AMBIENTE, FLUXO E DRAMATURGIAS DA CIDADE:

materiais do Teatro de Invaso

Andr Carreira
UDESC / CNPq

Resumo
Este trabalho discute o conceito de teatro de rua como um teatro que interfere nos
segmentos da cidade e que dialoga com a silhueta da cidade, se construindo como um
teatro de invaso do urbano. O autor reflete sobre o teatro na cidade a partir de noes
oriundas do campo do urbanismo e da geografia cultural, portanto trabalha com conceitos
tais como: fluxo, ambiente e repertrio de usos. Esse campo terico ainda relacionado
com estudos da teatralidade.
Palavras-chave | Teatro na rua | espao urbano | estudos teatrais | ambincia | teatro de
invaso

Abstract
This work discusses the concept of street theater as a theater that interferes in the
segments of the city and which dialogues with the silhouette of the city, performing as a
theater of invasion of the urban space. The author thinks about the theater in the city
starting from notions originating from of the field of the Urban Planning and of the Cultural
Geography, therefore he works with such concepts as: flow, atmosphere and repertoire of
uses. That theoretical field is still related with Theatrical Studies.
Keywords | street theater | urban space | theatrical studies | ambience | theatre of
invasion

ISSN 2176-7017

AMBIENTE, FLUXO E DRAMATURGIAS DA CIDADE:

materiais do Teatro de Invaso
Andr Carreira
(UDESC / CNPq)
Falamos de um teatro de rua. Poderamos comear a falar de um teatro da silhueta da
cidade, um teatro de invaso do urbano, falar de um teatro que interfere nos segmentos da
cidade. Mas que cidades invadimos?
Vivemos em cidades que no podem ser abordadas em sua totalidade. No temos
uma cidade, mas sim inmeras cidades que funcionam dentro de um espao geogrfico
delimitado principalmente pela ao das instituies. Estas mltiplas cidades so definidas
pelo repertrio de uso dos habitantes, e pelos limites da percepo dos mesmos. So
sees estabelecidas pelos percursos, isto pela ao diria dos indivduos. Trata-se de um
espao percebido a partir dos seus mltiplos segmentos, dos seus usos diversos e
sobrepostos. Usos que estabelecem zonas culturais que conformam as cidades dentro da
cidade.
Nosso mbito uma cidade no linear cuja noo no pode ser reduzida s suas
supostas dimenses geomtricas. Por isso, esta cidade no pode ser considerada um
espao delimitado, nem um espao em expanso (ARGAN, 1998: 215). Alm do espao
construdo a cidade deve ser observada como um sistema operacional e como uma rede de
trocas diversas, que a define como um sistema de informao. Tudo que ocorre na cidade
cria imediatamente uma rede de contatos e de comunicao que vai definir os sentidos do
acontecimento. Como afirma Kevin Lynch nada vivenciado em si mesmo, mas sempre em
relao com seus arredores e com as sequncias de elementos que a ele conduzem, bem
como s lembranas de experincias passadas (2006: 1). A Construo do simblico na
cidade se d mediante o registro de vidas particulares, bem como pela construo de uma
imagem de cidade como articulao de diferentes narrativas dos usurios que encontram
zonas de confluncia dentro de um universo de diversidades.
Os ncleos urbanos esto definidos pelas falas e prticas cotidianas de seus habitantes
e emergem como construes simblicas criando campos relacionais. Os campos relacionais
da cidade se do dentro de um ambiente complexo, multifactico e fragmentado. Seus
limites e seus valores resultam de prticas discursivas e de interaes de usos e
apropriaes, bem como de sobreposies de repertrios de usos.
O ambiente urbano constitui lugares cujas regras de funcionamento, usos e modos
operacionais diversos, geram imagens e um potencial dramatrgico prprio. Portanto, a

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silhueta da cidade pode ser compreendida como uma estrutura dramaturgica que prope ao
teatro sempre uma relao de fruio do ambiente como significante fundamental do
acontecimento cnico. Essa relao no necessariamente amistosa por isso pertinente
trabalhar com a noo de um teatro de invaso, dado que estes espetculos teatrais que
tomam as ruas sempre repercutem como acontecimento que se insere no mbito pblico
sem ser convidado. Toda performance teatral na rua uma possibilidade de prtica
invasora. A partir dessas noes podemos pensar como se d a ao reflexiva e crtica
daqueles que habitam a cidade, e tambm particularizar nossa abordagem daquele teatro
que toma as ruas, praas e edifcios como dispositivo cnico.
O espetculo na rua parece intensificar tendncias da teatralidade que compe as
rotinas na rua. O sujeito que se desloca pela cidade com o fim de chegar a algum espao
fechado, ou aquele sujeito que est na rua vivendo ou trabalhando momentaneamente
desempenham papis no espetculo que a rua. O vendedor ambulante e sua prtica
comercial, o policial de trnsito e seu apito, a velha senhora que leva sua pequena mascote
para passear, o morador de rua que ocupa um banco de praa, e at mesmo o mais
invisvel pedestre que cruza apressado uma rua, esto fabricando o ambiente da rua e
produzindo a teatralidade que representa a matriz das intervenes teatrais que tem o
espao aberto da cidade como lugar. Todas as tenses que se manifestam na rua compem
o material que constitui o substrato da cena na silhueta urbana. Essa cena fala a partir de
sua relao com esse material que est sempre ali na rua ainda que seja extremamente
mutvel e varivel em fraes de tempo muito curtas.
Esse dinamismo do ambiente da rua est associado diretamente modulao do
repertrio de usos que se instala de acordo com os fluxos que se alternam em determinado
fragmento da cidade. Ainda assim os usos so a rua tanto no que diz respeito sua imagem
quanto ao seu funcionamento concreto. Lanar o teatro na rua, e mais particularmente,
propor um teatro que invade a cidade buscar um instante de re-organizao do que
reconhecemos como cotidiano. Mas isso levanta a questo das hierarquias: quem
predomina, o teatro ou a cidade? So as regras do ambiente que se fazem mais explcitas e
condicionam o trabalho dos atores, ou o teatro com toda sua potencia de significao e os
atores com sua capacidade ldica sero os vetores que alteraro o repertrio de usos?
Neste sentido, preciso considerar a ideia de invaso teatral no apenas desde uma
perspectiva definida pela ao poltica ou por um compromisso radical, mas sobre tudo
desde uma perspectiva que toma a cidade como um campo simblico no qual o teatro se
instala, inevitavelmente, como elemento de ruptura com os fluxos do cotidiano. A invaso
cnica um gesto que se politiza por que representa uma ocupao objetiva de um espao
definido por um repertrio de usos cotidianos, no qual o teatro no pertence naturalmente.

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A ruptura dos ritmos de uma determina seo funcional da cidade pela presena do
teatro dialoga com uma multiplicidade de eventos. Eventos que podem ser o olhar de um
pedestre que inquire, a ao de outro que busca curioso a razo de qualquer fato na rua, a
ateno de quem intui o acontecimentos no final do som de uma sirene, ou ainda o
comportamento de algum que descobre tenses no mais diferentes movimentos entre os
transeuntes.
Imerso nessas tramas o teatro tambm representa um olhar a mais que define a rua
como lugar social e por isso mesmo interfere na sua formulao como sitio cultural. A rua
um tramado, um espao de justaposio de usos e o teatro, em sua operao potica,
passa a fazer parte dessa trama, por isso impossvel supor que a cidade possa funcionar
apenas como cenografia, pois a presena do acontecimento teatral tambm ser redefinida
pelos usos sociais e culturais predominantes, e aquilo que poderia ficar atrs da cena como
elemento cenogrfico sempre ocupar intertcios da dramaturgia porque um dispositivo
vivo por onde circulam pessoas em seu cotidiano.
O contexto da cidade, devido a suas dinmicas e potncia de penetrao no tecido da
cena, implica sempre na sua formulao como dramaturgia. A cidade dramaturgia porque
produtora de sentidos, e sempre interfere no espetculo condicionando seu funcionamento
e estabelecendo condies de recepo e mesmo de promovendo a produo dos signos na
cena. Essa escritura realizada pela ao imagtica da arquitetura pela presena do
aparato urbano construdo , pelas aes e atitudes dos sujeitos que ocupam os espaos da
cidade, e pela fora dos discursos institucionais que tratam sempre de dominar a construo
da paisagem urbana.
A paisagem urbana, segundo Duncan (1990), estruturada e estruturante, e tem
potencial como instrumento de inferncia na configurao das sociedades. A paisagem
urbana pode imprimir valores, normatizar e influenciar comportamentos, legitimar e
naturalizar desigualdades, bem como exprimir resistncias (DUNCAN, 1990: 295). Essa
paisagem no pode ser percebida como um quadro de imagem, mas como um entorno que
envolve aqueles que constroem o ambiente.
Nesses termos, a paisagem mais que um reflexo de processos socioculturais, pois
atua como um de seus fatores constitutivos. (DUNCAN, 1990: 295) A paisagem, como a
forma fsica de uma cidade, codifica informao, por isso como qualquer texto ela
representa outros textos (CERTEAU, 2000). Com base nesse princpio, Duncan (1990: 4)
descreve o processo de inferncia nos estudos da paisagem em duas etapas: o exame dos
mecanismos com os quais a paisagem trabalha; e o papel da paisagem na constituio da
prtica social e poltica. A paisagem, concebida como artefato, atua de forma decisiva na
configurao simblica de uma dada realidade social.

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Neste contexto, e considerando o funcionamento da cidade em fragmentos, adquire

um papel fundamental o comportamento dos cidados que cruzam um determinado
territrio. As decises tomadas por estes cidados quando se confrontam com uma
performance teatral representam a mais incisiva ferramenta das dramaturgias da cidade
reescrevendo a cena. O espetculo na rua sempre reescrito pelas interferncias das
dinmicas da cidade. O pblico flutuante que caracteriza a recepo da cidade - impe
processos fragmentados e empilhamentos caticos que so de fato uma das riquezas do
espetculo de rua. Este pblico um elemento fundamental na prpria definio do
ambiente que se concretiza na construo social do espao da cidade.
Se os projetos sugerem procedimentos e relaes interpessoais que seriam regidas
uma lgica urbanstica geral propondo um gerenciamento do espao possvel, um espao
imaginado. O ambiente, na contra corrente disso, uma repercusso do uso concreto do
espao que decorre dos deslizamentos da cultura e dos comportamentos daqueles que
habitam a cidade. O ambiente articula os elementos fsicos atravs da interferncia
fundamental dos sujeitos que constroem a cidade em seu acionar cotidiano, isso tanto pelas
dinmicas coletivas como por aes individuais de alto impacto.
Considerando isso, pode-se dizer que o teatro que aborda o espao da cidade seria um
vetor que redefine o ambiente, e mais que isso, uma fora que busca essa interferncia
como ao consciente e intencional. Todas as aes realizadas no espao da rua modificam
e formulam o ambiente, mas em sua grande maioria essas aes no tem um carter
consciente. O teatro tem uma presena na rua sempre como acontecimento desorganizador
das dinmicas tradicionais da rua. Essa sempre uma operao temporria que interfere
nos fluxos e modifica as percepes dos fragmentos da cidade.
Muitas experincias espetaculares nas rua trabalham com a perspectiva de que essas
modificaes repercutam na construo de novas imagens da cidade. Estas experincias so
falas que formulam hipteses sobre a cidade, e mesmo quando somente podem trabalhar
com fragmentos, tratam de permanecer como registro na memria dos cidados. Isso pode
ser considerado tambm uma forma de construir ambientes porque o dilogo entre o
espetculo e o cidado representa a abertura, em primeiro lugar, de um espao imaginrio
potencial: um novo territrio da cidade, um convite para o estabelecimento de novos
vetores do ambiente.
A funo dramatrgica mencionada acima est relacionada com o fato de que a ao
dos habitantes da cidade que exerce a delimitao/identificao da cena como
representao. Como diz Josette Ferl o espao (teatral) criado pela conscincia do ato
do performer (FRAL e BERMINGHAM: 2002), portanto est no olhar do usurio das ruas
tanto identificar a presena do acontecimento teatral e como de relacion-lo dialeticamente

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com o funcionamento da cidade que penetra o tecido da encenao. olhar do usurio que
recorta e edita um quadro, situa o espetacular dentro do fluxo do cotidiano e redimensiona
tanto a cena como o prprio dia a dia - o que parece real -. As escolhas do espectador criam
fraturas espaciais e isso estabelece a condio de espectao que determina a existncia do
espetculo como evento que se projeta do fluir do cotidiano.
O espectador da rua faz uma seleo entre inmeros eventos, comportamentos,
corpos, objetos e espaos sem prestar ateno de modo cental para a natureza real ou
ficcional dos elementos observados. A cena reconhecida como ficcional, mas na rua seu
roar com o real cria um espao hbrido que ficcionaliza elementos do real e ganha, ainda
que momentaneamente, reverberaes de realidade. Neste caso, os cidados podem
facilmente entrar no espetculo, interferir nas tramas das cenas, se fazerem presentes
como sujeitos ativos do espetculo, por mais que este tenha sido construdo desde uma
perspectiva que se apresenta como impermevel aos fluxos da cidade. Isso situa o
espetculo da rua em uma zona muito particular pela sua potencialidade para criar
interfaces entre a vida com seu ritmo dirio e a arte como proposio de ruptura.
Para se compreender como se d interao entre a cena e o ambiente, e para se
estabelecer se isso se d de maneira produtiva - redimensionando a cena e provocando
alguma ruptura no cotidiano -, necessrio ver como as encenaes realizam suas leituras
da cidade. E, especialmente, necessrio identificar como a interface existente entre a
cidade e a cena dilata os sentidos do espetculo. Essa dilatao no mais que
consequencia da dramaturgia da cidade operando no tecido da cena.
A ruptura que a intromisso do teatro provoca no ambiente se relaciona com os
diferentes nveis do conflito, que o elemento bsico do processo da cidade. A paisagem
o terreno no qual se efetiva a luta entre diferentes cdigos de construo de significado
(DANIELS; COSGROVE, 1994). Para se elaborar uma interpretao do significado de uma
determinada paisagem, preciso identificar os diferentes discursos que atuam na sua
configurao, lidando, concomitantemente, com dois nveis de observao: um que diga
respeito vida social num plano geral, e outro, associado s relaes de poder em
particular; em ambos se deve procurar compreender como essas relaes so constitudas,
reproduzidas e contestadas (DUNCAN, 1990:297).
O teatro parece ter o potencial de transpassar verticalmente as camadas da cultura e
das relaes que constituem o substrato do ambiente devido a sua capacidade de se impor
a partir do jogo. Sua aparente inutilidade caracterstica atribuda a partir de uma viso
que reverbera ecos romnticos muito prpria de setores sociais populares contraditriamente refora a potencia ldica pela prpria inverso de valores que representa
o esforo de fazer algo que, em princpio, no se identifica com a lgica da produo que

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caracterstica da ordem das cidades. Isso discutir o ambiente funcional urbano a partir de
sua ocupao, pois ainda que existam excees, o teatro de rua em suas mltiplas
variaes, no se identifica com o negcio do entretenimento e aparenta ser, para o
pblico, uma prtica social claramente marginal. Essa condio de marginalidade est
associada ao ldico e o refora como elemento constituinte.
O gesto intil dilata o papel do teatro de rua como fala de ruptura, assim, o ldico
termina por ser um elemento fundamental na deconstruo dos projetos (urbanos) bem
como na modulao das hegemonia dos ambientes. O ldico introduz tenses prprias e
solicita percepes que deslocam o cidado do seu lugar cotidiano. Desta forma o teatro
reposiciona os vetores dos fluxos e tambm condiciona os percursos utilizados na cidade.
Estes percursos so elementos chaves da vida na cidade. a definio de percussos
que estabelece a identificao de referncias tais como os limites e as zonas, e
consequentemente, ajudam a definir os territrios de pertencimento. Circular pela cidade
tambm definir o espao em sua dimenso fsica e simblica.
O teatro tem a vocao de se colocar no espao como obstculo s continuidades. A
partir dessa ideia algumas experincias de encenao tem investigado exatamente a
ruptura dos percussos, ou a proposio de novos percussos alternos aos estabelecidos
como motor da construo da cena. Causar algum distrbio no fluxo, ainda quando esse
distrbio no se projete at a dimenso dos procedimentos de Deriva (DEBORD, 1958)
representa instituir a potencialidade de um novo olhar sobre a silhueta da cidade.
No entanto, isso, no se relaciona somente com as formas teatrais que rompem como
os modelos mais tradicionais do espetculo na rua. At mesmo aquela cena que estabelece
uma roda e convida o pblico a se situar nos limites previamente delimitados, representa
um obstculo a algum fluxo, e exatamente por isso, resulta de certo modo em um rudo
para usurios do espao. Vrios so os atores que podero narrar alguma histria que
demonstra a existencia eventual de reaes de pessoas incomodadas pela presena do
teatro. Essa interferncia pode ser proveniente de um pedestre que em curta distncia
lana algum comentrio ao vento, ou mesmo de uma bozina ou grito provocativo vindo de
uma distncia considervel. Sabemos que os percursos usuais e usos predominantes mais
usuais no previam algo de representao ali, nada indicaria a existncia de um pblico
disposto a assistir um espetculo. Isso provoca rudo, provoca reao, provoca dilogo com
a cidade.
Diferentemente

da

permeabilidade

que

caracteriza

toda

qualquer

representao que usa o espao da rua, o teatro de invaso no ser apenas

permevel, ser construdo como uma trama aberta que considera a interferncia
da cidade como parte estruturante da prpria fala teatral. Neste caso no se trata

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apenas da boa convivncia com bbados e cachorros que freqentam o centro da

cidade, e que por ventura interfiram no decorrer das cenas, mas de uma
composio que se estrutura a partir da incorporao da lgica do espao da rua
com todas suas imprevisibilidades.(CARREIRA, 2005: 25)

Isso reafirma uma vez mais o fato de que a cidade sempre penetra a cena, mas no
como uma circunstncia incmoda com a qual se deve conviver, seno como um
mecanismo que define que toda cena da rua ser estruturada em relao direta com as
interferncias das falas da cidade.
Como se trata de um processo ativo onde diferentes falas interagem
simultaneamente, o papel criativo do ator cumpre uma funo axial. O ator o mediador
que funde, no ato da apresentao, os elementos dramatrgicos que se fazem presentes
respondendo quase que exclusivamente s leis do acaso.
A interpretao nas condies de um teatro de invaso uma interpretao que
solicita muito do ator o jogo em um lugar duplo onde se atua e se escreve a situao
cnica. Alm do sentido tradicional da improvisao estamos frente a uma demanda por
uma classe de jogo no qual o ator no apenas aproveita aquilo que emerge do ambiente,
mas sobre tudo l o ambiente e busca reveberar nas aes da cena essa dramaturgia
modificando as condies de recepo e sua prpria condio de representao.
Essas questes abrem linhas de interrogao sobre se as particularidades no processo
criativo do ator da rua implicaria na necessidade de uma formao prpria porque o mesmo
pertenceria a um campo especfico. plausvel refletir sobre essa especificidade e discutir
ento a propriedade de um empreendimento dessa natureza, mas devido ao foco do
presente texto no possivel tratar de uma questo to complexa. A experincia mostra
que os estudos relacionados ao teatro de rua ainda precisam avanar muito no que diz
respeito natureza do trabalho atorial1.
O ator da rua dever saber como penetrar na cidade e ao mesmo tempo ser capaz de
deixar-se penetrar pelas dinmicas da cidade, porque invadir compreender as
reentrncias da cidade, e descobrir como seu corpo e seu espetculo sero interferidos pela
mesma.
O espao de tenso que se abre o entre ator e espectador pode ser definido como um
espao limiar tal como sugere o antroplogo Victor Turner2. Este espao onde se cria e se
produz conhecimento no pela relao entre discurso e apreenso, mas sim pela
experincia do sujeito em relao ao outro. Este espao limiar representa um umbral (sitio
de trnsito) de indefinio onde se enfrentam os significados com as linguagens materiais e
seus processos de funcionamento (CORNAGO, 24). O espao limiar seria ento um stio de
atrito entre a fala da lngua e a fala do corpo (o elemento performativo) construdo no

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marco das relaes entre ator e espectador. Por isso seu funcionamento fundamental na
compreenso da produo de campos constitutivos dos significados no trabalho do ator. Na
rua, esse espao que no est circunscrito pelo reforo espacial das convenes e pelas
regras da recepo educada da arte, de tal forma que o ator deve construir relaes
mltiplas e interferidas por dinmicas mutveis, estabelecendo a limiaridade quase
exclusivamente pela fora do jogo da interpretao e da interao com o pblico flutuante
da rua.
Invadir fazer com que o espetculo seja poroso em relao cidade porque busca
espaos de porosidade no ambiente por onde possa penetrar. Deve haver aqui uma
operao de mo dupla: no h prtica invasiva que funcione se os vetores da cidade no
poderem atuarem como foras decisivas na gesto do acontecimento cnico. O espetculo
invasivo ser plstico para aceitar os ajustes dramatrgicos que resultam do dilogo com o
imprevisvel da cidade. O ator ser uma ferramenta central desse processo porque media
no apenas a ateno do espectador mas tambm a estrutura a prpria condio de
espectao operando na intensificao da teatralidade do urbano at o estabelecimento
daquilo que seria espeficiamente teatral. O ator da rua intervm nas dobras do cotidiano
buscando a manifestao do plano ficcional que vai alm do projeto do espetculo.

Notas
1

O trabalho de Narciso Telles representa uma iniciativa destacvel neste sentido.

Esta ideia pode ser relacionada com o conceito de Zona Proximal formulado por Vigotski.

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ANDR CARREIRA professor da UDESC, pesquisador do CNPq e diretor teatral.
Atualmente dirige o grupo Experincia Subternea/AQIS e tem realizado espetculos com
diferentes companhias no Brasil. Nos ltimos anos se destacam em sua produo para a rua
os espetculo Das Saborosas Aventuras de Dom Quixote de La Mancha (Teatro que Roda de
Goinia) e Circus Negro (AQIS). Carreira autor do livro Teatro de Rua publicado pela
HUCITEC (2007).
ANDR CARREIRA is a Professor at UDESC, researcher of CNPq and theatrical director.
Now he is the leader of the group Experincia Subternea/AQIS and he has been
accomplishing shows with different companies in Brazil. In the last years he has been driven
to his production for the street theater Das Saborosas Aventuras de Dom Quixote de La
Mancha (Teatro que Roda de Goinia) and Circus Negro (AQIS). Carreira is the author of the
book Street Theater published by HUCITEC (2007).

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