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RossinePerez
Sem ttulo,1958
gua-forte e gua-tinta.
48 x 32cm
Fonte: Gravura - Arte brasileira
do sculo XX, So Paulo: Ita
Cultural, 2000
Foto: Romulo Fialdini
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... este Museu no ser apenas um mostrurio passivo, uma coleo de finas produes escolhidas
entre o que de mais expressivo e original tem criado a arte de nosso tempo. Ser tambm, e essencialmente, uma escola. Muito significativamente, comeou-se este conjunto pelo edifcio destinado
Escola de Criao Artstica. Pretendeu-se equipar o
pas com a urgncia que o nosso desenvolvimento
cultural e econmico reclama, de uma instituio
em moldes modernos, capaz de incentivar a atividade criadora, pelo preparo tcnico e intelectual
de alta categoria. Uma escola de nvel universitrio
(...) Assim, este Museu constituir um ativo centro
de vivncia artstica, quer pela ao de suas mostras de arte, quer pelo trabalho pedaggico de feio nova que desenvolver entre ns.4
Em seu discurso, JK referia-se ao projeto de uma Escola Tcnica de Criao, de nvel superior, nos moldes
da Bauhaus, capaz de qualificar os artistas brasileiros
para a concepo de formas novas, prprias indstria nascente. Com os projetos educacionais do MAM,
aderia-se proposta de Walter Gropius de reconduzir
a classe dirigente a seus deveres sociais, refletindo o
conceito doutrinrio de que a arte um fazer que se
cumpre inteiramente na esfera social. 5 A direo do
MAM empenhou-se na implantao da Escola Tcnica
de Criao, promovendo cursos nos quais professores e profissionais europeus, vindos da Escola de Ulm
apresentaram mtodos de desenvolvimento cultural.6
Todavia, carente de recursos, o MAM buscaria junto
ao governo do Estado da Guanabara parceria para a
concretizao de to avanada escola artstica. Em
1962,7 foi criada, na Secretaria de Educao e Cultura,
a Escola Superior de Desenho Industrial, em que o to
sonhado curso a ser implantado no MAM teve incio
em 1963, por empenho especial de Flexa Ribeiro, ento secretrio de Estado da Educao e Cultura do
governo de Carlos Lacerda.
Ateli livre de gravura: a menina-dos-olhos do
Museu
As circunstncias e os interesses envolvidos na instalao da sede prpria do MAM concorrem para melhor
compreenso do papel desempenhado pelo ateli de
gravura no mago desse projeto de consolidao da
arte moderna. Na estrutura inicial do Museu no constava o ateli de gravura, embora desde 1957, ano do
retorno da gravadora Edith Behring de Paris, sua criao j estivesse acertada. 8 S em maio de 1959 o espao foi inaugurado, com curso ministrado pelo gravador franco-alemo Johnny Friedlaender (1912-1992)
no perodo de 6 de junho a 8 de outubro.
O prprio Friedlaender, que, embora a distncia, participara do esforo de adequao do espao do ateli
do MAM, surpreendeu-se com a realidade fsica que
aqui encontrou: gaveteiros brancos, armrios para guardar roupas, alm de torneiras com jatos especiais. Tudo
fora pensado. Todo o material especfico adquirido para
a montagem da oficina14 devia-se s negociaes de
Niomar Sodr com a Unesco, por intermdio do embaixador Paulo Berredo Carneiro, representante brasileiro em Paris. Devido grande divulgao a respeito
da montagem desse ateli, a procura foi grande. Conforme previsto, formaram-se quatro turmas que ocuparam pela manh e tarde o novo espao de trabalho.
O prestgio de Friedlaender atraiu gente de todas as
camadas sociais, pintores, gravadores e pessoas que no
pretendiam ser gravadores, mas queriam tomar conhecimento da gravura.
A criao do ateli e o incio de suas atividades
correspondiam ao anseio geral de definir para a gravura o status de linguagem moderna, somado-se ao interesse maior de proporcionar condies para o trabalho nessa rea. A obra e o trabalho que Goeldi realizava na Escola Nacional de Belas Artes, desde 1951, eram
provas da busca que se assentava na reformulao do
conceito de artista-gravador.
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gravura contempornea. Vrios brasileiros l estiveram antes e depois da vinda de Friedlaender ao Brasil, em 1959, entre eles Maria Leontina, Arthur Luiz
Piza, Flvio Shir, Leda Watson, Joo Luiz Chaves,
Mrio Carneiro, Srvulo Esmeraldo, Henrique
Oswald, Rossine Perez e Edith Behring. Referindo-se
ao perodo em que l estiveram, todos sempre mencionam a liberdade com que trabalhavam. Liberdade
que era pressuposto das tendncias com as quais
Friedlaender tivera contato, desde o incio de sua
formao, como o expressionismo alemo, e, em
especial, em fase posterior, ligada ao abstracionismo
expressivo, campo da chamada arte informal.
A gravura de Friedlaender inicialmente figurativa esteve sempre marcada pela herana expressionista, em
tratamento que traduzia a angstia e o sofrimento em
traado irregular e nervoso. Revela um mundo fantstico, estranho, inslito, irreal, em que mulheres, pssaros, gatos, cavalos e plantas so carregados de drama,
e cria uma rede nervosa que testemunha a angstia
do homem do ps-guerra. Em sua obra, Friedlaender
explora as possibilidades de uma relao mais expressiva e existencial com a matria. Conhecedor profundo de seu mtier, possua tcnica fantstica e apresentava gravura refinada, empregando guas-tintas
superleves e com muitas cores, o que causou estranheza entre nossos gravadores, acostumados gravura negra, trgica e pesada. O convite a Friedlaender
criou polmica no meio artstico brasileiro, reticente
quanto ao destaque atribudo ao gravador europeu
que, todavia, gozava de grande prestgio na Europa,
participando de significativas mostras, com obras em
importantes acervos institucionais e como jri em diferentes bienais de gravura.
Aluna do curso inaugural, Anna Letycia comenta o processo de trabalho de Friedlaender, razo do desconforto entre os gravadores, no Rio:
A gente via como ele trabalhava, o que fazia quando tinha um problema de cor. Era uma corzinha na
chapa, o que a gente com uma formao ortodoxa
do Iber (para quem cada cor tinha que ter uma
chapa) no ousava. Hoje em dia todo mundo faz!
Mas aquilo foi para o Goeldi e para o Iber, uma
EdithBering
Sem ttulo,1968
gua-tinta, 39,8 x 33,2cm
Fonte: Gravura - Arte brasileira do sculo
XX, So Paulo: Ita Cultural, 2000
Foto: Romulo Fialdini
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AnnaLetycia
Tatus,1961
gua-forte e gua-tinta,
32 x 52cm
Fonte: Gravura - Arte brasileira do
sculo XX, So Paulo: Ita Cultural,
2000
Foto: Romulo Fialdini
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ria. Chegara ao fim uma etapa importante das atividades ali desenvolvidas que mereceu reconhecimento
dos interessados pela gravura moderna:
As atividades de ensino e pesquisa em arte desenvolvidas no ateli de gravura do MAM-Rio, sob
a direo de Edith Behring, lograram no apenas
promover um significativo desenvolvimento de uma
linguagem grfica de expresso nacional, como
tambm promover sua projeo e reconhecimento internacional. Esta experincia coletiva de trabalho em gravura, levada a cabo por artistas de
inegvel valor, , consensualmente reconhecida
como uma das mais importantes da histria recente da arte brasileira. 25
Ao proporcionar contato intenso dos artistas com a
gravura em metal, o Ateli livre do MAM deu um passo importante na afirmao da gravura como instrumento de criao artstica. Concorreram para tal as
prerrogativas da liberdade moderna franqueadas a
seus aprendizes. A experincia coletiva com a gravura frutificou, e o ateli tornou-se um marco dessa
afirmao. Produziu-se, discutiu-se e divulgou-se naquele espao a gravura moderna, cumprindo o ateli, de forma dinmica, seu papel no conjunto dos
ideais partilhados e perseguidos pelos criadores do
Museu de Arte Moderna.
Maria Luisa Luz Tavora professora de Histria da Arte na Escola de Belas Artes/UFRJ nos cursos de Graduao e no Programa
de Ps-Graduao em Artes Visuais. Doutora em Histria Social
(Histria e Cultura) IFCS/UFRJ, estuda e pesquisa a gravura artstica contempornea no Brasil.
Notas
1 Edifcio projetado por Oscar Niemeyer, construdo em 1948, na praa Pio X, 118-A.
2 Participaram da exposio os gravadores: Darel Valena, Oswaldo
Goeldi, Fayga Ostrower, Poty Lazaroto, Vera Assuno e Yllen
Kern, este ltimo premiado com a xilogravura Peixes.Aindaem
1952, no dia 5 de julho, foi organizada a exposio Goya e a
Gravura Espanhola dos sculos XVIII, XIX e XX, patrocinada
pela Embaixada da Espanha. Nas atividades que gravitaram em
torno dessa exposio, incluiu-se a palestra de Fayga Ostrower
sobre gravura, seus processos tcnicos e sua histria.
3 Boletim do MAMn. 4, janeiro 1953: 9.
4 Boletim do MAM n.16,janeiro1958.
5 Argan, Giulio Carlo. Walter Gropius e a Bauhaus. Lisboa: Presena, 1990: 20.
6 Desde 1953 surgira a idia de tal Escola. Max Bill, antigo aluno da
Bauhaus, em Dessau, aps participar do jri da Bienal de So
Paulo, passou pelo Rio de Janeiro e, ao tomar conhecimento
do projeto da nova sede do MAM, sugeriu que nele se criasse
uma escola nos moldes da Escola Superior da Forma de Ulm,
da qual, naquele momento, era diretor. A direo do MAM,
alm de manter contatos sistemticos com Max Bill encomendou a Toms Maldonado, professor daquela instituio e seu
diretor a partir de 1956, uma proposta de currculo para a
Escola de Criao. Em 1959, de 20 de agosto a 16 de setembro, foi oferecido o curso de Comunicao Visual, estando
frente, alm de Maldonado, na parte terica, o artista Otl
Aicher, diretor da Seo de Comunicao da Escola de Ulm,
orientando a parte prtica.
7 Decreto n. 1.443 de 25/12/1962.
8 Edith Behring afirrma que foi na Europa que a idia tomou corpo,
num contato que teve com Niomar Sodr. Sobre o assunto ver
Ferreira, Heloisa Pires e Tavora, Maria Luisa (orgs.), Gravura Hoje:
depoimentos, vol. 1, 1995: 75. Sobre a preparao da vinda de
Friedlaender, ver ainda no arquivo do MAM, as cartas n. 2.799,
2.684 e 2.832, e a carta n. 2.713, na Pasta de Movimento de
Despesas no Exterior.
9 Carmen Portinho foi scia fundadora do MAM desde 1948. Tornouse diretora executiva adjunta do Museu a partir de 1952, afastando-se em 1967 para assumir a direo por mais de 10 anos, da
Escola de Desenho Industrial, criada a partir da Escola Tcnica de
Criao planejada para o MAM.
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