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O cineasta, inventor do real

Em produo crescente no Brasil, o documentrio apenas um discurso sobre a realidade e no um retrato dela , peca por abordar exageradamente a temtica popular e no explora novas formas narrativas e dramatrgicas, analisa o professor Jean-Claude Bernardet Do Jornal da USP

Ainda que, na ltima dcada, tenham tido grande insero no mercado cinematogrco brasileiro, os lmes documentrios ainda permanecem um tanto quanto desconhecidos, j que todas as atenes do pblico, de uma forma geral, esto voltadas para os lanamentos de longas-metragens, principalmente para aqueles que vm acompanhados de uma intensa campanha de marketing publicitrio. Pode-se dizer, no entanto, que, mesmo margem da preferncia desse pblico, a produo de documentrios tem crescido muito nos ltimos anos e se coloca como um amplo territrio ainda a ser explorado por crticos e estudiosos. No por acaso, justamente neste momento em que a produo de documentrios emerge no circuito exibidor e se impe aos olhos do pblico que lanada a edio revista e ampliada do livro Cineastas e imagens do povo, do crtico e professor da Escola de Comunicaes e Artes (ECA) da USP Jean-Claude Bernardet, pela Companhia das Letras. A obra do professor tem como ponto de partida uma lmograa que rene, num primeiro momento, 20 lmes que compem o cinema documentrio de curta-metragem feito no Brasil entre 1960 e 1980 e que se enquadram num gnero cinematogrco que Bernardet denominou modelo sociolgico. Mais especicamente aqueles que o autor considera momentos-chave das transformaes desse perodo. Reunidos em apndices encontram-se outros oito lmes contemporneos que tambm pertencem a tal gnero. So eles: Cabra marcado para morrer, lme de Eduardo Coutinho lanado s vsperas do trmino da primeira edio do livro publicada em 1985 , por isso no analisado na primeira parte mas considerado pelo autor um divisor de guas; Os anos JK, de Silvio Tender; Braslia segundo Feldman, de Vladimir Carvalho; Braos cruzados, mquinas paradas, de Srgio Toledo Segall e Roberto Gervitz; O homem que virou suco, de Joo Batista de Andrade; Chapeleiros, de Adrian Cooper; e os curtas Casa de cachorro, de Thiago Villas-Boas, e margem da imagem, de Eduardo Mocarzel. Para uma prxima edio Bernardet promete trazer a anlise de O prisioneiro da grade de ferro, de Paulo Sacramento. Temtica popular A crise poltica que se congurou no incio dos anos 60 construiu um cenrio de batalhas ideolgicas e sociais propcio para manifestaes. O modelo sociolgico a que Bernardet se refere fruto dessa crise, que se reetia tambm no cinema. At o nal dos anos 70 a produo de documentrios foi intensa, mas a maior parte deles era institucional e trazia apenas o registro de aspectos culturais do Brasil. margem dessa produo despontaram documentrios engajados, voltados exclusivamente para retratar as mazelas sociais e, assim, inspirar discusses sobre a condio do Pas. Pelo simples fato de retratar o factual e no se inserir no universo da co, desde os anos 20 criou-se o mito de que o documentrio seria um reexo da realidade que traz s telas. Muitos crticos insistem em desconstruir essa idia. Em Cineastas e imagens do povo, Bernardet procura analisar cada uma das pelculas de forma profunda, evidenciando a manifestao da relao que se estabelece nos lmes entre os cineastas e o povo. Da se explica o nome do livro, j que o que vai s telas no o povo, mas sim as imagens do povo, uma interpretao do povo feita por cineastas. Ignorar que o documentrio seja uma elaborao a partir do real fetichizar o documentrio, ter uma relao falsa com a realidade. O que temos so discursos e elaboraes a respeito da realidade. E isso comprovado pelo crtico, que percorre minuciosamente cada cena em busca de

detalhes que revelam a interferncia do autor em relao situao retratada. Bernardet demonstra claramente que o cineasta refm da linguagem cinematogrca da qual se utiliza e por isso acaba, muitas vezes, conduzindo o documentrio simplesmente para a comprovao daquilo que pensa em relao ao tema que est abordando. Usamos uma linguagem ao mesmo tempo em que somos usados por ela. No possvel fazer dela um instrumento neutro, vazio de signicao, adquirindo apenas as signicaes que queremos lhe atribuir. Ao perceber em Viramundo que a gola do palet do operrio no-qualicado aparece no primeiro plano levantada e, no contraplano, abaixada, ele revela que o operrio atuou em funo da lmagem. No se trata de uma situao natural. preciso que essa linguagem se quebre, se dissolva, estoure, no para que o outro venha a emergir, mas para que pelo menos tenha essa possibilidade. Para o professor, um bom exemplo de quebra de linguagem o lme Casa de cachorro, produzido por Thiago Villas-Boas, ex-aluno da ECA. um lme convencional quanto sua metodologia, mas h uma quebra quando o entrevistador passa para o papel de entrevistado. Dcadas se passaram e a predominncia da temtica popular no cinema permanece, seja em lmes documentrios, seja em longas-metragens. Bernardet questiona essa preferncia pelos excludos sociais como objeto de lmagem. H uma espcie de consenso em torno das temticas populares e eu me pergunto at que ponto esse consenso no conservador. Aparentemente, poderia se considerar uma atitude voltada para o povo, mas falar exclusivamente sobre isso colaborar para um discurso unnime e isso deixa de lado uma grande rea temtica que o poder. Ele ressalta a ausncia de documentrios que discutam assuntos como a poltica neoliberal, o crescimento da taxa de juros e at mesmo a postura adotada pelo Fundo Monetrio Internacional (FMI). Nesse sentido, ele exalta Ilha das ores, de Jorge Furtado, por utilizar a linguagem cinematogrca para tratar de um assunto abstrato, que a questo da mercadoria. um lme absolutamente fundamental porque Furtado mostra que possvel encontrar formas dramticas e narrativas para tratar de assuntos desse tipo, diz. A entrevista como cacoete Bernardet dedica um captulo de seu livro para discutir o que compe uma das grandes categorias de falas criadas a partir da possibilidade de se captar o som direto: as entrevistas. A posio do crtico em relao ao seu uso freqente fez com que ele travasse uma verdadeira batalha no universo cinematogrco. Para ele, perderam-se as justicativas iniciais e hoje as entrevistas tornaram-se o feijo com arroz do documentrio cinematogrco e televisivo, o que exclui automaticamente a pesquisa de outras possibilidades narrativas e dramatrgicas. Bernardet enftico: A entrevista virou cacoete. O professor enfatiza que o predomnio do verbal no documentrio elimina outros elementos expressivos das pessoas, como a gestualidade, a ao e o ambiente, que no esto sendo aproveitados pelos cineastas. Os atuais documentrios brasileiros revelam uma fraca capacidade de observao. Alm de conduzir a fala do entrevistado, a entrevista enfraquece a interao entre as pessoas lmadas, privilegiando o contato entre entrevistado e cineasta, critica Bernardet. O relacionamento entre as pessoas que existia nos grandes documentrios dos anos 50 e 60 praticamente desapareceu. Por isso ele elogia o lme Nelson Freire, que mostra a relao do pianista com sua amiga argentina Martha Argerich. O Joo Salles conseguiu construir essa relao entre os dois atravs da msica. o tipo da observao que rara hoje.