Resumo Socine Para qu tomar nota?

Rbia Mrcia de O.Medeiros

Nota-se que no incio de sculo XXI uma grande produo de filmes caseiros, filmes de famlia, filmes documentais, tm sido produzidos como a tentativa de rearmar variveis narrativas em torno de uma intimidade supostamente perdida. Estes filmes, de alguma maneira, tangenciam o que podemos chamar de produo contempornea ou, melhor, de produo do presente. A produo artstica documental, por exemplo, tem sido marcada, h algumas dcadas, pela presena de prticas de subjetivao e de relatos em primeira pessoa, o que evidencia o artista como sujeito, personagem e realizador da obra. As novas tecnologias de vdeo tornaram cada vez mais acessveis as possibilidades de produzir imagens e de documentar os percursos, os deslocamentos e os momentos de intimidade de um sujeito que d voltas em seu prprio fragmento. Um esforo para documentar a vida. Nossa proposta identificar, entre as possibilidades de diferena e aproximao, o que pode ser pensado como carta flmica, ensaio flmico, dirio flmico, autobiografia e auto-retrato na produo audiovisual contempornea, tendo alguns autores como ponto de partida: Michel Reanov (dirio), Raymond Bellour (carta/autoretrato), Antonio Weinrichter (ensaio flmico), Philippe Dubois (autobiografia). A partir de exemplos histricos de carta e de dirio flmico na histria do cinema (Carta da Sibria e Sans Soleil de Chris Marker e Lost Lost Lost de Jonas Mekas), analisaremos filmes/vdeos contemporneos que so atravessados por questes similares. Investigaremos relaes estabelecidas com a cmera e com o espectador a partir do gesto flmico de registrar a prpria intimidade. De que maneira a escrita de si torna-se uma operao para a arte? Chris Marker sugere uma escrita de filme-carta em 1957, com Carta da Sibria, uma obra em que o narrador se manifesta em primeira pessoa e fala diretamente com o espectador. O narrador faz comentrios acerca do movimento de industrializao e progresso da Sibria e essas interlocues so lidas atravs de um texto em forma de carta, o que nos d a perceber que no h especificamente uma troca de cartas, mas sim a leitura de um texto que remete a uma carta, como lembrana. Neste mesmo filme, Marker questiona a imagem, nos coloca questes a respeito dela, repete uma sequncia, imprimindo ao filme uma dimenso ensastica. justamente nesta frico entre ensaio e carta que nos interessa pensar as derivas flmicas do documentrio subjetivo. Tomar a prpria vida, detalhes dela, como assunto de uma narrao o motivo de ser da autobiografia expandida. Assim como a autobiografia, o dirio ntimo constitui-se tambm numa transposio de momentos sequenciais que se trabalham por dentro de uma estrutura flmica quase linear. no espao da intimidade, propiciado pela escritura do dirio ntimo, que ele se autoriza e se coloca apto ao relato, ao questionamento de si. A partir dos exemplos flmicos citados, este trabalho procura ler criticamente dois vdeos contemporneos que dialogam com as dimenses do filme autobiogrfico, do filme-carta, do auto-retrato e do ensaio-flmico. So eles: Querida Me, de Patrcia Cornill, no qual a diretora dirige, atua e acompanha a leitura das cartas que sua me escrevia para sua av; e Meu Corpo, da cineasta norueguesa Margreth Olin. Em Querida Me, o texto das cartas transforma-se em uma poderosa e delicada narrao. O registro no o da reconstituio, mas sim o de uma ausncia instalada que, por fora da cineasta, transforma-se num bonito vulto alusivo e focado no o que teria sido. Talvez, uma mistura de autobiografia, filmecarta e dirio. Em Meu corpo, trata-se de pensar a questo do corpo dentro do espao do filme autobiogrfico e auto-retrato, que estampam o processo de subjetividade em sua narrativa.

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