Situaes e formas do conto brasileiro contemporneo Alfredo Bosi O conto contemporneo como estrutura multifacetada: Ora quase documento

to folclrico, ora quase crnica da vida urbana, ora quase drama do cotidiano burgus, ora quase poema do imaginrio s soltas, ora enfim, grafia brilhante e preciosa voltada s festas da linguagem (p. 07) Assim, a conto contemporneo mais difcil de ser rotulado, e ainda enquadrado como gnero homogneo: O conto: Situaes. Alguns dos caminhos que os contistas percorreram: Quanto inveno temtica: O conto como lugar privilegiado em que se dizem exemplares situaes vividas pelo homem contemporneo;

- Romance como um tranado de eventos/ Conto tende a cumprir-se em uma situao intensa, real ou imaginria; - O efeito nico de Edgar Allan Poe: No residiria na simplicidade do entrecho, ou no pequeno n de atos e seres, mas de um movimento interno de significao (unidade, trabalho esttico), de um ritmo e um tom que s releituras sero capazes de encontrar; (p. 08); - Aproximao Poe + Cortzar (p. 08); - A inveno do contista se faz pelo achamento de uma situao... aproximar de Cortzar (temas significativos); selecionar a essncia daquilo que se deseja tratar; - Narrador (matria vertente) X Fluxo da experincia (o narrvel): - relao agnica entre a opo narrativa e mundo narrvel (histria): Qual a maneira mais adequada de contar uma histria? Aqum da tenso, o conto no passa de crnica eivada de convenes, exemplos da conversa ou da desconversa mdia, lugar-comum mais ou menos gratuito (p. 09); O tipo de registro: Realista documental; realista crtico; intimista na esfera do eu (memorialista), se intimista na esfera do Id (onrico, visionrio, fantstico), experimental no nvel do trabalho lingstico (centrfugo atemtico); Essas formas superam, enquanto ato esttico, as oposies externas peculiares quando se trata de contos tradicionais (Urbano X Rural Regionalista X Universal Psicolgico X Social)

- A preferncia por certos assuntos e o desdm por outros no so da essncia da arte: provm de um embate ideolgico mal situado (...) ser a favor ou contra o regional, a favor ou contra o universal, no faz sentido como juzo literrio: , no fundo, projeo indiscreta de ideologias grupais. - Contista como pescador de momentos singulares e cheios de significao: Inventar de novo, saber ver o que os outros no souberam sentir com tanta fora. O contista explora no discurso ficcional uma hora intensa e aguda da percepo. 1

O que os contistas tm achado? Exemplos:

- Explorao do homem pelo homem, no campo (A enxada, de Bernardo Elis); - A mesma violncia nas relaes familiares, no seio da classe mdia, ou as humilhaes do homem da rua, etc.; - Reconhecer as leses de vrios graus que a sociedade de classes no cessa em produzir (anlise?); - histrias da subvida do pequeno marginal (Joo Antnio) subvida dos altos marginais cariocas (Lucia MacCartney, de Rubem Fonseca); - Sociedade que se reinventa pelo mido no elenco dos objetos e hbitos compulsivos (Circuito Fechado); - Anteviso da Metrpole de robs na qual os seres diferentes sero liquidados com metdica perfeio (O Exterminador Rubem Fonseca); - Relao dramtica com o passado (Conscincia X Memria) => Lygia F. Telles (recuperar a imagem do que j foi, mas ficou para sempre); Autran Dourado, Osman Lins, etc... O melhor que o conto brasileiro tem tentado atingir a dimenso metafsica e atemporal das realidades vitais (p. 10-11); Guimares Rosa:

- mestre na passagem do fato bruto ao fenmeno vivido; - passagem da descrio epifania; - da narrativa plana constelao de imagens e smbolos - Olhos postos na mente sertaneja, remexendo nas relaes mgicas e demonacas que habitam a religio rstica brasileira; - A sua perspectiva parece ser o transplante letrado de certa viso primitiva ou arcaica das coisas qual ele procurou ser poeticamente fiel (p. 11); - Dialogo entre uma solerte cultura lingstica e literria com as mais caudalosas fontes da psique e da mitologia sertaneja; Quanto aos 1s regionalistas: Ficava mostra o descompasso entre o projeto cultural e a realizao esttica desse. - Intervalo entre as duas linguagens: Dominante (narrador culto) X Dominada (matria passiva, pitoresca, e pseudofolclrica); - Resultado: Mundo rstico, pretexto p/ expor o diferente: tosco, brbaro, rude, o impulsivo; (p. 11); - Os Naturalistas: A cincia Evolucionista: pretenso de explicar objetivamente o rstico e o arcaico em termos de atraso e decadncia (Coelho Neto, Ingls e Sousa, Alcides Maya: crnicas foscas e melodramticas cheias de tipos que tendem ao anormal, grotesco e macabro); - Salvam-se Valdomiro Silveira e Simes Lopes (recriao metafrica da vida gacha); Equilbrio entre a inteno documental e uma forma narrativa capaz de sugerir estados lricos, patticos, ou satricos; (p. 12); - Modernismo paulista de 22: sem maiores interesses por uma potica regionalista. Era o momento ureo do primitivismo como eixo artstico da cultura brasileira; - Fico depois de 30: Novas fisionomias regionais: No a vida arcaica e mitizvel, mas a crise material e a depresso que se estende da cidade ao campo. (gacho a p, Trilogia do Gacho a PSem Rumo (1937), Porteira Fechada (1944) e Estrada Nova (1954)),

- Regionalismo do Nordeste lcido e crtico, voltado para a cultura dominante com a qual quer dialogar, ora evocando um passado em destroos (Fogo Morto, Jos Lins do Rego), ora falando do passado em rouca voz de protesto (Vidas Secas); - Com Guimares Rosa: O mito tende a fechar-se s contradies com a sociedade e goza as infinitas riquezas de seu prprio ser. So foras csmicas, erticas e sagradas, que agem no corao de cada vivente e o empurram para realizar o seu destino (p. 12); - A Forma interna dessa comunho de sujeito e mundo um estilo que reativa as potncias sonoras e simblicas da palavra. - NO se trata de simplesmente recuperar um vocabulrio arcaico ou os coloquialismos, MAS entender os princpios criadores da lngua mitopotica a todo o tecido narrativo; - A palavra nova no puro neologismo, mas retoma um processo de formao primitivo; - Categoria temporal desconstruda, signo que simula o eterno presente; (MITO Atemporal) - Frase estranhamente livre, que procura driblar os nexos entre sujeito e predicado. a hora de fazer cintilar o nome, imagem da substncia, misterioso, aqum e elem das determinaes verbais. (p. 13); - Semntica do inslito (metafsica), contraponto literatura de situaes tpicas e mdias da civilizao moderna. (p. 13); - Sorte e fantasia (maravilhoso, mtico) condizem sabedoria. Tom de quase provrbio que convm a tais narrativas; Clarisse Lispector: Verso existncia do mundo, menos poderosamente uno que a metfora do serto que sai das pgs de G.R - No h uma firme rede mitolgica de base; - Esprito inquieto que paira sobre as coisas e as pessoas, sem saber que sentido lhes atribuir; - Diferente do discurso psicolgico tradicional; - descobrir (ou reinventar) o caminho que vai do eu narrativo at a essncia dos objetos - O fantstico irrompe como intruso no ritmo do cotidiano (conto AMOR) - Clarisse avana para uma estranheza mais radical, dispensando as armas da magia (mito). Constatar o que o senso comum j aceita sem surpresa: o fato banal da existncia; - Laos de Famlia: Processo imanente percepo. Os trabalhos de expresso: - No que se refere s vertentes formais, muito se deve ao Modernismo: - Prosa experimental (Oswald & Mrio de Andrade) =/= um realismo novo e depurado; - na base desses ltimos que se enxertam os modos de dizer e de narrar mais correntes (Rubem Braga, Graciliano, Marques Rebelo); - Narradores estrangeiros: Katarine Mansfield (Nova Zelndia - Inglaterra); Virgnia Wolf (Inglaterra) 3

Andr Gide (Frana) Franois Mauriac (Frana) O 2 modernismo e a literatura estrangeira, a partir de 40, foram o principal quadro de referncia estilstico do conto brasileiro dos ltimos 25 anos: (p. 15) A trama narrativa e o manejo da frase dos livros representativos da fico brasileira contempornea obedeceram a processos imanentes prosa moderna muito mais prximos do despojamento neo-realista, ou uma sbria e tensa auto-anlise, do que de livres expresses neobarrocas; Analisando outra zona (Otto Lara Resende, Lygia, Moreira Campos, Dalton Trevisan) gosto cido pelo essencial. Pouca inovao n cdigo de escrita lingstico, mas se enriquece muito na hora das snteses de phatos (Do grego pathos, paixo. Qualidade na fala, em escritos,

acontecimentos ou outros, que excita a piedade ou a tristeza; conseqncias terrveis do descomedimento) e mimesis;

S a anlise dos contos poder dizer algo mais preciso sobre o conto brasileiro mais atual. Entretanto, Bosi faz uma ou outra observao mais geral (p. 16); Contistas que apresentam uma escrita mais ortodoxa: (Otto Resende, Mutilo Rubio, Paulo M. Campos, Sabino, Autran Dourado = sintaxe e lxico que respeitam a tradio. Sintaxe elegante e limpa) p. 17; Dalton Trevisan: Conciso, a obsesso do essencial; Intimismo de Lygia Fagundes Telles, Otto Lara Resende, Autran Dourado. Forma narrativa de tom memorialista/intimista de um eu; =/= dos de Dalton (desnudar o fundo da misria, recortar cruelmente situaes exemplares); Rubem Fonseca: Prosa brutalista: Nessa linha, se encaixariam Luis Vilela, Sergio SantAnna, Manoel Lobato, Wander Piroli, etc. Literatura que respira fundo a poluio existencial do capitalismo selvagem ps dcada de 60 *** Enfim: O conto de hoje, capaz de refletir as situaes mais diversas da nossa vida real e/ou imaginria, se constituiu de uma linguagem moderna (sensvel, tensa e empenhada na significao) e no nos experimentos modernistas; (p. 21); Padres mais constantes com a literatura erguida nas dcadas de 30 e 40 (Romance neoregionalista, memrias, crnicas do cotidiano); De um lado: - Processo modernizador tende a pr de lado o puro regionalismo; - Mesmo o neo-regionalismo vai sendo posto de lado por modos fragmentrios e violentos de expresso (literatura verdade, ps dcada de 60) De outro: - Fico introspectiva (memrias e auto-anlise, saltando p/ universos mticos ou surreais); - O homem da cidade mecnica no se basta para a reportagem crua: precisa descer aos subterrneos da fantasia, onde pode encontrar a perverso, o sadismo, o terror, etc. Oscilao: 4

Retrato fosco da brutalidade corrente X Sondagem mtica do mundo, da conscincia ou da pura palavra