O jazz msica de elite ?

Kiko Continentino
Ano passado tive o prazer de participar com meu conjunto instrumental (o
ContinenTrio, formado com meus dois irmos mais um baterista) de um prestigiado
festival de msica de qualidade no pas, o Tim Valadares Jazz Festival, em MG.
Seu organizador, o jornalista Tim Filho me chamou a ateno para um detalhe.
Algumas pessoas na cidade (Governador Valadares) torciam o nariz dizendo que o
jazz msica de elite, no reflete os anseios do povo.
O curioso que grande parte do pblico do festival proveniente das reas mais
pobres da cidade, ao passo que as pessoas que o criticavam por to importante
trabalho situam-se nas camadas mais favorecidas da populao.
A pedido de Tim, comecei a elaborar um ensaio sobre o tema, que trancrevo agora:
O jazz msica de elite ?
Para mim trata-se de uma pergunta provocante e polmica. Como gosto de coisas
do gnero, vou tentar me aprofundar um pouco mais na questo fazendo algumas
consideraes respeito do significado das palavras que formulam esta anlise.
Na minha opinio o jazz no apenas um estilo de msica. Mais do que isso ele
representa um conceito musical / artstico. Podemos afirmar que o jazz no
apenas o que se toca, mas principalmente como se toca. Um aspecto que conta
muito a atitude do msico frente ao risco, frente ao incerto.
No existe limite, no existe formato imposto, talvez apenas sugerido. E o artista tem
o direito (e at o dever) de propor novas solues, novas direes. Para se tocar
bem o jazz h que se ter um preparo tcnico altssimo, com similar na msica
erudita alm de outras poucas situaes. Mas o jazz tambm requer do msico o
exerccio pleno de sua criatividade. O que destaca o grande jazzman dos demais no
sua tcnica, no a forma e sim o contedo de suas idias. a maneira com que
ele imprime sua identidade no som. Muitas vezes com elegncia, com sutileza,
outras tantas com vigor, impacto, enfim: o conceito jazzstico permite que o artista
crie, exponha sua personalidade na msica que est concebendo.
Essa msica no precisa ser necessariamente jazz. Pelo contrrio, vejo cada vez
mais o jazz como um veculo para outras linguagens, um passaporte para qualquer
direo. Quem cursou essa escola est apto a mergulhar em outros estilos,
logicamente com a humildade e respeito necessrios pesquisa de qualquer
natureza.
Prosseguindo na insana tarefa de decifrar o indecifrvel, vamos agora abordar o
conceito arte de elite.
Historicamente sabemos que o conhecimento, o acervo de idias de qualquer
espcie (cincia, tecnologia, comportamento e arte, por exemplo) sempre esteve
retido nas classes dominantes da sociedade. De natureza poltica, militar, econmica
ou religiosa o que muitas vezes englobava todos esses poderes essa elite
dominava as artes, interferia no seu desenvolvimento, deixando as classes menos
favorecidas margem desse processo, obviamente. O conhecimento, o saber, a
cultura estava nas mos dos poderosos, a elite.
Ao povo restava a luta pela sobrevivncia. Interessante notar que pouca coisa mudou
nesse aspecto, a no ser talvez um detalhe que veremos mais adiante.
O sculo XX representou um turbilho na histria da humanidade. Conquistas em
todas as direes, tudo acontecendo numa velocidade espantosa, num ritmo
vertiginoso de expanso contnua. O jazz despontou at a metade do sculo como a
msica popular norte-americana, estendendo essa popularidade ao resto do planeta.
As pessoas cantavam e danavam ao som das big-bands (as orquestras de jazz).
Era a msica que se ouvia nas rdios, nos programas de televiso, nos filmes de

Hollywood. Era a trilha sonora de uma poca, de uma gerao.

partir dos anos 40, com o fim da era do swing, os msicos de jazz evoluram de
forma definitiva, evoluo essa contestada por alguns puristas. Mas importante
saber que inegavelmente o movimento be-bop, encabeado por Parker, Gillespie,
Monk, Powell, Mingus, entre outros gnios, constituiu um salto qualitativo, uma
conquista observada no trip bsico do idioma musical: melodia, harmonia e ritmo.
Coincidentemente (ou no) o jazz perdeu o status de msica popular, se transferiu
dos grandes sales onde as bandas se apresentavam em bailes efervescentes para
o aperto dos enfumaados night-clubs. Outros movimentos viriam, o cool-jazz de
Miles Davis (e Gil Evans), o free-jazz de Coltrane, at o fusion (com Miles
novamente como um dos principais expoentes), onde o jazz essencial de alguma
forma se esgotou e prosseguiu sua evoluo incorporando-se a outros estilos como
rock, blues, soul, etc. At a bossa-nova interferiu nesse processo. Mesmo assim,
cada vez mais o jazz moderno foi se associando a um pblico de nvel superior,
culturalmente falando. Desnecessrio dizer que trata-se de uma minoria da
populao. So pessoas que aprofundam seus conhecimentos nas escolas,
universidades, teatros, museus e afins. E a que reside nossa questo. Estamos
falando de uma elite cultural e no econmica. Por mais que uma coisa possa
interferir na outra (com dinheiro se tem melhores condies para estudar), tenho
observado atualmente esse panorama se inverter de forma sutil, porm efetiva.
Gostaria de me transportar para a realidade de nosso pas.
A cultura musical brasileira - uma das mais vastas e ricas do mundo moderno - teve
seu pice nos anos 60 junto com o cinema novo, a poesia, a literatura, as artes
plsticas. Muitos acreditam que at o golpe militar em 1964, a cultura no Brasil
passava por um momento dos mais frteis. Hoje em dia, com o processo de
banalizao cultural estabelecido, comum notarmos certa inverso dos valores.
Atualmente a arte funciona a servio do mercado e no o oposto, como deveria ser.
Hoje o artista bem sucedido na maioria das vezes aquele que tem um olho (ou os
dois) estrategicamente aberto para toda movimentao de capital no meio em que
transita. Sempre antenado com o mercado, ele se torna refm de seu talento
comercial, pois molda sua criatividade de acordo com as tendncias de consumo do
momento. Esse talento publicitrio geralmente endossado pela mdia (significativo
alicerce desse processo). Nada mais natural, pois hoje em dia tudo em gira em torno
do consumo.
J o artista que fica margem do grande empreendimento que o showbusiness
pode se considerar um verdadeiro marginal, dentro do mercado. Para no se render
s frmulas impostas pelo jogo financeiro, resta a ele o obstinado exerccio de seu
ofcio como um militante da msica, situao parecida com uma espcie de guerrilha
cultural.
Voltando questo inicial "o jazz msica de elite ?", curiosamente de um tempo
para c as classes economicamente mais favorecidas da populao se renderam
msica de baixa qualidade, muitas vezes denominada msica do povo. um rtulo
que retrata bem a condio social, o ensino, a cultura negligenciada ao povo de um
pas com potencial to grande. Tanto faz o estilo, brega-romntico-sertanejo-pagodeax, as vezes tudo junto no mesmo saco. Nota-se que h uma frmula bsica, uma
receita bem definida: melodias pobres, harmonias patticas, letras pssimas (muito
cuidado com qualquer coisa que possa parecer inteligente) e refres pegajosos, para
colar na boca do povo. Pronto, somando uma estratgica dosagem de carisma
pessoal (coisa que independe de qualidade artstica) do animador, o sucesso est
garantido.
Entretanto, venho observando a formao de um pblico alternativo consistente, a
procura de novas informaes, novos conceitos, novos valores. Um pblico que

percebe que a arte pode ser mais do que um produto, pode servir tambm para
questionar e emocionar, fazendo com que as pessoas pensem e evoluam alm de
se divertirem. Com o passar do tempo, cada vez mais pessoas descobriro que
msica no como xamp, automvel ou sabo em p. A msica pode realmente
ser mais do que um produto, apesar de todos os segmentos que regem o mercado
estabelecerem o contrrio.
Quanto a esse pblico ou essa elite, como preferirem, noto uma mudana
expressiva no seu perfil. So pessoas geralmente de classe mdia ou baixa, o que
para mim representa um avano significativo nas platias adeptas a uma proposta
mais ousada de arte.
Concluo com a esperana de um dia haver maior espao democrtico no s para o
jazz, mas para qualquer tipo de idioma musical de qualidade no pas e no mundo.
Sabemos que para isso necessrio trabalhar dobrado, incansavelmente.
Portanto, mos obra.
Kiko Continentino, Junho de 2002
Kiko pianista, arranjador, compositor e produtor musical. Trabalha h seis anos
com Milton Nascimento e vem se dedicando tambm a shows com seu primeiro CD
instrumental "O Pulo do Gato", alm do ContinenTrio, grupo que conta com a
participao de seus irmos Jorge e Alberto Continentino.