AS ARTES PLSTICAS EM BELO HORIZONTE, DE 1918-1944: ANBAL MATTOS E SEU TEMPO Fabrize Santos Pousa fabrizepousa@yahoo.com.

br Introduo: O interesse em estudar a arte produzida no incio do sculo XX, aliado ao desejo de conhecer mais sobre a produo artstica em Belo Horizonte levou-me a elaborar este estudo. A produo historiogrfica a respeito da produo artstica no Brasil tem sido exaustivamente escrita a partir do marco da Semana de Arte Moderna de 1922 ocorrida em So Paulo. No entanto, a histria da arte, e em especial a da arte mineira, vem sendo abstrada do contexto geral e particularizada em excesso, criando-se uma situao a parte dos acontecimentos histricos. Ela estudada quase sempre isoladamente, sem nenhuma anlise profunda e que fundamente os seus pressupostos artsticos ou que a relacione com seu contexto histrico do qual se insere a sua realidade. nesse sentido que exploramos neste artigo o estudo da atividade artstica no perodo compreendido entre os anos de 1918 e 1944 em Belo Horizonte. Estes anos antecedem e, de certa forma, determinam e explicam certas especificidades do perodo em Belo Horizonte que habitualmente considerado pela historiografia do assunto como a efetivao do Modernismo nas artes plsticas produzidas na capital mineira a partir da vinda de Alberto da Veiga Guignard (1896-1962) para a cidade em 1944. Tendo em vista a defasagem de trabalhos que abordem este perodo proposto, a cultura artstica do belohorizontino deste perodo foi tratada at agora, com raras excees, de maneira pr-conceituosa e pouco esclarecedora sobre o ambiente artstico. Objetivamos, portanto, alm de revisar a produo historiogrfica referente ao tema, traar o ambiente das artes-plsticas da poca, pois consideramos importante como processo de um movimento histrico o modernismo. Delimitamos o perodo a ser analisado a partir de 1918, data da criao da Sociedade Mineira de Belas Artes por Anbal Mattos (1889-1969) 1, at 1944, quando Guignard chegou a Belo Horizonte e fundou o Instituto de Belas Artes 2 e quando tambm aconteceu a Exposio de Arte Moderna de Belo Horizonte.
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Consultamos tambm bibliografia sobre o assunto no que se refere histria da arte no Brasil nestes anos de 1920 at 1940, bem como sobre a arte e literatura mineira, obras publicadas no perodo analisado, por escritores e artistas de influncia modernistas ou por outros que no manifestavam esta tendncia. Como suporte terico, usaremos alguns conceitos formulados por tericos e filsofos da arte sobre a idia de arte moderna e modernismo que se ajustam nossa problemtica e conseqentes hipteses. So eles: Krishan Kumar e Nikos Stangos. De forma geral, estes autores trabalham com o aspecto histrico de construo destes conceitos. Considerando o contexto temporal, eles apontam os elementos que possibilitam esta construo conceitual sobre a arte moderna. Isso ser de fundamental importncia para a formulao de um conceito de arte moderna que possa ser utilizada para o nosso foco de estudo. No pretenso nossa esgotar ou solucionar a questo, mas ampliar o debate acerca deste problema, levantando hipteses no decorrer do texto. Procuraremos identificar o ambiente artstico e a formao de uma mentalidade artstica a partir da produo artstica de Anbal Mattos, sem negar seu contexto histrico geral, inclusive de fomentao do Movimento Modernista tanto no pas como em Belo Horizonte. Apontamentos para um conceito de arte moderna e de modernismo O primeiro passo para a discusso desta temtica elucidarmos o conceito de arte moderna, considerando suas possibilidades de utilizao, para o mbito da produo das artes plsticas em Belo Horizonte nos anos de 1918 a 1944. relevante a formulao de um conceito prprio e aplicvel a este contexto, uma vez que desde as primeiras dcadas do sculo XX, tanto na Europa como nos centros urbanos do Brasil, que j estava posta a discusso acerca da produo artstica de ruptura tanto no aspecto esttico neoclassicista como de ruptura com a ordem social vigente. Tambm em Belo Horizonte, este debate dos modernistas, de renovao da produo artstica, estava em pauta nos meios intelectuais e artsticos. Sendo que desde os primeiros anos da capital, fundada em 1897, j se tratava da voga modernista nas artes. O que buscamos com o estudo destes tericos a construo de um conceito de arte moderna adequado realidade que se fez na produo artstica em Belo Horizonte nestes anos. Alm de possibilitar subsdios para compreender a obra de Anbal Mattos como moderna ao seu tempo. Krishan Kumar, em 1997, buscando explicaes para entendimento da ps-modernidade elaborou um trabalho que aglutinou referncias esclarecedoras sobre assunto. Para tanto, fez um retrospecto reflexivo acerca dos conceitos
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AYALA, Walmir. Dicionrio de Pintores Brasileiros. Rio de Janeiro: Editora Spala, s/d. VIEIRA, Ivone Luiza et al. A Escola Guignard na Cultura Modernista da Minas Gerais: 1944-1962. op. cit.

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construdos historicamente sobre a idia de modernidade e de modernismo, em especial no tocante a a cultura da modernidade foi, desde o incio, subversiva a idia de modernidade 3. Soubirats escreve que
A idia de modernidade surge ao mesmo tempo em que a de progresso est indissoluvelmente unida a ela. J desde um ponto de vista semntico o moderno identifica-se com o novo e pressupe, com este, crtica, renovao e mudana. A Modernidade uma idade histrica de transformaes e rompimentos; consubstancial com a crise. Modernidade, crise e progresso so termos de equao que distingue nosso tempo. 4

taram uma verdadeira revoluo artstica perceptvel principalmente nas artes visuais.
Aquilo a que chamou genericamente de arte moderna, refletindo outras atitudes anlogas na sociedade, tornou-se uma fora libertadora explosiva no incio do sculo, contra a opresso de pressupostos com freqncia cegamente aceitos at ento. 6

O conceito de modernidade, em geral, concebido de forma aberta e significando renovao e questionamento das coisas e das idias, na eterna rejeio ao passado. Progresso e histria, liberdade e razo, cincia e revoluo, desenvolvimento da tecnologia e industrializao so os termos cunhados nas teorias de modernidade do sculo XVIII e XIX. Cristalizados no tempo e no seio da sociedade, eles sero o objetivo contestatrio das idias modernistas, numa total rejeio passional e criativa de repulsa ao processo de embrutecimento do ser humano. Esta situao ambgua do progresso material e a conseqente crise do homem levaram, de um lado, a exaltao da modernidade e por outro a sua negao. O modernismo traduziu-se na insatisfao, manifestou-se na ordem do imaterial e da esttica, celebrava as transformaes materiais oriundas progresso, mas denunciavam as do esprito. No decorrer do sculo XIX a crtica cultural modernidade intensifiou-se e, aparentemente, a falta de esperana cedeu lugar ao niilismo. Era melanclico o que estes homens sensveis ao seu tempo diziam em suas obras de arte. Refletiam, claramente, sobre o que eles consideravam causa perdida. A descrena e o desespero assumiam na vida prtica hbitos pouco ortodoxos como alcoolismo, drogas, e novas experincias sexuais. Isso possvel de ser visto na produo artstica a partir de experimentos com novos estilos e novos temas. Os pintores impressionistas criam a esttica da ruptura e a libertao da subjetividade. Podem expressar este ambiente degenerado e desiludido, pois estes se comportam como gauche da crnica da vida fin-de-sicle. 5 O ataque razo, caracterstica central da cultura da modernidade, aprofundou-se ainda mais com as teorias de Freud sobre o inconsciente e a irracionalidade. Num livro de 1991, encontramos a arte produzida no sculo XX conceituada e trabalhada a partir de cada uma de suas tendncias. Segundo o autor deste livro, Nikos Stangos, o questionamento e a rejeio ao passado represenKUMAR, Krishan. Da Sociedade Ps-Industrial Ps-Moderna: Novas teorias sobre o mundo contemporneo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1997. p. 97. 4 SOUBIRATS, Eduardo. Da vanguarda ao ps-moderno. So Paulo: Nobel, 1986.
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Para Lefebvre, o Modernismo a conscincia que tomaram de si mesmas as pocas, os perodos, as geraes sucessivas; o Modernismo consiste, pois, em fenmeno de conscincia em imagem e projees de si. 7 De modo geral, o que marca o esprito da arte moderna o desejo de libertar-se das amarras do passado. A produo artstica busca uma nova forma de expresso em concordncia com a mentalidade do sculo XX, tanto na temtica como no estilo. Os artistas desejavam uma expresso que pudesse interpretar suas almas atordoadas pelo materialismo do mercado de artes e pelo advento da industrializao. Por isso, motivos materialistas e espirituais, cientficos e poticos mesclam-se nas correntes modernistas. Por volta de 1910, a ateno nas inovaes da industrializao perde sua fora e cede lugar s transformaes ocorridas dentro da estrutura da vida social, formar-se-o as vanguardas de renovao artstica dentro do prprio movimento modernista. 8 A arte em Belo Horizonte, 1918 - 1944: questo aberta sobre a arte moderna A trajetria da produo artstica em Belo Horizonte poderia ser pensada a partir de dois aspectos conflituosos. O primeiro a existncia de uma escola superior de belas artes desde os vinte primeiros anos da capital, a Escola de Belas Artes, fundada por Anbal Mattos e o segundo a criao do Instituto de Belas Artes, dirigido por Guignard, vinte anos depois, em 1944, o ponto mximo da voga modernista na cidade. Configura-se em Belo Horizonte, nos primeiros anos desde a sua fundao, um quadro cultural de debate acerca do Modernismo, como ocorria no contexto nacional e internacional. Marcelina das Graas de Almeida e Ivone Luiza Vieira argumentam que desde seu projeto inicial, a cidade nascia sob o signo da modernidade, 9 cujo pressuposto era a negao da ordem precedente e tornar-se smbolo da Era Republicana. A modernidade vinha no bojo das
STANGOS, Nikos. Conceitos de Arte Moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1991. p. 7. LEFEBVRE, Henri. Introduo Modernidade. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1969. 8 ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. 709p. P. 185. 9 Cf.: ALMEIDA, Marcelina das Graas. Belo Horizonte, arraial e metrpole: memria das artes plsticas na capital mineira e VIEIRA, Ivone Luiza. Emergncia do modernismo. In: RIBEIRO, Marlia Andrs (org.) et al. Um sculo de histria das artes plsticas em Belo Horizonte. op. cit.
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WEBER, Eugen. Frana: Fin-de-Sicle. So Paulo: Companhia das Letras, 1989, 356p.

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transformaes no espao urbano reordenado em funo da ascenso burguesa e da industrializao.10 Nos primeiros vinte anos da capital, a produo artstica e cultural esteve ligada aos trabalhos da Comisso Construtora. Vinham trabalhadores de vrias localidades, inclusive estrangeiros, principalmente italianos. Eram artesos, entalhadores, engenheiros, arquitetos, escultores, pintores e fotgrafos. 11 Os primeiros trabalhos artsticos que acontecem na capital so de mile Roude (1850-1912) e de Honrio Esteves (1860-1933), que registravam aspectos do cotidiano do arraial que em breve desapareceria. Avaliando a pesquisa sobre as artes-plsticas em Minas Gerais, percebemos que h perodos congestionados e graves lacunas na historiografia do assunto. No primeiro campo estaria o Barroco e o modernismo; no segundo, as primeiras dcadas do sculo XX. Em Belo Horizonte, este perodo que delimitamos para o nosso trabalho, 1918 1944, est ofuscado pela extensa psquisa sobre a atuao de Guignard na cidade. Sem retirar-lhes sua importncia, mas estes estudos no olham para outros lados e deixam lacunas na histria. Uma reviso necessria para detectarmos o estado desta questo na produo historiogrfica. Iniciaremos com a discusso proposta por Fernando Correia Dias em seu livro sobre a literatura produzida na capital nos anos de 1920 e 1930 12, O Movimento Modernista em Minas: uma interpretao sociolgica. Afinal, sua opinio compartilhada por diversos autores que escreveram a posteriori. Ao tratar do aspecto da literatura modernista que surgia na cidade ele levanta uma indagao a respeito das artes plsticas
Se as duas manifestaes do movimento modernista - a de So Paulo e a de Minas so praticamente contemporneas, e com alguns pontos em comum, pode-se perguntar por que motivos no ocorreram em Minas expresses artsticas no campo plstico e musical, ao contrrio do que acontece no ambiente paulista. 13

econmico e social que passava So Paulo e, disse o prprio Dias Minas era bastante provinciana na dcada de 20. A Cristina vila no artigo Modernismo em Minas Literatura e artes plsticas: um paradoxo, uma questo em aberto praticamente compartilha com a opinio de Dias e afirma que as artes em Belo Horizonte vivem um paradoxo, pois emquanto a literatura se renova e moderniza concernente ao momento criativo do restante do Brasil, que se traduziram no modernismo, as artes plsticas ficam estagnadas no tempo, acomodadas em uma atmosfera de academicismos no ultrapassando sequer a revoluo impressionista. 14 A historiadora menciona que somente a exposio modernista de Zina Aita, em 1920, como o nico acontecimento de relevncia nas artes-plsticas em Belo Horizonte. Afirma tambm que somente a partir de 1940 com as realizaes da Prefeitura de Juscelino Kubistchek que a plstica teria feies de modernas. A autora considera que a Sociedade Mineira de Belas Artes e seu diretor Anbal Mattos como os responsveis pelo atraso nas artes plsticas apontadas como atreladas ao conservadorismo dos cnones acadmicos influenciados por Anbal Mattos. Porm, respalda este artista como responsvel pela agitao cultural na capital. Ivone Luiza Vieira afirma que o academicismo que havia contaminado as artes plsticas em Belo Horizonte sinal de estagnao no tempo. Ela busca na exceo dos modernistas atuantes na capital o desenvolvimento das artes plsticas na cidade, mas em funo disso, deixa lacunas a ser pesquisadas sobre a produo artstica da Escola de Anbal de Mattos, e tambm da atuao deste artista.
Os modernistas das dcadas de 1920 e 1930 em Belo Horizonte propiciaram mudanas e abriram caminhos para a modernidade dos anos de 1940. Deram incio superao do academicismo alienado do cotidiano da cidade. 15

Ele aponta como hiptese para a questo que So Paulo j possua uma tradio das artes plsticas e um ambiente cosmopolita nos meios intelectuais que mantinham contato com o que havia de novas informaes sobre a plstica que fervilhavam na Europa. E logo continua afirmando do desenvolvimento

de valor para nosso artigo o trabalho desenvolvido por Ivone Luiza Vieira no tocante a emergncia do Movimento Modernista em Belo Horizonte nos anos de 1930 e 1940. Ela afirma que
A emergncia dos modernistas e sua presso para a abertura de espaos na vida cultual e artstica da cidade marca o incio dos conflitos e a insero transformadora, consciente, dos artistas, enquanto sujeitos histricos dessa mudana 16.

Cf.: BERMAN, Marshall. Tudo que slido se desmancha no ar: a aventura da modernidade. SALGUEIRO, Heliana. O ecletismo em Minas Gerais: Belo Horizonte. In.: FABRIS, Annateresa. Ecletismo na arquitetura brasileira. p.116-117. 12 Referncias bibliogrficas para o estudo da Literatura em Minas Gerais nos anos de 1920-1930. Temos: DIAS, Fernando Correia. O Movimento Modernista em Minas Gerais, uma interpretao sociolgica. Braslia: Editora da UnB, 1971. BUENO, Antnio Srgio. Modernismo em Belo Horizonte: Dcada de 20. Belo Horizonte: Imprensa da UFMG, 1982. 13 DIAS, Fernando Correia et al. O Movimento Modernista em Minas Gerais, uma interpretao sociolgica. op. cit.
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As inovaes do trabalho desta pesquisadora so muitas. Ela registrou artistas e eventos at ento esquecidos por nossa histria, como tambm renoSANTOS, Cristina vila et al. Modernismo em Minas Literatura e artes plsticas: um paradoxo e uma questo em aberto. Anlise e Conjuntura. op. cit. p. 174. 15 VIEIRA, Ivone Luiza. Emergncia do Modernismo. In. RIBEIRO, Marlia Andrs (org.) et al. Um sculo de histria das artes plsticas em Belo Horizonte. op. cit. 16 VIEIRA, Ivone Luiza et al. A Escola Guignard na Cultura Modernista de Minas Gerais: 1944-1962. op. cit.
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vou a discusso e transferiu o marco do Movimento Modernista na capital para a realizao da Exposio de Bar Brasil de 1936. Mas assim como fez Cristina vila, Ivone Luiza Vieira tambm acusa a Sociedade de Belas Artes e o seu diretor, Anbal Mattos como os responsveis pelo atraso nas artes plsticas em relao aos acontecimentos de So Paulo. Sendo assim, nossa pesquisa mostra que h uma habitual anlise sobre os aspectos das artes plsticas na cidade como sendo atrasados por influncia de Anbal Mattos, mas em nenhum destes trabalhos pesquisados fundamenta argumentos satisfatrios que comprovem suas afirmaes. Ambas as autoras rotulam o ensino de artes como acadmico, mas no explica a ao do mesmo, to pouco sua historicidade. Observamos nestes trabalhos at aqui analisados e citados uma grande resistncia, por parte dos pesquisadores de trabalhar com outras manifestaes artsticas que fogem dom moldes do Modernismo, apresentam-se muito mais avaliativos a partir de referncias externas que propriamente um resgate histrico e explicativo do mesmo. Para compreender o meio artstico em Belo Horizonte nos anos de 1920 at 1944, faz-se importante, resgatar os trabalhos de Anbal Mattos na cidade em favor da cultura artstica. A partir da segunda metade da dcada de 1910, o panorama das artes plsticas na capital mineira ir modificar-se significativamente com a presena de Anbal Mattos. Nascido em Vassouras (RJ) em 1889, estudou na Escola Nacional de Belas Artes, sob a orientao de Batista da Costa e Zeferino da Costa17. Sua atuao na capital mineira dinamizou o meio das artes plsticas, organizando exposies e eventos culturais como os Sales do Conselho Deliberativo, quando aconteceu sua primeira apario. Em 1918, ele funda a Sociedade Mineira de Belas Artes, que posteriormente daria as bases para a fundao da Escola de Belas Artes 18, fatores que contribuam para a revitalizao cultural da cidade. Marcelina das Graas de Almeida, aponta a modernidade nos trabalhos artsticos de Anbal Mattos a partir de seu contato com George Grimm.19 E ainda discutem acerca da modernidade em suas obras de arte alegando que

Ainda que, em diversos momentos, sua obra tenha sido vista por historiadores e crticos de arte como acadmica e pautada em elementos tradicionais, preciso reconhecer que as artes no Brasil, especialmente no incio do sculo, tiveram dificuldade de renovar-se e adaptar-se s novas tendncias estticas da vanguarda europia. 20

Eduardo Frieiro escreveu sobre Anbal Mattos em 1926 que

A arte em Bello Horizonte no lhe deve pequenos servios. Realizando e promovendo sucessivas exposies, prprias e alheias, habituando o pblico a visit-las, contribuindo assim para educar-lhes o gosto; encaminhando neophytos, encorajando iniciados; ventilando pela imprensa questes de arte no h em Bello Horizonte iniciativa de carter artstico que no tenha no Sr. Anbal Mattos o seu principal propugnador. 21

Caminhando nesta direo de Eduardo Frieiro, voltamos a citar Cristina vila. Numa entrevista a um jornal da capital, em 1991, ao se referir a Anbal Mattos nos diz do seu significativo papel para a cultura belo-horizontina. Nas palavras dela a importncia dele para o contexto artstico mineiro incontestvel. Mais do que fluminense radicado em Minas, Anbal Mattos um mineiro por opo, paisagista da nossa natureza, o ncleo pioneiro da atividade artstica da nova Capital. 22 Nestas palavras, ela, agora, respalda Anbal Mattos na cultura da cidade. Ela est atenta para o empenho do artista em movimentar os acontecimentos culturais. So relevantes para esta discusso os artigos de autoria de Fernando Pedro Silva Aspectos da arte em Belo Horizonte nos anos de 20 e 30 23 e Resgatando a modernidade na pintura de Anbal Mattos 24, de onde podemos ter uma viso do que foi a atuao de Anbal Mattos na cidade. Ele organizou alm de diversas exposies individuais de artistas, como tambm coletivas e sales de arte. Em 1918, junto a Oswaldo de Arajo, de Eduardo Frieiro, dentre outros, funda a Sociedade Mineira de Belas Artes que tinha o objetivo de fomentar as exposies Anuais de Belas Artes que merecem destaque foram a de Zina Aita em 1920, logo que esta artista retornou de seus estudos na Europa, o Salo Feminino de Belas Artes e a primeira exposio de artistas mineiros em So Paulo, em 1933. No campo pedaggico de ensino de artes, a Sociedade tinha o intuito de promover cursos de ensino profissionalizante de artes na capital e o fez durante quatro anos. Foi a Sociedade de Belas Artes que deu as bases para a Escola de Belas Artes na dcada de 1920.
20 Cf.: ALMEIDA, Marcelina das Graas. Belo Horizonte, arraial e metrpole: memria das artes plsticas na capital mineira. In. RIBEIRO, Marlia Andrs (org.) et al. Um sculo de histria das artes plsticas em Belo Horizonte. op. cit. 21 FRIEIRO, Eduardo. As artes em Minas. In. SILVEIRA, Victor (org). Minas Geraes em 1925. Belo Horizonte: Imprensa Oficial, 1926. 22 SANTOS, Cristina vila. Entrevista ao Jornal Estado de Minas de 10/09/1991. Referente exposio comemorativa Anbal Mattos e seu tempo que ocorreu no mesmo ano. 23 SILVA, Fernando Pedro. Aspectos das artes em Belo Horizonte nos anos de 20 e 30. Revista do Departamento de Histria. Belo Horizonte: CNPq; Mazza Edies; Departamento de Histria FAFICH/UFMG, 1989. 24 SILVA, Fernando Pedro. Resgatando a modernidade na pintura de Anbal Mattos. Modernidade: Anais do IV Congresso Brasileiro de Histria da Arte. Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS; FAPERGS; CNPq, 1991.

Cf. MATTOS, Anbal. Anbal Mattos e seu tempo. Belo Horizonte: Prefeitura de Belo Horizonte - Secretaria Municipal de Cultura, 1991. 18AYALA, Walmir. Dicionrio de pintores brasileiros. p.67 19 Este artista atuou no Brasil como professor de artes plsticas no Rio de Janeiro do final do sculo XIX e foi responsvel por determinadas mudanas na concepo de artes no Brasil. Cf.: LEVY, Carlos Roberto Maciel. O grupo Grimm: paisagismo brasileiro do sculo XIX, p.20.
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No foi s na organizao e ensino de arte que Anbal Mattos contribuiu para a cultura artstica de Belo Horizonte. Ele tambm trabalhou como crtico de arte, historiador da arte (em especial sobre patrimnio barroco de Minas Gerais), roteirizou filmes produzidos na cidade e escreveu peas para teatro. A pintura de Anbal Mattos a que mais nos interessa. Quanto estetica da pintura dos artistas mineiros na dcada de 1920 percebe-se ntida influncia do estilo Impressionista. Ainda que tratem da temtica de paisagismo, no podemos rotul-lo de acadmicos ou neoclssicos, como se tm feito. Os pintores impressionistas do sc. XIX rejeitavam a idia de paradigmas e moldes artsticos para a criao artstica, queriam expressar os anseios do esprito, valorizam a subjetividade do artista e sua espontaneidade, deixaram de produzir em estdio e buscaram as cores da pintura com a luz natural ao ar livre. A pintura de Anbal Mattos demonstra elementos deste estilo Impressionista. So, portanto, estes elementos pictricos que conferem a ele carter de um artista da modernidade que aproveita da influencia no uso das cores e da luminosidade, o encontro com a espontaneidade da pincelada. Anbal Mattos se interessou pela representao sentimental do que via a sua volta em pinceladas geis tratando da luz e das cores. Suas paisagens no tinham o aspecto documental nem to pouco tratava de fatos histricos. Frieiro, em ocasio da vigsima quinta exposio realizada por Anbal Mattos escreveu o seguinte comentrio H na sua arte uma feliz harmonia entre o modo de ver e o de transmitir a emoo representativa dos logares. Anbal Mattos trouxe para Minas a pintura ao ar livre, retratava o que via na natureza que o cercava e transmitia pelas suas pinceladas as sensaes numa interpretao emocionada da sua realidade. Enfim, as caractersticas presentes na pintura de Anbal Mattos nos fazem perceber sua importncia para o contexto artstico, uma vez que a arte moderna estava ocupando e conquistando espao.

Consideraes Finais Neste artigo objetivamos traar o contexto histrico das dcadas de 1918 a 1944 para chegarmos a um entendimento do ambiente artstico em Belo Horizonte nestes anos. Para tanto pesquisamos bibliografia referente a este tema e tratamos dela de forma a possibilitar uma reviso historiogrfica do assunto. Percebemos que estudiosos do assunto tratavam as artes em Belo Horizonte nestes anos como atrasada e colocava Anbal Mattos como o responsvel por este atraso. Assim propusemos uma releitura de suas pinturas numa temtativa de desmistificar este preconceito e percebe-las em seu contexto de produo. Observamos que o desinteresse em trabalhar com este perodo histrico se deve a uma comparao com modelos externos realidade belohorizontina. A referncia, comumente, a agitao e o dinamismo durante e aps a Semana de Arte Moderna de 1922, em So Paulo e no houve uma anlise que no tocasse neste modelo pr-estabelecido. A modernizao nas artes plsticas em Belo Horizonte no poderia seguir regular aos que acontecia em So Paulo e nem de forma repentina. Entendemos que essas transformaes so graduais e obedece a uma realidade histrica caracterstica de cada sociedade. Anbal Mattos, mesmo que contemporneo aos modernistas de 1922 tinha outro projeto de modernizao e renovao artstica. E isso aconteceu em Belo Horizonte. Por fim, vlido esclarecer que devido abrangncia do tema, buscamos verticaliza-lo e no pretendemos esgotar o assunto, mas levantar hipteses que podero ser mais bem analisadas num trabalho em elaborao. Mas conclumos que o meio das artes plsticas em Belo Horizonte nos anos de 1918 a 1944 foi bastante dinmico e permitiu uma realidade prpria e que a sua maneira possibilitou a construo de sua identidade artstica.
Fabrize Santos Pousa. Bacharelado e licenciatura em Histria pela Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais. Especializao em Histria da Cultura e da Arte na Universidade Federal de Minas Gerais. Atuando na organizao do acervo de artes-plsticas da Biblioteca e Centro de Pesquisa Joo Etienne Filho da Fundao Clvis Salgado em Belo Horizonte.

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