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G:Enerose Traços Estilfsticos: A) Observaçõesgerais
G:Enerose Traços Estilfsticos: A) Observaçõesgerais
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A CLASSIFICAO
de obras literrias segundo gneros tem
a sua raiz na Repblica de Plato. No 3.0 livro. Scrates .
explica que h trs tipos de obras poticas: "O primeiro
inteiramente imitao." O poeta corno que desaparece,
deixando falar, em vez dde. personagens. "Isso ocorre
na tragdia e na omdia." O segundo tipo " um
simples relato do poeta; isso encontramos principah.nente
nos ditirambos." PIato parece referir-se, neste trecho.
aproximadamente ao que hoje se chamaria de gnero
lrico, embora a coincidncia no seja exata. "O terceiro
tipo, enfim, une ambas as coisas; tu o encontras nas
epopias. . ." Neste tipo de poemas manifesta-se seja o
prprio poeta (nas descries e na apresentao dos
personagens), seja um ou outro personagem, quando o
poeta procura suscitar a impresso de que no ele
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dos gneros
poderia
ser chamada de "substantiva". Para distinguir esta acepo da outra, til forar um pouco a lngua e estabelecer que o gnero lrico coincide com o substantivo
"A Lrica", o pico com o substantivo "A :B:pica"e o
dramtico com o substantivo "A Dramtica".
No h grandes problemas, na maioria dos casos,
em atribuir as obras literrias individuais a um destes
gneros. Pertencer Lrica todo poema de extenso
menor, na medida em que nele no se cristalizarem
personagens ntidos e em que, ao contrrio, uma voz
quase sempre um "Eu"
nele exprimir seu
central
pr6prio estado de alma. Far parte da :B:picatoda obra
poema ou no
de extenso maior, em que um
c) Significado
adjetivodosgneros
A segunda acepo dos termos lrico, pico, dram-
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1) Observaesgerais
DESCREVENDO-SE
os trs gneros e atribuindo-se-Ihes os.
traos esti1sticosessenciais, isto , Dramtica os traos
dramticos, ~pica os traos picos e Lrica os traos
lricos, chegar-se- constituio de tipos ideais, puros,
::omo tais inexistentes, visto neste caso no se tomarem
em cunta as variaes empricas e a influncia de tendncias histricas nas obras individuais que nunca so
inteiramente "puras", Esses tipos ideais de modo nenhum representam critrios de valor, A pureza dramtica de uma pea teatral no determina seu valor, quer
como obra literria, quer como obra destinada cena.
Na dramaturgia de Shakespeare, um dos maiores autores
dramticos de todos os tempos, so acentuados os traos
picos e lricos. Ainda assim se trata de grandes obras
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b) O gnero
estilz'sticos fundamentais
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- - --
Aristteles_ s~lIentQu
c} O ginero Ip,ico e stUs traos tsti'''sticos fundamentais
a) Observaes gerais
NA
LRICA,
pois, concebida como idealmentepura, no
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interioridade dos personagens. De outro lado, o subjetivo se manifesta na sua passagem para a realidade .
externa. Vemos, pois, na Dramtica uma ao estendendo-se diante de ns, com sua luta e seu desfecho
(como na J!;p1ca);mas ao mesmo tempo vemo-Ia defluir
b) A concepodeHegel
atualmente
,n
vez. Quanto no passado, o drama puro no pode retorna1' a ele, a no ser atravs da evocao dialogada dos
personagens; o flash back (recurso antigssimono gnero pico e muito tpico do cinema que uma arte narrativa ), que implica no s6 a evocao dialogada e sim
o pleno retrocesso cnico ao passado, impossvel no
avano inintnrrupto da ao dramtica, cujo tempo
linear e sucessivo como o tempo emprico da realidade;
qualquer interrupo ou retomo cnico a tempos passados revelariam 1\ interveno de um narrador mani.
pulando a estria.
A ao dramtica ac.:onteceagora e no aconteceu
no passado, mesmo quando se trata de um drama
histrico. Lessing, na sua Dramaturgia de Hamburgo
(11.0 captulo), diz com acerto que o dramaturgo no
um historiador; ele no relata o que se acredita 'haver
acontecido, "mas faz com que acontea novamente pe.rante os nossos olhos." Mesmo o "novamente" demais.
Pois a ao dramtica, na sua expresso mais pura, se
apresenta sempre "pela primeira vez". .No a repre.
sentao secundria de algo primrio. Origina-se, cada
vez, em cada representao, "pela primeira vez"; no
acontece "novamente" o que j aconteceu, mas, o que
acontece, acontece agora, tem a sua origem agora; a
ao "original", cada rplica nasceagora, no citao
ou variao de algo dito h muito tempo.
que se apresentam, devem ser relacionados com a lstrii.l e as transform:les d:l decorrcntes. Ambos os
na expressode
poetas ret'Ouhecem O fato de que
G. Lukcs - "as formas dos gneros no so arbitrrias.
Emanam, ao contrrio, em cada caso, da determinao
concreta do respectivo estado social e histrico. Seu
carter e peculiaridade so deterp1inados pela maior ou
menor capacidade de exprimir os traos essenciais de
dada fase histrica" (Introduo Xst'hetik de HegeJ,
op. cit., pg. 21). Tlvez se diria melhor que o uso
especfico dos gneros - a sua mistura, os traos estilsticos com que se aprescntam (por cxemplo, o gnero
dramtico com forte cunho pico) - adapta-se em
grando medida situao histrico-social e, concomitantementc, temtica proposta pela respectiva poca.
Na sua discusso, Coethe e SchilIer verificam "que
a autonomia das partes constitui carter essencial do
poema pico", isto , no se exige dele o encadeamento
rigoroso do drama puro; o poema pico "descreve-nos
apenas a existncia e o atuar tranqilos das coisas
segundo as suas naturezas, seu fim repousa desde logo
em cada ponto do seu movimento; por isso niio corremos
impacientes para um alvo, mas demoramo-nos com amor
(Schiller).Tal observaosugereque
f) As unidades
E claro que tambm o dramaturgo
das cenas
mais rigorosa, alis, que o autor pico,
sobretudo por necessidade de compresso. Regel diria
que a Dramtica rene a concentrao da Lrica com
a maior extenso da Epica. Todavia, o que prevalece
na seleo dramtica a necessidade de criar um mecanismo que, uma vez posto em movimento, dispensa
qualquer interferncia de um mediador, explicando...sea
partir de si mesmo. Qualquer episdio que no brotasse
do evolver da ao revelaria a montagem exteriormente
superposta. A pea , para Arist6teles, um organismo:
todas as partes so determinadas pela idia do todo,
enquanto este ao mesmo tempo constitudo pela interao dinmica das partes. Qualquer elemento dispensvel neste contexto. rigoroso "anorgnico", nocivo, no
verossimilhana, sem a qual no seria possvel a descarga das emoes pelas prprias emoes suscitadas
(catarse), ltimo fim da tragdia.
Coro, prlogo e eplogo so, no contexto do drama,
como sistema fcchado, elementos picos, por se manifestar, atravs deles, o autor, assumindo funo lrico-narrativa. Disperso em espao e tempo suspendendo
a rigorosa sucesso, continuidade, causalidade e unidade
faz pressupor
igualmente
o narrador
que monta as
platia (ou da representao) por motivos de verossimilhana, uma vez que o pblico, permanecendo apenas
durante trs horas no mesmo iugar, no poderia conceber uma ao cnica de seis anos acontecendo em
Roma, Paris e Jerusalm.
g) O dilogo
Comoo texto dramticopuro se compe,em ess~da, de dilogos, faltando-lhe oi moldura narrativa que
situe os personagens no contexto ambiental ou Ines
descreva o comportamento fsico, aspecto, etc., ele deve
ser caracterizado como extremamente omisso, de certo
modo deficiente. Por isso necessita do palco para completar-se cenicamente. 1!:o palco que o atualiza e o
concretiza,assumindode certa forma, atravsdos atores
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