O Tejo um rio controverso:

Antnio Jos Saraiva contra Lus Vaz

de Cames (Jorge Fernandes da Silveira)
Luis Maffei
UFF

Resenha de SILVEIRA, Jorge Fernandes da. O Tejo um rio controverso: Antnio

Jos Saraiva contra Lus Vaz de Cames. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008.
O autor de Verso com verso (Coimbra: Angelus Novus, 2003) corajoso. Em certa
altura no sei precisar qual, peo desculpas , Eduardo Prado Coelho chamou-o poeta.
Agora, poderia eu repetir as palavras do saudoso multipensador, mas no o fao por razes
diversas, entre as quais o fato de Jorge no precisar ser poeta, os poetas que precisam de gente
como ele. Em O Tejo um rio controverso, encontra-se uma rara dignificao do trabalho dos
poetas, e a proposta arrojada: Cames, nome a que (quase) tudo remete no livro, ponto de
partida, e o maior poeta da lngua ser motivo de uma aguda defesa jorgiana, o que me faz
pensar no ensasta dentro de um ringue, disputando um combate de vida ou morte em nome da
grande causa camoniana. O que faz o autor de Portugal, maio de Poesia 61 (Lisboa: Imprensa
Nacional/ Casa da Moeda, 1986), no entanto, bastante diferente: contra Antnio Jos
Saraiva, nome referencial da crtica portuguesa, Cames capaz de lutar sozinho. Portanto,
no se trata de uma luta, porm de uma lupa. Ou melhor, j que a questo relativa ao poeta de
um olho s passa por endurecimento e surdez, Jorge acaba por dizer a Saraiva, como fosse
um Velho do Restelo aprs la lettre e, portanto, em franca atualizao, certas coisas que a
audio talvez falha do coautor da Histria da literatura portuguesa, ou, como dizem vrios
alunos de Letras, Saraivo (do nome civil ao nome do livro e vice-versa, pois o homem,
metonimicamente, merece o aumentativo), no lhe permitiu escutar.
Bravo Jorge, que, tendo passado pelo leitor combativo, e a ser combatido, de
Cames, chega, por exemplo, a quatro poetas brasileiros de poucos livros editados. As
pocas esto bem concertadas, pois, ensina-me o Mestre, h um franco dilogo potico
entre Brasil e Portugal (no sei se a mo de retorno tambm dizvel), um bocado livre de
brasucas amarras romnticas e/ ou modernas, j que os tempos so outros. O ttulo, Pra
seu governo O Dilogo com Portugal hoje segundo quatro novos poetas brasileiros:
Leonardo Gandolfi, Luis Maffei, Mauricio Matos, Srgio Nazar David, remete a um
samba de outros carnavais, cujo refro Pra seu governo j tenho outro em seu lugar.

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(SILVEIRA, 2008, p. 78). A leitura promove um arranjo bem dito entre jovens autores que
lidam diretamente com literatura portuguesa, e l-los ter que ver com ler uma espcie de
Portugal possvel nas Letras brasileiras dos dias de hoje. Lio: citando Antonio Candido,
afirma Jorge que os poetas em questo, j que tambm militam como professores, vo
formando novos leitores e manifestando em graus variveis a vontade de fazer literatura
brasileira em dilogo com a literatura portuguesa. (SILVEIRA, 2008, p. 88). Candido
nome basilar no ensaio, e ainda bem que Jorge (fluminense, no paulista) sabe l-lo bem.
Mas um nome que muito aparece no texto o de Cames, pois o analista sabe ver o quase
cego autor em muitas linhas do que os quatro poetas andam fazendo agora.
Pra seu governo [...] o terceiro ensaio de um livro composto por quatro. A meio
do caminho, portanto, novas verses camonianas (e no s), pois o caminho foi comeado
com a citada lupa, ou levantada voz. O ttulo da overture: Sem as pe(r)nas do povo, o
real e a anlise Cames entre dois pontos: o Crtico (Saraiva) e o Potico (Cesrio).
Se Saraiva leu Os Lusadas vendo no peito ilustre lusitano apenas uma abstraco
capaz de conjuntivar carnalmente as proezas sucessivas dos guerreiros (p. 14)1, para ele
falta em cames realismo objectista, essa tendncia do realismo social (p. 15). Mas
Jorge, lendo Cames sua bela maneira2, esclarece: Entre a pena e a lana, a histria
e a pena. nesse entre-lugar que o texto de Cames nega ao leitor o papel passivo de
um povo qualquer, obrigando-o a opinar num mundo em que o dilogo [grifo meu]
j uma atitude poltica entre a experincia pessoal e a obrigao social (p. 18). O grifo
foi feito por razes bvias: o ensaio de abertura tem interesse semelhante ao do terceiro,
pois dilogo aparece no ttulo do texto em que quatro poetas jovens, juntados, por pena
prpria e boa leitura, a imensa tradio, so ouvidos.
O responsvel pela existncia de Verso com verso no costuma fazer por menos,
e menos seria no conversar com os poetas e com o Poeta. Conversa ele tambm com
um leitor talvez historicista demais, que no percebeu um dos mximos investimentos
dOs Lusadas: no apenas os passados recente e longnquo, no apenas um presente de
leitores miserveis, mas o futuro duma Ptria que fosse capaz de ler poesia e, portanto,
fazer viagens mais duradouras que a martima. Tampouco percebeu Saraiva o que Jorge
percebe e ensina, magistralmente e sob o risco da leitura viva que no se enxergue,
assim, nessa magistralidade qualquer gesto que se parea com ensinar mais do que
aprender enquanto ensina : um dos temas centrais dOs Lusadas o amor3, pois o

1 A referncia, como todas a seguir, pgina do ensaio de Jorge.

2 Jogo com o ttulo do prefcio que Jorge escreveu para Dezanove recantos e outros poemas, de Luiza Neto
Jorge, antologia organizada pelo prprio Jorge em parceria com Mauricio Matos (Rio de Janeiro: 7Letras,
2008). O prefcio intitula-se Implicncias: Luiza, duas ou trs coisas minha maneira.
3 Apenas saliento que, entre outras bem-vindas leituras amorosas dOs Lusadas, esto alguns trabalhos de
Helder Macedo.

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Amor coletivo (pico) acaba por ser o terceiro termo da aliana entre dois membros
frasais (armas e bares) (p. 17). Cito um dos momentos-chave do ensaio, resultante
da equivalncia, feita por Saraiva, de Cames ao Velho do Restelo: Cames, mas que
Cames? Cames, pobre Cames!4 Uma personagem entre os seus (p. 22). Vai alm o
ensasta: [...] importante observar que, nas estratgias discursivas camonianas, ou no
que j se pode entender como realismo de linguagem, o peito ilustre lusitano que bate no
experiente peito do Velho tem ritmo comparvel ao de pelo menos trs amantes ilustres
no Poema (p. 23).
Os amantes: O peito de Ins, que, de distrado, se torna desastrado, a ponto de
nele, adltero e estrangeiro, escrever o seu prprio epitfio, o nome do futuro rei de
Portugal (p. 23); O peito de Adamastor, vencido duas vezes; a primeira pelo enigma de
amor que lhe converte a carne em terra dura [...]; a segunda por cont-lo, caindo assim na
estratgia do discurso do facundo Vasco da Gama (p. 23); O peito amante que, pelo
exposto, j se sabe, o do Poeta, que no mais comovente de seus excursos exorta Musa
da poesia pica, que antes invocara, Calope, a lhe calar a voz, para no mais cantar a
gente surda e endurecida (p. 24). Conclui Jorge:
So, em suma, trs peitos amantes que tm por antagonista ou algoz a tal gente, o
tal povo. Na verdade, a maioria poltica do reino. Ins, entre o puro e fero Amor
[...]. O Adamastor, entre o Ocidente e a desejada parte Oriental [...]. E o Poeta,
entre a escrita e a desejada parte acidental, quer dizer, a leitura. (p. 24).

E, poderia Jorge ter citado, os argonautas se situam, quando localizados pelo

narrador do poema, Entre a costa etipica e a famosa/ Ilha de So Loureno5. Claro, o
entre, o entre-lugar, o que d a ver a imensa fome de movimento, inclusive rumo ao
futuro, da poesia de Cames.
Digo poesia de Cames porque Jorge no cai na armadilha de ler o pico como
algo estanque numa obra que maior que um pico, e que liriciza o pico sempre que
pode sim, Calope, mas que se perceba: na estncia 145 do canto X, est destemperada
a lira, no qualquer tuba canora e belicosa6. Por isso so referidos, e bem referidos,
o desconcerto e a errncia, que residem mais flagrantemente na lrica camoniana; diz
Jorge: A este modo errtico de ser sujeito no mundo e de estar sujeito ao mundo, o
prprio poeta chamou desconcerto (p. 19). A articulao prometida no ttulo do ensaio
vem na sequncia do que acabo de citar: Anos depois, Cesrio Verde dir que quem

4 A remisso, claro, abertura de um conhecido soneto de Bocage, Cames, grande Cames [...].
5 Os Lusadas. Edio organizada por Emanuel Paulo Ramos. Porto: Porto Editora, 1978. Citei o verso 5
da estncia 43 do canto I.
6 Os Lusadas, verso 3, estncia 5, canto I.

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assim anda7, suportando o sentimento do vasto mundo ocidental nos ombros,8 carrega
um desejo absurdo de sofrer. Errei todo o discurso de meus anos (p. 19). No pico,
uma consequncia funesta para o Poeta: Cames morreu certo de que o ouro, como
metfora numa poesia de novo engenho e nova arte, como a sua, estava fadado misria
(p. 26). No s: quem [...] matou Ins e est a matar o Poeta um mal terrvel que
at hoje nos invade e que se chama doena do vazio da interlocuo (p. 27). Por isso,
o que me impressiona em Pra seu governo [...] a pulsao de algo vivo, no porque
haja ali poetas vivos e prontos a serem lidos, mas porque h leitores vivos, interessados
sobremaneira no dilogo.
Diz mais o autor: O que Cames diz e Saraiva no percebeu que j a todos
mata a falta de recepo ao texto literrio ou obra de arte [...]. O que ele, o Poeta, diz, de
fato, no tempo e no espao contemporneos de sua tragdia, que o peito ilustre lusitano
padece de no leitura (p. 27-28). Ainda hoje, a no leitura segue a acusar que Barthes
esteve certo ao dizer, nos anos de 1970, que uma sociedade composta majoritariamente
por no leitores sofre, acima de tudo, de frigidez, no apenas de lacunas humanisticamente
dizveis9. Cames, mesclando o amor a tudo no poema, no disse, muitos sculos antes, algo
to distinto. O segundo ensaio de O Tejo um rio controverso, Da recepo da literatura
entre Portugal e Espanha no sculo XX: Antnio Jos Saraiva leitor dOs Lusadas e do
Quixote, retorna a Adamastor para lidar com uma questo central:
[...] vou me deter na figura do gigante Adamastor e vou procurar interpretla com argumentos do prprio Saraiva, sobretudo aqueles que se referem:
oposio entre texto de contedo subjetivo e texto de contedo objetivo:
duplicidade entre Quixote e Sancho; mediao entre as camadas
intermedirias; aos mundos dos discursos de D. Quixote, o da teoria e o da
experincia. (p. 45-46).

Jorge volta a lembrar-me um boxer, ainda que sem ringue nem roupo, mas mestre
na arte do contragolpe: com as palavras e ideias de Saraiva que o grande texto camoniano
defendido, o que prova por a + b que nunca houve necessidade de defesa para Poeta to
indcil a redues historicistas ou demasiado parciais.
O autor que conversa com os versos diz algo que me parece fundamental ficar
exposto nesta resenha: De acordo com a lgica da persuaso inteligente apontada no
mundo dos discursos do Quixote, o encontro do Gama com o Adamastor significa
uma verdadeira orao de amor palavra em ao ou o elogio do amor vitria da
7 A remisso, claro, ao encerramento de um conhecido soneto de Cames: Se me pergunta algum por
que assim ando/ Respondo que no sei, porm suspeito/ Que s porque vos vi, minha Senhora.
8 o prprio autor quem diz, em nota: H nessas consideraes aluso aos versos de Drummond: Mundo
mundo vasto mundo (Poemas de sete faces) e Teus ombros suportam o mundo (Os ombros suportam
o mundo).
9 BARTHES, Roland. O prazer do texto. Traduo de J. Guinsburg. 4. ed. So Paulo: Perspectiva, 2004.

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estratgia terica do discurso do mais forte (p. 49-50). Ou seja, a dimenso heroica do
Gama de Cames no poderia ser a mesma que Homero desenhou para Ulisses, ou a
figurada para Eneias por Virglio. O humanismo, claro, bem afinado ao dos humanistas
neoplatnicos (p. 50), mas um humanismo que, ao humanizar o heri, localiza-o, e Jorge
bem o sugere nesse livro, personagem que Gama , como um dos poucos naquela Ptria
a saber ouvir palavras como as do Velho. fino: se o aspecto nodal do Quixote segundo
Saraiva pode ser analisado de acordo com a noo lukacsiana de heri problemtico [...],
to cara esttica do realismo socialista (p. 42-43), Saraiva no divisa que, para alm
do mbito previsto por Lukcs, o heri camoniano mais problemtico ainda, pois no
se basta num herosmo cavaleiresco, nem celebra um novo mundo de viagens e progresso
mercantil. Por isso, Gama mais um dos entre-lugares do poema; por isso, o episdio do
Adamastor causa um abalo de estruturas nas teses do brilhante camonista (p. 50).
O livro se encerra com o ensaio Entre as razes e o labirinto Cames no
Caminho de Santiago, e o ltimo nome prprio citado no se refere cidade galega,
mas a Silviano Santiago, notvel ensasta, professor e ficcionista brasileiro que, durante
diversos anos, lecionou na Universidade Federal Fluminense. A amarrao difcil e
primorosa: Jorge passa por Srgio Buarque de Hollanda, Octavio Paz, Antnio Srgio
e, claro, Silviano, e mesmo Saraiva reaparece, numa espcie de homenagem final aps
rounds to elegantes10: por um lado, nenhum outro como ele, Antnio Jos Saraiva,
ajuda a entender a contradio histrica portuguesa contida na verso de Cames, mas,
por outro lado, a sua viso radicalmente histrica dessa mesma contradio no ajuda a
compreender a natureza da poesia, manifesta no Poema camoniano (p. 114). No me
posso, em virtude de limitaes espaciais, deter-me como gostaria no ltimo ensaio do
livro, mas assinalo que Jorge, um Mestre, passeia-se muito vontade entre outros Mestres
(ainda que, noutra declarao de amor aOs Lusadas, essa deveras sutil, sempre use
[sic] ao citar o modo como Silviano Santiago se refere ao Poema, com l minsculo) e
enseja um grande encontro, literalmente magistral. A parte final do ensaio convoca alguns
poetas, contemporneos atualidade e camonianos dialogantes, para a conversa, e o mais
potico ensasta vivo que conheo segue entre os seus.
Deixo para o fim o fim, ou o que para mim foi o princpio de leitura desse livro:
a quarta capa. Ali, diversos versos a controversamente comprovar que O Tejo um rio
controverso. Seus autores so Cames, Alberto Caeiro, Cesrio Verde, Armando Silva
Carvalho, Fiama Hasse Pais Brando (sobre quem, assinalo, Jorge tem um magnfico
livro, intitulado Lpide e verso ensaios sobre Fiama Hasse Pais Brando seguidos de
Memorial da Pedra, Antologia potica, editado pela Bruxedo em 2006), Gasto Cruz (pra
seu governo, Jorge acaba de editar a primeira antologia brasileira da poesia gastoniana:
10 Para quem pense que a esgrima seria melhor metfora, relembro que o boxe tem por epteto a nobre
arte.

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A moeda do tempo e outros poemas. Rio de Janeiro: Lngua Geral, 2009) e Luiza Neto
Jorge. Ao final, uma jorgiana concluso: O Tejo, ao fim e ao cabo, um rio controverso
(quarta capa). Uma metfora? Talvez, pois Jorge , de fato, tem razo Eduardo Prado
Coelho, um poeta. Recebo a metfora pensando em famlia, e nenhuma das chamadas
melhores famlias pacfica. Assim, ao fim e ao cabo, o subttulo do livro, Antnio
Jos Saraiva contra Lus Vaz de Cames, poderia ter encetado um ttulo, caso ttulo aqui
coubesse, a esta recenso: Jorge Fernandes da Silveira contra Antnio Jos Saraiva.
Porm, no seria um ttulo apenas previsvel, seria uma tolice: em torno de Cames,
Jorge e Saraiva podem levar ao limite o cumprimento caracterstico dos boxers antes
do combate e, abandonando o ringue rumo a um caf qualquer beira do rio, conversar
horas a fio sobre o Poeta e sobre poesia. Verso com verso, leitor com leitor, poeta com
poeta, Poeta com poetas, compe-se uma tensa e profcua famlia nesse livro. Honra-me
grandemente fazer parte dela.
Minicurrculo:
Luis Maffei professor de Literatura Portuguesa na UFF e poeta. Entre seus
ltimos trabalhos publicados destacam-se a recolha de poemas Pulsatilla (Oficina Raquel,
2011), o volume de ensaios Poetas que interessam mais: leituras da poesia portuguesa
ps-Pessoa (Azougue, 2011), organizado em parceria com Ida Alves, e Contos da colina:
11 dolos do Vasco e sua imensa torcida bem feliz (Oficina Raquel, 2012), escrito em
parceria com Nei Lopes e Mauricio Murad.

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