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Funo de Tnica: Incio e fim, repouso, relaxamento, serenidade, descanso, meianoite, inverno, distenso, calmaria, paz, apoio, centro, azul...
Funo de Dominante: Tenso, paixo, dor, sofrimento, clmax, pice, stress, meiodia, vero, vermelho...
Joo Alexandre Barroso Zainko

Funo de Subdominante: Abertura, espao aberto, alegria, movimento tranqilo, amanhecer e entardecer, outono e primavera, verde...
Para cada funo primria existem duas funes secundrias: a relativa e a antirelativa. Temos, ento, quatro acordes para preencher seis funes! Os acordes do II e do VII
graus tm apenas uma funo, relativa e anti-relativa, respectivamente. J os acordes do III e
do VI graus tm funo dupla, dependendo da cadncia sero relativos ou anti-relativos.
Nos tons maiores os acordes relativos expressam com tristeza as caractersticas das funes
principais.
A funo relativa mais consonante pois contm a fundamental e a tera da funo
principal (primria). A anti-relativa mais dissonante pois s possui a tera e a quinta do
acorde principal (primrio).
Joo Alexandre Barroso Zainko

O acorde do VI grau um acorde de funo dupla: tnica relativa e subdominante

anti-relativa. Tem como tera a fundamental do acorde primrio da tnica, e como quinta a
tera do acorde da tnica. Possui as duas principais notas do acorde da tnica, j que a quinta
a primeira nota a ser descartada, no caso de ser necessrio suprimir uma nota de um acorde. Lembre-se de que o intervalo de quinta justa o terceiro da srie harmnica, e que soa
forte e destacado junto com a fundamental. Portanto, o sexto grau tem enorme afinidade com
a funo de tnica. J em relao a subdominante o grau de afinidade menor, pois possui
apenas a tera e a quinta do acorde principal, ou seja, tem apenas a mais fraca das notas fundamentais de um acorde: a tera. E a nota que dispensvel: a quinta.
Em resumo, o acorde do VI grau substitui a funo de tnica muito bem, e, de maneira menos convincente, a funo de subdominante (lembra o acorde de 4 sons da subdominante).

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O acorde do II grau tem a funo nica e exclusiva de subdominante relativa. Pelos
mesmos motivos do acorde do VI grau, em relao ao I grau, excelente na funo de subdominante.
O acorde do III grau tambm um acorde de funo dupla: tnica anti-relativa e
dominante relativa. o acorde secundrio com mais personalidade de todos! Um acorde secundrio quase com caractersticas prprias! Apesar de ter, como acorde relativo da dominante, a fundamental e a tera do acorde da funo primria correspondente, no tem a fora
que encontramos no acorde de VII grau para expressar essa funo. O acorde do VII grau,
com um intervalo de quinta diminuta entre a fundamental e a quinta do acorde, tem mais
tenso e paixo que o acorde do III grau.
Desta maneira, o acorde dominante anti-relativo (VII grau) muito eficiente na substituio da funo principal, enquanto o dominante relativo funciona razoavelmente nessa
funo, soando modal demais para os msicos do sculo XVII. Devemos salientar, no entanto, que o acorde do III grau tambm funciona nessa funo de dominante.
O acorde do VII grau um acorde de funo nica e exclusiva: dominante antirelativa!
Joo Alexandre Barroso Zainko

Tambm como tnica anti-relativa o acorde do III grau soa fraco na substituio da
funo primria correspondente. Possuindo apenas a tera e a quinta desta, tem o poder de
resoluo bastante enfraquecido, soando como o acorde de quatro sons do I grau (sem a fundamental, ou na 1a inverso).
O terceiro grau , portanto, uma tnica bem fraca, ambgua, soa como as reticncias...
Ou uma dominante triste, suave, carente e fraca...
Os acordes com funo de subdominante encontram-se nos graus pares.
Os de funo dominante encontram-se nos graus mpares.
Os de funo tnica encontram-se em graus impares e pares.
I, VI e III so de funo tnica.
IV, II e VI so de funo subdominante.
V, VII e III so de funo dominante.
A ordem em que foram apresentados os acordes de funo secundria importante,
pois suas fundamentais encontram-se distanciadas por intervalos de tera, intervalo estrutural na formao dos acordes. Nesta ordem o conjunto unio dos acordes o acorde de sete
sons. O conjunto unio com o vizinho direita o acorde com quatro sons. Com seus dois
vizinhos a direita o acorde com cinco sons. Com trs vizinhos a direita o acorde com seis
sons. Com quatro vizinhos a direita o acorde com sete sons. Por exemplo: o segundo grau
unido ao quarto grau resulta num segundo com stima (quatro sons). Unido ao quarto e ao
sexto graus resulta num segundo com stima e nona (cinco sons). Unido ao quarto, sexto e
primeiro graus resulta num segundo com stima, nona e dcima primeira (seis sons). Unido
ao quarto, sexto, primeiro e terceiro graus resulta num acorde de stima, nona, dcima primeira e dcima terceira (sete sons).
Isso demonstra o grau de afinidade entre os acordes, e o quanto eles se aproximam ou
se afastam uns dos outros na medida em que acrescentado um novo som ao acorde primrio.