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#1
os etnemacincet snegami
Richardson Pontone

A formao da imagem eletrnica

Princpios bsicos :
Cmera
Vdeo luz;
As cores vermelho, verde e azul so conhecidas como cores primrias; combinando-as em diferentes propores, consegue-se no vdeo todas as outras. As trs
cores juntas do o branco; o preto a ausncia da luz.
A cmera eletrnica possui em seu interior trs tubos, um para cada cor
primria. A luz que entra na cmera dividida nas trs cores primrias e cada um
dos tubos mede continuamente a quantidade da respectiva cor primria que "enxerga", atravs da varredura com feixes de eltrons, da mesma forma que lemos, ou
seja, da esquerda para a direita de cima para baixo, linha por linha. Cada pgina de
vdeo ou imagem pode possuir 525 linhas ( EUA, Brasil) ou 625 linhas (maioria dos
pases). A informao de cores dos trs tubos transforma-se em um sinal (codificao) que pode ser transmitido para o aparelho de TV via cabo, fita de vdeo ou ar.
Atualmente, existem trs diferentes sistemas de codificao em transmisso
analgica :
PAL : Phase Alternate Line;
NTSC : National Television Systems Committee;

O sinal de vdeo
O televisor faz a mesma coisa que a cmera, mas ao contrrio. Ele recebe o
sinal codificado do transmissor e divide-o em trs sinais separados, um para cada
cor primria. A tela possuir bilhes de grupos de trs pontos de fsforo que so chamados de trades, novamente um ponto para cada cor primria.
Esses pontos brilham quando so varridos pelo feixe que vem dos canhes
eletrnicos do televisor, cada ponto reproduzindo exatamente a mesma quantidade
de sua respectiva cor primria que a cmera captou na imagem original.
Esta operao de analisar e recriar a imagem chamada de varredura entrelaada.
A varredura entrelaada ocorre da seguinte maneira : o feixe eletrnico percorre, em primeiro lugar, as linhas mpares da superfcie da tela e, em seguida, as linhas pares num total de 525 linhas ( 262,5 linhas para o campo mpar + 265,5 linhas
para cada campo par).
Cada varredura de todas as linhas (pares ou mpares) chamada de campo
e acontece em um sexagsimo de segundo. Dois campos fazem um quadro ou
frame. Trinta frames = 1 segundo .
Na verdade, as imagens em movimento so uma iluso. As imagens em
vdeo e filme so de fato estticas. Elas parecem mover - se devido a um fenmeno
chamado persistncia da viso ou persistncia retiniana, ou seja, nossos olhos continuam a ver a imagem por uma frao de segundo depois que ela desapareceu; se
uma segunda imagem aparecer enquanto a memria da primeira persiste, o olho
funde as duas imagens. Assim, o movimento que vemos na tela o resultado de uma
rpida sucesso de imagens estticas.

SECAM : Squential Couler Memoire .

Formatos
Televisor
A televiso caracterizada como um processo de transmisso de ondas eletromagnticas distncia. Estas ondas transportam a imagem (vdeo) e som (udio),
que so captados pelos meios transmissores. O sinal eletromagntico decodificado atravs de um circuito, que tem como funo separar os sinal de vdeo do sinal
de udio. O sinal de vdeo enviado ao cinescpio (tela) e o sinal de udio remetido para o alto falante.

O formato a forma fsica do cassete.

Os formatos de vdeo se dividem em dois grupos: analgicos e digitais
Analgicos :
VHS : Vdeo Home System , formato padro do mercado domstico.
Largura de polegada;
220 a 280 linhas de resoluo.
VHS-c : formato compacto do anterior sendo necessrio um adaptador para sua

reproduo em vdeos domsticos, sua grande limitao que o cassete no ultrapassa de 40 minutos em velocidade normal de gravao (SP).

Comparao entre o filme cinematogrfico e a fita de vdeo:

No cinema e na fotografia o processo de registro das imagens fotoqumiSVHS : Aperfeioamento do VHS, muito usado profissionalmente em virtude de co. Em vdeo o processo de registro de imagens e sons eletromagntico e a gravasua relao custo-benefcio;
o possvel graas a um fenmeno fsico conhecido como induo magntica.
400 a 450 linhas de resoluo.
A imagem e o som em uma fita de vdeo podem ser apagados e regravados,
dessa maneira o material pode ser observado na prpria locao.
Vdeo 8 : largura de 8mm, formato difundido pela sony para concorrer com o VHS,
No filme cinematogrfico, a imagem, aps ser revelada aparece visvel a olho
apesar de sua resoluo ser um pouco melhor que da concorrente o grande proble- nu. Na fita de vdeo, a imagem gravada no visvel.
ma o vdeo para sua reproduo;
Resoluo de 280 linhas.
A objetiva zoom
HI 8 (high band 8mm) : Aperfeioamento do vdeo 8;
Resoluo de 500 linhas.

A zoom determina o tipo de enquadramento e o ngulo de viso da cena,

ampliando ou diminuindo a imagem real, criando a sensao de aproximao ou de
afastamento em relao ao cenrio.

BETACAM : Lanado pela Sony em 1982, inicialmente para um projeto domstico

de nome BETAMAX.
Menor valor da zoom ---- grande angular;
Formato profissional usado por grandes produtoras e redes de televiso (broadcast). Maior valor da zoom ---- teleobjetiva.
Largura : de polegada (cmeras); de polegada VT's.
Resoluo de 750 linhas.
De acordo com o ngulo de viso da objetiva, temos :
U-Matic : Um dos primeiros formatos usados para gravaes profissionais, sendo Normal : Proporciona ngulo de viso prximo ao do olhar humano.
que hoje j est ultrapassado, em virtude de grandes e pesados equipamentos neces- Grande angular : Proporciona ngulos de viso maiores.
srios para produo e ps - produo. Ainda hoje transmissoras de TV de algumas Teleobjetiva : Proporciona ngulos de viso reduzidos.
capitais e interior ainda a usam.
Largura de polegada.
Procedimentos para gravao :
- Ligue a cmera ;
- Coloque a fita ;
Atualmente existem inmeros formatos digitais, sendo divididos de acordo - Posicione a cmera ;
com cada fabricante (anexo). Os formatos mais comuns so o DV e o Mini DV. - Ajuste o balano de cores (white balance) ;
- Ajuste o diafragma ou ris ( se necessrio);
Existe tambm o formato BETACAM digital ou BETACAM SX.
A tecnologia do digital evita perda na hora da gravao e facilita o processo - Feche o zoom, para focar ;
de edio por computador ( no linear), j que as imagens no precisam de ser dig- - Faa o enquadramento (se houver movimento de cmera, ensaie) ;
italizadas. No so compatveis com formatos analgicos, sendo que algumas cme- - Comece a gravar.
ras tm sadas analgicas. Em se tratando a qualidade das imagens tecnicamente so
superiores aos formatos analgicos existentes a resoluo pode chegar a 850 linhas.
Digitais :

Dicas :

O plano e os enquadramentos :

- Tenha uma idia clara do que voc deseja em cada tomada antes de comear a graPlanos "considerados" cinematogrficos :
var;
- Planeje a tomada cuidadosamente, de maneira que tenha incio e fim claros;
- No se esquea das pontas de corte para edio;
- No corte movimentos, espere a ao terminar;
- Use o zoom com uma finalidade;
- Componha a tomada final antes de comear a usar o zoom;
Grande Plano Geral - GPG :
- Segure um pouco a imagem brevemente no incio e no final do zoom.
- No utilize o zoom muitas vezes ;
Tem como funo principal descrever o cenrio.
- interessante combinar o zoom com o movimento do tema.
Plano com ngulo de viso muito aberto.
Profundidade de Campo :
Quando enquadramos um objeto num determinado valor da zoom e ele est
perfeitamente ntido, existe uma faixa para frente e para trs dele (distncia onde
o foco foi fixado) na qual outros elementos tambm esto ntidos. Essa faixa de nitidez conhecida como profundidade de campo.
A utilizao adequada da profundidade de campo possibilita enquadrar ao
mesmo tempo e com nitidez, por exemplo, o rosto de uma mulher e a paisagem ao
fundo. Pode-se tambm manter em foco o rosto e desfocar a paisagem ou vice- Plano Geral - PG :
versa. A profundidade de campo varia simultaneamente de acordo com :
Possui ngulo de viso menor que o GPG.
a) A distncia focal da objetiva ;
Percebe-se a figura humana, mas no os detalhes.
b) A distncia entre a cmera e o objeto principal ;
c) A abertura da ris .
Planos:
Sob o aspecto fsico, o plano um segmento de imagem contnua compreendido entre dois cortes, isto , a imagem registrada durante o perodo de
tempo no qual a cmera est ligada.
Em relao ao enquadramento o plano classificado de acordo com o tamanho da figura humana dentro do quadro.
Um conjunto de planos chama-se cena, um conjunto de cenas faz uma
seqncia.
Decupagem : dividir o filme ou vdeo em planos

Plano Conjunto - PC :
Apresenta o personagem, ou um grupo de pessoas no cenrio.
Permite reconhecer os atores e a movimentao.
A ao no visualizada nos mnimos detalhes.

Plano Mdio - PM :

Primeirssimo Plano - PPP :

Enquadra o ator em toda sua altura.

Os detalhes do cenrio no esto em destaque.

O rosto ou uma parte do rosto do personagem ocupa toda a tela.

Plano Detalhe - PD :
Plano Americano - PA :
Destaca uma parte do rosto ou corpo do ator.
Enquadra o personagem acima dos joelhos ou acima da cintura.
Comum nos filmes americanos.
Planos para televiso :

Primeiro Plano - PP :
Corta o personagem na altura do busto.
Podemos perceber o estado emocional dos atores.
Grande Plano Geral - GPG

Plano Geral - PG

Plano Conjunto - PC :

Primeirssimo Plano - PPP ou Close-up :

Corta o personagem na altura dos joelhos ou um pouco abaixo.

Mostra apenas a cabea do ator.

Plano Detalhe - PD :
Plano Mdio - PM :
Mostra apenas uma parte do rosto.
Mostra o ator da cintura para cima.
Outros :

Primeiro Plano - PP :
Corta o ator na altura do busto.

Plonge
Cmera alta

Contra - Plonge
Cmera baixa

Movimentos de Cmera :

Chicote :
Tipo de panormica em que o movimento mais brusco.

Panormica (PAN):
Velocidade da imagem :
Slow Motion ( Cmera lenta) ;
Quick Motion ( Cmera rpida) ;
Freeze / Still (Congelamento).
Claquete:

Movimento em que a cmera gira ao redor de um eixo imaginrio qualquer,

pode ser horizontal (PAN H) ou vertical (PAN V ou tilt0.

Uma pequena lousa onde est marcado o nmero da cena, do plano e do

take alm do nome do vdeo e um espao para observaes. Ela deve ser
preenchida e filmada por cerca de 10 segundos antes de cada take. Se o
som estiver sendo captado por um gravador externo (no pela cmera).
Ela deve ser ditada e ter capacidade de produzir um rudo seco que
corresponda a um movimento rpido e preciso na imagem (normalmente uma haste de madeira presa claquete usada para isto). Este som e
movimento vo permitir que o vdeo e o audio sejam rapidamente sincronizados na edio.

Travelling :

Organizando a Produo Audiovisual

A produo de uma obra audiovisual um trabalho em grupo, envolvendo
uma enorme quantidade de profissionais, servios e equipamentos. Este guia bsico, pretende traar o caminho para que seu trabalho ocorra de forma mais organizada e rpida. Ele no vai abordar a filmagem em si mas sim o processo de organizao da ideia ao trabalho concludo. A terminologia aqui usada uma entre vrias,
portanto no estranhe caso veja termos diferentes do que costuma usar.
1- Sinopse ou storyline:

Movimento onde a cmera anda sobre um caminho. Pode ser horizontal,

vertical, in ou out.

Histria contada em uma frase, serve como ponto de partida para o autor e
como carto de visita do projeto (filme ou vdeo), no processo inicial de captao
de recursos. "Ana Maria entrou na cabine e foi vestir um biquini legal, mas era to
pequenino o biquini que Ana Maria at sentiu-se mal.(mas ficou sensacional!)"

2- Argumento ou pr-roteiro:

Equipamento: Cmera com Zoom, equipamento de captao de som

Equipe: Diretor, ass. de direo, continuista, diretor de fotografia, operador de
Texto literrio, com a histria completa com todos seus elementos dramti- cmera, tcnico de som direto, equipe de produo, figurinista, cengrafo, maquincos. a parte mais criativa do processo. Semelhante um conto, porm mais obje- ista.
tivo, sem "literatices" e normalmente sem dilogos, apenas referncia estes. Obs.: No esquecer da alimentao da equipe e atores/ figurao.
Manhzinha na praia do cedro, o sol j brilha, mas de to baixo, ilumina a areia atravs das folhas de frondosos Chapus de sol que separam a praia do resto do conti6- Ficha de Filmagem:
nente.
De longe e saltitante vem Ana Maria. Radiante em seus mal completos 16
Durante a filmagem, algum da equipe, geralmente o assistente de direo,
anos, os cachos loiros pulando como molas enquanto ela anda, no v a hora de vai preenchendo uma ficha de filmagem, onde se anota de forma rpida o que aconcolocar seu novo biquini. No caminho encontra Seu Pedro, sorveteiro de praia. Eles teceu em cada take e quais foram os melhores.
se comprimentam.
Vdeo: ANA MARIA
3- Roteiro:
CENA 1 (Praia Manh)
Plano 2 - Close Seu Pedro
Texto tcnico detalhado e descritivo, serve para levantamento das necessidaTAKE:
des de cada cena e como guia de filmagem. Por conveno os dilogos so escritos
01 Seu Pedro errou o texto
com travesso.
02 Seu Pedro ainda tenso
03 no valeu (passou carro buzinando)
4- Story Board:
04 Ruim de interpretao
05 mais ou menos
Histria em quadrinhos que descreve com desenhos cada um dos planos
06 melhorzinha
de um filme segundo o roteiro. No obrigatrio, mas ajuda muito.
07 acabou a fita no meio do take
08 A BOA
5- Decupagem ou Anlise Tcnica:
7- Decupagem do material filmado:
Com o roteiro pronto, comea o processo de levantamento de necessidades cena a
cena. Este processo conhecido como decupagem. aqui que se decide, baseado
Depois de terminada a filmagem, usando a ficha de filmagem como guia,
no custo e na opo esttica, qual ser o meio usado para o projeto.
so escolhidos os takes que sero utilizados na edio. E nada mais que uma lista
dos takes utilizveis, escritas no formato cena/plano/take: [] , 1/2/6, 1/2/8, [...]
Filme: ANA MARIA
Cena 1
Local: Locao praia com Chapus de sol
Atores: 2 - Ana Maria e Seu Pedro
Figurino: Vestido de algodo, uniforme de sorveteiro
Figurao: Pessoas na praia
Objetos de cena: Carrinho de sorvete. Material de praia para figurao

Referncias Bibliogrficas :
Aritan M. Dantas <www..a.mdantasvideo.com.br>
ARMES, Roy. On video, So Paulo: Summus, 1999.
COMPARATO, Doc. Da criao ao roteiro. Rio de Janeiro. Rocco, 1998.
COSTA, Antnio. Compreender o cinema. So Paulo, globo, 1989 2 edio.
FIELD, Sid. Manual do roteiro. So Paulo: Objetiva, 1995.
MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo . So Paulo. Brasiliense , 1988.
WATTS, Harry. On cmera. So Paulo, Summus, 1999.

Agradeo ao Prof. Hlio Mrcio Gagliardi pela minha iniciao ao universo imagtico.
RNP
Projeto e concepo: Richardson Nicola Pontone
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