A FRAGMENTAO DOS ELEMENTOS NA OBRA BOLOR, DE AUGUSTO ABELAIRA Andr da Luz Pereira aluzp@uol.com.

br Resumo O romance Bolor, de Augusto Abelaira, aparentemente conta a histria de um tringulo amoroso entre Humberto, Maria dos Remdios e Aleixo. O romance construdo em forma de um dirio com apontamentos sobre a vida de um casal que vai dia a dia descobrindo-se e anotando essas descobertas. A possvel monotonia da narrativa em primeira pessoa quebrada, porque a autoria do dirio posta em dvida, fazendo com que as personagens se confundam, levando o leitor a tentar descobrir quem o verdadeiro autor do dirio. A ao fica entrecortada por essas intervenes, tornando-se um quebra-cabeas cada vez mais desafiador de ser decifrado. A anlise aqui proposta segue uma tendncia estruturalista, analisando aspectos tradicionais, como tempo, espao, personagens. A temtica ser analisada atravs de uma seleo de palavras extradas do texto, numa perspectiva discursiva. Palavras-chave: Augusto Abelaira. Literatura Portuguesa. Dirio. Neo-Realismo. 1 Introduo

O Neo-Realismo portugus inicia-se na dcada de 1940, com a circulao do romance Gaibus, de Alves Redol. Massaud Moiss (2004,0p. 537) destaca os seguintes autores do perodo: Ferreira de Castro, Alves Redol, Fernando Namora, Manuel da Fonseca, Carlos de Oliveira, Urbano Tavares Rodrigues, Jos Cardoso Pires e Augusto Abelaira. E afirma ainda que os seus adeptos [neorealistas] propunham uma literatura engajada, de ao social, visando transformao da sociedade com a denncia das iniqidades sociais. O autor do romance Bolor, Augusto Abelaira, nasceu em Coimbra, Portugal, em 1926 e foi professor e jornalista. A sua estria na literatura foi em 1959, com o romance A cidade das flores, produzindo mais de uma de dezena de obras entre romances, teatro e contos. No ensaio Fices da vida danificada, introduo da publicao brasileira de Bolor, utilizada neste trabalho, Vilma reas (1991) escreve:
Qualquer obra de arte que se preze exige mais do que o simples entregar-se a ela. Para entendermos Bolor temos que sair do livro, olhar em torno, pois seus intercambiveis personagens no podem ser compreendidos apenas a partir deles mesmos ou dos jogos de estilo. Que sopro de vida anima Humberto, Maria dos Remdios (com sua sombra, Catarina) e Aleixo, esses hesitantes personagens, autores (ou no) do dirio? Um advogado que trai suas convices polticas pela inao, uma cantora lrica frustrada, um artista plstico que se entrega ao ramo da publicidade. A traio ronda suas almas entediadas, talvez angustiadas, embora o excesso de sentimento contido na angstia possa talvez estilhaar a fragilidade desses seres.

Trata-se de uma ao entrecortada, de um quebra-cabeas desafiador. e o que propomos neste artigo uma anlise com tendncia estruturalista, tratando de aspectos tradicionais, como tempos, espao, personagens. Quanto temtica, esta procurar ser analisada atravs de uma seleo de palavras do texto, numa perspectiva discursiva.

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Acadmico de Letras da FAPA, orientado pela Prof. Diana Marchi, na disciplina de Literatura Portuguesa II.

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Seria Bolor mais uma histria de traio?

O romance narra a vida de um casal, Humberto e Maria dos Remdios, num tom intimista, de quem escreve um dirio. A narrativa se inicia aparentemente com o ponto de vista de Humberto, que reflete sobre o processo de escrever enquanto metfora da passagem do tempo. Desde o incio, criada uma expectativa em torno da pgina 115 do caderno em branco em que o texto escrito:
[...]: folheio ao acaso a pgina cento e quinze do meu caderno, ainda branca, ainda parda, e pergunto-me: daqui a dois, a trs, a quatro meses, quando a alcanar se a alcanar , terei escrito uns milhares de palavras. Que palavras? (p. 15)

Em determinado captulo 1 de Janeiro , um tom diferente no texto revela a entrada de Maria dos Remdios posio de narradora. Ela, que at ento era uma personagem, modifica sua importncia na trama. Maria voltar a escrever em outros dias, mas estabelecer uma seqncia mais permanente a partir do captulo intitulado 15 de Maro. No captulo 23 de Maro, no possvel identificar quem est narrando. um homem, mas seria Aleixo? Um novo narrador na histria? Dois captulos com o ttulo Sem data causam novo estranhamento. No captulo 28 de Maro, em uma atmosfera de muita dubiedade, o leitor levado a pensar que as palavras atribudas a Humberto no incio podem ter sido escritas por Maria dos Remdios. Esse captulo que transcrevemos na ntegra fundamental para o romance.
28 de Maro Mas custa de querer pensar como tu pensas, de querer escrever o que tu escreves, acabei por perder-me de vista. Descobrir que quase no tenho vida prpria a minha prpria vida transformou-se em adivinhar quem s, a minha vida prpria, mesmo quando me limito a pensar, mesmo quando no escrevo, deixou de estar conjugada na minha primeira pessoa ou at na terceira pessoa referida a ti mas numa primeira pessoa que tua. E afinal se desisti de escrever em teu nome foi porque no ia at o fundo, l esse fundo que tu prprio desconheces, foi porque permanecia tua superfcie embora eu no ignore que nesse sentido sou perfeitamente realista: tu prprio, ao escrever, no passaras tambm da tua prpria superfcie. Agora, porm, desejaria conjugar-me na minha primeira pessoa e no na tua, desejo recuperar-me, ser eu, independentemente daquilo que s e a caneta emperra, j no sei o que escrever. Desejo dirigir-me a mim mesma, fazer de mim a segunda pessoa: Tu, Maria dos Remdios..., que s assim e assado, mas no sei. A segunda pessoa que sempre me ocorre a tua: Sabes, Humberto, que eu sou assim e assado? E pelo prprio facto de me dirigir a ti, j no sou bem eu. De sbito, falta de saber o que faa, sinto outra vez vontade de me trocar por ti, de procurar na tua primeira pessoa o segredo verdadeiro. De escrever, em busca no sei de qu: Eu, o Humberto, que por momentos fingi ser a Maria dos Remdios, escrevo aqui enquanto ela se debrua sobre os Dias ntimos, escrevo sem coragem de dizer em voz alta o que escrevo: sofro, ou no, por ela ter se deitado com o Aleixo? Com sinceridade, e para alm do hbito de viver contigo, gosto verdadeiramente de ti? Independentemente de gostar ou no de ti: gostar de ti significa necessariamente que sofro por te deitares com outro homem? Deitar-me com outras mulheres significa que no goste de ti? Concluo, ento: mais fcil escrever em teu nome, falar por ti e para mim, como se efetivamente te dirigisses a essa mulher que sou eu. (p.108-109).

A partir desse captulo, o romance entra numa espiral em que no possvel saber se o narrador Maria dos Remdios ou Humberto. Mas a situao pode agravar-se ainda mais, pois Aleixo torna-se suspeito de ser o autor das anotaes. Cadernos FAPA n. 2 2 sem. 2005 www.fapa.com.br/cadernosfapa 57

Segundo Remdios (1986, p. 198), um dos temas do romance Bolor a questo da comunicabilidade.

A propriedade comunicativa, revelada atravs dos narradores, apresenta Humberto como um personagem que no escreve apenas o dirio, como tambm l o que Maria dos Remdios ou Aleixo escrevem. As personagens trocam de lugar diversas vezes, em toda a narrativa, alternando as funes de escrever e ler. A mudana dos narradores atinge grande importncia na narrativa, pois demonstra que Bolor um dirio escrito para quem o escreve e que apenas o narrador personagem Maria dos Remdios se dirige no a si mesmo, mas a Humberto.

As personagens: uma lista de suspeitos

Os trs personagens principais do romance so Humberto, Maria dos Remdios e Aleixo. Humberto um advogado que vive lendo seus processos. casado com Maria dos Remdios e permanece annimo por oito captulos, enquanto um misterioso narrador em primeira pessoa conta sobre fatos corriqueiros de sua vida com Maria dos Remdios. O nome de Humberto aparece na segunda entrada de um captulo cujo ttulo 1 de Janeiro, quando Maria dos Remdios intervm e supostamente escreve no dirio do marido, perguntando: "Que me escondes, Humberto? (p. 40). A primeira apario da personagem Maria dos Remdios ocorre j no primeiro captulo 11 de Dezembro , quando ela pergunta ao marido, enquanto ele se barbeia, se ele costuma pensar muitas vezes na Catarina, uma possvel ex-mulher ou namorada de Humberto freqentemente citada na obra, mas que no age em momento algum. Maria dos Remdios uma cantora lrica frustrada, que vive lendo e cantando passagens de Debussy. A terceira personagem importante do romance, Aleixo, possivelmente um amante de Maria dos Remdios, compondo com ela e Humberto um misterioso tringulo amoroso. Aleixo um artista plstico que apela para a publicidade a fim de garantir sua subsistncia e tambm um suspeito de escrever no dirio. impossvel afirmar quem escrevia no dirio. Humberto? Maria dos Remdios? Aleixo? A nica pessoa citada no texto que temos certeza que no escreve no dirio Catarina. Esta aparece apenas na fala das outras personagens e, assim, questionamos sua existncia: ela um espectro. 4 4.1 A fragmentao do tempo e do espao Decifra-me ou te devoro: o enigma do tempo:

Nas anotaes do captulo 1 de janeiro, uma repetio de datas revela algo anormal no dirio. H dois captulos com o mesmo nome 1 de janeiro , que comeam com as mesmas palavras: "Hoje que um ano novo comea..." O primeiro mantm as dvidas sobre quem o narrador, e o segundo assinado por Maria dos Remdios. Neste ltimo, est nomeado o possvel narrador das primeiras entradas: Humberto. A questo da passagem do tempo um aspecto interessantssimo deste romance, que possui o formato de um dirio, em que temos a datao como marca formal passagem do tempo cronolgico. Entretanto, este apenas mais um dos recursos utilizados para aumentar o mistrio do enredo. Entre os captulos 11 de Dezembro e 24 de Maro, temos uma seqncia cronolgica e linear dos captulos. Uma sutil interveno mostra que o texto possui alguma rugosidade por atrs desta linearidade aparente, marcada pelo andamento cronolgico do tempo. Isso provocado por anotaes de um possvel novo autor do dirio: com o nome de Maria dos Cadernos FAPA n. 2 2 sem. 2005 www.fapa.com.br/cadernosfapa 58

Remdios que esse autor escreve, causando entradas duplas, como o caso das anotaes do captulo 1 de Janeiro. Ocorrem, ento, dois captulos com o ttulo Sem data. No primeiro deles, uma personagem feminina (Maria dos Remdios?) revela que est a escrever um dirio com o objetivo de reconstituir um dirio j escrito por outra pessoa, a quem se dirige.
Levantas os olhos desse fascculo (Os Descobrimentos e a Economia Mundial), perguntas-me: Que ests a escrever? Respondi-te com a primeira idia vinda cabea: Tomo notas do bel-canto em Portugal. [...] Explico-me melhor: tens um dirio, no tens? Muitas vezes noite no estudas os processos do dia seguinte, escreves num caderno igual a este (este que igual ao teu). (...) E nem te direi continuas a ler o Magalhes Godinho que neste momento o rdio transmite o Concerto para Mo Esquerda. Ouvi-lo-ei sozinha e dois minutos antes de o concerto terminar chamarei tua ateno para o que perdeste. (p. 104-105).

O segundo captulo chamado Sem data corresponde pgina 115, citada desde o incio do romance no capitulo 11 de Dezembro. Nele, ficamos sabendo que a pgina 115, mencionada como uma representao do futuro, foi escrita no dia 10 de dezembro um dia antes, portanto, de o romance comear a ser escrito. O futuro l citado um embuste racionalmente calculado, uma mentira escandalosa. Paradoxalmente, o futuro est no passado. Do captulo 27 de Maro ao captulo 9 de Abril, a datao volta a apresentar uma regularidade cronolgica. Embora o corte anteriormente citado revele uma inteno explcita de desconstruir o tempo cronolgico, tudo agora parece ter voltado ao normal. Outro engano: o prximo captulo 30 de Janeiro e o subseqente 10 de Fevereiro. E segue-se um emaranhado de datas: 12 de Abril, 16 de abril, 14 de Fevereiro, 20 de Abril, 30 de Abril. Outro paradoxo: o enigma do tempo no-cronolgico, num dirio. O captulo que segue no intitulado com uma data. Seu ttulo um retngulo formado pela frase s insubstituvel. Outra quebra no plano linear que at o momento havia sido rompido apenas no sentido cronolgico, como um flash de memria que vai para o passado e vem para o presente de forma descontrolada. A ruptura agora ainda mais definitiva: como pode um dirio ter uma entrada que no marcada por uma data? Finalizam o romance um captulo cujo ttulo 13 de Maio e mais dois captulos chamados Sem data. Mas o leitor acaba por se questionar sobre a prudncia de aceitar esta informao. Embora no primeiro captulo 11 de Dezembro haja uma reflexo do narrador sobre a sua preocupao com o tempo, a releitura deste captulo aps o captulo final d algumas pistas sobre a lgica temporal que impera no romance.
Olho para o papel em branco (afinal um tudo-nada pardacento) sem a angstia de que falava Gauguim (ou era Van Gogh?) ao ver-se em frente da tela, mas com apreenso, apesar de tudo. Que vou escrever eu a quem nada neste mundo obriga a escrever? Eu, antecipadamente sabedor da inutilidade das linhas que neste momento ainda no redigi, dentro de alguns minutos (de alguns anos) finalmente redigidas? No sei: folheio ao acaso a pgina cento e quinze do meu caderno, ainda branca, ainda parda, e pergunto-me: daqui a dois, a trs, a quatro meses, quando a alcanar se a alcanar , terei escrito uns milhares de palavras. Que palavras? (p. 15)

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Dois tempos convivem na narrativa: o tempo cronolgico e o psicolgico. O primeiro marcado pela datao de cada captulo e o segundo, pela preocupao da personagem com o futuro, como se v no fragmento acima. 4.2 O inusitado espao da ao: o papel branco em que se escreve A primeira referncia espacial do romance revela um narrador refletindo sobre o ato de escrever. O papel branco em que ele escrever o ponto de partida para uma localizao inicial da narrao. O entrelaamento do tempo e do espao visvel. As folhas brancas, ainda no escritas, do dirio so o espaos em que se registrar o andamento da narrao, e suas folhas brancas e seqencialmente ordenadas so uma alegoria do tempo futuro. Partindo-se desse espao inusitado a folha branca em que se escreve uma alegoria vida e ao futuro , revela-se um espao intimista, em que um casal, nos momentos iniciais do dia, conversa. Ele barbeando-se e ela falando com ele atravs da porta. Ele num reservado, e ela em outro.
Pouco depois de nos levantarmos e enquanto me barbeava, a Maria dos Remdios disse, atravs da porta [...] (p. 16).

Alm da casa de Humberto e Maria dos Remdios, h outros espaos como o ateli de Aleixo e as vises urbanas de Lisboa. Mas nenhum to significativo para a ao quanto o branco papel em que o enigmtico narrador escreve. 5 Guerras, msica clssica, tapetes, regimes autoritrios

De forma abrangente, o romance trata da transformao das relaes pessoais provocada pela passagem do tempo. A palavra bolor significa a evidncia concreta da ao do tempo sobre algo vivo. H algumas referncias que podem indicar a enigmtica temtica do romance. J no primeiro dia do dirio existe uma preocupao com o futuro e com o fascismo.
E fico perturbado, muito mais perturbado por essa pgina do que por esta, j em parte azulada e vazia de surpresas. Como saber se nela, hoje e durante um ou dois meses ainda branca, branca e situada no futuro, embora um futuro espacial, eu no contarei (no terei contado) coisas de cortar o corao? Sobre mim. Ou sobre o mundo, uma guerra, a vitria completa do fascismo, por exemplo. (p. 15-16)

O narrador preocupa-se com uma possvel vitria do fascismo, que um movimento poltico e filosfico ou regime (como o estabelecido por Benito Mussolini na Itlia, em 1922), que faz prevalecer os conceitos de nao e raa sobre os valores individuais e que representado por um governo autocrtico, centralizado na figura de um ditador. (HOUAISS, 2005). A questo da Guerra do Vietn outra temtica presente nas reflexes do narrador:
Senti um arrepio, ao lembrar-me de que neste mesmo momento, numa das suas sessenta surtidas dirias, os avies americanos queimavam uma aldeia no Vietnam. (p.115)

Outra evidncia da preocupao com questes contemporneas a citao do Concerto para a mo esquerda como uma possvel razo para as interrupes feitas no dirio, desde o seu primeiro dia. Essa pea de msica erudita foi escrita por Ravel especialmente para um pianista Cadernos FAPA n. 2 2 sem. 2005 www.fapa.com.br/cadernosfapa 60

que havia perdido a mo direita durante a Primeira Guerra Mundial e representa uma superao do indivduo sobre as perdas provocadas pela guerra. Datado de 1931, este concerto se chama Concerto para piano em r maior. Ravel tinha uma concepo clssica do concerto, como obra racional, mas no possvel ignorar a dramaticidade inerente ao Concerto para mo esquerda, escrito para o pianista Wittgenstein que tinha perdido o brao direito na Primeira Guerra Mundial. O romance Bolor recheado de citaes de obras de arte, revelando o ambiente em que convivem as personagens. Dele, extramos algumas citaes: a) O prlogo do Crepsculo dos Deuses e a entrada da Primavera na Valquria, de Wagner. Escritas pelo msico alemo Richard Wagner (1813-1883), estas peras tematizam sobre o amor e o poder. No Prlogo apresentado o tema que ir deslanchar toda a ao: a escolha entre o poder (simbolizado pelo ouro) e o amor; b) O tapete da Rainha Matilde. Criada no sculo XI, a tapearia da Rainha Matilde famosa pela grandiosidade. Com 70 metros, esse tapete um documento mpar sobre aspectos cotidianos e o desenrolar da batalha de Hastings, em 1066, na qual o duque Guilherme tomou o reino anglo-saxo de Haroldo. Para Remdios (1986), a temtica do romance no to enigmtica assim:
A fbula do romance Bolor descreve a situao de tenso a que o homem obrigado a viver. Apresenta o problema do adultrio como resultado de uma instituio gasta: a casamento, e o processo de elaborao do texto artstico. (p. 194).

Concluso

Bolor um romance em forma de dirio em que h um mistrio sobre sua autoria. Inicialmente o narrador Humberto, que se assume como autor do dirio; logo em seguida h intromisses de Maria dos Remdios, esposa de Humberto, assumindo-se como a autora, e, de repente, surge Aleixo, suposto amante de Maria dos Remdios, alegando ser, tambm, o autor. Assim, a histria passa a ser um jogo de espelhos em que, a cada momento, uma personagem d pistas de que poderia ser o autor do dirio. E o leitor procura sempre descobrir quem o autor do dirio. Enquanto isso, ele posto em contato com temas intimistas e sociais, como a falta de comunicao e de liberdade da sociedade portuguesa da poca, da qual os personagens so exemplos. Percebemos que o dirio serve para suprir a falta de dilogo entre os eles e que os mesmos tentam se comunicar atravs dos recados deixados no dirio. Essa estrutura de dirio na obra revela uma fragmentao do eu ou um vazio nas relaes interpessoais: uma desintegrao que explica o seu ttulo. Referncias ARAS, Vilma. Fices da vida danificada. In: ABERALIA. Augusto. Bolor. Rio de Janeiro: Lucerna, 1999. MOISS, Massaud. A literatura portuguesa atravs de textos. So Paulo: Cultrix, 2004. REMDIOS, Maria L. R. O Romance portugus contemporneo. Santa Maria: Ed. UFSM, 1986. Cadernos FAPA n. 2 2 sem. 2005 www.fapa.com.br/cadernosfapa 61