O TEMPO NA NARRATIVA

BENEDITO NUNES

1.O que nem sempre bvio

Intrito musical p.5 O tempo na potica p.6 O tempo na teoria dos gneros p.8 Um certo Laocoonte p.9 O espao e o tempo nas artes p. 11 Lessing, Propp & Cia p.12

Do tempo real ao tempo imaginrio

Por conseguinte, o que o tempo? p.16 Tempo fsico e tempo psicolgico p.18 Tempo cronolgico e tempo histrico p.20 Tempo lingustico e tempos verbais p.22 Pluralidade do tempo p.23 O tempo da obra literria p.24

Os tempos da narrativa
Uma dupla temporalidade p. 27 Andamento e voz p.28 As variaes do tempo p.30 Anacronias p.31 O feitio hermtico p. 33 Figuras de durao p. 34 Frequncia p. 36

A CAUSA SECRETA MACHADO DE ASSIS

A conduta aparentemente humanitria de Fortunato, prestimoso no socorro a feridos, a pessoas vitimadas por sofrimento fsico, e zeloso na aplicao de cautrios, como dirigente de uma casa de sade , onde tambm se entrega a experimentos de vivisseco que atormentam sua jovem esposa, Maria Lusa, um enigma para o mdico Garcia, que por ela se apaixonou, at o dia em que surpreende Fortunato torturando um rato de maneira imperturbvel. Depois Maria Lusa morre de doena grave, e Fortunato surpreende Garcia beijando o cadver.

O DISCURSO NARRATIVO COMEA IMEDIATAMENTE APS O MOMENTO CULMINANTE DO ENREDO O EPISDIO DA TORTURAQUANDO OS PERSONAGENS, CONSTRANGIDOS DIANTE DO QUE ACONTECERA, SE RENEM ANTES DO JANTAR. NA HISTRIA, ESSE EPISDIO DE DURAO ESPECIFICADA (CINCO MINUTOS), OCORRE MUITO TEMPO DEPOIS. NO DISCURSO, ELE O PRIMEIRO, COMO CENA QUE SE QUER LENTA UMA ESPCIE DE PRLOGO, REMISSIVO E IGUALMENTE ANTECIPATRIO.

REMISSIVO, PORQUE AO QUE SE SUCEDERA ANTES, E ANTECIPATRIO PORQUEO NARRADOR ANUNCIA O QUE VAI SER CONTADO. NESSA PARTE INICIAL O TEMPO DO DISCURSO PRIMA SOBRE O TEMPO DA HISTRIA; A ORDEM NO CRONOLGICA. OS DOIS TEMPOS SEGUIRO PARALELOS DEPOIS DESSA SINGULAR INVERSO. O EPISDIO ANTECIPADO, NO PONTO DA NARRATIVA EM QUE SE INSERE CRONOLOGICAMENTE, SER MENCIONADO EM VEZ DE CONTADO, MANTENDO-SE A VISO CNICA, PRESENTIFICANTE, DO INCIO.

O TRECHO INICIAL DIFERE DOS RESTANTES TANTO PELO ANDAMENTO VAGAROSO COMO ADGIO DE UMA SONATA QUANTO PELO SENSO DO PRESENTE: UM AGORA EM RELAO AO QUE J FOI NARRADO , UM AGORA QUE A VOZ DO NARRADOR SE SITUA FACE A FACE COM OS PERSONAGENS.

 O primeiro dado que podemos extrair desse conto que a voz acusa a locuo temporal do ato de narrar, mas no como uma terceira temporalidade da narrativa e sim uma ancoragem no presente da narrao, do ato de narrar que o texto se origina. p.30

 O outro dado relativo ao andamento, que marca a interseco analgica do texto narrativo, do discurso, com a msica. (...) a analogia ocorre no plano do discurso. p. 30

 tempos! verbos!
Intemporalidade da fico? p.38 A resposta de Weinrich p.39 Narrativa histrica e narrativa ficcional p. 41 O quase passado p.43 Acronias p.44 Leitura, espetculo e cinema p.46

A desenvoltura temporal do romance

Tempo e forma romanesca p 48 A simultaneidade p.50 Fintas de Sterne p.53 Machado dribla p.55 Romances de fluxo p.56 Bergson: durao interior (la dure) p.57

A tematizao do tempo
Fenomelogia: Husserl e Heidegger p.59 A busca proustiana do tempo p.61 O presente intemporal p.63 A sintonia no monlogo interior p.64 Tempo e mito p.66 Jogando com o tempo p.69

Tempo ficcional
Voltando ao comeo p.73 Significao do tempo p.73 Funo do tempo na leitura p. 75 Concluso o privilgio da narrativa p.76