o mais
inusitado nesta dcada, ao utilizar materiais
79
no convencionais em suas criaes, como

as placas de metal. Estava claro que o futuro
foi tema recorrente entre os estilistas dos anos
60.
minuta pea. As saias de 30 cm de comprimento eram usadas com camisetas justas e botas
altas. Mary Quant abriu a loja Bazaar, na famosa Kings Road, em Londres. Em poucos anos,
j existiam 150 filiais na Inglaterra, 320 nos
EUA e milhares de pontos de venda no mundo
todo. A butique Bazaar se tornou o smbolo de
vanguarda dos anos 60 e 70.
Vale dar destaque tambm para os
Beatles, que ditaram moda e foram seguidos
por milhares de jovens ao redor do mundo inteiro. Seus cabelos tigela e os teninhos foram
copiados mundo a fora.
Yves Saint Laurent
Quando nos voltamos para a Inglaterra, Mary Quant foi o nome. H uma grande
controvrsia a respeito de quem seria a autoria
da minissaia, de Courrges ou de Mary Quant.
No entanto, segundo a prpria Mary Quant: A
idia da minissaia no minha, nem de Courrges. Foi a rua que a inventou. Independente
Diretamente da Itlia, o destaque fica

com Emlio Pucci. Sua grande contribuio
para a moda e merecedora de destaque at os
dias de hoje foram as estampas geomtricas
multicoloridas.
Estampa Pucci
O carter de psicodelia, com os novos

materiais (metal, plstico e acrlico), novas estampas geomtricas e curvilneas esteve presente em toda a dcada, na moda e nas artes.
A Op art foi uma manifestao artstica do perodo que esteve de acordo com esse carter.
Ela evidenciava efeitos ticos geomtricos coloridos ou em preto e branco. Um grande representante foi Victor Vassarely.
Outro movimento merecedor de destaque foi a Pop Art. Esta reproduzia rostos de
pessoas famosas, frutos do consumo popular,
de histrias em quadrinho, etc. Destaque para
Andy Warhol e Roy Linchtenstein.
Twiggy usando mini saia
do autor, a estilista criou muitos modelos da di-
A modelo Twiggy, de aspecto ingnuo,

cabelos curtos, olhos marcados com rmel e c-
80
lios postios foi um grande cone de beleza dos

anos 60.
Para
os
homens, a dcada
marcou
grandes
transformaes. Os
ternos foram menos
usados e deram espao s jaquetas
com zper, golas
altas, botas, calas
A informalidade
mais justas e as
camisas coloridas e
estampadas. O homem adotou os enfeites e a
informalidade finalmente falou mais alto.
O movimento hippie veio tona e
o discurso era de contestao e rebeldia. As
roupas eram despreocupadas, com detalhes
artesanais, bordados manuais, saias longas,
calas boca-de-sino, batas indianas, alm dos
cabelos longos e despenteados para ambos os
sexos. Um dos focos do movimento foi o questionamento da Guerra do Vietn. Segundo Braga (2007, p. 90):
Em 1968, esse jovens, em passeata por Washington contra a guerra, colocaram flores nos
canos dos revlveres e espingardas dos policiais norte americanos. Verdadeiramente era
o Flower Power (Poder da Flor), um dos slogans do movimento hippie, alm do obviamente famoso e mundialmente difundido Peace
and Love (Paz e Amor). Outro mote tambm
de extrema importncia foi o Make Love Not
War (Faa Amor, No Faa Guerra) e, sendo
assim, os jovens, com seus valores, foram se
firmando com sues conceitos e suas modas.
Andy Warhol
O movimento ganhou em 1969 um

grande festival que contribuiu para sua popularizao e divulgao: o Woodstock, com participantes como Jimi Hendrix, Janes Joplin. No
havia mais como esconder ou frear o movimento, que marcaria tambm a dcada seguinte.
Twyggy
Movimento hippie
81
Anos 70
Todo o referencial
esttico e idealista surgido com o movimento hippie
entrou com fora nos anos
70. Ainda houve um adendo, o Back Power, que era
o nome dado ao penteado e
ao mesmo tempo slogan do
ngela Davis
movimento contra o racismo
que tinha como grande representante a militante negra dos Estados Unidos
ngela Davis.
usadas, em diversos modelos. Havia as boca

de sino do incio da dcada, as tradicionais, no
decorrer dos anos e as semi-baggy e baggy do
final do decnio.
Foi a dcada da difuso dos Bureaux
de Style, escritrios que estudavam as tendncias do mercado e sugeriam propostas para a
moda. O principal deles, existente at hoje o
Promostyl.
Dentro da linha de diversificao
dos estilos, surge neste decnio o movimento Glam, vindo de Glamour, tambm chamado
de Glitter. Esteve ligado aos grupos musicais
do estilo Glam Rock, como Bryan Ferry, David
Bowie, Rod Stewart, Elton John, etc. O visual
conteve muito brilho e a marca registrada foi a
excentricidade representada pela bota plataforma de cano alto.
Movimento hippie
Houve uma grande diversificao na

moda, quando diversas opes e estilos se
tornaram referncias, sempre tomando como
base os ideais de conforto e praticidade. Estilos como: New Romantic do final da dcada,
privilegiando flores, rendas e acessrios romnticos; a tendncia da mulher independente
e trabalhadora, usando ternos masculinizados;
a moda esportiva, com os conjuntos de cala
comprida e agasalho em moletom.
As calas jeans foram peas muito
Glam Rock, David Bowie
Os punks tambm surgiram no final

desta dcada com a ideologia agressiva de denncia sociedade. Usaram roupas rasgadas,
jaquetas de couro preto, botas surradas, cabelos espetados, piercings e muitos detalhes metlicos nas roupas. Vivienne Westwood e seu
82
marido, Malcon McLaren, lder do Sex Pistols

foram grandes nomes do movimento. A estilista
tinha uma butique chamada Sex, onde vendia
diversos artigos com a esttica dos punks e
acabou sendo considerada como a me dos
punks e se consagrou como criadora de grande prestgio at os dias de hoje.
anos70 em decorrncia da proposta de se ter

uma moda mais acessvel, porm com uma assinatura, com estilo.
Quase virando para os anos 80, muito
inspirada pelo filme Os Embalos de Sbado
Noite e como uma decorrncia do movimento
Glam, surge uma moda ligada s discotecas,
onde John Travolta foi o cone da nova febre
mundial.
Movimento Punk
O grupo Village People tambm do

perodo. Um grupo musical formado por 6 integrantes declaradamente homossexuais com
uma proposta descontrada e que, especialmente seus bigodes, acabaram sendo adotados pelos homens.
John Travolta
Curiosidade: O Surgimento da Premire Vision se deu nos anos 70 e acompanhou uma

preocupao por conta da crise do petrleo que
se anunciou nesta poca. De acordo com BRAGA
(2007, p.91).
Village People
Estilistas como Calvin Klein e Ralph

Laurent dos Estados Unidos foram referncia
de moda propondo praticidade, versatilidade e
descontrao. O conceito de griffe surgiu nos
83
Um acontecimento grave nos anos de 1970

chegou a influenciar tambm a moda. Foi a crise do petrleo que estava atingindo o mundo
inteiro. Devido a esse fato, surgiu uma preocupao muito grande na Europa, uma vez
que a maioria de seus tecidos eram sintticos,
dependendo do petrleo como matria prima.
Ento criou-se na Frana um comit de estilo
para direcionar as propostas de moda, onde todos trabalhariam com referncias semelhantes
em suas colees txteis, estabelecidas pelos
seus membros, para que houvesse uma caminho mais certo e seguro a ser seguido. Foi as-
sim criada, em meados dos anos de 1970, uma

feira de moda txtil a ser exibida em Paris com
o nome de Premire Vision (primeira viso), na
qual os industriais txteis exporiam seus lanamentos. Ainda hoje, a Premire Vision a principal feira de lanamentos de moda do mundo,
acontecendo duas vezes ao ano, nos meses
de maro e outubro para os lanamentos das
propostas de primavera-vero e outono-inverno, respectivamente.
exagerado. Havia um leque de possibilidades,

uma pluralidade, vrias realidades. Foi quando
surgiu o conceito de tribos de moda, marcando diversos grupos com distintas identidades.
Cada um era fiel ao seu grupo, no existindo
um elo entre uma tribo e outra.
Anos 80
Os anos 80 foram marcados por releituras de pocas passadas, pelo couro, pelas
ombreiras altas, pela sensualidade, pelas estampas, pela febre da ginstica e do culto ao
corpo e finalmente pelo surgimento da AIDS. Os
cones da gerao anos 80 foram a cantora pop
Madonna, Prince e Michael Jackson, deixando
contribuies na moda de todo o mundo.
Diversidade de estilos
Os punks continuaram a marcar presena e surgem na sequncia os Gticos ou

Darks. Vestiam-se de preto, valorizavam a palidez e usavam maquiagem escura. Eram ligados s questes existenciais, a aspectos religiosos e traziam certo romantismo moda.
Movimento Punk
Madonna
Na verdade o perodo foi de opostos

convivendo em harmonia. Estiveram presentes ao mesmo tempo os justos e os amplos,
os coloridos e as cores sbrias, o simples e o
A moda tinha se tornado definitivamente internacional. A Alta-Costura francesa deixou

de ser a tendncia dominante. Em todos os pases do mundo comearam a desenvolveremse estilos prprios, que eram adotados alm
das prprias fronteiras. A Inglaterra, a Itlia e a
Alemanha tornaram-se verdadeiros pases pro-
84
dutores de moda.
Uma referncia forte da dcada foram
os criadores japoneses. Propunham limpeza
visual (minimalismo) e intelectualidade da filosofia zen. Seus principais representantes foram: Rei Kawakubo, Yohji Yamamoto e Kenzo
(este ltimo na realidade no seguindo a linha
minimalista). Foi quando surgiu o slogan Less
is More, isto Menos Mais, em criaes sbrias, austeras e com poucas cores, poucos
detalhes e acabamentos simples.
Havia ainda a moda vinda de Paris,
com uma proposta de exuberncia, com criaes inusitadas. Jean-Paul Gaultier se encaixou dentro dessa tendncia, sempre evidenciando a androginia, as referncias tnicas e o
comportamento jovem. Christian Lacroix j foi
mais excessivo, para ele o discurso era Mais
Mais. Trabalhou com muitas flores, listras, xadrezes, pos, volumes, babados, tudo junto!
Uma outra onda de tendncia de moda,

apontou para as releituras. O revivalismo falou
alto e estas inspiraes no passado foram muito trabalhadas tambm na dcada seguinte, os
anos 90. Serviram de tema o Barroco, a Idade
Mdia, os anos 50, dentre outros. Os brechs
cresceram muito em procura por conta disso,
apresentando roupas e nicas e passveis de
serem fontes de inspirao.
O outro lado da moeda foi a moda que
surgiu vinda das academias de ginstica. A
proposta era de alto astral com o uso de roupas que valorizavam o corpo, justas e coloridas. Essa moda se expandiu para as ruas e
diversas peas de roupas que antes eram restritas ao universo da malhao foram adotadas
no dia-a-dia.
Moda das academias
Diversidade de estilos
Yuppie foi um termo criado na dcada

de 80 nos Estados Unidos, quando havia um
grande crescimento econmico, para designar
os jovens americanos ambiciosos, que geralmente trabalhavam em corretoras de valores
e ganhavam muito dinheiro com isso. Eram
sempre os melhores alunos das melhores universidades com os melhores empregos. Bem
vestidos, com carros de luxo e morando em
endereos chiques, queriam viver a vida intensamente, a despeito dos custos (dinheiro no
era problema para eles). Os Yuppies tinham
85
um lema de ganhar um milho de dlares at

os 30 anos de idade. Eram identificados pelo
estilo de vida moderno e sofisticado, sendo o
oposto dos hippies dos anos 60.
Em 1980 entra em cena o look exagerado, poderoso, para as mulheres j posicionadas no mercado de trabalho. Os ombros so
marcados por ombreiras enormes; com cintura e quadris tambm salientados. As mulheres
tornam-se adeptas dos bsicos inspirados no
guarda-roupa masculino tendo no blazer a pea
de destaque. Por fim, eles tambm acabaram
adotando as ombreiras e a tendncia unissex
se manteve dessa forma.
Mulher no mercado de trabalho
Os avanos tecnolgicos da rea txtil

trouxeram como inovao a microfibra, permitindo a criao de tecidos, leves e resistentes.
Eles no amarrotavam e secavam muito rpido, contribuindo para grande praticidade e adequao aos novos tempos. Este tecido ainda
muito utilizado at hoje graas aos benefcios
oferecidos.
Braga (2007, p.100) conclu com louvor
o que foi a sntese dos anos 80: a maneira de
ser igual entre os diferentes e, ao mesmo tempo,
diferente entre os iguais de uma outra tribo.
Anos 90
A moda da dcada de 90 manifestouse com grande liberdade na forma com que as
pessoas se vestiam, com os preconceitos sendo deixados de lado.
As releituras
dos anos 80 permaneceram, assim como
o conceito de Tribos
Urbanas.
Surgiram
diversos novos grupos de estilo, como os
grunges, privilegiando uma modelagem
ampla, peas sobrepostas e a to usada camisa de flanela
amarrada na cintura.
Apareceram tambm
Supermercado de Estilos os clubers, drag queens, ravers, dentre outros. Foram os jovens ditando moda, ousada e
irreverente.
Surgiu nesta
dcada um conceito
novo: vigorava agora o Supermercado
de Estilos. No havia
mais uma fidelidade
extrema a determinado grupo e sim uma
liberdade maior de
deciso de quando
e onde ser cada um
deles. A escolha era
livre e cada um podia
Supermercado de Estilos
ser adepto de vrios.
A falta de identidade
passou a ser a identidade, de acordo com Braga (2007, p.101).
A dcada viveu tambm uma nova e
influente referncia Belga. A proposta era o
desconstrutivismo que visava a desconstruo para em seguida construir novamente. As
bainhas ficaram desfiadas e as costuras overlock aparentes. O grande nome dessa tendncia foi Martin Margiela.
86
O discurso politizado da preocupao

ecolgica teve reflexos na moda nos anos 90.
Vrios estilistas incorporaram a preocupao e
denunciaram as agresses natureza.
Destaque especial para Gianni Versace e Moschino, ambos italianos. Karl Lagerfeld
assume a criao da Chanel e aplica forte rejuvenescimento empresarial marca. E outras
marcas seguem o caminho contratando sangue novo, como a Dior, Givenchy, Prada, Gucci, Saint-Lauret, entre outras.
Na tecnologia txtil, a microfibra
evoluiu muito. Surgem tecido de alta
performance tecnolgica, os chamados
Tecidos Inteligentes.
Foi tambm
a era das supermodelos. Na verdade
Supermercado de Estilos
a idia j tinha comeado nos anos 80,
mas aqui evoluiu. Surgem Naomi Campbell,
Cindy Crawford, Linda Evangelista e Gisele
Bndchen, dentre outras, como as Top Models
Internacionais.
Anos 2000
Os anos 2000 entram com um forte
movimento de individualizao, tambm manifesto na moda (as crescentes customizaes
so exemplo disso). H uma tentativa de busca
pelo estilo pessoal, onde ser diferente a proposta. Vemos tambm a valorizao do conforto, com peas durveis e prticas. A tecnologia
txtil avana e surgem fibras e tecidos inteligentes que agregam em sua estrutura inovadores diferenciais. O tecido TAKE da Santa
Constncia um exemplo disso. Utiliza o bambu como matria-prima e possui um bio agente anti bactericida chamado bambu kun, que
mesmo aps 50 lavagens continua com suas
caractersticas ativas, ou seja, no permite que
Supermodelos
as roupas desenvolvam aquele cheiro de suor

desagradvel aps o uso.

Tambm vemos manifestar em

todas as esferas da vida uma preocupao
ambiental. A acelerao dos ritmos de aquecimento global tem preocupado o planeta e a
moda trata de traduzir estes anseios. Surgem
novas fibras ecolgicas, meios de beneficiamento menos agressivos e as pessoas passam
a no se preocuparem apenas com o preo e
beleza das peas, mas tambm com a forma
com que foram produzidas. O TENCEL (marca registrada de Lyocel) pode ser citado aqui.
uma fibra de celulose feita a partir da polpa
de madeira, um recurso natural e renovvel
que retirado de florestas gerenciadas e auto-sustentveis. Tem caractersticas: conforto,
controle de umidade, tenacidade no seco e no
molhado, e tambm fluidez. Temos tambm o
Treetap, couro vegetal produzido na Amaznia.
Obtido atravs da vulcanizao da borracha do
ltex despejada sobre uma superfcie tramada
gerando um tecido com aparncia similar ao do
couro, da couro vegetal.
O presente da moda apreciado, preenchido com arte da mquina e o avano da
tecnologia em fios, tecidos e acabamentos. O
futuro carrega a chave da inovao, convenincias modernas e a criatividade inesperada.
RAPIDINHAS
Vida do estilista Christian Dior vira
musical
Dior
O produtor Malcolm
McLaren confirmou durante
a semana de moda de Paris
que est trabalhando na criao de um musical sobre a
vida do estilista francs Christian Dior.
McLaren contou ao site www.wwd.

com que deve finalizar o casting nos prximos
meses. O projeto est em andamento h mais
de um ano e tem o nome provisrio de The Life
87
and Times Of Christian Dior.

A vida de Dior ser contada a partir de
1947, data do lanamento da primeira coleo
do estilista, que definiu a silhueta do ps-guerra, com a criao do New Look (o modelo-smbolo foi o tailleur Bar, um casaquinho acinturado, ombros naturais e saia preta plissada). E o
musical termina em 1957, ano da sua morte.

Os fs do estilista no devem
esperar por uma narrativa simplista. McLaren
chegou at Dior pesquisando a histria de Paris e a juventude no ps-guerra e encontrou no
estilista o personagem ideal para contar como
o rocknroll mudou a indstria e a alta-costura
francesas.
A mistura de msica, moda e cinema
foi inevitvel. Malcolm McLaren ex-produtor
do Sex Pistols e New York Dolls, duas bandas
cones do punk. Tambm foi o responsvel pela
trilha do desfile da Dior Homme, que aconteceu
no ltimo dia 25 em Paris.
Notcia publicada em http://moda.
terra.com.br/interna/0,,OI3481305-EI1119,00-V
ida+do+estilista+Christian+Dior+vira+musical.
html (Tera, 3 de fevereiro de 2009).
Coco Chanel chega s telonas no fim

do ano
A moda promete dominar as telonas
esse ano. No fim do ano ser a vez de assistir
vida de uma das estilistas mais importantes da
histria, Coco Chanel. Coco Avant Chanel traz
Audrey Tautou no papel da estilista antes de
tornar-se reconhecida. O filme baseado em
uma das biografias da estilista, Lirrgulire,
escrita por Edmonde Charles-Roux e publicada no Brasil pela Cosac Naify sob o ttulo A Era
Chanel.
O roteiro, escrito por Anne e Camille
Fontaine, mostra a origem humilde, seu aprendizado autodidata at o incio da sua carreira
como estilista. Qualquer mulher que deseja
construir um destino para ela ir se identificar
Chanel
com os primeiros anos de Coco Chanel, uma

mulher autodidata que sonhava em ganhar o
mundo e ignorava o extraordinrio destino que
a aguardava. Isto torna o filme super atual e
por isso no hesitei um segundo sequer quando me ofereceram o papel, disse a atriz Audrey Tautou.
Alm de ser o primeiro filme sobre a
vida da estilista, o figurino promete ser um dos
principais chamarizes para os fashionistas. A
equipe de produo do filme teve acesso total
s colees Chanel na Maison parisiense.
O filme foi rodado na Frana e deve
estrear em meados de setembro. A data para
chegar s telas brasileiras ainda no foi confirmada.
Notcia publicada em http://moda.terra.com.br/interna/0,,OI3481671-EI1119,00-Co
co+Chanel+chega+as+telonas+no+fim+do+an
o.html (Tera, 3 de fevereiro de 2009).
88
Exposio de Yves Saint Laurent vem

ao Brasil
Ano da Frana
no Brasil trar exposio
do estilista nos Centros
Culturais Banco do Brasil de SP, Rio de Janeiro
e Braslia, entre maio e
junho.
Yves Saint Larent
Entre as diversas atividades promovidas pelo Ano da Frana no Brasil 2009, est
a exposio com 40 figurinos do estilista Yves
Saint Laurent, que passar pelos Centros Culturais Banco do Brasil de So Paulo, Rio e Braslia.

As datas ainda no foram confirmadas oficialmente, mas provvel que coincidam com o aniversrio de um ano de morte
de Laurent - 1 de junho de 2008. O tema central so os 40 anos de trabalho do estilista, que
se aposentou em 2002 com um desfile/retrospectiva das quatro dcadas de grife prpria no
Centro Gorges Pompidou, em Paris.
Yves Saint Laurent foi um dos maiores
nomes da moda mundial do sculo 20. Nascido
em Or, Arglia, chegou a Paris com 17 anos e
logo foi trabalhar com Christian Dior.
Alm dos figurinos, a exposio ter
desenhos, esboos, fotos de desfiles, vdeos e
imagens do arquivo pessoal do estilista.
Notcia publicada em http://www.rollingstone.com.br/secoes/novas/noticias/4457/ (31
de Janeiro de 2009).
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http://www.rollingstone.com.br/secoes/novas/
noticias/4457/ Acesso em 31/01/2009
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Esta apostila foi desenvolvida tendo

como base principal o livro Histria da Moda,
Uma Narrativa de Joo Braga. No entanto, ela
fruto da pesquisa de diversos materiais como
livros, revistas, sites de internet, todos listados
abaixo:
APOSTOLIDS, Jean-Marie. O Rei Mquina:
espetculo e poltica no tempo de Lus XIV. Rio
de Janeiro:Jos Olympio; DF: Edumb, 1993.
BRAGA, Joo. Histria da Moda: uma narrativa. So Paulo: Anhembi Morumbi, 2007.
EMBACHER, Airton. Moda e identidade: a
construo de um estilo prprio. So Paulo:
Editora Anhembi Morumbi, 1999.
FEGHALI, Marta K.; DWYER, Daniela. As engrenagens da moda. Rio de Janeiro: SENAC,
2001.
http://almanaque.folha.uol.com.br/ Acesso em
26/01/2009.
http://educacao.uol.com.br/historia/ult1690u4.jhtm Acesso em 08/06/08 Acesso em
10/12/2008
http://moda.terra.com.br/interna/0,,OI3481671EI1119,00-Coco+Chanel+chega+as+telonas+n
o+fim+do+ano.html Acesso em 03/02/2009
http://www.saberhistoria.hpg.ig.com.br Acesso
em 09/01/2009
http://www.suapesquisa.com/
07/01/2009
Acesso
em
http://www.marquise.de Acesso em 10/12/2008

JOFFILY, Ruth. O Brasil Tem Estilo? So Paulo: SENAC, 1999.
JUSTAMAND, Michel. A presena das pinturas rupestres nos livros didticos de Histria
no Brasil de 1960 a 2000. Revista Espao Acadmico. N. 38, julho de 2004. Disponvel
em
<http://www.espacoacademico.
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05/01/2009.
LAVER, James. De 1850 a 1900 in: A roupa
e a moda: uma histria concisa. So Paulo:
Companhia das Letras, 1989. Pp 177-212.
MOUTINHO, Maria Rita, VALENA, Mslova
Teixeira. A Moda no Sculo XX. Rio de Janeiro:
Editora Senac, 2000.
NERY, Marie Louise. A evoluo da indumentria: subsdios para criao de figurino. Rio de
Janeiro: SENAC, 2004.
Revistas: Super Interessante e Veja
http://moda.terra.com.br/interna/0,,OI3481305EI1119,00-Vida+do+estilista+Christian+Dior+vi
ra+musical.html Acesso em 03/02/2009
http://www.brasilescola.com/
11/01/2009
Acesso
em
http://www.fashionbubbles.com/2008/cristobalbalenciaga-o-arquiteto-da-costura/ Acesso em
04/02/2009
106

História Da Indumentária Versão 02

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Histria da Indumentria

Histria da Indumentria - Professora Ursula de Carvalho Silva | email: ursulasilva@cefetsc.edu.br

Podemos definir a pr-histria como

A cobertura corporal humana teve incio j na Pr-Histria. O Antigo Testamento da

As pinturas rupestres so os mais resistentes registros iconogrficos que se fazem

Em relao ao adorno, o homem buscou destacar-se e impor-se aos demais com a

As roupas do homem da pr-histria

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gindo a tcnica da feltragem e posteriormente

Curiosidade: Uma possvel histria do

Inicialmente o homem vivia de forma

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principais: sumerianos, assrios, babilnios.

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mesopotmia. Foram responsveis por um dos

regio que hoje pertence ao Iraque.

Os babilnios tambm desenvolveram

A escrita dos assrios constituia-se de

Tanto na Assria quanto na Babilnia,

O Imprio assrio abrange o perodo

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smbolo de poder era a barba e o cabelo, os

Assim como na Mesopotmia, o clima

Esta civilizao destacou-se muito nas

O Antigo Egito a civilizao que se

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em especial a influncia romana. O traje

Pinturas sem perspectiva

Em relao religio, os egpcios eram politestas e cultuavam deuses

Nas tumbas de diversos faras foram encontradas diversas esculturas em ouro.

Nefertiti usando Kalasiris e Akhenaton usando o

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Fara Tutankamon e sua rainha usando peruca e diversos adornos

O fara tinha um aparato especial

Fara usando claft e barba de cermica

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O que representa a Esfinge? Esfinges so

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taque para o cultivo de oliva, uva, ameixa, figo,

A maioria da populao era formada

Na pintura magnficos afrescos adornavam as paredes dos palcios. Grande parte

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encontrado tambm na cermica e artesanato.

Eram um povo festivo e levavam uma

Painel do palcio de Cnossos com motivo marinho

Outro tema recorrente o salto sobre

A respeito da indumentria cretense,

Afresco do Touriador com o salto sobre touros

No campo da arquitetura, foi expressiva a construo de palcios. A vida irradiada

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J as mulheres apresentavam uma

Cabelos cacheados dos cretenses.

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Organizao poltica apontava para

Na Grcia houve o desenvolvimento

Deus Posseidon (Deus dos Mares) e Deusa Afrodite

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As cidades mais importantes eram

Roma localiza-se na regio central

Roma - Google Maps

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em: Patrcios: nobres proprietrios de terras,

A religio romana era politesta e eram

A sociedade romana se dividia