Você está na página 1de 53

PAISAGISMO: ELEMENTOS DE COMPOSIO E ESTTICA Jos Augusto de Lira Filho http://groups-beta.google.

com/group/digitalsource COLEO Jardinagem e Paisagismo ~ SRIE PLANEJAMENTO PAISAGSTICO ~ VOLUME 2 Autor JOS AUGUSTO DE LIRA FILHO Coordenao HAROLDO NOGUEIRA DE PAIVA WANTUELFER GONALVES Coordenao Editorial EMERSON DE ASSIS VIEIRA Aprenda Fcil Editora Viosa - MG 2002 2002 Aprenda Fcil Editora Rua Jos de Almeida Ramos, 37 - B. Ramos CEP: 36.570-000 - Viosa - MG Fone: (Oxx31)3899 -7000 E-mail: vendas@cptcom.br www.afe.com.br L768p 2002 Lira Filho, Jos Augusto de Paisagismo: elementos de composio e esttica / Jos Augusto de Lira Filho, Haroldo Nogueira de Paiva, Wantuelfer Gonalves. Viosa, MG, : Aprenda Fcil, 2002. 194p.: il. (Coleo jardinagem paisagismo. Srie planejamento paisagismo; v.2) Inclui bibliografia 1. Arquitetura paisagstica. 2. Jardinagem paisagstica. L Paiva, Haroldo Nogueira de. lI. Gonalves, Wantuelfer. m. Ttulo. IV. Srie. .. CDD 16.ed. 712.2 CDD 20.ed. 712.2 ISBN: 85-88216-31-0

Contra capa Este livro, em linguagem prtica e objetiva, vem contribuir substancialment

e com aqueles que lidam com o paisagismo, ou pretendam construir seus jardins, s ejam leigos ou profissionais. Para facilitar a compreenso do leitor, o contedo desta obra foi dividido em quatro captulos, com linguagem simples e direta, enriquecida com muitas ilustraes, indispensveis compreenso dos elementos que compem um jardim e os princpios aplicado s em sua construo. No primeiro captulo so abordados os aspectos da comunicao atravs da paisagem, em que se empregam elementos bsicos de comunicao visual (linha, forma, te xtura, cor), alm do movimento e som para expressar sentimentos e sensaes. Em seguida, ensina como lidar com elementos naturais e arquitetnicos no ja rdim. Dentre estes, apresentada a classificao das plantas ornamentais quanto a for ma, ao cultivo, ao ciclo de vida, e ao ambiente, bem como os mais variados tipos de associaes de plantas que so utilizados para compor um jardim. O emprego de outr os elementos naturais tambm discutido no texto, tais como a utilizao de animais, gua , pedras, dentre outros necessrios na composio paisagstica. No terceiro captulo so apr esentados os elementos arquitetnicos: uso de circulao e pisos; iluminao; construes no ardim de espelhos d gua, cascatas, prgulas, quiosques, decks, reas para lazer e espor te e etc, alm de outros itens relacionados com a parte arquitetnica do jardim. O ltimo captulo voltado para os princpios de esttica aplicados ao paisagismo. Voc vai aprender como dispor os elementos construdos e os naturais de forma que o jardim seja visualmente agradvel aos usurios. Isto requer que os elementos sejam organizados dentro de princpios de composio esttica, tais como a mensagem, o equilbri o, a escala, a dominncia, a harmonia e o clmax. Esta obra revela aos leitores os segredos profissionais dos autores, frut o de longa experincia no ensino do paisagismo e da elaborao e execuo de projetos pais agsticos, inserindo os mesmos no mundo encantador daqueles que se aventuram em co mpor belas paisagens.

Aba da capa Jos Augusto de Lira Filho paisagista formado pela Universidade Federal Rur al de Pernambuco, com mestrado em Cincia Florestal pela Universidade Federal de V iosa (UFV) na rea de Estudos de Impactos Ambientais, estando atualmente concluindo doutorado em Paisagismo pela UFV. Desde 1983 vem atuando ativamente no paisagismo urbano e rural, tanto em consultorias quanto no ensino da Arborizao e Paisagismo. Pertence ao quadro de pro

fessores do Departamento de Engenharia Florestal da UFPB e doutorando em Paisagi smo pela UFV, tem passado conhecimento de Paisagismo aos alunos de Engenharia Fl orestal, Agronomia e Arquitetura e Urbanismo em ambas universidades. Durante dua s gestes, foi coordenador do curso de Engenharia Florestal da UFPB. O autor membro da Sociedade Brasileira de Arborizao Urbana, com publicaes de vrios artigos em congressos e revistas especializadas. DEDICATRIA s minhas irms, Ftima e Maria Delza, pelo companheirismo e incentivo para que eu continuasse a caminhada, em momentos to difceis. s novas amizades conquistadas em minha passagem por Viosa-MG, poca em que re alizo o Doutorado em Paisagismo. Particularmente, ao amigo Carlos Freitas, por demonstrar que a verdadeira amizade desvinculada de interesses. Ao amigo Fbio Sunaga, encontrado dentro da virtualidade informatizada: mas que logo se mostrou real, por meio das inmeras e freqentes mensagens fortalecedor as, impressas com o amor de Deus. Enfim, ao Movimento dos Focolares, em que Deus me inseriu h mais de vinte anos, fonte de inspirao onde busco toda a fora para continuar esta caminhada. PREFCIO A elaborao deste livro, juntamente com a de dois outros, foi cuidadosamente feita pelo autor e integra a srie Planejamento Paisagstico, que engloba um conjun to de trabalhos importantes para a prtica do paisagismo, abordados com muita prop riedade e em linguagem tcnica e simples. . A obra destina-se a contribuir com os leigos na arte de construo e planejam ento de jardins, mas serve tambm aos profissionais que buscam a praticidade de li nguagem. Do incio ao fim deste trabalho, o autor coloca, com a propriedade que lh e peculiar, toda sensibilidade e conhecimento sobre o tema, no se furtando a prop orcionar ao leitor toda sua experincia. O autor parte dos aspectos de comunicao atravs da paisagem, utilizando o jar dim para comunicar sentimentos; aborda elementos utilizados na criao de um jardim, especificando os tipos de elementos envolvidos nesta criao; e engloba os princpios de esttica aplicados ao paisagismo, em busca da beleza e do clmax da paisagem; co mpletando, assim, o segundo volume da srie sobre Planejamento Paisagstico. Na introduo, ele afirma que no medir esforos nem ocultar segredos profissionais para inserir o leitor no mundo mgico do paisagismo, promessas cumpridas em todo o contedo de sua obra. O Professor Jos Augusto de Lira Filho, da Universidade Federal da Paraba, p rofissional comprometido com as questes da engenharia florestal, especialmente da arborizao e do paisagismo, rural e urbano, cuja trajetria acadmica est repleta de de dicao ao trabalho e esprito de solidariedade profissional e pessoal, no mediu esforos para apresentar ao pblico leitor, leigo ou profissional, suas trs obras. Que sirv am de exemplo para outros profissionais interessados nesta rea do conhecimento. P arabns do amigo e colega, Professor Geraldo Magela Braga Doutor em Cincias da Comunicao Ps-Doutor em Comunicao Rural Professor titular do Departamento de Economia Rural Universidade Federal de Viosa NDICE 1.INTRODUO 11 2.COMUNICANDOATRAVSDAPAISAGEM 15 2.1. O PROJETO PAISAGSTICO COMOOBRA DE ARTE 16 2.2. UTILIZANDO O JARDIM PARACOMUNICAR SENTIMENTOS 21 2.3. ELEMENTOS DE COMUNICAO NO JARDIM ; 26 2.3.1. Linha 26 2.3.2. Forma 30

2.3.3. Textura : 33 2.3.4. Cor 35 2.3.5. Evoluo dos elementos bsicos de comunicao visual na composio paisagstica 51 2.3.6. Movimento no jardim 54 2.3.7. Trabalhando o som na paisagem 55 3. ELEMENTOS UTILIZADOS PARA FAZER UM JARDIM 57 3.1. ELEMENTNOASTURAIS. 58 3.1.1. Conhecendo as plantas ornamentais 58 3.1.2. Presena de animais no jardim 91 3.1.3. Outros elementos naturais 92 3.2.ELEMENTAORSQUITETNICOS 94 4. PRINCPIOS DE ESTTICA APLICADOS AO PAISAGISMO 135 4.1. BELEZA FUNDAMENTAL 142 4.2. CONHECENDO OS PRINCPIOS DE COMPOSIO PAISAGSTICA 145 4.2.1. A mensagem - preciso "dar o recado" 145 4.2.2. O equilbrio.. 147 4.2.3. A escala ..~ 150 4.2.4. A dominncia 152 4.2.5. A harmonia : 158 4.2.6. O clmax da paisagem 167 CAPTULO 1 INTRODUO No primeiro volume da srie Planejamento Paisagstico (Paisagismo - Princpios Bsicos) o leitor conheceu uma srie de fundamentos necessrios compreenso dos vrios asp ectos que envolvem o planejamento dos jardins. Quem leu o vol. 1 ficou sabendo c omo conceituar paisagem,alm de conhecer o que compe uma paisagem, quais so as suas categorias, e como o observador percebe a paisagem e a valoriza. Ficou conhecend o, tambm, as interessantes histrias da arte dos jardins, adquirindo um embasamento para compreenso dos jardins atuais. Por outro lado, teve oportunidade de saber s obre as funes sociais das paisagens, uma vez que os jardins so criados para uso das pessoas. Complementando essa gama de informaes, o leitor ficou a par dos requisit os necessrios queles que se aventuram na arte de construir os jardins, e como se e ncontra o mercado de trabalho atualmente. Agora, conhecedor de aspectos histricos e filosficos sobre os jardins, conv idamos o leitor a "colocar a mo na massa", ou seja, iniciar o processo de criao do jardim que tanto deseja. Para isto, deve munir-se de meios (elementos e princpios ) necessrios para confeco de um jardim dentro dos padres tcnicos, que transmita ao us urio sensaes agradveis e prazerosas. Isto implica em saber "dar o recado", ou seja, saber comunicar-se por meio dos jardins. Para estabelecer o processo de comunicao, o paisagista lana. mo de alguns elementos de comunicao (linha, forma, textura, cor, movimento,som), bem como dos princpios de esttica (mensagem, equilbrio, escala, dom inncia, harmonia, clmax). O interesse pelo paisagismo tem aumentado substancialmente nos ltimos anos , comprovado pela procura por cursos de capacitao que oferecemos ao longo do ano e aquisio de livros especializados no assunto. Pessoas de vrios ramos de atividade vm sempre em busca de conhecimentos que subsidiem a elaborao de projetos paisagsticos nas residncias, chcaras, nos stios, fazendas,entre outros.Salientamos que, seja qu al for o ,seu objetivo (profissionalizar-se,criar jardins para benefcio prprio ou exercer a atividade como hobby), possvel concretizar esse sonho. Gostar de planta s j um bom comeo. Mas no o bastante! Alie a esse gosto a fora de vontade em se capac itar para criar jardins belos e funcionais. Capacitar-se implica em adquirir bon s livros sobre o assunto, realizar cursos, consultar profissionais, enfim, corre r atrs dos seus sonhos (criar jardins). Erroneamente, pensa-se que, para ser um jardinista ou para planejar um ja rdim, o interessado tem de ser um exmio.desenhista, um experto em computao grfica ou saber tudo sobre plantas. Tudo isso ajuda, claro, mas o que ele precisa ter mes mo sentimento e expressar esse sentimento.

Neste volume, no mediremos esforos nem ocultaremos segredos profissionais p ara inserir o leitor no mundo mgico do paisagismo.Muitas dicas sero repassadas ao leitor, permitindo lhe construir jardins de forma prtica e econmica, com resultado s agradveis esttica e funcionalmente.Para is~o,aconselhamos fazer uma leitura minu ciosa dos captulos que se seguem, com bastante ateno, pois o sucesso do seu jardim depender daquilo que ser abordado neste volume e no prximo desta srie, onde o leitor aprender os segredos para elaborao de um projeto paisagstico.

CAPTULO 2 COMUNICANDO ATRAVS DA PAISAGEM 2.1. O PROJETO PAISAGSTICO COMO OBRA DE ARTE

A partir do momento em que a pessoa se prope a elaborar um projeto paisagst ico, ela deve estar ciente de que estar estabelecendo, com os usurios do jardim a ser implantado, um processo de comunicao que envolve arte. Que o paisagismo arte, no h a menor dvida (isto inclusive j foi bastante discutido no vol. 1 desta srie). O que talvez precisa ser esclarecido como o paisagismo se enquadra nas artes. O paisagismo insere-se nas Belas Artes e, como tal, possui suas tcnicas e normas de execuo, em busca da perfeio, da harmonia, da excelncia. Por Belas Artes ent ende-se o conjunto das artes que objetivam representar o belo1. Essas artes esto classificadas em quatro grupos, assim distribudas: a) do som (msica e canto); b) d o movimento e ao (dana e dramatizao); c) da palavra - falada (oratria, declamao) e es ta (retrica, poesia, prosa); d) da plstica (arquitetura, escultura, pintura). Trad icionalmente, o paisagismo se enquadraria neste ltimo grupo; porm, uma arte to espe cfica e peculiar que prefervel abord-la em um grupo parte por motivos bvios - uma a te muito diferente das demais Belas Artes. Em princpio, todas as artes buscam a perfeio, a harmonia, a excelncia, utiliz ando-se,para isso, diferentes meios de expresso, dentro dos princpios de esttica. P orm, vale salientar que o jardim obedece a certas leis que lhe so peculiares, junt amente com outras inerentes a qualquer forma de manifestao de arte. So os mesmos pr oblemas de forma e de cor, de dimenso, de tempo e de ritmo. Ressalta-se que, no p aisagismo, certas caractersticas tm importncia maior que nas outras formas de arte. O tridimensionalismo, a temporalidade, a dinmica dos seres vivos devem ser levad os em conta na composio. At mesmo as caractersticas dos elementos de comunicao visual tm, no jardim, sua maneira prpria de participar. A cor, na natureza, no pode ter o mesmo sentido da cor, na pintura. Ela depende da luz do sol, das nuvens, da chuv a, das horas do dia, do luar e de todos os demais fatores ambientais. Eis porque se pode considerar o jardim como manifestao de arte com suas prprias caractersticas , dotada de personalidade prpria. Nas paisagens tropicais do Brasil, o verde escuro, quase negro, em um est ranho contraste, alia-se a duas cores dominantes: o amarelo das cssias e ips, que do vibrao composio cromtica, e o violeta das quaresmeiras,que cria um cenrio peculia as paisagens, na poca de sua florao. A natureza apresenta essas cores mpares, juntas , competindo com as diferentes tonalidades exibidas pelas demais plantas, para d ar a justa medida da composio. So cores que somente se explicam por causa dos fator es ambientais, em contraste com o verde-escuro e denso das matas nativas circund antes. Encontra-se, tambm, na forma e no ritmo das montanhas, das serras, uma cer ta vivacidade, contrapondo se tranqilidade dos vales e das plancies. Como citado anteriormente, aplicam-se em paisagismo as regras e os princpi os aceitos na pintura e em outras artes. Entretanto, h um grande diferencial na a plicao desses princpios, em decorrncia dos componentes a serem trabalhados na paisag em. Exemplificando a diferena marcante entre a pintura e o paisagismo, observamos

que, ao executar sua obra, o pintor tem um domnio total da cor no seu trabalho, enquanto em paisagismo este domnio parcial. A pintura esttica no muda; enquanto o j ardim dinmico, como abordado no vol. 1 desta srie. As plantas crescem, variam em forma e em cor. Sabe-se que cor luz e esta muda durante o dia. Alm disso, a planta pode variar sua cor na brotao, no outono, o u com seu florescimento. Assim, a composio em paisagismo, seguindo basicamente os mesmos princpios que seguem a arte da pintura, requer ou exige, para sua aplicao, u ma adaptao especial. Nesse contexto, um projeto paisagstico se equivale a um quadro com pintura em tela, um livro, uma escultura, onde o autor se comunica com algum. Na realida de, o diferencial do paisagismo est na matria prima constituda dos recursos naturai s e arquitetnicos e, sobretudo, pelos sentimentos. Tais sentimentos sero repassado s aos usurios dos jardins por meio de elementos vivos e inertes que constituiro a composio paisagstica. . Trabalhar com elementos vivos e inertes para se compor uma paisagem no tar efa fcil. E no se trata de compor arranjos para imitar a natureza. necessrio ressal tar que no existe arte em uma simples imitao da natureza. Desta, tiram-se lies de com o os elementos se interagem e fazem associaes perfeitas. Entretanto, humanamente i mpossvel brincar de ser o Criador. Paisagens construdas pelo homem sempre tero a su a marca, o seu toque especial, a sua inspirao. Mesmo que haja tendncia para o estil o naturista ou paisagista (informal), o mesmo requer composies que, em algum momen to, se distanciaro da mera cpia da natureza. E nesse aspecto que se encontra o dif erencial entre uma paisagem natural e uma, paisagem-arte (jardim). Diferente das demais artes, o paisagismo tem como objeto de trabalho a pa isagem com todos os seus componentes (naturais e arquitetnicos), alm da dimenso tem poral. O jardim cresce, floresce, perde folhas,alguns componentes se movimentam, mudam com as estaes do ano. Da resulta em um dos grandes diferenciais das outras f ormas de arte. Alm disso, uma arte que alerta todos os nossos sentidos, ou seja, os jardins possuem cores, formas, sons, aromas os mais variados, entre outras se nsaes despertadas naqueles que dele usufruem. Comenta-se que a arte dos jardins provavelmente a mais ambgua, a mais difci l e, ao mesmo tempo, a menos apreensvel de todas as artes. Afinal, um jardim fazse com a prpria natureza, e, no entanto, desta se deve afastar por uma ostensiva e delicada alterao que o que precisamente o toma jardim e o isola de maneira franc a e insidiosa dentro da extenso que o cerca. Todo jardim fantasmagoria, ou seja, viso-ilusria. Para o observador, em um primeiro momento ele pode ser apenas uma parte da natureza e quadro destinado a encantar o olhar. Mas, num segundo momento, ele se transforma na viso do observad or e passa a acolh-lo e despertar sentimentos, insinuando que no apenas um mero ce nrio da natureza.O jardim instala no espao construdo um mundo ligeiramente desligad o da natureza. O homem o criou no para a sua subsistncia, mas para seu deleite. En contra-se s vezes fechado por muralhas,s vezes por.uma cerca-viva, um riacho ou um declive; em ltimo caso, por uma nuana,o espesso ou o raso de uma grama plantada, regada, tratada. Em certas situaes, esses limites so quase ausentes, e no entanto, ainda perceptveis. Fazer jardins consiste em conjugar um traado de inspirao do artista com a do tao e os caprichos dos recursos naturais e arquitetnicos. O pintor, sobre a parede ou sobre a tela, compe vontade linhas, superfcies e cores. O joalheiro, em seu ban co, para fazer suas jias,junta, a seu bel- prazer, gemas e metais. O escultor e o arquiteto levam em conta a resistncia do material, obedecendo s leis imperturbveis do equilbrio e da gravidade. Uns e outros atuam livremente. Lidam com substncias dceis ou rebeldes, mas sempre inertes, que eles manipulam e submetem sua inspirao. No precisam temer que elas se rebelem ou se esquivem ou lhes preguem peas. Entreta nto, ao imaginar um jardim, o paisagista modifica a natureza, corrige-a, transfo rma-a. Concilia sua arte com a fertilidade do solo, com o ciclo das estaes, com o regime das chuvas, a data das semeaduras, os ritmos de crescimento e de florao, en fim, com os diferentes fatores da ecologia. Ao contrrio dos demais artistas, o paisagista transforma em obra uma poro me dida da natureza. Isso explica, suponho, por que os estilos da msica, da literatu ra e das artes so to numerosos, e o dos jardins to raros e em bem menor nmero, a pon

to de v-los todos num giro rpido, como se pode constatar na "histria da arte dos ja rdins"2. Comparando-se os estilos dos jardins ao das demais artes, h quem diga qu e estes so quantitativamente menores,- dada a complexa relao que a arte dos jardins tem com a natureza. Nos jardins atuais, tem-se a difcil tarefa de resgate da natureza, sobretu do nas reas urbanas, onde residem cerca de dois teros da populao mundial. Neste sent ido, h necessidade de se criar paisagens, onde se possa respirar, entrar em conta to com a natureza, ter a oportunidade de poder meditar, contemplar uma flor ou u ma forma de planta em lugar sossegado, proporcionar populao o prazer de desfrutar despreocupadamente o esporte e o lazer ao ar livre. Isso significa criar jardins com uma expresso prpria "como obra de arte, mas que, simu1taneamente, satisfaam to das necessidades de contato com a natureza, das quais prescindem aquelas que per tencem a uma civilizao tecnolgica. Nesse sentido, o jardim ordenado, nos espaos urbanos atuais, um convite ao convvio, recuperao do tempo real da natureza das coisas, em oposio velocidade ilus das regras da sociedade de consumo. Como as demais artes, o jardim pode e deve ser um meio de conscientizao de uma existncia, na medida verdadeira do ser humano, do que significa estar vivo. N o entanto, ele pode dar um testemunho da coexistncia pacfica das vrias espcies, do l ugar de respeito pela natureza e pelo prximo, bem como pelo diferente, pelo que e st margem do sistema. Em suma, o jardim um instrumento de prazer e um meio de edu cao. Esta funo social foi bastante discutida no vol. I desta srie, onde se enfatiza a funo social dos jardins. Como se falou anteriormente, ao fazer jardins, tem-se um compromisso com a educao do cidado. Portanto, a misso social do paisagista tem esse lado pedaggico de fazer comunicar s pessoas o sentimento de apreo e compreenso dos valores da nature za atravs do contato com as paisagens construdas.

2.2. UTILIZANDO O JARDIM PARA COMUNICAR SENTIMENTOS Um jardim, assim como uma pintura em tela ou uma fotografia, uma forma de linguagem, "elemento de comunicao que necessita ser compreendido e aceito no espri to do artista que a . sentiu. Para que o jardim exprima algo emotivo ao observad or, necessrio que os elementos nele utilizados, por suas linhas, formas, texturas , cores, movimentos, sons e odores, tambm proporcionem reaes emocionais que estejam intimamente relacionada com a mensagem desejada. Sabe-se que o ser humano se re laciona com o mundo atravs dos seus sentidos. Os rgos dos sentidos so os canais que ligam os seres vivos ao ambiente em que vivem. Particularmente para o homem, so a s sensaes sonoras, luminosas, olfativas, gustativas e tteis que lhe trazem as infor maes sobre o mundo. E atravs dos olhos que se recebe a maior quantidade de informaes. Portanto, a reao que a pessoa tem em relao a uma determinada paisagem vai depender, a princpio, dos estmulos visuais que se apresentam diante dos seus olhos. Essa re ao depender da viso,mais ou menos perfeita, que se tem da paisagem. E vale salientar que apesar de toda sua complexidade e importncia, nossos olhos esto longe de sere m perfeitos e muitas vezes nos pregam peas. Por exemplo, freqentemente eles se eng anam na 'avaliao das dimenses dos objetos, de suas formas, de suas posies e de suas c ores. Esses enganos visuais costumam ser chamados de iluses de tica, os quais pode m interferir no julgamento das obras-de-arte. Logo, existe a possibilidade daqui lo que o. paisagista deseja comunicar ser interpretado de uma outra maneira. Ao elaborar um projeto paisagstico, a pessoa, dispondo de elementos natura is (plantas, rochas, gua, etc.) e arquitetnicos (caminhos, bancos, prgulas, quiosqu es, piscinas, churrasqueiras, etc.) no cenrio natural j existente, estar estabelece ndo com os espectadores da paisagem um processo de comunicao. Assim, um projeto pa isagstico se equivale a um quadro,um livro,uma escultura, onde o autor se comunic a com algum. Na realidade,a matria prima do paisagista no so as flores, nem as pedra s, nem as rvores. So os sentimentos.Para trabalhar os sentimentos,ou seja, para es tabelecer o processo de comunicao,o paisagista lana mo de alguns elementos de comuni cao (linha, forma; textura, cor, movimento, som), bem como dos princpios de esttica,

assuntos a serem tratados nos prximos captulos. Como foi frisado na introduo,para ser um paisagista, precisa-se ter acima d e tudo sentimento e saber express-lo por meio de paisagens construdas que sejam ag radveis aos apreciadores e usurios das mesmas. Assim, o que se espera do paisagist a que passe aos seus jardins sentimentos bons de alegria, tranqilidade, dinamismo , relaxamento, paz, entre outros. O maior dos sentimentos o amor. Se projetarmos um jardim com amor, com carinho, pensando-se em transform-lo numa obra de amor a o prximo, consequentemente, o resultado ser um dos melhores. Portanto, antes de se empenhar nessa tarefa, medite, faa suas oraes, pense naqueles que usufruiro a obra a ser construda, e pea para que ela seja um instrumento de amor entre as pessoas. Quem se habilita a projetar um jardim passa por uma rotina de trabalho be m peculiar aos artistas. Inicialmente, passa-se por um processo imaginrio at que s e concretize no papel. preciso muita imaginao, a princpio, para posteriormente se c onciliar com a tcnica. Esse processo de criao pura arte na sua essncia, independente de sua materializao. Neste sentido, tem-se no jardim construdo o produto relaciona l novo (obra de arte), tal qual foi concebida pelo artista (paisagista), obra de inspirao, de sentimentos expressos. Um dos mais famosos paisagistas brasileiros, Roberto Burle Marx, buscava inspirao para seus jardins, observando a prpria natureza. Vivendo em um pas de dimen ses continentais e com grande riqueza de recursos naturais, saa em busca deles par a tirar o melhor partido possvel. Neste sentido, a partir da riqussima flora brasi leira, de sua infinita variedade, introduziu nos seus jardins espcies nativas, re sultado de estudos e observaes constantes das associaes ecolgicas na paisagem natural . Criou um estilo prprio, inspirado na personalidade dos diversos biomas existent es no pas (Mata Atlntica, Cerrado, Caatinga, Floresta Amaznica, Campus sulinos, Man gues, etc.). Ao explicar como criou esse novo estilo de jardim, Burle Marx relata que decidiu usar a topografia natural como uma superfcie para a composio e os elementos da natureza encontrada (minerais e vegetais), como materiais de organizao plstica, tanto e quanto qualquer outro artista procura fazer sua composio com tela, tintas e pincis. O mesmo reconhece no haver diferenas estticas entre seus quadros e os jar dins projetados, pois mudam apenas os meios de expresso. Como as demais formas de arte, o paisagismo tambm tem uma linguagem prpria para expressar o momento histrico vivenciado em termos social, econmico, poltico, r eligioso e cientfico, pelo povo que o produziu. Mostram-se, assim, estilos muitos diferenciados3, todos espelhando os ideais de perfeio, de harmonia e de beleza. Compor um jardim no um exerccio de mera colocao de elementos naturais e arqui tetnicos em um determinado espao, respondendo questes racionalistas, ou seja, s.em levar em considerao as emoes. , acima de tudo, a organizao de um espao onde se procur xplorar as reaes das pessoas por meio dos sentidos (viso, audio, tato, olfato, palada r). Nesse contexto, a leitura que se faz de um jardim, envolve duas caracterstica s: uma leitura racional e uma leitura emocional. Isso implica dizer que razo e em oo esto intimamente ligadas no processo de criao de um jardim. quase impossvel para o ser humano isolar o contedo de suas produes do seu "eu psicolgico". Enquanto durar uma criao (um projeto de jardim, por exemplo), ela ind ivisvel de seu criador, ele vive nela. Por esse motivo, muito comum encontrar-se no processo de comunicao uma certa dubiedade e distanciamento dos objetivos, caso o comunicador (paisagista) no diminua o mximo possvel a interferncia de seu subjetiv ismo no processo criativo. Ento, como se desligar desse "eu psicolgico" e projetar um jardim que seja do agrado das pessoas? Afinal, o que as pessoas esperam encontrar em um jardim? A resposta para essa questo est em um dos princpios fundamentais de composio p aisagstica - a harmonia. Para seu equilbrio psicolgico, o ser humano precisa de cal ma, paz e harmonia. a integridade e a harmonia que regem o universo do ser human o. Mente e corpo formam uma s unidade. O que ocorre em uma parte afeta o todo. O organismo humano um sistema integrado que procura receber as informaes do mundo ordenadas e, da mesma forma, sistemticas. A necessidade coerncia inerente a o ser"humano. No jardim, as pessoas so motivadas por algum elemento que lhes diga respeito, que lhes interesse. Anseiam por harmonia e selecionam os aspectos do meio aos quais vai reagir. Salvo, em circunstncia anormais (que no o caso dos jard

ins), o meio no pode forar o indivduo a se comportar de forma estranha sua natureza . Se um cliente no gosta de determinada planta, jamais ir se interessar por e la em um jardim. Ao passo que, se determinado estmulo que se encontra nos element os do jardim lhe faz sentido, lhe agrada, ele passar a freqentar tal ambiente com bastante freqncia, pois lhe proporciona bem estar. De uma ou de outra forma, o ser humano aprendeu a ver algumas coisas como harmoniosas e outras no, pelo prazer o u desprazer que sente. A tendncia descartar o que desagradvel. 2.3. ELEMENTOS DE COMUNICAO NO JARDIM Como se falou anteriormente, para trabalhar os sentimentos e estabelecer o processo de comunicao, o paisagista lana mo de alguns elementos bsicos de comunicao isual (a linha, a forma, a textura, a cor), alm do movimento e do som. Da a importn cia de o paisagista conhecer tais elementos e saber como aplic-los na composio pais agstica. Aqui trataremos apenas dos elementos considerados bsicos na comunicao em pai sagismo, ressaltando-se que h outros componentes da paisagem no-visualizados, cuja percepo se d por outros meios (sensaes), alm dos rgos da viso4. 2.3.1. Linha Todos, em algum momento, j traaram um risco no papel, na parede, no cho ou e m qualquer outra superfcie. Na Geometria elementar5, esse risco traado com auxlio d e uma rgua ou mo livre, denomina-se linha. Trata-se de um trao contnuo com uma s dime nso (o comprimento) e, dependendo da maneira como foi desenhada, podem ser classi ficadas como: retas, curvas, ou mistas (combinao de retas e curvas). No entanto, na natureza, as coisas no so to simples, assim como definido na Geometria. Na paisagem, a linha pode ser percebida atravs de uma fileira de rvore sem uma alameda, no contorno das serras e montanhas, na superfcie de um lago, etc . De maneira simplificada, pode-se dizer que, na natureza, a linha o desenho dos contornos dos objetos que esto no jardim (rvores,bancos,prgulas, rochas,etc.), de suas linhas internas ou a disposio de grandes planos, como a superfcie de lagos ou edificaes. No caso das palmeiras enfileiradas na alameda, ela representada por uma seqncia unidirecional na extenso da alameda. Mas, tambm, no caso de outros componen tes como bancos, arbustos, rochas, etc, elas podem ser definidas aos nossos olho s pelo limite entre componentes visuais diferentes no jardim. Nesse sentido, pode-se afirmar que, na natureza, as linhas no existem, so p rodutos de nossa racionalizao. Na verdade, aquilo que observamos nas paisagens e q ue chamamos de linha , na realidade, limite de uma forma. A linha do horizonte, p or exemplo, no passa de uma configurao da Terra. Alm disso, alguns elementos da pais agem tm conotaes que podem ser lidas como linhas. A horizontalidade (linhas horizon tais) pode ser percebida no mar, em plantaes agrcolas, e em gramados. J a verticalid ade (linhas verticais) encontra-seno tronco das palmeiras, em edifcios e Jorres, alm de outros elementos da paisagem. O mesmo raciocnio pode-se estender a outros t ipos de linhas percebidas na paisagem. Assim, lemos nas composies paisagsticas suas "linhas", as quais provocam agrupamentos por semelhanas ou isolamento por contra stes. Considerando-se que a leitura visual que se faz de uma paisagem vai, norm almente,do mais simples (ou com possibilidades de simplificao) para o mais complex o, as linhas geometrizadas (aquelas desenhadas no projeto de jardim) tornam-se m ais pesadas que as orgnicas (aquelas encontradas normalmente na paisagem). Nos pr ojetos de jardim em que haja predomnio de linhas retas, a presena de linhas orgnica s (curva/sinuosa, por exemplo) ganhar peso, pelo fato de ser muito contrastante c om o desenho geral do jardim. Dentre as linhas geometrizadas, o peso visual vai das horizontais, passando pelas verticais, chegando s diagonais e curvas. Entre a s orgnicas, vai desde aquelas que esto sujeitas a simplificaes geometrizantes at as m ais complexas. Ressalta-se que a verticalidade em um meio onde predomina a horiz ontalidade confere dominncia ao elemento vertical e vice-versa.Uma soluo tradiciona l no equilbrio entre as linhas dar pesos iguais ao horizontal e vertical. A isto

se denomina equilbrio clssico, muito comum na arquitetura grega e afins. A linha o elemento mais simples e mais primitivo no processo de comunicao v isual, estando presente em quase todos os componentes da paisagem. Nota-se sua p resena na forma de linha vertical nas palmeiras, sinuosa numa cadeia de montanhas , ou horizontal na superfcie de um lago. Essas linhas transmitem ao observador da paisagem diferentes sensaes. Diferentes tipos de linhas oferecem impresses diversas, que podem ser expl oradas com a finalidade de conferir significado ao jardim. Certas sensaes que temo s em locais que freqentamos (inclusive os jardins) podem estar relacionadas de fo rma imperceptvel com a idia de linhas (Figura 1).

Dependendo da maneira como se encontram no jardim, as linhas passam ao ob servador vrias sensaes. A horizontalidade transmite sensaes de segurana, evoca o cho o de pisamos. So linhas passivas, calmas. Sua direo normal da esquerda para a direita . Tambm pode evocar descanso, sono, dependendo de quem a percebe. J a verticalidad e inspira estabilidade. Sua direo, normalmente, ascendente. Evoca vida, espiritual idade, magnificncia. Todas as outras linhas carregam maior dinamismo visual e so m enos estveis. Resumidamente, as sensaes transmitidas pelas linhas so as seguintes: Horizontal - calma, paz, descanso; Vertical ascenso, grandiosidade, permanncia, estabilidade, fora; Curvas graa, movimento e dinamismo. No planejamento paisagstico, o estudo das linhas serve para se fazer a div iso dos espaos, de acordo com as funes de cada ambiente que se deseja introduzir no jardim. 2.3.2. Forma

Em paisagismo, no d para se falar em forma sem se referir s linhas. Ambas es to muito ligadas entre si, e uma depende da outra para que o observador perceba o s componentes que se encontram no jardim. Neste sentido, a linha pode constituir -se dos limites de uma forma. E esta pode ser definida, de maneira simplificada, como sendo a superfcie ou volume formado pelos elementos visuais. Ao se fechar, a linha estabelece as mais variadas formas. Assim que obser vamos uma esfera ou um crculo e no vemos a linha que o circunda que a circunferncia . Dessa maneira, o fechamento da linha nos d formas variadas e cada forma com um sentimento diferente.Tais formas encontram-se tanto nos elementos naturais quant o nos elementos construdos que se encontram na composio paisagstica. A leitura das formas depende de seu tamanho, ou seja, do tamanho do objet o que compe o jardim. Normalmente, formas grandes so mais pesadas. Entretanto, val e salientar que mesmo um elemento pequeno (de forma pequena) pode ser trabalhado no projeto de jardim de modo a adquirir peso na composio, com o uso de cores adeq uadas, por exemplo. Por outro lado, a posio que as formas ocupam no espao visual tambm influencia muito seu peso visual. Assim, um elemento colocado na posio central do jardim ins inua a conotao de que os demais elementos esto girando em sua volta. Portanto, deve -se ter muito cuidado com a distribuio dos elementos no jardim. Por exemplo, o lad o direito da composio deve ser bem estudado, pois dependendo do elemento a colocado , e por ser rea de finalizao da composio, esta pode adquirir aspecto muito esttico, ti rando o interesse dos demais elementos. Outro exemplo a ser citado seria em relao posio simtrica, isto , distribuio de elementos com pesos iguais em cada lado da compo io. A simetria tende tambm a deixar a composio com menor dinmica. Este assunto ser mai bem discutido no captulo quatro, quando abordaremos o princpio do equilbrio na com posio paisagstica. Cada forma apresentada no jardim tem um valor intrnseco que pode lhe aumen tar o peso visual, como, por exemplo, formas humanas e animais, smbolos como cruz es, setas, coraes, etc., ou formas com as quais tenhamos alguma afinidade, ou mesm o repulsa. Para os judeus, por exemplo, a estrela de Davi (com seis pontas) tem um significado todo especial de afinidade. Entretanto, eles tm grande repulsa pel

a sustica6, por razes histricas. J os cristos catlicos, tm na cruz uma forma cuja simb logia transmite a espiritualidade pregada por Jesus Cristo. Por outro lado, os e sotricos encontram significao especial em objetos com formas de estrela, meia-lua, entre outras. Na paisagem construda, a vegetao com suas mais variadas formas adquire uma s ignificao toda especial para os espectadores e usurios. Tais formas encontram-se em todas as partes das plantas (da raiz copa), sendo mais marcante o formato das c opas nas rvores e nos arbustos (Figura 2). 2.3.3. Textura Ao observarmos a superfcie de uma mesa recoberta por vidro polido, ou um m uro com heras enraizadas, sem toc-las, possvel distinguir visualmente que a superfc ie da mesa lisa e a do muro ligeiramente spera. Isto quer dizer que na superfcie d os objetos existe algo que nos transmite sensaes, conforme os objetos se apresente m aos nossos olhos.A esta sensao denomina-se textura. Logo, pode-se dizer que textura o elemento que nos d a impresso visual de u ma superfcie ao tato. Observando-se as folhas das plantas que se encontram no jar dim, pode-se dizer, sem toc-las, se as mesmas tm superfcies lisa ou grossa. E assim com os demais elementos dos jardins. Atravs da textura temos sensaes sem que seja preciso tocar nos objetos. Essa sensao ocorre porque, nos objetos, existe uma agregao indiferenciada de linhas, formas e, ou, cores, formando variaes em suas superfcies. Quando as formas so repetidas, cria-se uma textura, a qual pode variar muito dependendo do tamanho (escala) e da cor das formas repetidas (Figura 3).

Analisando-se a Figura 3, verifica-se que a textura pode ser entendida co mo um padro, ou trama, composta pela repetio de elementos visuais. No exemplo citad o, a textura fina provm ento de um agrupamento de pontos semelhantes, enquanto as do tipo mdia e grossa correspondem ao agrupamento de crculos pequenos e grandes, r espectivamente. Nos jardins, a textura pode ser encontrada nos gramados, nas copas de rvor es,na folhagem dos arbustos,na casca de troncos, nos muros, na pavimentao, em corp os d'gua, entre outros componentes da paisagem. Particularmente, as plantas ornamentais oferecem uma variedade de textura s que, se bem planejadas, oferecero timos efeitos visuais (Figura 4). Assim, o pai sagista pode tirar partido de uma srie de texturas encontradas na conformao da copa das. rvores, nas ranhuras dos troncos, nos pisos gramados, nas plantas de forrao e at mesmo nas formas pontiagudas das bromlias.

bom lembrar que a distncia do observador pode influir na textura no que co ncerne nitidez com que as partes do objeto so percebidas. Quanto maior for a distn cia do observador, menor ser o tamanho das partes percebidas do objeto. Portanto, o paisagista pode tomar partido deste fator e criar efeitos de distncias em um j ardim pequeno, posicionando texturas finas ao fundo da composio e texturas grossas mais frente, ou seja, plantas de folhas pequenas ao fundo e plantas de folhas g randes frente. Invertendo-se esta ordem, a impresso ser contrria, isto , de proximid ade. Atravs das texturas, possvel passar aos freqentadores do jardim sensaes agradv is. o caso das texturas finas que tm a propriedade de causar a impresso de descans o, pelo relaxamento visual que proporcionam. Mas, muito cuidado ao trabalhar com texturas, pois as lustrosas, brilhantes, so mais pesadas, tm maior peso na compos io que texturas opacas. Assim como as agressivas, encontradas nos espinhos dos cac tos, tm maior peso que texturas delicadas, alm de trazerem um valor intrnseco, o de machucar. Recomenda-se, tambm, o uso de texturas, quando se deseja destacar algum el emento especfico,como uma escultura ou mesmo outra planta de caractersticas peculi

ares. Funciona como o trabalho, com profundidade de campo, em fotografia: foco d efinido para o objeto a destacar e fundo desfocado. 2.3.4. Cor

Se nos trancarmos numa sala, apagarmos todas as luzes e fecharmos as cort inas de modo que no penetre nenhum raio de luz no ambiente, estaremos envolvidos em plena escurido, sem percebermos os objetos que se encontram ao nosso redor e, tampouco, as suas cores. Essa experincia nos remete a uma questo: Ser que a luz tem a ver com a percepo das cores? A resposta bastante clara, pois, se acendermos a luz da sala, imediatamen te iremos identificar todos os objetos que se encontram na mesma, inclusive com suas cores. Isto quer dizer que a percepo de cores percepo de luz. Isto ocorre porqu e a aparncia (a cor) dos corpos depende do modo pelo qual eles refletem ou absorv em a luz. Portanto, cor a sensao visual produzida por luzes de comprimentos de ond a diferentes. A cor no tem existncia material. apenas sensao produzida por certas organizaes nervosas sob a ao da luz, isto , uma sensao provocada pela ao da luz sobre o rgo da Seu aparecimento est condicionado, portanto, existncia de dois elementos: a luz (o bjeto fsico, agindo como estmulo) e o olho (aparelho receptor, funcionando como de cifrador do fluxo luminoso, decompondo-o atravs da funo seletora da retina). reflexo da luz que nos permite ver os objetos que nos cercam. Assim, quand o a luz "bate" num objeto e volta, chegando aos nossos olhos, est ocorrendo a ref lexo. As sensaes visuais so produzidas quando a luz que vem dos objetos atinge nosso s olhos. Portanto, a luz e o agente da viso, isto , vemos um corpo porque ele envi a luz para nossos olhos. Na prtica, um objeto considerado branco quando reflete acima de 85% da luz incidente, e considerado negro quando absorve mais de 85% da luz. Por causa des se alto porcentual de luz absorvida, costuma-se dizer que o negro representa ausn cia de cor . Variaes de tonalidades entre o preto e o branco podem ser encontradas, depe ndendo do' porcentual de luz absorvida e refletida pelos corpos. Por exemplo, se um objeto refletir 50% da luz branca que o atinge (os outros 50% so absorvidos), sem privilgio para nenhuma das cores em especial, ele se apresenta cinzento. A t onalidade do cinza ser mais ou menos clara de acordo com a porcentagem da luz ref letida. Assim, se o objeto reflete 70% da luz, ele se mostra cinza-claro, mas, s e reflete apenas 30% da luz, ele se apresenta cinza-escuro. Quando no h absoro nem r eflexo de luz, porque o objeto translcido, ou seja, deixa passar a luz sem permiti r que se veja o objeto. Mas o leitor pode estar se perguntando: E quando os objetos se apresentam com outras cores que no seja o preto, o branco ou o cinza? O que acontece? Isso se deve ao fato de que os objetos fizeram uma absoro seletiva, isto , a bsorveram a luz num determinado comprimento de onda e a refletiu naquele comprim ento de onda (cor) em que os objetos se apresentaro aos nossos olhos (vermelha, a zul, amarela, etc.). Consegue-se explicar a variabilidade das cores quando se co nsidera que a luz constituda por ondas emitidas pelas fontes luminosas (luz do So lou luz artificial). Cada cor corresponde, ento, a ondas de determinada freqncia. Uma cor acontece quando a luz branca (natural ou artificial) incidente em um objeto, com todas as cores em propores iguais, refletida com um desvio para um a delas, independente do valor da razo absoro/reflexo que se tenha. Numa simplificao d o processo de percepo das cores de um objeto, pode-se dizer, por exemplo, que um o bjeto percebido como vermelho iluminado pela luz branca, portanto, por todas as cores, absorvendo todos os raios de luz que vo do violeta ao laranja (cores do ar co-ris) e reflete para nossos olhos apenas, os raios vermelhos. A maior parte dos objetos apresenta superfcie irregular e, por isso, refle te a luz em todas as direes. Nesse caso, fala-se que ocorreu uma reflexo difusa ou difuso da luz. Ento, quando vemos um objeto, estamos recebendo a luz que ele refle te difusamente para o ambiente. Se a superfcie do corpo for bem lisa, ocorre a re flexo regular da luz, na qual a direo da luz refletida bem definida, como, por exem plo, na superfcie da gua de um lago.

A luz refletida difusamente pelo objeto, ao alcanar nossos olhos, determin a a cor desse objeto. Diferentes objetos, dependendo do material de que so feitos ou do tipo de revestimento que receberam,refletem de modos diversos as vrias luz es que compem a luz branca e, por isso, apresentam cores diferentes. Assim, se en xergarmos um objeto com a cor vermelha, porque estamos recebendo dele a luz verm elha e no as demais componentes da luz branca. Igualmente, um objeto azul est refl etindo a luz azul para nossos olhos e um objeto que visto com a cor amarela est n os enviando luz amarela. Salienta-se que, se a luz de um ambiente no for branca, os objetos nele contidos podero apresentar colorao diferente. Alguns objetos introduzidos no jardim, como os bancos, tm cores apropriada s que extrapolam a questo esttica. Cadeiras em volta da piscina, por exemplo, poss uem cores claras. Isto se explica porque a luz uma forma de energia e, como tal, pode se transformar em outras formas de energia. No caso dos corpos coloridos e negros, a energia luminosa no refletida absorvida pelo objeto, convertendo-se em calor, que os aquece. Por isso, quanto mais escuro for um objeto, tanto mais el e se aquecer ao ser exposto ao Sol. por isso que nunca se v uma cadeira de praia d e cor preta ou outro colorido escuro. Seria desconfortvel para o usurio. O polgono da cores As cores podem ser dispostas em uma estrela - o polgono das cores - formad as por dois tringulos cruzados cujos vrtices representam as cores primrias e secundr ias. Na fsica (cores na natureza), o polgono das cores diferente daquele que os pi ntores usam. No polgono da fsica, as cores primrias so o vermelho, o verde e o azul e as secundrias so o magenta, o amarelo e o ciano (Figura 5). Cores primrias so aquelas que no se decompem, ou seja, no se obtm de quaisquer misturas de cores que se faam. Cores secundrias so aquelas obtidas da mistura de du as primrias. Chama-se de complementares as cores que se encontram em vrtices opostos no polgono das cores: vermelho com ciano, verde com magenta e azul com amarelo. Sua combinao provoca os contrastes mais fortes ou gritantes. J as cores vizinhas como, por exemplo, o vermelho com o amarelo, so as que provocam os contrastes mais sua ves ou graduais. As cores podem tambm variar de uma forma mais complexa do que as indicadas pelo polgono das cores. Assim, tm-se variaes em tonalidade, brilho e pureza (intens idade). Tonalidade o nome da cor, ou melhor, o valor de seu comprimento de onda n o espectro da luz visvel, como por exemplo: amarelo-ouro, amarelo-alaranjado, ou os diferentes tons de verde que se encontram nos jardins. Cada tonalidade encont rada no gradiente entre duas cores vizinhas (por exemplo, vermelho e amarelo) de nominada de matiz. Brilho (ou valor) a quantidade de luz que refletida em certo comprimento de onda ou, ainda, o grau de mistura de certo tom de cor com o branco. Para cada tonalidade de cor, tem-se brilho varivel, por exemplo, entre o rosa mais claro e o vermelho forte, tem-se toda urna gradao de cores nesta tonalidade. Pureza da cor, tambm chamada de intensidade, o grau de mistura de urna cor de certa tonalidade com o conjunto das demais cores, ou melhor, de sua mistura com valores de preto a cinza. Por exemplo,tons de vermelho, laranja e amarelo,se ndo refletidos junto com valores de cinza, do origem aos diversos tons de marrom. As cores podem ser "somadas".A sorna ocorre quando duas ou mais luzes col oridas se combinam, resultando urna sensao visual diferente da causada isoladament e pelas luzes combinantes. As luzes vermelha, verde e azul so denominadas cores p rimrias aditivas, porque, urna vez combinadas em diferentes intensidades, podem o riginar qualquer outra cor. Portanto, se utilizarmos trs lanternas que emitem fac hos de luz colorida (vermelho, verde, azul) de igual intensidade para iluminar u rna tela branca, de modo que os trs focos se superponham parcialmente, descobrire mos que: vermelho + verde = amarelo; vermelho + azul = magenta;

verde + azul = dano; vermelho + verde + azul = branco. As cores amarela, magenta e ciano so chamadas secundrias aditivas. Influncia das cores sobre as pessoas Do mesmo modo que os demais elementos bsicos da comunicao visual (linha, for ma e textura), a cor dos objetos na paisagem tambm transmite sensaes aos observador es desses objetos e, consequentemente, exerce influncia sobre a mente humana, pro vocando sensaes diversas. Da a importncia para o paisagista de conhecer as diferente s sensaes transmitidas pelas cores, tais como: Vermelho- uma cor associada com sons graves, calor, ao e excitao. tambm provoc a a impresso de avano para o observador, ou proximidade, o que "reduz" o espao de u m jardim, caso se carregue de vermelho. Sabe-se tambm que o vermelho aumenta a pr esso sangnea e a tenso muscular. Laranja- est associada com sons estridentes, calor, ao e excitao. O avano ou pr oximidade em relao ao observador mais fraco que no vermelho. O laranja excita o ca mpo emocional e favorece a digesto. Amarelo - associa-se a sons agudos e provoca um avano moderado para o obse rvador.O amarelo um estimulante mental e nervoso, aguando o raciocnio.O amarelo-es verdeado, assim como o cinza, trazem impresso de frescor, calma e repouso. Verde- associada a sons suaves, relaxamento e repouso, agindo como sedati vo e vasodilatador (reduo da presso sangnea), sendo atenuante das dores nevrlgicas, te nses de fadiga, estresse e insnia. Azul - uma cor associada a sons suaves e agudos, ao frio ou frescor, calm a e ao repouso. Ao contrrio do laranja, vermelho e amarelo, o azul provoca a impr esso de recuo ou distanciamento do observador, o que eventualmente "amplia" o esp ao de um jardim. Violeta - est associada ao frio, calma e ao repouso. Tambm um calmante que atua sobre o corao e pulmes. No paisagismo e em quase todos os campos da atividade humana, as cores es to presentes de uma forma ou de outra. Nos jardins, elas esto presentes de forma b em concreta tanto nos elementos naturais quanto nos arquitetnicos. Mas, as cores tambm esto bem presentes na decorao dos ambientes, nos livros, na televiso, no cinema , enfim, em qualquer lugar em que o homem esteja e que a luz se faa presente. Pesquisas modernas mostram ser fato incontestvel que as cores exercem uma ao considervel na mente das pessoas. No ser humano, o comprimento de onda de luz co rrespondente a determinada cor tem a propriedade de decompor pigmentos especficos que se encontram na retina do olho e responsveis pela viso de cores. Essa decompo sio ocorre com maior ou menor intensidade, segundo o comprimento de onda, provocan do reaes fsicas e psicolgicas. Por esse motivo, tem-se os efeitos excitantes ou depr essivos provocados por algumas cores. E em decorrncia do grau de influncia das cor es, as mesmas foram classificadas em dois grupos opostos: cores quentes e cores frias. De modo geral, as chamadas cores quentes, como o vermelho, o alaranjado e o amarelo, so excitantes, ao passo que o violeta, o azul e o verde, as cores fri as, so calmantes. Por isso, as paredes dos corredores e quartos de hospitais so pi ntados em tons pastel, de verde e azul, por causa de suas propriedades tranqiliza ntes. Igualmente, essas tonalidades so tambm utilizadas nas vestimentas de mdicos e enfermeiros, em substituio ao tradicional branco. Os quadros de giz, comuns nas escolas, so pintados de verdes justamente po r se tratar de uma cor tranqilizante e no provoca cansao na viso dos alunos. No campo da Psicologia7, as emoes humanas so tradicionalmente associadas s co res. Assim, por exemplo, ao vigor e ao amor sexual associada cor vermelha. O ama relo corresponde, entre outros sentimentos, ao cime e alegria. cor azul associa-s e a tranqilidade, a compreenso, a pacincia. A depresso, a tristeza e a piedade so sen timentos ligados ao anil e ao violeta. Nas artes que utilizam a expresso sinestsica (cinema, televiso, teatro) e ta mbm na fotografia, freqente a utilizao de cores associadas a sensaes psquicas, para

ar a atmosfera adequada a cada cena. As cores quentes (ou fortes), como o vermel ho, costumam ser usadas para situaes que sugerem ao e movimento. Pelo contrrio, as co res frias (ou suaves),como o azul, so utilizadas quando se deseja obter um clima romntico na cena.J as tonalidades escuras, geralmente cinzentas, so normalmente usa das para criar no espectador a.sensao de desolao, mistrio ou terror. Ento, qual o clima que se deseja criar no jardim? A.resposta est nas cores a serem utilizadas no projeto paisagstico em funo da s sensaes que se deseja passar para os usurios do jardim. Assim, um canteiro com fl ores de colorao forte, vibrante, ir passar ao espectador uma sensao de excitao, alegri . J o tom suave das flores de colorao fria poder deixar a sensao de calma, tranqilidad . Portanto, no processo de comunicao visual, como um projeto de jardim, a cor tem uma funo bem definida e especfica, devendo ajudar na clareza da mensagem a ser transmitida. A cor, s vezes, cria o clima desejado e fala por si s, o que deve se r aproveitado pelo paisagista como instrumento tcnico para passar sua mensagem. S omente escolher, aleatoriamente, plantas com determinadas cores no garante que a composio paisagstica seja equilibrada e harmoniosa. a. paisagista, na condio de comun icador, deve se interrogar se o pblico vai entender com exatido o que ele quer diz er ao projetar determinado jardim. Nesse contexto, as relaes entre as cores quentes e frias (Figura 6) so as se guintes: As cores quentes so mais luminosas, vibrantes. A relao de contraste intenso como, por exemplo, numa Slvia (Salvia splenders)8 plantada em uma das dependncias do jardim (Foto a). Cores quentes so mais vibrantes,lembram o fogo, o sol, o calo r, a alegria. Elas so ativas, mais pesadas, parecem ocupar mais espao que na reali dade; conferem maior vibrao composio, assim como parecem avanar em direo ao observad Da mesma forma, funcionam as reas luminosas do jardim. Cores fria, ao contrrio, nos lembram o frio, o gelo, o cu, a umidade,so pass ivas,mais leves,profundas,recuam visualmente, podem inspirar tristeza (cuidado a o us-la no jardim!); so mais relaxantes, mais est4ticas.Dessa forma funcionam tambm as reas escuras do jardim. Em sntese,quanto noo de "cores quentes e frias, pode se dizer que existe uma associao psicolgica com as cores apresentadas por objetos que emitem calor;j que co r luz e esta uma fonte de energia, como foi explicado anteriormente. Ento, resumi damente, pode-se dizer que: Cores quentes - so visualmente mais apelativas, transmitem impresso de agit ao e do idia de proximidade; Cores frias - so menos atrativas, transmitem impresso de repouso e afastame nto.

O estudo das cores tem evoludo bastante atualmente, inclusive, na Cromoter apia9. Ela tem-se ocupado com o efeito das cores sobre o comportamento e sobre o organismo humano. O poder de curar problemas psicolgicos e fsicos, bem como a pos sibilidade de influenciar interaes sociais em um determinado ambiente, tm sido obse rvados atravs dos tempos. Com o jogo de cores em um certo ambiente, pode se traze r influncias que vo alm do prazer esttico. Sabe-se que as cores estimulam todos os rgos dos sentidos, pois o rosa-avel udado provoca sensaes tteis semelhantes a carcias. Pode-se sentir tanto a brisa ou o vento de outono em folhagens amarelecidas, como o cheiro das matas em um verde suculento. As cores na natureza Quem j presenciou um dos fenmenos mais belos produzidos pela natureza, o ar co-ris,no esquece jamais. Ele ocorre, naturalmente, antes ou depois da ocorrncia de uma chuva quando existe, pairando no ar, uma quantidade muito grande de gotculas de gua. Assim, quando o Sol est prximo linha do horizonte (no incio da manh ou no fi nal da tarde), a luz solar (branca) pode atingir essas gotculas, nelas se refrata

r e decompor originando luzes coloridas (vermelho, alaranjado, amarelo, verde, a zul, anil, violeta) e ento alcanar o observador na forma de arco-ris. Esse feixe de luz colorido denomina-se de "espectro da luz branca solar" e as setes cores emi tidas so chamadas de cores fundamentais. Essas cores que existem na natureza so responsveis pela beleza da paisagem e ajuda na identificao dos seus componentes. Assim, objetos de mesma forma e mesma textura se distinguiro pela cor. Como se explicou anteriormente,.a cor dos objet os reflexo da luz que incide neles. No paisagismo, importante saber combinar as cores desses objetos, bem como os sentimentos que cada uma delas transmitem. Par a combin-las, basta que conheamos sua posio no polgono das cores e saibamos que se co nseguem os maiores contrastes com as cores opostas e os menores com as cores viz inhas. A diversidade das cores que nos envolvem, encantam e produzem em nosso in terior sensaes agradveis. No por acaso que o colorido da natureza, inmeras vezes, ins pirou poetas, msicos e pintores. Qualquer pessoa se sente reconfortada e inspirad a ao contemplar uma paisagem cheia de cores. Mas nem todos conseguem transformar em palavras, versos, sons e imagens aquilo que esto sentindo. Isto quer dizer qu e a sensao sentida por todos, mesmo de forma diferenciada, porm nem todos so capazes de exprimi-Ia em palavras ou em outras formas de expresso. No entanto, para o pa isagista, de extrema importncia saber transmitir as sensaes por meio dos seus proje tos de jardim, sobretudo, utilizando-se das cores que a natureza oferece. o exemplo do arco-ris foi apenas um dos inmeros que se pode citar na paisag em. O colorido da natureza encontra-se no azul infinito do cu, no verde das matas , no verde-azulado dos mares, nas tonalidades vermelhas e alaranjadas no crepscul o (quando o Sol se pe) ou no amanhecer, bem como na variedade de cores dos elemen tos que compem as paisagens. As cores so fundamentais no jardim, sobretudo, aquelas emitidas pelas plan tas ornamentais. Elas constroem o clima psicolgico" e do-lhe movimentos, pois mudam ao longo do dia, de estao para estao, bem como durante as diferentes fases do ciclo de vida da planta. As plantas ornamentais fornecem uma grande variao de cores que pode ser exp lorada pelo paisagista. Elas podem estar presentes nas plantas em tonalidades se mpre verdes,verde mudando estacionalmente, ou em outras cores. Ao se tratar das cores das plantas, no se pode deixar de levar em consider ao os matizes das flores,dos frutos, da folhagem e dos demais rgos da planta como raz es e galhos (ramos). Dentre esses rgos, as folhas, as flores e os frutos so os elem entos de maior versatilidade em termos de cores, apresentando inmeras tonalidades . A folhagem oferece cores que vo desde o cinza, passando pelo verde-cinzent o e os verdes mais suaves at vrias tonalidades de vermelho e prpura. A casca dos fr utos e dos troncos tem cores que variam desde o branco, passando por muitos cinz as e marrons, at bronze-brilhante e algumas tonalidades prximas do negro. Para compor o jardim, algumas cores so mais fceis de se encontrar nos compo nentes naturais e outras j so mais difceis. Certas cores, como o azul-esverdeado, so mais difceis de encontrar. J o vermelho, rosa, amarelo, laranja, prpura e branco, com todas as variaes intermedirias, so mais conhecidas e encontradas com maior freqnci a. Cores como o rosa-prpura, que na verdade o vermelho-plido; o rosa-carmim, que p ossui toques de azul; ou o rosa-salmo, que possui um pouco de amarelo, exigem ext rema sutileza em sua combinao. O colorido da natureza,alm de ser um componente esttico, tem importncia quan to ao aspecto funcional. H vrias situaes em que as cores "naturais" aparecem contrib uindo para a ecologia10 da paisagem. Em alguns casos, as cores servem de camufla gem como mecanismo de sobrevivncia de alguns animais, tais como o camaleo, que pod e ficar verde nas proximidades de uma folhagem e marrom ao lado de um tronco de r vore. Em muitos casos, as cores tm papel preponderante na reproduo, seja de animais , seja de vegetais, e, portanto, representam uma garantia para a sobrevivncia das espcies. O colorido das flores serve para chamar a ateno de insetos e beija-flores , que participam de sua polinizao. Em muitas espcies animais, como o pavo, geralment e o macho que apresenta colorido exuberante para atrair a fmea. Especificamente em relao s plantas, a cor verde se deve a um pigmento denomi

nado clorofila, muito importante no processo de fotossntese11, que permite aos ve getais absorver energia do Sol. Podem-se citar seis tonalidades diferentes de ve rde, mais comuns, encontradas nas folhagens dos jardins: verde-mdio, verde-escuro , verde-esbranquiado, verde-acinzentado, verde-amarelado, verde variegado, alm da colorao prateada que bastante tpica, por exemplo, nas folhas do dlar-de-prata (Eucal yptus cynerea). Se, na paisagem natural, as cores existem em grande variedade, no mundo c riado pelo homem, como as paisagens construdas, a presena das cores tambm uma const ante. Na pintura, no desenho, na arquitetura, no cinema, no paisagismo e em outr as manifestaes artsticas, a utilizao adequada das cores um dom precioso que deve ser explorado em benefcio daqueles que usufruem as obras-de-arte (entre elas o jardim ). No campo perceptivo da paisagem, existem elementos que foram a direo do olha r e chamam mais ateno do que outros. No mundo das cores, algumas direcionam a fora do olhar, obrigando que se olhe para elas. Entretanto, qualquer cor pode ser dom inante, desde que seja a mais forte na composio paisagstica. Concluindo este item, fazemos questo de passar uma importante dica, em rel ao s cores, para aqueles que pretendem fazer jardins. Embora a sabedoria popular af irme que gosto no se discute, na hora de escolher a cor predominante no jardim, c onvm no esquecer algumas regras: Tem sempre maior efeito uma massa de vegetao com uma cor s, do que a de uma mistura de cores; melhor formar macios de cores uniformes, alternando eventualmente as cores dos macios, que misturar todas as cores num bloco nico; Alguns contrastes so visualmente mais agradveis do que outros. consegue-se melhor efeito combinando harmonicamente as cores.

2.3.5. Evoluo dos elementos bsicos de comunicao visual na composio paisagstica . Durante o processo de leitura visual da paisagem, vrios ele mentos de comunicao esto envolvidos (linha, forma, textura, cor), sempre composto p or uma combinao deles, cuja percepo consciente se d ao nvel do todo - e no das partes iferindo sempre de pessoa para pessoa. Nesse sentido,o sucesso do artista depende da sua habilidade de criar nov os objetos, por meio dos elementos visuais que se encontram na matria-prima de su a arte, e que agradem aos observadores.A qualidade de um objeto de arte e, parti cularmente, a beleza paisagstica, depende da combinao desses elementos visuais para constituir a variedade visual. Na Figura 7, mostra-se a evoluo dos elementos visu ais para compor a variedade visual, enquanto na Figura 8 tem-s a mesma evoluo desse s elementos no contexto da paisagem.

reconhecido que a existncia, ou no, de variedade desses elementos visuais ( linha, forma, textura, cor) possa ser um dos principais fatores da qualidade do recurso paisagstico, desde que eles se harmonizem. Essa harmonizao constitui a base fundamental do paisagismo. No captulo quatro, ao tratar sobre princpios de esttica , tem-se um relato minucioso de como se consegue harmonia no jardim. 2.3.6. Movimento no jardim A paisagem um processo dinmico de comunicao. Junto com a paisagem que se ela bora acontecero muitas coisas com a participao das pessoas, com a freqncia de pssaros, animais silvestres, ou a permanncia de aves e peixes ornamentais em locais especf icos, alm do impacto do vento na folhagem, ou o simples toque de um pequeno objet o na superfcie de um lago desenhando ondas em sua volta.

Da, o paisagista habilidoso deve tirar proveito desse fato, utilizando um quinto elemento no seu projeto: o movimento. Ele poder ser buscado na adoo de objet os que se mexam na paisagem ou que fazem a paisagem se mexer, como a gua (fontes, cascatas), o vento (folhas), ou as prprias pessoas que circulam no jardim. Por outro lado, percebe-se movimento atravs das linhas e formas dos compon entes distribudos no jardim. Linhas sinuosas s margens de uma represa insinuam mov imento, alm de serem mais suaves e graciosas. Elas se tomam mais agradveis, em vez de linhas retas, caso a represa fosse totalmente retangular. 2.3.7. Trabalhando o som na paisagem Esse elemento o mais difcil de se trabalhar no projeto paisagstico. Com ele valoriza-se bastante o projeto. Pode ser obtido de forma natural (canto dos pssa ros, sons do vento sobre os objetos, sons das guas em movimento), ou artificialme nte como a introduo de msicas orquestradas que ajudaro a complementar na transmisso d os sentimentos, juntamente com os outros elementos da composio paisagstica.

CAPTULO 3 ELEMENTOS UTILIZADOS PARA FAZER UM JARDIM Ao elaborar um projeto, o paisagista dispe de elementos naturais compostos por uma combinao de componentes fsicos (solo, gua, clima) e biolgicos (plantas e ani mais), bem como de elementos construdos pelo homem, os quais so chamados de elemen tos arquitetnicos (construes, vias de acesso, prgulas, piscinas, play-ground, obrasde-arte, etc.). Acrescente-se a esses elementos, o prprio homem, principal compon ente e protagonista da paisagem, e para o qual a mesma construda. Implicaes inerent es ao ser humano sero abordadas no volume trs da Srie Paisagismo, no captulo destina do aos levantamentos de ordem social da paisagem, os quais sero tratados como asp ectos de carter econmico, psicolgico e cultural. 3.1. ELEMENTOS NATURAIS A natureza um todo sinfnico, em que os componentes naturais esto todos inti mamente relacionados, influenciando a paisagem com seu tamanho, forma, cor, arom a, som, movimento, entre outros caracteres. Dentro dessa concepo, a planta ou anim al no mais apenas um ente sistemtico, um ser de decorao. muito mais do que isso. um sistema dotado de uma imensa dose de atividade espontnea, possuindo seu prprio mo do de viver com o mundo que o envolve. Esses componentes (plantas e animais) podem se constituir em elementos de alto valor esttico e funcional e, se necessrio, alguns podem ser modificados ou m elhorados para que se obtenha um jardim belo e agradvel aos usurios. 3.1.1. Conhecendo as plantas ornamentais As plantas so um dos elementos de maior plasticidade utilizados nos projet os de jardins, exigindo-se do paisagista conhecimento de sua forma, de como se c omportam no ambiente, do seu ciclo de vida, e de como cultiv-las no jardim. Na paisagem construda, as plantas ornamentais constituem a base dos projet

os paisagsticos. Mas, como consider-las no contexto do paisagismo? De um lado, ela um ser vivo que obedece s leis da natureza, cumprindo todo um ciclo de vida (nasce, cresce, desenvolve, envelhece e morre). Por outro lado , qualquer planta resultado de uma herana gentica que lhe confere caracteres especf icos, diferenciando-a das demais. E todo esse aperfeioamento de formas, de cor, d e ritmo, de estrutura, faz com que a mesma seja dotada de atributos estticos, ext remamente importantes na composio paisagstica. Alm disso, deve-se atentar que a plan ta goza, no mais alto grau, da propriedade de ser instvel. Ela viva enquanto se a ltera. Sofre uma mutao constante, um desequilbrio permanente, cuja finalidade a prpr ia busca do equilbrio. Esse equilbrio prprio da natureza e pode ser constatado nas associaes naturai s que as plantas fazem para sobreviverem e, com isto, perpetuarem a espcie. Tais associaes no se fazem ao acaso, pois obedecem a compatibilidades que dependem do jo go complexo dos fatores do clima, do solo e da prpria interao entre plantas e anima is e de plantas entre si. O paisagista no Brasil goza da liberdade de construir jardins baseados numa realidade florstica de riqueza transbordante, incomparvel co m a vegetao de outras regies do mundo. Respeitando as exigncias da compatibilidade e colgica e esttica, ele pode criar associaes de grande expressividade. Fazer essas as sociaes no significa copiar fielmente a natureza. Basta saber transpor e associar, com base em um critrio seletivo, pessoal, os resultados de uma observao morosa, int ensa e prolongada. A ttulo de exemplo, cita-se o renomado paisagista, Roberto Burle Marx, que , para criar arranjos em seus jardins, valeu-se de visitas e anlises das diferent es associaes de plantas das serras de Minas Gerais e outras partes do pas. Observou a flora dos solos mineiros (arenito, canga, calcrio, gnaisse, basalto), detectan do que poderia tirar proveito de sua riqueza quanto aos aspectos estticos. Com is so, pode-se concluir que atravs da observao que se chega a compreender a razo de ser de muitas coisas, o sentido da existncia de determinados seres e a beleza que ne les existe. No observar as diferentes paisagens naturais, no escutar os relatos dos p ovos nas cinco regies do pas, tm-se muito a aprender sobre as nossas plantas e apli c-las nos jardins. Por esse Brasil afora, atribui-se a algumas plantas influncias malficas ou benficas, variando as supersties de regio para regio. Culpam as plantas po r determinadas desgraas e infelicidades ou, ao contrrio, por trazerem benefcios esp irituais, msticos. Nada contra a sabedoria popular, ressalvado alguns exageros de certas pes soas. H pessoas que tm verdadeiro horror ou antipatia por determinadas plantas, co mo acontece com os cactos, cravos, etc., atribuindo-lhes at maus agouros. J, outro s dizem que certas plantas afastam "mau olhado" (comigo-ningum-pode, por exemplo) . Sejam quais forem os motivos, o paisagista deve respeitar as crenas das pessoas , a fim de no constrang-las e lhes oferecer jardins belos e prazerosos. E para que os jardins sejam, ao mesmo tempo, belos e prazerosos, a escolh a das plantas deve ser criteriosa,fruto de estudos apurados sobre as mesmas. Por tanto, ao escolher a vegetao para o jardim, aps o estudo de todos os pr-requisitos q ue definiram a sua opo por determinadas espcies, deve-se proceder a verificao do pape l que cada planta, ou grupo de plantas, representa no local. Dessa maneira, a escolha correta corresponde a uma ligao intrnseca com a funo que a planta desempenha. Dever sempre haver um motivo muito claro para sua presena , quer seja por uma das inmeras razes tcnicas, quer seja por conceitos ligados teor ia da composio (princpios de esttica). Classificao geral das plantas ornamentais A noo sobre a cobertura vegetal que constituir a paisagem se faz necessria, d evendo o paisagista inclu-la em classes que muito facilitar o seu trabalho. Entret anto, faz-se necessrio alertar que qualquer classificao aplicada a um universo to ri co e diversificado, como o das plantas ornamentais, estar sempre sujeita a imprec ises, ambigidades e superposies. A classificao que se segue procura ser o mais abrange nte possvel, chamando-se ateno, em alguns momentos, para os casos especficos de dete rminadas plantas com caractersticas bem particulares.

Salienta-seque mesmo a simples diferenciao entre rvores e arbustos, que nos pode parecer primeira vista suficientemente precisa, no tem uma correspondncia exa ta na natureza, onde esta distino nem sempre to clara, pois existem formas intermed irias que poderiam se enquadrar tanto em um tipo como em outro, ou que dificilmen te se ajustariam a alguns deles. rvores Diferenciar uma rvore das demais plantas relativamente fcil, pois as planta s arbreas possuem porte considervel e impressionam pela perfeio e clareza de sua est rutura formada por caule nico e copa bem definida. A forma estrutural de uma rvore resulta do modo como as partes responsveis pelo crescimento da planta (meristemas) se desenvolvem. Em decorrncia do tipo de crescimento adotado, a rvore poder ter uma forma acentuadamente vertical, marcado por um nico tronco, que, em vez de se dividir, apenas lana ramos lateralmente (est rutura monoaxial), ou dispor de uma forma mais bem distribuda no espao, resultante de outros tipos de estrutura, onde o caule se subdivide uma ou mais vezes (estr utura poliaxial), conforme pode-se verificar na Figura 9. Na concepo de projetos paisagsticos, as rvores podem ser associadas a alguns tipos-padro de volume. Estes se caracterizam basicamente pela forma de suas copas que, quando associadas entre si, oferecem mltiplas possibilidades na criao de ambi entes, ora muito sombreados, ora muito claros, ora muito envolventes ao usurio, e possibilitam diversas formas de circulao por entre seus troncos (Figura 10).

As conferas destacam-se no grupo das rvores por possurem uma forma bem especf ica, geralmente com copas em forma de cone, sendo bastante utilizadas no paisagi smo, sobretudo em jardins caractersticos do sul do pas (clima sub-tropical) ou par a caracterizao de estilo de jardim de clima temperado, como os Alpes suos. Excetua-s e neste grupo algumas espcies,tais como o Pinheiro-do-Paran (Araucaria angustifoli a), de copa espalhada. Alm de teis como abrigo, as rvores servem como fatores de ordenamento do esp ao na paisagem, podendo constituir-se em elementos simblicos de extraordinrio valor e objetivos privilegiados de referncia ou de marcao do espao. Na concepo paisagstica, a rvore pode ser concebida como um verdadeiro teto vegetal, provido de suporte nic o (o tronco), permitindo franca transparncia para um observador localizado prximo a sua copa. Arbustos A principal diferena dos arbustos em relao s rvores est no caule. Nos arbustos, os caules so, tambm lenhosos, porm se apresentam, de modo geral, ramificados rente s ao.solo (Foto b). Quanto ao porte, nos arbustos este bem menor que o das rvores . Os arbustos constituem plantas normalmente muito resistentes e, como as rv ores, tm um perodo de vida bastante longo. Diferem das plantas herbceas pela consis tncia dos ramos. Enquanto nos arbustos eles so lenhosos, nas herbceas eles se apresentam ten ros e flexveis. Na composio paisagstica, os arbustos permitem uma diversificada forma de uso e se apresentam volumetricamente com uma grande variedade de opes em termos de fo rmas, tamanhos e cores. Os arbustos, mais que as rvores, apresentam-se em formas, cores e volumes diferenciados, alguns se assemelhando a pequenas rvores, outros se mostram finos e pontiagudos, como verdadeiras esculturas, outros possuem folh agens de cores diversas e outros se apresentam muito altos, alm de outros ainda p ermitirem ao homem sua modelagem em vrias formas (topiarias). A forma peculiar dos arbustos, com seus diferentes caules aflorando junto ao solo, permite a formao de conjuntos vegetacionais uniformes onde as plantas pe rdem a sua individualidade e passam a formar associaes,o que pode ser muito til par

a a formao de cercas-vivas, macios ou cortinas vegetais. Em paisagismo, os arbustos constituem elementos de fundamental importncia na organizao de espaos, sendo essencialmente utilizados como barreiras vegetais. Qu ando mal empregados no jardim, podem trazer enormes prejuzos ao tratamento paisags tico,chegando a comprometer ou destruir visuais importantes, podendo tambm obstru ir trechos essenciais do espao livre disponvel no jardim. Nos jardins de hoje, limitados a pequenos lotes, so os arbustos as plantas ornamentais que oferecem maior potencial para uso. E so extremamente variveis as suas caractersticas ornamentais, apresentando algumas espcies que se comportam com o uma pequena rvore ou uma palmeira. Da a sua versatilidade na composio paisagstica. Palmeiras Representam uma classe especial devido s suas formas especficas como o caul e em estipe12 com folhas grandes e muito caractersticas em forma de pena (pinadas ) ou de leque (flabeladas). A palmeira tpica tem seu caule esguio, vertical ou inclinado, s vezes tortu oso, coroado por uma roseta de folhas. Tais aspectos servem de referncia e marcao n a paisagem. Entretanto, algumas fogem desse perfil geral e adquirem outras forma s, apresentando troncos robustos, porte baixo, ou ainda ocorrem em touceiras (Fi gura 11). Incluem-se tambm, nessa categoria, as plantas denominadas de cicadceas. Ins ere-se nesta categoria as espcies do gnero Cyca sp, popularmente conhecidas por ci ca, ou palmeira samambaia, e a palmeira-sagu ou sagu, que, embora, faam parte das conferas, so muito assemelhadas s palmeiras, sendo normalmente confundidas por pes soas leigas em Botnica. Entre as plantas ornamentais, de grande porte, nada se compara em elegncia e beleza com as palmeiras. Suas folhas correspondem s partes mais ornamentais de ssa classe de plantas, como as flabeladas encontradas na latnia (Fatania lontaroi des) e falsa latnia (Livistona chinensis), ou as do tipo pinadas presentes no coq ueiro (Cocos nucifera), na palmeira imperial (Roystonea oleracea) e no babau (Orb ignia sp). Alm das folhas, variaes, as mais exticas, ainda ocorrem com relao aos tipos de caules (estipes) e inflorescncias. Assim, o jardim tropical, sem as palmeiras, no estaria perfeitamente carac terizado. Do ponto de vista esttico, elas impressionam mais pela sua silhueta que pela sua cor ou por outros caracteres. Da ser recomendvel, do ponto de vista de c omposio, a colocao das palmeiras de forma isolada ou em pequenos grupos. Alguns jardinistas e pessoas com pouco conhecimento da Botnica podem inclu ir os bambus na classe das palmeiras, por se assemelharem ligeiramente a elas. E ntretanto,os bambus so plantas que pertencem famlia das gramneas, com altura no rara mente similar das grandes rvores, formando vrios caules subdivididos abaixo da sup erfcie do solo e originando densas touceiras,.parecendo-se com grandes arbustos. Os bambus apresentam caules do tipo colmos13 eretos, que apresentam um dim etro varivel entre 1 a 25 cm, e uma altura entre 1 a 30 m. So originrios da China, n dia e Japo e por essa razo, sua participao em jardins orientais quase obrigatria. Em jardins muito grandes ou em parques so usados aqueles de grande porte c omo o bambu-gigante (Dendrocalumus giganteaus), o bambu-amarelo (Phylloatachya a urea), ou ainda o bambu-imperial (Bambusa vulgaris). J nos pequenos, pode ser usa do com muita graciosidade o bambuzinho (Bambusa gracilis), que apresenta colmos finos, com folhas amarelas e no passam de 3 metros de altura. Trepadeiras Correspondem vegetao caracteristicamente lenhosa que necessita de algum sup orte (cercas, muros, paredes, pergolados, rvores, caramanches, etc.) ou tutor para se desenvolver. Elas tm um crescimento muito rpido, direcionado para as partes su periores do jardim, em busca de luz. Caracterizam-se pelo seu polimorfismo, isto , adquirem vrias formas, dependendo da sua conduo no jardim. Neste sentido, podem c

omportar-se como uma rvore, um arbusto, ou at mesmo como uma forrao,quando espalhada s sobre o solo. A utilizao desse grupo de plantas nos jardins tem como base no s seu rpido cre scimento no plano vertical, como tambm, usando pouco espao oferece na sua maioria uma florao de colorido diversificado. Alm disso, so ideais para recobrir cercas, mur os, prgulas, colunas, arcos e em certos casos servir como forrao recobrindo o solo. Por essas suas caractersticas, proporcionam ao paisagista solues de rara bel eza para corrigir certos problemas arquitetnicos, tais como colunas e paredes com aspectos desagradveis. Para trabalhar adequadamente com as trepadeiras, fundamental para o paisa gista conhecer o seu hbito de crescimento e a maneira como elas se apiam ou se fix am no suporte. Em funo dessa caracterstica, as trepadeiras foram reunidas em trs gru pos distintos. As que no possuem qualquer rgo de fixao, as que tm seus prprios disposi ivos de amarrao, e as que possuem caules volveis. Entre as trepadeiras do primeiro grupo, que tem como caracterstica a ausnci a de rgos de fixao, existem alguns tipos de cips, como as buganvlias (Bougainvillea sp ), cujos caules flexveis e de crescimento alongado, produzem novos ramos sucessiv amente at encontrarem apoio. A contnua sobreposio de novos ramos sobre os anteriores d origem a uma exuberante massa vegetal que, apoiada em um suporte verga ao seu prprio peso. Portanto, elas exigem um apoio adequado como prgulas, caramanches, ent re outros suportes. Encontram-se, ainda no primeiro grupo,plantas que formam ramos muito long os, mas tendem a tomar forma de arbustos escandentes, desde que no-amarradas a um suporte,como o caso da alamanda (Allamanda cathartica) e brinco-de-princesa (Fu chsia hybridum), ou alguns tipos de jasmim. Geralmente, essas plantas, quando cu ltivadas, podem necessitar de amarraes especiais a alguma estrutura de apoio, sem as quais no assumem a forma adequada. No segundo grupo, encontram-se as trepadeiras que possuem seus prprios mei os de amarrao, as gavinhas14,que nascem em substituio a partes vegetais como folhas, ramos ou flores e possuem sensibilidade para enrodilhar rapidamente em qualquer apoio prximo. Isso acontece, por exemplo, com o amor agarradinho (Antigonon lept opus), o cip-de-so-joo (Pyrostegiavenusta) e o maracuj-au (Passiflora quadrangularis) . Ressalta-se que existem dois tipos de razes fixadoras: aquelas que criam pontos de sustentao ao se expandirem aps sua penetrao em fendas, e as que produzem uma espci e de cimento que lhes possibilita aderir, mesmo em superfcies lisas. No primeiro caso, tem-se a costela-de-ado ou monstera (Monstera deliciosa),enquanto a unha-de -gato ou falsa hera (Ficus pumila) e as heras enquadram-se na segunda situao. A tr epadeira corao-de-estudante (Solanum wandiandii) o exemplo daquelas que usam espin hos curvos para sua fixao. As trepadeiras volveis, como a madressilva (Lonicera japonica), a campainh a (Ipomoea purpurea) e a lgrima-de-cristo (Clerodendrum thomsonae), fazem parte d o grupo trs, cujos brotos se enrolam em espiral em volta de qualquer suporte. Uma dica para quem vai us-las no jardim: se colocada junto a um muro, sem a colocao de vara ou suporte para que ela se enrole, sinal de fracasso, pois no se vai conseg uir o efeito esttico e funcional desejado. Conhecendo-se essas caractersticas, fcil ser ao paisagista escolher a. trepa deira adequada para cobrir um caramancho, embelezar muros, paredes ou colunas de aspecto desagradvel, ou, ainda, completar a moldura superior de uma vista. Nos te rraos pergolados, as trepadeiras alm de embelezarem, proporcionam a sombra desejad a para as reunies sociais alm de propiciarem um ambiente fresco e confortvel. Quanto ao porte, existe entre as trepadeiras uma grande variedade de espci es com altura ou extenso diversificadas. Entre as de pequeno porte cita-se flor-d e-cera (Hoya carnosa) ou o jasmim-da-noite ou rainha-da-noite (Cestrum noturnum) , que no atingem mais do que 2 ou 3 metros, em geral, com crescimento um pouco le nto, servindo para cercas, colunas e trelias baixas. Representantes de porte mdio tm-se o amor-agarradinho (Antigonon leptopus) e a lgrima-de-cristo (Clerodendrum t homsonae), ideais para o revestimento de prgulas, trelias ou muros no muito altos, pois os ramos destas espcies no vo alm os 5 ou 6 metros de comprimento. Finalmente, as trepadeiras de grande porte podem ultrapassar os 6 metros de extenso, como o c aso da sete-lguas (Pandorea ricasoliana) e da glicnia (Wisteria floribunda), as qu

ais no so apropriadas para espaos de tamanho limitado. As flores das trepadeiras geralmente so muito vistosas, da um dos motivos p or serem bastante utilizadas nos jardins. A maioria das trepadeiras possui flore s que ornamentam a parte externa de sua copa. No entanto, tomam-se mais interess antes quando observadas por baixo, uma vez que a florao aparece em cachos pendente s, como, por exemplo, o sapatinho-de-judia (Thunbergia mysorensis), como ilustra do na Foto c. Pelo exposto anteriormente, verifica-se que as trepadeiras so extremamente ornamentais, pela presena da florao. Raramente elas possuem frutos grandes e s veze s vistosos, ou ento comestveis, como nos diferentes tipos de maracuj ou parreiras ( videiras). Herbceas e forraes As plantas herbceas, de consistncia tenra, so plantas, normalmente de pequen o porte e podem estar subdivididas em duas categorias: herbceas propriamente dita s e forraes, conforme ilustrado na Figura 12.

Na primeira categoria, encontram-se as plantas de consistncia tenra que se formam em um ramo principal com um desenvolvimento mais vertical que horizontal . As forraes diferem da categoria anterior, por no apresentarem um ramo principal d efinido e tenderem a se espalhar, com um crescimento mais horizontalizado, procu rando ocupar todo o solo que lhes oferece, ou seja, forrando o cho. Nesse sentido, as forraes possuem caules rastejantes ou de porte muitos bai xos (altura aproximada de 30 cm), no resistentes ao pisoteio. Por suas caractersti cas de vigor e rusticidade, podem cobrir densamente reas do terreno no jardim. As forraes so muito sensveis ao pisoteio e, por esse motivo, oferecem restries de uso no jardim. Como os arbustos, as forraes oferecem possibilidades mltiplas de uso, de aco rdo com o grau de processamento que se deseja implementar no jardim, podendo ser plantadas em reas de sombra ou de sol, de acordo com a espcie e a idia geral que s e tem do projeto de jardim. As forraes so, como o prprio nome indica, plantas rasteiras adequadas formao d tapetes vegetais, recobrindo reas, contornando rvores, arbustos ou outros element os do jardim, sem chegar a constituir uma massa vegetal volumosa. O diferencial das herbceas para as classes de plantas anteriormente citada s est, sobretudo, na sua estrutura. So apropriadas para a composio de macios (atingem at um metro de altura) de alturas e formas variadas, e tambm para serem utilizada s isoladamente ou em pequenos grupos. Geralmente no possuem caule lenhoso e suas floraes so abundantes. Piso vegetal

Quando as forraes apresentam a caracterstica de suportarem o pisoteio, como as gramas, denominam-se,ento, pisos vegetais. Crescem horizontalmente sobre o ter reno, resistindo ao pisoteio e s podas severas executadas rente ao solo, e so popu larmente conhecidas por gramados. A capacidade de suportar o pisoteio vai depend er do tipo de grama a ser utilizada no projeto. Aspectos funcionais e estticos esto relacionados aos pisos vegetais. Em alg uns projetos de Roberto Burle Marx, tm-se exemplos do uso dos gramados para fins estticos, explorando largamente o potencial dessa classe de planta como material de construo de pisos - verdadeiros tapetes ricamente desenhados. No Aterro do Flam engo na cidade do Rio de Janeiro, o paisagista utilizou-se de gramados com tons diversos para construir pisos em voltado Museu de Arte Moderna (MAM). Muito mais que o embelezamento da paisagem, os gramados tm a importante fu no de proteger o solo da ao direta dos raios solares, na proteo da terra contra a eros , e tambm no equilbrio do micro clima local. Onde existe uma grande influncia dos g ramados, como termorreguladores naturais, os ambientes so mais frescos dada a cap

acidade dos gramados de absorver luz e calor. Alm disso, aproveitam-se os gramado s para conteno de taludes, a fim de evitar o assoreamento destrutivo de suas encos tas. Visualmente, o gramado pode ser utilizado para amenizar algumas discrepnci as naturais da paisagem, emprestando ao ambiente aspectos mais agradveis. Imagine uma propriedade rural, situada em um local totalmente plano, onde se queira dar ao jardim um destaque maior. Em tal caso, constri-se o gramado com grandes ondul aes, com pequenas ou mdias dunas, para contrastar com grande rea plana da fazenda ou stio. Por outro lado, numa situao inversa, ou seja, jardins em regies montanhosas, o gramado se afigura melhor quando feito bem plano em toda a sua extenso, servin do para amenizar as diferenas agressivas da topografia. A vantagem de se utilizar em gramados extensos nos projetos, ao invs de forraes, deve-se ao fato de serem res istentes ao pisoteio, e pela facilidade de manuteno. Considerando-se que o jardim parte integrante da edificao (residncia, escola , hospital, etc.), o gramado como um piso acarpetado das reas livres, que conduz a vista para os demais componentes do jardim. Bem planejado, ele se integra ao c onjunto de maneira equilibrada e harmoniosa, passando a ser o local de maior uso pelos freqentadores do jardim. Entre as gramneas mais utilizadas atualmente, cita-se a grama batatais (Pa spalum notatum), uma das mais comuns, muito rstica, resistindo bem s secas, ao pis oteio, e s pragas e doenas, sendo indicada para jardins pblicos e residenciais. Alm dessa, tem sido muito usada a grama japonesa ou coreana (Zoysia matrella), ideal para jardins no estilo japons; a grama santo-agostinho (Stenotaphrum secundatum) , indicada para casas de campo e de praia; e a grama bermudas (Cynodon dactylus) , de crescimento rpido e colorao verde-vivo, adequadas para play-grounds, campos de futebol e demais reas para prtica de esportes. comum utilizar-se a grama preta (Ophiopogon japonicus), tambm chamada de pl o de urso, para recobrir a superfcie do solo no jardim. Na realidade, no se trata de uma grama, mas, sim, de uma forrao (herbcea). De qualquer modo, faz um belo efei to, sobretudo como forrao em locais sombreados. importante frisar que sombra das edificaes, dos muros ou das rvores, os gram ados normalmente no se desenvolvem. Nesses lugares, deve-se substitu-los pelas forraes ou coberturas com plantas um pouco mais altas. Cactos e suculentas Essas plantas se caracterizam por apresentarem tecidos carnosos, na sua m aioria, ricos em gua, suportando longos perodos de seca. Nessa categoria, incluemse os cactos, agaves, bromlias, iucas, entre outras espcies de plantas ornamentais ("Foto d" e "Foto e"). As suculentas constituem um extenso grupo de plantas caracterizadas pela sua capacidade de acumular gua em seus tecidos, motivo pelo qual apresentam, com freqncia, folhas e caules espessos. Os cactos so plantas suculentas que pertencem a uma famlia botnica bastante diferenciada (as cactceas), apresentando certas adaptaes tais como o caule inchado e as folhas transformadas em espinhos. As cactceas e suculentas so apropriadas para os estilos de jardins que repr esentam regies ridas ou semi-ridas,denominados de "jardins secos". Pertencem a esse grupo as seguintes plantas ornamentais, com as respectiv as famlias botnicas: Euphorbiaceae: avels (Euphorbia tirucalli), coroa-de-cristo (Euphorbia mil li 'Breoni'), e as eufrbias (Euphorbia sp); Cactaceae: cereus (Cereus jamacaru), o cacto-brasil (Cereus hildmannianus 'Brasil'), a coroa-de-frade (Melocactus concinnus); Crassulaceae: crssula (Crassula argentea e Crassula portulacea), echevria ( Echeveria glauca e Echeveri ahirta), calanchoe (Kalanchoe blossfeldiana), sedum ou dedinho-de-moa (Sedum morganianum e Sedum pachyphyllum); Bromeliaceae: abacaxi ornamental (Ananas comusus 'Variegatus'), bromlia (B

romelia antiacantha); Amariliaceae: piteira (Furcraea foetida' Medio picta'), agave-americano ( Agave angustiflia 'Marginata'), agave drago (Agave attenuata); Liliaceae: iuca (Yuca gloriosoa); alo (Aloe arborescens). Plantas aquticas Nessa categoria, esto tanto as plantas que se desenvolvem dentro da gua qua nto as que precisam de um alto grau de umidade, sem, contudo, estarem dentro da g ua. Assim, temos as chamadas plantas flutuantes que vivem sobre as guas sem conta to com o fundo; aquelas que flutuam, mas as razes buscam alimento no fundo; e as plantas que habitam as margens dos cursos d'gua, com necessidade de alta umidade. Epfitas e parasitas A utilizao dessas plantas no comum nos jardins, porm podem fazer parte de alg umas paisagens. Desenvolvem-se sobre o tronco ou ramos de outras plantas, sem ch egar com suas razes ao cho, parasitando ou no (caso das epfitas) a planta-hospedeira em que se fixa. Constituem um grupo de plantas to especfico que no se enquadram em nenhum dos tipos descritos anteriormente. No paisagismo, as epfitas podero ser utilizadas apenas como complemento, se m chegar a participar da estrutura da composio propriamente dita. Plantas quanto forma Quanto forma que as plantas possuem, pode-se classific-las em trs categoria s: aquelas que possuem arquitetura prpria, aquelas que possuem arquitetura depend ente e as que possuem arquitetura plstica. As plantas de arquitetura prpria so aquelas que possuem uma forma e um volu me caracterstico, independente do lugar em que se encontram. rvores, arbustos e he rbceas propriamente ditas tm arquitetura prpria. Esses vegetais podem ser reconheci dos facilmente pelo seu formato. No caso das plantas de arquitetura dependente, verifica-se que as mesmas dependem de um suporte para sustentao e, normalmente, adquirem a forma do suporte. Nessa categoria, incluem-se as trepadeiras propriamente ditas, os arbustos esca ndentes e, s vezes, as forraes. Finalmente, a categoria de plantas com arquitetura plstica corresponde quel as que podem ter sua arquitetura moldvel de acordo com o que se deseja. Os mais c omuns representantes esto entre os arbustos que suportam tantas podas sucessivas que so transformadas em verdadeiras esculturas. Os vegetais de arquitetura mais p lstica se prestam para a formao de topiarias. Na Figura 13, apresenta-se uma viso geral das principais formas das planta s, por classes. Plantas quanto ao cultivo Esse tipo de classificao procura separar as plantas segundo as suas adaptaes de cultivo que so basicamente de trs tipos: plantas de jardim, plantas de vaso e p lantas de corte. Quando se fala em plantas de jardim ou plantas de canteiros, refere-se s p lantas comuns que so cultivadas diretamente no solo, representadas pela maioria, sem muita adaptao especfica. J as plantas de vaso so aquelas mais domesticadas, a ponto de apresentarem dificuldades de cultivo no jardim. So plantas geralmente de porte pequeno com gra u de exigncia de clima, de solo e de tratos que so de difcil cultivo em canteiros. Como exemplo, pode-se citar as. orqudeas, as violetas, a flor de maio. importante salientar tambm que essas plantas possuem tal grau de valor e de procura que, qu ando cultivadas em jardins pblicos, tendem a ser roubadas por pessoas sem conscinc ia ecolgica.

As plantas de corte, ou flores de corte, so ainda mais domesticadas. Essas plantas apresentam um valor comercial muito maior quando comercializadas em for ma de hastes para vasos e decoraes de interiores. O seu cultivo requer tanto cuida do e controle climtico que so cultivadas em estufas ou casas de vegetao onde se cont rola, inclusive, o fotoperiodismo15. o caso dos crisntemos, tulipas, e algumas va riedades de rosas. Ainda nessa classificao, sem uma categoria definida, pode-se agrupar como " outras" as plantas de cultivos especficos como as suculentas, os cactos e as broml ias. Plantas quanto ao ciclo de vida

H uma variao muito grande no ciclo de vida das espcies vegetais, uma vez que este acompanha no somente sua morfologia, mas tambm os ambientes aos quais esto ass ociadas, e seu processo evolutivo com a conquista de novos espaos. Dessa maneira, os grupos de plantas que, ao longo da evoluo na Terra, encontram-se em posies mais baixas so, portanto, as mais dependentes da gua durante o seu processo reprodutivo . Tal exemplo facilmente compreensvel com os representantes das Brifitas (os musgo s), que devido s suas limitaes, necessitam de ambientes com alto ndice de umidade e sombreados, que, desta maneira, evitam ou reduzem em grande parte a perda de gua pela transpirao. J com as plantas mais evoludas (rvores, arbustos, palmeiras, etc.) i sto no acontece, podendo ser plantadas em diferentes locais. Essa classificao importa principalmente na manuteno do jardim. Na fase de imp lantao talvez no influa tanto, mas a manuteno se toma mais cara ou mais barata confor me a escolha das plantas. Quanto ao ciclo de vida, classificam-se as plantas em anuais, bianuais e perenes. As plantas anuais so aquelas que completam o seu ciclo de vida em um ano p recisando, aps isso, serem replantadas com todo o preparo de terreno adequado. Es se tipo de planta ornamental semeada em determinadas pocas e uma vez terminada a florao devem ser arrancadas, pois no tero maior durao. J o segundo grupo, as plantas b anuais, tem seu ciclo de vida completado em dois anos, tendo que passar pelo mes mo processo de preparao. E, finalmente, as plantas perenes tm seu ciclo de vida per ene, indefinido e, uma vez plantadas, s precisam de tratos culturais espordicos de poda, de rega, e de adubao. A vantagem das plantas perenes que permanecem por vrio s anos, florescendo, algumas, muitas vezes por ano. Essa classificao justifica a pergunta sobre quanto o cliente est disposto a gastar no seu projeto ou, em caso de projetos pblicos (prefeituras, por exemplo), se a praa ou o jardim ter jardineiro(s) fixo(s) para cuidar dos mesmos. Caso posi tivo, o paisagista poder usar plantas anuais; caso negativo o paisagista dever con centrar sua escolha nas plantas perenes. Plantas quanto ao ambiente Talvez seja essa modalidade a classificao mais importante dos vegetais para o paisagismo ou jardinismo. Ela diz respeito ao ambiente exigido pela.,planta p ara que se desenvolva a contento. Quando o ambiente no adequado, a planta morre o u, seno morre, no floresce ou no se desenvolve adequadamente. por causa dessa class ificao que o paisagista precisa fazer o seu mapa de sombras antes de comear a proje tar. Quanto ao ambiente, tm-se plantas que s se desenvolvem sombra, as plantas q ue s se desenvolvem a pleno sol e as chamadas plantas de meia sombra ou tolerante s que chegam a suportar solou sombra, mas se desenvolvem melhor a meio termo. Posto dess a maneira, essa classificao generalista. Na verdade, o paisagista dever estudar cada planta separadamente, pois cad a uma tem exigncias diferentes quanto luminosidade e, ou, horas de exposio ao sol. Alm disso, h que se considerar tambm problemas como o fotoperiodismo quando, para f lorescer, algumas espcies exigem dias longos ou dias mais curtos. Ainda, quanto ao ambiente, devemos considerar as plantas aquticas . Nessa categoria, esto tanto as plantas que se desenvolvem dentro da gua quanto as que pr

ecisam de um alto grau de umidade sem, contudo, estarem dentro da gua. Assim, con forme ilustrado na Figura 14, tem-se: a) as chamadas plantas flutuantes que vive m sobre as guas sem contato com o fundo; b) as plantas que flutuam, mas as razes b uscam alimentos no fundo; e c) as plantas que habitam as margens, com necessidad e de alta umidade. . As associaes de plantas Nos jardins, as plantas podem ser dispostas isoladamente ou em grupos. No segundo caso, elas recebem nomes conforme o volume e a forma que apresentam, co mo ilustrado na Figura 15. a) Macios - so formas e volumes conseguidos com o agrupamento de plantas da mesma espcie, ou diferentes, onde a caracterstica bsica um volume cheio em que o e spao tende a ser ocupado proporcionalmente igual no sentido horizontal e vertical , s vezes mais horizontal (Foto f). b) Bordaduras - compe-se de plantas de pequeno porte, dispostas de forma l inear que tendem a compor as bordas de um canteiro, de um caminho, ou at de uma rv ore em destaque (Foto g). c) Tufos - apresenta um volume de plantas mais vazio que o macio, onde a v erticalidade se sobrepe horizontalidade (Foto h). d) Alegretes - espcie de tufos que contm plantas com presena de flores que c onferem um colorido especial e alegre paisagem. e) Cercas-vivas - formadas por plantas de mdio a grande porte, dispostas l inearmente que tendem a fechar ou dividir ambientes. Quando as plantas so podadas , denomina-se de sebe. Essas podas podem ser realizadas com alto nvel de processa mento (sebes) ou baixo nvel de processamento (Figura 16). A cerca-viva ou sebe se rve para vedar tanto ambientes internos como externos, necessitando apenas de pl antas adequadas para a sua formao. f) Corbelhas - tipo de associao com vrias espcies em que ao volume e forma ac rescenta-se o jogo de cores e texturas formando desenhos coloridos no jardim (Fo to i).

Finalmente duas consideraes de grande importncia para o paisagista. A primei ra quanto vegetao de porte arbreo, cuja utilizao na paisagem pode proporcionar um vis ual aberto ou fechado (Figura 17), em funo do espaamento e da forma das plantas. Alm disso, deve-se preocupar tambm com a formao de estratos horizontais, conseguidos c om rvores de alturas diferentes. Dentro do territrio brasileiro inmeras so as formas de associao vegetal encont radas, que vai da tpica Mata Atlntica aos extensos cerrados e coqueirais caracterst icos das praias do Nordeste, descritas no captulo um do primeiro volume da srie Pl anejamento Paisagstico. Todas essas formaes sugerem muitas alternativas a se adotar , parcialmente ou totalmente nos projetos de jardim (Figura 18). 3.1.2. Presena de animais no jardim No jardim, a presena de animais domsticos e silvestres um recurso ornamenta l inestimvel. Sempre que possvel, os animais devem tomar-se parte integrante do es quema paisagstico e no ficar escondidos em uma rea especial. Mantendo-os no jardim, para deleite dos sentidos dos espectadores, harmonizaro a composio paisagstica, des de que bem planejada. Existem animais que, por sua forma e colorido, enriquecem a paisagem. Ave s e peixes constituem as classes mais comumente utilizadas no paisagismo, com fi

ns ornamentais e utilitrios. Quem no fica encantado ao perceber nos jardins a pres ena de araras, papagaios, garas, paves, faises, pssaros de modo geral, e os peixinhos coloridos nos lagos. Entretanto, outras espcies tambm podem compor o jardim tais como as lebres, as tartarugas, entre outras. Alm desses animais, o jardim freqentado por uma fauna que, muitas vezes, ne m nos damos conta de sua presena. Mesmo que o paisagista no os conceba no projeto, participam da paisagem involuntariamente, atrelados vegetao e a gua. Trata-se dos pssaros e insetos que so atrados pelas plantas ornamentais e a pela presena de gua no jardim. Todos esses animais, pela sua mobilidade do um toque especial ao jardim, c oncorrendo para o dinamismo da paisagem. Esteticamente falando-se, a presena dos mesmos na paisagem concorre para o seu embelezamento em decorrncia das variaes de f ormas e cores. 3.1.3. Outros elementos naturais

Indispensvel vida das plantas, a gua nos jardins tambm um elemento de decorao quer seja de forma corrente ou parada. A gua sempre figura como um dos elementos auxiliares mais importantes no paisagismo, sendo as diversas formas de sua pres ena no jardim altamente desejveis. Ao planejar o jardim, o paisagista deve estar atento s formas de ocorrncia da gua e s possibilidades de sua utilizao. Ela pode ser encontrada em reservatrios na turais (lagos, lagoas) ou artificiais (represas, lagos), nos cursos d'gua (rios, riachos, cachoeiras, etc.) ou em fontes que jorram gua em determinadas pocas do an o (intermitentes) ou continuamente. Quanto s possibilidades de uso, a gua bastante utilizada para as regas das plantas e como elemento decorativo. Pode-se considerar a gua como o mais plstico dos elementos que compem um jar dim. Ela procura sempre uma superfcie plana, em conseqncia da gravidade. Quando em repouso, tende estabilidade completa. Seu contedo mineral, vegetal ou animal tambm pode interferir em suas caractersticas. Uma dica importante queles que pretendem fazer um jardim que se pode conci liar a existncia da gua como decorao s necessidades da irrigao. Pequenos tanques, lago , bicas ou repuxos podero servir ao mesmo tempo como enfeite e como fonte para a irrigao das plantas. Deve haver cuidado com jardins com pouco espao, pois as bicas ou fontes e a gua em movimento devem ser utilizada nos pequenos jardins, desde qu e suas dimenses e a quantidade de gua permita seu aproveitamento. A gua possui certas propriedades que tomam relevante seu uso no jardim. Pr oporciona ao ambiente quietude, sensao de repouso, profundidade, tenso ou fora. No c aso das guas paradas, em lagos e represas, funciona como espelho. Quando lmpida e em movimento sobre leitos rasos, transmitem brilho e leveza. Interessante que es se movimento da gua proporciona um conjunto dinmico tanto visual quanto auditivo, como se pode ouvir na sonoridade da correnteza em riachos, cachoeiras, cascatas e rodas d'gua. Tambm, quando contida em piscinas, a gua funciona como elemento ornamental, pois reflete as tonalidades do cu e da paisagem circundante. Alm da gua, um outro elemento natural, presente com freqncia nos jardins. so a s pedras que, em diferentes tamanhos e formas emprestam paisagem belas composies. Pode-se consider-las como um dos mais importantes elementos auxiliares para a com posio de contrastes nos jardins. Por ser elemento natural, sua harmonizao com as pla ntas perfeita, resultando em arranjos muito agradveis e atraentes. O formato e o tipo das pedras devem ser escolhidos em relao direta com o ambiente onde sero coloc ados. Costuma-se utilizar, tambm no paisagismo, troncos e razes mortas de rvores. Entretanto, como existe a possibilidade dessas peas serem tratadas e, ento, devido a essa artificializao incluem-se as mesmas na categoria de elementos arquitetnicos . 3.2. ELEMENTOS ARQUITETNICOS Um jardim po se constri apenas com plantas, por no serem suficientes para qu

e se tenha uma bela paisagem. imprescindvel a juno de outros elementos que, harmoni zados com os elementos naturais, constituam um jardim que atenda s necessidades e stticas e funcionais. Trata-se de elementos arquitetnicos, os quais iro complementa r a composio paisagstica de acordo com as necessidades e desejos dos clientes ou us urios que usufruem os jardins (a lista de necessidades e desejos ser abordada no p rximo livro da srie Planejamento Paisagstico). A ornamentao com equipamentos adequados torna os jardins mais criativos e a conchegantes, valorizando a paisagem. Alguns elementos constituem-se em infra-es trutura para se fazer o lazer passivo16 ou ativo (edificaes, quadras de esportes, piscinas, vias de acesso, pisos, mobilirio, luminrias, divisrias, prgulas, quiosques, etc.) e outros entram na composio, geralmente, com fins estticos como as obras de arte. No entanto, todo e qualquer elemento que faz parte de uma composio paisagsti ca deve ser apreciado no s pelos seus efeitos visuais, mas tambm pela sua funcional idade individual ou coletiva. Alm dos benefcios diretos ou funcionais, os elemento s arquitetnicos podem definir o estilo da composio a ser seguido e transmitir sensaes tanto ilusrias como reais. Esses elementos devem ser planejados de maneira que no choquem com os elementos naturais. Devem ser cuidadosamente estudados, levando em considerao, principalmente, a sua freqncia, suas linhas e formas predominantes e de que materiais so feitos. Salienta-se que os materiais utilizados nos elementos arquitetnicos, tais como cermica, vidro, metal e madeira, podem dar um toque de originalidade no acab amento do projeto. Os caminhos do jardim - circulao e pisos A circulao, vias de acesso ou, mais simplesmente, os caminhos do jardim, so locais destinados ao trnsito de pedestres ou veculos que permitem ao usurio dirigir -se e apreciar um determinado local da paisagem. Alm de direcionar os freqentadore s do jardim, a circulao faz as ligaes internas e externas do jardim, desempenhando o papel de elemento de integrao entre os componentes da paisagem. Apesar de vias de acesso ser em um elemento do jardim mais funcional do q ue esttico, isso no impede que a sua forma e os materiais utilizados contribuam qu anto ao aspecto ornamental da paisagem construda. Projetados de vrias formas e lar guras, dependendo da rea em que se trabalhe, os caminhos podem ser permeveis ou im permeveis. desejvel que ocupem a menor rea possvel, pois setorizam o jardim, ou seja , fazem um zoneamento dos espaos, dividindo o terreno e as reas ajardinadas. Em jardins pequenos, no sujeitos ao trfego pesado de veculos, no se justifica a pavimentao dos caminhos devido ao alto preo da mesma, a menos que suas vias seja m muito inclinadas. Todavia, admitindo-se a abundncia de recursos em dinheiro ou em material, pode-se realizar a pavimentao, utilizando-se os seguintes materiais: Com pedras toscas - visa no apenas proteo do leito dos caminhos contra a ero so causada por agentes diversos, mas, principalmente, o efeito ornamental obtido pelas pedras . contornadas por uma estreita faixa de grama (Figura 19). Dado seu aspecto de rusticidade, harmonizam-se notavelmente com as linhas predominantes no estilo colonial, pelo que conveniente empreg-las apenas nas vias de acesso que conduzam ou envolvam elementos arquitetnicos inspirados naquele estilo tradicion al. Recomenda-se utiliz-los em caminhos estreitos e de pouca extenso. Pavimentao com lajotas de concreto - tem os mesmos objetivos das pedras tos cas, podendo ser utilizado em jardins com traados acentuadamente geomtricos, pois se harmonizam bem com as lajotas de concreto, adquiridas no comrcio com tamanhos variados e proporcionais ao jardim que se est projetando (Figura 19). Pavimentao com seixos lavados - bem original e tem a vantagem de se adaptar s linhas de qualquer estilo de jardim, moderno ou tradicional. Ressalta-se que s eu custo elevado, a no ser que seja um material de fcil aquisio na regio.

Alm dos materiais anteriormente citados, pode-se pavimentar os caminhos co m ladrilhos, tijolos prensados, lajotas de cimento ou granito, mosaico portugus, saibro, ou asfalto, de acordo com as possibilidades de cada um, evitando-se as v ias de terra batida ou simplesmente cimentada. Em ltimo caso, prefervel utilizar-s e a brita. Uma dica importante: o mosaico portugus, apesar de muito ornamental, tem dois inconvenientes: preo elevado e conservao difcil devido s ervas daninhas que gera lmente aparecem nos lugares de pouco trnsito. Quanto aos pisos dos demais componentes do jardim, podem ser executados c om materiais dos mais diversos tais como: piso cimentado, placas de concreto, pe dras (pedra mineira), paraleleppedos, ardsia, pedrisco, lajota de cermica, tijolo d e barro, ladrilho hidrulico, mosaico portugus, seixo rolado, dormentes, bolachas d e madeira, tbuas de madeira, seixo branco, terra batida, grelha de concreto/grama ,blocos de concreto, e arenito. A escolha desses materiais vai depender do uso q ue se pretende fazer no local em que foi colocado o piso. Na Tabela 1, sugerem-s e alguns materiais que podem ser empregados conforme a finalidade da rea projetad a no jardim.

Tabela 1. Alguns materiais utilizados em pisos nos jardins. Tipo diminuir Finalidade tbuas Local piso reas pedras Para mosaico Bordas materiais de cimentado, clarear agradvel, para claras, de material portugus, madeira, no piscinas que festas crianas oapresentem muito a ambiente concreto, pedras luminosidade aconchegante ou dormentes, grama, duros jogos (mineira, etc conforto (tijolos tbuas da bolachas rea ardsia, de trmico macios, madeira, de e madeira arenito) madeira, textura etc agradvel grama, areia, (pedra etc) mineira, tijolo,Fonte: madeira, Adaptado etc) de DEPAVE (s.d.) Em algumas situaes, prefervel, e at obrigatria por lei, a utilizao de rampas vez das escadarias. Ao se projetar um jardim em ambientes para pessoas da tercei ra idade, por exemplo, a presena de rampas se faz necessria. Portanto, as rampas d iminuem a velocidade de percurso, favorecendo o aproveitamento do espao para criao de reas especialmente tratadas paisagisticamente. Alm disso, podem serem pregadas para vencer desnveis. Deve-se ter o cuidado na escolha do material do piso, o qua l no deve ser muito liso. Algumas construes do jardim Construes de porte variado se fazem necessrias no jardim com o propsito de se montar alguns elementos arquitetnicos. Algumas estruturas so simples de se projet ar e de baixo custo de execuo. Porm, outras exigem a orientao de pessoas especializad as, dada a sua complexidade. A incluso de uma piscina no jardim, por exemplo, requer o planejamento de um arquiteto ou engenheiro civil, uma vez que sua construo envolve uma estrutura i mpermevel, bombeamento de gua, iluminao, drenagem, entre outras condicionantes para o seu perfeito funcionamento. O mesmo pode ocorrer com outros componentes de est rutura mais pesada ou complexa. Em casos mais simples, como uma prgula de madeira ou ferro, um caramancho, uma trelia,um pequeno tanque para peixes, pode-se recorrer aos artfices como marce neiros, carpinteiros, serralheiros e pedreiros. Na realidade, o paisagismo envol ve vrios profissionais. um trabalho de equipe. . Portanto, a montagem da equipe depender do tamanho do jardim e dos compone ntes que se pretende incluir no jardim. A seguir,abordaremos sobre os principais componentes que dependem de pequenas ou grandes construes, tais como: reservatrios e espelhos d'gua, cascatas, pontes, prgulas, caramancho, trelias, quiosques, decks, estufas, mirantes, e as reas especficas de lazer. Reservatrios e espelhos d'gua Dentre os reservatrios mais simples e fceis de construir, encontram-se os t anques e os laguinhos, os quais cumprem funes importantes no jardim, alm de serem e steticamente agradveis aos olhos do observador. Os tanques caracterizam-se como r eservatrios de gua, extensos e poucos profundos, destinados ao plantio de plantas aquticas, criao de peixes ornamentais, e formao de espelhos d' gua.

Quando utilizado para formao de espelhos d' gua, a forma dos tanques tem ape nas o valor como moldura, cabendo gua nele contida toda a importncia ornamental. N este caso, para atenuar a esttica placidez da gua recolhida ao tanque, costuma-se permitir que nele se recreiem algumas aves aquticas. Outro recurso com este mesmo fim consiste em guarnecer o tanque de um repuxo dotado de conveniente dispositi vo para iluminao subaqutica. No paisagismo rural ou urbano, um dos fatores auxiliares de beleza nos ja rdins o efeito altamente decorativo dos espelhos d'gua de tanques e lagos. Sua pr esena propicia variaes visuais muito desejveis na paisagem, como o reflexo dos difer entes componentes do jardim, o movimento circular e concntrico das pequenas ondas , o brilho da luz solar refletida pela manh ou ao entardecer. Mas, os espelhos d'gua no so usados nos jardins apenas pelo aspecto esttico. Oriundos de pases do Norte da frica, Mediterrneo e Extremo Oriente, so utilizados ta mbm para o aumento da umidade relativa do ar no interior de ambientes cobertos o u em reas descobertas. Nesses pases, os espelhos d' gua tm uma conotao filosfica e sim ica de purificao. Outra vantagem encontrada nos espelhos d' gua deve-se ao fato de aumentare m a luminosidade em funo da reflexo. Alm disso, comum o plantio de espcies aquticas p oduzindo-se belos efeitos ornamentais. Os lagos, devido s suas propores, consequentemente apresentam maiores espelh os d'gua. Este recurso deixa os lagos muito atraentes numa composio paisagstica. Alm de decorativo, o lago influencia marcadamente a paisagem construda, quer pela sua capacidade de manter o equilbrio da umidade do ar, quer por favorecer a manuteno d o sistema hdrico subjacente do solo que fornece gua necessria vida das plantas no j ardim e suas imediaes. Por outro lado, acrescenta vivacidade e movimento ao ambien te quando conciliado com plantas aquticas, peixes e aves ornamentais. Para quem pretende incluir um lago em seu jardim, uma dica importante: qu ando o nvel das paredes de um lago se situa acima do nvel dos demais componentes d a paisagem, gera no observador uma sensao realmente estranha, demonstrando que iss o no absolutamente nada natural. O formato ou tamanho do lago muito importante e deve combinar com o resto do jardim, mantendo-se uma harmonia entre os demais elementos. Esse formato est ar sempre atrelado s propores da rea, existindo as que se comportam at mesmo em tamanh o navegvel, enquanto noutras no permitem ir alm de um raso e pequeno espelho d'gua, cumprindo igualmente sua finalidade decorativa no jardim. E quanto profundidade, ao contrrio do que muita gente imagina, um lago geralmente no necessita ser muito profundo. Cascatas Construir uma cascata no jardim, nem sempre implica em gastos muitos elev ados. Resguardadas as devidas propores, pode-se adequar as cascatas aos diferentes gostos e bolso do cliente. Com baixo custo, pode-se construir pequenas cascatas apenas com o trabalho de um jardineiro habilidoso e bem orientado pelo paisagis ta, o qual pode lanar mo de vrios recursos baratos, tais como movimentar a gua atravs de pequenos engenhos moto-contnuos, dispensando a bomba, aproveitar ou criar dec lividades do terreno pela movimentao dos volumes de terra visando formar o ponto d e queda para a gua. Sejam elas naturais ou artificiais, as cascatas so um elemento de destaque na paisagem. Sua proximidade agradvel, repousante e refrescante. As cascatas art ificiais so construdas com materiais variados como pedras (imitando as naturais), concreto, calhas de cermica, entre outros (Figura 20). Pontes - um elo de ligao no jardim. Nem sempre as pontes so construdas em locais onde tm curso d' gua. Elas tambm so necessrias para fazer a ligao entre acidentes topogrficos (depresses, por exemplo) e so executadas nos mais variados tipos e dimenses. Os materiais mais utilizados so : madeira, ferro, ao, e concreto. So presenas constantes nos jardins de estilo japo

ns. Prgulas A utilizao de prgulas no jardim decorre da necessidade de se assegurar locai s apropriados para a expanso das plantas trepadeiras, bem como oferecer aos freqen tadores um local de convivncia agradvel. De estrutura semicoberta (Figura 21), 'as prgulas podem ser localizadas is oladamente no jardim ou junto s edificaes. Nesse sentido, podem estabelecer a ligao e ntre um alpendre e a casa, ou ainda formar um toldo sobre o caminho que conduz g aragem. Proporcionam locais sombreados no jardim, permitindo aos usurios momentos de repouso e descontrao. Geralmente, as prgulas acompanham a linha arquitetnica da edificao,combinando com a residncia ou outras construes. Isto quer dizer que deve haver uma certa relao entre a arquitetura da casa e a prgula.No caso, ambas as construes passam a formar como que uma s unidade. Essa relao, entre outros processos, pode ser conseguida pel o tipo dos materiais utilizados. Dentre alguns materiais utilizados, citam-se: m adeira, concreto, alvenaria, ferro. Em jardins internos, as prgulas so muito usadas como coberturas. Caramancho O caramancho, como as prgulas, tambm est associado s plantas trepadeiras pois serve de suporte para trepadeiras florferas ou no. Entretanto, sua estrutura mais simples e so executados usualmente com materiais finos. A forma e o material utilizado vai depender do estilo do jardim, variando do rstico ao sofisticado, e deve combinar com as construes e todo o jardim. Dentre os materiais usados cita-se a alvenaria, a madeira rolia ou o bambu, sendo prefe rveis esses dois ltimos, por se tratar de matria-prima natural, integrando-se harmo niosamente com as plantas do jardim. Pode-se, tambm, estrutur-los em ripados, reco bertos com espcies trepadeiras apropriadas e preferencialmente florferas. Quanto a o piso, esse deve ser construdo com material que facilite sua limpeza e permita o uso intenso sem sofrer danos,como as lajotas rsticas de cermica. A presena de prgulas ou caramanches no jardim proporciona ao usurio uma certa privacidade, convertendo-se em locais para o lazer passivo, desfrutando-se do frescor e sombra da vegetao para reunies informais, apreciar alguma leitura, conver sar com amigos e parentes e at mesmo para isolar-se e fazer meditaes. Nesse contexto, considera-se o caramancho como uma dependncia do jardim, no um mero elemento auxiliar e decorativo. Sua incluso no projeto de jardim ser altam ente compensadora para o desfrute das pessoas que freqentarem o jardim. Sob o tet o de caramanches, os freqentadores do jardim se sentiro confortveis, desfrutando de um ambiente bem agradvel nos perodos quentes. Trelias Se na paisagem encontra-se parte de um muro alto ou uma parede com aspect o desagradvel, sem nenhum atrativo,o paisagista pode recorrer ao uso das trelias p ara solucionar o problema. Ela corresponde a uma estrutura de madeira em forma d e grade que, servindo de suporte para as plantas trepadeiras, tem a finalidade d e quebrar o visual pesado e sem beleza dessas contnuas estruturas de alvenaria se m nenhum atrativo arquitetnico. Quiosques O termo quiosque de origem turca designando equipamento urbano de uso com ercial. No entanto, no paisagismo, tem-se utilizado esse elemento com funo social de lazer. Dependendo de seu formato, tambm se costuma cham-lo gazebo. utilizado pa ra fazer refeies e como guarda sol em praias, piscinas e bares (Figura 22). Nesses contextos, alguns possuem churrasqueira, pia, fogo entre outras moblias especficas . So muito importantes em locais onde ocorram insolao e ventilao. Constituem-se em ve

rdadeiros centros de interesse no jardim. No jardim, o quiosque um componente desligado do corpo principal da casa ou de outra edificao. Usualmente, insere-se em reas que permitam intimidade e vista privilegiada da paisagem. Possui caractersticas e dimenses variadas, configurando -se como elemento de destaque na paisagem. Tal configurao vai desde a imitao de um g uarda-sol at um recinto para acomodar algumas pessoas (Figura 23). Um quiosque de aproximadamente 15 m2 (5mx3m) oferece uma rea suficientemente grande para uma fa mlia de quatro pessoas. Dependendo do grau de sofisticao, emprega-se na construo dos quiosques materi ais como alvenaria, madeira, vidro, concreto, ferro, policarbonato ou acrlico, alm de cobertura sem telha colonial, lona, ou, de maneira mais natural, palha de sa p ou folha de palmeiras. Para o piso, vrios materiais servem para a sua constituio, tais como seixos, tijolos usados, ladrilhos, pedras, entre outros. O conforto e a beleza dos decks Plataformas de madeira inseridas adequadamente no jardim, os decks consti tuem-se em superfcies planas, contnuas ou secionadas, determinando pisos, isolando as plantas ou conservando o gramado (Figura 24). Em geral, so projetados adaptan do-se ao relevo do terreno. Os decks so construdos em madeira apropriada (massaranduba, aroeira, peroba ) e exigem manuteno permanente com leo queimado ou outro produto protetor da madeir a (detalhes de sua construo sero assados no terceiro volume da srie Planejamento Pai sagstico). Estufas Algumas pessoas tm o hbito de colecionarem plantas e, nesse caso, o paisagi sta, ao ser requisitado para elaborar jardins para tais clientes, necessita rese rvar. no seu projeto um local especfico para que se pratique tal hobby. Portanto, a estufa um local apropriado para coleo de plantas nativas raras ou exticas, com um certo controle das condies climticas. As estufas so ideais para se colecionar cactos, orqudeas, begnias, antrios, entre outras espcies de valor orname ntal. Mirante Em jardins extensos e que apresentem elevaes com pontos de vista privilegia dos, interessante construir mirantes, a fim de que os freqentadores usufruam dess e recurso paisagstico (Figura 25). Tais recintos oferecem belas perspectivas da paisagem e geralmente so mais utilizados em parques para orientar os usurios sobre as mais belas atraes. reas especficas de lazer no jardim Alm das construes citadas anteriormente, alguns componentes do jardim enquad ram-se numa categoria especial pela sua funcionalidade, servindo para o lazer at ivo e, ou, passivo. Inserem-se nessa categoria as quadras poliesportivas, os cam pos de futebol, as piscinas e os play-grounds. Destinadas ao lazer ativo, as quadras geralmente so poliesportivas que, de pendendo dos usurios, so utilizadas para a prtica de voleibol, peteca, basquetebol, tnis, futvolei, alm de algumas modalidades de futebol (futsal, futebol de areia, futebol society, etc.). Essas quadras podem ser cobertas ou no, com pisos produzi dos com diversos materiais (tacos de madeira, areia, borracha sinttica, etc.), ou recobertos por gramas. Neste ltimo caso, inclui-se tambm o campo de futebol de ta manho oficial, quando a rea do jardim permite.

Outros esportes podem ser praticados em diferentes ambientes do jardim co mo, por exemplo, a piscina. Este componente do jardim serve tanto para o lazer a tivo quanto o passivo, podendo apresentar vrios formatos e dimenses, construdas com diversos materiais de revestimento (concreto, fiberglass, vinil, etc.), os quai s devem ser lisos (outras dicas se encontram no terceiro volume da srie Planejame nto Paisagstico). O formato da piscina deve se harmonizar com o plano geral do jardim. O em prego de materiais em cores claras, na sua construo, aumentam a impresso de guas lmpi das, claras. Quanto ao material de piso das bordas, deve ser adequado tanto term icamente quanto em relao textura.Os acessos e a circulao devem ser os mais simples. Outra rea bem especfica nos jardins o play-ground. Nela h um grande moviment o e interferncia de pessoas, sobretudo, crianas na faixa do zero aos 14 anos. Seu mobilirio bastante diversificado, com verses rsticas ou mais trabalhadas, comercial izados por vrias empresas. Existe a possibilidade de confeccion-los com materiais sucata, de baixo custo, tais como pneus, sobras de madeira e PV. Iluminando o jardim

bom lembrar que os jardins no foram feitos apenas para serem freqentados du rante o dia. noite, eles podem se converter em ambientes extremamente agradveis c om timos efeitos visuais produzidos pela iluminao artificial. Logo, a iluminao alm de decorativa permite a utilizao do jardim noite. As luminrias entram na composio paisagstica objetivando a utilizao do jardim n ite, o realce e a valorizao dos elementos que merecem destaque, e ornamentam o jar dim quando possuem caractersticas peculiares interessantes. Dessa maneira, elas p ermitem uma certa segurana aos usurios do jardim, alm de ressaltar detalhes de algu m componente da paisagem ou criar efeitos especiais. Mas, para que cumpram essas funes, faz-se necessrio tomar alguns cuidados na hora de planejar o jardim. A unio de casa e jardim, obtida por meio de vastas rea s envidraadas, perde seu encanto noite se no houver iluminao. Para esse problema, h d uas solues possveis: instalar cortinas e fech-las noite ou iluminar o jardim. Como a primeira soluo no procede a um paisagista inteligente, a segunda soluo a mais coeren te. Assim, deve-se implantar a iluminao com intensidade aproximada da iluminao inter na, para manter a continuidade visual do interior ara o lado de fora do jardim. Lembre-se que os focos de luz no devem incidir diretamente sobre as pessoas. No paisagismo, enquadram-se as luminrias em categorias distintas, conforme os fins a que se propem no jardim (Tabela 2), ilustrado na Figura 26. Tabela 2. Categorias da iluminao utilizada nos jardins. Finalidade Categoria Geral Particular para Fonte: grandes reas destaque encaminhamentos extraordinria pblica adaptado abertas direta difusa espaos de DEPAVE alguns e internos pblicos limitadas componentes (s.d.) e virios do jardim (rvore, esttua, etc) Como observado anteriormente, dependendo da classe de iluminao, deve-se.,es colher a luminria adequada para cada situao na paisagem. Quando as luminrias so utili zadas para ocalizar uma rvore, um grupo de plantas ou outro componente do jardim, sua forma no importante, uma vez que o observador s se interessar pelo objeto que est sendo bem iluminado. Nesse caso, as luminrias sero posicionadas de forma a tere m em foco os elementos desejados, produzindo-se belos efeitos cnicos (Figura 27).

A colorao da luz tem grande influncia no efeito visual que se quer produzir. A luz verde pode ser usada para iluminar arbustos e folhagens das copas de rvore s, enquanto a luz rosa ideal para folhagens de colorao cobre. J a luz vermelho-escu ra serve para realar as flores, enquanto a amarela recomendada para iluminar os t roncos das rvores. Ressalta-se que, para esttuas ou estruturas que se destacam, no necessrio o uso de luz colorida. No paisagismo, classificam-se as luminrias em quatro grupos distintos: pro jetores, balizas, de postes e de parede. Os projetores ou spots so geralmente empregados para ressaltar um componen

te em destaque no jardim, tais como uma rvore, um arbusto, uma esttua ou escultura , ou uma fonte. Alm disso, empregam-se estas luminrias para iluminarem as margens dos lagos, na proximidade de bancos ou moblia de play-ground. Balizas, de formas tubulares, so utilizadas para orientar e clarear as via s de acesso. Por outro lado, tambm podem ser colocadas em meio a canteiros e arbu stos, camuflando-se entre a vegetao, de maneira a ilumin-la sem aparecer. Quanto s luminrias de postes, encontram-se no mercado em vrios formatos que vo desde o esfrico tradicional at as verses mais modernas. Sua iluminao uniforme e n irigida. Utilizam-se tais luminrias em reas extensas, planas como os gramados, ou ainda para destacar mosaicos florais ou diagramas vegetais (corbelha).So empregad as tambm em caminhos por onde transitam pessoas e veculos. No que concerne s luminrias de parede, estas podem ser usadas em portes, por ta de acesso ao jardim, pontos estratgicos da fachada da residncia ou muro. Apesar de se obterem timos e belos efeitos com as luzes no jardim, o ideal seria dirigir a iluminao apenas para locais em que as pessoas precisam de luz par a usufrurem diretamente da paisagem, tais como as vias de acesso, os ptios, as reas da piscina e os terraos externos. Para as plantas, a iluminao artificial poder trazer al guns prejuzos, uma vez que as mesmas necessitam de um perodo sem luz para assimila r o produto da fotossntese gerado pela luz natural durante o dia. No caso de jardins de interiores, sombreados, no ser necessrio cultivar apen as plantas que no necessitam de luz solar. Pode-se usar a luz artificial para iluminar as plantas atravs de lmpadas es peciais. Estas lmpadas, ao contrrio das comuns, emitem quantidade suficiente de ra diao luminosa nas faixas vermelha e laranja, o que permite o desenvolvimento de pl antas. Elas devem ficar perto dos vasos (cerca de 1,0 m) e acesas de 8 a 12 hora s por dia. Em regies onde h crises de energia, tal procedimento no recomendado. A luz fluorescente a melhor fonte de luminosidade artificial para as plan tas. As lmpadas tubulares no apresentam muita dificuldade de instalao, posicionandoas de 45 a 60 cm acima das plantas, de tal modo que a luz se distribua diretamen te sobre elas. As lmpadas devem ser de 40 watts e, se possvel, colocar um refletor para direcionar e difundir a luz. preciso lembrar que determinadas lmpadas, como, por exemplo, as de mercrio, so desfavorveis para a vida noturna das plantas, interferindo em seu metabolismo de maneira prejudicial, tomando-as mais fracas e vulnerveis ao ataque de pragas e doenas. Alm disso, esse tipo de luz branca atrai muitos insetos, incomodando os u surios dos jardins. Um efeito muito interessante no jardim obtido quando algumas lmpadas so pos icionadas em meio a grupos de plantas, iluminando-as de dentro para fora, criand o ilhas de luminosidade difusa em meio ao ambiente escuro no plano geral. Tais lm padas produziro melhor efeito quando escolhidas na cor predominante de cada grupo , como por exemplo, entre acalifas de folhagem vermelhas (Acalyfa wilkesiana 'Ma cafeana') obtm-se melhor resultado com as lmpadas da mesma colorao desse arbusto. Uma rea externa bem iluminada no jardim pode ser o palco de bons momentos ou, simplesmente, exibir um bonito jardim noite. Focos direcionados e luminrias e scolhidas corretamente destacam e valorizam a vegetao, tomando o ambiente atraente e agradvel, perfeito para um jantar, uma festa comemorativa, um encontro informa l, ou apenas como um ponto a admirar. O sucesso da iluminao vai depender da escolha das lmpadas luminrias. Lmpadas a lgenas so ideais para reas externas, por serem mais quentes, pequenas, durveis e rep roduzirem fielmente as cores, enquanto as lmpadas de vapor de sdio e de mercrio (12 5, 250 e 400 W) so ideais para dar profundidade em reas grandes. Estas duas ltimas so fceis de identificar, uma vez que as de sdio emitem uma luz amarelada e as de me rcrio prateada. As divisrias do jardim Como mencionado anteriormente, as vias de acesso funcionam, tambm, como di visores de ambientes no jardim, no plano horizontal. Porm, no plano vertical, h al gumas divisrias a serem utilizadas, formando barreiras naturais (cerca-viva) ou a rquitetnicas para delimitar os ambientes no jardim. Divisrias so elementos destinad

os a dividir espaos na paisagem e dar maior privacidade ao usurio. Os variados tipos de divisrias arquitetnicas so executados com diversos mate riais (madeira,bambu, estacas de concreto, etc) Nos dias atuais em que a segurana a palavra de ordem, tm sido construdas com diferentes alturas e bem fechadas, cri ando-se ambientes de intimidade e segurana. prefervel que esses elementos sejam co mbinados com a vegetao para quebrar o aspecto grotesco das construes. Popularmente e no meio tcnico as divisrias tambm so denominadas de vedaes. Trat a-se das cercas-vivas, dos muros e muretas,dos alambrados e cercas. Cerca-viva Constituindo-se da associao de plantas arbustivas ou arbreas, a cerca-viva c onsiste em uma divisria natural, onde, prevalece a linearidade de mdio a grande po rte (Foto j). Esse tipo de divisria tende a fechar ou dividir os ambientes no jar dim, permitindo privacidade e proteo queles que se encontram em seus recintos e, ou , aos demais componentes neles existentes. Divisrias naturais, alm de formarem barreiras podem embelezar a paisagem se rvindo de cortina vegetal ou mesmo como "pano de fundo". Pelo fato de ter por fi nalidade dividir o jardim, no quer dizer que se deva usar apenas espcies de grande porte. Mesmo porque, independente do porte, a altura ideal de uma cerca-viva va ria entre um metro a um metro e meio (Foto I). A escolha das espcies a serem utilizadas na cerca-viva vai depender da fin alidade da mesma no jardim. A maioria das plantas usadas em cercas-vivas ornamen tais, como por exemplo, os hibiscos, a ixora e a caliandra, alm do efeito paisagst ico que proporcionam,tm a vantagem de no necessitar de podas drsticas. Na prtica, todas as cercas-vivas tm fins estticos. Entretanto, no que concer ne funcionalidade principal de sua incluso no jardim, elas podem ser classificada s em quatro grupos, a saber: a) as quebra-vento; b) as que criam um "pano de fun do" na paisagem; c) as vedaes; e d) aquelas para delimitao de reas extensas. No caso especfico de se querer formar uma cerca-viva que funcione como"pan o de fundo"da paisagem, recomenda-se o plantio, preferencialmente,de rvores com c opas colunares e eretas, como o cipreste-italiano (Cupressus sempervirens) e o la mo (Salix vincinalis). A vedao muito comum no paisagismo rural, propiciada pelo uso de plantas que formam uma massa compacta, impedindo a penetrao at de animais de pequeno porte. Ad verte-se que algumas espcies no so recomendadas pelo seu alto grau de toxidez como, por exemplo, as borrachinhas (Norantea brasiliensis e Synadenium grantii) e os avels (Euphorbia tirucalli) que desprendem uma espcie de leite (ltex), ao serem cor tadas. Portanto, essas plantas no so indicadas para lugares onde haja criao de gado, cavalos e outros animais. Em se tratando de reas extensas, a cerca-viva, alm de delimitar essas reas, facilita visualizar a dimenso da propriedade a longas distncias, servindo de refer encial na paisagem. Muros e muretas O diferencial entre muros e muretas est na altura, pois, do ponto de vista funcional, ambos se assemelham ao se prestarem para dividir ambientes e dar uma certa proteo ao ambiente que envolve. Uma das vantagens de sua utilizao que permite m desnveis em reas do jardim. Revestidos de vegetao ou simplesmente pintados, ou com tijolo aparente, emprestam paisagem um visual atraente. Alm disso, podem tambm ap arecer formando floreiras. O muro consiste em uma parede de alvenaria que serve para vedar ou proteg er qualquer recinto do jardim. So mais interessantes quando harmonizados com hera s ou, se preferir, apenas para o visual interno, utilizando-se trepadeiras como buganvlias (Bougainvillea sp), alamandas (Allamanda cathartica), campainha (Ipomo ea purpurea), entre outras. A mureta um muro de altura baixa, servindo tambm para divises externas ou i nternas, onde geralmente so deixadas cavidades na parte de cima, semelhante a jar dineiras.

Alambrado Semelhante a uma tela de arame, o alambrado um tipo de divisria que serve para dividir ou proteger reas de lazer tais como piscinas, quadras, etc. Para sua complementao, podem-se plantar trepadeiras para ornament-los. Cercas Uma das mais simples divisrias utilizadas nos jardins so as cercas, as quai s podem ser construdas com materiais de baixo custo. Dependendo das condies finance iras, existe no mercado uma variedade de materiais (madeira, ferro, bambu, estac as de concreto, etc.) que combinam e atendem s exigncias e aos padres dos mais vari ados tipos de cercas (Figura 28). Geralmente so utilizadas em reas extensas, como ocorre em propriedades rurais. Podem ser conciliadas com plantas ornamentais. Mobilirio pertencente ao jardim

Os jardins dispem de vrios ambientes cuja decorao pode ser complementada com mobilirios especficos. So elementos com caractersticas estticas e funcionais que no de vem fugir das linhas gerais adotadas para a composio paisagstica. Os locais apropri ados para a moblia so os ptios, os terraos, as reas da piscina, entre outros espaos de stinados ao descanso, s reunies sociais, ou ao lazer ativo. O mobilirio de jardim pode ser fixo ou mvel. Os fixos so preferveis porque pe rmanecem no local planejado, sem que haja o risco de modificaes na ordenao dos mesmo s. Projetados e construdos juntamente com os demais componentes do jardim, dispen sam o inconveniente da arrumao diria. Considera-se moblia de jardim as cadeiras, ban cos, mesas, churrasqueira, alm dos equipamentos encontrados nas quadras e nos cam pos para prtica de esportes, bem como aqueles que compem os play-grounds. Embora seja passvel de ser mudado de um lugar para outro, o mobilirio deve ter uma posio pr-definida, a fim de proporcionar satisfao e conforto s pessoas que o u tilizem para desfrute da paisagem. Nesse sentido, carece posicion-lo em locais qu e permaneam ao abrigo da incidncia do sol ao meio dia (exceto em piscinas) e prote gidos das correntes de vento. Recomenda-se escolher aqueles de materiais resiste ntes, sobretudo, se ficaro expostos ao ar livre. Dependendo do material em que foram confeccionadas pelo fato de estarem s ujeitas s variaes do clima, algumas moblias necessitam de proteo e manutenes mais fre es. Os mveis de madeira, por exemplo, precisam ser protegidos das intempries, enqu anto os de ferro exigem cuidados permanentes, alm da pintura apropriada para evit ar ferrugem. Churrasqueira O brasileiro j incorporou nos seus hbitos alimentares o churrasco, muito ap reciado de norte a sul do pas, sobretudo se for carne de boi ou porco. E para apr eciar tal iguaria, nada como ter nos jardins as churrasqueiras, sejam elas fixas ou portteis. A churrasqueira fixa,pelo fato de ser construda em alvenaria pode transmit ir um aspecto "pesado", alm de obstruir a rea que ocupa. Por isto, deve ser projet ada com cuidado. Ela tende a sobressair do aspecto geral do jardim e destruir su a concepo espacial, quando indevidamente planejada. Sua localizao mais apropriada na continuao de uma rea da casa ou fazendo parte da estrutura de fechamento lateral do jardim. Quando bem posicionada, com taman ho proporcional e com material de acabamento em harmonia com os outros component es do jardim, a churrasqueira poder dar um charme especial composio. Ressalta-se qu e a churrasqueira mvel (porttil) no pode ser considerada um elemento de composio pois sua presena ser eventual no jardim. Para se evitar erros, primeiro certifique-se de que a churrasqueira portti l no a mais apropriada para o jardim. S ento decida-se pela de estrutura fixa, que deve ser simples e funcional e, se possvel, deve fazer parte da estrutura de fech

amento lateral do jardim. Antes de constru-Ia, estude minuciosamente sua forma e sua posio exata em relao casa e ao restante do jardim. Equipamentos especficos para o fazer passivo ou ativo

Em relao ao lazer ativo, o material necessrio consiste de uma grande varieda de de equipamentos e aparelhos necessrios complementao de reas especficas para prtica esportivas ou exerccio corporal. Em residncias ou reas pblicas ou privadas, onde haja a freqncia de crianas e ad olescentes, reservam-se nos jardins espaos para recreao desses usurios, incluindo-se balanos, gangorras, carrossel, escorregadores e caixas de areia para as crianas p equenas, ou um campinho de futebol, com barras fixas ou mveis, para as maiores. Nas reas pblicas, os bancos so includos nas praas e jardins, visando rotativid ade dos usurios. Em reas particulares, normalmente so ligados e emoldurados pelos p lanos de piso, constituindo-se em elemento de permanncia transitria ou prolongada. Apresentando obras de arte no jardim As obras de arte constituem-se em detalhes sofisticados no paisagismo. Po dem ser de carter religioso, poltico, cultural, de valor decorativo ou venerativo. Cabe ao paisagista dar-lhes um destaque maior ou menor dentro da concepo geral da paisagem, dependendo das exigncias dos clientes e usurios e atendendo aos princpio s de esttica. Quando se fala em obras de arte no jardim, a princpio vem nossa mente esttu as e esculturas dispostas em pontos estratgicos na paisagem. Entretanto, alm dessa s peas artsticas, incluem-se tambm os painis, baixo-relevos, monumentos, vasos, runas , rochas, troncos e razes tratados. Ressalta-se que a utilizao de todos esses comp onentes ir depender do estilo de jardim, dos desejos expressos do proprietrio, alm do fator econmico. Geralmente, as obras de arte, por serem destacadas na paisagem, requerem iluminao especfica, acessos adequados ou outros elementos que se faam necessrios. Dis tribudas em pontos estratgicos no jardim, os exemplares de obras de arte podem ser encontrados na forma de bustos, esttuas e esculturas em geral, bem como na condio de peas utilitrias (fontes,repuxos, painis, mosaicos, etc.). Alm disso, podem ser re presentadas por uma edificao arquitetnica, quando so usadas concepes especiais ou por se tratar de construes de valor histrico. A ttulo de exemplos citam-se uma capela an tiga, runas, entre outras construes pertencentes paisagem. Esculturas so peas de concepo artstica, em trs dimenses, com motivos abstratos u no. Quando representam figuras inteiras de homens, mulheres, divindades ou anim ais, so denominadas esttuas. Muito cuidado ao projetar uma escultura no jardim, pois se seu tamanho fo r superior a 1,0 m, torna-se um elemento independente na paisagem, podendo tanto cooperar como competir com as formas estruturais ou vegetais, dependendo da man eira como foi projetada e colocada no jardim. De modo geral, ela se torna parte integrante do cenrio, devendo-se harmonizar com os demais componentes do jardim. Arranjos feitos com rochas se transformam em verdadeiras obras de arte, p roduzindo um efeito muito interessante na composio paisagstica. Existe a possibilid ade desses arranjos serem combinados com plantas adequadas. Por ser em um elemen to natural, consegue-se harmoniz-los facilmente com o meio circundante e os demai s componentes projetados para o jardim. As rochas so ideais para produzirem efeit os contrastantes bem como caracterizar alguns estilos de jardins tais como o jap ons, os jardins secos e o jardim tropical. O aproveitamento de troncos mortos nos jardins tem suas origens no estilo ingls (ver volume um da srie Planejamento Paisagstico). Esses troncos, considerado s obras de arte, se bem planejados no jardim podem ser bastante admiradas pelos visitantes. Sejam eles tortuosos e irregulares, ou retilneos, e dependendo da sen sibilidade e habilidade do paisagista, o resultado ser bastante agradvel aos obser vadores do jardim. Vale salientar que os troncos para fins ornamentais devem ser adquiridos de rvores abatidas por motivos legais ou que j atingiram o seu ciclo b iolgico e tombaram naturalmente.

Razes mortas tambm se prestam para uso no jardim como pea artstica, desde que recebam tratamento prvio. As melhores razes so, sem dvida, as encontradas s margens dos rios e que j sofreram todo um processo natural de lixiviao. Assim, tm-se peas de madeira bem lisas e com modelaes esculpidas pelas guas, de bonito e inigualvel efeit o. s trat-las com produtos protetores que tero uma longa durao no jardim. Os troncos e razes normalmente podem ser combinados com rochas, seixos, br omlias e agaves ou outros elementos que gerem harmonia. Esse mesmo efeito pode se r alcanado com tocos e razes. Outros elementos arquitetnicos Componentes arquitetnicos no includos nas categorias anteriores, mas que so m erecedores de comentrios, sero tratados aqui por sua especificidade ao compor um p rojeto paisagstico.Num primeiro momento, o leitor conhecer detalhes sobre o empreg o de vasos para compor a paisagem e, posteriormente, ser apresentado a outros no m enos importantes que este, mas que tambm tm sua parcela de colaborao na obra como um todo. Presena de vasos no jardim A presena de vasos no jardim tem sido uma constante, sobretudo em espaos pe quenos ou cimentados. Consistem em recipientes removveis e que, nessas condies, no s e encontram sujeitos permanncia constante no mesmo local, permitindo que se faam rp idas modificaes no jardim, ao longo do ano, com timos efeitos estticos. No comrcio, e ncontram-se vasos com variedade de formas e materiais, bem ao gosto do cliente e adequados ao estilo de jardim que se est projetando. Os vasos, contendo plantas ornamentais, tm a sua presena justificada nos ja rdins, pelas facilidades oferecidas por esses elementos para as mudanas das mais diversas, garantindo efeitos decorativos variados e facilmente modificveis em qua lquer parte do jardim e em qualquer estao do ano. Pelo fato de serem mveis podero se r remanejados periodicamente, permitindo mudanas na composio paisagstica. Alm disso, o replantio de espcies revitaliza o jardim, permitindo novos arranjos em determin adas pocas do ano, evitando-se, assim, que os usurios percam o interesse pelo comp onente. A escolha de plantas adequadas para cada tipo de vaso vai depender do ta manho e da localizao do mesmo. Caso os recipientes sejam localizados no cho, recomenda-se o plantio de es pcies eretas e, ou, de forrao. Entretanto, se o recipiente for colocado de forma su spensa, geralmente se opta por plantas pendentes. desejvel que os vasos mantenham uniformidade quanto ao material, linhas, f ormas e cores, compatveis com o estilo de jardim, a fim de se obter uma concentrao visual mais homognea, em harmonia com os demais elementos. O curioso que o vaso pode conter apenas uma planta, um arranjo de plantas ou simplesmente participar na paisagem como obra de arte, decorando o jardim. A inda que sua principal funo seja servir de suporte para plantas, s vezes, dispostos vazios em jardins, fazem por si s belas composies ornamentais. Jarras de cermica so comumente encontradas nos jardins, sem nenhuma planta, apenas expostas de forma descontrada, mas proposital, conforme o estilo de jardim. No que concerne funcionalidade dos vasos, estes devem ser suficientemente amplos para abrigarem as razes das plantas. Seu formato deve compor um belo efei to com as linhas agudas ou suaves das espcies plantadas. Alm disso, deve-se atenta r para a colorao da folhagem e da florao na escolha correta do vaso. Folhas repletas de nervuras ou flores coloridas, em geral, ficam bem em peas rebuscadas, de core s discretas como o cinza ou terracota. J as espcies com folhagem amarelada ou aver melhada. combinam bem em vasos neutros. Em contrapartida, plantas de uma s tonali dade, e que no do flores, podem ser utilizadas tanto em vasos neutros quanto em co loridos e trabalhados. Mais um lembrete no que concerne cor dos vasos: sugere-se evitar cores qu e, em geral, j existem na planta. O verde, cor predominante na maioria das planta s, passar despercebido na pintura do vaso, no oferecendo contraste suficiente para que a pea seja percebida a contento.

Ao dispor os vasos prximos a uma parede, recomenda-se que se faa um escalon amento ,mantendo os maiores no fundo e os menores na frente. Este recurso gera n o jardim de pequenas dimenses a idia de profundidade e parece ampliar o ambiente. Para dar um melhor acabamento do vaso, podem-se depositar sobre a terra v aliosos artifcios decorativos seixos rolados, pedriscos, cascas de rvores, areia, pedra britada, cacos de telha, bolinhas de gude e at espcies de pequeno porte, uti lizadas como forrao. Com esses efeitos, tm-se no jardim composies com vasos nos mais variados estilos: clssica, excntrica, despojada, discreta,"clean" ou at mesmo extra vagantes, porm jamais fugindo dos princpios de esttica. Jardineiras Dependendo do estilo da composio adotada, os recipientes podem ser produzid os pelos mais variados tipos de materiais tais como concreto, metal, cermica, plst ico e madeira. Distribudas em locais apropriados,as jardineiras constituem em timo recurso paisagstico, sobretudo em jardim de pequeno porte, onde no se dispe de muito espao para a vegetao. Neste sentido, deve-se aproveitar a estrutura vertical da construo p ara localiz-las.Por menor que seja o espao,h sempre a possibilidade de se usar uma jardineira. Sejam elas jardineiras fixas ou mveis, podem ser inseridas complement ando o cenrio do jardim, distribudas numa varanda, nos peitorais das janelas, no r odap de uma parede ou muro, enfim, em quaisquer locais onde a luz natural se faa p resente em certos momentos do dia (Figura 29). Aproveitando os velhos dormentes E lamentvel que tenha ocorrido em algumas regies do Brasil a desativao da red e ferroviria. Mas, corno diz o ditado popular que "todo mal traz um bem", pode-se tirar proveito disso e canalizar tal fato para benefcio do paisagismo. Velhos do rmentes de estrada de ferro, carcomidos pelo tempo de exposio s intempries, constitu em-se em excelentes elementos para a composio de arranjos ornamentais, dependendo da criatividade de cada um. Aproveitam-se esses elementos de diversas maneiras corno, por exemplo, pa ra formarem os degraus de escadas escavadas no solo em declive; para constiturem paliadas17 de vedao; para ocuparem o lugar da alvenaria de canteiros elevados, entr e outros inmeros usos. urna questo de criatividade. importante que os dormentes sej am previamente tratados com produtos qumicos adequados preservao de madeiras, prote gendo-os contra os ataques de cupins ou outros insetos xilfagos18. Fechando este captulo, gostaramos de passar aos leitores uma maneira muita prtica e interessante para se adquirir algumas peas para compor os jardins. Percor rendo-se o interior do pas, visitando-se engenhos desativados, antigas casas de f arinha, moendas de cana, alambiques, e fazendas desativadas, encontram-se carros de boi, moendas, dormentes,troncos, traves, e vrias peas em desuso, as quais pode m ser criativamente utilizadas nos projetos de jardins por um custo mnimo, obtend o-se timos efeitos paisagsticos.

CAPTULO 4 PRINCIPIOS DE ESTTICA APLICADOS AO PAISAGISMO Diversos fatores de ordem natural e social esto envolvidos na criao dos jard

ins e estes acabam orientando o projeto e a execuo do jardim, apresentando-se como diretrizes. No entanto, o mero cumprimento dessas diretrizes no garante a criao de uma paisagem que satisfaa as necessidades estticas e funcionais das pessoas, isto , uma paisagem agradvel para se ver e estar. H, portanto, outro fator em sintonia com todos os demais fatores, que acaba por englob-los, compondo os jardins numa f orma interessante, inovadora e original, denominado princpios de esttica. Desse modo, quando se elabora a composio paisagstica, dispem-se os elementos construdos e naturais numa certa organizao, de modo que fique visualmente agradvel. Isto s possvel se, alm do bom gosto, a pessoa aplicar os conhecimentos dos princpios de esttica, utilizados na comunicao visual. Assim, o conhecimento desses princpios importante, tanto para fazer bem feito, como para se saber "porqu" se faz. Como foi comentado em captulos anteriores, toda composio paisagstica organizao de um espao visual que nos transmite sensaes. Imagine-se diante de um jardim formad o por composies desinteressantes, simples demais e montonas, ou com bastante rudo. Q ual seria a sua sensao? Obviamente de muito incmodo, ou seja, um sinal de que a pai sagem, em sua concepo, incomoda, que algo est errado! Isso pode ser explicado por meio de como o indivduo percebe a paisagem, as sunto j discutido no volume 1 da srie Planejamento Paisagstico. Diante de qualquer jardim, os olhos do observador transitam para um lado e para outro em direes e vel ocidades diferentes e, enquanto isto, al1alisama paisagem e seus componentes. Ne sta atitude, descobrem-se partes, agrupam, isolam, comparam. Dotam-se os element os de peso&visuais e organizam-se esses pesos do maior para o menor, em vrias com binaes possveis. Este processo de anlise das partes inconsciente. Conscientemente, f ica a leitura que se faz do jardim como um todo, e, no, de suas partes. justamente dessa organizao de pesos visuais que deriva os ideais de mensage m, equilbrio, escala, dominncia, harmonia e clmax, os quais se denominam princpios d e composio paisagstica. A arte da composio paisagstica no dom de um gnio. Seus princpios, estabelecido pela anlise das obras dos grandes mestres, so conhecidos e orientam a maneira de dispor e conjugar os jogos rtmicos das linhas, das formas, das texturas e das cor es. O conhecimento dessas regras proporciona ao paisagista maior capacidade de a nlise das obras e um alto refinamento e sensibilidade em suas criaes. Mas, vale salientar que totalmente falsa a idia de que seguindo regras se produzir uma obra genial. Assim como na infncia fomos aprendendo as letras, slabas, palavras e frases para podermos expressar nossos sentimentos com clareza, tambm a linguagem da arte exige que se conhea e se aprenda a dispor seus elementos para que o conjunto tenha um significado compreensvel. Assim, conhecer uma composio artstica, dentro dos princpios de esttica, essenc ial para o pintor, para o escultor, para o fotgrafo, para o arquiteto e tambm para o paisagista que criar seu objeto-arte: o jardim. Caracterizando o campo visual io um os os Para se trabalhar com princpios de composio paisagstica, antes, faz-se necessr compreender as caractersticas do campo visual, uma vez que o jardim situa-se n quadro o qual costuma-se chamar cenrio ou fragmento de paisagem. Ento, convidam o leitor a analisar o quadro apresentado na Figura 30, onde esto bem delimitad a altura, a largura e a profundidade.

Antes de dar continuidade na leitura deste item, sugerimos ao leitor que faa a seguinte experincia: imagine-se posicionado na frente da paisagem apresentad a na Figura 30, delimite seu olhar apenas naquilo que se encontra emoldurado e p asse a percorrer os olhos em toda a paisagem que foi separada (para que no haja interferncia de imagens que esto fora da moldura, sugere-se que recorte uma quadrcula no tamanho da moldura numa folha de papel e superponha sobre a Figura 30). Agora, anote a m aneira como voc passou a percorrer os olhos no quadro, ou seja, por onde comeou, s e fez uma parada em algum ponto e, aps esta, como continuou a olhar a paisagem. E nto, como ficou definido esse campo visual? Toda composio possui alturas medianas, as quais denominam-se neutras (Figur

a 31). Portanto, todo elemento ada de peso maior (quanto mais citam-se os elementos prximos da por esse piso, parecem mais altos parecem flutuar, chamam com a lei da gravidade".

colocado acima ou abaixo dessa posio mediana ser dot acima ou abaixo, maior ser o peso). Como exemplo, ao piso da composio que esto susceptveis energia exerci estveis, fixados ao solo; j os elementos muito mais a ateno por uma espcie de prodgio - o elemento "rompe

No que se refere profundidade da composio, esta tambm estabelece relaes limite s. Buscamos estabelecer qual a rea mais prxima da composio e qual a mais distante.Co m isso, ambas so carregadas de peso visual. Com relao largura, nossa tendncia a de entrar no campo visual da esquerda pa ra a direita. O lado direito se toma rea de peso visual por ser rea de finalizao. Po rm, esse no um movimento to linear como pode parecer. Tendemos a entrar na composio n o alto do lado esquerdo, seguindo para o direito com volteios buscando o centro da composio e chegando rea inferior direita (Figura32). Novas indicaes de peso surgem ento: a rea central, que uma rea de destaque de qualquer composio; e a rea inferior ireita, mais pesada que o lado direito em si. Elementos a colocados recebem peso extra. Para criar um espao agradvel, o jardim tudo por piso, gramado e forraes; por um teto, s, copas de rvores ou trepadeiras conduzidas; e, , construo integrada paisagem ou perspectivas 4.1. BELEZA FUNDAMENTAL! moldado por um 'nvel inferior, consti proporcionado por elementos construdo lateralmente, por macios vegetais belas e repousantes (Figura 33).

O paisagismo, como as demais formas de arte, busca em sua obra uma das me tas fundamentais que alcanar um efeito esttico agradvel na composio do jardim. A palavra esttica foi criada pelo filsofo alemo Baumgarten a partir do termo grego aisthesis, que significa sensao. Portanto, a esttica tambm uma das preocupaes a Filosofia19, a qual procura ser compreendida como o estudo racional do belo, s ua conceituao, emoes/e sentimentos que ele suscita nas pessoas. Essa abordagem racional do belo tem sido, por natureza, controvertida, po is penetra no lado subjetivo da condio humana. De qualquer forma, o sentimento do belo comum a todas as pessoas, independente do credo religioso, das convices poltic as e do nvel scio-cultural. O conceito de beleza parte de uma reao viso de um estmulo visual (o jardim, por exemplo) que se apresenta diante do observador. uma sensao n ormalmente agradvel que toca emotividade e tambm traduz uma idia de perfeio.Mas como se forma o conceito de beleza em nossa mente? Como isso ocorre no crebro humano? Explicando-se de maneira bem simplificada, pode-se dizer que o belo a no ssa reao a uma sensao transmitida por alguma coisa, uma escultura, uma pintura em te la, uma jia no pescoo de uma mulher, algum com um corpo "malhado", uma praa, um jard im na casa de campo, enfim qualquer estmulo visual que aparea a nossa frente. Da, p assa-se a julg-lo conforme neles se observe um relacionamento harmonioso entre to das as suas partes. Seno existe harmonia entre as partes, a nossa reao normal dizer que o objeto no belo. A essa ausncia de beleza chamamos feira, ou seja, que o objeto feio. Isto resulta de uma sentida falta de unidade entre os elementos ou a presena de um ou mais elementos discordantes. Logo, pode-se concluir que, desde que aquilo que b elo tende a agradar e aquilo que feio (no belo) a confundir, a harmonia visual de todos os elementos de uma paisagem desejvel. A reao pessoal a essa sensao que nos faz julgar se uma coisa bela ou no, em p rte inata20 e em parte adquirida. Assim, nosso conceito de beleza constitudo de d uas partes: o estmulo visual ou sentido de viso, e uma reao pessoal e cultural a est e estmulo. Entretanto, vale frisar que relativamente difcil definir nas reaes emotiv as pessoais os limites entre o que inato e o que adquirido do meio cultural onde vivemos. Portanto, o nosso julgamento esttico de um objeto qualquer vai depender em primeiro lugar dos nossos rgos de viso, mais ou menos perfeitos e, em segundo luga

r, do nosso nvel cultural, dos nossos hbitos e de nossos sentimentos. V-se por tudo isso que a beleza no uma caracterstica tangvel, que pode ser medida ou pesada. Geralmente, concorda-se que a beleza o fruto do relacionamento harmonioso entre as partes de um todo, enquanto a feira denota falta de unidade entre os el ementos do campo visual, isto , presena de elementos discordantes gerando confuso n a mente de quem o observa. Dessa forma, a composio artstica, incluindo-se o jardim, trata da disposio dos elementos na obra-de-arte de forma a alcanar um conjunto harmonioso e, por conse guinte, belo.E como j dizia o poeta Vincius de Moraes "que me perdoem as feias, ma s beleza fundamental...". Dizem que ele foi infeliz nesta afirmao em relao s mulheres . Entretanto, se levarmos para o plano das artes, ele tinha razo. Neste sentido,e ntenda-se por "feias" as obras de arte no concebidas dentro de princpios estticos e , consequentemente, sem harmonia. Na prtica, distinguem-se trs nveis de beleza que se enquadram nos planos emo tivo, sensitivo e intelectual. O belo emotivo, o primeiro dos nveis, est ao alcance de todas as pessoas e trata-se da beleza, pura e simplesmente. J o belo sensitivo, percebido quando se compreendem os porqus da beleza, ou seja, exige do observador conhecimento dos pr incpios de esttica e outros fatores que envolvem a obra de arte. E, finalmente, o belo intelectual, infelizmente, no est ao alcance de todos, pois o mais espiritual e controvertido deles. quando se compreende o ntimo do artista ao criar a obra-d e-arte. Este ltimo tipo de belo comum entre os crticos de arte. No prximo item colocaremos o leitor em contato com algumas regras aplicada s nas artes para que amplie o seu conhecimento e possa, a partir de ento, formula r conceitos de beleza mais consistentes. A compreenso dessas regras e a prtica da anlise de obras-de-arte, em geral, permitem que a pessoa experimente a beleza em nveis cada vez mais profundos. Portanto, se quisermos ser bons paisagistas devemo s ser observadores muito atentos das coisas que nos rodeiam, uma vez que possvel descobrir arte em quase tudo. 4.2. CONHECENDO OSPRINCPIOS DE COMPOSIO PAISAGSTICA A composio paisagstica se fundamenta em seis princpios bsicos - mensagem, equi lbrio,escala,dominncia,harmonia, clmax- os quais tm na verdade uma inter-relao muito f orte que toma s vezes difcil abord-los em separado. Para melhor compreenso dos leito res, passaremos a discut-los separadamente. 4.2.1. A mensagem - preciso "dar o recado" o princpio da mensagem o que estabelece a comunicao do autor com o usurio ou com o cliente. s vezes um jardim est cheio de plantas com flores e outros elemento s decorativos, mas no chega a agradar as pessoas. Neste caso, o autor no conseguiu "dar o recado", ou seja, o jardim ficou bonito, "arrumadinho", mas no transmite nada; quer dizer no agrada. O que ocorreu foi que o autor no conseguiu passar uma mensagem aos observadores da paisagem. A mensagem diz respeito (s) emoo(es) que se procura(m) transmitir: paz, amor, relaxamento, descanso, elevao espiritual, alegria, dinamismo, etc. (Figura 34). A ssim, um jardim destinado, por exemplo, ao lazer das crianas, poder explorar um co lorido vivo e alegre, passando uma mensagem de alegria e dinamismo. J o planejame nto de um jardim para pessoas idosas, que necessitam de tranqilidade, pode utiliz ar nos ambientes cores suaves, espelhos d' gua, elementos que lhes transmitam rel axamento e descanso. preciso transmitir ao observador uma mensagem emotiva, provocada pelo con junto de linhas, formas, texturas e cores existentes nos elementos que compem o j ardim. No se deve compor os jardins, agrupando rvores, arbustos e outras plantas, como elementos arquitetnicos, sem que se transmita ao espectador uma sensao emotiva , pois o resultado ser frio e sem expressividade. Se uma certa forma ou cor "diz" ou "sugere" coisas para o observador, est

e fato razo para empreg-la de modo a colaborar no sentido da mensagem final. 4.2.2. O equilbrio Criar uma paisagem equilibrada essencial para que a mesma agrade ao obser vador. Mesmo que algum seja inexperiente em arte, perceber que uma composio sem equi lbrio certamente incomodar, denotando que existe algo de errado no jardim. Isto fci l de se perceber, pois o equilbrio responsvel pela sensao de estabilidade oferecida por um elemento ou composio presente no campo visual. Portanto, equilbrio es tabilidade fsico-visual. O nome fiel ao princpio:equilbrio. Este diz respeito exatamente ao equilbrio de uma balana de dois pratos. Se os pesos so iguais, o fiel fica vertical. Isso q uer dizer que na paisagem estaremos equilibrando foras e pesos aparentes a todo m omento. Por exemplo, sente-se que uma mangueira pesa mais que uma palmeira, em u m campo visual. Assim, ao se colocar uma de cada lado da paisagem, essa "pesar" m ais para o lado da mangueira. Logo, deve-se buscar sempre o equilbrio ao compor o jardim. E isso pode ser feito de maneira formal (simtrica) ou informal (as simtri ca), de acordo com a ilustrao da Figura 35. O princpio do equilbrio rege a estabilidade entre os pesos visuais dos elem entos e massas dos componentes que se compensam de forma mais ou menos regular. Portanto, no equilbrio formal, busca-se a igualdade de pesos ao redor de um centr o, foco ou eixo; e o informal, que distribui pesos desiguais no jardim.

O equilbrio da composio definido pela gradao e distribuio dos pesos visuais d elementos. E o modo como estabelecido, o equilbrio interfere muito no dinamismo v isual. O equilbrio formal traduz normalmente uma sensao de tranqilidade, enquanto o informal d idia de movimento e dinamismo. Assim, composies dinmicas so mais cheias de contrastes, mais vivas, quentes, e referem-se s composies com equilbrio assimtrico. J as composies com menor dinamismo ssuem menos contrastes, so frias, relaxantes, e nesse tipo de composies tm-se um equ ilbrio mais simtrico. Na historia da arte dos jardins (assunto tratado no vol. 1) o jardim clssi co ou formal, exemplificado pelos jardins do antigo Egito ou do estilo francs, ma rcado pela rigidez de formas, traado geomtrico e simetria. Funcionava como um gran de quadro que, embora dotado de elementos vivos e alguns mveis, deveria permanece r imutvel atravs dos tempos. Esta tendncia permanece em uso em diversos locais pelo mundo e pode ser vista nas praas e residncias em cidades do interior ou em grande s centros urbanos. Deve-se considerar, todavia, que a manuteno de uma rea ajardinada sob equilbr io formal (simtrico) exige muito mais ateno a detalhes. Por exemplo, o crescimento das plantas correspondentes, situadas em cada lado da composio, deve ser controlad o por podas para que mantenham a mesma forma. J o equilbrio assimtrico considerado um equilbrio mais natural que, apesar de demandar mais cuidado no planejamento e execuo, pode ser de manuteno menos trabalho sa. Quando for distribuir elementos em um jardim, em torno de um interesse ce ntral, procure distribu-los numa posio central (simtrica) ou deslocada do centro (as simtrica) ou faa variadas combinaes que resultem no equilbrio da composio. Uma regra p ica consiste em colocar os principais elementos nos pontos de cruzamento das qua tro linhas que dividem o campo visual em teros iguais na horizontal e vertical, c onforme exposto na Figura 36.

4.2.3. A escala No princpio da escala a preocupao do paisagista deve ser concentrada na harm onia entre as distncias ou medidas verticais e horizontais. Com esse princpio, pod e-se passar aos usurios da paisagem sensaes de liberdade ou enc1ausuramento, depend endo da disposio dos elementos da paisagem (Figura 37).

Como ilustrado, na Figura 37, verifica-se que o fator distanciamento, con stitui-se em elemento fundamental no princpio da escala a ser considerado no proj eto, sobretudo, no tocante as plantas a serem utilizadas. Especificamente em relao ao emprego das rvores no jardim, o paisagista inici ante se atm ao projeto da rea recoberta pelas suas copas e pode esquecer que o esp ao est sendo construdo para pessoas s quais sero oferecidas alternativas de circulao o no, em meio aos seus troncos. Esse fato, da no percepo da importncia do distanciamen to, justifica-se por uma viso tridimensional limitada do espao a ser projetado e d o produto final desejado, pois se projeta "convencionalmente" pensando-se nas rvo res como cobertura (um teto), e se minimiza a importncia da sua percepo pelo usurio, sempre um pedestre, sempre em confronto com planos verticais, constitudos tambm p or troncos! Portanto, quanto mais prximos estiverem os troncos, naturalmente, mais difc il ser a caminhada e mais extensas podero ser, conforme o caso, as reas de sombra. Alm disso, passa-se uma sensao de clausura, isto , de ambiente fechado. 4.2.4. A dominncia o princpio da dominncia pressupe que, na paisagem ou jardim, haver elementos que se sobreponham a outros em tamanho, em cor, em forma, em textura. Assim, dis tingue-se a dominncia natural que a dominncia exercida pelas qualidades naturais d e uma pea sobre outra (uma rvore florida sobre outra sem flores, por exemplo), e a dominncia induzida que aquela exercida por uma determinada pea com a ajuda de cer tos artifcios paisagsticos. Mas, como possvel induzir uma pea do jardim para que ela possa dominar a pa isagem? Isso possvel, por exemplo, trabalhando-se com uma forma discordante das de mais, suficiente para conferir dominncia determinada pea do jardim. Mas, alm da for ma, a dominncia dos elementos na composio paisagstica pode ser trabalhada com a linh a, a textura e a cor (Figuras 38 e 39). Porm, este trabalho realizado de acordo c om certos princpios, tais como: contraste e analogia, ritmo e seqncia, eixo e conve rgncia, codominncia, e moldura. Contraste e analogia o contraste obtido pela contraposio de elementos opostos em linha (horizont al x vertical), forma (redondo x quadrado), textura (grosseiro x liso) ou cor (a zul x amarelo). Enquanto a analogia obtida pela justaposio de elementos com caractersticas m ais prximas em linha (vertical+ inclinada), forma (redondo + oval), textura (fino + liso) e cor (azul + ciano). O jogo de contrastes e analogias pode estabelecer todo o arranjo hierrquico de elementos. Estabelecendo-se um fundo na paisagem, possvel, por meio de um contraste c om esse fundo, fazer com que determinado elemento do jardim passe a dominar. Nes se sentido, os destaques so conseguidos a partir da existncia de um fundo diferenc iado, que permita ntida visualizao do elemento principal na medida do desejado. Ento, caso se deseje enfatizar, em relao ao entorno da paisagem, certas cara ctersticas de alguma estrutura ou elemento a ser introduzido, deve-se procurar na paisagem pelas situaes que fornecero o contraste desejado. Estas podem ser topogra fia, cobertura vegetal existente, entre outras. Quando as pessoas analisam uma paisagem, na verdade elas fazem uma leitur a dos elementos que compem essa paisagem. Portanto, a leitura visual consiste em isolar elementos, e isto se d de duas maneiras: paisagem criada por elementos semel a) Agrupando-se elementos semelhantes hantes; e b) Fazendo-se a leitura de contrastes - isola-se o elemento da paisagem p or sua diferena dos outros. Enfim, tem-se uma leitura visual que leitura de contrastes, pois, mesmo n

os grupos mais semelhantes, acaba-se identificando os elementos como indivduos nic os. Ritmo e seqncia Este princpio refere-se sucesso dos elementos no jardim, conduzindo intelig entemente a vista do observador para certos pontos que so os centros de ateno. A re petio de formas e cores em intervalos regulares pode levar a vista do observador a percorrer o campo visual seqencialmente de um centro de ateno para o seguinte. Ent retanto, deve-se ter a precauo para evitar a monotonia, o cansao visual ou a irritao por excesso de repeties. Eixo e convergncia A insero de determinados eixos na paisagem conduz o olhar do observador par a alguns pontos contendo elementos dominantes. Essa prtica comum no paisagismo pa ra ressaltar determinado componente do jardim. Dessa forma, utiliza-se a convergncia de vrios eixos que conduziro as obras-de-arte ou monumentos artificiais (Figura 40). Codominncia Dispondo-se os elementos do jardim de forma hierarquizada, obtm-se uma gra dao das peas at se chegar ao elemento central (dominante). Neste caso, os demais ele mentos voltados para o principal possuem uma codominncia, medida em que vo se apro ximando do elemento dominante. Se bem planejada, a codominncia pode ressaltar a dominncia, caso contrrio po de at anul-la por dispersara ateno. Moldura Nas praas, costuma-se colocar bustos de personalidades ou vultos histricos para homenage-los. Obviamente, essas peas passam a dominar a paisagem e, para refo rar tal dominncia pode-se utilizar uma moldura na base da mesma. Este artifcio pode ser empregado com quaisquer outros elementos do jardim. Assim, podem-se emoldur ar componentes tais como, canteiros, cascata, lago, escultura, construes, etc. que deve ser realado pela moldura e no competir com ela. Diversos fatores, se no previstos no planejamento do jardim, podero afetar a dominncia e prejudicar os efeitos planejados. So eles: o movimento; as estaes do a no e as condies climticas; a posio do observador; o tempo da observao e a escala. Na paisagem, elementos mveis destacam para si a ateno com muita fora. O paisa gista pode explorar o movimento incluindo em seus projetos repuxos, fontes, casc atas e riachos, entre outros componentes. No entanto, a presena de pessoas e vecul os (bicicletas, patins, etc.) em movimento, assim como rvores ao vento, chuva cai ndo, podem dispensar indesejavelmente a ateno. Fazendo-se um paralelo com um filme , essa situao equivale a um ator coadjuvante que "rouba acena", ofuscando o ator p rincipal. Mudanas na paisagem podem ocorrer ao longo do ano nas quatro estaes, bem com o no dia a dia, em decorrncia das condies climticas. Da decorrem influncias na paisage m atravs do vento e da chuva, das variaes da luz solar ao longo do dia, da poluio do ar e das mudanas que ocorrem nas plantas (florao, frutificao, etc.). Alm disso, a dominncia dos elementos pode ser alterada com o ngulo de visada , devendo ser este planejado a partir dos principais pontos de irradiao das linhas de vista. Dependendo da posio do observador, um elemento pode deixar de ser domin ante e passar para um plano secundrio. . Por outro lado, medida que o observador se mantm na paisage m e se detm por um tempo maior, ele perceber com mais detalhes o que dominante e o que no . Mas se sua passagem rpida, certos elementos dominantes podem passar desap ercebidos.

Finalmente, a dominncia tambm vai depender da escala dos objetos que se enc ontram no jardim. O tamanho dos objetos entre si poder criar vrios nveis de dominnci a, dependendo da distncia e do ngulo de viso. 4.2.5.A harmonia

No desfile das escolas de samba do Rio de Janeiro, na Marqus de Sapuca, o q uesito harmonia fundamental para que a comisso julgadora classifique as Escolas p ara que se mantenham no Grupo Especial. Analisa-se desde a comisso de frente at a l tima ala, tudo e todos, evoluindo harmonicamente em torno de um enredo. No paisagismo tambm no diferente, mudam-se apenas os meios. A harmonia est n a combinao entre os elementos da composio paisagstica, desde o piso vegetal at as rvor s de grande porte, passando pelos demais elementos naturais at os mais simples el ementos arquitetnicos. Tudo tem de combinar! Em um jardim, residencial em que as plantas tornam-se grandes demais para o espao em que foram projetadas, tem-se a um efeito paisagstico quase sempre indes ejvel de confuso no campo visual,ou de que a casa est "perdida" em meio vegetao. Em s e tratando de um nico elemento, como uma rvore, a impresso pode ser a de uma casa m enor do que realmente o (Figura 41). Com isto, chama-se a ateno para a proporo, ou s eja, a relao entre os tamanhos dos elementos que esto no jardim, pode afetar o equi lbrio da paisagem. E isto gera desarmonia. Mas no s a proporo que concorre para que haja harmonia no jardim. Outros prin cpios, tais como unidade, variedade, ritmo, seqncia, e contraste, tambm do sua parcel a de contribuio para que se tenha uma paisagem harmoniosa. E que todos sejam um... Unidade algo to srio e importante que se encontra registrado na Bblia21, o l ivro sagrado dos Catlicos. Ela inspirou tambm um dos lemas de um dos grandes caris mas da Igreja Catlica - o Movimento dos Focolares21 - que busca a unidade entre o s povos. E, no jardim, a presena da unidade fundamental para que haja harmonia e se possa passar nele uma bela mensagem de amor s pessoas. Logo, o paisagista imprime no jardim uma beleza e harmonia prprias que se revelaro medida em que todos os componentes se encontrarem em unidade. como uma f amlia que se revelar, medida que seus membros deixarem viver o amor entre si22. A casa pode ser pequena e pobre ou um palcio, mas o importante o "clima", a atmosfe ra que aquela famlia criou, o calor do amor que existe entre seus membros. E assi m tambm o com o jardim, onde o importante no o arranjo das peas em si, mas o "clima " que foi criado nele, o amor que se passa por meio dos seus componentes. Constr udo na unidade e no amor, certamente resultar em harmonia, agradando a todos. Um jardim composto por uma variedade de elementos, naturais e arquitetnico s, necessrios para criar interesse ao espectador e para auxiliar movimento e dest aque. Variando-se os componentes de um jardim, evita-se que haja monotonia no me smo. Mas, cuidado com os excessos. Quando se exagera na diversidade de elementos , pode-se gerar confuso na mente de quem observa o jardim. E isto no nada bom, par a quem se props a fazer um jardim harmonioso. Apesar de toda a diversificao de elementos compondo o jardim, os mesmos dev em formar uma agregao harmnica e ordenada, ou seja, devem estar em unidade. Os elem entos devem todos "falar" entre si. Eles devem estar dispostos de tal forma que nenhum possa ser retirado ou acrescido (nada sobra e nada falta composio) sem que se altere radicalmente seu equilbrio e sua estruturao. Isso quer dizer que cada elemento tem seu valor individual, mas colocados juntos eles assumem um outro valor que no a simples soma de todos eles, mas o re sultado da influncia de uns sobre os outros, formando um todo harmonioso. Nesse contexto, a harmonia numa composio significa que ela est unificada por uma idia ou qualidade dominante. Composies de destaque, efeitos de repouso ou agit ao, iluses com distncias podem, ento, ser obtidas pelo uso dos elementos visuais que se encontram nos objetos do jardim (linhas, formas, texturas e cores) e dos prin cpios de esttica. Estes atuaro de forma a intensificar o efeito uns dos outros, mai s do que simplesmente pela soma dos mesmos. O resultado final desejado a unidade

, ou seja, a sensao de que todos os elementos pertencem ao mesmo conjunto. E isto que se chama de harmonia. Mantendo-se as devidas propores Os elementos ou objetos de urna paisagem guardam entre si urna proporo que a toma agradvel aos olhos do observador. Esta sensao agradvel ser alterada caso a pro poro entre os elementos seja "quebrada". Imagine a implantao de uma palmeira real na frente de urna casa que tem um terreno pequeno, com pouco espao. O resultado ser urna desproporo entre a pequena casa e a palmeira. Logo, mantendo-se urna articulao das partes com o todo dentro de urna relao d e escala, tem-se urna distribuio proporcional dos elementos no jardim. O princpio da proporo um bom recurso para se criar efeitos nos jardins sejam eles pequenos ou espaosos. Iluses provocadas pela gradao em dimenses dos elementos so possveis e trazem bons efeitos ao jardim. Impresso de distanciamento pode ser sim ulada ao posicionar-se plantas de tamanhos gradativamente menores medida que, no espao, haja um afastamento da posio esperada para o observador. Obtm-se assim a ilu so de distncias maiores, ampliando o ambiente. Fazendo-se o inverso, isto , partind o-se dos tamanhos menores para os maiores, o efeito ser de distncias menores. Tambm , o alinhamento de elementos de mesmo porte gera impresso de reduo de tamanho com a distncia (Figura 42).

Imprimindo um certo ritmo na paisagem o ritmo advm da velocidade e da forma como nossos olhos percorrem a compos io paisagstica. Esto baseadas, principalmente, nas semelhanas, nos agrupamentos. As paisagens devem apresentar uma certa ritmia entre os elementos dando s emelhana dos elementos, seja objeto, planta, cor, textura, forma ou outro. a repe tio cc1icade um mesmo elemento na composio da paisagem (Figuras 43 e 44).

Para se dar ritmo na paisagem basta repetir elementos iguais ou parecidos . Esse ritmo pode variar desde uma simples e simtrica alameda23 at um conjunto de r vores livremente espacejadas, de espcies diferentes, mas com caractersticas comuns (na cor da florao, no tipo de folha etc.). Basta observar comum pouquinho de ateno para perceber que o ritmo, na prpria natureza, no se mantm em padres rgidos (uma prai a nunca igual outra, por exemplo). E para que no se incorra em monotonia na repetio de ,elementos, sugere-se qu e em certos pontos da seqncia se faa uma mudana na continuidade. Com essa nfase ou po nto focal de interesse, articulam-se as partes de uma composio. Ela toma possvel co nter a variao dentro de uma estrutura equilibrada, rtmica e unificada. A nfase repre senta uma mudana na continuidade, direo da circulao ou viso, uma alterao da maneira d tilizar uma rea ou suas cercanias, ou, ainda, transformaes na qualidade do espao. En fim, a nfase proporciona a mudana indispensvel para que a monotonia no se instale na paisagem. Tipos de harmonia Quando se fala que um jardim tem harmonia, isso implica dizer que ele uno , comum a ntima relao entre todos os elementos que o compem. Deve-se procurar harmon ia em trs aspectos fundamentais: de estilo, de propores e de expresso. A harmonia de estilo obedece a aspectos culturais que definem o consenso do estilo. Dessa forma, um jardim de uma casa em estilo europeu (de clima temper ado) no aceitar bem palmeiras, helicnias e outras plantas tipicamente tropicais, ne m os cactos que lembram um clima (e estilo) desrtico. E cuidado na mistura de pla ntas ornamentais. A mistura de plantas caractersticas de climas muitos diferentes (nordeste e sul do Brasil, por exemplo) poder provocar uma desarmonia de estilo.

A harmonia de expresso refere-se ao "clima" propiciado ao usurio em termos de luxo, rusticidade,funcionalidade,conforto, etc. Caso se queira passar no jard im uma expresso de rusticidade, claro que os elementos a serem utilizados neste d evero estar igualmente dentro de uma linha rstica. Logo, no utilizaremos pisos de mr more, bancos de materiais delicados, enfim todos os elementos devem sintonizar c om a rusticidade que se prope no jardim. No que concerne harmonia de proporo, esta envolve os aspectos de unidade e variedade dos elementos que compem o jardim. Dever ser buscada uma relao harmoniosa de cada elemento com o da concepo geral do jardim e das partes entre si. Deve-se e vitar tanto um excesso de igualdade entre os elementos ou elementos poucos numer osos (que trazem uma certa monotonia), como uma diferena exagerada entre os eleme ntos ou elementos muito numerosos, que podem provocar uma idia de confuso. Voc j entrou numa sala de estar cheia de mveis com diferentes estilos, pared es com muitos quadros, decorao em exagero, de gosto duvidoso? Transfira essa idia p ara um jardim. O resultado uma total desarmonia. Portanto, para que no se cometam tais erros, recomenda-se que se faa uma seqncia hierrquica entre os elementos, subo rdinando-os a um deles, que o motivo principal, ou seja, um motivo dominante. Qual o ideal de harmonia?

Diante do que foi lido anteriormente, ser que possvel definir um ideal de p aisagem harmnica? Pensando bem, depois do que foi lido, bem provvel que esse ideal de harmon ia j esteja formulado na mente dos leitores. Os caminhos para se compor um jardim so muito variados. Toda composio result ado de um processo de muitas escolhas. Isso implica saber escolher corretamente os elementos a trabalhar. E dentro desse processo devemos ter sempre em mente o ideal de simplicidade. comum, nos primeiros projetos, criar um jardim cheio de elementos. Fala-s e que " melhor pecar pelo excesso do que pela falta", porm vale alertar que o exag ero perigoso, corre-se o risco de no se conseguir harmonia no projeto. Isso porqu e muito mais difcil estabelecer relaes entre inmeros elementos. Portanto, se voc ini iante, no se aventure em fazer jardins mirabolantes. A simplicidade ento a palavra chave na elaborao do projeto. E isto exige do paisagista um grande exerccio no processo de criao, com viso crtica. Para exercitar isto, comece a observar as coisas ao seu redor, leia basta nte sobre o assunto, faa cursos de paisagismo, fique alerta a tudo. S assim, o pai sagista ir criar a sua prpria linguagem paisagstica e elaborar belos jardins. A simplicidade o melhor caminho para se chegar beleza e clareza de um pro jeto. Procure seguir um estilo nem muito formal, nem exageradamente informal, po is muita desordem impede o controle sobre os componentes utilizados. Como sempre , convm ao principiante buscar o meio-termo na composio paisagstica. Busque esse meio-termo estabelecendo plena harmonia entre as peas do jardi m, principalmente as que estiverem prximas. Isto quer dizer que tais peas devem es tar "combinando" entre elas. Logicamente, atendendo ao primeiro princpio que o da mensagem. Junte as peas de modo que formem uma harmonia interna e, tambm, de modo que o jardim no destoe do restante da paisagem do entorno (harmonia externa). Seguindo-se essas premissas, certamente sero projetados jardins com uma es trutura visual harmnica, equilibrada, rtmica, nica.

4.2.6. O clmax da paisagem Toda paisagem ou jardim deve possuir um local ou um elemento ou uma pea qu e o espectador que usufrui dessa paisagem se sinta satisfeito, realizado, com a observao. Esse elemento pode ter essa funo intrnseca, que se denomina clmax da paisage m. Trata-se de um centro de interesse, um foco em destaque que prende o usuri o do jardim por alguns momentos. Tal componente atrai a ateno e desperta um sentim

ento de admirao e prazer. . o caso de paisagens rodovirias, onde o usurio j sabe de um elemento bonito ( por exemplo, urna rvore frondosa, urna pedra, etc.), e fica esperando que aps uma determinada curva aquele elemento aparea de repente. Ou, ento, no caso de paisagen s urbanas ou jardins, em que esse clmax pode ser induzido com o desenho de caminh os sinuosos, onde o usurio preparado para urna surpresa visual agradvel. Agora, urna dica: vrios centros de interesse (clmax) de peso visual semelha nte, quando visveis ao mesmo tempo, podem gerar confuso e diviso para quem os obser va. Por isso, o nmero de focos (clmax) observados de cada ponto de vista da paisag em deve ser cuidadosamente planejado. Pode-se sugerir pluralidade (muitos focos) , ocultando-se parcialmente alguns deles, ou criando-se centros de menor atrativ idade. Essa gradao de centros de interesse tornar a paisagem muito interessante, le vando o espectador ao exerccio visual agradvel, motivante e enigmtico. H ainda a pos sibilidade de variao da prioridade de interesse em funo da iluminao, do trajeto propos to ao observador, ou de sua posio. Encerrando este captulo, gostaramos de fazer mais um alerta para aqueles qu e pretendem fazer jardins, principalmente os principiantes. Em algumas obras de artistas renomados (incluindo-se paisagistas), possvel encontrar algumas excees qua nto aos princpios aqui expostos. Entretanto, vale salientar que tal ousadia permi tida aos artistas j experientes, com anos de exerccio dos princpios estticos, e que praticam tais "deslizes"com conscincia, objetivando experimentar novas sensaes. Isto pode ser visto nos quadros de Picasso com suas figuras deformadas; t ambm nos quadros de Tarsila do Amaral e Portinari, onde figuras humanas aparecem com pernas e braos inchados, desproporcionais ao corpo. Para um paisagista inicia nte, tal ousadia ser o passaporte para o fracasso. Fica aqui como alerta uma fras e de Simonds24:"Trabalhos de destaques so produzidos apenas por projetistas que, com profundo conhecimento dos princpios atemporais de planejamento, podem usar da exceo inspirada com as mos seguras".

PARA SABER MAIS ABRIL CULTURAL.Plantas e flores. 200. So Paulo: Abril Cultural, 1977.5 v. CENTRO DE PRODUES TCNICAS. Planejamento e implantao de jardins. Viosa: CPT, 199 7(Edio em vdeo). Diviso Tcnica de Desenvolvimento de Tecnologia do Departamento de Parques e reas Verdes/DEPAVE-4. Curso de recursos paisagsticos. Rio de Janeiro, Secretaria do Verde e do Meio Ambiente, s.d.46 p (Apostila). Enciclopdia 1001 plantas & flores. So Paulo: Editora Europa, 1998.258 p. LORENZI, H.; SOUZA, H.M. Plantas ornamentais no Brasil: arbustivas, herbce as e trepadeiras. So Paulo: Plantarum, 1995. 720p.

MACEDO, 5.5. Plano de massas - um instrumento para o desenho da paisagem. So Paulo: FAUUSP, 1989. p. 09-41 (paisagem e Ambiente,Ensaios, 1). MACEDO, S. S. A vegetao como elemento de projeto. So Paulo: FAUUSP, 1982.p. 11-41(Paisagem e Ambiente,Ensaios,4). MONTENEGRO, H. W.S. Curso de paisagismo. Recife: UFRPE, 1982.n.p. (Aposti la). OLIVEIRA FILHO, A.T.reas silvestres e paisagismo. 2ed. Lavras: UFLA, Depar tamento de Cincias Florestais,1990.91 p. SALVIATI, E. J. Tipos vegetacionais aplicados ao paisagismo. So Paulo: FAU USP, 1994. p. 09-44 (Paisagens e Ambientes - Ensaios,5). SANTOS, M.C.Jardim, horta e pomar. Rio de Janeiro: Intercincia, 1977.228p. 172 SANTOS, M.C. Manual de paisagismo. Rio de Janeiro: Freitas Bastos, 1975.4 56 p. SOARES, P. T. O mundo das cores. So Paulo: Moderna, 1991. 56p. (Coleo desafi os). TSIKI-FRANCKOWIAK, J. T. Homem, comunicao e cor. 2 ed. So Paulo: cone, 1991. 156 p. WINTERS, G. Curso avanado de paisagismo. So Paulo: Centro Paisagstico "Gusta afWinters", 1991. 113p. ZUIN, AFFONSO H. L. Estudos para projetos em paisagismo. Viosa: UFV,1998.5 0p. (Apostila de Fitotecnia-FIT 480).

http://groups-beta.google.com/group/Viciados_em_Livros http://groups-beta.google.com/group/digitalsource 1 Detalhes sobre o conceito de beleza so discutidos no Captulo 4 deste volume. 2 No captulo 2, vol. 1, da srie Planejamento 1 Paisagstico, encontra;se uma ampla a bordagem sobre a histria da arte dos jardins. 3 - No captulo dois, vol. 1, da srie Planejamento Paisagstico, o leitor ter a oportunidade de conhecer os estilos de jardins desde a antiguidade clssica a t os dias atuais. 4 Para saber mais sobre esses componentes da paisagem recorrer ao capt ulo 1, vol. 1, da srie Planejamento Paisagstico, que trata dos princpios bsicos do p aisagismo. 5 Geometria - cincia que estuda as formas dos objetos e suas dimenses n o espao. 6 Sustica - smbolo em forma de cruz adotado pelos adeptos do regime polt ico criado por Hitler, na Segunda Guerra Mundial. 7 Psicologia a cincia que estuda os fenmenos mentais e do comportamento

humano. 8 8As plantas so denominadas pelo seu nome popular (por exemplo, Slvia) e cientfico (por exemplo, Salvia splenders) de origem latina.

9 Entende-se por Cromoterapia, uma forma de terapia que utiliza luzes de vrias co res para curar determinadas doenas. 10 o termo ecologia deve aqui ser concebido como a interao entre os seres vivos e o ambiente que os cerca, influenciando-se reciprocamente 11 Fotossntese - processo de produo de alimento para planta por meio da fixao de gs carbnico, existente no ar, e a ao da luz solar. A clorof1la tem participa undamental nesse processo. 12 Estipe - caule areo e ereto, geralmente no ramificado na parte de ci ma, mas com folhas que partem diretamente do caule. 13 Colmos - so caules areos e eretos, geralmente no ramificados na parte superior. Apresentam em toda a sua extenso ns e entrens, formando gomos. No caso d o bambu, o caule oco. 14 Gavinhas so pequenas razes, no formato das patas de um gavio, as quai s servem para fixar as trepadeiras em qualquer suporte. 15 o fotoperiodismo diz respeito ao nmero de horas de luz que a planta deve receber durante o dia, necessria para o seu desenvolvimento. Para isto, ela s devem ser plantadas em locais de forma que recebam luz direta ou indireta, con forme as exigncias de cada espcie. 16 - o lazer passivo desenvolvido sem atividade fsica programada, como , por exemplo, uma reunio informal beira da piscina. J o lazer ativo corresponde a atividades onde o exerccio, a movimentao so uma constante, ou seja, so atividades di nmicas, como, por exemplo, a prtica do futebol. 17 - Paliadas so cercas bem vedadas (tapumes) construdas com estacas fin cadas no cho. 18 Xilfagos - diz-se dos insetos que se alimentaram de madeira. 19 - Atravs da Filosofia, busca-se compreender a realidade das coisas que acontecem em nosso mundo. Para isto, ela tem a inteno de ampliar incessantemen te a compreenso da realidade, no sentido de apreend-la na sua totalidade. Dentre e ssa realidade, inclui-se o conceito de beleza que as pessoas tm em relao a um deter minado estmulo visual como, por exemplo, a presena de um jardim. 20 - Diz-se que algo inato quando j vem com o indivduo, ou seja, que na sceu com ele, prprio da natureza humana. 21 Registros sobre a importncia da unidade entre as pessoas e Deus so e ncontrados em Joo, captulol7, versculos 21 e 23, respectivamente: "...para que todo s sejam uma coisa s", "...para que todos sejam um, como Tu, Pai, ests em mim e eu em ti". 22 Fundado e presidido por Chiara Lubich, o Movimento dos Focolares e xiste h mais de 50 anos, e seu Estatuto foi oficialmente aprovado em 23/03/1962 p elo Papa Paulo VII. Este Movimento busca a unidade entre os povos, o qual faz pa rte fiis de mais de 350 Igrejas e Comunidades EcIesiais, distribudas em todo o mun do. 23 Alameda - diz-se da rua ou avenida margeada por quaisquer rvores. 24 Extrado da obra de SIMONDS, J.O. Landscape architecture, the shapin g of man's natural environment. New York: F.W. Dodge Corporation, 1961.

?? ?? ?? ??