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Universidade Federal da Paraba Centro de Tecnologia Departamento deArquitetura e Urbanismo Professor Ivan Cavalcanti

Seminrio apresentado ao Curso de Graduao de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Paraba UFPB, como requisito a adio na avaliao da disciplina de Historia da Arquitetura e Urbanismo II, sob orientao do Professor PHD Ivan Cavalcanti.

Clarissa Rodrigues 11021015 Lorena Pontes 11021413 Maria Luiza Vig - 11011821 SUMRIO

1. Introduo_________________________________________________________

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2. Contexto

Histrico___________________________________________________4
3. As

fases

pensadores

que

dividiram

movimento__________________________8
3.1 Henry Cole e seu Grupo______________________________________8

3.2 John Ruskin e William Morris_________________________________9


4. Caractersticas gerais do Arts and Craft_________________________________16 5.

Representantes e manifestaes do Arts and Crafts________________________17 Interiores e Mobilirio_______________________________________________43 Contribuies do Movimento_________________________________________57

6.
7.

8. Concluso________________________________________________________58

9.

Referencias_______________________________________________________59

1.

INTRODUO

Nosso trabalho visa aprofundar conhecimentos acerca do movimento Arts & Crafts, Movimento para a Revoluo das Artes Aplicadas, que se iniciou na Europa num perodo prximo segunda metade do sculo XIX. Devido ao seu diversificado e forte embasamento terico, que inclui discusses de grandes nomes como William Morris e John Ruskin, os ideais desse movimento repercutiram pelo mundo, com destaque na Gr-Bretanha e nos Estados Unidos. Profundamente ligado a uma questo social, o Arts & Crafts questionava os rumos da indstria na sociedade em sentidos materiais e concretos a industrializao, que trazendo o ferro e os modos de produo em srie, acabava por diminuir a qualidade
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dos produtos e a identidade das construes. Os tericos criticavam a artificialidade e a frieza conferida pelos edifcios e objetos produzidos em srie, sem o devido apreo a cada um. Questionavam onde estavam os objetos que expressavam as realidades e a cultura das pessoas. Apesar do curto perodo de durao, o movimento reformista, com seus questionamentos acerca da produo artstica da poca, plantou a ideia da busca pelo equilbrio entre indstria e homem, tanto no que se refere arte, arquitetura, ao design, e a sociedade como um todo.

2. CONTEXTO HISTRICO
Arts and Crafts um movimento esttico e social ingls, que surgiu na Gr-Bretanha em meados de 1850 e foi at 1900, este defende o artesanato criativo como alternativa mecanizao e produo em massa alem de buscar revalorizao do trabalho manual e recuperar a dimenso esttica dos objetos produzidos industrialmente para uso cotidiano. A expresso "artes e ofcios" - incorporado em ingls ao vocabulrio geral - deriva da Sociedade para Exposies de Artes e Ofcios, fundada em 1888. As ideias do crtico de arte John Ruskin (1819 - 1900) e do medievalista Augustus W. Northmore Pugin (1812 - 1852) so fundamentais para a consolidao da base terica do movimento.
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A partir da segunda metade do sculo XIX a Europa passava pelo perodo denominado de Segunda Revoluo Industrial, que envolveu uma srie de desenvolvimentos dentro da indstria em geral, resultando na padronizao da produo em massa. Com a estandardizao do design e o consequente fcil acesso aos produtos pela populao, o sistema industrial se desenvolvia cada vez mais e se vinculava a todas as instncias da vida social, provocando mudanas em todas as reas. Ainda nesse perodo a populao urbana superou o contingente populacional do campo, fazendo crescer a importncia das cidades, o que deu fora aos movimentos revivalistas em que os arquitetos do perodo viam na cpia da arquitetura do passado e no estudo de seus cnones e tratados uma linguagem esttica legtima de ser trabalhada. Enquanto tudo isso ocorre encontra-se um novo ponto de aplicao, uma vez que a desordem e a vulgaridade da produo industrial reflete-se agora em toda a cena da vida associativa, nela incluido os objetos de uso comum. Nasce assim, um movimento para melhorar a forma e o carter de tais objetos- mveis, utenslios, tecido, roupas objetos de todo gnero - e esse movimento possui a funo de ponta de lana no debate cultural da segunda metade do sculo XIX, at que graas a Morris, torna-se possvel a identidade entre essa linha de pensamento. O conceito de artes aplicadas e sua separao das artes maiores uma das consequncias da Revoluo Industrial e da cultura historicista que visava a reforma global nas artes, buscando uma linguagem nica na arquitetura, pintura e escultura. Com a Exposio Universal de 1851(Figura 1), Cole pode fazer um balano da produo industrial nos pases europeus, chegando concluso de que a arte decorativa da Europa encontrava-se em completa decadncia quando comparada a produo oriental ou americana de arte e objetos de uso. Pensadores e crticos se rebelaram contra a decorao superficial dos objetos industriais. Estes estavam, em sua maioria, influenciados pela Irmandade Pr-Rafaelita, um grupo de pintores ingleses constitudo em 1848(Figura 2), a partir de uma discusso entre os artistas Holman Hunt e John Everett Millais. Eles intencionavam romper com a rigidez das tcnicas acadmicas e mecnicas, a fim de libertar o artista para produzir de maneira mais autntica. A irmandade era uma reao e uma provocao contra a arte padro do academicismo na Inglaterra, pois acreditavam que o excesso de rigor das tcnicas ensinadas na Academia conduzia os pintores para uma artificialidade. A reao foi eminente. Intelectuais e crticos, se rebelaram contra a decorao superficial dos objetos industriais. Diante deste quadro, de insatisfao com o
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nvel de arte aplicada aos objetos industrializados e do revivalismo que abria espao para a simulao em detrimento do real, se destacam crticos que vo divulgar seus pensamentos em favor de uma reforma, que unisse as convices de Cole a uma condio muito mais profunda de arte, valorizando o trabalho criativo. Estes vo, ento, iniciar e alavancar o movimento do Arts & Crafts.

Figura 1 - Exposio Universal de 1851, Palcio de Cristal, Londres. Fonte: http://www.moderna-contemp.uerj.br/outros_materiais/imagens/outros_xix.htm

Figura 2 - Cristo na casa de seus pais, por John Everett Millais, 1850 Fonte: http://nineteenthcenturystuff.com/the-pre-raphaelites/

Figura 3 - Ilustrao de pea exposta no Palcio de Cristal, Londres, 1851. Retirada do catlogo da exposio.

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Figura 4 - Ilustrao da tapearia exposta no Palcio de Cristal. Retirada do catlogo da exposio. Fonte:http://www.designemartigos.com.br/wp-ontent/uploads/2010/10/Raquel_Forma_Klafke_e_Mariana_Izukawa.pdf

3.

AS FASES E PENSADORES QUE DIVIDIRAM O MOVIMENTO Podem-se distinguir aproximadamente trs fases que marcaram o Arts and

Crafts: a primeira, entre 1830 e 1860, possui uma ntima conexo com a reorganizao
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e tem por protagonistas Henry Cole e seu grupo. A segunda depende dos ensinamentos de Ruskin e Morris, e possui forte marca ideolgica e literria; na terceira agem os discpulos de Morris Crane, Ashbee, Shaw, Voysey etc. e tornam-se mais ntidas as relaes com arquitetura. 3.1 Henry Cole e seu Grupo Henry Cole estava profundamente convicto de que o baixo nvel da produo corrente devia-se separao entre arte e indstria, e que, portanto, pode ser melhorado agindo-se no plano de organizao e canalizao a obra dos artistas para o industrial design. Entre 1849 e 1852, Cole editou o Journal of Design, onde reproduz e critica modelos dos mais variados ramos da indstria. Em 1850, consegue permisso para organizar a primeira Exposio Universal, e para isso, foi projetado o Crystal Palace, por Joseph Paxton.
Figura 5 - Henry Cole Fonte: http://www.thebirdtree.co.uk/showmedia.php ?mediaID=64

Com a Exposio de 1851, Cole pode fazer um balano da produo industrial nos pases europeus, chegando concluso de que a arte decorativa da Europa encontrava-se em completa decadncia quando comparada a produo oriental ou a americana de arte e objetos de uso. Nos seus ltimos anos, dedicou-se principalmente aos problemas didticos, e, ao seu redor, rene-se um grupo de artistas que trazem uma contribuio direta melhora das artes aplicadas. O mais conhecido o pintor Owen Jones (1806 1889), que durante uma viagem pela Itlia, pelo Oriente e pela Espanha atingido pelo senso decorativo perfeito da arte muulmana. Ele participou da Exposio de 1851 pintando em cores a estrutura metlica do Palcio de Cristal. Richard Redgrave (1804 1888), terico do grupo que desenvolve o conceito de funcionalidade como fundamento primrio da arte aplicada e faz com que se veja que a ele podem ser reconduzidas todas as exigncias da cultura artstica. A caracterstica positiva mais importante na ao de H. Cole e seus colegas a confiana no mundo da indstria. Sua limitao, por outro lado, consiste numa simplificao excessiva do problema. A arte e a indstria trilham dois caminhos diversos e devem se encontrar; mas o grupo se limitava a apresentar
Figura 6 - Richard Redgrave Fonte: http://myweb.tiscali.co.uk/speel/paint/redgrav e.htm

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exemplos de bom desenho decorativo, tomados do passado ou de lugares distantes, a fim de estimular a produo de artistas contemporneos, e acreditam que somente uma falta de conhecimento impede um bom projeto no campo da arte aplicada.
3.2 John Ruskin e William Morris

Morris (1834 1896) e sua gerao tm John Ruskin (1819 1900) como mestre, este jamais chega a dedicar-se diretamente ao problema da arte aplicada, contudo seus ensinamentos nos aspectos positivos e negativos so determinantes para todo o curso sucessivo do movimento e devem ser considerados antes de se falar de Morris e seus seguidores. a. John Ruskin (Londres, 1819-1900) John Ruskin um personagem muito diferente muito diferente de Cole e dos reformadores da poca. Estes so pessoas positivas e empenhadas em agir em contato com a realidade. J. Ruskin, pelo contrario um literato e seu interesse estende-se Poltica, Economia, Arte, Geografia, Geologia e Botnica.
Figura 7 John Ruskin. Fonte:

teoricamente realidade inteira, pois ele tratou de temas como http://www.visitcumbria.com/j


ohn-ruskin.htm

Ele percebe que a arte um fenmeno muito mais complexo do que parece a seus contemporneos. Tambm observa a desintegrao da cultura artstica e percebe que as causas devem ser procuradas no no campo da prpria arte, mas sim nas condies econmicas e sociais em que a arte exercida. Ruskin condenou totalmente o conceito abstrato de indstria, e ao ver que a harmonia dos processos de produo foi realizada com sucesso em certas pocas do passado como na Idade Mdia , ele sustenta que se deve retornar s formas do sculo XIII. No ensaio Seven Lamps of Architecture de 1849, Ruskin inicia uma crtica falsidade contida na produo contempornea e nela, distingue trs gneros: 1 A sugesto de um tipo de estrutura real ou de sustentao diferente do real. Nesse ponto critica, sobretudo, as estruturas de ferro e conclui que o ferro pode ser usado somente como ligao, no como sustentao. 2 O revestimento da superfcie como o objetivo de imitar materiais diversos dos reais, ou a representao mentirosa, sobre essa superfcie, de ornamentos esculpidos. Nessa questo aponta uma srie de excees, como recobrir os materiais de reboco e o reboco de afrescos e a dourao dos metais menos preciosos porque o uso transformou
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essas utilizaes em costumeiras. A regra seria, ento, evitar enganar o observador, e isso estaria em funo dos hbitos do espectador. 3 - O emprego de ornamentos de toda espcie feitos mquina. Para ele, a produo mecnica falsifica o senso do trabalho humano e da ateno que foram despendidos ao fabric-lo e, por conseguinte, introduz uma mentira e um engano.

Figura 8 - Placa VIII: Janela do Ca' Foscari em Veneza, Itlia. Ruskin foi um dos primeiros crticos a utilizar a fotografia para ajudar na preciso de suas ilustraes. Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Lamps__Plate08.jpg

Em 1853, com The Stones of Venice, descreveu sua devoo s construes do passado, pregando o total e absoluto respeito matria original das edificaes. Como viveu em uma poca de dicotomia entre os antigos costumes sociais e os emergentes decorrentes da Revoluo Industrial, lutou contra os efeitos nocivos da industrializao e revelou sua forte ligao com a cultura tradicional. Ruskin acreditava na conservao da arquitetura do passado, como expresso de arte e cultura, que nos permitiria entender a relao existente entre os estilos arquitetnicos e as tcnicas construtivas, utilizando-se da histria dessas construes como o meio de comunicao dos processos de desenvolvimento cultural. Ou seja, ele entendia a Arquitetura como uma expresso forte e duradoura capaz de se eternizar carregando em si uma enorme carga de valor histrico e cultural. Por isso, defendia a idia de que as edificaes deveriam atravessar os sculos de maneira intocada envelhecendo segundo seu destino, lhe admitindo a morte se
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Figura 9 - A Natureza do Gtico, primeira pgina do texto, com as bordas ornamentadas. Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/The_S tones_of_Venice_(book)

fosse o caso. Com algumas excees permitia pequenos trabalhos de interveno que evitassem a queda prematura das edificaes, mas de maneira nenhuma admitia imitaes, cpias e acrscimos. Na vasta produo escrita de Ruskin, ele critica no s a falta de arte nos produtos, como tambm a situao de trabalho deplorvel dos operrios. A Era das Mquinas, argumentou ele, havia criado uma diviso de trabalho em que foi impossvel para as pessoas encontrarem satisfao no trabalho. Mas ele nao era contra a industrializao, e dizia que a vida sem ela seria um atraso, mas a indstria sem a arte era uma brutalidade. Por isso, criticou a Exposio Universal de 1851, afirmando a carncia de arte aos produtos industriais. Esta arte no se refere apenas ao desenho do produto, mas a relao deste com a organizao do trabalho o processo produtivo. b. William Morris Nascido na Inglaterra, William Morris foi o principal lder do movimento Arts and Crafts e era, alm escritor, pintor, socialista e militante, designer de
Figura 10 - William Morris: personagem fundamental para o Arts & Crafts. Fonte: http://pimentanegra.blogspot.com /2007/07/utopia-ecolgica-dewilliam-morris.html

de

reconhecido. Foi dele a iniciativa de transformar a teoria em plano prtico, fazendo a tentativa de combinar as teses John Ruskin s de Karl Marx na defesa da arte feita pelo povo e para o povo. Ou seja, ele via no design um modo de integrar arte com reforma social. Basicamente, essa ideia era como uma adaptao indstria dos

pressupostos de Ruskin, os quais afirmavam que a beleza da arquitetura gtica era garantida pela satisfao, pela crena religiosa e pela conscincia do processo construtivo por parte dos construtores. Outra influncia de Ruskin em Morris foi relativa verdade dos materiais, pois Morris tambm pregava que o arteso deveria conhecer os materiais que utilizava: suas limitaes, efeitos, qualidades e defeitos, para ento empreg-los de forma aparente e natural. Como exemplo, temos as diversas estampas florais tpicas do Arts & Crafts que em nenhum momento tentam ser realistas e tridimensionais, mas pelo contrrio, aceitam a condio de serem apenas representaes da natureza estilizadas. Morris rechaa o conceito de belas-artes em nome do ideal das guildas medievais, tanto no que diz respeito ao modelo organizacional e processual quanto tambm esttica dos produtos, que era preferencialmente gtica. A espiritualizao deveria fazer parte do design, ou seja, a criao do objeto deveria vir do criador, originarse de uma ideia criativa e no moldar-se ideia de reproduo em massa, que, segundo
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ele, traria um progresso vazio e alienante. Tudo era feito com base em referncias e inspiraes e defendia que o design influenciava o modo de vida das pessoas. A aplicao desses ideais pode ser vista na Casa Vermelha, obra de arquitetura em parceria com Phillip Webb, que ser abordada mais a frente, e nos mveis e peas de decorao de interior produzidas na firma Morris, Marshall e Faulkner & Co., que tempo a frente tornou-se apenas Morris & Co., um dos maiores smbolos de aplicao dessa ideologia. Inicialmente, em 1862, a firma foi formada por Burne Jones, Rossetti, Webb, Brown, Faulkner e Marshall e em 1865, transfere-se para Londres. A empresa produzia tapetes, tecidos, papel ornamentado, mveis e vidros. Com a ideia de provocar uma arte do povo, para o povo, assim como Ruskin, ele recusa a fabricao mecnica e seus produtos resultam ser custosos, ento, a pretenso de criar objetos belos e baratos, tornando a arte acessvel a todos, no ocorreu na prtica, pois suas produes quase sempre se tornavam objetos caros e acessveis apenas s classes dominantes. Poucos exemplos, como a cadeira Sussex, eram mais baratos, mas ao mesmo tempo, eram produzidos com tecnologia mais avanada.

Figura 11 - Ilustrao da tapearia de l produzida por Pardoe e criticada por Pevsner exposta no Palcio de Cristal. Retirada do catlogo da exposio.

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Figura 12 - Honeysuckle, 1883, de William Morris. Retirada do livro William Morris: selected writings and designs.

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Figura 13 - Papel de parede de "Alcachofra", de John Henry Dearle para William Morris & Co., 1897 (Victoria and Albert Museum). Fonte: http://mol-tagge.blogspot.com/2009/05/conheca-omovimento-arts-and-crafts.html

Figura 14 - Peacock and Dragon, material decorativo, Morris and Co., 1878. Fonte: http://mol-tagge.blogspot.com/2009/05/conheca-o-movimento-arts-and-crafts.htm

Figura 15- Sussex Chair, 1865.Fonte: http://www.achome.co.uk/ pictorial/wilmo86.htm

Em 1875, a sociedade foi desfeita por no atingir e desenvolver o seu objetivo principal, que era influenciar a produo contempornea em seu conjunto, fazendo de Morris o nico proprietrio dos laboratrios. Nesse ponto comea o perodo
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de atividade mais intensa e variada; Morris convence-se cada vez mais da vinculao entre artes e estruturas sociais e, desenvolvendo corretamente os princpios de Ruskin, sente o dever de agir, paralelamente, no campo poltico. Alm de sua empresa, Morris tambm criara, por volta de 1890, a editora Kelmscott Press em Londres. Atravs dos livros e suas ilustraes, por muitas vezes feitas em parceria com Crane e Burne-Jones, outros dois grandes nomes para o Arts & Crafts, ele buscava difundir as formas naturais, a antiga impresso grfica e toda a esttica defendida pelo movimento.

Figura 16 Edward Burne-Jones, The Wood Beyond the World, Frontispiece, Kelmscott.

Figura 17 The Well at the World's End, Kelmscott Edition, 1896. Fonte: ttp://www.morrissociety.org/designs.htm#paintings

4. CARACTERSTICAS GERAIS DO ARTS AND CRAFTS


O Arts & Crafts incorporou uma grande variedade de artistas, escritores, artesos e arquitetos de uma forma to ampla que se torna difcil definir o movimento com preciso. At mesmo seus precursores foram divergentes, uns foram profundamente conservadores e lanaram um olhar de volta a um passado medieval, enquanto outros foram socialistas e reformistas ardentes. Ainda assim, possvel traar uma srie de caractersticas comuns ao movimento:
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Valorizao do artesanato; Simplicidade e funcionalidade dos objetos; Honestidade da decorao, ou seja, esta deveria surgir juntamente com o processo de criao dos objetos, no sendo aplicada sem sentido; Inspirao em modelos medievais e orientais; Aplicao de mtodos de construo tradicionais; Perfeio e profundo conhecimento dos materiais e das tcnicas; Criao de uma arte para o povo; Todas as peas produzidas nos estdios do Arts and Crafts seguiam os princpios

estabelecidos por Morris: Considerar o material quanto a qualidade e a nobreza; Considerar seu uso/funo; Levar em considerao seu design/construo; Considerar a tcnica como foi produzido.

5. REPRESENTANTES E MANIFESTAES ARQUITETNICAS DO


ARTS & CRAFTS A obra de William Morris no consegue influenciar com vigor a produo inglesa, devido ao seu preconceito contra a indstria, e permanece restrita a elite aristocrtica. Todavia, atravs do Art Workers Guilde, sobretudo, atravs das exposies de Arts and Crafts iniciadas em 1888, Morris atrai um bom nmero de artesos e
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empresrios ingleses. Nos ltimos quinze anos de sua vida, podemos consider-lo como o inspirador de um vasto movimento.
(

Art Workers Guild: Organizao criada em 1884 por um grupo de arquitetos

britnicos associados com as idias de Morris e do movimento Arts and Crafts. A guilda promoveu a unidade de todas as artes e se ops profissionalizao da arquitetura). Concomitantemente, abre-se caminho para outra ideia fundamental de W. Morris, o esprito de associao, e cada artista que entra no movimento no se fecha em sua experincia, mas preocupa-se em difundi-la e transmiti-la por meio de organizaes apropriadas. Dessa forma diversas associaes e comunidades artesanais, inspiradas nas guildas medivicas, se formaram. Cerca de cento e trinta organizaes de Arts & Crafts so criadas na Gr-Bretanha, a maioria delas entre 1895 e 1905. Dentre os continuadores de Morris, as figuras mais importantes so Walter Crane, Charles Robert Ashbee, William Robert Lethaby e Charles A. Voysey, os quais se ocupam tambm de arquitetura. Richard Norman Shaw no possui relaes de trabalho com Morris e seus seguidores, mas segue a mesma inspirao cultural e a figura dominante na arquitetura inglesa nas ltimas dcadas do sculo XIX. 5.1 Phillip Speakman Webb (1831 1915) Philip Webb foi um arquiteto e designer ingls, algumas vezes chamado de pai da arquitetura do Arts and Crafts. Quando se mudou para Londres, a fim de completar sua formao e trabalhar como assistente jnior de George Edmund Street, ele conheceu William Morris, e os dois tornaram-se amigos. Depois da parceria do projeto da Casa Vermelha, Morris 18: Phillip Speakmanum idealizou fundar Webb Figura http://goldenagepaintings.blogspot.co laboratrio de arte decorativa, que entra para o comrcio em 1862 com o nome de Morris, Marshall, Faulkner & Co. Muitos artistas ligados ao movimento fizeram parte desta corporao, inclusive Webb. Destaca-se na arquitetura o seu gosto pela tipologia domstica, sobressaltando-se as casas de campo. Webb buscava a reflexo honesta dos materiais utilizados e uma cuidadosa relao com a paisagem, preocupando-se em respeitar as caractersticas de cada regio e as necessidades do usurio.
a) Casa Vermelha (Red House, Bexleyheath, Kent, Inglaterra,1859) 21
m/2011/06/great-british-architectsphillip-webb.html

Em 1859, quando se casou, William Morris decide construir uma casa de atendesse aos seus ideais artsticos, assim surgiu a Red House (Figura 19, 20 e 21), um cone que d incio arquitetura no movimento Arts & Crafts. Ela foi projetada por Phillip Webb e mobiliada e decorada por Morris, e o prprio Webb, seguindo os preceitos pregados no movimento (Figura 22). A construo em tijolos vermelhos, sem nenhum revestimento, era ousada, pois ao mesmo tempo em que sua arquitetura orienta-se pelas linhas rurais ou domstica inglesa do sculo XIX, tambm exibe elementos gticos como arcos em ogiva e telhados inclinados. Outro aspecto ousado a exposio de tijolos vermelhos sem qualquer revestimento (da o nome da casa), e o planejamento de dentro para fora, considerando secundariamente as fachadas e mostrando abertamente a construo do interior. No interior visvel a simplicidade de Morris, expressando-se em todo o mobilirio, nos estofados e em papis de parede, manualmente feitos e com a utilizao de materiais no tratados, tendo como finalidade a questo da funo e do contraste destes com o estilo da poca. A lareira foi um elemento bastante recorrente na arquitetura do Arts & Crafts (Figura 23), e aparece nessa casa com um carter verdadeiramente revolucionrio, segundo afirma Nikolaus Pevsner. Sem fazer aluso a qualquer estilo, a lareira completamente funcional, dispondo os tijolos em camadas horizontais onde a lenha colocada e, verticalmente, onde a fumaa sobe. Conclui-se que o motivo pelo qual a Casa Vermelha foi construda com os tijolos mostra foi pelo fato de William Morris querer retornar s formas construtivas da Idade Mdia, pois acreditava que naquela poca a arquitetura era pensada por todos os homens comuns, que trabalhavam com prazer e diariamente criavam arte para todos, contrariamente ao que acontecia na poca de Morris, em que a arquitetura era centralizada nas mos de alguns que faziam especializaes e manipulavam os gostos alheios, fazendo com que todos fossem obrigados a apreciar algo que nem sabiam como foi pensado e construdo. A partir de meados do sc XIX, surge a imitao de materiais que substituem a madeira macia, por exemplo, e outros que tambm eram muito utilizados na Idade Mdia, e introduzem novas tcnicas que alm de imitar, tendem a ser usadas para omitir e cobrir outros materiais que foram utilizados na construo e na estruturao do todo arquitetnico causando uma falsa iluso.

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Figura 19:Red House Fonte:http://designdeinteriores03.blogspot.com/

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Imagem 20: Detalhe para os arcos ogivais e os telhados inclinados Fonte: http://designdeinteriores03.blogspot.com/

Figura 21: A Casa Vermelha de Morris (P. Webb, 1859; desenho de G. H. Crow, William Morris Designer, 1934).

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Imagem 22: Interior da Casa Vermelha, por P. Webb. Fonte: http://thaa2.files.wordpress.com/2009/07/figura-5-red-house.jpg

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Figura 23: Lareira da Casa Vermelha Fonte: PEVSNER, Origens da Arquitetura Moderna e do Design

Figura 24: Vitral da Casa Vermelha Fonte: Fonte: http://mobeinteriores.blogspot.com/

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b) Palace Green (Kensington Palace Gardens, Londres, Inglaterra, 1868)

Figura 25: Palace Green, por Phillip Webb Fonte: http://www.victorianweb.org/art/architecture/webb/8.html

Esta edificao exemplifica sua produo para alm das casas de campo. Um elemento que aparece nessa casa a baywindow, que bem caracterstica e recorrente no Arts & Crafts. A baywindow era como uma janela sacada, que ampliava o espao da sala e permitia maior entrada de luz.
5.2 Mackmurdo (1851- 1942)

Arquiteto ingls e reformador social, Arthur Mackmurdo foi uma fugura importante no Movimento Arts & Crafts. Ele foi muito influenciado por John Ruskin, particularmente em questes sociais e econmicas. Alm da arquitetura, ele aprendeu por conta prpria a realizar trabalhos em metal, esculturas,
Figura 26: Arthur Heygate Mackmurdo(1851-1942) http://www.essexrcc.org.uk/80yearsbordados e confeco de mveis. mackmurdo.asp

Mackmurdo acreditava que seu trabalho deve ser socialmente, bem como artisticamente, significativo. No projeto, ele valorizava a tradio, mas buscou uma relevncia contempornea e promoveu a unidade das artes, com a arquitetura como a disciplina central. . Estabeleceu a Century Guild em 1882 por influncia de Ruskin, que era seu professor, cuja proposta era acomodar os mais variados artesos para unir as
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disciplinas separadas da arquitetura, design de interiores e decorao, e foi uma das corporaes mais bem sucedidas dessa poca. Diferentemente da Morris & Co. a Century Guild tendia para um estilo muito mais ecltico, como pode ser percebido nos mveis produzidos pela companhia:

Figura 27: Century Guild Dinning Chair, por A. Mackmurdo, 1882. Fonte: http://www.portaleureka.com/accesible/arte/104-art-nouveau-1890-1905

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Figura 28: Oak Writing Desk, por A. Mackmurdo, 1886. Fonte: http://quizlet.com/4688026/english-arts-and-crafts-flash

Figura 29: Century Guild Side Table, por A. Mackmurdo, 1890. Fonte: http://www.paulreeveslondon.com/acatalog/Archive__Museum___Private.html

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Em 1884, ele se afastou do revivalismo gtico e adotou um uso ecltico de fontes renascentistas. Mackmurdo admirava a renascena italiana e at a arquitetura barroca e usou esses estilos nos seus designs para muitas casas, incluindo a sua, Great Ruffins, no Essex. Outras casas arquitetadas por Mackmurdo incluem a 8 Private Road, Enfield, London (1887), e a 25 Cadogan Gardens, Londres (1899). Esta ltima uma casa luxuosa de tijolos vermelhos para o pintor Menpes Mortimer.

Figura 30: Cadogan House, 1889, Londres, por Arthur Mackmurdo. Fonte: http://www.victorianweb.org/art/architecture/homes/4.html

Figura 31: Porta do salo de entrada. 25 Cadogan Gardens, 1899, Londres, por A. Mackmurdo.

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Alguns de seus projetos so descritos como proto Art Nouveau e so pensados como uma influencia para o surgimento deste estilo na arquitetura e nas artes aplicadas na Gr-Bretanha e na Europa na dcada de 1890 e 1900. 5.3 Richard Norman Shaw (1831 1912) De acordo com Benvolo, Norman Shaw no abandona substancialmente o princpio da imitao estilstica, mas escolhe no repertrio da tradio os estilos mais simples, onde o aparato decorativo esteja reduzido ao mnimo e a referncia histrica seja menos evidente. Shaw usa por vezes o estilo Queen Anne (o estilo Queen Anne, 1860-1900, foi baseado na arquitetura inglesa e holandesa do incio do sculo XVIII). Shaw exerce, depois, importante influncia na formao da gerao de arquitetos mais jovens, muitos dos quais passam por seu estdio como aprendizes, como foi o caso de Lethaby. a) New Zealand Chambers (Londres, 1872) O edifcio New Zealand Chambers foi destrudo durante a Segunda Guerra Mundial. As janelas com sacadas do trreo so particularmente notveis, sua funo principal era permitir que o mximo de luz solar entrasse nos escritrios.
Figura 32: Richard Norman Shaw http://www.guardian.co.uk/books/2008 /mar/29/biography.architecture

Figura 33: Richard Norman Shaw RA, Design for New Zealand Chambers, 1872. Fonte: http://www.royalacademy.org.uk/print/exhibitions/the-tennant-gallery/artful-practice-architecturaldrawings-by-richard-norman-shaw-ra-1831-1912,158,RAL.html

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b) Old Swan House (Chelsea, Inglaterra, 1876)

Na Swan House, os vrios elementos usados podem ser localizados historicamente, mas a combinao de todos tem uma elegncia que sem dvida uma caracterstica de Shaw. As janelas do primeiro andar so de um motivo ingls favorito no ano de 1675, no segundo andar, as janelas sacadas alternam-se com janelas planas e estreitas do estilo Queen Anne. Essas variaes e arranjos incomuns tornam esta edificao um exemplar, apesar de original e graciosa.

Figuras 34 e 35: Fachada e entrada da Old Swan House, 1876, por R. N. Shaw. Fonte: http://www.victorianweb.org/art/architecture/normanshaw/12.html

Figura 36: Interior da atual Old Swan House. Fonte: http://www.forbes.com/2006/07/21/cx_sc_0724homeslide_eu_4.html?thisSpeed=6000

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5.4 William Richard Lethaby (1857 1931) Arquiteto ingls comeou aprendendo arquitetura rural, da fazenda. No incio da carreira suas ideias pareciam ser contraditrias: por um lado admirava a arquitetura medieval e a tradio, e tambm era ativo na Society for Protection of Ancient Buildings. Mas por outro lado, seguia uma esttica funcionalista traduzida pela sua frase: well doing of what needs doing. Dessa forma ele cultivava o respeito pelo passado, mas tambm o reconhecimento das demandas
Figura 37: William Richard Lethabyhttp://ayamerdivenkurduk.biz/? p=4478

e necessidades do presente. A chave que permitia a Lethaby essas duas abordagens do passado e presente era sua percepo da construo na histria. Segundo ele, o edifcio era uma parte orgnica do ambiente cultural, pela qual se espalha e a arquitetura no precisa ser considerada isoladamente como uma forma de reino de sensibilidade. W. R. Lethaby aprendeu o ofcio de arquiteto exatamente no estdio de Richard Norman Shaw, entre 1880 e 1892, a fim de dedicar-se mais tarde ao ensino de desenho e de Histria da Arquitetura. Lethaby conseguiu alcanar um ponto interessante entre o lado romntico e impraticvel do Movimento Art & crafts e a real integrao da arte e indstria que estava pra ocorrer com a Werksttte, Werkbund e Bauhaus. Foi ativo na Arts Workers Guild, de 1884 e tambm na guilda Kenton & Co. em 1890, e sempre tentou ajudar a coexistncia entre design e indstria.

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Figuras 38 e 39 : Melsetter House, 1900, por William Richard Lethaby. Fonte: http://www.achome.co.uk/architecture/ac1.htm All Saints Church, 1902, Brockhampton, por William Richard Lethaby. Exemplo de uma abordagem simples, com o uso do material moderno: concreto. Fonte: http://www.brockhampton.com/church.htm

5.5 Charles A. Voysey (1857 1941) Voysey foi um arquiteto e designer menos dedicado como terico, mas o mais dotado com temperamento artstico, segundo Benvolo. Em sua arquitetura, como nos numerosos desenhos para mveis, tapearias, trabalho em metais, etc. existia um frescor, uma liberdade das imitaes estilsticas que se diferenciavam do estilo Queen Anne, de Shaw, bem como do medievalismo de Webb e Morris.

Figura 40: Charles A. Voysey http://www.probertencyclopaedia.com/cgibin/res.pl? keyword=Charles+Voysey&offset=0

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Figura 41: Oak writing table, 1906, por Charles A. Voysey Fonte: http://www.paulreeveslondon.com/acatalog/Archive__Museum___Private.html

Suas casas de campo simples, no estilo campestre, com linhas claras e superfcies planas, forneciam uma alternativa para o pesado e ornamentado estilo vitoriano. Seus trabalhos influenciaram estilos de designs posteriores, principalmente, o Art Nouveau, e suas casas se tornaram modelo para as pequenas casas de subrbio do sculo XX. A mincia grfica desaparece dos desenhos de Voysey, que so precisos, simples e sintticos, em plano acordo com as inclinaes do meio mecnico de reproduo. a) 14 South Parade (Londres, 1891) Esta casa foi projetada para o artista J. W. Foster. Entitulada por Nikolaus Pevsner como "startling white house", foi a inteno do arquiteto protestar contra os tijolos vermelhos usados nas construes vizinhas, influenciadas pela Red House. Julgamentos mais tardios encontraram nesta casa um excelente exemplo para a arquitetura do Arts and Crafts.

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Figuras 42 e 43: 14 South Parade, 1891, por Voysey, e respectiva planta baixa. Fonte: http://www.victorianweb.org/art/architecture/voysey/index.html

b) Estdio (West Kensington, Londres, 1891) No seu estdio, j esto presentes o seu carter simples, confortvel e amplo, as faixas de janelas sem moldura e de paredes nuas, as chamins grandes e afuniladas. A edificao possui um design racional desprovido de ornamentos. Percebem-se ainda o reboco granulado, o largo beiral e os contrafortes, todas as marcas registradas de Voysey.
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Figura 44: Estdio, Londres, por C. A. Voysey. Fonte: http://www.voysey.gotik-romanik.de/Studio,%20London%20Thumbnails/Thumbnails.html

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5.6 Charles Robert Ashbee (1863 1942) Charles Robert Ashbee, designer, arquiteto e empresrio, foi um seguidor das ideias do movimento Arts and Crafts e toma para si os princpios ensinados por John Ruskin, assim como compromete-se com os ideais de socialismo e cooperativismo de William Morris. Entre os anos de 1880 e 1890 a produo de Arts & Crafts encontrava-se mais ecltica, tanto em relao Figura 45:Charles Robert Ashibee http://arts.galeon.com/album1065142. esttica como tambm s intenes construtivas.
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Nesse contexto, Ashbee criou em 1988 a Guild and School of Handicraft, corporao que parecia retomar mais a fundo os princpios Ruskinianos e a militncia poltica a favor do socialismo. Seu objetivo era estabelecer uma verdadeira comunidade de artesos e artistas, permitindo total liberdade de ideias e inspirao, mas encontra graves obstculos econmicos e de organizao; talvez em consequncia dessa experincia, a posio terica de Ashbee modificada e ele reconhece, em primeiro lugar, que o movimento pelo renascimento das artes aplicadas somente pode ter xito abandonando-se a tentativa de ressuscitar o artesanato medieval. Ashbee dizia que A civilizao moderna apoia-se na mquina, e no possvel estimular e encorajar validamente o ensino artstico sem reconhecer essa verdade, em sua firma tambm se produziu peas de metal como joias e vasos inspirados na esttica medieval, adicionados de pedras semipreciosas que acabavam por remeter ao Art Nouveau, mas ele via uma clara diferena entre a produo da sua guilda, voltada aos ideais socialistas e artesanais, e a produo do A. Nouveau, justamente pela forma de produo pela qual passavam os produtos.

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Figura 46: Mesa de escritrio, por C. R. Ashbee, Guild of Handicraft, 1900. Fonte: http://www.victorianweb.org/art/design/ashbee/23.html

Figura 47: Lareira de ferro desenhada por Ashbee, 1898. Fonte: http://www.victorianweb.org/art/design/ashbee/23.html

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Figura 48: Peas de metal, por C. R. Ashbee Fonte: http://www.victorianweb.org/art/design/ashbee/gallery1.html

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Figura 49: Colar desenhado por Ashbee, 1899. Fonte: http://www.victorianweb.org/art/design/ashbee/29.html

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Arts and Crafts nos Estados Unidos

Nos Estados Unidos, o Movimento Arts and Crafts apesar de possuir embasamento nas teorias inglesas, na prtica se diferencia devido prpria histria americana. Enquanto que na Europa buscava-se a sinceridade e os valores construtivos artesanais gticos, na Amrica, a ausncia de um passado medieval e de uma identidade completamente consolidada contribuiu para diferentes abordagens das Artes e Ofcios. Nos E.U.A., o passado que interessava aos americanos era o colonial, ao invs do medieval. Os americanos tinham uma mentalidade mais progressista e a favor das mquinas, ao passo que os produtos artesanais eram feitos com maior uso de tecnologia. Neste ponto, a diferena histrica tambm foi um fator determinante, pois na Inglaterra, a industrializao trouxe misria e caos, j nos Estados Unidos, a mecanizao surgiu trazendo benefcios e dando mais fora ao pas. O comeo do movimento nos EUA dificil de determinar, mas apenas aps a Centennial Exposition, em 1876, na Filadlfia, que os produtos seguindo a lgica de fabricao artesanal ganharam mais destaque. Apesar do predomnio dos produtos industrializados, pois o objetivo da exposio era mostar os avanos tecnolgicos, viu-se tambm alguns objetos que tentavam reavivar o passado colonial. A partir da, empresas como a Louis C. Tiffany & Associated Artists (1879), produzindo peas de vidro e tecidos, ou a Rookwood Pottery (1880), ou ainda a Cincinnati Pottery Club (1876), que faziam peas de cermicas, entre outras firmas, surgiram seguindo uma ideologia mais artesanal e retomando o passado colonial. Contudo, essas firmas no tinham tanta rigidez e consistncia quanto a essa filosofia de produo. Apenas com os trabalhos de Gustav Stickley, consolidou-se, nos EUA, a produo de Artes e Ofcios.

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5.7 Gustav Sticlkey (1858 1942) Gustav Stickley foi um designer de moblia dos Estados Unidos, no incio do sculo XX. Foi durante uma viagem Europa que ele viu os produtos do movimento ingls Arts & Crafts e do francs Art Nouveau, e abraou o movimento das Artes e Ofcios por este promover o bem construdo, feito a mo e o trabalho honesto, e que tambm era contra o mau tratamento dos trabalhadores nas fbricas urbanas. Em 1898, abriu a United Crafts, que refletia
Figura 50: Gustav Sticlkey. Fonte: http://stickleymuseum.org/learnmore/gustav-stickley.html

essa ideologia. O predomnio da madeira sobre os outros materiais era visvel, assim com as formas retilneas e simples, e a textura natural dos materiais. Para Stickley, esses conceitos tornavam as peas mais legveis e para um pblico maior, faziam-nas mais democrticas. Mantendo o estilo ingls do Arts and Crafts, Stickley conseguiu realizar com sucesso o ideal que Morris Jamais alcanou. Ele no foi to radical e aproveitava o processo industrial para construir peas bsicas dos seus mveis, deixando para os artesos os detalhes e o acabamento. Isso reduzia muito o custo e aumentava a produo, assim o resultado foi bvio: G. Stickley fabricou um mobilirio resistente e prtico, que atendia s necessidades de uma classe mdia que recm entrava no mercado de consumo. Sua empresa existe at hoje, reproduzindo com tecnologias atuais, todos os desenhos que ele deixou.

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Figura 51: Morris Chair, projetada por Gustav Stickley simplicidade e linearidade formal. Fonte: http://news-antique.com/?id=784085

Figura 52: Abajur, por Gustav Stickley. Fonte: http://www.treadwaygallery.com/ONLINECATALOGS/DEC2004/acWEB/0201.jpg

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5.8 Greene & Greene

Figuras 53e 54: Charles e Henry Greene Fonte: http://southcoastshingle.com/blog/archives/151

Greene & Greene foi uma firma americana de arquitetura estabelecida pelos irmos Charles Sumner Greene (18681957) e Henry Mather Greene (18701954). Ativos principalmente na Califrnia, suas casas bangals so os primeiros exemplares da arquitetura representante do Movimento Arts & Crafts. Entre 1902 e 1910 eles deram foque maior apenas na produo de residncias, mas desde 1903 que tambm trabalhavam com o design de interiores. So consagrados por terem trazido um requinte esttica do Arts & Crafts Americano no incio do sculo 20. Seus projetos apresentam uma forte influncia oriental, seja nos telhados ou nas vigas exposta e que se projetam alm do beiral. Uma forte caracterstica da arquitetura deles era propiciar uma conexo entre os espaos construdos e os no construdos, entre o natural e artificial, comumente atravs de grandes varandas e aberturas generosas de forma a aproveitar o paisagismo. Nos interiores geralmente percebe-se uma suavizao das quinas das paredes e mveis, que por vezes so embutidos. Assim, ficava bem clara a linha mais voltada para a esttica artesanal. a) The Gamble House (1908) A Gamble House tambm foi edificada para um casal aposentado. Nela se verificou a maestria dos Greene em criar espaos que remetiam e expressavam a natureza, satisfazendo os usurios, e uma tradicional influncia da esttica japonesa.

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Figura 55: The Gamble House, por Greene & Greene. Fotografia do ano de 2005. Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:GambleHouse-2005_edit1.jpg

Figura 56: Sala de estar da Gamble House, por Greene & Greene cada mvel foi desenhado para ocupar um lugar especfico do espao. Fonte: http://www.gamblehouse.org/photos/int/fien-125-44.html

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Figura 57 e 58: Planta baixa e Fachada da Gamble House Fonte: http://www.gamblehouse.org/photos/int/fien-125-44.html

Figura 59 e 60: Detalhes da Gamble House Fonte: http://www.gamblehouse.org/photos/int/fien-125-44.html

Figura 61: Interior Fonte: http://www.gamblehouse.org/photos/int/fien-125-44.html

b) The Thorsen House


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Foi uma das ltimas casas de madeira projetada pelos irmos. Ela possui uma suave maior verticalizao do que as outras residncias projetadas por eles. Alm disso, outro diferencial foi a planta em L, escolhida para se criar um espao de quintal mais ntimo devido ao lote ser de esquina. Todo objeto do interior, considerando a lareira, os mveis, as decoraes, papis de parede, entre tantos outros elementos, possui sua peculiaridade.

Figura 62: The Thorsen House, por Greene & Greene http://dpg.lib.berkeley.edu/webdb/ggva/search? project=&sort=project&siteid=259&pageno=7&id=EDA.1959-1.III104.002

Figuras 63 e 64 : Quintal e planta baixa da Thorsen House. http://dpg.lib.berkeley.edu/webdb/ggva/search? project=&sort=project&siteid=259&pageno=4&id=GGUSC-Thorsen-6502g

6.

INTERIORES MOBILIRIOS
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O movimento Arts and Crafts foi muito rico em produes de interiores, introduzindo o estilo medieval em ambientes modernos. Como era intencional a formulao de ambientes aconchegantes e confortveis, utilizaram-se muito mveis em madeira. O uso de lareiras nas salas de estar foi uma grande inovao da poca, esses elementos eram construdos em pedra, tijolos ou madeira aparentes que conferiam ao local um ar de aconchego. A sala de visitas e de jantar eram separadas geralmente por portas em estilo francs. Os mveis embutidos foram muito utilizados, e sempre tomando o tom rstico e artesanal dado pelo material que confere grande exaltao a natureza.O foco natural pretendido na poca representado tambm pela presena de flores e plantas ornamentais, estando em todos os cmodos da casa. J a iluminao dos ambientes, como no poderia deixar de ser, se valia da luz natural aliada luz artificial.As estampas de Morris serviam para o estofamento do mobilirio, tapearias e papeis de paredes que tinham grande valor para o estilo, todos esse itens possuam temas da fauna e flora. Segue agora a anlise de alguns ambientes da poca:
Figuras 65 a 75: Interiores do Arts and Crafts Fonte: http://mobeinteriores.blogspot.com/

Exemplo de lareira na sala de estar, confeccionada em madeira, com banco embutido ao lado. Grande presena de plantas no ambiente.

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Utilizao da madeira.

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Arranjo de flores para ornamentao.

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Exemplo do uso de vitrais que pareciam verdadeiras obras de arte.

Conciliao entre iluminao natural e artificial. Utilizao de cortina em tom claro para amenizar a radiao. Presena de objetos artesanais como os potes, caracteristicos da poca.
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Sala de estar com mveis em madeira estofados revestidos com tecido estampado ao redor de uma lareira construda em pedra: ambiente tpico do perodo Arts and Crafts.

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Mveis em madeira, cadeiras bem rsticas e ainda cristaleiras que eram usadas para exibir a loua da casa que, assim como os outros utenslios, deveriam ser feitas artesanalmente e com o mximo de detalhes possveis.

Um armrio embutido na sala de jantar, usado para guardar livros.

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Um quarto que utilizou como diviso a porta no estilo francs. Pode se observar o uso de cortinas para amenizar a incidncia da luz.

Banheiro que tambm foi decorado com tons escuros, o que no era comum na poca. Observa-se tambm a presena de plantas em todos os ambientes. Como foi visto nas fotos, os mveis desse perodo possuam traos limpos, sempre remetendo a manufatura artesanal, pois o movimento lutava contra as caractersticas industriais de produo. Os designers levavam em conta o uso que cada objeto iria ter, e a partir disso crivam um desenho buscando melhor anatomia. Eles queriam romper com a produo massificada das indstrias e trazer a tona o valor das guildas medievais.

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Figura 76: CATALOGO DE CADEIRAS THONET fonte: http://www.estagiodeartista.pro.br/artedu/histodesign/2_design_secxix.htm

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Figura 77:CATALOGO DE CADEIRAS Morris & Co. http://historiadomobiliario.blogspot.com/2010/03/o-movel-no-seculo-xix-neoclassicismo.html

Morris & Co.: A Evoluo de uma empresa nica Ingls A empresa original de Morris, Marshall, Faulkner & Company foi fundada em 1861, sendo os scios fundadores: Ford Madox Brown (1821 1893) Dante Gabriel Rossetti (1828 1882) Peter Paul Marshall (1830 1900) Phillip Webb (1831 1915) Charles James Faulkner (1833 1892) Edward Burne Jones (1833 1898) William Morris (1834 1896) O negcio inicialmente era concentrado na decorao eclesistica incluindo vitrais, escultura arquitetnica, tapearias, bordado e mobilirio. O primeiro endereo da companhia foi na Red Lion Square de Londres, mas em 1865 a loja e as oficinas foram transferidas para instalaes maiores em Queens Square, Bloomsbury.

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Figura 78: Vitral produzido pela Morris & Co para a igreja Rottingdean, com dedicatria para E. BurneJones Fonte: http://achome.co.uk/architecture/ac362.htm

A nova empresa foi reorganizada e criada em 1875 e 1878 com um novo showroom inaugurado em Oxford Street. Morris & Co. foi agora aceitando comisses para completar esquemas de decorao interior, mas tambm vendeu uma vasta coleo de mobilirio para o publico em geral. Entre alguns dos itens mais populares vendidos pela empresa foram os kits bordados projetado predominantemente por William Morris, Philip Webb e Edward Burne-Jones. Nesta altura, a linha de produtos havia crescido, e incluiu papis de parede, txteis, cermica, vidro e azulejos. Aps a morte de Morris, em 1896, a fbrica em Merton Abbey continuou sob os cuidados dos seus parceiros, Frank & Robert Smith, com John Henry Dearle promovido a Diretor de Arte. Em 1905, a Companhia foi rebatizada de Morris & Decoradores Co. Ltd., sob a direo de Henry Marillier. Em 1925, a Companhia foi novamente renomeada, Morris & Company Ltd. Artworkers. A quantidade de pedidos encolheu e com o advento da Segunda Guerra Mundial, a Companhia entrou em liquidao em 1940, altura em que Arthur Sanderson & Sons comprou a empresa conhecida como Morris & Co Ltd Artworkers, juntamente com todos os blocos de impresso, papel de parede, showroom e amostras de tecido. Os papis de parede de blocos impressos continuou a ser produzido na fbrica de Periperi Sanderson. Em 1965, Sanderson relana a Morris & Co. papis de parede e tecidos e, em
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1985, a Morris & Co. e marcas Sanderson foram comercializadas sob suas identidades separadas. Hoje as duas marcas continuam a crescer.

Figura 79: Desenho de John Dearle Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

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Figura 80: Estampas da Jeffrey & Co. Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

Figura 81: Bloco de Impresso Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

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Figura 82:Estampas Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

Estampas que so produzidas at hoje: Trellis: um dos primeiros e mais reconhecidos desenhos de William Morris, registrado em 1864 e concebido para sua prpria casa, a Red House

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Figura 83: Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

Honeysuckle e Tulip: foi originalmente concebido por William Morris em 1876.

Figura 84: Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

Brer Rabbit: Foi o primeiro Registro de 1882.

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Figura 85: Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

Mary Isobel: foi adaptado a partir de uma tela tripla projetada em 1890 por JH Dearle.

Figura 86: Fonte: http://www.william-morris.co.uk/

7. CONTRIBUIES DO MOVIMENTO
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O Movimento Arts & Crafts durou relativamente pouco tempo, mas influenciou o movimento francs Art Nouveau, ao atenuar as fronteiras entre belas-artes e artesanato pela valorizao dos ofcios e trabalhos manuais, e pela recuperao do ideal de produo coletiva, segundo o modelo das guildas medievais. Por esta razo, que arquitetos e decoradores do movimento em questo trabalharam simultaneamente como artistas do Nouveau. Um arquiteto do Art Nouveau que foi vastamente influenciado pelo A&C, foi Charles Mackintosh (18681928), que no se preocupa mais em reavivar obras do passado, mas sim em criar novas formas. O Arts and Crafts foi uma importante influncia para o surgimento posterior da Bauhaus, que assim como os ingleses do sculo XIX, tambm acreditavam que o ensino e a produo do design deveriam ser estruturados em pequenas comunidades de artesos-artistas, sob a orientao de um ou mais mestres.
Figura 87: Criaes de C. Mackintosh. Fonte: http://historiadomobiliario.blogsp ot.com/2010/04/art-nouveau.html

A Bauhaus desejou, assim, uma produo de objetos feita por poucos e adquirida por poucos, nos quais a assinatura do arteso tem um valor simblico fundamental. De forma ampla, a Bauhaus herda a reao gerada no movimento
Figura 88: Prdio sede da Bauhaus. Fonte:http://www.mitologica.com.br/jooml a/index.php? option=com_content&task=view&id=65

de

Morris dos

contra objetos

a da

produtividade

annima

revoluo industrial.

8. CONCLUSO
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O movimento Arts & Crafts, de um modo geral, era um tema completamente novo para ns, e por meios de pesquisas e estudos buscamos aprofundar ao mximo acerca deste assunto que nos instigou tanto interesse e curiosidade. Alm da prpria arquitetura, informaes e discusses de cunho social, histrico e artstico tiveram de ser abordados, por serem questes ligadas lgica que ocasionou o movimento. Apesar do curto tempo de durao, o Arts and Crafts foi, sem dvida, um movimento de grande importncia para a arquitetura e o design, uma vez que se props a ir contra a produo em massa, causada pela industrializao vigente no perodo. Foi um movimento que prezava pela qualidade dos artigos produzidos, mesmo na utilizao de materiais simples. Deixou um grande legado que influenciou vrios movimentos subsequentes a ele.

No se passa um dia em que ns arquitetos sejam instados a serem originais e a inventarem um novo estilo... Ns no queremos um novo estilo de arquitetura... No interessa a mnima se temos uma arquitetura nova ou velha... As formas de arquitetura j so suficientemente boas para ns e muito melhores do que qualquer um de ns. William Morris

9. REFERNCIAS
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Livros: ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna, So Paulo: Cia das Letras, 1992 BENVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna, So Paulo: Perspectiva, 2004 MALDONADO, Toms; Design industrial, Lisboa: Edies 70, 2006 ADAMS, Steven. The Arts & Crafts Movement. Londres: Grange Books, 1997. PEVSNER, Nicolaus. Origens da arquitetura moderna e do design. So Paulo. Ed Martins Fontes, 1981. Sites: <http://designdeinteriores03.blogspot.com/> <http://www.multiarte.50megs.com/custom3.html> <http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm? fuseaction=termos_texto&cd_verbete=4986> <http://pt.wikipedia.org/wiki/Arts_and_Crafts> <http://en.wikipedia.org/wiki/Red_House_(London)> <http://experienciazora.blogspot.com/2007/10/movimento-arts-and-crafts.html> <http://www.william-morris.co.uk/>

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