Introduo ao Mtodo de Teoria Musical

(Aplicada Viola Caipira)

Nota de Observao: lembramos que este mtodo ainda no est completo, portanto alguns links ao lado podem no estar funcionando.

Aqui estaremos apresentando uma parte da teoria musical relacionada ao estudo de intervalos, escalas e acordes. No estaremos entrando na parte que diz respeito leitura e escrita musical, de forma que esse mtodo tambm pode ser acompanhado sem o conhecimento de leitura de partituras. Essa parte da teoria est sendo apresentada pois permite um entendimento muito mais profundo do instrumento e das coisas que esto sendo tocadas. Tambm permite que o tocador de viola ganhe uma maior autonomia, ampliando os horizontes de forma que possa melhorar sua forma de tocar. O estudo dos intervalos essencial para o entendimento das escalas e dos acordes. O estudo das escalas permite o violeiro tocar no tom que desejar e necessitar, e no somente no tom da D maior devido afinao cebolo. J o estudo dos acordes permite que o violeiro monte qualquer acorde na viola e consiga tocar qualquer msica, independente do tom ou se esse acorde existe ou no em um dicionrio de acordes, seja o apresentado nesse site ou outro qualquer. Em resumo, o estudo da teoria musical permite que o violeiro alce vos mais altos do que somente aprendendo a parte prtica. Sugerimos fortemente que essa seo de teoria musical seja aprendida. Lembre-se, qualquer dvida entre em contato conosco atravs do link SOS Viola no ndice ao lado. Bons Estudos, Eric Aversari Martins

Tom, Semitom e Acidentes Musicais

O presente captulo muito importante para o entendimento da teoria musical como um todo. Os conceitos abaixo apresentados so muito simples, mas muito importantes. Portanto, estude-os com muito carinho. Qualquer dvida, entre em contato conosco atravs do link SOS Viola. Definio de Semitom Um Semitom (ou Meio Tom), a menor distncia entre duas notas, portanto, o menor intervalo possvel. Na viola a distncia de uma casa. Definio de Tom Tom, o intervalo de dois semitons. Na viola a distncia de duas casas. Acidentes Os acidentes musicais so o sustenido (#) e o bemol (b). O sustenido indica meio tom acima de uma nota, e o bemol, meio tom abaixo de uma nota. Para facilitar o entendimento dos acidentes musicais vamos pedir auxlio a um outro instrumento: o piano. A visualizao das teclas do piano facilita em muito o entendimento e fixao dos acidentes, bem como facilita em muito a contagem do tamanho dos intervalos. Entretanto no vamos de aplicar esses conceitos na viola. Assim, vejamos uma parte das teclas do piano:

As teclas do piano se repetem. Veja que aps o B temos o C novamente (e antes do primeiro C tambm teramos um outro B). Se contarmos o nmero do teclas entre que no se repetem (entre o primeiro C e o B), notamos que existem 12 teclas: 7 brancas e 5 pretas. As teclas do piano so separadas por semitons, ou seja, pela menor unidade de tamanho de intervalo. Note que entre o C e o D existe uma nota preta! Na figura abaixo podemos entender melhor a relao entre as notas pretas e as brancas.

Tocamos a nota C na tecla branca. Mas se quisermos tocar uma nota meio tom acima da nota C, tocaremos a nota preta imediatamente posterior. Assim, estaremos tocando a nota C# (D Sustenido). Veja ento que o sustenido indica a nota meio tom acima da nota dada (no caso, o C). J a nota D, tocamos tambm na tecla branca. Mas se quisermos tocar uma nota meio tom abaixo, iremos toc-la na nota preta imediatamente anterior. Estaremos tocando a nota Db (R Bemol). Veja que o bemol indica a nota meio tom abaixo da nota dada (no caso D). Pode-se notar que as notas C# e Db so tocadas na mesma tecla, portanto so a mesma nota! Ou seja, C# e Db so a mesma nota! Veja que o mesmo ocorre com o D# e o Eb. Entretanto, na figura acima tambm est indicado que entre as notas E e F a distncia de meio tom. Isso ocorre pois no h uma tecla preta entre essas duas notas. Assim, E# a mesma nota que F, e Fb a mesma nota que E. Se voltarmos na figura do teclado do piano completo, nota-se que as notas B e C tambm no possuem uma tecla preta entre elas, assim como E e F. Assim, B e C tambm esto separadas por meio tom. Temos, abaixo, as notas completas do teclado do piano. Posteriormente esse quadro vai ser muito til!

Na viola temos que cada meio tom representado por um traste. Veja:

Na figura acima podemos notar que, por exemplo, no 5 par solto temos o A. Meio tom acima (uma casa acima no brao), temos o A#, que tambm o Bb, mas indicamos somente o sustenido para facilitar. Meio tom acima do A# temos o B. Meio tom acima do B temos o C (B# o C, lembre que entre o B e o C no existe uma tecla preta, portanto esto separadas por meio tom). Depois do C temos o C# meio tom acima (ou Db). Assim por diante. Procure um E no brao da viola e comprove que aps o E vem o F, e no E sustenido, como vimos acima.

Intervalos
Definio de Intervalo Um intervalo nada mais do que a distncia entre dois sons, duas notas. Entre qualquer nota e outra definido como um intervalo. Vamos pegar a viola e entender, na prtica, o que um intervalo. Toque o primeiro par e depois o segundo par. Pronto, isto um intervalo! Agora toque os dois pares juntos! Outro intervalo! Agora toque quaisquer duas notas, juntas ou uma aps a outra. Voc est tocando intervalos! Tipos de Intervalos Os intervalos podem ser classificados em diversos tipos. Vejamos ento: Intervalo Harmnico o intervalo formado por duas notas tocadas ao mesmo tempo. Intervalo Meldico

 o intervalo formado quando duas notas so tocadas uma aps a outra. Intervalo Ascendente o intervalo meldico onde a segunda nota mais aguda do que a primeira. Intervalo Descendente o intervalo meldico onde a segunda nota mais grave do que a primeira.

Verificando o Tamanho dos Intervalos

O tamanho de cada intervalo sempre dado em termos de TONS. Para sabermos o tamanho de cada intervalo, basta contarmos o nmeros de semitons entre as notas do intervalo e dividirmos por 2. Por exemplo, se temos 4 semitons, temos um intervalo de 2 tons. Se temos um intervalo de 5 semitons, temos um intervalo de 2 tons e meio. Veja a figura abaixo:

Para sabermos a distncia em tons entre C e D, contamos os semitons (em cima das teclas). Veja que temos 2 semitons, portanto, a distncia entre C e D de 1 tom (em baixo das teclas). O mesmo procedimento adotado para sabermos o intervalo entre C e D#: contamos os semitons e dividimos por 2, portanto, temos 1 tom e meio, conforme indicado na figura. Calcule voc a distncia entre C e E. A resposta no est indicada em tons, mas os semitons esto indicados em cima das teclas. A resposta 2 tons (4 semitons).

Escala Maior

Agora que j aprendemos a contar o tamanho de cada intervalo, vamos passar a entender a escala maior. Uma escala uma seqncia de notas com base na qual as msicas so feitas. Das escalas derivam os acordes, as melodias e as harmonias. A escala maior a principal escala utilizada na msica ocidental. Ela a escala mais utilizada, e a mais simples de entender. Assim, para aprender o que uma escala maior, vamos utilizar novamente as teclas do piano. Vejamos novamente o quadro de notas apresentado no captulo anterior:

Vamos ento nos ater somente s teclas brancas. Elas formam a escala de D Maior: C D E F G A B. Ocorre que essas notas formam uma seqncia de intervalos. Assim temos: Entre o C e o D: 1 tom Entre o D e o E: 1 tom Entre o E e o F: 1/2 tom Entre o F e o G: 1 tom Entre o G e o A: 1 tom Entre o A e o B: 1 tom Entre o B e o C: 1/2 tom Foi dito anteriormente que as notas brancas do piano formam a escala maior de C. Tambm vimos a seqncia de intervalos que fazem parte dessa escala maior. Ela tida como padro, e atravs desses intervalos montamos qualquer escala maior. Assim, a escala maior qualquer escala cujos intervalos seguem a seguinte seqncia: tom, tom, meio tom ,tom, tom, tom. O ltimo meio tom o que volta ao incio da escala (no exemplo acima, ao C). Para facilitar o entendimento, vamos montar a escala maior de D, primeiramente com base nas teclas do piano e posteriormente com base no brao da viola.

Partindo do D, contamos (conforme pode ser visto na parte superior da figura) os intervalos de acordo com a seqncia acima. Obtivemos as notas marcadas com um crculo: D, E, F#, G, A, B e C#. Essas so as notas da escala maior de D. Veja: Veja que o que d o nome escala so duas coisas: a nota da qual partimos e a seqncia de intervalos. No exemplo acima partimos do D, portanto temos uma escala de D. E utilizamos a seqncia padro da escala maior, portanto temos uma escala de D Maior. Vamos adotar o mesmo procedimento no brao da viola e iremos obter as mesmas notas:

Em resumo temos a seguinte escala de R Maior, com as notas e os intervalos apresentados:

Assim, se dermos para cada nota um nmero em romano, podemos generalizar a escala maior em graus da seguinte forma:

Temos acima a escala maior em graus, bem como a indicao dos intervalos que a forma, sendo que os tons e semitons so indicados respectivamente por linhas curvas ou retas. Dessa maneira, para formarmos qualquer tipo de escala maior, basta iniciarmos no grau I com a nota desejada, contarmos os intervalos e substituir cada grau pela nota obtida. Tente formar a escala maior de G. (G, A, B, C, D, E, F#). E a escala maior de A (A, B, C#, D, E, F#, G#). A nota de grau I indicado na forma generalizada, chamada de Tnica. No caso da escala maior de C, a tnica o C. Na escala maior de D, a tnica o D. A nota de grau II a segunda (no caso da escala de C, a segunda o D, no caso da escala de D, a segunda o E) A nota de grau III a tera. A nota de grau IV a quarta. A nota de grau V a quinta. A nota de grau VI a sexta. A nota de grau VII a stima. Agora entendida a parte terica, no deixe de ver o captulo 9 sobre a escala maior na parte prtica!!!

Nome dos Intervalos

Apresentada a metodologia de calcular o tamanho dos intervalos e a escala maior, vamos aprender agora a dar nome aos intervalos. Na parte de escala maior foi dado nome s notas, e com base nesses nomes daremos os nomes aos intervalos. Entretanto, somente o nome das notas no basta. Os intervalos ainda possuem uma nomenclatura particular. O intervalo de oitava o mais agradvel ao ouvido. Basta tocarmos qualquer um dos trs pares oitavados da viola que estaremos ouvindo um intervalo de oitava. Agora experimente tocar as seguintes notas juntas: D e G (I e IV). D e A (I e V), A e D (V e I), G e D (IV e I). Todos esses intervalos so muito agradveis aos ouvidos. Nem tanto quanto um intervalo de oitava, mas so agradveis. Esses intervalos agradveis aos ouvidos so chamados de intervalos consonantes, ou consonncias. E a eles damos o nome de intervalos justos.

(Vale ressaltar aqui que a questo do "agradvel ao ouvido" muito pessoal. Esses nomes foram dados h muito tempo atrs, onde o padro de agradvel eram esses trs intervalos. Atualmente a tera tambm considerada um intervalo agradvel, e em muitos casos muito mais do que a quarta.) Assim temos: Intervalo entre I e IV: quarta justa (2 tons e meio). Intervalo entre I e V: quinta justa. (3 tons e meio) Os demais intervalos que fazem parte da escala maior so chamados de intervalos maiores, nica e exclusivamente porque so os intervalos que fazem parte da escala maior. Em resumo temos:

Assim um intervalo de 1 tom chamado de segunda maior, o de dois tons, de tera maior, o de 4 tons e meio de sexta maior e o de 5 tons e meio de stima maior. Abaixo temos a tabela do tamanho de cada um dos intervalos: 2M - 1 tom 3M - 2 tons 4J - 2 tons e meio 5 J - 3 tons e meio 6M - 4 tons e meio 7M - 5 tons e meio 8J - 6 tons

Alterando os Intervalos

Nesse captulo vamos analisar os nomes dos demais intervalos que no fazem parte da escala maior, ou seja, os que no so nem justos nem maiores. Vamos comear ento pelas alteraes dos intervalos maiores. Por exemplo, uma tera maior, conforme visto anteriormente, possui dois tons. Se temos um intervalo meio tom menor, ou seja, com um tom e meio, temos uma tera menor. Assim, um intervalo meio tom menor do que um intervalo maior um intervalo menor! Outro exemplo o intervalo de sexta, que possui 4 tons e meio. O intervalo meio tom menor, portanto de quatro tons, o intervalo de sexta menor. J se o intervalo for um tom menor do que um intervalo maior, ele um intervalo diminuto. Caso o intervalo for meio tom maior do que um intervalo maior, ele um intervalo aumentado. Em resumo, temos:

Note-se que os dois bemis entre o intervalo Maior e o diminuto representa uma reduo de um tom. Existem outros intervalos que levam em considerao os dobrados sustenidos e outras alteraes, mas que o conhecimento deles no ir fazer nenhuma diferena para fins desse mtodo, portanto, para simplificar, optamos por ficar somente com os seguintes: maior, menor, diminutos, justos e aumentados.

Escala Menor
Agora que j aprendemos a formar a escala maior e dar nomes aos intervalos, podemos formar tambm a escala menor. A relao entre elas muito simples: a tera, sexta e stima so meio tom abaixo da escala maior. Voltemos, ento estrutura em graus da escala maior:

Ora, se trouxermos a tera, a sexta e a stima meio tom abaixo, teremos:

Assim, temos a estrutura, em graus, da escala menor. Para se montar qualquer escala menor, basta-se partir da nota da escala que se quer, e contar: tom, semitom, tom, tom, semitom e tom. Agora, existe uma forma de facilitar a memorizao da escala menor: ela a escala maior, mas contada da sexta nota at a quinta: Vejamos, por exemplo, a escala de R maior: D E F# G A B C#. Se colocarmos todas as suas notas na ordem, mas partindo da sexta (B) temos: B C# D E F# G A. Vejamos como fica:

Ora, temos a seqncia de tons e semitons exatamente igual da escala menor, portanto, temos a escala menor de B. Assim, toda escala maior possui uma escala relativa menor, ou seja, aquela que segue as mesmas notas da escala maior, mas partindo-se da sexta nota. No caso exemplificado, a escala menor relativa de D maior B menor. O contrrio tambm vlido. Se verificarmos na escala de Bm a nota D, ela a tera menor, e se colocarmos as notas da escala menor de B em ordem partindo do D, temos a escala maior de D. Assim, toda escala menor possui uma relativa maior, que aquela que parte da sua tera menor. Para testar os conhecimentos tente montar a escala menor de D (D E F G A Bb C). A relativa maior a escala de F. Agora tente montar a escala menor de E (E F# G A B C D). A relativa maior a escala de G. Simples, no? Lembre-se que qualquer dvida o SOS Viola pode te atender!

Estudo dos Acordes

Esse captulo se dedica uma pequena introduo ao estudo dos acordes. Antes de tudo ressaltamos que quando se conhece a nomenclatura dos intervalos e as escalas maiores e menores (captulos anteriores), a teoria de como se monta acordes fica extremamente fcil de ser entendida. O presente estudo pressupem que os conhecimentos l expostos j esto entendidos. Um Acorde nada mais do que a combinao de dois ou mais intervalos harmnicos. O acorde um dos elementos mais bsicos do estudo da harmonia, juntamente com as escalas. O mais simples dos acordes so os conhecidos por trades, que so formados por superposio de duas teras, mas isso tratado com mais detalhes nos captulos subitens seguintes. O conhecimento da formao dos acordes permite que o tocador se utilize das mais variadas posies possveis de se executar cada acorde. Como frisamos na introduo do nosso Dicionrio de Acordes, somente apresentamos algumas possibilidades de formao dos acordes. Quando se tem o conhecimento de como os acordes so formados, o grau de liberdade para se tocar aumenta muito! Podese deixar de utilizar os famosos "dicionrios" e tocar qualquer cifra, qualquer acorde. E isso uma maravilha principalmente para os violeiros, pois os dicionrios de acorde, alm de raros so muito limitados (inclusive o encontrado nesse site). Vamos subdividir esse captulo em diversas partes, dependendo do tipo do acorde que se estiver estudando e do problema que se estiver discutindo. A subdiviso pode ser verificada no menu dos captulos ao lado.

Bons estudos e no se esquea, qualquer dvida acione o boto SOS Viola! Esse estudo ainda no est publicado na ntegra, mas logo estar pronto!

Acordes Maiores
Nesse captulo vamos estudar como os acordes maiores so formadas. Para comear devemos lembrar que o estudo dos acordes aqui apresentado pressupem que os captulos anteriores j estejam estudados e entendidos, especialmente no que diz respeito a nomes e tamanhos de intervalos. Qualquer dvida entre em contato com o SOS Viola. Um acorde maior nada mais do que o "empilhamento" de trs notas com um intervalo de tera maior entre a primeira e a segunda e um intervalo de tera menor entre a segunda e a terceira. Em outras palavras, ele a superposio de um intervalo de tera maior e um de tera menor. Quando fazemos isso obtemos uma trade (acorde trs notas) maior. Em resumo: um acorde maior um acorde de trs notas (trade), formado por um intervalo de tera maior e um intervalo de tera menor.

Um acorde (qualquer) pode ser formado a partir de qualquer nota. A essa nota base do acorde dado o nome de fundamental. Essa nota d o nome para a acorde e a partir dela que se d nome para todas as outras notas do acorde. Isso ser vlido para qualquer tipo de acorde! Montando um Acorde Maior Uma vez escolhida a fundamental, calcula-se um intervalo de tera maior e se obtm a segunda nota da trade maior, que chama-se tera maior. Se a nota fundamental d o nome do acorde, a tera diz se ele menor ou maior. Nesse caso, como a tera maior, o acorde maior. Por fim, se calcula um intervalo de tera menor a partir da tera maior e se obtm a terceira nota. Se somarmos os intervalos de tera maior (2 tons) e o de tera menor (1 tom e meio) temos um intervalo de quinta justa. Por essa razo a terceira nota chamase quinta. (Quando um intervalo justo, no se necessita dizer. Somente quando ele estiver alterado que se indica a alterao, por exemplo, quando se tem uma quinta diminuta ou aumentada). Assim temos, em regra geral, o esquema da trade maior (F = Fundamental, 3M = Tera Maior e 5 = Quinta Justa):

A princpio isso pode parecer muito confuso. Por isso vamos fazer um exemplo prtico, passo a passo. Vamos montar o acorde de R maior. Como o acorde escolhido o acorde de r maior, a nota fundamental vai ser o r. Depois de escolhida a fundamental, calculamos a tera maior, que o F #. Veja:

J temos duas notas! Agora, partindo do F# vamos calcular a tera menor, obtendo assim a quinta. Veja:

Pronto, temos a trade do acorde de R maior: D, F# e A! Se pegarmos a escala maior de R (D E F# G A B C#), podemos ver que as notas do acorde maior de r todas esto nessa escala. Por fim, podemos verificar que a nota l a quinta justa da escala de r maior, pela escala ou somando os intervalos de 3M e 3m. Temos ento o esquema final da trade de r maior:

Outra forma de se montar o acorde maior partindo-se da escala maior do acorde que se quer formar. Por exemplo, se conhecemos a escala maior de d, basta pegarmos a tera maior e a quinta justa dessa escala que temos as notas do acorde de D maior. Cifra do Acorde Maior Um acorde maior cifrado a partir da sua fundamental, sem acompanhamento de outros smbolos. Assim, um acorde de r maior cifrado simplesmente como D, e chamado de r maior. Dessa maneira, quando vemos um " d" em um texto, somente o contexto onde ele est inserido nos dir se essa letra significa a nota r ou o acorde de r maior. Mas nas cifras das msicas fica fcil, pois ele sempre indicar o acorde de r maior. Outros Exerccios Antes de continuar sugerimos que se tente montar todos os acordes maiores possveis, um para cada nota natural, um para cada nota sustenido, e um para

cada nota bemol (21 no total). Abaixo damos o gabarito para alguns, sendo as notas sempre na ordem "Acorde = F 3M 5".
(C = C E G; G = G B D; A = A C# E; E = E G# B; B = B D# F#; Db = Db F Ab; Fb = Fb Ab Cb)

Tocando Acordes
Vale dizer que alguns conceitos (acordes menores e com stima) aqui mencionados ainda no foram abordados e sero mais adiante, mas achamos importante colocar essa parte de tocar o acorde antes de explicar tais conceitos para que nos prximos captulos o estudo fique mais prtico e menos terico.

Agora que j sabemos como montar um acorde maior, vamos ir para o que realmente interessa: tocar viola! Para se tocar um acorde muito simples: basta tocar as notas que pertencem um acorde na viola, em qualquer posio e em qualquer ordem. Mas isso implica em algumas situaes especficas que vamos estudar a seguir. Para facilitar o entendimento, vamos nos utilizar como exemplo a trade maior de D, ou seja, o D maior que estudamos anteriormente. Mas ressaltamos que tudo o que aqui for explicado vale para qualquer tipo de acorde, inclusive os com mais de trs notas. Vamos ento procurar as notas do D para tocarmos (D F# A). Essas notas esto na afinao solta quando a viola est afinada em cebolo r maior, que a afinao escolhida para esse mtodo. Assim temos o 2 par (A), o 3 par (F#) e o 4 par (D). Veja:

Aqueles no muito familiarizados com o brao da viola devem se utilizar do quadro de notas. Se formos verificar nesse quadro, veremos que as notas so D F# e A (F, 3M e 5). Estamos utilizando a nomenclatura das funes das notas no acorde ao invs do nome da nota para que o leitor j v se acostumando com ela, pois mais adiante ela ser fundamental. Agora basta tocar as trs notas juntas que estamos tocando o acorde de D. Se tocarmos uma aps a outra, estaremos fazendo o arpejo do acorde, ou arpejando o acorde de D. Ou seja, arpejar um acorde tocar uma nota aps a outra, independente da ordem.

Note-se que, nessa forma, estamos tocando as notas na ordem normal, ou seja, a fundamental no par mais grave, a tera maior no meio e a quinta no mais agudo. O que aconteceria se invertssemos essa ordem? Inverses Quando tocamos o acorde posio em que a fundamental a nota mais grave, ou seja, est no baixo, dizemos que o acorde est em posio fundamental. Agora vamos inverter, colocando a tera no baixo. Toque:

Note que a nota mais grave (sempre considerando a corda mais grossa do par) a tera. Dizemos assim que o acorde est em primeira inverso. Tambm pode-se dizer "r maior com tera no baixo" ou "r com f # no baixo". Vamos inverter de novo e colocar a quinta no baixo. Toque:

Com a quinta no baixo, dizemos que o acorde est em segunda inverso. Tembm pode-se dizer "r maior com quinta no baixo" ou "r maior com l no baixo". Ainda no estudamos os acordes com stima, mas quando a stima est no baixo, chama-se terceira inverso. Ressaltamos que as inverses so denominadas a partir da nota no baixo. Se por exemplo tivermos F 5 3M ao invs de F 3M 5 em ordem do grave para o agudo, o acorde est em posio fundamental. Se tivermos 5 F 3M ou 5 3M F, ambos so a segunda inverso do acorde. Isso vale para qualquer inverso.

Por fim, as inverses possuem os mesmos nomes mesmo se a tera for menor e a quinta estiver alterada de qualquer forma. Resumindo: F no baixo - Posio Fundamental 3M no baixo - 1 inverso 5 no baixo - 2 inverso 7 no baixo - 3 inverso Duplicando notas Podemos tocar o acorde de D assim tambm:

Note que temos agora duas fundamentais no acorde. O acorde continua sendo uma trade, continua sendo considerado um acorde de trs notas, sendo que agora uma nota est sendo duplicada. No h problema nenhum nisso. O estudo formal da harmonia sugere que se evite a duplicao da tera por questes estticas de conduo de vozes, mas no estudo bsico da viola no h nenhum problema em faz-lo. A duplicao de notas de um acorde tambm no altera a inverso. No caso acima continuamos tendo o acorde em posio fundamental. Por outro lado, tambm podemos resolver tocar o acorde de D da seguinte maneira:

O que ocorre aqui que anteriormente, as notas estavam sendo tocadas na seqncia, ou seja, entre uma nota e outra tocada no se tinha como colocar outra nota do acorde. No exemplo acima, entre a 5 e a 3M podemos colocar a F, mas optamos por coloc-la uma oitava acima. Assim temos mais duas formas: aberta e fechada. Quando uma trade est disposta de forma que entre as notas no caiba outra nota que faz parte do acorde dizemos que uma trade fechada. Quando existe a possibilidade de colocar (duplicar) uma nota do acorde entre outras, e isso no est sendo feito (como no grfico acima), dizemos que a trade aberta. No caso acima temos uma trade aberta Cifrando as Inverses Uma inverso cifrada sempre com a fundamental seguida de uma barra (/) e o baixo. Por exemplo, a segunda inverso de D D/A. A primeira inverso de D D/F#. No se cifra se o acorde deve ser tocado em forma aberta ou fechada. Tambm no se cifra se devem ou no ser duplicadas quaisquer notas do acorde, ficando ambas as maneiras de formar o acorde a critrio do executante.

Modelos de Acordes Maiores

Apresentamos aqui as possveis formaes de trades maiores fechadas. Somente encontram-se abaixo os modelos. Para se tocar qualquer acorde basta se tocar o modelo que se quiser colocando-se a F apresentada no grfico na nota fundamental do acorde desejado. Como se tem trs notas em um acorde maior, se pode fazer trs trades fechadas partindo de um mesmo par de cordas. Assim apresentamos os modelos das trs posies (fundamental, 1 e 2 inverses), nos trs pares oitavados. Aps os modelos encontra-se uma explicao de como utiliz-los. O entendimento dos seguintes modelos fundamental para o aprimoramento tanto de como se tocar acordes quanto do conhecimento brao da viola. Posteriormente estaremos publicando diversos exerccios extras na parte prtica utilizando esses modelos. Modelos Partindo do 5 Par

Posio Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

Modelos Partindo do 4 Par

Posio Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

Modelos Partindo do 3 Par

Posio Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

Acordes Menores
Nesse captulo vamos estudar como os acordes menores so formados. Um acorde menor formado pelo "empilhamento" de trs notas com um intervalo de tera menor entre a primeira e a segunda e um intervalo de tera maior entre a segunda e a terceira. Ou seja: um acorde menor um acorde de trs notas, formado por um intervalo de tera menor e um intervalo de tera maior. Montando um Acorde Menor A metodologia para se montar um acorde menor a mesma que a do acorde maior, s que primeiro vem a tera menor depois vem a tera maior.

Dada a fundamental, calcula-se um intervalo de tera menor e se obtm a segunda nota da trade menor, que chama-se tera menor. Por essa tera menor que o acorde ter o nome de menor Por fim, se calcula um intervalo de tera maior a partir da tera menor e se obtm a terceira nota. Assim como no acorde maior, esse tipo apresentado aqui possui uma quinta justa. Basta-se contar que veremos o intervalo de 2 tons e meio entre a fundamental e a quinta. Assim temos, em regra geral, o esquema da trade maior (F = Fundamental, 3m = Tera Menor e 5 = Quinta Justa):

Vamos fazer um exemplo prtico, passo a passo. Vamos montar o acorde de R menor. Seguindo a mesma metodologia utilizada no acorde maior, s que utilizando os intervalos do acorde menor teremos:

Pronto, temos a trade do acorde de R menor: D, F e A! Se pegarmos a escala maior de R menor (D E F G A Bb C), podemos ver que as notas do acorde menor de r todas esto nessa escala. Por fim, podemos verificar que a nota l a mesma quinta justa da escala e a mesma do acorde maior. Assim o que diferencia um acorde maior de um menor somente a tera! Outra forma de se montar o acorde menor partindo-se da escala menor do acorde que se quer formar. Por exemplo, se conhecemos a escala menor de d, basta pegarmos a tera menor e a quinta justa dessa escala que temos as notas do acorde de D maior.

Cifra do Acorde Menor Um acorde menor cifrado a partir da sua fundamental, acompanhado por um m minsculo (Nunca coloque o M maisculo para indicar uma acorde maior!). Assim, um acorde de r menor cifrado simplesmente como Dm, e chamado de r menor. Outros Exerccios Antes de continuar sugerimos que se tente montar todos os acordes menores possveis, um para cada nota natural, um para cada nota sustenido, e um para cada nota bemol (21 no total). Abaixo damos o gabarito para alguns, sendo as notas sempre na ordem "Acorde = F 3m 5".
(C = C Eb G; G = G Bb D; A = A C E; E = E G B; B = B D F#; Db = Db F Ab)

Modelos de Acordes Menores

Modelos Partindo do 5 Par

Posio Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

Modelos Partindo do 4 Par

Posio Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

Modelos Partindo do 3 Par

Posio Fundamental

1 Inverso

2 Inverso