1.

ELEMENTOS PARA A ANLISE DA NARRATIVA

Maria Eneida Matos da Rosa

2. 1. O ESPAO
Osman Lins (1924-1978), em um trecho terico de seu livro Lima Barreto e o espao romanesco distingue
duas noes: espao e ambientao.
Para Lins, o espao denotado (cenrio); a ambientao conotada.
Osman Lins reconhece ainda trs tipos de ambientao: franca, reflexa e dissimulada.

3. 1. O ESPAO
Por ambientao franca, Lins entende aquela que se distingue pela introduo pura e simples do narrador
DESCRITIVISMO;
A ambientao reflexiva aquela em que as coisas, sem engano possvel, so percebidas atravs da
personagem (p. 82).
A ambientao dissimulada oblqua se verifica nos atos da personagem (...) vo fazendo surgir o que a
cerca, como se o espao nascesse dos seus prprios gestos (p. 83-84) a mais difcil de ser observada.

4. Foco narrativo
Autor onisciente intruso esse tipo de narrador tem a liberdade de narrar vontade, de colocar-se acima,
ou, segundo Jean Pouillon, por trs, adotando um PONTO DE VISTA divino.
Seu trao caracterstico a intruso

5. FOCO NARRATIVO
Narrador onisciente neutro o narrador onisciente, ou narrador onisciente neutro fala em terceira pessoa. A
caracterizao dos personagens feita pelo narrador que as descreve e explica para o leitor.
O rosto de Spade estava calmo. Quando seu olhar encontrou o dela, seus olhos, amarelo-pardos,
brilhavam por um instante com malcia, e depois tornaram-se de novo inexpressivos Foi voc que fez isso
perguntou Dundy moa, mostrando a com a cabea a testa ferida de Cairo (DashielHammet).

6. Foco narrativo
Eu como testemunha ele narra em primeira pessoa, mas um eu j interno narrativa, que vive os
acontecimentos a descritos, como personagem secundria que pode observar, desde dentro(p. 37)

7. Foco narrativo
No caso do eu como testemunha, o ngulo de viso mais limitado. Como personagem secundrio, ele
narra da periferia dos acontecimentos

8. Foco narrativo
Narrador-protagonista o narrador, personagem central, no tem acesso ao estado mental das demais
personagens. Narra de um centro fixo, limitado quase que exclusivamente s suas percepes, pensamentos
e sentimentos.

9. FOCO NARRATIVO
Oniscincia seletiva mltipla o quinto tipo, chamado por Friedman de ONISCINCIA SELETIVA
MLTIPLA, ou MULTISSELETIVA, o prximo passo, nessa progresso rumo maior objetivao do
material da HISTRIA.

10. FOCO NARRATIVO

Cmera a ltima categoria de Friedman significa o mximo em matria de excluso do autor. Esta
categoria serve quelas narrativas que tentam transmitir flashes da realidade como se apanhados por uma
cmera, arbitrria e mecanicamente.

Todavia, a cmera no nos parece neutra, uma vez que existe algum por trs dela que seleciona e combina,
pela montagem de imagens a mostrar. E, tambm, atravs da cmera cinematogrfica, podemos ter um
PONTO DE VISTA onisciente, dominando tudo, ou o PONTO DE VISTA centrado numa ou vrias
personagens

11. O TEMPO G. genette

Entre o tempo da histria e o tempo da narrao instauram-se relaes, determinando uma velocidade da
narrao. As anisocronias, que dividem as formas da velocidade narrativa em sumrio, pausa, elipse e cena
so: sumrio, pausa, elipse e cena.
SUMRIO a narrao em alguns pargrafos, de vrios dias, meses ou anos de existncia, sem
pormenores de ao ou palavras. Trata-se, portanto, de uma narrao breve de um tempo mais longa da
histria.
PAUSA o momento de distenso da narrativa, alongada pelas descries. Trata-se, portanto, de pausas
descritivas que retardam a narrao.

12. O TEMPO
ELIPSES so as lacunas da narrao, os vazios narrativos, explicitados (Aqui, pedimos permisso
para passar, sem uma palavra, sobre um espao de trs anos... Stendhal) ou no. As elipses implcitas so
aquelas cuja presena no est declarada no texto, e que o leitor pode inferir apenas de alguma lacuna
cronolgica ou de solues de continuidade de narrativa.
CENA define-se como uma representao dramtica, em que a ao se apaga em proveito da
caracterizao psicolgica e social. Na maioria das vezes dialogada, a cena corresponde a um tempo forte
da ao.

13. O Tempo da aventura

A primeira dimenso temporal percebida pelo leitor a da histria. Em que poca se situa a aventura
contada? Nos primeiros tempos da humanidade, no presente (o romance em primeira pessoa) ou no futuro
(fico cientfica)? A obra abrange quase um sculo de histria de uma famlia, atravs de vrias geraes
(O tempo e o Vento, de rico Verssimo), desenrola-se em apenas um ano (Vidas secas, de Graciliano
Ramos), no decorrer de uma breve conversa entre pai e filho (Teoria do Medalho, de Machado de Assis)?

14. Tal durao, mais ou menos considervel, pode ser puramente exterior, cronolgica: Eram cinco horas
da manh e o cortio acordava (O cortio, de Aluzio de Azevedo); Era nos tempos do reino do Sr. D.
Pedro II (A escrava Isaura, de Bernardo Guimares); No dia 25 de abril de 1859 morreu o Conselheiro
Vale (Helena, de Machado de Assis).

15. Pode revelar tambm uma durao psicolgica, no mensurvel pelo relgio ou pelo calendrio: ora,
comecemos a evocao por uma clebre tarde de novembro que nunca me esqueceu. Tive outras muitas,
melhores, e piores, mas aquela nunca se me apagou do esprito. o que vais entender, lendo.
Este final do captulo II de Dom Casmurro, de Machado de Assis, anuncia todo um livro em tempo
psicolgico.

16. Tempo daescrita

Se tomarmos como exemplos as inmeras formas de coloquialismo que o narrador machadiano estabelece
com o leitor, veremos o seu cuidado em marcar o momento da escrita com preciso, para situar face a
outros acontecimentos do passado e assim dar ao romance uma atualidade e uma dimenso histrica
indissocivel. O momento da escrita importante neste sentido de que o autor representa menos o tempo da
aventura que o de sua poca. Vejamos: