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*Ivan Portero da Silva, aluno de terceiro
ano do Curso de Arquitetura e Urbanis-
mo, da Universidade So Judas Tadeu,
recebeu a indicao de Melhor Trabalho
da categoria PIBIC/CNPq/USJT, comu-
nicao oral, 2011.
**Eneida de Almeida, professora da gra-
duao e ps-graduao em Arquitetura
e Urbanismo da USJT, orientadora do PI-
BIC, que deu origem ao presente artigo.
Resumo: A pesquisa consiste no estudo da produo do arquiteto espanhol Rafael Moneo (1937), atra-
vs da investigao de uma obra especfca em que o projeto contemporneo se defronta com pree-
xistncias de interesse histrico. Parte-se do conceito de interveno arquitetnica por Sol-Morales
(2006), para analisar a estratgia de projeto em que se busca uma aproximao com a obra preexistente,
a partir de uma operao analgica estabelecida entre o novo e o antigo. Adota-se como estudo de
caso a Ampliao do Museu do Prado (2000-2007), resultado de um longo processo de concursos. Com
base na reviso bibliogrfca e exame de material iconogrfco, elaborara-se diagramas com o intuito de
interpretar e reconhecer os critrios de interveno adotados pelo autor do projeto.
Palavras-chave: projeto de arquitetura, estratgias de projeto, patrimnio e projeto.
Abstract: The research consists of studying the production of the Spanish architect Rafael Moneo
(1937) by investigating a specifc work where contemporary design meets with preexisting documenta-
ry interest. It starts with the concept of architectural intervention of Ignasi de Sola-Morales, present in
his book Interventional (2006), to investigate the project strategy that is oriented toward the preexisting
work, from an analog operation established between the new and old. The study focuses on the
Expansion of the Prado Museum (2000-2007), the result of a long procurement process. Based on lite-
rature review and iconography material examination, diagrams were elaborated aimed to interpret and
indentify the intervention criteria adopted by the project author.
Keywords: architecture project, project strategy, heritage and project.
RAFAEL MONEO: INVESTIGAO ACERCA
DA ESTRATGIA DE PROJETO
RAFAEL MONEO: INVESTIGATION ON PROJECT STRATEGY
Ivan Portero da Silva*, Eneida de Almeida**
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INTRODUO
A pesquisa tem incio com o levantamento bibliogrfco e iconogrfco acerca do objeto de estudo: o projeto
de ampliao do Museu do Prado de autoria de Rafael Moneo. A reviso bibliogrfca permitiu identifcar
tanto as etapas do processo construtivo do museu, em suas sucessivas modifcaes, detectando-se a
condio do edifcio que antecede interveno, como tambm reconhecer as alteraes da arquitetura pre-
existente realizadas pelas transformaes do programa arquitetnico ps-ampliao: novas necessidades
e usos correspondem a novos ambientes aptos a abrigar as atividades previstas na interveno do edifcio.

Em linhas gerais, possvel observar, nas sucessivas ampliaes que antecedem interveno de Rafael
Moneo, o aumento contnuo das reas expositivas em detrimento das reas de vazios internos, especial-
mente nas etapas mais antigas de expanso. A interveno concebida pelo arquiteto opta por mudar de
procedimento, priorizando, por um lado, a expanso em pisos subterrneos e, por outro, a construo de um
edifcio-anexo junto s runas do claustro dos Jernimos. A rea de expanso volta-se para a face Leste do
museu, criando, como extenso do edifcio j existente, um espao subterrneo (sua cobertura caracteriza
uma rea ajardinada no nvel do passeio pblico) onde instala servios, como auditrio, lojas e cafs, facili-
tando a comunicao entre os ambientes do antigo museu e as novas dependncias, inseridas no claustro
dos Jernimos. Esse espao contguo igreja, aps restauro, torna-se uma fgura cbica de tijolo aparente,
com duas plantas superiores e trs inferiores (situadas abaixo do nvel da rua) em que constam ambientes de
exposio iluminados por luz natural, atravs de um vazio central ao redor do qual se dispe a sala de leitura,
alm de reas de documentao e restauro.
REVISO DE LITERATURA
O primeiro texto consultado foi o ensaio de Ignasi de Sol-Morales intitulado Do contraste analogia: novos des-
dobramentos do conceito de interveno arquitetnica, presente na antologia terica de Kate Nesbitt (2006). Nesse
texto, o autor afrma que a relao entre uma nova interveno arquitetnica e a arquitetura j existente um fen-
meno que muda de acordo com os valores culturais (NESBITT, 2006: 254) atribudos s preexistncias. Segundo
o crtico, uma interveno arquitetnica no se aproxima apenas fsicamente do edifcio preexistente, criando uma
ligao visual, mas tambm elabora uma interpretao a respeito do material histrico.
Sol-Morales apresenta as peculiaridades e aspectos comuns entre as Cartas de Atenas dos Restauradores,
de 1931, e a do Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM), de 1933. Entre as posturas coin-
cidentes, observa-se uma posio de contraste entre os edifcios histricos e as novas intervenes, ainda
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que com motivaes diferentes. Os arquitetos do CIAM pregavam uma viso racionalista e funcionalista
acerca da arquitetura e do urbanismo, que resultaria em nova proposta para o homem do futuro. A valori-
zao dos novos materiais, o emprego dos processos de industrializao na construo e a eliminao dos
ornamentos produzem uma arquitetura de geometria bsica, que valoriza os elementos essenciais, o que
determina um distanciamento dos modelos histricos e, consequentemente, um contraste entre o novo e o
antigo. A ateno desses arquitetos alinhados com o movimento moderno est voltada especialmente para
o novo, deixando para um segundo plano a preocupao com a conservao da arquitetura do passado. J
os restauradores tm sua ateno voltada especifcamente para as questes da conservao do patrimnio
histrico e defendem, no documento de 1933, uma diferenciao entre a ao de restauro e o edifcio pree-
xistente, com o intuito de deixar clara a diferenciao do novo e do velho, motivados pelo interesse em
valorizar a autenticidade dos bens culturais a se preservar.
Porm, desde a dcada de 1960, conforme indica Sol-Morales, no h mais predomnio do contraste como
princpio fundamental esttico de aproximao entre a interveno e a preexistncia. As novas intervenes
comeam a seguir um percurso de analogia, que consiste na interpretao das caractersticas predominan-
tes do antigo edifcio de modo a faz-las ressoar na parte que devia ser acrescentada. A operao analgica
realizada a partir da similaridade entre os elementos considerados mais importantes do antigo edifcio (faz-
-se meno ao tipo, estrutura morfolgica) e as formas propostas para a modifcao.
A consulta s publicaes de BAKER, 1991, assim como a de CLARK e PAUSE, 1987, possibilita identifcar
esquemas que facilitam o entendimento de um projeto de arquitetura e mtodos que proporcionam maior
legibilidade de apresentao. Atravs da anlise dos diagramas, foi possvel compreender as aes de pro-
jeto relacionadas ao partido arquitetnico adotado. Essa metodologia de apresentao dos desenhos foi
aplicada na investigao da Ampliao do Museu do Prado de Madrid, nosso objeto de estudo.
O peridico El croquis: Rafael Moneo: 1967-2004: antologa de urgencia, 2004, estabelece ampla viso do
panorama do concurso realizado para a ampliao do Museu do Prado. Moneo, parafraseando o poeta
francs Paul Valry, diz que a maior liberdade nasce do maior rigor, referindo-se importncia de seguir as
bases do concurso, dada a delicada necessidade de se intervir em um edifcio monumental de grande im-
portncia cultural, representado pela sede histrica do museu, acrescida pela ateno ao entorno em que se
destaca o espao pblico situado diante da fachada posterior do edifcio principal e o espao arquitetnico
do Claustro dos Jernimos, incorporado na interveno do arquiteto. O texto esclarece justamente o partido
do projeto, que contemplou principalmente a face posterior do edifcio preexistente, realizando sua integra-
o com a runa do edifcio religioso. Para a apresentao do projeto, foi considerada a viso do prprio
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arquiteto, que at ento no havia sido realizado. A consulta permitiu reunir os principais desenhos tcnicos
do projeto, tais como, plantas, cortes, elevaes e perspectivas, alm de imagens de maquetes.
A consulta aos sites da internet possibilita conhecer a situao precria em que se encontrava o Museu do Prado
e principalmente a situao de abandono do Claustro dos Jernimos no perodo entre o isolamento espanhol do
governo franquista at o momento da sua ampliao. So indicadas as difculdades de armazenamento de obras
de arte e problemas de infltraes no edifcio principal. H descries acerca das modifcaes propostas para o
antigo edifcio e materiais utilizados no acrscimo dos elementos novos.
Convm destacar que para o levantamento e estudo do projeto de arquitetura indispensvel no apenas reunir e
reorganizar os desenhos tcnicos em uma sequncia que favorea sua compreenso e legibilidade, mas tambm
comparar os textos de crticos que analisam o projeto com os relatos elaborados pelo arquiteto autor do projeto.
O OBJETO DE ESTUDO
O processo de investigao, que caracteriza este trabalho, baseia-se na escolha de um estudo de caso, o
projeto de Ampliao do Museu do Prado, para compreender as possveis estratgias de projeto adotadas
pelo arquiteto. Para tanto, partiu-se da preexistncia para, em seguida, analisar as operaes da ltima inter-
veno. A investigao procura identifcar as aes de projeto, bem como reconhecer a relao estabelecida
entre o antigo e o novo, utilizando para isso o redenho de desenhos tcnicos e a utilizao de imagens
da obra, alm da anlise das fontes bibliogrfcas.
A escolha do projeto de ampliao do Museu do Prado tem o interesse de relacionar teoria e projeto, buscando
reconhecer os conceitos em que se baseou o arquiteto para defnir as solues arquitetnicas. A leitura das
fontes primrias (entre elas: El Croquis, 2004) permite notar que a nova proposta resultado de uma interpre-
tao crtica do arquiteto em relao s diretrizes estabelecidas pelo edital do concurso de projeto. Moneo diz
que a convocao do segundo concurso demandava do arquiteto um rigor extremo. A liberdade do projetis-
ta, segundo o prprio autor, deve ocorrer na criao de formas volumtricas bsicas para se construir em torno
do Claustro dos Jernimos. Dessa forma, ordena-se o projeto fnal tanto em relao ao complexo programa
de atividades, quanto s caractersticas tipolgicas da preexistncia. Os novos ambientes, que ampliam a
superfcie do museu preexistente, foram propostos com a preocupao de integrar os acrscimos de forma
harmnica s estruturas histricas. A necessidade de se intervir em um complexo to importante nos mbitos
arquitetnico, histrico, religioso e cultural, fez que a ao de projeto fosse criteriosa e cuidadosa.
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A difculdade de estabelecer formas que no competissem com os edifcios preexistentes resultou em um
conjunto arquitetnico que ressalta a independncia das construes entre si e, ao mesmo tempo, aumenta
a ateno dos olhares para a parte posterior do edifcio principal do museu, antes deixada em segundo pla-
no. Promoveu-se, portanto, no contexto da nova interveno, um status equivalente ao da fachada principal
para a elevao posterior, inicialmente assumida com o carter de fundos.
ANLISE DE DADOS
Examina-se, em um primeiro momento, a implantao no espao urbano: partindo-se da importncia de
se estabelecer um princpio de integrao entre os volumes histricos preexistentes (o edifcio principal e
o anexo que ocupa as runas do Claustro dos Jernimos), o tratamento dado rea de ligao entre estes
edifcios foi bastante cuidadoso. O arquiteto interveio na via Ruiz de Alarcn, interrompendo o fuxo de ve-
culos na parcela defronte ao Mosteiro e ao Claustro dos Jernimos, criando assim um passeio de pedestres
ininterrupto entre o antigo edifcio do museu e suas novas instalaes. Essa rea do espao pblico, que
corresponde cobertura da rea de ampliao subterrnea, recebeu um tratamento paisagstico com a plan-
tao de sebes baixas que criam caminhos com um efeito geomtrico regular e reproduzem o resultado do
material aplicado internamente no teto do subterrneo. (Figuras 1, 2)

Fig. 1: Redesenho da implantao do
conjunto em sua condio anterior in-
terveno. Eixos e circulao principal.
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Fig. 2 Redesenho da implantao do
conjunto na situao aps a interven-
o com identifcao, das reas de
expanso.
Fig. 3: Diagrama de anlise volum-
trica/resultado fnal de interveno.
Fonte: http://www.arquitour.com/
ampl i aci on-del -museo-del -prado-
-rafael-moneo/2008/12/ Data de visita:
12/12/2010
O esquema acima (Figura 3) apresenta os elementos integrantes do edifcio em volumes simples e como eles
se relacionam. Pode-se observar que a interveno se deteve principalmente no ambiente posterior do Edif-
cio Villanueva, o edifcio principal. Na cota externa do terreno, recupera o espao pblico em seu entorno e,
no nvel subterrneo, proporciona a efetiva integrao entre o Edifcio Villanueva e o Claustro dos Jernimos.
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Edifcio Juan Villanueva A planta (Figura 4) indica as reas de circulao horizontal principal (verde) no sen-
tido Norte-Sul (longitudinal) e Leste-Oeste (transversal). As reas expositivas (azul) localizavam-se principal-
mente ao longo do corredor central, nas salas dos blocos laterais e no trio principal, ao centro. Vale lembrar
que o edifcio foi construdo para abrigar o gabinete real.
Fig. 4: Redesenho da planta 1 Pavi-
mento - Juan Villanueva (1785).
Fig. 5: Redesenho da planta 1 Pavi-
mento - Narciso Pascual y Colomer
(1847- 1852).
A planta (Figura 5) indica mudanas no trio principal, onde foram retiradas colunatas, aumentando o espao
expositivo do museu. Outras reas no apresentaram alteraes.
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Fig. 6: Redesenho da planta 1 Pavi-
mento - Francisco Jareo (1880 1892).
A planta (Figura 6) apresenta a construo da escadaria na fachada Norte e a construo de anexos frente
dos blocos laterais.
Fig. 7: Redesenho da planta 1 Pavi-
mento - Fernando Arbs y Tremanti
(1893- 1913).
A planta (Figura 7) representa a fnalizao de uma ampla reforma no edifcio, que agora apresenta mudanas
no interior dos anexos: aumento no nmero de salas expositivas e a criao de longos ptios (linha vermelha).

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A planta (Figura 8) apresenta a disposio do edifcio depois da reforma que aumentou sua rea expositiva
na face leste.
Fig.8: Redesenho da planta 1 Pavi-
mento - Fernando Chueca e Manuel Lo-
rente (1953). Pedro Marguza escada
da fachada Norte (1943- 1946).
Fig. 9: Redesenho da planta 1 Pavi-
mento - Jos Mara Marguza- cobertura
dos ptios (1964- 1968).
A planta (Figura 9) apresenta novas modifcaes internas, que usaram os ptios internos para aumentar a
rea expositiva.
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A planta (Figura 10) apresenta o resultado de uma modifcao que extingue os ptios internos do edifcio e
aumenta a rea para exposies com um anexo na face Leste.
Fig. 10: Redesenho da planta Pavimen-
to Trreo - Anterior interveno de Ra-
fael Moneo (1977).
Fig. 11: Redesenho da planta Pavimen-
to Trreo - Rafael Moneo (2001- 2007).
A planta (Figura 11) apresenta o resultado fnal da interveno do arquiteto Rafael Moneo. Destacam-se os
acessos e principais eixos de circulao, alm da comunicao entre os espaos preexistentes e as reas
de ampliao.
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Os diagramas a seguir indicam as adaptaes e destinao de usos aos espaos do corpo agregado s
runas do antigo claustro. (Figuras 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22)
Fig. 13: Claustro dos Jernimos. Plan-
ta Acesso cota 643,23 . Redesenho.
(acima, direita)
Fig. 12: Claustro dos Jernimos. Plan-
ta Subsolo - cota: 635,30. Redesenho.
(acima, esquerda.)
Fig. 14: Claustro dos Jernimos. Plan-
ta Acesso - cota 646,50. Redesenho.
(abaixo, esquerda.)
Fig. 15 Claustro dos Jernimos. Planta
Documentao - cota 649,98. Rede-
senho. (abaixo, direita.)
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Fig. 16 Claustro dos Jernimos. Planta
Restauro - cota 654,16. Redesenho.
Fig. 17 Corte do Conjunto da interven-
o. Redesenho.
Fig. 18 Corte do Conjunto da interven-
o. Redesenho.
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Fig. 19: Corte do conjunto da interven-
o. Redesenho.
Fig. 20: Corte do conjunto da interven-
o. Redesenho.
Fig. 21: Corte do Claustro dos Jerni-
mos. Redesenho.
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Do dicionrio Houaiss, claustrum em latim signifca tudo o que serve para fechar, barreira, cerca (...). Num
convento representa uma galeria coberta, geralmente arqueada, que forma os quatro lados um ptio inte-
rior. Pela funo desempenhada nos conjuntos religiosos medievais, adquire a conotao de concentrao
moral, mago.
Local anteriormente restrito para reunio de clrigos, o Claustro dos Jernimos um espao circunscrito e
elemento articulador do programa religioso que o rodeia. Representante claro de introspeco, recolhimento
e orao, essa edifcao emana um valor inegvel, quer de contedo imaterial, quer de interesse histrico,
dado o longo tempo de sua existncia (sculo XVI).
Maior alvo de preocupao dos habitantes dos arredores da rea de interveno, o claustro recebeu especial
ateno. Desmontado para fns de restauro (dado que recebeu reforo nas fundaes para a implantao
dos pisos subterrneos), foi remontado no exato local onde se erguera. Para que fosse mantida sua confgu-
rao original de refexo e interiorizao, o edifcio recebeu uma cobertura de ao e vidro (fg. 25 e 26) que
permite a utilizao de um espao anteriormente aberto. Dessa maneira, a luz solar fltrada, que perpassa o
local, remete condio primitiva do claustro. Escolhido para conter o espao de leitura, seu uso confrma
sua caracterstica de lugar de introspeco.
Na parte central do salo, formado pelas colunatas centenrias, foi instalada uma clarabia, (fg. 31, 32 e 33)
que permite serem os pavimentos inferiores banhados pela mesma luz solar que ilumina os leitores do trreo.
O Edifcio Villanueva, casa das obras de pintores consagrados como Francisco Goya e Diego Velsquez, foi
construdo por ordem do rei Carlos III, em meados do sculo XVIII, para abrigar o Gabinete de Histria Natu-
ral do reinado. Foi uns dos primeiros museus pblicos de toda Europa e o primeiro da Espanha.
Fig. 22: Corte do Claustro dos Jerni-
mos. Redesenho.
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Possuidor de um valor incontestvel, como o Claustro dos Jernimos, forma juntamente com o Mosteiro dos
Jernimos, a Real Academia Espanhola, o Museu do Exrcito, e Casa do Bom Retiro, um circuito cultural de
notvel prestgio.
Fig. 23 (esq.) e 24 (dir.): Imagem externa
e interna respectivamente, do Claustro
dos Jernimos no perodo anterior s
modifcaes. Fonte: http://www.muse-
odelprado.es/fleadmin/Image_Archive/
Ampliacion/emergenteAmpliacion01.
jpg
As imagens permitem notar o mal estado de conservao em que se encontrava o patrimnio histrico reli-
gioso. (Figuras 23, 24)
Fig. 25 (esq.) e 26 (dir.): Imagens do
Claustro dos Jernimos aps a re-
montagem e restauro. Fontes: http://
urbalis.wordpress.com/2007/10/31/
rafael-moneo-ampliacion-del-museo-
-del-prado/; http://www.vg-hortus.
it/index.php?option=com_content&
view=article&id=345:rafael-moneo-
-l ampl i aci el -museo-del -pr ado-a-
-madrid&catid=1:opere&Itemid=2
As fotografas apresentam o resultado interno da interveno de Moneo no espao do Claustro. Um dos
principais focos da ao arquitetnica a cobertura translcida que o ilumina e ao mesmo tempo protege o
local de intempries. (Figuras 25, 26)
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As imagens a seguir evidenciam detalhes da aproximao entre o novo e o antigo. (Figuras 27. 28, 29, 30,
31, 32, 33).

Fig. 27 (esq.) e 28 (dir.): Imagens do in-
terior do Claustro dos Jernimos e da
diferenciao do antigo e do novo.
Fontes: http://www.museodelprado.es/
fileadmin/Image_Archive/Ampliacion/
emergenteAmpliacion01.jpg. http://
www.arcspace.com/architects/moneo/
prado/prado.html
Fig. 29 (esq.) e 30 (dir.): Imagens ex-
ternas do edifcio construdo em torno
do Claustro. Fontes: http://www.arcs-
pace.com/architects/moneo/prado/
prado.html; http://urbalis.wordpress.
com/2007/10/31/rafael-moneo-amplia-
cion-del-museo-del-prado/
Fig. 31 (esq.), 32 (meio) e 33 (dir.): Ima-
gens da clarabia de vidro que conduz
iluminao natural at os pavimentos
inferiores
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Fig. 34 Foto area dos arredores do
museu em que se nota a massa de ve-
getao que envolve o edifcio. Fonte:
http://www.laterizio.it/costruire/_pdf/
n134/134_04_09.pdf
RESULTADO E DISCUSSO
Retomando Sol-Morales, a interveno corresponde a um acrscimo contemporneo em tecido urbano
tradicional ou em obras preexistentes de valor histrico e arquitetnico. Segundo o autor, essa ao neces-
sariamente cria uma interpretao genuna do material histrico com o qual tem de lidar (in NESBITT: 254).

A atuao de Rafael Moneo refete, segundo Sol-Morales, uma aproximao analgica entre o novo e o
antigo em que h um compromisso em interpretar as leis internas do edifcio existente, quanto s caracte-
rsticas tipolgicas reconhecidas em sua estrutura essencial, e reapresent-las na confgurao fnal, como
uma reafrmao da condio histrica. Procurou-se, com a reedio do material grfco, enfatizar e tornar
perceptvel essa lgica de projeto adotada (Figura 34).
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Desde os primeiros esboos (Figura 35), nota- se a inteno do arquiteto de criar uma relao entre o Edif-
cio Villanueva e o Claustro dos Jernimos, realizando algum tipo de ligao fsica. Nota-se tambm a clara
inteno de criar um elemento que envolvesse o Claustro, recuperando-o e, ao mesmo tempo, integrando-o
ao conjunto.
Fig. 35: Croqui do Arquiteto Rafael Mo-
neo implantao. Fonte:http://www.
vg-hortus.it/index.php?option=com_co
ntent&view=article&id=345:rafael-mo-
neo-lampliaciel-museo-del-prado-a-
-madrid&catid=1:opere&Itemid=2
Fig. 36: Croqui do Arquiteto Rafael Moneo
- corte longitudinal Fonte:http://www.
vg-hortus.it/index.php?option=com_co
ntent&view=article&id=345:rafael-mo-
neo-lampliaciel-museo-del-prado-a-
-madrid&catid=1:opere&Itemid=2
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Atravs da observao do desenho (Figura 36) realizado pelo arquiteto, percebe-se a inteno de se estabele-
cer o enlace do museu e o claustro na ligao subterrnea, que confgura uma transio entre o espao do edi-
fcio principal e o novo anexo, instalado na lateral da igreja, a partir da interveno nas runas do antigo claustro.
Fig. 37 Maquete fsica do resultado
da interveno. Fonte: http://alexan-
drepomar.typepad.com/alexandre_po-
mar/2007/04/page/2/
A imagem da maquete (Figura 37) possibilita visualizar o declive do terreno no espao intermedirio de ar-
ticulao e um dos acessos laterais para essa rea do vestbulo situado em cota mais baixa, a partir de um
eixo de circulao paralelo ao edifcio principal.
Produto de uma anlise a respeito do processo de projeto de ampliao do Museu do Prado, de autoria
do arquiteto Rafael Moneo, esta pesquisa pretendeu, com base no levantamento e redesenho das peas
grfcas, compreender a ao de projeto. Os conceitos de contraste e analogia relacionados interveno
arquitetnica, propostos por Sol-Morales, orientaram essa compreenso.
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No limite entre o contraste e a semelhana, os elementos novos constituem mais uma camada de tempo em
convivncia com a estrutura existente. As novas instalaes permitem a atualizao do programa arquite-
tnico daquele equipamento cultural de relevncia histrica, conforme padres mais recentes e dimenses
adequadas para acolher o grande pblico, respeitando a organizao construtiva e espacial preexistentes,
Procurou-se, portanto, relacionar textos e imagens para identifcar e evidenciar de que maneira o autor do
projeto utilizou as estruturas signifcativas do material existente, para fazer que a interveno fosse coadju-
vante no conjunto histrico do local, ressaltando, como ator principal e referncia essencial, a preexistncia.
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