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Santa Maria
2009
MAÍRA BIANCHINI DOS SANTOS
Santa Maria
2009
Maíra Bianchini dos Santos
_____________________________________
Profª. Drª Luciana Mielniczuk
(Presidente/Orientador)
_____________________________________
Profº Iuri Lammel Marques
(UNIFRA)
_____________________________________
Maurício Dias Souza
Mestrando em Comunicação Midiática - UFSM
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais e às minhas irmãs, por compartilharmos uma família cheia de amor,
por serem meus exemplos, por me apoiarem ao longo do caminho. Pai e mãe,
obrigada pelos valores que vocês me ensinaram. Mi e Tai, obrigada pelo
companheirismo e pela amizade. Meu amor mais carinhoso é de vocês, sempre.
Aos tios e tias, por torcerem e amarem como pais. Aos primos e primas, por estarem
ao meu lado como irmãos. Parte de vocês vive em mim também.
Aos amigos que tive a sorte de conquistar no decorrer dos anos, muito obrigada por
terem deixado um pouco de vocês em mim. Ao João, em especial, por ser o irmão
que eu escolhi.
Às amigas com quem compartilhei os últimos quatro anos, Clau, Camila, Lu, Nati,
Nessa, Be, Bru, Naná, Si. Com vocês, eu ri as gargalhadas mais intensas, dancei as
mais divertidas festas, dividi os mais íntimos sentimentos, chorei as mais verdadeiras
lágrimas, vivi a melhor experiência de faculdade que alguém poderia desejar. Ter
dividido isso com vocês vai ser sempre minha lembrança preferida desses anos.
À FACOS e à UFSM, por me acolherem e por terem sido, de certo modo, a minha
casa nos últimos anos.
Muito obrigada.
“Nós contamos uns aos outros histórias de heroísmo, traição,
amor, ódio, perda, triunfo. Nós nos compreendemos
mutuamente através dessas histórias, e muitas vezes vivemos
ou morremos pela força que elas possuem”.
Janet H. Murray
RESUMO
The theme of this paper is the concept of transmedia storytelling in the american
television series Lost. The goal is to study how the transmedia storytelling expresses
itself in the show. For this, at first it makes a description of the TV show and its
complementary products in other media. It then addresses the trajectory of the
american television fictional narratives, transmedia storytelling and the first products
based on this concept. The sample delimited for the study is the second season of
Lost, which will be studied from three categories of analysis – the existence of
access portals, the presentation of new fictional content and the participation of
consumers in knowledge communities. Based on the analysis of 13 access portals
between the main story of the TV show and the narratives from four supporting
media, it was possible to observe the presence of transmedia storytelling on Lost.
INTRODUÇÃO........................................................................................................... 10
1 LOST........................................................................................................................13
1.1 LOST 101 – INTRODUÇÃO AO MUNDO MISTERIOSO DA SÉRIE...................13
1.2 O UNIVERSO EXTENDIDO DE LOST.................................................................18
1.2.1 Conteúdo na Web.............................................................................................19
1.2.2 Lost University..................................................................................................23
1.2.3 Conteúdo nos DVDs…......................................................................................26
1.2.4 Livros.................................................................................................................26
1.2.5 Alternate Reality Games (ARGs).....................................................................28
1.2.6 Lost: Via Domus…............................................................................................32
1.2.7 Lost: Missing Pieces.........................................................................................32
1.2.8 Produtos Acessórios........................................................................................33
2 NARRATIVAS...........................................................................................................36
2.1 NARRATIVA SERIAL NA TELEVISÃO................................................................36
2.2 A TELEVISÃO COMO PONTO DE PARTIDA PARA A TRANSMIDIALIDADE..49
CONCLUSÃO............................................................................................................106
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS.........................................................................109
APÊNDICES..............................................................................................................112
ANEXOS....................................................................................................................131
LISTA DE FIGURAS
INTRODUÇÃO
1 LOST
1
Ler o resumo dos principais acontecimentos da primeira temporada de Lost no Apêndice A.
2
O programa tem uma versão brasileira chamada No Limite, exibido pela Rede Globo.
3
Empresa de produção televisiva e cinematográfica norte-americana criada por J.J. Abrams em 1998, é
responsável por todos os projetos do roteirista e diretor.
4
Jeffrey Lieber é autor da primeira versão do piloto de Lost, a qual foi recusada pela emissora ABC.
Mesmo não trabalhando em Lost, Lieber é creditado como um dos criadores da série.
5
J.J. Abrams é criador, produtor-executivo, roteirista e diretor das séries Felicity (The WB Television
Network, 1998-2002; co-criador: Matt Reeves), Alias (ABC, 2001-2006) e Fringe (FOX, 2008-
presente), entre outras. Abrams também dirigiu Missão Impossível III (Mission: Impossible III, 2006) e
Star Trek (2009) para o cinema.
6
Alias conta a história de Sydney Bristow (Jennifer Garner), agente da SD-6, divisão secreta da CIA.
Quando Sydney revela onde ela trabalha para o noivo, ele é assassinado por ordem do diretor da SD-
6, Arvin Sloane (Ron Rifkin). Sydney então descobre a verdade: a SD-6 não faz parte do governo
norte-americano. Ela procura a verdadeira Agência Central de Inteligência e passa a trabalhar ao lado
do pai, Jack Bristow (Victor Garber), como agente dupla da SD-6 e da CIA.
7
Damon Lindelof, que também é produtor-executivo e principal roteirista de Lost, ao lado de Carlton
Cuse, trabalhou como roteirista em Nash Bridges (CBS, 1996-2001) e como roteirista e produtor de
Crossing Jordan (NBC, 2001-2007).
15
de uma história maior; então ficou cada vez mais claro de que se tratava de uma
grande ideia”. (LAVERY e PORTER, 2007, p. 16).
Acompanhados dos produtores Bryan Burk, Jesse Alexander e Jeff Pinkner, os
quais também trabalharam na produção de Alias, Abrams e Lindelof elaboraram a ideia
geral de Lost e delinearam o que seriam os primeiros cinco anos da série. A partir
disso, os dois roteiristas escreveram um esboço de 25 páginas em cinco dias e
enviaram para Lloyd Braun: “Recebo [o esboço], e minhas mãos tremiam enquanto eu
lia. (...) Era brilhante”8. A série foi aprovada no dia seguinte, e, cinco semanas mais
tarde, a equipe de produção já havia contratado o elenco e começado as filmagens –
primeiro no estúdio da emissora, em Los Angeles, e depois nas locações no Havaí. Em
um período de 12 semanas, o episódio piloto de duas horas de duração havia sido
escrito, gravado e editado.
Lost estreou na ABC no dia 22 de setembro de 2004 – a data também marca o
dia do desaparecimento do voo 815 na série. Desde então, foram transmitidos 103
episódios em cinco temporadas completas – a sexta e última temporada terá 18
episódios e será exibido nos Estados Unidos a partir do dia 02 de fevereiro de 2010,
completando 121 episódios. Além de Lindelof, Abrams, Burk, Alexander e Pinkner, a
série tem como produtores-executivos Jack Bender9 e Carlton Cuse10. Ao longo de
cinco anos, o programa teve vinte e cinco protagonistas e uma longa lista de atores
com papéis secundários, mas recorrentes, alguns deles de grande importância para a
história11.
Na narrativa de Lost, a história dos 14 protagonistas12 é contada de forma
fragmentada, mostrando o passado das personagens por meio de flashbacks
intercalados com a ação no tempo presente da ilha. No final da terceira temporada, foi
8
Comentário retirado do documentário A Origem de Lost, disponível na coleção de DVDs da primeira
temporada completa de Lost.
9
Jack Bender também é o principal diretor do seriado. Ele já dirigiu episódios para as séries Família
Soprano (The Sopranos, HBO, 1999-2007), Boston Public (FOX, 2000-2004), Alias (ABC, 2001-
2006) e Carnivàle (HBO, 2003-2005), entre outras.
10
Carlton Cuse é o criador, roteirista e produtor-executivo da série Nash Bridges (CBS, 1996-2001), na
qual trabalhou com Damon Lindelof. Ele também é o co-criador, roteirista e produtor-executivo de The
Adventures of Brisco County Jr. (FOX, 1993-1994; co-criador: Jeffrey Boam).
11
Neste trabalho, são consideradas como personagens principais aquelas cujos respectivos atores
foram, em uma ou mais temporadas, creditados como parte do elenco regular da série.
12
Número de personagens principais na primeira temporada. Ao longo das temporadas seguintes, outros
protagonistas surgiram, e alguns dos integrantes originais do elenco deixaram a série.
16
13
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Audiência. Acesso em: 15 dez. 2009.
14
Ambas emissoras e o Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística (IBOPE) foram contatados na
tentativa de demonstrar os índices de audiência registrados durante a exibição das temporadas
inéditas de Lost na televisão brasileira. Tanto a Rede Globo quanto o IBOPE recusaram-se a
compartilhar os dados solicitados; o canal pago AXN não retornou o contato. As respostas recebidas
estão anexadas no final do trabalho (Anexos A e B).
15
http://tvbythenumbers.com/2009/05/19/most-pirated-tv-shows-on-bittorrent-may-11-17/19118. Acesso
em: 15 dez. 2009.
16
Série acompanha a tentativa de fuga dos irmãos Michael Scofield (Wentworth Miller) e Lincoln Borrows
(Dominic Purcell) da prisão de segurança máxima Fox River State Penitentiary. Com o objetivo de ser
levado para a mesma prisão onde Burrows era mantido, Scofield planejou e executou um crime
propositalmente depois de elaborar um plano de fuga para resgatar o irmão, que foi erroneamente
condenado à pena de morte.
17
http://tvbythenumbers.com/2009/03/13/abc-has-9-out-of-top-10-series-viewed-online-in-february/14516.
Acesso em: 15 dez. 2009.
17
18
Documentário BAFTA Gets Lost, produzido pela British Academy of Film and Television Arts – BAFTA.
Disponível em: http://www.bafta.org/access-all-areas/videos/bafta-gets-lost,815,BA.html. Acesso em:
15 dez. 2009.
18
prêmios Emmy19 – de melhor série dramática e de melhor direção para J.J. Abrams20,
pelo episódio de estreia. Naveen Andrews e Terry O’Quinn, que interpretam as
personagens Sayid Jarrah e John Locke, respectivamente, foram indicados a melhor
ator coadjuvante em série dramática. Terry O’Quinn levou o prêmio em 200721, quando
foi indicado com outro colega de elenco – Michael Emerson, intérprete de Benjamin
Linus, premiado na mesma categoria em 200922.
Ainda em 2005, Lost foi indicado ao Globo de Ouro23 de melhor série dramática
e, no ano seguinte, foi o ganhador na categoria24. Também em 2006, o elenco foi eleito
o melhor em série dramática25 pelo Screen Actors Guild Awards26, e o Writer’s Guild of
America Awards27 premiou o roteiro de Lost como o melhor em série dramática do
ano28.
19
Os Emmy Awards são concedidos anualmente pela Academy of Television, Arts e Scienses e são
considerados o equivalente televisivo dos Academy Awards (Oscar).
20
http://www.imdb.com/Sections/Awards/Emmy_Awards/2005. Acesso em: 15 dez. 2009.
21
http://www.imdb.com/Sections/Awards/Emmy_Awards/2007. Acesso em: 15 dez. 2009.
22
http://www.imdb.com/features/emmys/2009/nominations. Acesso em: 15 dez. 2009.
23
Prêmio concedido todo ano pela imprensa estrangeira de Hollywood para os melhores profissionais de
cinema e televisão norte-americanos.
24
http://www.goldenglobes.org/browse/year/2005. Acesso em: 15 dez. 2009.
25
http://www.sagawards.org/content/screen-actors-guild-honors-outstanding-film-and-television-
performances-13-categories-12th-a. Acesso em: 15 dez. 2009.
26
O Screen Actors Guild Awards é uma premiação anual concedida pelo Screen Actors Guild, sindicato
norte-americano de atores.
27
O Writer’s Guild of America Awards é o prêmio dado pelo sindicato de roteiristas dos Estados Unidos
para os destaques do ano na categoria.
28
http://www.wga.org/awards/awardssub.aspx?id=1517. Acesso em 15 dez. de 2009.
19
29
http://www.abc.go.com/shows/lost. Acesso em: 15 dez. 2009.
20
30
Este código é utilizado no trabalho para identificar a qual temporada e a qual episódio refere-se o título
mencionado. No caso de White Rabbit (1x05), por exemplo, o número ‘1’ significa ‘primeira temporada’,
e o número ‘05’, ‘quinto episódio’.
31
Devido a acordos de direitos internacionais de transmissão, os episódios são disponibilizados apenas
para os usuários localizados nos Estados Unidos e nos territórios do país.
21
32
Conferência anual em San Diego, Estados Unidos, para os fãs de histórias em quadrinhos, animes,
videogames e filmes e seriados de televisão de ficção científica ou fantasia.
23
página de Lost foi reformulada e agora estão disponíveis na loja virtual iTunes, da
Apple. Ao todo, foram produzidos 69 podcasts, apresentados por Damon Lindelof e
Carlton Cuse. Os produtores-executivos comentaram episódios, conversaram com o
elenco e com a equipe, responderam perguntas de fãs e deram dicas sobre o
desenvolvimento da narrativa ao longo das temporadas33.
Em julho de 2009, durante a Comic-Con, foi lançada a Lost University34, cujo site
promocional também é hospedado na página da emissora ABC. A Universidade fictícia
tem como objetivo recrutar fãs/alunos que queiram estudar os principais aspectos da
narrativa do seriado. No dia 22 de setembro de 2009, exatamente cinco anos após a
estreia de Lost, a universidade fictícia realizou um teste de seleção para os alunos
interessados, no qual os participantes deveriam responder 23 perguntas sobre o
universo da série. Além de tratar de conhecimentos gerais sobre Lost, as questões
também testaram o envolvimento dos fãs com o conteúdo publicado e discutido online.
Uma das perguntas, por exemplo, questionava a qual divindade egípcia corresponde à
estátua vista no episódio The Incident (5x16, 17). A resposta não havia sido
mencionada na série, mas sim no resumo oficial do episódio, no site de Lost, e foi
repetida por fãs em blogs e fóruns de discussão. Ao final do teste, cada participante
recebeu uma carteira de estudante da Lost University e assistiu a uma aula introdutória
sobre a série, chamada Lost 10135, na qual foram apresentados os assuntos básicos
abordados na série – como a presença de elementos científicos, filosóficos,
psicológicos, sobrenaturais, de sobrevivência e de interações humanas, em dinâmicas
de grupo e entre familiares, entre outros. A Figura 2 mostra a carteira de estudante da
33
Resumos e links para download dos podcasts em:
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Podcasts_Oficiais_de_LOST. Acesso em: 15 dez. 2009.
34
http://lostuniversity.org/. Acesso em: 16 dez. de 2009.
35
Lost 101 em versão legendada: http://www.youtube.com/watch?v=1USXKopN7nw. Acesso em: 16 dez.
2009.
24
Lost University, na qual se pode notar o nome do ‘aluno’ cadastrado e o código PIN
necessário para acessar as aulas na edição em Blu-ray da quinta temporada de Lost.
Figura 2: Carteira de estudante recebida pela orientanda deste trabalho depois de ser
aprovada no teste de seleção para a Lost University. Fonte:
http://lostuniversity.org/binder.php. Acesso restrito.
1.2.4 Livros
36
Cathy Hapka é novelista e escritora de livros infantis.
37
Frank Thompson é romancista, cineasta e historiador. Já publicou 37 livros nos Estados Unidos.
27
Figura 4: Capa e contra-capa do livro Lost: Sinais de Vida (2006). Na contra-capa, nota-se
as marcas AXN e Touchstone Television.
38
Os números estão gravados na lateral da Escotilha ainda na primeira temporada, e, na segunda
temporada, o código que deve ser digitado no computador de Desmond (Henry Ian Cusack) a cada
108 minutos – valor da soma da sequencia – é formado pelos seis numerais.
28
mais bem aceita pelo público do que a inserção de personagens similares na narrativa
central do programa. A prova disso ocorreu durante a terceira temporada, entre outubro
de 2006 e maio de 2007, quando dois sobreviventes até então desconhecidos do
público passaram a fazer parte do elenco de protagonistas. Nikki (Kiele Sanchez) e
Paulo (Rodrigo Santoro) foram introduzidos em pequenas expedições com o grupo
principal da ilha e começaram a ganhar espaço nos primeiros episódios do ano três. No
geral, os fãs não gostaram das novas personagens; de acordo com Damon Lindelof e
Carlton Cuse, Nikki e Paulo foram os sobreviventes mais odiados da série39. A
impopularidade foi tão grande que os produtores-executivos resolveram encerrar a
história do casal no episódio Exposé (3x14), no qual Nikki e Paulo ganham um
flashback e acabam morrendo ao serem enterrados vivos – as personagens haviam
sido paralisadas pela picada de uma aranha venenosa e foram erroneamente
declaradas mortas. Em uma votação realizada pelo site Lostpédia para definir os
melhores e os piores momentos da terceira temporada, Exposé foi escolhido o pior
episódio do ano, com 31% dos votos, enquanto na categoria “História mais ‘sem
noção’”, a entrada repentina de Nikki e Paulo ficou em primeiro lugar, com 44% dos
votos40.
Como uma tentativa de envolver os fãs ainda mais com o universo de Lost, os
produtores-executivos do programa desenvolveram quatro Alternate Reality Games
(ARGs, ou Jogos de Realidade Alternativa) sobre a série: The Lost Experience (2006),
FIND 815 (2007), The Dharma Initiative Recruiting Project (2008) e Damon, Carlton
and a Polar Bear (2009). Os quatro jogos foram lançados de forma que a maior parte
de seu conteúdo fosse revelada no intervalo entre as temporadas do programa (de
39
Item ‘Curiosidades’ dos links: http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Nikki e
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Paulo. Acesso em: 16 dez. 2009.
40
Lostpédia - O Melhor da Terceira Temporada/Resultados. Disponível em:
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/O_Melhor_da_3ª_Temporada/Resultados. Acesso em: 16 dez. 2009.
29
41
Documentário da emissora inglesa Channel 4 sobre a criação de The Lost Experience disponível em:
http://www.youtube.com/watch?v=6phwqrqlGwE. Acesso: 11 dez. 2009.
42
O site foi desativado após o final do ARG, em novembro de 2008.
43
Após o final do ARG, o site passou a direcionar os usuários para a página Find815.com.
31
andamento da história; por meio dela, os jogadores seguiam as pistas recebidas por
Sam via e-mail, que levaram o personagem a embarcar na expedição a bordo do
Christiane I. O barco de resgate trabalhava para o Grupo Maxwell, parte da Corporação
Widmore, e estava à procura do navio negreiro Black Rock44, desaparecido desde
1881. No entanto, depois de Sam alterar a rota de navegação do Christiane I, a
expedição acaba encontrando os destroços do voo 815 da Oceanic Airlines no fundo
do mar. A história de FIND815 chegou ao fim no mesmo dia em que estreou o episódio
The Beginning of the End (4x01), no dia 31 de janeiro de 2008.
O ARG lançado para promover a sexta temporada de Lost, Damon, Carlton
and a Polar Bear, iniciou em julho de 2009, também durante o painel da série na
Comic-Con. Na ocasião, o humorista norte-americano Paul Sheer ofereceu um
presente para os produtores-executivos Damon Lindelof e Carlton Cuse: uma pintura
dos dois roteiristas abraçados por um urso polar. Sheer convidou o público para visitar
o seu site45, no qual iria publicar, ao longo do tempo, outras obras de arte inspiradas
em Lost. A partir disso, Sheer organizou uma campanha para os fãs encontrarem 17
versões online de posteres da série – liberados no decorrer do tempo de duração da
brincadeira – a partir de dicas disponíveis no site, as quais direcionavam os usuários
para lugares reais em busca de pistas para o endereço na web onde cada pôster
estava disponível. Edições limitadas, em tamanho real, das obras de arte inspiradas em
Lost também foram comercializadas por meio do site.
44
Tanto o navio negreiro Black Rock quanto a Corporação Widmore são elementos narrativos
importantes para a história central de Lost. O navio Black Rock é encontrado no meio da floresta ainda
na primeira temporada da série. Dentro dele, Jack e Locke encontram dinamites com a ajuda de
Danielle Rousseau (Mira Furlan). Até o final da quinta temporada, especulava-se que Richard Alpert
(Nestor Carbonell), personagem que misteriosamente não envelhece, havia chegado à ilha a bordo do
Black Rock, possivelmente no ano de 1842, mas a informação não havia sido confirmada. Já a
Corporação Widmore é um conglomerado de companhias pertencente à família Widmore, o qual está
ligado à Fundação Hanso. Ao final da segunda temporada, é revelado que o amor da vida de
Desmond, Penny (Sonya Walger), é filha de Charles Widmore (Alan Dale), um dos herdeiros e chefes
da Corporação.
45
http://damoncarltonandapolarbear.com. Acesso em: 15 dez. 2009.
32
Lost: Via Domus é o primeiro e, até então, único jogo de Lost disponível para
videogames e PC. O jogo foi desenvolvido pela empresa Ubisoft Montreal e lançado
para os consoles Xbox360 e PlayStation 3 e para PC Windows em fevereiro de 2008,
um mês após a estreia da quarta temporada.
Via Domus – do latim, “a caminho de casa” – conta a história de Elliott Maslow,
sobrevivente que perde a memória logo após o acidente. Elliott é um fotojornalista e
tem sua história contada por meio de flashbacks que podem ser jogados e que ajudam
a montar o quebra-cabeça que é a jornada da personagem. Apesar de não apresentar
muitas revelações significativas para a série, Lost: Via Domus permite ao jogador
interagir com as personagens, testemunhar acontecimentos vistos nos episódios e
explorar locais como o acampamento na praia, as cavernas, a Escotilha – também
conhecida como Estação O Cisne –, as estações O Cajado, A Chama e A Hidra e o
navio Black Rock, entre outros.
Lost: Missing Pieces foi uma série de 13 mobisodes46 (ou mobisódios, como
são chamados no Brasil) distribuídos, em um primeiro momento, para os celulares da
empresa de telecomunicações norte-americana Verizon e, mais tarde, no site da série.
A expressão mobisode é uma contração das palavras mobile e episode, “episódio
móvel”, e refere-se aos mini-episódios (cada um com duração entre dois e três
minutos) feitos pela mesma equipe de produção e elenco de Lost.
46
Ler resumo de cada mini-episódio no Apêndice B – Guia de episódios de Lost: Missing Pieces.
33
47
Os mini-episódios para celular não foram lançados em formato de temporada, portanto o código
sinaliza somente o número do episódio.
48
http://www.tdcgames.com/lostpuzzles.htm. Acesso em: 16 dez. 2009.
34
Figura 5: O verso dos quatro quebras-cabeça de Lost revelam o mapa das estações da
Iniciativa Dharma na ilha desenhado na Porta de Segurança da Escotilha – Estação
Cisne. Fonte: http://lostpedia.wikia.com/wiki/Jigsaw_puzzles. Acesso: 15 dez. 2009.
séries – Charlie, Shannon (Maggie Grace), Jack, Kate, Locke, Hurley e uma caixa
especial com as quatro últimas personagens no cenário da Escotilha na primeira série,
e Sawyer, Mr. Eko, Sun e Jin na segunda série.
Apesar de não oferecerem contribuições representativas para narrativa central
de Lost, esses produtos ajudam a sustentar a fidelidade da base de fãs, muitas vezes
agraciando-os com brindes que remetem a elementos-chave da série.
Neste capítulo, foram apresentados o seriado Lost e os produtos
complementares desenvolvidos para outros suportes midiáticos, com o objetivo de
expandir o universo narrativo do programa. Na sequência, será analisada a evolução
das narrativas seriais ficcionais na televisão norte-americana, tendo em vista
contextualizar Lost no cenário televisivo atual e demonstrar de que forma essas
histórias têm se tornado mais complexas ao longo dos anos. Depois, será abordado o
conceito de narrativa transmidiática enquanto novo formato para o entretenimento, o
qual surgiu a partir das mudanças culturais provocadas pela introdução de novos
suportes de mídia – como internet e celulares – no cotidiano de produtores e de
consumidores de produtos midiáticos.
36
2 NARRATIVAS
49
Optamos por mapear a produção serial televisiva norte-americana, porque a consideramos como a de
alcance mundial mais representativo.
38
nos filmes de faroeste, usava-se o recurso do cliffhanger para aguçar a curiosidade dos
espectadores e instigá-los a retornar ao cinema para assistir ao episódio de
continuação da história (a técnica, também conhecida como gancho ou cliffhanger,
consiste em deixar o público à beira do precipício narrativo, como quando a história
termina, por exemplo, no momento em que o mocinho está amarrado nos trilhos,
prestes a ser atropelado por um trem).
Na televisão, a primeira soap opera, Faraway Hill, estreou na emissora DuMont
em 1946, e a ideia logo foi aceita por público, anunciantes e emissoras concorrentes.
Starling define a união das três forças (produção, publicidade e audiência) como os
elementos que “farão da TV a ponta de lança da sociedade de consumo” (2006, p. 12).
A soap opera televisiva, ou telenovela, é um dos três principais tipos de
serialização ficcional na televisão definidos por Machado (2005) – sendo eles:
telenovela, seriado e séries ou minisséries cujo estilo de cada episódio é semelhante,
mas cada episódio representa uma unidade narrativa diferente. Segundo o autor, a
serialização consiste na “apresentação descontínua e fragmentada do sintagma
televisual”, sendo este o “segmento de uma totalidade maior – o programa como um
todo – que se espalha ao longo de meses, anos, em alguns casos até décadas, sob a
forma de edições diárias, semanais ou mensais” (MACHADO, 2005, p. 83). No caso
das narrativas seriadas, convenciona-se chamar cada sintagma televisual de capítulos
ou episódios.
O primeiro tipo de ficção seriada definido pelo autor ocupa-se de apenas uma
narrativa – ou várias narrativas entrelaçadas – que acontece ao longo de vários
capítulos, normalmente diários, ao final dos quais se dará o fechamento da história. As
telenovelas, os teledramas e algumas séries e minisséries encontram-se nessa
categoria. No segundo tipo, o seriado, cada episódio (geralmente semanal) é uma
história com início, meio e fim, e as personagens principais são os componentes
básicos e constantes de uma narrativa que as envolve em situações variadas a cada
episódio. No terceiro e último tipo de serialização, mantém-se apenas a noção geral da
história, ou a mesma temática, mas os protagonistas, o elenco e até mesmo a equipe
de produção são diferentes (MACHADO, 2005).
40
50
Na versão transmitida no Brasil, o nome do personagem Darrin Stephens foi substituído por James,
por ser mais fácil de pronunciar e mais masculino para os padrões da língua brasileira (Pereira, 2008).
42
51
Diferente do que acontece no Brasil, onde as telenovelas são exibidas de segunda a sábado,
independente do horário de transmissão, a periodicidade das soap operas norte-americanas varia de
acordo com o turno no qual a atração é televisionada. As daytime soap operas são exibidas de
segunda à sexta-feira, enquanto as evening soap operas geralmente são transmitidas uma vez por
semana. Dallas encaixava-se na segunda categoria. Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Soap_opera.
Acesso em: 16 dez. 2009.
43
52
Oz mostra o cotidiano na prisão de segurança máxima Ozwald State Correctional Facility, ou
simplesmente Oz, e aborda temas como violência, sexo, uso de drogas, pena de morte, religião e
política, entre outros, em suas seis temporadas.
53
Baseada no livro homônimo da colunista e autora norte-americana Candace Bushnell, a série
acompanha a vida sexual e amorosa de um grupo de amigas – três acima dos trinta anos; uma, acima
dos quarenta – bem-sucedidas profissionalmente na Nova York do final dos anos 1990.
54
A Família Soprano conta a história de Anthony “Tony” Soprano (James Gandolfini), mafioso de
origem italiana que procura ajuda de uma psiquiatra para aprender a lidar com os problemas familiares
e com os negócios da organização criminosa que chefia.
55
A Sete Palmos acompanha o dia-a-dia da família Fisher, dona da Fisher & Sons Funeral Home, casa
funerária herdada por Nathaniel “Nate” Fisher Jr. (Peter Krause) e David Fisher (Michael C. Hall) após
a morte do pai. O drama trata de assuntos como morte, homossexualismo, infidelidade e religião.
56
True Blood é baseada na série de livros Southern Vampires (2001), da escritora norte-americana
Charlaine Harris, e conta a história de Sookie Stackhouse (Anna Paquin), garçonete telepata que se
apaixona pelo vampiro Bill Compton (Stephen Moyer), na fictícia cidade de Bon Temps, em Louisiana,
onde humanos e vampiros coexistem pacificamente.
44
É nesse contexto que surge Hill Street Blues (NBC, 1981-1987), considerada
um marco na história das séries televisivas, por seu “inegável valor estético, força
dramatúrgica e penetração crítica” (MACHADO, 2005, p. 22). O programa criado por
Steven Bochco60 e Michael Kozoll61 acompanhava o cotidiano dos oficias de uma
delegacia de polícia no fictício bairro nova-iorquino de Hill Street, inspirado na realidade
pobre e violenta do Bronx. Com 147 episódios exibidos ao longo de sete temporadas, a
série percorreu diversos gêneros – como ação policial, humor, dramas pessoais e
crítica social – e propôs mudanças na forma e no conteúdo dos seriados ficcionais da
televisão.
As mudanças no âmbito estético em Hill Street Blues apresentaram-se no uso
de técnicas documentais de filmagem para a criação de um efeito de realidade no que
se exibia. De acordo com Machado, “câmeras no ombro, iluminação natural,
57
Série dramática sobre grupo de amigas lésbicas e bissexuais que vivem na área de West Hollywood,
na cidade de Los Angeles, Califórnia.
58
Weeds conta a história de Nancy Botwin (Mary-Louise Parker), dona de casa viúva que vive no
subúrbio da Califórnia e torna-se traficante de maconha da vizinhança para sustentar os filhos.
59
Seriado dramático sobre Dexter Morgan (Michael C. Hall), serial killer que segue um rígido código
moral – ele só mata outros assassinos. Dexter trabalha como analista forense especialista em padrões
de dispersão de sangue no departamento de polícia do Condado de Miami-Dade, na Flórida.
60
Steven Bochco é criador, produtor-executivo e roteirista das séries L.A. Law (NBC, 1986-1994), Nova
York Contra o Crime (NYPD Blue, ABC, 1993-2005) e Commander in Chief (ABC, 2005-2006), entre
outras.
61
Michael Kozoll é roteirista e trabalhou no cinema em produções como Rambo – Programado para
Matar (First Blood, 1982), de Ted Kotcheff, e Aprendiz de Feiticeiro (The Hard Way, 1991), de John
Badham.
45
62
C.S.I.: Crime Scene Investigation é uma série criminal dramática sobre grupo de cientistas forenses
do departamento de polícia da cidade de Las Vegas, em Nevada. O programa já gerou dois spin-offs
(séries derivadas): C.S.I.: Miami (CBS, 2002-presente) e C.S.I.: NY (CBS, 2004-presente). C.S.I. é
guiada por seu conceito de série investigativa, ou seja, os assassinatos são apresentados e
desvendados ao longo de um único episódio, com algumas exceções ao longo das temporadas. Nesse
tipo de formato, o desenvolvimento psicológico das personagens ocorre de forma mais gradual do que
nas séries definidas como character-driven, já que mais tempo é dedicado para focar nas questões
pontuais de cada episódio – como a resolução de um crime, no caso de C.S.I..
46
quanto mais as narrativas ficam complexas, mais o público gosta. “Os programas mais
exigentes com o público também se revelaram como os mais lucrativos da história da
televisão”63 (JOHNSON, 2005, p. 65). Lost é atualmente um dos exemplos mais
significativos do engajamento do público em acompanhar e tentar compreender os
elementos misteriosos da trama. O movimento da audiência em direção a programas
mais complexos também iniciou com Hill Street Blues – a série foi a primeira a atrair o
público predominantemente adulto, na faixa dos 18 aos 49 anos.
As profundas mudanças técnicas, estéticas e de conteúdo introduzidas pela
série deram origem à denominação quality television, termo concedido à M.T.M.
Enterprises pelo British Film Institute64 na publicação M.T.M.: Quality Television65
como forma de reconhecimento pela abordagem diferenciada da produtora em
programas televisivos, especialmente no seriado policial. De acordo com Machado,
depois de Hill Street Blues ser considerada “televisão de qualidade”, o termo “passa
(...) a ser uma expressão rapidamente tomada como bandeira para uma abordagem
diferenciada na televisão, logo adotada por estudiosos e críticos” (2005, p. 22). O
reconhecimento ao trabalho realizado no seriado encorajou a criação de projetos
inovadores nas outras emissoras, o que resultou no nível de qualidade que as séries
televisivas alcançaram hoje. “Vinte e cinco anos depois do início de Hill Street Blues
[...], o gênero de ‘TV de qualidade’ ocupa quase toda a grade. O sucesso de Lost é
apenas mais um exemplo disso” (STARLING apud MOREIRA, 2007).
A quality television também atraiu diretores renomados do cinema para a
televisão, como o cineasta norte-americano David Lynch. Acompanhado de Mark Frost
– roteirista de Hill Street Blues –, Lynch criou Twin Peaks (ABC, 1990-1991), série
que acompanhava a investigação do agente especial do FBI Dale Cooper sobre o
assassinato de uma jovem estudante chamada Laura Palmer, na cidade de Twin
63
The shows that have made the most demands on their audience have also turned out to be among the
most lucrative in television history (tradução da autora).
64
O British Film Institute é uma organização criada para promover a compreensão e a apreciação da
cultura e da herança televisiva e cinematográfica britânica. O BFI organiza festivais cinematográficos
anuais em Londres, apóia iniciativas educacionais na área do cinema, publica revistas, livros e DVDs,
mantém salas de cinema e guarda o maior arquivo cinematográfico do mundo, o BFI National Archive,
o qual conta com mais de 750 mil obras, entre filmes de ficção, documentários e séries televisivas.
Fonte: http://www.bfi.org.uk/about/. Acesso em: 16 dez. 2009.
65
FEUER, Jane; KERR, Paul; VAHIMAGI, Tise (orgs.). M.T.M.: Quality Television. Londres: British Film
Institute, 1984.
48
Para os fãs que participavam das comunidades de interesse sobre Twin Peaks,
a expectativa em torno da resolução do gancho central da história tornou-se grande
demais, a ponto de muitas pessoas ficarem decepcionadas com o desfecho da
narrativa. O trabalho em conjunto dos membros das comunidades implicou novas
exigências por parte do público em relação à complexidade da trama. Munidos com
uma memória virtual comum, uma base de dados online onde podiam arquivar toda e
qualquer informação sobre o programa, os fãs tinham condições de não só
acompanhar a intrincada história, mas também de elaborar teorias conspiratórias mais
aprofundadas do que a narrativa que viam desenrolar-se semanalmente na televisão.
Já na segunda temporada, a série começou a perder audiência, principalmente devido
à insistência da emissora ABC em adiar a revelação do assassino – e, assim, tentar
manter o público interessado na história. Frustrado com a falta de respostas, grande
parte dos espectadores comuns, aqueles que só assistiam à série pela televisão,
abandonou o programa (PORTER e LAVERY, 2007); para os fãs mais engajados, Twin
Peaks perdeu o apelo porque se tornou previsível demais. Do ponto de vista dos
criadores da série, o comportamento dos fãs era algo até então inédito e, portanto,
difícil de corresponder. Eles precisariam explorar novas formas de contar histórias para
satisfazer o tipo de consumidor de produtos midiáticos que surgiu com o advento da
internet. A televisão, em especial, “teria de se tornar mais sofisticada se não quisesse
ficar atrás de seus espectadores mais comprometidos” (JENKINS, 2008, p. 62). Uma
alternativa surgiria com a expansão do universo narrativo ficcional a partir da televisão
para diversos outros suportes midiáticos, item que será tratado no próximo tópico.
66
http://www.blairwitch.com/. Acesso em: 16 dez. 2009.
51
Figura 7: Seção do site mostra fotos e registros em áudio e em vídeo que supostamente
haviam sido encontradas pela polícia na floresta de Burkittsville. Fonte:
http://www.blairwitch.com/legacy.html. Acesso em: 16 dez. 2009.
Pictures Entertainment criou o site67 da série Dawson’s Creek (The WB, 1998-2003)68
como uma extensão do universo ficcional transmitido nos episódios semanais. Além
dos elementos básicos para uma página de web sobre seriados (perfil das
personagens principais, do elenco e da equipe de produção, galeria de fotos, guia de
episódios, trailers de episódios que seriam exibidos nas semanas seguintes, cenas
deletadas das edições finais, entrevistas e opção de download de screensavers e de
wallpapers para o computador), o site também permitia ao fã explorar o mundo ficcional
de Dawson’s Creek, o qual era apresentado online como uma extensão da realidade.
Um link direcionava os usuários para a página da fictícia cidade de Capeside, no
estado norte-americano de Massachusetts, cenário do programa. Na quinta temporada
da série, as personagens principais deixaram Capeside para estudar em faculdades de
outros estados, e as universidades fictícias nas quais eles ingressaram também
ganharam páginas na web. Para Bandy (2007), o site de Dawson’s Creek destacou-se
não só pela variedade de conteúdo, mas também pelos muitos elementos que criavam
a sensação de que o universo da série realmente existia. O site de Capeside, por
exemplo, era baseado no modelo de página de uma cidade de verdade, incluindo links
para os negócios locais – como um que levava o usuário para a pousada da família de
Joey Potter, interesse amoroso do personagem-título.
No entanto, a verdadeira inovação introduzida pelo site de Dawson’s Creek foi a
seção Dawson’s Desktop, página que permitia ao usuário explorar a área de trabalho
dos computadores dos protagonistas e acessar seus e-mails, diários, trabalhos
escolares e até mesmo a lixeira e os bilhetes trocados em sala de aula. A Figura 8
mostra o Desktop de Joey Potter quando ela estava na faculdade. Na época, Joey
havia se envolvido com o professor universitário David Wilder (Ken Marino), e seu
desktop mostrava o diário e a caixa de e-mails da personagem, ambos mencionando o
relacionamento dela com o professor.
67
http://www.dawsonscreek.com. Os elementos do site descritos neste texto estavam em funcionamento
quando a série ainda estava no ar. Depois do cancelamento de Dawson’s Creek, algumas seções da
página foram retiradas.
68
Série direcionada ao público adolescente sobre a juventude de Dawson Leery (James Van Der Beek)
e seu grupo de amigos, Joey Potter (Katie Holmes), Pacey Witter (Joshua Jackson), Jen Lindley
(Michelle Williams) e os irmãos Jack (Kerr Smith) e Andie (Meredith Monroe) McPhee, em uma
pequena cidade da costa leste norte-americana.
53
Figura 8: Desktop de Joey Potter mostra caixa de e-mails e diário da personagem. Fonte:
http://www.flickr.com/photos/urlgrl/2859873021/. Acesso em: 15 dez. 2009.
69
Também conhecido como aerodeslizador, é uma espécie de veículo flutuador.
70
http://whatisthematrix.warnerbros.com/rl_cmp/comics_new_front.html. Acesso em: 16 dez. 2009.
56
De acordo com o autor, o impulso transmidiático está no centro daquilo que ele
chama de cultura da convergência, nova forma de relação entre produtores e
consumidores com os produtos midiáticos e entre si. Jenkins não se refere à
convergência como a união de múltiplas funções em um único aparelho – como no
caso de um celular que também reproduz arquivos de áudio e de vídeo e oferece
suporte para jogos eletrônicos –, mas sim como uma palavra que
define mudanças tecnológicas, industriais, culturais e sociais no modo
como as mídias circulam em nossa cultura. Algumas das idéias comuns
expressas por esse termo incluem o fluxo de conteúdos através de vários
suportes midiáticos, a cooperação entre as múltiplas indústrias midiáticas, a
busca de novas estruturas de financiamento das mídias que recaiam sobre os
interstícios entre antigas e novas mídias, e o comportamento migratório da
audiência, que vai a qualquer lugar em busca das experiências de
entretenimento que deseja (JENKINS, 2008, p. 332-333).
significados diferentes para quem participa da experiência narrativa nos três suportes
midiáticos.
Matrix representou uma ruptura no formato das narrativas atuais, pois foi a
primeira vez em que um produto de entretenimento exigiu tanto engajamento do
público para a compreensão da história. As peças do quebra-cabeça narrativo não
foram apresentadas todos de uma vez, ou mesmo em um único lugar, e para montar a
imagem completa, os espectadores precisaram agir como detetives em busca de pistas
em diferentes plataformas midiáticas. Em grande parte, esse movimento ativo dos fãs
deve-se à capacidade enciclopédica de universos narrativos complexos como o de
Matrix, pois eles oferecem grandes quantidades de informação e estimulam os
consumidores a explorações adicionais. Segundo Murray, a capacidade enciclopédica
“oferece aos escritores a oportunidade de contar histórias a partir de múltiplas
perspectivas privilegiadas, e de brindar o público com narrativas entrecruzadas que
formam uma rede densa e de grande extensão” (MURRAY, 2003, p. 89).
A complexidade dos universos ficcionais explorados por meio da narrativa
transmidiática exige que os fãs unam-se em comunidades de interesse para
compartilhar informações e opiniões sobre a história e reunir o conhecimento individual
de cada membro sobre o assunto. Muitas vezes, os membros de uma comunidade
criam novos conhecimentos em torno de uma temática sobre a qual não existem
especialistas reconhecidos no grupo, particularmente quando se trata de produtos
midiáticos de entretenimento como os da franquia Matrix. Lévy chama de inteligência
coletiva a “capacidade de comunidades de interesse de alavancar o conhecimento e a
especialização de seus membros, normalmente pela colaboração e discussão em larga
escala” (JENKINS, 2008, p. 327).
A troca de informações entre os membros das comunidades disponibiliza para o
intelecto coletivo todo o conhecimento existente no grupo sobre o objeto de interesse
comum em determinado momento. Esse movimento deve-se especialmente ao fato de
que hoje são colocadas em circulação muito mais informações do que uma única
pessoa consegue processar.
O saber da comunidade pensante não é mais um saber comum, pois
doravante é impossível que um só ser humano, ou mesmo um grupo, domine
todos os conhecimentos, todas as competências; é um saber coletivo por
essência, impossível de reunir em uma só carne. (LÉVY, 1999, p. 181).
58
71
Drama médico sobre cotidiano de médicos e enfermeiros que trabalham no pronto-socorro do County
General Hospital na cidade de Chicago, em Illinois.
72
Grey’s Anatomy acompanha a vida de estudantes internos, residentes e atendentes no fictício Seattle
Grace Hospital, em Seattle, Washington. O título é uma brincadeira com o nome da protagonista,
Meredith Grey (Ellen Pompeo), e o famoso livro Anatomia de Gray, do cirurgião britânico Henry Gray.
73
Série de comédia em formato de falso documentário sobre o dia-a-dia da fictícia empresa Dunder
Mifflin Paper Company e seus funcionários. A série é baseada na versão inglesa de The Office (BBC-
2, 2001-2003), criada por Ricky Gervais e Stephen Merchant.
74
Comédia sobre Liz Lemon (Tina Fey), a roteirista-chefe do fictício programa de variedades da NBC
TGS with Tracy Morgan que precisa lidar com o ego dos protagonistas, Tracy Morgan e Jenna
Maroney (Jane Krakowski), e com Jack Donaghy (Alec Baldwin), executivo da emissora que introduz
novas estratégias de marketing no programa. 30 Rock é uma alusão a 30 Rockfeller Center, endereço
dos estúdios da NBC em Nova York.
75
http://www.sho.com/site/dexter/earlycuts/home.do. Acesso em: 16 dez. 2009.
76
Heroes acompanha a história de um grupo de pessoas que, após um eclipse solar, descobre ter
habilidades especiais, como capacidade de manipular o tempo, telepatia e habilidade de voar. A cada
temporada, elas encontram-se unidas pela missão de evitar algum desastre global, geralmente previsto
por um personagem pintor com poder de prever o futuro.
77
http://www.nbc.com/heroes/evolutions/. Acesso em: 16 dez. 2009.
61
online78 – que podem ou ser assistidas em formato de série animada, ou ser baixadas
para o computador, em versão para impressão – páginas da web de empresas e de
personagens mostradas na série e uma Wikipédia sobre o programa, a Heroes Wiki79,
entre outros segmentos. Outro exemplo bem-sucedido de conteúdo criado para outras
mídias é o seriado Lost, o qual será analisado no próximo capítulo.
No Brasil, uma das primeiras iniciativas transmidiáticas televisivas é a minissérie
infanto-juvenil Ger@l.com80, da Rede Globo. A primeira temporada do programa foi
transmitida durante o período de férias escolares de inverno, entre os dias 20 e 24 de
julho de 2009, e alimentou a investigação de um caso de vandalismo no condomínio
que abriga as personagens por meio de pistas e informações divulgadas
exclusivamente no site oficial81, hospedado na página da Rede Globo. Nesse período,
também foi produzida uma série de mini-episódios para a web82. Depois dos cinco
episódios exibidos na televisão e do conteúdo divulgado online, a narrativa de
Ger@l.com continuou sendo desenvolvida por meio de atualizações frequentes de
textos, fotos e vídeos no site do programa. Em dezembro de 2009, a série retornou à
televisão para a segunda temporada83.
Este capítulo tratou de dois tipos de narrativas, a televisiva e a transmidiática.
Em um primeiro momento, foram abordadas as transformações pelas quais as
narrativas seriadas televisivas passaram ao longo dos anos, desde o surgimento da
primeira sitcom, I Love Lucy, até o desenvolvimento de séries com múltiplos
personagens principais – as ensemble shows –, estrutura narrativa modular e histórias
com significados e personagens psicologicamente mais complexos.
78
Ao todo, já foram lançadas mais de 150 histórias em quadrinhos no site de Heroes; 80 delas foram
publicadas no Brasil em duas edições de capa dura (Heroes – Volumes 1 e 2) pela Editora Panini.
79
http://heroeswiki.com/Main_Page. Acesso em: 16 dez. 2009.
80
A série acompanha a amizade de B Menor (Vítor Mayer), Junior (Jefferson Goulart), Rita (Hanna
Romanazzi), Neca (Sarah Maciel) e Jô (Isabella Camero) no condomínio Praialândia. Ao grupo, unem-
se os meninos da banda WWW, formada pelos irmãos Xande e Luke Werneck e os primos deles,
Mateus, João e Pedro Werneck, a qual ensaia no condomínio onde se desenrola a série. A banda
WWW existe fora do universo ficcional, por isso os jovens integrantes interpretam eles mesmos em
Ger@l.com.
81
http://geral.com.globo.com/. Acesso em: 16 dez. 2009.
82
Websérie Liga Ger@l.com: http://tvglobo.geral.globo.com/webseries. Acesso em: 16 dez. 2009.
83
Diferente do que ocorreu na transmissão da primeira temporada, os episódios da segunda temporada
de Ger@l.com foram exibidos aos domingos, entre os dias 13 de dezembro de 2009 e 10 de janeiro de
2010.
62
84
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Pagina_Principal. Acesso em: 16 dez. 2009.
85
Software colaborativo que permite a edição coletiva de documentos utilizando um sistema que não
necessita de revisão antes da publicação. O termo havaiano “wiki wiki” significa “super rápido”.
86
http://lostpedia.wikia.com/wiki/Main_Page. Acesso em: 16 dez. 2009.
87
http://lostpedia.wikia.com/wiki/Hieroglyphs. Acesso em: 16 dez. 2009.
67
88
Vídeo final do ARG FIND815. Disponível em: http://www.youtube.com/watch?v=zGo1PqneIC0. Acesso
em: 16 dez. 2009.
89
Trecho disponível em: http://www.youtube.com/watch?v=8Vvcobm-tkU. Acesso em: 16 dez. 2009.
68
A personagem Jeff nunca foi mostrada nos episódios de Lost, mas os leitores
podem conhecê-lo por meio do livro e situá-lo em interações com os protagonistas da
série. O local onde eles estão – o campo de golfe – também foi apresentado aos
telespectadores em um episódio de Lost, Solitary (1x09). Nele, Hurley encontrou tacos
e bolas de golfe na bagagem de um dos passageiros do voo e decidiu montar o campo,
porque achou que os sobreviventes precisavam de uma distração na ilha.
No game Lost: Via Domus, quando Elliott Maslow, fotojornalista que
protagoniza o jogo, conversa com Locke sobre a natureza da ilha, é possível ver as
crenças da personagem da série em sua fala, de forma semelhante a como é mostrado
nos episódios. A figura 10 mostra um diálogo entre Elliott e Locke.
69
Figura 10: No episódio 4 de Lost: Via Domus, chamado Forty-Two, o diálogo90 demonstra
a fé de Locke nos poderes do destino e da ilha. Fonte: screen capture de Lost: Via Domus feito
pela autora.
90
Você acha que caímos aqui por coincidência? Esse não é um lugar comum. Cada um de nós foi
trazido até aqui por um motivo. É por isso que você precisa lembrar quem você é. (Tradução da
autora).
70
- Oi, meu nome é Kate. – Ela protegeu os olhos com uma mão e parou
na frente de Faith e de Locke. – Vocês estão vasculhando a bagagem, não é?
Preciso de uma mochila. Alguma coisa leve, mas resistente.
- Mochila? – Faith a olhou sem entender, ainda meio perdida em seus
próprios pensamentos. – Por quê?
Kate pareceu um pouco surpresa por ser questionada. – Vamos fazer
uma caminhada – respondeu. – Sayid e eu.
Para Faith, aquilo não era bem uma resposta. Quem faria uma
caminhada uma hora dessas? Mas não conseguiu se importar o suficiente para
perguntar mais. Se Kate e Sayid queriam se arriscar a perder o avião de
resgate por estarem se aventurando pela selva, era problema deles (HAPKA,
2006, p. 106).
Assim como Jeff, de Lost: Sinais de Vida, Faith também não foi apresentada
nos episódios da série, mas aqui a personagem é mostrada interagindo com os
protagonistas, e a presença dela é contextualizada em relação a um dos
acontecimentos exibidos nos episódios televisionados.
Decidiu-se delimitar uma temporada de Lost para avaliar a expressão da
narrativa transmidiática no seriado. O conteúdo da segunda temporada foi escolhido
como orientação para o estudo, porque se observou ser a temporada com o número
mais significativo de contribuições narrativas oriundas de outras mídias além da
televisiva. Para a realização da análise, foram identificados quatro suportes midiáticos
complementares: internet (site), celular (Lost: Missing Pieces), ARG (The Lost
Experience) e jogo eletrônico (Lost: Via Domus). A Figura 11 ilustra as mídias
complementares que contribuíram com a narrativa da segunda temporada, as quais
estão destacadas na imagem e serão analisadas no próximo item.
71
FIGURA 11: Relação dos suportes midiáticos cujas histórias complementam a narrativa
da segunda temporada de Lost destacada em negrito.
91
Leia o resumo de cada um dos episódios no Apêndice C – Guia de Episódios da 2ª Temporada de
Lost.
73
FIGURA 12: Esquema estrutural dos portais de acesso que representam as conexões
narrativas entre as mídias auxiliares e a história central de Lost.
O site oficial de Lost e as páginas da web criadas por fãs da série são,
inegavelmente, a maior e mais detalhada fonte de informações sobre todo o universo
ficcional e não-ficcional do programa. Embora funcione majoritariamente como um
extenso arquivo das informações disponibilizadas em outros suportes midiáticos, a
internet92 por vezes fornece conteúdo oficial inédito para os fãs, como será
demonstrado no Portal AB – Live Together, Die Alone (2x23, 24) e site de Lost.
Portal AB – episódio Live Together, Die Alone (2x23, 24) e site de Lost
· Suportes midiáticos envolvidos: televisão e internet.
· Evento do episódio televisivo: Sayid, Jin e Sun avistam o que sobrou
de uma gigantesca estátua de pedra – um pé com quatro dedos.
92
Quando abordamos o conteúdo inédito postado na internet no item 3.2.1, não levamos em
consideração as informações disponibilizadas em sites que fizeram parte dos ARGs da série. Neste
trabalho, tais páginas da web são avaliadas dentro do contexto dos respectivos jogos como elementos
de uma unidade – o ARG.
75
No episódio Live Together, Die Alone (2x23, 24), enquanto Kate, Sawyer e
Hurley preparam-se para acompanhar Michael na tentativa de encontrar o falso Henry
Gale, Jack e Sayid traçam um plano para proteger o grupo dos “Outros” – Jack seguirá
pela floresta com Michael e os outros, ao mesmo tempo em que Sayid, Jin e Sun
contornarão a ilha pelo mar, a bordo do barco de Desmond. No meio do caminho ao
redor da ilha, Sayid Jin e Sun avistam uma estátua de um pé com quatro dedos, único
pedaço restante do que aparenta ter sido um gigantesco artefato de pedra.
A versão completa da estátua só é mostrada três anos mais tarde, no episódio
The Incident (5x16, 17), quando, em algum momento do século XIX, Jacob está
sentado na praia, observando a chegada do navio Black Rock à ilha. A figura 13 mostra
o momento do episódio em que a estátua inteira é revelada.
76
Figura 13: A estátua da deusa egípcia da fertilidade, Taweret, vista no episódio The
Incident (5x16, 17). Fonte: http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Estátua_de_Taweret. Acesso: 16 dez.
2009.
Três dos 13 mini-episódios para celular da série Lost: Missing Pieces estão
situados entre os eventos da segunda temporada: The Adventures of Hurley and
Frogurt (06), The Deal (04) e Room 23 (06). Para a análise de cada um deles, foram
definidos três portais de acesso entre os episódios e o conteúdo do suporte
complementar:
· Portal AC1 – ponto que une os acontecimentos do episódio Two For the
Road (2x20) à história do mini-episódio The Adventures of Hurley and
Frogurt (02);
· Portal AC2 – ligação entre o flashback de Michael exibido em Three
Minutes (2x22) e o mini-episódio The Deal (04);
· Portal AC3 – encontro entre as narrativas do episódio Three Minutes
(2x22) e do mini-episódio Room 23 (06).
· Portal BC – caracterizado pela apropriação e edição dos mini-episódios
de Lost: Missing Pieces.
Portal AC1 – episódio Two For the Road (2x20) e mini-episódio The Adventures
of Hurley and Frogurt (02)
· Suportes midiáticos envolvidos: televisão e celular.
· Evento do episódio televisivo: Hurley e Libby combinam um piquenique
romântico na praia. Libby vai buscar as toalhas na Escotilha, mas é
assassinada por Michael.
78
Em Two For the Road (2x20), Hurley quer planejar uma surpresa romântica para
Libby. Sayid sugere que Hurley leve a moça para um piquenique na praia e conta sobre
um lugar privado onde ele levou Shannon ainda na primeira temporada, no episódio
Deus Ex Machina (1x19). Quando Hurley está estocando comida para o piquenique, ele
é pego de surpresa por Libby e revela o plano de levá-la para um encontro. O casal sai
em direção à praia secreta indicada por Sayid, mas Hurley acaba perdido na floresta, e
eles retornam para o mesmo lugar de que partiram. Além de não conseguir encontrar o
lugar para o qual queria levar Libby, Hurley também se esqueceu de levar toalhas e
bebidas para o encontro. Libby sugere que ela busque as toalhas na Escotilha,
enquanto Hurley pede uma garrafa de vinho para Bernard e Rose. Na Escotilha, Libby
está segurando as toalhas quando surpreende Michael segundos depois de ele
assassinar Ana-Lucia e acaba sendo morta também. Hurley só é visto novamente no
episódio seguinte, ? (2x21), e não é mostrado o que ele estava fazendo enquanto Libby
foi até a Escotilha.
O mini-episódio The Adventures of Hurley and Frogurt (02) inicia com Hurley
saindo da cabana de Bernard e Rose com uma garrafa de vinho na mochila. Ele
encontra Neil “Frogurt” e é questionado sobre seu relacionamento com Libby – Neil
também está interessado nela. Hurley mostra-se satisfeito consigo mesmo por
finalmente ter conseguido convidar Libby para um encontro e afirma que ela foi buscar
toalhas para o piquenique deles. Neil não se deixa abalar e diz que se Hurley não
“fechar o negócio” com ela, será a vez dele agir. Além de mostrar onde estava Hurley
enquanto Libby era baleada por Michael, o mini-episódio também destaca o traço rude
da personalidade de Neil – quando ele aparece no episódio Because You Left (5x01),
os espectadores que acompanharam a série Lost: Missing Pieces já sabem que Neil
pode ser implicante e desagradável quando não está satisfeito com alguma situação,
como acontece ao provocar uma discussão e insultar os outros sobreviventes, logo
antes de assassinado em um ataque de flechas em chamas no episódio The Lie
(5x02).
79
Portal AC2 – episódio Three Minutes (2x22) e mini-episódio The Deal (04)
· Suportes midiáticos envolvidos: televisão e celular.
· Evento do episódio televisivo: Bea Klugh propõe um acordo para
Michael em troca da liberdade dele e de Walt. Michael concorda, mas
com uma condição: ele quer o barco dos “Outros”.
· Contribuição narrativa da mídia complementar: momentos depois da
conversa entre Michael e Bea, Juliet informa a Michael que ele receberá o
barco, e eles conversam sobre Walt, Ben e Rachel, irmã de Juliet.
No flashback que mostra o que aconteceu com Michael depois de ele abandonar
o grupo de sobreviventes para tentar encontrar Walt no episódio The Hunting Party
(2x11), é revelado que ele foi sequestrado pelos “Outros” e mantido como prisioneiro
em um dos acampamentos do grupo. Três dias antes de reencontrar Jack e Kate na
floresta, em S.O.S. (2x19), Michael está amarrado a um pilar de madeira dentro de uma
cabana. Ele recebe a visita de Bea Klugh (April Grace), que aparenta ser uma das
líderes do grupo e que propõe um acordo com Michael: em troca da liberdade dele e de
Walt, Michael deve retornar ao acampamento dos sobreviventes e libertar o homem
que Sayid, Jack e Locke tomaram como prisioneiro no episódio One of Them (2x14).
Além disso, Bea também pede que Michael entregue Jack, Kate, Sawyer e Hurley para
os “Outros”. Michael concorda, sob a condição de que o barco usado para sequestrar
Walt em Exodus Part II (1x24, 25) seja entregue para ele. Essa cena é o último
flashback do período em que Michael esteve desaparecido a qual é mostrada nos
episódios.
O mini-episódio The Deal (04) inicia momentos depois da conversa entre
Michael e Bea Klugh. Juliet (Elizabeth Mitchell) entra na cabana e diz para Michael que
os “Outros” concordaram em conceder o barco para ele. Ela afirma estar feliz por
Michael estar prestes a tirar Walt da ilha, pois ele é um garoto muito especial. Juliet
também fala sobre o homem mantido prisioneiro no acampamento dos sobreviventes,
Ben Linus, e sobre o acordo que fez com ele em troca do bem-estar de sua irmã,
Rachel (Robin Weigert). A conversa com Juliet parece incentivar Michael a cumprir com
80
sua parte do acordo, já que ela confirma a capacidade de Ben de tirar Michael e Walt
da ilha. Além disso, a história do mini-episódio situa Juliet em acontecimentos
anteriores ao episódio A Tale of Two Cities (3x01) – a personagem foi introduzida na
série durante a terceira temporada.
em um momento de frustração, Walt fez com que um pássaro se atirasse com violência
contra a janela de vidro do apartamento onde ele morava com a mãe e o padrasto na
Austrália. O mini-episódio também faz referência a Not In Portland (3x07), episódio no
qual Sawyer e Kate encontram Karl (Blake Bashoff), namorado da filha de Ben, Alex
(Tania Raymonde), exposto à técnica de lavagem cerebral dentro da Sala 23.
93
Os mini-episódios de Lost: Missing Pieces foram retirados do site de Lost quando a ABC reformulou
as páginas da web de toda a grade de programação da emissora, em 2009.
82
94
Novamente, torna-se importante ressaltar o fato da orientanda que participou desta pesquisa
acompanhar a série há alguns anos e estar habituada a assistir aos episódios tão logo eles e as
legendas são postados nas comunidades de conhecimento sobre Lost.
83
No episódio Man of Science, Man of Faith (2x01), Jack, Locke e Kate encontram
um homem chamado Desmond morando dentro da Escotilha. Em Orientation (2x03),
Desmond explica que o local é equipado com um computador no qual uma sequencia
numérica (4 8 15 16 23 42) deve ser apertada a cada 108 minutos com o objetivo de
84
“salvar o mundo”. Jack e Locke não compreendem o que isso significa ou mesmo o que
é aquele lugar. Desmond diz a eles para assistiram ao filme de Orientação. O vídeo
inicia com os dizeres “Iniciativa Dharma – Estação 3 de 6” e “Orientação – Estação 3 –
O Cisne”. Um homem identifica-se como Dr. Marvin Candle (François Chau) e explica
que o filme tem a finalidade de comunicar as instruções necessárias para que os
habitantes da Estação possam cumprir com suas responsabilidades.
Dr. Marvin Candle também afirma que a Estação 3 – O Cisne foi construída
como um laboratório onde cientistas poderiam estudar as “flutuações magnéticas
singulares que emanam desta parte da ilha”95; depois do “incidente”, no entanto, um
protocolo de segurança foi adotado na Estação: a cada 108 minutos, os números 4 8
15 16 23 42 devem ser digitados no computador. Ele encerra o vídeo desejando boa
sorte para os responsáveis pelo trabalho na Estação. Quando o filme chega ao fim, lê-
se a mensagem: “Fundação Hanso, 1980. Todos os direitos reservados”.
O ARG The Lost Experience iniciou com uma propaganda televisiva da
Fundação Hanso96 (Figura 14) exibida durante os intervalos comerciais do episódio
Two For the Road (2x22), no dia 03 de maio de 2006. A propaganda direcionava os
telespectadores para um número telefônico que, por sua vez, indicava o endereço do
site da organização97.
95
Vídeo de Orientação da Estação Cisne. Disponível em:
http://www.youtube.com/watch?v=EYJf5rZQgb0. Acesso em: 11 dez. 2009.
96
Propaganda Fundação Hanso. Disponível em: http://www.youtube.com/watch?v=6AIr5NhCON8.
Acesso em: 11 dez. 2009.
97
http://www.thehansofoundation.org/. Acesso em: 11 dez. 2009.
85
98
Quando o ARG chegou ao fim, todas as seções da página foram substituídas por um pronunciamento
oficial de Alvar Hanso lamentando as ações de Thomas Mittelwerk e de outros colegas e prometendo
uma mudança nos métodos da Fundação. As informações sobre a Fundação Hanso utilizadas neste
trabalho foram retiradas da página: http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Fundação_Hanso. Acesso em: 11
dez. 2009.
86
Figura 15: Página inicial do site da Fundação Hanso. O canto superior direito destaca o
Projeto de Extensão de Vida da organização. Fonte:
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Thehansofoundation.org. Acesso em: 16 dez. 2009.
A Iniciativa Dharma foi criada em 1970 por Gerald e Karen DeGroot, dois
candidatos a doutores na Universidade de Michigan. Seguindo os passos de visionários
como BF Skinner, imaginaram um centro de pesquisas comunitário de larga escala,
onde cientistas e mentes abertas de todo o planeta pudessem pesquisar meteorologia,
psicologia, parapsicologia, zoologia, eletromagnetismo e utopia social. (...) industrial
dinamarquês e magnata das armas, Alvar Hanso, cuja participação financeira fez deste
sonho de um centro de pesquisa de ciência social uma realidade.99
99
Vídeo de Orientação da Estação Cisne. Disponível em:
http://www.youtube.com/watch?v=EYJf5rZQgb0. Acesso em: 11 dez. 2009.
88
o propósito delas na ilha. Nas temporadas seguintes, foi revelado que os membros da
Iniciativa Dharma foram assassinados por Ben Linus na Purgação [evento revelado em
The Man Behind the Curtain (3x20)], em 1992, e, desde então, o grupo conhecido
como Hostis passou a ocupar a Vila e as estações nas quais os pesquisadores do
projeto viviam e trabalhavam.
Informações adicionais sobre os primeiros anos da Dharma surgiram por meio
do ARG The Lost Experience. Em um dos estágios do jogo, Rachel Blake liberou um
vídeo clandestino gravado no Sri Lanka, o qual é dividido em duas partes: a primeira é
o vídeo de Orientação da Iniciativa Dharma de 1975, apresentado por Alvar Hanso, e a
segunda é uma gravação feita por Rachel de uma reunião da equipe da Fundação
Hanso em 2006, na qual Thomas Mittelwerk apresenta o novo modo de operação do
projeto.
O vídeo de Orientação da Dharma é direcionado para os novos pesquisadores
do grupo e mostra por qual motivo o projeto de pesquisa científica foi criado – para
salvar o mundo. Segundo Alvar Hanso, os motivos históricos e políticos que resultaram
na Dharma datam de 1962, quando o mundo estava à beira de uma guerra nuclear
entre Estados Unidos e União Soviética. As tentativas de destruição mútua das duas
potências mundiais continuaram durante a Guerra Fria e, depois da Crise dos Mísseis
em Cuba, ambas as nações decidiram encontrar uma solução. Assim surgiu a Equação
de Valenzetti, teoroma matemático que prevê o número exato de anos e meses até que
a humanidade se destrua. Os números da Equação, 4 8 15 16 23 42, correspondem a
fatores ambientais e humanos os quais culminariam na destruição da Terra (ver
detalhes no item Portal AD3). De acordo com Hanso, a humanidade pode ser salva por
meio de manipulações no meio-ambiente e consequente alteração nos números da
Equação de Valenzetti, e foi com esse objetivo que a Iniciativa Dharma foi criada.
Dharma é um acrônimo para Department of Heuristics and Research on Material
Applications, ou Departamento de Heurística e Pesquisas em Aplicações Materiais
(PORTER, LAVERY e ROBSON, 2008, p. 153) (Figura 16). Segundo Alvar Hanso,
Dharma também significa O Caminho Verdadeiro, o que pode ser relacionado com o
significado espiritual da palavra para algumas religiões orientais – Caminho para a
Verdade Superior. O projeto de pesquisa científica foi instalado na ilha onde os
89
Figura 16: Alvar Hanso explica a origem da Iniciativa Dharma no vídeo do Sri Lanka.
Fonte: screen capture do vídeo feito pela autora.
100
Vídeo do Sri Lanka, The Lost Experience. Versão com legendas disponível em:
http://www.youtube.com/watch?v=VUJJz6NQ9qQ. Acesso: 12 de dez. 2009. (Tradução adaptada pela
autora).
90
Autorizada sob o mais alto sigilo, por meio do Conselho de Segurança da ONU,
a equação é a ideia original do matemático italiano Enzo Valenzetti. Ela prediz o exato
número de anos e meses até que a humanidade extermine-se. Quer seja por ataque
nuclear, armamento químico ou biológico, armamento convencional, pandemias,
92
superpopulação, fome (...) os resultados são arrepiantes, e deve ser dada atenção para
eles.
Valenzetti deu valores numéricos aos fatores ambientais e humanos nucleares
em sua equação: 4 8 15 16 23 42. Apenas manipulando o ambiente, encontrando
soluções científicas para todos os nossos problemas, conseguiremos mudar esses
fatores nucleares e dar à humanidade uma chance de sobreviver.101
Portal AD4 – episódio Two For the Road (2x20) e ARG The Lost Experience –
Bad Twin
· Suportes midiáticos envolvidos: televisão e ARG.
· Evento do episódio televisivo: Sawyer está lendo o manuscrito de Bad
Twin, de Gary Troup, quando é interrompido por Jack.
· Contribuição narrativa da mídia complementar: Bad Twin foi
publicado como parte de The Lost Experience e apresentou informações
sobre a Fundação Hanso e sobre Thomas Mittelwerk.
No episódio Two For the Road (2x20), quando Jack, Locke e Kate decidem
buscar vingança pela morte de Ana-Lucia e Libby – sem saberem que o culpado, na
verdade, foi Michael –, eles procuram Sawyer, que tomou controle de todas as armas
de fogo do grupo. Sawyer está sentado na praia lendo o manuscrito de um livro: Bad
Twin, por Gary Troup (Figura 17). Durante os intervalos comerciais do episódio, no dia
03 de maio de 2006, foi exibida a propaganda da Fundação Hanso que iniciou o ARG
101
Vídeo do Sri Lanka, The Lost Experience. Versão com legendas disponível em:
http://www.youtube.com/watch?v=VUJJz6NQ9qQ. Acesso: 12 de dez. 2009. (Tradução adaptada pela
autora).
93
The Lost Experience, e, dias depois, o livro Bad Twin foi lançado em diversas livrarias
dos Estados Unidos como parte do jogo.
Figura 17: Sawyer é visto lendo o manuscrito de Bad Twin, de Gary Troup, no episódio
Two For the Road (2x20). Fonte: http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Gary_Troup. Acesso: 16 dez.
2009.
102
Uma mensagem de Hugh McIntyre, Diretor de Comunicação da Fundação Hanso. Não Acredite no
“Bad Twin”. Por mais de trinta anos, a Fundação Hanso tem sido sinônimo de compaixão e de
inovação, mas hoje, nossa reputação foi atacada pelo romance “Bad Twin”, escrito por Gary Troup e
publicado pela Editora Hyperion. Por meio das páginas de “Bad Twin”, os leitores encontraram
numerosas passagens mostrando informações erradas sobre a Fundação Hanso e seus parceiros. A
Fundação Hanso rejeita fortemente o livro “Bad Twin” e encoraja os leitores a formarem a sua própria
opinião. A verdade sobre a Fundação Hanso está disponível em www.TheHansoFoundation.org e não
nas páginas de “Bad Twin” de Gary Troup. Experimente por você mesmo. Obrigado e namastê.
(Tradução da autora).
96
ofereceu novas informações sobre a Fundação Hanso e o autor Gary Troup, o qual
também é creditado no ARG como o autor da obra de não-ficção A Equação de
Valenzetti. Diferente do que aconteceu com Bad Twin, no entanto, o livro sobre o
autor Enzo Valenzetti e a equação apocalíptica não foi publicado para a venda.
103
O site hansoexposed.com foi desativado após o encerramento do ARG The Lost Experience.
97
Figura 19: O site hansoexposed.com permitia aos usuários a edição dos 70 fragmentos
de vídeo disponibilizados por Rachel Blake. Fonte:
http://img86.imageshack.us/i/hansoexposed4zh2.png/. Acesso: 16 dez. 2009.
Rachel afirmou que, devido ao conteúdo do vídeo, seria muito arriscado liberá-lo
de uma vez só, portanto ela decidiu dividi-lo em 70 segmentos de alguns segundos de
duração cada e disponibilizou-os no site hansoexposed.com. Para liberar os
fragmentos de filme, o usuário deveria se cadastrar no site e digitar os códigos
correspondentes. Entre 22 de julho e 08 de setembro de 2006, 70 códigos foram
liberados por meio de sites, podcasts, revistas, eventos como a Comic-Con e o
programa Jimmy Kimmel Live!104 (ABC, 2003-presente) e até mesmo em cartazes
colados nas ruas. Algumas das pistas para ter acesso aos códigos foram lançadas
apenas em lugares específicos – um deles foi encontrado no chão de um campo, em
Londres, como ilustra a Figura 20 –, fato que reforça a construção coletiva de
significado, já que os fãs dependiam uns dos outros para encontrar os 70 códigos.
104
Talk show norte-americano criado e apresentado pelo comediante Jimmy Kimmel.
98
Figura 20: Um dos códigos necessários para completar o vídeo do Sri Lanka foi
encontrado em um campo em Londres. Fonte: http://lostpedia.wikia.com/wiki/Hansoexposed.
Acesso: 16 dez. 2009.
inéditos para os espectadores de Lost, e dois deles serão abordados nos portais
abaixo:
Everybody Hates Hugo (2x04). Elliott consegue explodir a porta de entrada da sala com
dinamite, a qual ele retira do navio Black Rock, e encontra um local de escavação em
ruínas, estrago provavelmente causado pelo “incidente” mostrado no episódio The
Incident (5x16, 17), e um enorme imã sob uma cúpula semelhante à da sala do
computador da Estação O Cisne.
Figura 21: Interior da Sala do Incidente, local revelado exclusivamente para os jogadores
de Lost: Via Domus. Fonte: http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Sala_do_Incidente. Acesso: 16 dez.
2009.
Até o final da quinta temporada, a Sala do Incidente não foi exibida nos
episódios televisionados, tornando o conteúdo do cenário exclusivo para quem
participou do game.
Portal ADF – episódio Orientation (2x03), ARG The Lost Experience e Lost:
Via Domus
· Suportes midiáticos envolvidos: televisão, ARG e jogo eletrônico.
· Evento do episódio televisivo: tanto o episódio Orientation (2x03)
quanto o ARG The Lost Experience apresentam informações sobre a
Fundação Hanso e Thomas Mittelwerk no ano de 2006.
101
Figura 22: Seção de Curiosidades da página de Lost: Via Domus105 conta com indicações
disponibilizadas pelos membros da comunidade sobre informações adicionais do jogo
(área destacada).
105
http://pt.lostpedia.wikia.com/wiki/Lost:_Via_Domus. Acesso em: 12 de dez. 2009.
103
Live Together, Die Alone (2x23, 24) – Sayid, Jin Site oficial de Lost – três anos depois do
e Sun avistam o que sobrou de uma gigantesca episódio 2x23, 24, o resumo online do
AB
estátua de pedra – um pé com quatro dedos. episódio The Incident (5x16, 17) revela a
identidade da estátua – a deusa egípcia
Taweret.
Two For the Road (2x20) – Hurley e Libby Mini-episódio The Adventures of Hurley and
combinam um piquenique romântico na praia. Frogurt (02) – enquanto Libby vai até a
AC1
Libby vai buscar as toalhas na Escotilha, mas é Escotilha, Hurley está na praia conversando
assassinada por Michael. com Neil “Frogurt” sobre a garota.
Mini-episódio The Deal (04) – momentos
Three Minutes (2x22) – Bea Klugh propõe um depois da conversa entre Michael e Bea, Juliet
AC2
acordo para Michael em troca da liberdade dele entra na cabana e informa Michael que ele irá
e de Walt. Michael concorda, mas com uma ganhar o barco. Eles conversam sobre Walt,
condição: ele quer o barco dos “Outros”. Ben e a irmã de Juliet, Rachel.
Mini-episódio Room 23 (06) – Walt causa
Three Minutes (2x22) – Bea Klugh leva Walt pânico nos “Outros” e provoca a morte de
AC3
para ver Michael. Quando o garoto diz que os diversos pássaros quando é trancado na Sala
“Outros” estão fingindo, ela ameaça colocá-lo na 23.
“sala” de novo, o que deixa Walt aterrorizado.
ARG The Lost Experience – a Fundação
Orientation (2x03) – Jack e Locke assistem ao Hanso foi criada por Alvar Hanso e tem como
vídeo de Orientação da Estação 3 – O Cisne da objetivo desenvolver projetos de pesquisa
AD1 Iniciativa Dharma, projeto científico financiado científica que promovam o bem-estar global e
pela Fundação Hanso. a preservação da vida humana. No século
XXI, a Fundação foi tomada por Mittelwerk, e
seus meios de ação foram deturpados.
Orientation (2x03) – a Iniciativa Dharma é ARG The Lost Experience – no video do Sri
apresentada como um projeto de pesquisa Lanka, Alvar Hanso explica os motivos
AD2
científica implantado na ilha e responsável pelo históricos e políticos por trás da criação da
funcionamento da Estação 3 – O Cisne e de Iniciativa Dharma.
outras estações no local.
Orientation (2x03) – no vídeo de Orientação da ARG The Lost Experience – no video do Sri
Estação 3 – O Cisne, o Dr. Marvin Candle Lanka, Alvar Hanso afirma que os números 4
explica que os números 4 8 15 16 23 42 devem 8 15 16 23 42 representam os fatores
104
AD3 ser executados no computador a cada 108 ambientais e humanos nucleares da Equação
minutos. de Valenzetti.
Two For the Road (2x20) – Sawyer está sentado ARG The Lost Experience – Bad Twin foi
na praia lendo o manuscrito do livro Bad Twin, publicado como parte do ARG e apresentou
AD4
de Gary Troup, quando é interrompido por Jack. informações sobre a Fundação Hanso e sobre
Thomas Mittelwerk.
Everybody Hates Hugo (2x04) – Jack e Sayid Lost: Via Domus – episódio 5 – Hotel
examinam as fundações da Estação O Cisne. Persephone – Elliott Maslow explode a porta
AF
Sayid conclue que as paredes de concreto de entrada da Sala do Incidente e encontra
maciço protegem um gerador geotérmico. um gigantesco imã no local.
Orientation (2x03) e ARG The Lost Experience Lost: Via Domus – o flashback de Elliott
– ambos os suportes midiáticos apresentam Maslow situa Thomas Mittelwerk trabalhando
ADF
informações sobre a Fundação Hanso e Thomas em nome da Fundação Hanso em atividades
Mittelwerk no ano de 2006. ilícitas realizadas durante o ano de 2004.
Por meio da análise das histórias contadas no seriado Lost e em suas mídias
complementares, pode-se mapear a presença da narrativa transmidiática ao longo da
segunda temporada da série por meio de 13 portais de acesso, como demonstram as
tabelas 1 e 2. Nos quatro suportes midiáticos selecionados para o estudo – internet
(site), celular (Lost: Missing Pieces), ARG (The Lost Experience) e jogo eletrônico
(Lost: Via Domus), é possível apontar a expressão das três características definidas a
partir das considerações de Jenkins (2008): a presença de portais de acesso, a
apresentação de novos conteúdos ficcionais nas mídias complementares, os quais
oferecem uma compreensão adicional sobre a série, e a participação de consumidores
em comunidades de conhecimento.
106
CONCLUSÃO
Essa pesquisa foi motivada pelo interesse tanto nos estudos de Jenkins (2008)
sobre a cultura da convergência quanto na construção narrativa do seriado Lost. De
acordo o autor, presenciamos uma reconfiguração de papéis entre produtores e
consumidores de obras de entretenimento da cultura popular, no contexto midiático de
novas tecnologias de informação e de comunicação e a crescente popularidade de
redes sociais como Orkut, Twitter e YouTube. De um lado, os produtores oferecem
diferentes camadas de significado para os espectadores, cada uma delas exigindo um
nível mais profundo de compreensão sobre o universo ficcional. De outro, uma parcela
dos consumidores recusa o papel de espectador passivo e busca ativamente
conteúdos em outros suportes midiáticos, reunindo-se em comunidades de interesse
para compartilhar as informações que encontra.
A cultura da convergência abrange profundas mudanças sociais, culturais,
empresariais e tecnológicas no modo como nos relacionamos com as mídias. Outras
duas ideias estão intimamente ligadas à esta concepção – a de cultura participativa e a
de inteligência coletiva. No âmbito da cultura participativa, os consumidores passam a
ser considerados como parte ativa da criação e da circulação de novos conteúdos. Já a
inteligência coletiva relaciona-se ao potencial que as comunidades de conhecimento
virtuais têm de alavancar o intelecto individual, ao reunir diversas pessoas com saberes
diferentes em torno de um objeto de interesse comum, sobre o qual elas estão
dispostas a discutir e construir novos saberes.
No contexto do paradigma proposto por Jenkins (2008), consideramos
particularmente interessante o conceito de narrativa transmidiática, nova forma de se
contar histórias na qual os segmentos narrativos de determinado universo ficcional são
apresentados em diversos suportes midiáticos, cada um deles contribuindo de forma
única para o entendimento da história.
Em um primeiro momento deste trabalho, realizamos a contextualização de Lost
com o objetivo de abordar a premissa da série, a resposta do público e da crítica ao
seriado e as mídias auxiliares utilizadas para aprofundar o universo narrativo ficcional
iniciado pelos episódios exibidos na televisão.
107
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
CAMPBELL, Joseph. O Poder do Mito, com Bill Moyers. São Paulo: Palas Ahena,
1990.
DUARTE, M. Y. M.. Estudo de Caso. IN: BARROS, Antonio; DUARTE, Jorge (Org.).
Métodos e Técnicas de Pesquisa em Comunicação. 1 ed. São Paulo: Atlas, 2005,
v., p. 215-235.
JOHNSON, Steven. Everything Bad Is Good For You: How Today’s Popular
Culture Is Actually Making Us Smarter. Nova York: Riverhead Books, 2005.
110
MACHADO, Arlindo. A Televisão Levada a Sério. São Paulo: Editora SENAC São
Paulo, 2005.
PEREIRA, Paulo Gustavo. Almanaque dos Seriados. São Paulo: Ediouro, 2008.
SANTOS, Maíra Bianchini dos. Processos Interativos no ARG The Lost Experience.
Trabalho apresentado no X Congresso de Ciências da Comunicação da Região Sul.
Blumenau, 2009.
STARLING, Cássio Carlos. Em tempo real: Lost, 24 Horas, Sex and the City e o
impacto das novas séries de TV. São Paulo: Alameda, 2006.
111
APÊNDICES
dentro. Em alto mar, Walt é levado pelos “Outros”, a jangada é destruída e Michael,
Sawyer e Jin são deixados à deriva.
114
do grupo – no caso, Sun Kwon. Juliet diz estar cansada de viver o sonho de Ben. O
encontro ocorre entre os episódios D.O.C. (3x18) e The Brig (3x19).
Mini-episódio 6 – Room 23
Data de exibição: 11 de dezembro de 2007.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Elizabeth Sarnoff.
Personagens e Elenco: Ben Linus; Juliet Burke.
Resumo: Juliet e os “Outros” estão em pânico depois que “ele” (Walt) faz alguma coisa
dentro da sala 23 que faz todos os alarmes ao redor soarem. Ben afirma que Walt é
especial e Jacob o quer ali, mas ele ainda é uma só criança. Juliet leva-o ao lado de
fora da sala e mostra diversos pássaros mortos no chão. Room 23 ocorre em algum
momento entre os episódios The Hunting Party (2x11) e S.O.S. (2x19).
Resumo: Sun tenta enterrar sua carteira de motorista da Califórnia, mas é interrompida
por Michael. Ela explica que ia deixar o marido e fugir para os Estados Unidos, mas
mudou de ideia. Michael a conforta, e ambos quase trocam um beijo antes de serem
surpreendidos por Vincent. A cena acontece em algum momento antes do grupo
descobrir que Sun fala inglês, em ...In Translation (1x17).
Mini-episódio 13 – So It Begins
Data de exibição: 28 de janeiro de 2008.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Drew Goddard.
Personagens e Elenco: Christian Shepard; Vincent.
Resumo: Em uma cena que ocorre minutos antes de Jack acordar na praia após a
queda do avião [Pilot Part I (01x01)], Vincent corre pela floresta e encontra Christian,
que diz para o cachorro encontrar Jack e acordá-lo, porque o médico tem trabalho a
fazer. Jack então acorda na floresta e vê Vincent.
119
2x01
Man of Science, Man of Faith (Jack Shepard)
Data de exibição: 21 de setembro de 2005.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Damon Lindelof.
Elenco convidado: Julie Bowen (Sarah Shepard), Henry Ian Cusack (Desmond
Hume), Malcolm David Kelley (Walt Lloyd), John Terry (Christian Shepard).
Resumo: Jack não quer entrar na Escotilha. Os sobreviventes discutem sobre a
existência dos “Outros”. Shannon vê um Walt encharcado no meio da floresta. Locke e
Kate entram na Escotilha, seguidos de Jack. Lá dentro, Jack reconhece o rosto de
Desmond de seu passado. Flashback: Jack conhece Desmond e presencia um milagre
quando a cirurgia de Sarah é bem-sucedida.
120
2x02
Adrift (Michael Dawson)
Data de exibição: 28 de setembro de 2005.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Steven Meada e Leonard Dick.
Elenco secundário: Henry Ian Cusick (Desmond Hume), Tamara Taylor (Susan
Lloyd).
Resumo: Enquanto Walt e Jin estão desaparecidos, Michael e Sawyer tentam se
salvar em alto mar depois do ataque dos “Outros”. A entrada de Jack, Locke e Kate na
Escotilha é mostrada novamente, do ponto de vista dos dois últimos. Desmond explica
a Locke como funciona o computador da Escotilha. Kate encontra uma dispensa cheia
de comida no local. Flashback: Michael abre mão da guarda do filho.
2x03
Orientation (John Locke)
Data de exibição: 05 de outubro de 2005.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Javier Grillo-Marxuach e Craig Wright.
Elenco secundário: Henry Ian Cusack (Desmond Hume), Kevin Tighe (Anthony
Cooper), Katey Sagal (Helen), François Chau (Marvin Candle).
Resumo: Depois da fuga de Desmond, Jack, Locke e Kate aprendem mais segredos
sobre a Escotilha, ou Estação 3 – O Cisne, da Iniciativa Dharma, ao assistirem o vídeo
de Orientação do local. No outro lado da ilha, Michael, Sawyer e Jin são capturados por
um grupo desconhecido e conhecem Ana-Lucia. Flashback: Locke faz terapia em grupo
para superar a raiva do pai. Ele conhece Helen, mulher com quem tem um
relacionamento amoroso.
2x04
Everybody Hates Hugo (Hugo “Hurley” Reyes)
Data de exibição: 12 de outubro de 2005.
Direção: Alan Taylor.
121
2x05
… And Found (Jin Kwon e Sun Kwon)
Data de exibição: 18 de outubro de 2005.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Damon Lindelof e Carlton Cuse.
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), Kimberley Joseph (Cindy
Chandler), Tony Lee (Jae Lee), June Kyoko Lu (Mrs. Paik).
Resumo: Sun procura por sua aliança perdida. Ana-Lucia decide levar o grupo para o
acampamento da praia, no outro lado da ilha. Michael entra sozinho na floresta em
busca de Walt, mas é persuadido a ficar com o grupo por Mr. Eko e Jin. Flashback: A
mãe de Sun tenta arranjar a filha com Jae Lee, herdeiro de uma milionária rede
hoteleira, e Jin é empregado de um dos hotéis do jovem candidato a marido. O casal se
conhece por obra do destino.
2x06
Abandoned (Shannon Rutherford)
Data de exibição: 09 de novembro de 2005.
Direção: Adam Davidson.
Roteiro: Elizabeth Sarnoff.
122
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), L. Scott Caldwell (Rose Nadler),
Kimberley Joseph (Cindy Chandler), Malcolm David Kelley (Walt Lloyd), Ian
Somerhalder (Boone Carlyle).
Resumo: Michael, Jin e os sobreviventes da cauda do avião apressam-se para chegar
ao outro lado da ilha quando a infecção do ferimento de Sawyer se agrava. Charlie fica
com ciúmes da amizade entre Locke e Claire. Shannon tem novas visões de Walt.
Sayid também vê o garoto pouco antes de Shannon ser baleada por Ana-Lucia.
Flashback: a vida de Shannon muda para sempre depois da morte do pai, Adam
Rutherford.
2x07
The Other 48 Days (Flashback dos primeiros 48 dias dos sobreviventes da cauda
do avião, no outro lado da ilha)
Data de exibição: 16 de novembro de 2005.
Direção: Eric Laneuville.
Roteiro: Damon Lindelof e Carlton Cuse.
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), Brett Cullen (Goodwin
Stanhope), Mickley Graue (Zack), Kiersten Havelock (Emma), Kimberley Joseph (Cindy
Chandler), Glenn Lehmann (Donald), Josh Randall (Nathan).
Resumo: Ao longo dos primeiros 48 dias dos sobreviventes da cauda do avião na ilha,
diversas pessoas são levadas do acampamento pelos “Outros”, e a suspeita de uma
pessoa infiltrada no grupo leva Ana-Lucia a torturar outro sobrevivente, Nathan.
Goodwin mata Nathan, e Ana-Lucia assassina Goodwin quando descobre que ele é, na
verdade, um dos “Outros”. O grupo procura abrigo em uma das estações da Iniciativa
Dharma, A Flecha.
2x08
Collision (Ana-Lucia Cortez)
Data de exibição: 23 de novembro de 2005.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Javier Grillo-Marxuach e Leonard Dick.
123
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), L. Scott Caldwell (Rose Nadler),
Rachel Ticotin (Teresa Cortez).
Resumo: Sayid reage com violência à morte de Shannon. Ana-Lucia ordena que ele
seja amarrado a uma árvore e faz um interrogatório sobre o passado do terrorista. Mr.
Eko leva Sawyer para Jack e Kate. Ana-Lucia liberta Sayid. Na praia, os casais Jin e
Sun e Bernard e Rose reencontram-se. Flashback: Ana-Lucia assassina o homem que,
meses antes, atirou nela quatro vezes durante uma investigação da polícia de Los
Angeles. Ela estava grávida na época.
2x09
What Kate Did (Kate Austen)
Data de exibição: 30 de novembro de 2005.
Direção: Paul Edwards.
Roteiro: Steven Meada e Craig Wright.
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), Beth Broderick (Diane Janssen),
L. Scott Caldwell (Rose Nadler), François Chau (Marvin Candle), Lindsey Ginter (Sam
Austen), Fredric Lehne (Edward Mars).
Resumo: Sayid e os sobreviventes enterram Shannon. Kate cuida de um febril Sawyer
na Escotilha. Na floresta, ela vê o mesmo cavalo negro que encontrou na primeira vez
em que fugiu de Edward Mars, o agente federal. Kate beija Jack. Mr. Eko mostra a
Locke um pedaço do filme de Orientação que estava faltando. Michael fala com Walt
pelo computador da Escotilha. Flashback: é revelado o primeiro crime de Kate – ela
matou o padrasto Wayne, que na realidade era seu pai biológico.
2x10
The 23rd Psalm (Mr. Eko)
Data de exibição: 11 de janeiro de 2006.
Direção: Matt Earl Beesley.
Roteiro: Carlton Cuse e Damon Lindelof.
Elenco secundário: Adetokumboh McCormack (Yemi Tunde).
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Resumo: Mr. Eko questiona Charlie sobre a origem das estátuas da Virgem Maria, as
quais estão recheadas de heroína. Claire descobre o segredo de Charlie. O jovem
roqueiro leva Mr. Eko ao beechcraft nigeriano, e Mr. Eko afirma que seu irmão Yemi
estava no avião. Flashback: Mr. Eko era traficante de drogas na Nigéria, e seu irmão,
Yemi, era padre.
2x11
The Hunting Party (Jack Shepard)
Data de exibição: 18 de janeiro de 2006.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Elizabeth Sarnoff e Christina M. Kim.
Elenco secundário: Julie Bowen (Sarah Shepard), M. C. Gainey (Tom Friendly), John
Terry (Christian Shepard).
Resumo: Michael rouba armas da Escotilha e entra na floresta atrás de Walt. Jack,
Locke e Sawyer vão atrás de Michael. Jin é impedido de acompanhar o grupo por Sun.
Escondida, Kate segue Jack, Locke e Sawyer, mas é encontrada pelos “Outros”, o que
acaba com o plano de resgate de Michael. Flashback: o casamento de Jack termina
depois de ele se afastar da esposa Sarah.
2x12
Fire + Water (Charlie Pace)
Data de exibição: 25 de janeiro de 2006.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Adam Horowitz e Edward Kitsis.
Elenco secundário: Neil Hopkins (Liam Pace), Jeremy Shada (jovem Charlie Pace),
Zack Shada (jovem Liam Pace).
Resumo: Charlie tem estranhos sonhos envolvendo Aaron e acredita que o bebê
precisa ser salvo. O comportamento do jovem leva Locke a acreditar que Charlie está
usando drogas de novo. Locke afasta Charlie de Claire e Aaron. Claire pede para Mr.
Eko batizar Aaron. Sawyer encoraja Hurley a se aproximar de Libby. Flashback: Charlie
125
vê sua família se desintegrar quando Liam torna-se viciado em drogas e, mais tarde, o
abandona para viver na Austrália com a mulher e a filha.
2x13
The Long Con (James “Sawyer” Ford)
Data de exibição: 08 de fevereiro de 2006.
Direção: Roxann Dawson.
Roteiro: Steve Meada e Leonard Dick.
Elenco secundário: Beth Broderick (Diane Janssen), Kim Dickens (Cassidy Phillips),
Kevin Dunn (Gordy).
Resumo: Os sobreviventes temem o retorno dos “Outros” quando Sun consegue
escapar de uma tentativa de sequestro. Enquanto Jack, Locke, Kate e Ana-Lucia
debatem sobre como responder ao ataque, Sawyer toma controle das armas e,
consequentemente, ganha poder no grupo. Flashback: Sawyer aplica um golpe de
mestre em Cassidy, mulher com quem esteve envolvido durante meses.
2x14
One of Them (Sayid Jarrah)
Data de exibição: 15 de fevereiro de 2006.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Damon Lindelof e Carlton Cuse.
Elenco secundário: Clancy Brown (Kelvin Joe Inman), Michael Emerson (Henry Gale),
Mira Furlan (Danielle Rousseau), Lindsey Ginter (Sam Austen).
Resumo: Rousseau revela a Sayid um homem que ela fez prisioneiro na floresta. O
homem afirma ser Henry Gale, mas Rousseau e Sayid não acreditam nele. Sayid leva
um ferido Henry Gale para a Escotilha e o tortura em busca de respostas. Flashback:
Na Guerra do Golfo, Sayid ajuda os americanos a conseguir informações sobre a
Guarda Republicana.
126
2x15
Maternity Leave (Claire Littleton)
Data de exibição: 1º de março de 2006.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Dawn Lambertsen Kelly e Matt Ragghianti.
Elenco secundário: Michael Emerson (Henry Gale), Mira Furlan (Danielle Rousseau),
M. C. Gainey (Tom Friendly), William Mapother (Ethan Rom), Tania Raymonde (Alex).
Resumo: Quando Aaron fica doente, Kate e Rousseau ajudam Claire a retornar à
estação médica da Iniciativa Dharma em busca de remédios para o bebê. Na Escotilha,
Jack e Locke têm dificuldades para manter o prisioneiro Henry Gale em segredo.
Flashback: o período em que Claire esteve desaparecida na primeira temporada é
revelado – ela foi salva por uma jovem menina (Alex) e por Rousseau.
2x16
The Whole Truth (Jin Kwon e Sun Kwon)
Data de exibição: 22 de março de 2006.
Direção: Karen Gaviola.
Roteiro: Elizabeth Sarnoff e Christina M. Kim.
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), L. Scott Caldwell (Rose Nadler),
Michael Emerson (Henry Gale), Tony Lee (Jae Lee).
Resumo: Sun descobre que está grávida e afirma ser um milagre, devido à infertilidade
de Jin. Locke pede a ajuda de Ana-Lucia para interrogar Henry Gale. Ela, Sayid e
Charlie entram na floresta em busca do balão de Gale. Flashback: Sun e Jin tentaram
ter um filho diversas vezes, mas não conseguiram porque Jin é infértil.
2x17
Lockdown (John Locke)
Data de exibição: 29 de março de 2006.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Carlton Cuse e Damon Lindelof.
Elenco secundário: Michael Emerson (Henry Gale), Andrea Gabriel (Nadia), Katey
Sagal (Helen), Kevin Tighe (Anthony Cooper).
127
2x18
Dave (Hugo “Hurley” Reyes)
Data de exibição: 05 de abril de 2006.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Edward Kitsis e Adam Horowitz.
Elenco secundário: Ron Bottitta (Leonard Simms), Bruce Davison (Dr. Brooks),
Michael Emerson (Henry Gale), Evan Handler (Dave).
Resumo: Libby ajuda Hurley quando ele começa a ver Dave, seu amigo imaginário, o
qual tenta convencê-lo que a ilha é uma grande alucinação. Libby beija Hurley. Na
Escotilha, Sayid e Ana-Lucia revelam ter encontrado o verdadeiro “Henry Gale”
enterrado na floresta. O falso “Henry” admite ser um dos “Outros”. Flashback: Hurley
esteve internado em um hospício depois de acreditar ser responsável por um acidente
que provocou a morte de duas pessoas.
2x19
S.O.S. (Bernard Nadler e Rose Nadler)
Data de exibição: 12 de abril de 2006.
Direção: Eric Laneuville.
Roteiro: Steven Meada e Leonard Dick.
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), L. Scott Caldwell (Rose Nadler),
Michael Emerson (Henry Gale).
Resumo: Bernard decide construir um sinal de “S.O.S.” na praia, mas Rose opõe-se ao
plano do marido – a ilha a curou. Jack e Kate dividem um momento romântico quando
entram na floresta buscando propor um acordo com os “Outros”. Locke questiona sua
128
fé na ilha depois que o falso Henry Gale afirmar que nada acontece quando o contador
da Escotilha chega a zero. Michael retorna. Flashback: Rose tinha câncer terminal
quando chegou à ilha.
2x20
Two for the Road (Ana-Lucia Cortez)
Data de exibição: 03 de maio de 2006.
Direção: Paul Edwards.
Roteiro: Elizabeth Sarnoff e Christina M. Kim.
Elenco secundário: Michael Emerson (Henry Gale), Gabrielle Fitzpatrick (Lindsey
Littleton), John Terry (Christian Shepard), Rachel Ticotin (Teresa Cortez).
Resumo: Hurley planeja um piquenique para Libby. Jack e Kate levam Michael de volta
ao acampamento, e ele tem novidades sobre os “Outros”. Ana-Lucia tenta fazer com
que o falso Henry Gale revele quem é. Michael mata Ana-Lucia e Libby e dá um tiro no
próprio braço. Flashback: depois de abandonar a polícia, Ana-Lucia viaja à Austrália
acompanhando Christian Shepard, que se apresenta para ela como Tom.
2x21
? (Mr. Eko)
Data de exibição: 10 de maio de 2006.
Direção: Deran Sarafian.
Roteiro: Carlton Cuse e Damon Lindelof.
Elenco secundário: Brooke Mikey Anderson (Charlotte Malkin), François Chau (Mark
Wickmund), Nick Jameson (Richard Malkin), Adetokumboh McCormack (Yemi Tunde).
Resumo: Mr. Eko e Locke procuram pelo ponto de interrogação (“?”), local que estava
no centro do Mapa de Segurança da Escotilha. Lá, eles encontram a estação Pérola, e
Locke acredita que o trabalho na Escotilha é uma experiência psicológica. Michael
afirma ter sido atacado pelo falso Henry Gale, o qual fugiu. Flashback: Mr. Eko
investiga um possível milagre na Austrália e recebe um recado de seu falecido irmão.
129
2x22
Three Minutes (Michael Dawson)
Data de exibição: 17 de maio de 2006.
Direção: Stephen Williams.
Roteiro: Edward Kitsis e Adam Horowitz.
Elenco secundário: Michael Bowen (Danny Pickett), M. C. Gainey (Tom Friendly),
April Grace (Bea Klugh), Malcolm David Kelley (Walt Lloyd), Tania Raymonde (Alex).
Resumo: Michael convence Jack, Kate, Sawyer e Hurley a ajudá-lo a resgatar Walt
dos “Outros”. Sayid suspeita do comportamento de Michael. Os sobreviventes avistam
um barco próximo à praia. Flashback: o tempo em que Michael esteve ausente é
revelado. Ele foi levado pelos “Outros”, os quais propõem um acordo: se Michael
libertar Henry Gale e entregar Jack, Kate, Sawyer e Hurley para eles, poderá levar Walt
para casa.
2x23, 24
Live Together, Die Alone (Desmond Hume)
Data de exibição: 24 de maio de 2006.
Direção: Jack Bender.
Roteiro: Carlton Cuse e Damon Lindelof.
Elenco secundário: Sam Anderson (Bernard Nadler), Michael Bowen (Danny Pickett),
Clancy Brown (Kelvin Joe Inman), Henry Ian Cusack (Desmond Hume), Alan Dale
(Charles Widmore), Michael Emerson (Henry Gale), M. C. Gainey (Tom Friendly), April
Grace (Bea Klugh), Malcolm David Kelley (Walt Lloyd), Tania Raymonde (Alex), Sonya
Walger (Penny Widmore).
Resumo: Desmond retorna à ilha. Jack e Sayid elaboram um plano contra os “Outros”.
Jack, Kate, Sawyer e Hurley acompanham Michael pela floresta, enquanto Sayid, Jin e
Sun contornam a ilha no barco de Desmond. Os três avistam o que sobrou de uma
gigantesca estátua – um pé com quatro dedos. Jack, Kate, Sawyer e Hurley são
atacados e levados pelos “Outros”, e Henry Gale revela-se como líder do grupo.
Michael e Walt deixam a ilha. Hurley é libertado. Na Escotilha, Locke e Desmond
decidem não apertar o botão. Quando o contador chega a zero, Desmond precisa
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tomar medidas extremas. O céu fica roxo, e a Escotilha explode. Fora da ilha, Penelope
Widmore é informada que seus cientistas talvez tenham encontrado o local. Flashback:
Desmond foi afastado do amor de sua vida, Penelope Widmore, pelo pai da moça,
Charles Widmore, poderoso homem de negócios. Ele decide participar de uma corrida
de barco ao redor do mundo para provar que pode ficar com Penny. O barco quebra, e
Desmond vai parar na ilha. Lá, é resgatado por Radzinsky, conhece a Escotilha e
aprende a rotina de apertar o botão. Quando Radzinsky age de forma estranha,
Desmond descobre que a “Quarentena” é uma mentira, e deixa de apertar o botão
tempo suficiente para derrubar o voo 815 da Oceanic Airlines.
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ANEXOS