JulhermeJosPires

ARELAODEFICOENOFICONOFILME BATMANOCAVALEIRODASTREVASRESSURGE

Projeto de Pesquisa apresentado como requisito para a aprovao na disciplina de Trabalho de Concluso de Curso I, docursodeJornalismoda UniversidadeComunitriadaRegiodeChapec Orientador:

Chapec,SC,novembrode2012

SUMRIO

1.DADOSDEIDENTIFICAODOPROJETO 2.TEMA 3.DELIMITAODOTEMA 4.PROBLEMADEPESQUISA 5.HIPOTESE 6.JUSTIFICATIVA 7.OBJETIVOS 8.REFERENCIALTERICO 9.METODOLOGIA 10.CRONOGRAMA 11.REFERNCIASBIBLIOGRFICAS 12.BIBLIOGRAFIA 13.SUMRIOPROVISRIODAMONOGRAFIA

1.DADOSDEIDENTIFICAODOPROJETO 1.1Instituio:UniversidadeComunitriadaRegiodeChapec 1.2Ttulo:ArelaodeficoenoficonofilmeBatmanOCavaleirodasTrevasRessurge 1.3.Orientador(a):LrianSifuentes1 1.4.Graduando(a) Nome:JulhermeJosPires2 Matrcula:200819002 email:julherme@unochapeco.edu.br 1.5.PrevisodedefesadoTCC Dezembrode2013 1.6.Resumo O cinema de fico faz parte daculturaocidentaldemaneiramuitoexplcita.Precisamosentendero que de informao h dentro destes produtos de entretenimento, ou seja, como o contedodentro dos filmes se relacionam com a nofico. Este estudo ir, por meio de uma detalhada anlise de contedo do filme do Batman O Cavaleiro das Trevas Ressurge, escrito e dirigido por ChristopherNolan,entrarnabuscadecompreenderestasrelaes. 1.7:palavraschave:cinema,fico,nofico,informao,comunicao

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LrianSifuentesprofessoradadisciplinadeTCCIdocursodeJornalismodaUnochapec. JulhermeJosPiresacadmicodocursodeJornalismodaUnochapec.

2.TEMA Arelaoentreficoeanoficonocinemadefico.

3.DELIMITAODOTEMA Arelaoentreficoeanofico deanlisenofilmeBatmanOCavaleirodasTrevas Ressurge(WarnerBros.2012).

4.PROBLEMADEPESQUISA Como o filme Batman O Cavaleiro das Trevas Ressurge expe informaes (fatos, eventos, pessoas, sistemas) verdicas implementandoas em cena num produto cinematogrfico de entretenimento dentro de um contextoficcional?Estaaperguntaemquesebaseiatodaapesquisa propostanesteprojeto. Muitos estudos so feitos para entender, por meio de anlise de discurso, de contedo, semitica,oquesedizemprodutoscinematogrficosdenofico,reportagensdeTV,notciasem geral.Mashumreferencialtericomuitolimitadoemtermosdeanlisedeprodutosficcionais.No h pesquisas que identifiquem a fundo a relao da nofico com a fico dentro de um filmede propsito ficcional. Para entender preciso partir deumaperguntaquedaamplitudenecessria sobreondesequerchegar. Existem mesmo conexes do filme com coisas do presente e do passado? Na hora da produo doroteiro,das gravaesedapsproduo,ChristopherNolanbuscouproduzirsentido adaptvel ao nossa sociedade? O Batman pode ser entendido como um personagem, umapessoa, do mundo em que vivemos? Todas estas perguntas se agrupam na principal para formar ofocodo estudopropostonesteprojeto.

5.HIPOTESE Desde a criao do personagem por Frank Foster, Bob Kane e Bill Finger em 1932 at hoje, o Batman tem um histrico famoso pela ampla presena de violncia eda corrupoemsuas histrias. Muitas pessoas conectam Gothan City, cidade onde se passamoscaptulosdeBatman,a cidadesondeamquinapblicamalgeridae/oucriminalidadeandademosdadascomoEstado. No cinema, o Batman, at ento, era retratadodeumamaneirasombria,masmaiscaricata. Foi nesta trilogia de Christopher Nolan que o personagem ganhou ocorpodensodosquadrinhose arrancou o pesado fardo desta poca de crise econmica e dos valores humanos para dentro da pelcula. Acredito que h diversos fragmentos de nofico suplantados, permeados no roteiro de todaatrilogia,especialmentenoterceirofilme,quequandoestas informaesmesaltamaosolhos. Desde os personagens, passando pelo cenrio background,atasaespolticasda histria. preciso, no entanto, identificlas com preciso cientfica e conhecer os metdos, ou como, essas informaesestointroduzidasnofilme.

6.JUSTIFICATIVA
[...] o cinema apresenta fronteiras em graus variados, sujeitas mesma mobilidade das pessoas... Em termos gerais, a mobilidade do cinema, assim como a mobilidade humana, determinada por fatores geopolticos e pelaestirpefinanceira.(FRANA LOPESapudERZAROWDEN,2010,p.79).

Entender o processodeinformaodocinemaatravsdeumfilme queexemplodentroda cultura do entretenimento atual essencial para comearmos a desvendar as conexes

noficcionais dentro da fico no cinema. Pouco conseguimos entender, tanto como produtores quantocomopblico. Estudos na rea so necessriosparanoseducarmosemrelaoaosprocessosdeinsero de informao em produtos audiovisuais, para compreender o lado da informao na "fantasia", e delimitarmos melhor a sntese entre fico e nofico. Precisamos enxergar quais so os limites que guiam essas duas reas para reforar o carter de realidade nos produtos jornalsticos e para apurarmosnossossentidosemrelaoaocinema. O filme Batman O Cavaleiro das Trevas Ressurge (The Dark Knight Rises) foi escolhido para a pesquisa por representar a indstria do entretenimento, sendo que teve um oramento de US$ 250 milhes e um faturamento de US$ 1.080.688.473 bilho, e por incluir na obra uma profundidade de informaes muito densa, sendo aclamado pela crtica especializada e porboapartedosespectadores. O brasileiro conhecido por ser um dos maiores consumidores do audiovisual. Cerca de 98% dos lares do Brasil possuem pelo menos uma televiso. Hoje as favelas, comunidades conhecidas pela baixa renda de seus moradores, esto repletas de antenas de TV fechada. Os indicadores gerais mostram um acesso ao cinema em crescimento no pas, seja pelos meios tradicionaisousejapelainterneteatpelapirataria. Com isso em mente e sabendo da importncia dos filmes como meio de formao do sujeito, preciso entender suas frmulas para, como fins, qualificar a produo, aguarossentidos enquanto pblico, selecionar com mais preciso a classificao indicativa e explorar melhor os produtoscinematogrficosnaeducao.

No mais podemos considerar o processo artstico uma atividade reservada,

misteriosamente inspirada do alto, no relacionada e no relacionvel s outras coisas que aspessoasfazem.Emvezdisso,oelevadomododever quelevacriao da grandearte aparece como um resultado da mais humilde erotineiraatividadedos olhosnavidacotidiana.(ANDREWapudARNHEIM,2002,p.42)

7.OBJETIVOS Objetivo geral: identificar informao de nofico no filme e descrever como ela est relacionadacomafico. Objetivosespecficos: 1 Conceituar todos os termos relacionados a anlise: cinema, informao, fico, nofico, contexto, sociedade, histria, corrupo, violncia, crise econmica e civilizao humana. 2Identificarinformaesverdicasmaquiadassobcontextoficcionaldentrodofilme. 3Verificaraintensidadedasinformaesimplementadasdentrodofilme. 4 Investigar a existncia de uma conexo com algum fato histricosocial especfico da civilizaohumana. 5 Relatar os mtodos de insero das informaes por meio de roteiro, iluminao, enquadramento,som,trilhasonora...

8.REFERENCIALTERICO As Principais Teorias do Cinema uma ampla coletnea bibliogrfica que traz conhecimento proposto por uma diversidade de tericos do cinema difcil de encontrar em outra obra. Contido logo nas primeiras pginas, o pensamento de Rudolf Arnheim espectral para a pesquisapropostanesteprojeto.

A arte a organizao, no de umcampoespecficodeinformaosensorial,masde um padro geral aplicvel acima de si mesmo. Arhneim afirma: O artista usa suas categorias de forma e cor para capturaralguma coisauniversalmentesignificativano particular (Art and Visual Perpection, p. vi). Apreocupao do artista no tanto seu tema, mas o padro que ele pode criar atravs dessetema. (ANDREW, 2002, p. 43)

Todo artista parte do mundo para criar, continua Andrew. No entanto, sua obra no ou representa o mundo, elarecheadadeumsignificadodado peloartista,acomposiodenuances e pontos de vista dele. Identificar, porm,ainformaorazdeumaobrapodenoserumatarefa fcil. O Cinema Novo, movimento ancorado pelo cineasta Glauber Rocha, por exemplo, lembrado por conceitos mais difusos. No apresentamumarealidadefacilmentereconhecvel,com heris eviolesclaramenteindentifcveis[...]Mostamumasituaosocialescandalosasemmostrar qualquer causa poltica, ou alternativa ideolgica clara. (FURHAMMAR ISAKSSON, 1976, p. 89). preciso ento, identificar a que tipo, padro ou movimento a obra a ser analisada pertence paraquesaibamosaplicarametodologiacompreciso. Outro aspecto importante a se observar em relao ao cinema a prtica que ele assume enquanto produto formador. Sua credibilidade perpassa at mesmo informaes ditas verdicas em outros meios de comunicao.Ocinemaaformadeartequeacompanhaaameaacrescente vida que o homem moderno tem que enfrentar.(CHARNEYSCHWARTZapudBENJAMIN, 2010,p.118). Para concluir o referencial terico, produzido a partir de fragmentos de grandeimportncia

para a pesquisa proposta neste projeto, situo o termo real inuzido (LEBEL, 1989, p. 93). Este ser um termo importante para a pesquisa porque difunde toda a questo que gira em torno da fico e da nofico em seus mais variados conjuntos e agremiaes de elementos dentro do universoqueumaobracinematogrfica.

9.METODOLOGIA Semitica. A pesquisa serproduzidaatravsdeumaanlisesemiticadofilme,levandoem contaalgumascategoriasdeanliserelacionadascivilizaohumana.Apsaanlise,serfeitauma descrio a partir da contextualizao de cada trecho do filme identificado como recorte da nofico, levandoemcontaascaractersticastcnicasdele.Posteriormente,seroselecionadosos trechos com mais propriedades de nofico e colocados lado a lado para uma anlise final do filmecomoumtodoesuarelaocomanofico. As categorias de anlise so: corrupo, violncia e crise econmica. As duas primeiras categorias de anlise tem um histrico muito explicitadonasagadoBatmannosquadrinhos,jogos de vdeogames, desenhos animados... e a terceira vem num momento importante em que a civilizao humana passa por uma das piores crises de sua histria. Ir a fundo para desvendar as informaescontidasnofilmeencontrarnomeioartsticoestesreflexosdacivilizaohumana. A partir destes conceitos,ostrechosserocontextualizadostambmapartirdeinformaes dosprodutoresedoreferencialtericojproduzidoapartirdofilme.

10.CRONOGRAMA ATIVIDADES Produodo anteprojetode 2sem.2012 X 1sem2013 2sem.2013

pesquisa Pesquisabibliogrfica X exploratria Desenvolvimentodo projetodepesquisa Revisobibliogrfica Coletadedados Anlisedosdados Redaodoscaptulos tericos Redaodotrabalho Revisodotrabalho final EntregadoTCC DefesadoTCC X X X X X X X X X X X(nov) X(nov)

11.BIBLIOGRAFIA

ARAJO,Incio.Cinema:omundoemmovimento.1.ed.SoPauloScipione,2002. AUMONT, J MARIE, Michel. Dicionrio terico e crtico de cinema. 3. ed. Campinas, SP: Papirus,2007. DUNCAN JESSER, Jody. The Art and Making of The Dark Knight Trilogy. New York: Abrams,2012. FRANCE, Claudine de. Cinema e antropologia. Campinas: FUCAMP Fundao de DesenvolvimentodaUNICAMP,1998. IRWIN,Willian.MATRIX:bemvindoaidesertodoreal.SoPaulo:Madras,c2005. MILLER, Frank. Batman O Cavaleiro das Trevas Edio Definitiva. Barueri: PaniniBooks, 2012. MOCELLIN,Renato.Ocinemaeoensinodahistria.Curitiba:NovaDidtica,2002.

12.REFERNCIASBIBLIOGRFICAS ANDREW,J.Dudley.Asprincipaisteoriasdocinema:umaintroduo.RiodeJaneiro:J.Zahar,

2002. BATMAN OCAVALEIRODASTREVAS.Direo:Christopher Nolan.Produo: Christopher Nolan. Intrpretes: Christian Bale, Michael Caine, Heath Ledger, Gary Oldman, Aaron Eckhart, Maggie Gyllenhaal e Anne Hathaway.Msica:HansZimer.EstadosUnidos:WarnerBros.Picutres DC Entertainment Legendary Pictures Syncopy, 2012. 1 bobina cimenatogrfica (164 min), son., color.,35e65mm. CHARNEY, Leo SCHWARTZ, Vanessa R (Orgs.). O cinema eainvenodavida moderna. 2.ed.rev.SoPaulo:COSACNAIFY,2010. FRANA, Andra LOPES, Denilson. Cinema, globalizao e interculturalidade. Chapec: Argos,2010. FURHAMMAR,LeifISAKSSON,Folke.Cinemaepoltica.RiodeJaneiro:PazeTerra,1976. LEBEL,JeanPatrick.Cinemaeideologia.SoPaulo:Mandacaru,1989.

13.SUMRIOPROVISRIODAMONOGRAFIA

INTRODUO

CAPTULOIOcinemaeosherisnomundomoderno 1.1Cinemadeficoeoimpactonacivilizaohumana 1.2Osherisdosquadrinhosnocinema 1.3Batmancomosmbolodereao CAPTULOIICinemadeficoeinformaopenetrante 2.1BatmanOCavaleirodasTrevasRessurge 2.2Conceitosepistemolgicosdeinformaodenofico 2.3Relaodeinformaes CAPTULOIIIBatmandeNolaneoconceitodomundomoderno 2.1Violncia 2.2Corrupo 2.3Criseeconmica

CONSIDERAESFINAIS

REFERNCIASBIBLIOGRFICAS