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6 OS INCIOS DA FOTOGRAFIA KIRLIAN Uma Histria de Tentativas Fortuitas e de Erros, o Tempo Todo...

DE VOLTA AO VELHO E BOM INP O trabalho do INP inclua, como sempre, dar no Departamento de Cursos Anexos, outro curso noturno de parapsicologia (1970-71), que ficou ainda mais popular nesta terceira vez. Ento, chegou uma noite em que o conferencista convidado, da Checoslovquia, acabou no aparecendo. Preenchi a falta com a ajuda dos "slides" soviticos da fotografia Kirlian que estavam na minha pasta contando as minhas experincias em busca do psi. Depois da aula houve o tpico agrupamento dos estudantes com suas perguntas espertas ou abobalhadas. Enquanto eles rapidamente se dispersavam, um homem frgil, bem barbeado e careca, com um sorriso aberto subiu at mim e disse, sem nenhum prembulo: "Gostaria de fazer a fotografia Kirlian!" "Oh, eu tambm!" Respondi com uma ponta de sarcasmo e, ento, avistei um rapaz moreno deixando o auditrio. Era Jain, um estudante de ps-graduao do Instituto de Tecnologia da Califrnia, que j fizera uma observao semelhante. Eu lhe tinha dado vrios daqueles artigos soviticos sobre a fotografia Kirlian, agora traduzidos. Chamei-o e pedi que compartilhasse o material com o vido cavalheiro, cujo sorriso ficou ainda maior. Eles saram juntos. No pensei mais naquele incidente nas semanas seguintes, principalmente porque raramente havia uma continuao desse interesse posterior aula e, tambm, porque eu havia ficado desencantada com a pesquisa sobre telepatia, clarividncia e precognio. A pesquisa desses elementos estava afundada num pantanal de bons projetos, bons controles e at mesmo, s vezes, boas estatsticas mas o fenmeno da PES permanecia to ilusrio como sempre. No era isto que eu esperava do mtodo cientfico. Afinal, se algum sintetiza uma nova droga ou cria uma nova psicoterapia, tal como a modificao comportamental, e se ela mostrada funcionando em estudos controlados a um grau "significativo", ento a droga ou a terapia retirada do laboratrio e usada na comunidade. No entanto, no ocorrera ainda esse uso da PES na comunidade, nem mesmo aps cem anos de pesquisa. Na verdade, ainda havia dvida em cada novo estudo sobre se a PES revelaria um ndice estatstico significativo. Em resumo, as nossas experincias no estavam produzindo nenhuma informao nova sobre como a PES atuava. O APARECIMENTO DE K. J. Lembro-me que era uma noite quente e suave de primavera e que eu estava em p no ptio do Centro de Arte Dickson, antes de entrar para uma das ltimas

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aulas de parapsicologia, quando um homem com o sorriso do gato Cheshire* se aproximou e me estendeu alguma coisa. "Veja isso! O sorriso rompeu numa estrondosa gargalhada." Abaixei os olhos e vi a maravilhosa fotografia Kirlian de uma folha. "Onde voc arranjou isso? eu disse com voz entrecortada. "Eu a fiz." Outra gargalhada alta. "Na garagem do meu sogro." Agarrei-lhe o brao, perguntei se podia mostrar a fotografia em aula e lhe pedi para permanecer na sala aps a aula, para que eu pudesse ouvir a sua histria. O homem sorridente, com a foto Kirlian, era um securitrio chamado Kendall Johnson (que logo veio a ser chamado de Ken, ou K. J.) para quem Jain havia dado um daqueles artigos sobre a fotografia Kirlian o artigo publicado nos Estados Unidos, em 1939, que Adamenko descobrira na biblioteca pblica de Moscou. Casualmente, tratava-se do nico artigo que Ken poderia ter entendido, pois sua instruo em cincia e eletricidade era quase to primria quanto a minha. Ken tinha entendido o suficiente para ir procurar, numa loja de material eletrnico de segunda mo, peas para montar um aparelho igual ao do diagrama esquemtico publicado no artigo um aparelho inventado antes da mudana da eletrnica para transistores e fios de cores brilhantes. Quando K. J. finalmente reuniu as peas e ligou a engenhoca, ela funcionou! Cincia de Garagem Ken continuou a fazer experincias na garagem, onde o visitei num domingo. Naquele dia, ele no se sara bem e no conseguira fazer sequer uma nica fotografia; mas em outras tentativas fazia uma descoberta casual e, ento, corria minha casa com slides, projetor e tela para mostr-la. A maioria das suas fotografias era de folhas e flores que cresciam no jardim da sua casa, eram muito belas com todas as coroas e bolhas que eu havia visto nas fotos soviticas. No importa o que vinha a ser esta fotografia Kirlian; com toda certeza no era um embuste, uma brincadeira, ou um fenmeno falsificado. Expliquei para K. J. que meu interesse era profundo, mas antes de comear qualquer pesquisa sria precisaramos ser capazes de fazer uma fotografia sempre que precisssemos - o que significava aperfeioar o seu aparelho. Ken concordou e continuou em ao. Sempre foi um assombro para mim o modo como Ken trabalhava. Nunca dava uma explicao racional por que fazia o que fazia; apenas ria aquele seu riso arrebatado e dizia alguma coisa como Parecia certo" ou "No sei, apenas aconteceu". s vezes, isso podia ser enlouquecedor, pois ele captava um efeito notvel e depois no se lembrava de como o conseguira, para faz-lo de novo. E ainda mais: ele tinha pouca instruo em pesquisa e projeto; trazia fotografias maravilhosas de vrias folhas, mas se esquecia de anotar que espcie de folhas eram ou qual o tempo de exposio que tinha usado ou outros dados convencionais, mas vitais. Depois de alguns desses incidentes, eu reclamei dele por no manter nenhum protocolo! Seu olhar
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O gato de Cheshire personagem de Alice no pas das maravilhas, de Lewis Carroll (N.T.). 2

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magoado e aturdido me fez lembrar daqueles primeiros anos no curso de psgraduao quando eu ouvi a palavra "protocolo" e s consegui me lembrar de um diplomata num jantar formal. Assim, expliquei-lhe que, para cada fotografia, deveria haver um papel com dados, declarando o nome do objeto, a espcie de filme, o tempo de exposio, a forma da vibrao, e assim por diante. Ento, cheguei compreenso bsica de que Ken era, quase constitucionalmente, incapaz dessa espcie de trabalho minucioso. Seu talento estava na improvisao espontnea que, s vezes, resultava em nada mais do que filmes velados, porque, na excitao do trabalho, ele tirava um pedao de filme da escurido segura da sua caixa trplice enquanto a luz ainda estava acesa. Mas, em outras vezes, captava alguma coisa maravilhosa, como aquela imagem de arco-ris do seu prprio cotovelo eletrificado com o qual ele inadvertidamente havia tocado um fio, mas conseguira se controlar suficientemente para fotografar (Fig. 6-1).

Fig. 6-1. (Esquerda) O cotovelo de Ken Johnson em estado normal. (Direita) O mesmo cotovelo enquanto Ken sofria um forte choque eltrico. Ambas as fotos mostram os fenmenos Kirlian.

Em resumo, me vi inundada de timas fotografias Kirlian, lutando para especificar, separar e arquivar, sentindo-me cada vez mais como uma ansiosa irm vigilante desejosa de que nenhuma das suas pupilas se desencaminhasse. Finalmente, com receio, perguntei a K. J. se gostaria de trazer o seu equipamento para o laboratrio, onde poderamos trabalhar juntos. Ele fez que sim com a cabea (normalmente no falava). Alguns dias mais tarde, trouxe um dos seus aparelhos, juntamente com um bocado de equipamento para revelao de fotografias. Enquanto dispunha essas coisas cuidadosamente, olhou em volta e disse calmamente: "Isto uma catedral." Era assim que Ken falava. s vezes eu precisava muito de um intrprete (ele no era bom em expressar as suas prprias observaes), mas desta vez eu entendi. Para Ken, o acesso ao laboratrio da UCLA equivalia a uma adorao religiosa. O Primeiro Instrumento Nos trs meses seguintes construo daquele primeiro aparelho, K. J. aprendera como trabalhar com a fotografia eltrica. E, atravs de cuidadoso estudo
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dos artigos soviticos, j era capaz de obter muitos dos efeitos sobre os quais eles tinham escrito tudo isso para meu grande espanto pois, longe de ser sofisticado, ou mesmo funcional, seu instrumento parecia uma engenhoca de Rube Goldberg. Era equipado com partes e peas eletrnicas reunidas com fios que pareciam espaguetes enrolados dentro de uma caixa de metal cinza. Embora Ken tenha aprendido bastante durante os seus anos de laboratrio, era sempre um projetista confuso. Desde o incio reclamei contra todos aqueles fios soltos que podiam, e causavam, fortes choques eltricos quando tocados e que at mesmo podiam ser letais, pelo menos foi o que me alertaram os especialistas. Nunca houve nenhum acidente real, embora uma noite quase nos tenha levado separao. Estivramos trabalhando na garagem e me encostei num desses infames fios soltos, sofrendo um grande choque. Comecei a praguejar contra Ken e sua nojenta tecnologia. Em lugar de pedir desculpas, Ken disse avidamente: "Voc no quer pr o seu dedo sobre o filme? Quero fazer a foto enquanto voc est zangada!" Relutante em perder a oportunidade, continuei a praguejar em voz alta, enquanto Ken fez a foto. Quando revelamos o filme vimos pela primeira vez "a erupo vermelha da excitao", que se tornou um ponto focal na nossa pesquisa sobre as emoes humanas vistas atravs da tcnica Kirlian (Fig. 6-2). Apesar disso, Ken, com os seus aparelhos de fios soltos, tornou-se uma figura um tanto divertida para os elegantes engenheiros que iam ao laboratrio examinar essa nova mgica e se deparavam com um instrumento irremediavelmente amador. Mas o pior era que a coisa funcionava e continuou a funcionar brilhantemente, enquanto no havia nenhum outro aparelho, em nenhum outro lugar do pas, que funcionasse.

Fig. 6-2. (Esquerda) A impresso do meu dedo em estado normal. (Direita) A mesma impresso digital tomada quando eu estava com raiva.

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APRENDENDO A TIRAR UMA FOTOGRAFIA KIRLIAN Logo que Ken levou seu instrumento para o laboratrio, aprendi como era tremendamente simples tirar uma fotografia Kirlian. No havia nenhuma cmara nem lentes, pois esta era uma fotografia de contato, o que simplesmente significa que a fotografia feita pondo-se um objeto em contato direto com o filme. Numa rpida aula, Ken me ensinou como fotografar animal, vegetal e mineral (um dedo, uma folha e uma moeda). A tcnica era fcil e sem esforo. Basicamente, colocvamos a ponta do dedo sobre um filme que estava colocado sobre um prato de metal que estava ligado a uma fonte de fora e, depois, pressionvamos um boto durante um segundo (Fig. 6-3). Mas, tudo o mais sobre a fotografia Kirlian era confuso.

Fig. 6-3. Foto de uma pessoa fotografando as suas pontas dos dedos num aparelho Kirlian.

O que Estvamos Vendo? Desde o incio a pergunta principal era: o que a fotografia Kirlian revela? Qual o sentido das bolhas, da coroa, da "erupo"? No tnhamos apenas que inventar o instrumento e a tcnica de tirar as fotografias, mas tambm o vocabulrio para descrever o que vamos. Como a fotografia eltrica era desconhecida na Amrica, no existia nenhuma pauta a seguir, nenhum especialista para nos aconselhar. No poderia haver nenhuma experincia ordenadamente projetada, estatisticamente analisvel como ocorrera com a pesquisa de PES anterior. Estvamos sozinhos.

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Era estimulante e frustrante ao mesmo tempo, e no demorou muito para que fssemos motivo de riso na comunidade do INP, que continuava perguntando por que, de repente, eu havia comeado a brincar com fotos bonitas. Por Que a Fotografia Kirlian? Estvamos trabalhando, basicamente, com o efeito Kirlian porque Inyushin afirmara que aquilo poderia revelar o "bioplasma" ou modelos de campos de energia a respeito dos quais a cincia ocidental conhece to pouco. Pelas minhas experincias pessoais com o relaxamento corporal e a terapia com o LSD, senti alguma coisa prxima da "bioenergia" passar por mim, uma vez na forma de uma fonte de emoes e outra vez na forma de uma avalancha de fogo. Ao tentar entender o que eu havia experimentado, encontrei repetidamente na literatura da parapsicologia, do misticismo e das religies orientais, a mesma idia bsica: que existe uma energia invisvel interpenetrando tudo no universo, energia que pode ser canalizada numa fora poderosa a ponto de levar uma pessoa a sair do seu corpo, lev-la ao ar e faz-la atravessar os mares (as experincias fora do corpo), ou mudar o nvel de conscincia de algum para outras dimenses da realidade (conscincia csmica, a experincia transcendental), ou transformar a doena em sade (cura espiritual e psquica). Naturalmente, essas idias so contrrias aos pontos de vista da cincia moderna. Mas, deveriam ser? Este era o atrativo da fotografia Kirlian para mim: a possibilidade de demonstrar cientificamente, no laboratrio, a existncia de uma Fora Vital e de um Corpo Energtico. O EFEITO DA "FOLHA MORTA" Ken concordara de boa vontade com essa premissa bsica da pesquisa e, juntos, procuramos nas experincias soviticas um lugar por onde comear. Logo estvamos impressionados com as concluses da "folha morta", na qual os Kirlians haviam tomado uma folha recm-colhida, fotografando-a repetidas vezes. Gradualmente, a imagem Kirlian da folha comeou a ficar mais apagada at que no podia mais ser fotografada. Esse fenmeno sugeriu aos Kirlians que a bioenergia, ou a fora vital, tinha gradualmente abandonado a folha aps ela ter sido retirada da planta me. Como essa idia era fundamental para o interesse da nossa pesquisa, realizamos muitas vezes a experincia com a folha morta e em todas as vezes descobrimos exatamente o que os Kirlians descreveram. Geralmente, a folha perdia sua imagem em trs dias, muito embora a prpria folha permanecesse de cor verde. Tambm descobrimos que as folhas mortas, marrons, no podiam de modo algum ser fotografadas, fortalecendo nossa idia de que uma fora vital desaparecera delas. (Maiores evidncias pareciam vir do trabalho de Kirlian com moedas e metais, que tambm reproduzimos. Esses materiais inorgnicos pareciam sempre

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fotografar com o mesmo brilho, provavelmente porque eles no continham nenhuma fora de vida que pudesse perder o fluxo.) Isso no Bioenergia! Isso ... Quase desde o incio surgiram crticas dos cientistas inflexveis, que diziam no haver necessidade de produzir noes bizarras, tais como a "bioenergia" ou "corpo energtico" quando serviria uma explicao mais simples. Uma dessas explicaes simples era a eltrica: moedas e metais so excelentes condutores de eletricidade e, por isso mesmo, sempre fotografaro claramente quando a eletricidade passar atravs delas. Tambm o papel um excelente condutor e, por isso, as folhas midas fotografaro bem. Mas, uma vez que a folha seca no mais um condutor e, da em diante, no mais capaz de conduzir a eletricidade. Isso explicava o efeito da folha morta. Ou, assim parecia, naquela poca. (Ainda tnhamos de aprender que alguns materiais midos no fotografavam de modo algum, e que alguns materiais secos fotografavam muito bem.) Fracassos com o Espectro da Folha Mais importante, teoricamente, do que a morte da folha era o espectro que ela deixava. Se fssemos capazes de cortar uma parte de uma folha e, na fotografia Kirlian, mostrar a folha inteira (como os russos tinham feito) haveria, ento, evidncia indiscutvel (?) para a idia de um corpo energtico. Assim, lutamos oh, como lutamos! para obter o espectro da folha, ms aps ms, com centenas e centenas de folhas de vrias espcies. Nunca um sinal sequer de um espectro, muito embora Inyushin e Adamenko me assegurassem que o espectro da folha era um efeito genuno e Adamenko at mesmo me dera a fotografia de um (particularmente nada convincente), com a informao de que o espectro difcil de se obter. De modo significativo, a literatura sovitica no mencionava a tcnica para obter o espectro. Assim, Ken continuou improvisando estratgias que, pelo menos, eram teis para nos instruir a respeito da tcnica Kirlian. Mas, durante dois anos, no tivemos nenhum sucesso com o espectro. Estranhamente, esses fracassos foram benficos, pois fotografamos mil vezes a borda precisa, exata, onde a folha fora cortada e nada mais do que isso. Este seria um item importante nos anos seguintes, quando pudemos revelar espectros e mais espectros, mostrando claramente a forma da folha que havia sido cortada. Quando isso aconteceu, em vez de aceitarem a fantstica idia de um corpo energtico, nossos crticos passaram a explicar aqueles maravilhosos espectros como sendo "emisses de gases", "umidade" ou "vapor de gua" nada disso havia aparecido naqueles perfeitos fracassos. A Mo do Homem Morto Com tantos julgamentos desfavorveis e tantos fracassos para demonstrar um espectro, tolamente passei defensiva. E, um dia, quando estava contando a um fisiologista conservador que a fotografia Kirlian poderia estar revelando uma
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"bioenergia desconhecida", e os seus olhos se embaaram com a descrena, eu lhe disse que, se tivesse um cadver, poderamos fotograf-lo para ver se produzia uma imagem diferente de um corpo vivo. Ele ficou calado, mas algumas semanas mais tarde chegou trazendo um presente, embrulhado numa bandagem branca. Foi um choque agradvel desembrulh-lo e encontrar l dentro a mo de um homem morto. Tesouro! Desafio! Ken e eu trabalhamos at tarde, muito tarde, tentando solucionar o macabro problema de colocar os dedos mortos sobre o filme sem que os nossos dedos contaminassem o resultado. Finalmente, conseguimos e foi desapontador. Nunca se deve esperar por resultados na cincia, pois a esperana pode nublar as concluses. Mas eu tivera a esperana de que poderamos obter novas evidncias para sustentar nossas descobertas com o efeito da folha morta. A mo do homem morto no as obteve, pois seus dedos forneceram fotografias definidas, seno peculiares. Imaginamos, finalmente, se no podamos estar tirando a fotografia do formol em que a mo estivera embebida durante quatro semanas e decidimos procurar por um corpo morto no adulterado. A Histria de um Rato Qual a criatura mais fcil de localizar para um psiclogo seno um rato, vivo ou morto? Subimos ao Departamento de Psicologia para ver Ginger que, com um desdenhoso riso de descrdito, nos doou um dos seus amigos brancos e peludos, junto com bolinhas de comida e um pouco de ter, porque os ratos desfalecem facilmente e sem dor sob o seu efeito. Junto com todos esses tesouros, uma idia: podamos dar ao rato apenas um pouquinho de ter e, depois, quando ele estivesse adormecido poderamos cortar-lhe parte do rabo (com ou sem uma faca, esse era o problema de K. J.) e, assim, evitar mat-lo. Depois, podamos fotografar o coto restante para ver se apareceria um espectro da parte que fora amputada. Naturalmente, surgiram problemas. Um: os ratos so peludos e o plo no d uma boa fotografia Kirlian. Dois: os ratos so assustadios e no posam para uma fotografia eltrica. Trs: os ratos so sensveis ao choque eltrico e respondem a este estmulo nocivo defecando e urinando. Neste caso, sobre o nosso filme. Finalmente, Ken improvisou uma gaiola para prender o rato, mas com um buraco atravs do qual o rabo dele pudesse sair. bem sabido, naturalmente, que os ratos tm um rabo longo e quase sem plos. O que no se sabia era que seus rabos so requintadamente fotognicos na foto Kirlian, fornecendo misteriosos detalhes (Ginger no queria acreditar que era o rabo de um rato). uma homenagem destreza de Ken o fato de ele ter obtido essa fotografia do rabo do rato sem este estar anestesiado (Fig. 6-4). Foi a nica, porque o rato rapidamente aprendeu a remover o rabo com rapidez quando se aproximava do eltrodo e logo fomos forados a abandonar esta maneira de agir, passando a usar o ter o que, imediatamente, tornou a fotografia mais fcil. Com o rato anestesiado, K. J. cuidadosamente amputou uma pequena seco do seu rabo. Depois disso, colocou o coto do rabo cortado sobre o fume e enviwww.piramidal.cjb.net 8

ou atravs dele um segundo de eletricidade. Em seguida, gentilmente removeu o filme que estava sob o rabo e o colocou no revelador. Esperamos os quatro minutos que levava para processar o filme. A foto mostraria a parte do rabo que fora amputada? Ela mostrou um rabo ntido e, claro, cortado.

Fig. 6-4. (Esquerda) A imagem Kirlian do rabo de um rato vivo. (Direita) O mesmo rabo com parte amputada. Como pode ser visto, no h nenhum sinal de um "rabo fantasma" em nenhuma das fotografias.

Nunca obtivemos o espectro de um rabo e tentamos com vrios ratos e camundongos. Tambm utilizamos seus cadveres para fotograf-los nas vinte quatro horas post mortem. Mas, pelo que pudemos observar no havia qualquer diferena entre os vivos e os mortos. Estvamos errados a respeito dessa fotografia? Estvamos procurando por um corpo de energia que no existia ou pelo menos no podia ser visto com esta tcnica? As dvidas certamente cresciam dentro de ns. Mas, ao mesmo tempo, outros fenmenos intrigantes estavam comeando a aparecer. A BIOENERGIA E O POLEGAR VERDE O laboratrio ficou reanimado por um telefonema do eminente cristalgrafo e fsico, Dr. William Tiller, da Stanford University. Tiller havia regressado recentemente da Unio Sovitica, onde Adamenko lhe dissera o bastante sobre a fotografia Kirlian para deix-lo com vontade de v-la por si mesmo. Ns o recebemos no laboratrio e tivemos um dia atarefado; a parte mais intrigante de todas foi um estudo que o prprio Tiller planejou. Ele pegou uma folha recm-colhida e a fotografou; depois, cortou-a e a fotografou de novo. Isso era rotina; tnhamos descoberto que uma folha mutilada fazia com que a imagem Kirlian se tornasse muito apagada, mostrando fendas pretas at mesmo nos lugares em que a folha estava intacwww.piramidal.cjb.net 9

ta. (Esta era outra resposta queles que alegavam que a fotografia desaparecia porque o seu condutor, a gua, tinha secado; essas folhas mutiladas estavam ainda muito midas mas, ainda assim, perdiam o seu brilho.) Foi neste estado sem brilho que Tiller introduziu o novo efeito: pegou a folha mutilada e a segurou entre suas mos para ver se podia "cur-la" com a sua prpria bioenergia. Esta era uma idia que nunca ouvramos e na qual nunca havamos cogitado. E olhamos, fascinados, para ver como a folha fotografaria aps o tratamento. Ela me parecia mais brilhante, mas no brilhante o suficiente para impressionar Tiller, pois ele continuou com outro estudo. De certo modo, essa experincia permaneceu comigo, me atormentando, at que um dia decidi tentar com minha mo energizar uma folha. Escolhi uma folha de gernio, que muito mais sensvel na fotografia Kirlian do que a de camlia, que Tiller havia usado. Depois de cortada, a folha de gernio ficou extraordinariamente apagada em sua imagem e perdeu a maioria das suas bolhas. Em seguida, segurei a folha entre minhas mos, como vira Tiller fazer e, aps isso, fotografei-a de novo. Desta vez a imagem estava mais brilhante do que nunca, com mais bolhas tambm. Parecia positivamente rejuvenescida. Corri para mostr-la a Kent, que sorriu e sugeriu que talvez fosse a umidade e o calor da minha mo que a tornou diferente. vida para ver o que faria um novo "tratamento", segurei de novo a folha e fiz novamente a sua foto. Aparentemente, ela caiu prostrada pela "sobremorte", pois, agora, quase nem se mostrava na fotografia. Mas este fracasso apenas me levou a ponderar sobre a superstio de que certas pessoas tm "Dedos Verdes", o que significa que as plantas crescem fortes e saudveis em suas mos, enquanto os "Dedos Marrons" fazem com que as plantas murchem e morram. Poderia a fotografia Kirlian estar revelando a diferena entre os Dedos Verdes e os Dedos Marrons atravs desses campos energticos em volta da folha? Dedo Verde Como se fosse uma resposta a esta nova questo, logo me encontrei com uma senhora que alegava ser uma jardineira perita, com quem as plantas floresciam. Convidei-a para ir ao laboratrio participar de um estudo controlado a nossa primeira experincia controlada com a fotografia Kirlian, depois de oito meses de tentativas e erros. A hiptese que estava sendo testada era a de que, numa interao entre a mo de uma pessoa e uma folha mutilada, havia o rejuvenescimento do campo energtico da folha, considerando-se que a folha de Controle (uma folha mutilada, sem nenhuma interao humana) no mostraria qualquer mudana no seu campo de energia Kirlian. A primeira exigncia era encontrar duas folhas da mesma planta to semelhantes quanto possvel em tamanho e forma (estranhamente, no era uma exigncia to fcil de cumprir). Logo que encontramos as folhas gmeas, uma foi escolhida aleatoriamente como a folha Experimental, a outra como a de Controle. Em seguida, a Sra. "Dedo Verde" e eu fomos para a cabine de isolamento com as folhas e ela ficou olhando enquanto eu fotografava cada uma das folhas na sua conwww.piramidal.cjb.net 10

dio de vio. Depois, cortei e fiz alguns furos nas folhas e as fotografei de novo. Como era esperado, aps a mutilao, ambas as folhas tornaram-se muito apagadas, com reas em negro nas suas imagens Kirlian. Em seguida, coloquei a folha de Controle de um lado, para que no fosse tocada at ser fotografada de novo. E, depois, com cuidado, coloquei a folha Experimental mutilada sobre um pedao de filme tambm para que no fosse tocada at ser novamente fotografada. Este era um controle vital que Ken havia recomendado. Qualquer "tratamento" teria que ser feito distncia da folha, para excluir a influncia da umidade e do calor da mo humana. Em seguida, pedi para a Sra. "Dedo Verde" que mantivesse sua mo duas polegadas acima da folha para enviar a sua "energia curativa". Em nenhum momento lhe foi permitido tocar a folha. Quando ela sentiu que a folha tinha recebido energia suficiente, retirou a mo e eu fotografei de novo a folha, bem como a folha de Controle, que no tinha recebido tratamento de espcie alguma. Os resultados foram maravilhosamente gratificantes. A folha Experimental tornara-se intensamente brilhante e borbulhante aps o tratamento, enquanto que a folha de Controle permanecera sem brilho, com pontos pretos. Desse modo, a hiptese de que a bioenergia de uma pessoa pode revitalizar uma folha (o efeito Dedo Verde) parecia demonstrada. Tentamos esta experincia vrias vezes com resultados consistentes. Este conceito de campos de energia na fotografia Kirlian parecia mais uma vez uma possibilidade real. Dedo Marrom Um dia um pesquisador associado, de nome Barry, me perguntou o que estvamos fazendo com todas aquelas folhas. Expliquei a respeito do Dedo Verde e Barry riu, dizendo que ele era muito conhecido por fazer as plantas morrerem. Aqui estava uma boa oportunidade para explorar uma bioenergia negativa! Repetimos o mesmo processo Experimental e vimos, aps o "tratamento" de Barry a uma folha, que a sua imagem Kirlian quase desaparecera; na verdade, no filme, a folha de Controle parecia muito mais saudvel do que a de Barry, "morta"! Aqui estava o nosso primeiro Dedo Marrom, e repetimos a experincia vrias vezes com Barry, para nos assegurarmos do efeito. Barry era, normalmente (embora no todas as vezes) capaz de "matar" a folha tornando-a quase invisvel. Desse modo, comearam nossos estudos sobre Dedo Verde e Dedo Marrom que, finalmente, resultaram em centenas de casos. A maioria dos sujeitos tinha um Dedo Verde; mas encontramos vrias pessoas com Dedos Marrons e ainda havia as pessoas que, inevitavelmente, pareciam no criar nenhuma diferena. Esses estudos foram a nossa introduo possibilidade de ver, no filme, como uma energia que emana de uma pessoa pode influenciar a vida sua volta. E este efeito Dedo Verde Dedo Marrom, iria ser rapidamente seguido de outras demonstraes, mais poderosas, da transferncia de bioenergia. O corpo eltrico, Thelma Moss, Editora Cultrix, So Paulo-SP, 9. Edio, 1993, pp. 87-102.
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