Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC

Centro de Artes - CEART

DEPARTAMENTO DE MSICA

Anlise Musical 1
Prof.: Srgio Paulo Ribeiro de Freitas
primeiro semestre de 2002

Notas introdutrias s idias de

Jan LaRue - Analisis del estilo musical

Barcelona: Labor, 1989.

sse livro uma espcie d guia geral dos procedimentos em anlise musical, segundo um enfoque bem particular
deste autor Jan LaRue1. Esse Guidelines for stile analysis (ttulo original da obra, editada em 1970), prope em
um roteiro sistemtico d estgios para a anlise musical (esquematizado pelos termos: antecedentes observao
avaliao) algumas idias q podem nos ajudar a levantar hipteses, formular perguntas, obter e observar dados
e, enfim, encontrar alguns critrios d avaliao ou interpretao destes dados2 (). Ai vai um resumo grosseiro, e com
muitas interferncias minhas, das idias do LaRue...

1. Antecedentes
Entorno histrico: marco de referncia histrica, ou a localizao d contexto da estilstica d uma poca (ex. do LaRue: a
progresso V7 I aparece to raramente no sculo XIV que, se a encontramos, imediatamente dever chamar nossa
ateno; em troca, comentar esta cadncia em uma pea escrita depois de 1750 seria algo (...) bem menos singular...).
Ento, a referncia histrica, uma questo q atribui relevncia tanto ao objeto escolhido quanto quilo q est sendo
observado nesse objeto.
Note q, muito embora a Histria da Msica e a Anlise Musical se mantenham permanentemente integradas e, no mais das
vezes at se confundam, o enfoque da Anlise bem diferente: o conhecimento em histria est aqui dirigido sendo
utilizado na observao e avaliao d uma obra. Importa notar como a informao histria implica, esclarece ou
explica a confeco de uma determinada pea. (ex.: o trabalho d anlise tem q dar conta da totalidade dos dados
histricos biogrficos d um compositor, e sim, atravs d uma seleo particular, estabelecer uma rede d implicaes entre
aqueles dados d biografia que so determinantes na obra em foco). Ento, isso tambm parece importante: se pode nem
comear a falar em Anlise sem uma considerao d Histria (mas pode ser q o contrrio tambm seja importante, pois
sabemos q as observaes histricas, q nos afastam demasiadamente da partitura, so bastante discutveis...)3

2. Observao
Uma segunda etapa; trata da captao dos dados atravs do exame obra, q, segundo as idias d LaRue, sintetizadas neste
quadro, deve equilibrar o detalhamento com a viso geral e os mecanismos de dissecao com os critrios de seleo.
as

trs

dimenses

Grandes

observao

da

anlise

Mdias

Trata da observao mais geral e ampla.

Chega a concluses genricas e assim,
pouco precisas. til na observao d
objetos complexos como os Movimentos
(ex.: o Finale da Herica); uma Obra
inteira (ex.: a Herica) ou grupo de obras
(ex.: Quartetos d Haydn); ou na
assimilao da forma geral da obra (ex.:
aferidas as dimenses pequenas e mdias,
conclui-se q a obra uma Sonata
Cclica...).

Trata da observao de segmentos

internos da obra, unidades como o
Perodo, Pargrafo, Seo,
Parte...

Pequenas

Trata da observao em detalhe, do

como q se constri um tema, uma
frase, um membro de frase, um motivo...

os cinco parmetros utilizados na observao significativa s trs dimenses da anlise

Funo SAMeRC

Som

hArmonia

Melodia

Ritmo

Crescimento
-Forma-

Da, possvel visualizar um roteiro d trabalho, q passa por etapas d investigao levantamento apresentao
interpretao, em cada um desses parmetros e em cada uma das dimenses Grandes, Mdias e Pequenas. Na abordagem a
uma obra musical, o autor constri trs tabelas (Tabela 1: Grandes Dimenses; Tabela 2: Mdias Dimenses e Tabela 3:
1

Adrian Jan Pieters LaRue (1918 -) Musiclogo Norte Americano, estudou em Harvard e Princeton, e em 1957 comeou a ensinar na Universidade de
Nova Yorque. Seus interesses principais so a msica do final do sculo XVIII (especialmente a sinfonia) a anlise estilstica e a pesquisa msicobibliogrfica (contudo, essa edio de seu livro, apresenta bibliografia).
2
isso aqui parece importante: a anlise tem seu fim no levantamento e apresentao grfica dos dados d uma obra musical, e sim, na apreciao ou
anlise destes dados
3
Essa questo do Entorno Histrico poderia ser estendida tambm para o estado de entendimento analtico que se tem sobre um determinado objeto...

Notas introdutrias s idias de Jan LaRue

Pequenas Dimenses). Em cada uma destas tabelas, importa observar como se comportam os parmetros de Som;
Harmonia; Melodia; Ritmo e Crescimento (Forma).
No interior de cada tabela, que aparecem as localizaes do assunto enfocado (o nmero do compasso, ou um nome de
seo ou d parte da forma); as tabelas podem tambm nos remeter a exemplos (com trechos da partitura em destaque) ou a
grficos e quadros q auxiliem na visualizao d algo.
O formato e contedo deste tipo d compilao dos dados em tabela, est esquematizado a seguir. Com esse tipo de roteiro
para formulao das perguntas (ou d mecanismos sistemticos para exame da obra) e maneira de dispor respostas (ou d
apresentao dos dados obtidos no exame) o autor prope uma observao individual, porm interativa, entre as trs
dimenses (grandes, mdias e pequenas) da obra.
No esquema abaixo, aparecem perguntas nem respostas, nem to pouco se especifica para qual dimenso foi
elaborado, pois serve para qualquer uma das trs dimenses. um guia para nos ajudar a procurar as coisas. Dependendo
de uma srie de variveis (autor, estilo, poca, idioma, intenes do analista, relevncia do dado, etc... ) nem todos os
compartimentos deste pente fino sero necessariamente utilizados na anlise.
Componentes bsicos no levantamento das hipteses analticas

Som

Timbre

seleo, combinao e nveis d contraste entre os instrumentos e/ou vozes...

mbito

tessitura, vazios, efeitos especiais, explorao do idioma dos instrumentos ou vozes...

duplicao, superposio, contraste d componentes, homofnico, cantus firmus,
contrapontstico, coral, melodia/baixo cifrado, melodia acompanhada, solo/tutti... (procure
definir o termo q voc vai usar para identificar uma textura)
denso/leve; estreito/amplo; sonoro/suave; regular/climtico; simples/complexo; ativo/estvel;
abrupto/gradual..(localize na partitura a razo/substantiva da escolha pelo termo/adjetivo)
plana; graduaes; resultantes da instrumentao ou tessitura ; tipos e freqncia... (bole
grficos que demonstrem a curva das dinmicas ao longo da pea, e os recursos de escrita
utilizados para consegui-la).

Textura
Trama
Dinmica

Harmonia

Melodia

Ritmo

Funes principais
Etapas da tonalidade
Relaes de movimento
Vocabulrio de acordes
Ritmo harmnico
Intercmbio entre as partes

tonalidade(s), escolha das regies e sua localizao na forma

observao das variveis de estabilidade instabilidade ao longo das sees.
rotas das modulaes acorridas ao longo da forma...
tonalidade diatnica, tonalidade ampliada, quartas, dodecafnico...
ritmo das intertrocas de acordes; ritmo das inter-trocas de tonalidades e/ou regies...
contraponto, imitao, cnone, fuga/fugato, estretto, aumentao/diminuio...

mbito

modo; tessitura; vocal/instrumental...

graus conjuntos; graus disjuntos; grandes saltos; ativo/estvel; articulado/contnuo;
cromtico/diatnico...
ascendentes, descendentes, nivelados, ondulados, quebrados (funo ADNOQ)
funo primria (temtica) ou secundria (cantus firmus, ostinato)
pontos culminantes graves e agudos

Movimento
Desenhos
Nova ou derivada
Mdia e Grande dimenso
Ritmo de superfcie
Continuidade
Interaes

vocabulrio e freqncia de duraes, proporo e desenhos

mtrica regular/irregular; tempo; acentuao; anacruses; ...
ritmo de textura (resultante d melodia + acompanhamento + contraponto + ....); ritmo de
harmonia; ritmo de contorno...

O quinto elemento crescimento, um nvel a ser observado como uma resultante da combinao e mescla dos quatro
parmetros anteriores. A expresso crescimento, metafrica e um tanto potica, escolhida pelo LaRue, pode ser
entendida no sentido d que a obra musical como q um organismo q nasce, se desenvolve (e encontra seu fim) e, assim,
como uma vida, podemos dizer q apresenta um crescimento ou um movimento.
O perfil, ou roteiro, ou contorno, ou seqncia d etapas deste crescimento aquilo q, no mais das vezes, chamamos por
tradio d Forma Musical. Se pudermos entender a Morfologia como um estudo das estruturas das formas d vida, o
estudo da Forma o estudo do crescimento.
Mas a expresso Forma em msica, tambm um tanto metafrica, s q vem das artes do espao/tempo (desenho,
arquitetura, pintura, escultura...) e do tempo/espao (como uma vida ou biografia, o teatro, o cinema, a literatura...). A
palavra crescimento pouco usada em nosso meio, mas vale lembrar q ela aborda exatamente a mesma amplitude da
palavra desenvolvimento q usamos tanto.
Ocorre q o LaRue se esfora para evitar os termos Forma (ele prefere chamar d esteretipos de forma) e
desenvolvimento, q j tem sua utilidade especfica no jargo da Anlise Musical. Ento, o autor prope a seguinte
sistematizao do crescimento:

Notas introdutrias s idias de Jan LaRue

3
Fontes geradoras d Forma
- continuao repetio, redundncia

Fontes d Movimento
- mudana contraste, informao
nveis e freqncia das mudanas
estados
gerais d
mudana

articulao

as partes em q se divide uma idia musical.

estabilidade

Recorrncia

atividade

Desenvolvimento inter-relao, variao, mutao

direo

Resposta

tipos
estrutural
especficos ornamental
d mudana (secundria)

as quatro
opes d
continuao

repetio, retorno depois da mudana.

interdependncia (verso)

Som

forte para piano; solo frente a tutti, etc.

Harmonia

Tnica frente Dominante; maior frente menor, etc.

Ascendente frente descendente, graus conjuntos frente a
saltos, etc.
estabilidade frente a atividade, proporo entre os mdulos (4
compassos contestados por outros 4).

Melodia
Ritmo
Contraste

oposio de qualidades

graus de
controle

conexo, correlao

tipos
convencionais

esteretipos de forma (sonata, rond, minueto...)

Quando a obra envolve tambm um texto, LaRue sugere alguns parmetros de observao:
escolha do timbre
uso do som da palavra para carter e textura
parmetros
para a
observao
das relaes
entre texto
e estruturas
musicais

escolha da palavra na troca do acorde ou tonalidade (ou regio)

clareza das linhas contrapontsticas; palavras chaves poderosas
influncia da entoao da palavra e da frase sobre a linha meldico musical
limitao por vocbulos difceis
influncia (relaes) do metro potico sobre o metro musical
grau de aderncia a forma do texto (linha, estrofe, refro, da capo, etc.)
relao ou conflito entre as trocas d carter; flutuaes d intensidade
localizao dos climas, ...

3. Avaliao
Este processo progressivo d observao quer descobrir e controlar os elementos q originam a forma d uma pea.
Inevitavelmente surge algum tipo d avaliao durante e ao fim desse processo. Parece til entender / estender o termo
avaliao (atribuio de valor esttico) como uma atividade de crtica (exame) d interpretao (clarificao objetiva
ou ao menos uma bem fundamentada estimativa d um entendimento) e d traduo (transpor de uma linguagem para
outra). Assim, o LaRue prope quatro macro etapas d avaliao:
Alcance ou campo
de ao

trata da atribuio de valor frente ao tamanho e a complexidade da obra;

Consideraes
histricas

trata da atribuio de valor frente ao papel ou funo que a obra tem na histria ...

Valores objetivos

trata da atribuio de valor frente unidades mensurveis (Som, Harmonia, Melodia, Ritmo e Forma) e objetivamente
(ou racionalmente) controlveis e demonstrveis na obra.

Valores subjetivos

trata da atribuio de valor frente aos afetos e reaes emocionais que a fruio esttica da obra nos provoca...

Transitando entre essas etapas d avaliao, podemos fundamentar, elaborar e emitir opinies sobre assuntos como o
equilbrio entre unidade e variedade na obra4; a originalidade e a riqueza d imaginao d um compositor / perodo /
estilo; inovao; popularidade; oportunidade e expresso...

ler o texto A unidade orgnica in OSBORNE, Harold. Esttica e Teoria da Arte, So Paulo: Cultrix, 1983.