Curso de Microfones - Parte 1: os lapelas

Vou iniciar com o lapela uma srie de artigos citando as

caractersticas, vantagens e desvantagens de cada tipo de
microfone para ser utilizado nas nossas igrejas. Vamos dividir
os "tipos" pelos formatos propriamente ditos - lapela, mics de
mo, headsets, earsets, goosenecks, etc. Para tanto, vamos
usar exemplos reais de microfones
disponves no mercado.
A LeSon fabrica o microfone de
lapela mais comum de ser
encontrado em qualquer loja. o
LeSon ML-70, bom, bonito e barato. O microfone de lapela muito
utilizado por pregadores, no altar e/ou plpito.
um microfone condensador (cpsula pequena, precisa de energia pilha), com padro de captao ominidirecional (capta todos os sons em
360 na horizontal e 360 na vertical). Tem sensibilidade alta, -38dB, ampla resposta de frequncia,
bastante linear, mas com um pouco de reforo nos graves. acessvel, custa em mdia R$ 50,00, e
faclimo de ser encontrado em qualquer eletrnica. Possui garantia de 6 meses.
Apesar de mais raros, existem microfones de lapela padro cardiide. So mais comuns de serem
encontrados em microfones sem fio.
Vantagens
Por possuir uma cpsula pequena e leve, a grande vantagem do lapela a discrio. preso nas
roupas, mas to pequeno que em nada atrapalha a movimentao do pregador e a viso do pblico
em direo a ele. Tambm bem leve, possibilitando o uso por horas sem cansar. Se for sem fio, a
liberdade excelente.
No caso do ML-70, ele alimentado por uma pilha do tipo AA 1,5V, que costuma durar meses. Em
geral, ela vai acabando aos poucos, e praticamente s se nota isso quando necessrio compensar
muito o volume no canal da mesa de som.
Por ter alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da fonte sonora, dando ampla
liberdade de movimentao ao pregador.
Forma de utilizao
Apesar de sua alta sensibilidade, o lapela deve ser utilizado preso na gravata, logo abaixo do n.
Nessa posio, o microfone estar de 10 a 15cm da boca da pessoa, e no ser preciso aumentar
muito o volume, diminuindo a chance de microfonia.
Apesar do prprio nome do microfone indicar que para ser usado na lapela do palet, o uso neste
local pode trazer alguns problemas. Um deles o fato de que, quando a pessoa vira o rosto para o
lado oposto, a captao do microfone muito pequena, perdendo principalmente os agudos. O
segundo erro de uso: algumas pessoas erram e colocam o microfone ou muito alto ou muito baixo
na lapela. Muito alto, o microfone perde a captao de agudos. Muito baixo, temos que aumentar o
volume e corre-se o risco de microfonia. Assim, a melhor posio para esse microfone logo
abaixo do n da gravata, onde se resolve os dois problemas. Os operadores precisam ensinar
aos usurios a utilizar os microfones dessa forma.

Ah, por cima da gravata. Tem usurios que os colocam por baixo, s para ficar mais discreto
ainda, mas uma situao impossvel de se conseguir uma regulagem razovel. Se o pregador da
sua igreja usa assim, necessrio conversar com ele.
O cabo entre o compartimento da pilha e o microfone pequeno, ento o melhor a fazer prender o
compartimento logo abaixo do tampo superior do plpito. Nas igrejas que visito, tenho visto
diversas formas de fazer isso, mas necessrio deixar a possibilidade de se efetuar a troca da pilha
quando necessrio. Alguns usurios colocam o compartimento no bolso.
Desvantagens
A mais sria desvantagem deste modelo de lapela o fato do mesmo ser ominidirecional. A sua
ampla captao (em todas as direes) e sua alta sensibilidade (capta som de longe) o torna um
"prato feito" para microfonias em situaes de sonorizao ao vivo. Mesmo que as caixas de som
estejam de costas para o pregador, ainda assim d muita microfonia, se o volume estiver alto.
Usar um retorno para o pregador? Nem pensar. Nos modelos sem fio que so cardiides, o
problema muito minimizado, mas ainda podem acontecer se o pregador andar muito e for para
prximo de uma caixa de som.
O microfone da Le Son tem uma captao reforada nos graves, (+3dB em relao mdios e
agudos), e isso aliado com a mesas de som com equalizao deficiente (um exemplo: Ciclotron
MXS, que tambm tem um reforo nos graves), acaba causando a necessidade de se tirar quase todo
o grave na mesa de som, e mesmo assim o som ainda fica com muito peso. E nos graves que
acontecem a maioria das microfonias com este microfone. E quanto pior for a acstica da igreja,
mais difcil ser de conseguir uma boa regulagem, tanto em volume quanto em equalizao. Ele
difcil mesmo de trabalhar, mesmo com uma mesa melhor e com equalizador.
Se por um lado a cpsula condensadora permite ao microfone ser pequeno e leve, por outro tornaos frgeis. O fio entre o compartimento da pilha e a cpsula muito fino, e pode se romper se
algum der um puxo forte no mesmo (e no raro algum esquecer que est com o lapela e sair
do plpito carregando ele). Mesmo com todo o cuidado, as cpsulas condensadoras so frgeis e
quebram. Na minha igreja, por exemplo, quando usvamos lapela, todo ano tinha que trocar de
microfone de lapela, por esse motivo.
A presilha da cpsula merece cuidado tambm. Se quebrar, no existe substituio. Ningum vende,
ento no jogue fora seus microfones de lapela quebrados. Guarde-os, para aproveitar a presilha, o
windscreen, etc. em caso de necessidade.
A pilha, se por um lado dura muito, coincidentemente costuma acabar nos cultos importantes, como
casamentos, ceias, viglias. Ento no se esquea de troc-las antes.
Outras informaes
Em caso de quebra da cpsula, existe a reposio da mesma em algumas eletrnicas. Vem completa,
com a cpsula, a presilha e o fio, devendo ser soldado diretamente no compartimento da pilha, j
que a solda na cpsula muito difcil. A pea custa caro, 50% do valor de um microfone novo.
comum vermos esses microfones em estdios de TV, em programas de entrevista. No quer dizer
que timo s porque a Rede Globo utiliza. Nas entrevistas, trata-se de uma conversa entre
algumas pessoas em um estdio com tratamento acstico, e os microfones esto al apenas para
gravao da voz. Nesses casos, no h retorno de som, no h caixas de som por perto, no h
microfonias e no h problemas: parece ento ser o microfone perfeito. Na igreja, com acstica
deficiente, com instrumentistas tocando alto, com retorno de voz para o pastor, ele no to

perfeito assim no....

J vi este microfone ser utilizado em gravaes do coral de igrejas. No difcil: simplesmente
coloque alguns voltados para o grupo, bem alto, usando pedestais. Abra bem o volume do canal e
voc ouvir uma captao bem ampla de todo o grupo. Mas esse som no poder ir para as caixas,
apenas para a gravao, sob pena de mcrofonia.
Por ser um microfone barato, tambm tenho visto muitos msicos utilizando-os. Principalmente
com violinos e flautas, pois o microfone pequeno e pode ser adaptado facilmente ao instrumento.
O problema a ocorrncia de vazamentos, que quando um microfone capta sons indesejados,
alm da sua fonte sonora. Por exemplo, capta um violino mais uma voz ou outro instrumento que
esteja situadas por perto. O problema para o operador regular um som que sofre grande influncia
de outros sons, sendo muito difcil conseguir uma boa equalizao.
Recomendo utiliz-lo em igrejas com boa acstica e com mesas de som de qualidade melhorpois
tem qualidade melhor de equalizao e se consegue obter um resultado agradvel. Os sem fio
cardiides so mais fceis de trabalhar, mas ainda podem ser complicados.

Curso de Microfones - Parte 2: os goosenecks

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Apesar do nome estranho, se voc j viu alguma foto ou mesmo na TV de polticos na Assemblia Legislativa ou no Congresso
Nacional, voc provavelmente j viu um microfone gooseneck. O nome vem do ingls goose = ganso, neck = pescoo.
Microfone pescoo de ganso. Sua caracterstica possuir uma longa haste flexvel (o gooseneck), com a pequena cpsula de
captao na ponta. Essa haste pode ser manejada pela pessoa de forma a posicion-la da melhor maneira possvel em
direo sua boca.
um tipo de microfone especfico para serem colocados em cima de superfcies (mesas,
plpitos), com alguns modelos possuindo uma base e outros prprios para serem fixados na
prpria madeira do plpito. No veremos esse tipo de microfone sendo utilizado para em
corais ou instrumentos, por exemplo.
Se no lapela existe quase um monoplio do Le Son ML-70, no caso dos goosenecks existem
vrios modelos e fabricantes. TSI, Le Son, Yoga, SuperLux, todos eles tem pelo menos um
na sua linha, isso sem falar nos grandes nomes (e preos caros). O que eu falo abaixo, s
vale para os TSI MMF-102, 202 ou 302, e no para os outros. So os que eu conheo, j
testei e confio, podendo recomendar.
So microfones condensadores (cpsula pequena, precisam de energia - pilha), com padro
de captao cardiide (captam todos os sons em 180 na horizontal e 180 na vertical).
Sensibilidade alta, -38dB, e boa resposta de frequncia, tambm com uma preponderncia
nos graves, como o lapela. O preo bem mais salgado: varia de 130,00 (modelo 102),
170,00 (modelo 202) a 220,00 (modelo 302). Possuem garantia de 6 meses.
Vantagens
A grande vantagem deste tipo de microfone, em relao ao lapela, o seu padro de captao, que agora cardiide. Ele
capta os sons vindos de uma nica direo, e isso os torna muito menos propensos a microfonias que os lapelas. No que eles
sejam imunes a esse tipo de problema, mas bem mais fcil regular um gooseneck que um lapela.
Apesar de existir toda a haste e a cpsula ser maior que o lapela, ainda assim possibilitam uma boa viso do pregador. Por
terem alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da fonte sonora, dando ampla liberdade de movimentao
ao pregador. Alis, com um nico microfone deste, situado bem no meio do plpito, consegue-se captar o som do pregador
mesmo quando ele vira o rosto para as laterais e se movimente um pouco. Atende bem um plpito de 1 a 1,5 metro. Evidente
que, se o pregador tem o costume de se movimentar por todo o altar (ou palco), o gooseneck no indicado.
A construo desse tipo de microfone tambm muito mais robusta. A base de um plstico resistente, com um peso de
chumbo por dentro, e a haste metlica. Como o manuseio feito apenas pela haste, difcil haver problemas. Pode ser
abaixado, para quando o usurio est de joelhos, sem problema algum. Inclusive, a movimentao da haste no gera rudo
algum no microfone (o que usamos na minha igreja s comeou a dar barulho de movimentao aps 3 anos de uso, e foi s
passar lubrificante - parafina - para resolver). A cpsula bem robusta. microfone para anos.
O uso certo de qualquer microfone exige que o mesmo seja apontado em direo fonte sonora (boca). Mas comum a
pessoa errar, no direcionando o microfone da forma correta, ou deixando mais alto ou mais baixo. No caso de um lapela, isso
faz muita diferena. No caso do gooseneck, a diferena no to grande. Pequenos erros de posicionamento so facilmente

acertados com ajuste no volume.

Forma de utilizao
colocar um no meio do plpito, ensinar aos pregadores a abaixar e levantar o microfone pela haste quando estiverem de
joelhos, a lig-lo e deslig-lo e pronto. Quando de joelhos, as pessoas devem orar de cabea levantada, apontada para o
microfone (que dever estar inclinado para baixo). Quando em p, as pessoas devem apont-lo para a boca, acertando a
posio da cpsula para a altura correspondente de cada um. Se o seu pastor for muito alto, o modelo 202 tem 5cm de haste a
mais que o 302. Se for muito alto mesmo, existe o modelo 303, com uma haste de 60 cm, mais que suficiente.
Apesar de sua alta sensibilidade permitir captar o som a uma distncia relativamente grande (j testei em alguns casos a
at 80 centmetros da fonte, com boa captao) quanto mais perto da fonte sonora (boca) melhor, pois teremos que usar
menos volume, com um risco menor de microfonias. De 10 a 20 centmetros uma boa distncia.
Na base, h o compartimento para duas pilhas AA, mas tambm funciona com Phanton Power (h uma chave de seleo). Se
a pilha do lapela durava meses, no gooseneck costuma durar no mais que um ms. necessrio estar atento para no
esquecer ele ligado de um dia para o outro.
Os TSI modelos 202 e 302 contam com uma luz vermelha junto da cpsula que acende quando o microfone est ligado. No
comeo se acha um pouco estranho e feio, mas alguns dias depois ningum se lembra que ela existe (e at sentem falta). Na
prtica, essa luz serve para indicar tanto para o pregador quanto ao operador de som que o microfone est ligado e operando,
e ajuda a evitar que se esquea o microfone ligado aps o culto. O operador pode ver quando o pregador esqueceu de ligar o
microfone e pode tomar uma atitude.
Desvantagens
Quase nenhuma. Mais robusto (quebra menos), mais fcil de regular (cardiide) e ainda permitir ampla liberdade do pregador,
esse microfone quase no tem defeitos. Basicamente, o problema dele o preo, mais caro que o lapela.
O microfone tem uma captao reforada nos graves. Em igrejas com acstica ruim (por exemplo, teto baixo), ele ainda ser
complicado de trabalhar. Muito mais fcil que o lapela, mas ainda assim trabalhoso para se conseguir uma boa equalizao.
Outras informaes
No ache que este microfone a salvao para os problemas de microfonia. Ele bem mais fcil de regular, d menos
microfonia, mas precisa ser usado certo. D at para usar uma caixa de som de retorno para o pregador, mas ela precisa estar
exatamente "nas costas" do microfone, 180 em relao cpsula.
Soube de dois microfone destes com defeito. Em ambos, era na juno haste/base, o fio rompeu logo al. Nada que qualquer
pessoa com conhecimento de solda no consiga acertar.
Os 3 modelos da TSI (102, 202 e 302) usam a mesma cpsula, mas tem preos muito diferentes. Os modelos 102/202 tem
uma chave liga/desligada de membrana, um pouco difcil de fazer funcionar. O 302 tem uma chave muito mais fcil, mas
o mais caro. Os modelos 202 e 302 tem a luz vermelha em volta da cpsula.
Recomendo para as igrejas com boa acstica, que j se cansaram do lapela, cujos pregadores fiquem fixos em um lugar, no
se movimentando muito. Funciona bem em qualquer mesa de som. Alis, quem j experimentou um gooseneck no volta para
o lapela jamais.
Outras marcas e modelos de gooseneck
No so todos os modelos que prestam. O TSI MMS-100 o modelo mais barato (100,00), mas no resolve nada. Ele tem
cpsula condensadora, mas sua sensibilidade de -60dB baixssima, menor que um microfone dinmico bom (-53, -56dB, em
mdia). Isso quer dizer que o pregador ter que usar o microfone muito perto da boca, e isso acaba com a liberdade dele.
Algumas igrejas que compraram esse modelo acabaram tendo que usar 2, um de cada lado do plpito, e mesmo assim o
resultado no bom. O mesmo se aplica para os modelos TSI PA-100 e PA-300, que usam cpsulas dinmicas.
O gooseneck da Le Son tambm no bom: tem sensibilidade baixa tambm (-48dB). S fica bom se houver 2, mas cada um
custa o mesmo que um nico MMF-202. Os goosenecks da SuperLux e Yoga no conheo, ento no posso falar nada. Repito
para ningum fazer errado: gosto e recomendo os TSI das sries MMF-102, MMF-202 e MMF-302. Todos tem sensibilidade
altssima, -38dB, e um nico deles, no meio do plpito, consegue captar completamente o som do pregador.

Curso de Microfones - Parte 3: de mo (sorvetes)

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Sorveto?? Isso microfone? Na verdade, sorveto o nome dado ao tipo mais comum de microfones, os microfones de mo.
So aqueles formados por um cone metlico, onde em uma ponta fica o conector XLR e na outra a cpsula de captao, e esta
protegida por um globo. O formato imita perfeitamente um sorvete, da o nome. Se voc acha o nome sorveto ruim, pode
cham-lo de microfone de mo.
o tipo de microfone mais comum que existe, tanto com ou sem fio. Encontrados em qualquer lugar: at lojas de
departamento e camels. Assim, fica difcil recomendar uma marca e/ou modelo especfico. Existem centenas de microfones,
desde os famosssimos Shure at os desconhecidos Carol, JWL e Aistar. Mas no quer dizer que por ser de marca
desconhecida seja ruim. s vezes, h boas surpresas nessas marcas, com um preo muito menor que os similares famosos.

Em algumas denominaes, os pregadores os usam na mo (como os cantores fazem), tanto para ter liberdade total de
movimentos (pregadores que andam muito no altar ou palco, por exemplo) quanto para dar um efeito mais dramtico. Se o
modelo for sem fio, a liberdade total. Em algumas igrejas, esse microfone utilizado em cima de um pedestal de plpito. No
aquele pedestal de microfone que vai at o cho no; um pequeno, com uma base de ferro (para servir de contrapeso) e
uma haste metlica flexvel. Essa haste permite ajustar o microfone, como a haste dos goosenecks.
Para cantores, usado em geral na mo mesmo ou em pedestais. Para instrumentos, sempre com pedestais de microfones.
Em geral, so microfones dinmicos, com cpsulas relativamente grandes. Alguns raros so condensadores. As cpsulas
dinmicas tm o mesmo princpio de construo de um alto-falante, e no precisam de energia para funcionar. A maioria
absoluta tem padro de captao cardiide (capta todos os sons em 180 na horizontal e 180 na vertical) ou mesmo
supercardiide (captao em 130 na horizontal e 130 na vertical).
A sensibilidade muito mais baixa que as cpsulas condensadoras: varia de 50dB (os melhores) a 80dB (os piores). O
preo varia conforme os modelos: pode-se comprar bons microfones a partir de R$ 50,00 a at o carssimo Shure Beta58, por
R$ 900,00. Cada fbrica tem uma garantia diferente, em geral de 1 ano, mas alguns chegam a ter 5 anos.
Pelas caractersticas desse microfone, vamos inverter a ordem: primeiro apresentar as desvantagens e depois as vantagens:
Desvantagens
A baixa sensibilidade desses microfones obriga a pessoa a utiliz-lo bem prximo boca. Quanto mais afastado da fonte
sonora, menor a captao. Os melhores (prximo a -50dB) podem ser usados at 10cm da fonte sonora, no mximo 15cm,
mas os piores (qualquer coisa acima de 65dB) praticamente obrigam ao usurio grudar a boca no microfone. Para o
pregador, com o microfone em pedestal, isso pssimo, pois tira toda a liberdade do pregador. Ele vira refm do microfone,
no podendo se distanciar muito dele, sob pena da captao diminuir muito. A no ser, claro, que o utilize na mo.
Esse microfone o que mais sofre com o chamado efeito de proximidade. Quanto maior a distncia entre a boca e o
microfone, menos graves o microfone conseguir captar. Por outro lado, quanto mais prximo, mais graves haver. Todos os
microfones direcionais (cardiides, supercardiides) sofrem com isso, mas nos dinmicos de mo onde o problema mais
aparente.
O efeito de proximidade ruim para o operador de udio, que precisa estar bem atento. Momentos em que o pregador l a
Bblia ou faz alguma orao, abaixa a cabea e se aproxima do microfone, fazem o grave ficar mais forte, o que precisa ser
compensado na mesa de som. No muita coisa a se compensar, mas exige ateno.
Para cantores, principalmente as vozes masculinas, se o microfone estiver muito afastado, a voz perder o grave
caracterstico. Mas alguns cantores masculinos usam o efeito de proximidade como um aliado. Aproximam o microfone nas
partes mais suaves da msica, para dar "peso", e o afastam nas partes mais fortes, para compensar o aumento no volume de
voz.
Para uso em plpito, esse microfone muito grande e pesado quando comparado com os outros tipos. E como a haste do
pedestal tambm bastante larga, acaba atrapalhando a viso do pregador. como voc conversar com algum que est
chupando sorvete: a boca e queixo desaparecem atrs do mesmo. Isso sem contar o fato de que s vezes acontecem
acidentes: o microfone escorrega do cachimbo (pea que prende o microfone haste do pedestal) e vai parar no plpito ou
mesmo no cho. Isso no raro de acontecer.
Muitas cantoras tambm no gostam de ficar segurando o microfone. Realmente, alguns modelos so pesados, como o
Samson Q7, com quase meio quilo. "Arrebenta" o brao do usurio se ele tiver que ficar segurando o microfone por muito
tempo. Existem modelos leves mas com qualidade. De qualquer forma, o uso de pedestais resolve o problema.
Se usado com pedestal, um microfone trabalhoso na hora de ajoelhar. necessrio tirar o microfone do pedestal, utiliz-lo e
depois colocar novamente no plpito. O movimento gera vibraes que costumam ser captadas pelo microfone e o sonoplasta
precisa estar sempre atento. Se usado na mo, no h problema algum.
Vantagens
Se por um lado a baixa sensibilidade prende o pregador, cantor e msico junto ao microfone, ela tambm dificulta a
ocorrncia de microfonias. Como o microfone no consegue captar sons a distncias grandes, a chance de captar o som de
uma caixa de som ou de uma reflexo na parede mnima. No quer dizer que no acontea, mas d muito menos microfonia
que qualquer lapela e menos que qualquer gooseneck. Se a acstica do lugar muito ruim, este o tipo de microfone a ser
utilizado.
Permite a utilizao de caixa de retorno. A caixa deve estar sempre nas costas do microfone, nunca apontada para ele, claro.
Por isso, o microfone ideal para ser usado com cantores que exigem volume de retorno muito alto.
A durabilidade deste tipo de microfone enorme. Os sorvetes so extremamente robustos, principalmente os de boa marca,
durando anos, dcadas. Aguentam at quedas, mas no por isso que vamos descuidar deles.
Por ltimo, no usa pilhas. Pelo menos no tem problema da pilha acabar logo na viglia ou casamento.
Escolha do microfone
importante escolher o microfone certo para ser utilizado no plpito. Sempre tenha o cuidado de escolher um modelo com

grande sensibilidade. Tem que ser entre 60 e 50dB. Obrigatoriamente. Quanto mais baixo o nmero, melhor.
O ideal, como j vimos, usar um microfone dinmico para um nico usurio. Para cantores, um mic bem sensvel permite o
uso de at 3 vozes femininas (ideal 2) por microfone, e at 2 vozes masculinas (ideal 1) para vozes masculinas. A cada vez
que "acrescentamos" um usurio, afastamos um pouco o microfone das fontes, e com isso perdemos graves (efeito de
proximidade).
Cuidado com a escolha do padro de captao (cardiide ou supercardiide). Deve-se levar em conta o tipo de retorno que
ser utilizado.
Para o plpito, recomendo para as igrejas com acstica muito ruim. Na verdade, o microfone menos indicado para o plpito,
mas s vezes a nica soluo para evitar microfonias onde a acstica ruim. J para cantores e instrumentos,
praticamente a primeira opo de escolha.
Outras informaes
Os sorvetes so o Bombril dos microfones. 1001 utilidades. Podem ser utilizados em qualquer lugar (acstica boa ou ruim),
com qualquer instrumento (atravs do pedestal adequado), com qualquer voz. So chamados de microfones de uso geral,
funcionam bem em qualquer lugar. Pode no ser o melhor microfone para uma certa aplicao, mas com certeza funcionar
bem, com a vantagem de ser muito robusto e durvel, e de ter excelentes preos.
Em caso de defeito da cpsula, pode-se substitu-la facilmente. Nas eletrnicas existem as cpsulas originais Le Son (cabem
em qualquer microfone), mas so muito caras, custando s vezes mais que um microfone inteiro de outra marca (dlar baixo
faz isso).
No se esquea: quanto mais prximo da fonte sonora, melhor! Ensine aos usurios a manterem o microfone prximo boca,
ao instrumento. O microfone precisa estar bem posicionado, o globo do microfone deve sempre apontar diretamente para a
fonte sonora. Ensine sempre, pois muito comum os usurios utilizarem o microfone "de lado", como um sorvete, posio esta
que perde muito em captao.

Curso de Microfones - Parte 4: os headsets

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Microfones headsets (head = cabea) so condensadores (cpsula pequena, precisa de energia - pilha) com uma haste que
presa na cabea do usurio, nas duas orelhas. O Le Son HD-75 um bom exemplo com fio, mas muito mais comum
encontrar esse tipo de microfone em sistemas sem fio.
Como o microfone preso pela cabea, ele acompanha a movimentao da pessoa. D
bastante liberdade ao usurio. A cpsula do microfone est sempre posio diretamente
frente da boca da pessoa.
No modelo da Le Son, a pilha fica em um compartimento igual aos lapelas ML-70, e tem uma
boa durabilidade (meses). Em microfones sem fio, a mesma pilha que alimenta o transmissor
tambm alimenta a cpsula.
A sensibilidade pode ser baixa, pois a distncia at a fonte sonora pequena e no varia. No
caso do HD-75, a sensibilidade de 46dB, um valor intermedirio entre os lapela e
gooseneck (-38dB) e os dinmicos de mo (-52dB). Essa sensibilidade aliada posio fixa
bem prxima da boca permite um alto volume de captao. Existem modelos com padro de
captao ominidirecional ou cardiide (captao em 360 ou em 180), sendo este ltima
mais comum e utilizado neste modelo da Le Son . O preo do Le Son HD-75
aproximadamente 150,00. Garantia de 6 meses.
Vantagens
A grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, junto boca da pessoa. Por estar prximo da fonte
sonora, precisamos abrir pouco o volume, e por consequncia teremos menos risco de microfonia. A maioria ainda direcional
(cardiide, supercadiide), e d para ter retorno de som tranquilamente.
A liberdade de movimentao do usurio total. Para onde ele se virar, o microfone estar sempre com ele. Este tipo de
microfone, em sistemas sem fio, o preferido por palestrantes e professores, que precisam se movimentar muito e ter as mos
livres.
Podemos ver esse microfone na televiso, em programas de auditrio ao vivo, onde o usurio muito se movimenta. So locais
com muitas caixas de som, e nesse caso headsets so insuperveis, pois so os menos sujeitos microfonias.
A construo desse tipo de microfone varia muito de qualidade. O Le Son at bem robusto, e vrios modelos de boas marcas
tambm o so. Mas existem os que so to frgeis quanto os lapelas. J cheguei a ter nas mos um modelo todo de plstico
de R$ 30,00, de aparncia fragilssima De qualquer forma, toda cpsula condensadora precisa de mais cuidados que uma
dinmica.

Desvantagens
pouco usado como microfone de plpito, apesar das vantagens. O motivo que um trambolho. Ainda que seja de cpsula
relativamente pequena e no atrapalhe a viso da platia para o pregador, o sistema de fixao na cabea complicado.
necessrio encaixar o suporte nas orelhas e depois acertar a posio da haste do microfone em direo boca. trabalhoso e
toma tempo, e por isso muitos no querem utilizar um microfone desses. Tambm incmodo para quem usa culos. Chega a
doer a orelha aps algumas horas de uso. No caso do modelo da Le Son, ainda tem um "trambolhinho", que o compartimento
da pilha.
um excelente microfone, que no merece os olhares desconfiados dos usurios. Parece que as pessoas tem verdadeira
vergonha de colocar o headset, j que trabalhoso mesmo. Mas, uma vez acertado, simplesmente excepcional. A maioria
bem leve.
Outras informaes
um tipo de microfone til para quem precisa deixar as mos livres. muito utilizado por msicos, como os flautistas, ou ainda
aqueles que querem cantar e tocar ao mesmo tempo, como tecladistas.
Recomendado: sempre, muito bom mesmo. Pouqussimo problema de microfonia (sem exagerar no volume, claro). Mas
convencer os usurios outra histria. Quando a acstica do lugar for pssima, ser a melhor opo.

Curso de Microfones - Parte 5: os earsets

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Microfones earsets (ear = orelha) so uma evoluo dos headsets.

Se os headsets so trambolhos, os earset so extremamente
pequenos e discretos. Na verdade, so quase invisveis. So
condensadores (cpsula pequeninssima, precisa de energia pilha), cuja haste
presa em
apenas uma
orelha do usurio.
o microfone
muito utilizado
por
apresentadores
de televiso em
programas de estdio, sendo que algumas vezes s o notamos se
prestarmos bastante ateno.
Os earsets so caros, carssimos. So to caros que praticamente s
existem modelos para uso em sistemas sem fio. O preo dos sem fio
comeam em 1.500,00 reais, mas h modelos at 5.000,00 reais.
A maioria ominidirecional, de sensibilidade baixa. A sensibilidade pode ser baixa porque a distncia at a fonte sonora
pequena e no varia, tal qual o headset.
Vantagens
Como os headsets, a grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, prximo boca da pessoa.
Mesmo sendo ominidirecional, a baixa sensibilidade faz com que somente o som bem prximo boca seja captado. D at
para utilizar retorno para o pregador sem problemas, mas em volume menor que nos headsets.
A liberdade de movimentao do pregador total. Para onde ele se virar, o microfone estar sempre com ele. Este tipo de
microfone, em sistemas sem fio, o preferido por pregadores de quaisquer igrejas, tanto pela discrio quanto pela qualidade.
E bom tambm para os operadores, pois difcil de dar microfonia.
Desvantagens
Extremamente frgil. Todos precisam de muito cuidado. As soldas so mnimas, e quebram facilmente. Os fios so finssimos,
e muito suscetveis a problemas. A cpsula mnima, de to pequena. um microfone que requer muita ateno e cuidado
antes, durante e depois do culto. A figura ao lado destaca os pontos mais frgeis, exatamente os pontos de solda.
Ele bem menor que os headset, mas seu sistema de prender mais complicado. Se no headset voc tem que encaixar o
suporte por cima das orelhas, neste necessrio encaixar o suporte em volta de uma orelha. A diferena parece ser pequena,
mas no . Muita gente se complica totalmente ao colocar esse microfone. E nem todo mundo acerta: alguns acabam
colocando errado o microfone e apontando a cpsula muito para baixo ou para cima, forando uma interveno do operador de
som (ir no lugar e acertar).
Atente para isso: esse microfone precisa de treino para ser colocado corretamente. O sonoplasta deve aproveitar um momento
antes ou aps o culto e, com cada usurio, treinar a colocao e retirada do microfone.

Outras informaes
Aproveite para comprar o modelo com a maior garantia possvel. Em caso de defeito e o microfone estiver fora da garantia, o
conserto ser estremamente difcil e caro. Alguns fabricantes vendem somente o microfone, sem ter que comprar o sistema
sem fio completo.
Recomendo sempre, excelente. Mas precisa de treino de uso por parte dos usurios e muito cuidado por parte de todos.

Curso de Microfones - Parte 6: para coral (A)

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Microfones para coral so pequenos, alguns modelos at lembram o lapela, s que sem o suporte para
prender no terno. So representantes dessa categoria os AKG CK31, o AKG CK32, o Shure EZO e o
Samson CM12C. So microfones que permitem a captao de muitas fontes sonoras ao mesmo tempo,
por isso so indicados para captao de coral e orquestras (instrumentos acsticos).
O AKG CK31 e o CK32 so idnticos, mas o CK31 cardiide e o CK 32 ominidirecional. Ambos so
microfones condensadores, precisam de Phantom Power, bem pequenos (um pouco maior que o lapela),
altssima sensibilidade (-34dB) e carssimos. Custam aproximadamente R$ 800,00.
J o Shure EZO um condensador cardiide que tambm precisa de Phantom Power, sensibilidade de
45dB. Tambm bem pequeno. O custo menor, por volta de R$ 600,00.
A Samson tambm tem um modelo, o CM12C. Condensador cardiide, tem sensibilidade de -42dB. O
custo aproximadamente R$ 350,00.
Vantagens
Todos so muito pequenos e fceis de carregar.
Como tm alta sensibilidade, permitem a captao de vrias pessoas de
uma s vez. O CK32, ominirecional, tem uma rea til de captao de
at 7m de distncia entre a fonte sonora e a cpsula, em cada direo
(um crculo de 7 metros de dimetro em volta do microfone). O CK31,
cardiide, tem captao at 7 metros de distncia em forma de meiocrculo. O Samson CM12C e o Shure EZO abrangem uma menor rea, captando sons a uma
distncia bem menor que os outros (e por isso talvez ser necessria uma quantidade maior
deles).
Tambm podem ser utilizados para captao de um naipe (um conjunto de instrumentos
idnticos) na orquestra. Um nico microfone desses pode captar 12 ou mais cordas, por
exemplo.
Como so microfones que captam vrias vozes/instrumentos ao mesmo tempo, uma vantagem interessante poder utilizar
uma pequena quantidade de microfones e mesa de som pequena. A economia em quantidade de microfones, cabos e mesa de
som pode at compensar o maior custo desse tipo de microfone.
Forma de uso
So microfones especficos para a captao de corais, (de um naipe de vozes at todo o
coral) ou de uma orquestra (naipe de instrumentos ou toda a orquestra). Capta-se as vozes
ou instrumentos, a interao entre eles e at mesmo a ambincia do local.
Essa interao entre as vozes e instrumentos muito importante. A sonoridade obtida, com
vrias vozes/instrumentos aparecendo em unssono (soando como se fosse uma nica fonte
sonora) totalmente diferente de se fazer uma captao individual, voz por voz (instrumento
por instrumento), e depois misturar tudo.
Desvantagens
Se ser pequeno e fcil de carregar uma vantagem por um lado, por outro lado facilita a
perda, o esquecimento e o furto do microfone. Olho neles e muita ateno! So muito caros.
Se a alta sensibilidade ajuda na captao de um naipe, de outro lado complica a vida do operador de som. Pode acontecer
muito problema de vazamento (captao de outros sons indesejados) e realimentao (microfonia). O uso de caixas de som de
retorno bastante limitado (somente se o microfone for cardiide, e a caixa deve estar exatamente atrs) ou at mesmo no
recomendado (se os microfones forem ominidirecionais, caso do AKG CK-32, que mais voltado para gravao, no para
sonorizao ao vivo).
A sensibilidade altssima de alguns modelos os tornam at difceis de trabalhar. Qualquer barulho na rea de captao vai

direto para o microfone, inclusive o folhear de uma coletnea, o zper de uma Bblia, a marcao com o p de um ritmo, o
andar de algum. Soluo? Muito treino e ensaio, muita explicao para os usurios do que pode fazer e no fazer. Por outro
lado, no se perde nem um detalhe, nenhuma nuance musical.
Como so microfones para serem usados em suportes (alguns so presos diretamente ao teto) ou pedestais, o grupo precisa
cantar todos os hinos na posio em que o microfone foi regulado. O grupo no pode trocar de posio (em p/sentado),
porque muda tudo e no d para reajustar o microfone.
Alm disso, recomenda-se utilizados em locais de acstica tima. Com acstica ruim, o microfone capta o som e a reflexo, e
microfona muito fcil. O cardiide sofre menos, mas a alta sensibilidade ainda assim torna o risco muito grande.
Outras informaes
Esse tipo de microfone comum em estdios, onde temos ambientes acusticamente controlados e tempo, muito tempo para
encontrar o melhor posicionamento. Em igrejas e em Anfiteatros, at possvel arriscar um microfone desses, desde que com
boa acstica e condies de se testar vrias posies para os cantores e msicos. J em eventos em colgios, quadras, etc,
no so recomendados, pois nunca se sabe qual a acstica do local.

Curso de Microfones - Parte 7: para coral (B) - os overs

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Over (= por cima) designa um tipo de microfone em formato de tubo, com cpsulas condensadoras, cardiides e todos
precisando de energia (na maioria, Phantom Power). Nos Estados Unidos, chamam esse microfone de "pencil type", ou seja,
"tipo caneta". Existem vrios exemplos:
- Le Son MP-68PH, sensibilidade 48dB. Funciona com uma pilha AA.
Preo mdio: R$ 250,00
- TSI C-3, sensibilidade 45dB. Funciona com pilha AA ou Phantom
Power. Preo por volta de R$ 250,00 (mais caro que o Le-Son, mas vem
com case de proteo em alumnio).
- Samson C02, sensibilidade 40dB. Preo mdio de R$ 350,00 o par (s
vendido aos pares)
- Behringer C2, sensibilidade 41dB. Preo mdio do par: R$ 280,00
muito comum ver esses microfones captando os pratos e a ambincia
de baterias acsticas. Mas nada impede que sejam utilizados para outros
fins.
Os microfones tem caractersticas parecidas com os microfones para
corais. Eles tambm servem para captao de muitas vozes ou
instrumentos ao mesmo tempo, dada sua alta sensiblidade. E
apresentam, dentre suas inmeras vantagens, um preo bem mais
acessvel.
Vantagens
Mais robustos que os microfones para coral, com quase as mesmas
caractersticas, apesar da sensibilidade ser um menor, na mdia. Ainda
assim, so pequenos e fceis de carregar.
Como so microfones que captam vrias fontes sonoras ao mesmo tempo, pode-se usar um pequeno nmero de microfones
e mesa de som de poucos canais. A economia com cabos e canais de mesa de som compensa facilmente o seu custo.
A sensiblidade mais baixa e o fato de serem todos cardiides ajuda a diminuir a ocorrncia de microfonias e vazamentos. Em
compensao, sero utilizados mais microfones que os modelos para coral.
Forma de uso
Como tem a sensibilidade um pouco mais baixa e so cardiides, um microfone desses vai captar um menor nmero de vozes
ou instrumentos, em relao aos outros tipos de microfone para coral vistos no artigo anterior. Por exemplo, em testes que j
realizamos, um Le Son MP-68 chega a captar at 8 vozes, enquanto um Samson C02 chega a captar 10 a 20 vozes. Evidente
que isso varia de caso a caso. At mesmo a disposio dos cantores e/ou msicos em relao ao microfone altera essa conta.
Em locais com boa acstica, podem ser usados em pedestais, por cima do coral ou dos msicos, de forma a captar uma boa
quantidade deles. Em locais com acstica ruim, devem estar ainda em pedestais, mas na altura da fonte sonora, captando
uma quantidade menor de fontes. Exigem um certo espao para a montagem do pedestal e adequao da posio.
Para quem for us-los para captao de corais, o ideal colocar as pessoas que cantam com menos volume de voz mais
prximas do microfone, e as que cantam com volume mais forte devem estar mais afastadas, compensando assim as
diferenas de volume com a varaio da distncia. Quanto ao posicionamento, o ideal seria colocar todos os cantores em
formao de meia-lua ao redor do microfone.

Desvantagens
Como so microfones para coral, necessrio evitar abrir zper de Bblia, folhear coletneas e hinrios, conversar, etc. Tudo
isso ser captado pelo microfone. Os usurios precisam ser instrudos quanto a isso.
Um detalhe pequeno mas importante: so microfones para serem usados em pedestais. Acertar microfones com os cantores
sentados uma coisa, em p outra completamente diferente. Uma vez acertada a posio, o grupo de cantores dever
sempre cantar na mesma posio. Isso menos crtico para msicos, que sempre tocam na mesma posio.
Outras informaes
Alguns desses microfones, por serem projetados principalmente para captao de pratos de bateria, tem resposta de graves
atenuada, com nfase nos mdios e agudos, o que os torna melhores para vozes femininas que masculinas. O Behringer C2
(em menor grau) e o Le Son MP-68 (em maior grau) so exemplos disso.
Em comparao com os microfones de coral do artigo anterior, j d para usar esses microfones em eventos, emlocais com
acstica no to boa.
O Edu Silva, que organiza o www.audiolist.org, o maior frum de sonorizao profissional do Brasil, deu uma verdadeira aula
sobre microfonao de corais. Ele ensina como microfonar 40 vozes com apenas 4 microfones, em um ginsio (!!!), e d outros
macetes e detalhes. Confira em:
http://audiolist.org/forum/kb.php?mode=article&k=95

Curso de Microfones - Parte 8: de estdio

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Apesar de no ser comum, algumas igrejas ou mesmo um cantor ou msico investe em um microfone de estdio. No que os
outros tipos de microfone no possam ser utilizados em estdio, mas este um tipo especificadamente construdo para
gravaes.
Quando falamos em gravaes, estamos querendo dizer:
- qualidade sonora extremamente agradvel. - chave de
atenuao e filtros de graves selecionveis no prprio
microfone
- condensadores que precisa de Phantom Power (mesas
de estdio sempre tm Phantom)
- preo alto
- sensvel a variaes de umidade
- microfones delicados (pouco robusto).
As caractersticas tcnicas (padro de captao,
sensibilidade, resposta de frequncia) podem variar de
um modelo para outro, mas isso no importa muito para
esse artigo.
A pouca robustez desse tipo de microfone (uma queda
pode causar srios danos) no um defeito, mas sim
uma caracterstica do ambiente em que o mesmo ser
usado. Um estdio um ambiente controlado: arcondicionado (temperatura e umidade estveis), lugar
para guardar tudo, pedestais firmes presos no cho e no
teto. E s o pessoal do estdio que mexe nos
equipamentos. Quem est l para gravar s pede, os
funcionrios que fazem.
Um exemplo o Behringer B-1(mas assim como ele
existem centenas de modelos especficos para estdio,
de dezenas de fabricantes). Ele vem em uma maleta prpria, toda rgida e forrada de espuma, e ainda com a proteo antichoque. O microfone preso firmemente no anti-choque e este preso no pedestal. O anti-choque (mais conhecido como
aranha) tem vrias funes, a saber: isola o microfone das vibraes do pedestal, do cho, etc. e proteje o microfone das mos
do usurio. Voc movimenta o pedestal, no o microfone, para acertar o posicionamento.
Essa delicadeza faz com que o microfone seja muito frgil, e deve ser utilizado com muito cuidado. No um microfone
indicado para sonorizao ao vivo, porque nesses lugares no temos como controlar todo o necessrio. Sempre pode
acontecer um acidente: algum que passa e derruba o pedestal com microfone junto.
Por serem condensadores de alta sensibilidade, tambm podem ser utilizados para corais ou naipes de instrumentos.
Entretanto, por terem os diafragmas largos, microfonam muito fcil nas frequncias graves. Dos tipos que j estudamos (mics

de coral propriamente dito e mics do tipo "over"), seria os menos indicados.

No d para usar para pregadores em um plpito. Esse tipo de microfone muito grande (com a aranha, fica maior ainda),
atrapalhando a viso do pregador. Mas em um estdio, em uma rdio, no tem coisa melhor.
Por ltimo, cuidado com vendedores. Se voc chegar em uma loja e pedir o melhor microfone da loja, provavelmente vo te
apresentar um desses. E voc testar, e soar muito melhor que os outros, inclusive melhor que Shure SM-58. E, se dinheiro
no for problema, voc o comprar. S que o vendedor no vai lhe dizer que um microfone frgil. A voc leva para a igreja
ou para o evento e descobre esses problemas da pior forma: perdendo o microfone.
No recomendo para uma igreja comprar. Muita gente vai mexer e poucos vo cuidar. S compre se for para seu uso pessoal,
e s se voc for tomar conta muito bem dele.

Curso de Microfones - Parte 9: comprando microfones

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Na Revista "udio Msica e Tecnologia" de Agosto/2004 achei muito interessante uma pergunta feita a Slon do Valle, sobre
microfones, que ilustra bem os passos para se comprar um microfone. Definido o tipo de microfone (lapela, sorveto, de coral,
gooseneck, etc), escolher entre tantos modelos e tipos algo complicado. Este artigo visa facilitar o processo de escolha.
Nota: os microfones citados na revista so de estdio, muito caros. O importante no o tipo do microfone, mas o conceito por
trs da idia que o engenheiro e professor quis passar.
"Ol,
onde est a diferena (na prtica) entre um microfone que tem resposta de frequncia de 10Hz a 18kHz (como o CAD E-1000)
e outro que tem resposta de frequncia de 20Hz a 20kHz (como o C1 da Studio Projects)? Alan
Caro Alan,
Na prtica, s a resposta no define muita coisa - e voc j deve ter desconfiado disso. Na msica e no udio em geral no
existe nada usvel abaixo de 20Hz (infrasom) e muito pouco entre 18kHz e 20kHz. Mas devemos lembrar que, provavelmente,
um microfone que responde a partir de 10Hz responde com maior facilidade, maior solidez, abaixo de 50Hz do que outro que
responde "s" a partir de 20Hz. O mesmo vale para o limite superior: o microfone que responde at 20KHz provavelmente
mais transparente acima de 16KHz do que outro que "s" responde at 18KHz. E isso tambm vale para outros componentes
da cadeia do udio, como mesas, amplificadores e alto-falantes.
Analisando os grficos de curva de resposta dos microfones que voc citou, note que h diferena: a 50Hz, o C1 responde 2dB
a menos, portanto o E-100 mais "gordo" (tem mais "peso", mais graves). Alm disso, o C1 muito mais "brilhante" (mais
agudos) , realando cerca de 5dB em 12,5KHz. Ou seja, para instrumentos e vozes graves, a escolha seria pelo E-100 (mais
"gordo"), enquanto para instrumentos e vozes agudas o favorito certamente seria o C1.
As variaes da resposta entre 40 e 16KHz so as que definem de fato o timbre de um microfone. Microfones so instrumento
musicais, e no frios conversores de eneriga. Tm coloraes, modificam o som de maneira muitas vezes agradvel. Em
muitos casos, um microfone com resposta "pior" o que soa melhor.
No use s a resposta especificada como parmetro de escolha. Experimente, pergunte a outras pessoas. No se prenda a
nmeros apenas". Slon do Valle.
Observe s:
- o Sllon provavelmente no tinha os microfones em mos.
- ele pesquisou e verificou as caractersticas tcnicas dos aparelhos, seus manuais. Um bom microfone sempre apresenta nos
seus manuais as caractersticas tcnicas.

- ele analisou os aparelhos no s pela resposta de frequncia, como tambm esta em relao curva de resposta.

Pela curva de resposta, podemos "prever" o comportamento do microfone. Repare nos 2 grficos de resposta de frequncia
dos exemplos acima. claramente perceptvel que a resposta de um dos microfones plana entre 100Hz e 2kHz, enquanto no
outro a resposta s plana entre 300Hz e 2kHz. Podemos esperar que o microfone com resposta mais plana na regio das
baixas frequncias tenha graves melhores que o outro (o que j pudemos constatar na prtica).
Aqui, fica o primeiro alerta. Ao escolher microfones, sempre confira antes os seus manuais, suas especificaes tcnicas.
Analise a resposta de frequncia, sempre em conjunto com a curva de resposta. Verifique o tipo de tecnologia da cpsula:
condensadora ou dinmica. Condensadoras costumam captar mais detalhes e ter melhores agudos, mas em compensao
so mais frgeis. Dinmicos so mais resistentes e no precisam de Phantom Power.
Verifique a sensibilidade. Entre dois microfones semelhantes, sempre escolha o que tiver a sensibilidade mais alta. Tambm
no deixe de olhar o mximo volume de presso sonora (SPL) que o microfone aguenta. Bons microfones aguentam altos
nveis de volume, enquanto outros "racham", distorcem quando submetidos a uma pessoa de voz poderosa ou instrumento
musical mais forte (metais, por exemplo). Quanto maior o dB SPL suportado, melhor.
Fuja dos microfones que no apresentam essas caractersticas nos seus manuais, ou que nem apresentem manuais. Se o
fabricante no teve o cuidado sequer de escrever o comportamento esperado pelo microfone, imagine o "cuidado" que ele deve
ter tido na construo do mesmo.
Nmeros e especificaes ajudam, mas no bastam para decidir um investimento. Para isso necessrio testar, testar e testar.
Comparar, ouvir, saber o que se est procurando e o que se espera. Usar para isso um dos mais fantsticos "equipamentos"
que Deus nos proporcionou: os nossos ouvidos.
Cuidado com marcas! Mesmo alguns fabricantes de primeira linha (Shure, AKG, Audio-Technica, etc) tem microfones que s
vezes nos surpreendem... negativamente. Parei em uma loja para examinar um microfone AKG D40S, de R$ 50,00, resposta
de frequncia de 80Hz a 20kHz. Pedi para testar, e quando o vendedor o tirou da caixa, tive uma surpresa total: o AKG D40
de plstico, com cabo fixo, parecendo microfone de karaok*. Qualidade sonora de "taquara rachada". Eca!!! J um outro
microfone de marca desconhecida, Groovin GM-580, chins de baixo custo, apresentou um som muito mais encorpado, bons
graves e agudos, em relao ao D40S. E o preo do Groovin era at menor, cerca de R$ 45,00. Como disse o engenheiro, no
d para viver s de nmeros.
* nota: pesquisando no site, descobri que o D40S realmente voltado para uso domstico, karaok mesmo. Se pareceu
"taquara rachada" em uma caixa de PA, em um alto-falante de televiso vai funcionar perfeitamente bem.
Vai comprar um microfone para as vozes do coral da igreja? Ento leve cantores junto com voc. Uma voz feminina e uma voz
masculina. Coloque-os para testar o microfone, sempre repetindo o mesmo trecho de msica. Mantenha o mesmo
equipamento: a mesma mesa, o mesmo cabo, a mesma caixa de som. Mantenha toda a equalizao em flat! V trocando
apenas os microfones.
Enquanto uma pessoa canta, outra avaliar qual o melhor resultado sonoro. No d para uma pessoa cantar e avaliar (muita
gente erra nisso, faz seus prprios "testes" de microfone). absolutamente normal descobrir que o microfone X funciona
melhor para vozes masculinas, enquanto o microfone Y funciona melhor para vozes femininas.
Da mesma forma, se for um microfone para um instrumento musical, leve o msico e o seu instrumento para a loja. No se
importe em "pagar mico". Importe-se em fazer a melhor escolha possvel.Faa isso com muito tempo, sem pressa. Teste todos
os microfones que couberem no seu oramento. Os resultados sero surpreendentes, e com certeza voc ter condies de
fazer a melhor escolha.

Curso de Microfones Parte 10 - Quadro resumo - tipos de microfones

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Atendendo a alguns pedidos, fiz um quadro resumo envolvendo os tipos de microfones mais comuns em uma igreja. O quadro
baseado nas informaes j publicadas no nosso Curso de Microfones, a saber:
Lapelas - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=66
Goosenecks - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=67
De mo - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=68
Headsets - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=69
Earsets - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=71
Para Corais - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=72 , http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=73 ,
http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=101
De Estdio - http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=74
TIPOS DE MICROFONES E SUAS CARACTERSTICAS MAIS COMUNS
DE MO

LAPELA

GOOSENECK

HEADSET*

EARSET*

CORAL

ESTDIO

TIPO DE
CPSULA

dinmico

condensador

condensador

condensador

condensador

condensador

condensador

DIAGRAMA
POLAR MAIS
COMUM

cardiide

ominidirecional

cardiide

cardiide

ominidirecional

cardiide

um mesmo
mic pode ter
vrios
padres

alta, -30 a 40dB

alta, -30 a 40dB

baixa

baixa

alta, -35 a 45dB

alta, -25 a 35dB

SENSIBILIDADE baixa, -50 a MDIA

60dB
PREOS
MDIOS (R$)

50,00 a
900,00

50,00

150,00 a
300,00

difcil de
encontrar

1.500,00 a
2.500,00

300,00 a
500,00 (par)

200,00 a
5.000,00

ACSTICA
LOCAL

qualquer uma

tem que ser

boa

tem que ser

boa

qualquer
uma

qualquer uma

tem que ser

muito boa

tem que ser

tima

qualquer uma
(usam pilhas)

qualquer
uma (usam
pilhas)

qualquer
uma

qualquer uma

alguns
modelos
precisam de
Phantom
Power, outros
no

todos
precisam de
Phantom
Power

discreto, leve,
agradvel de
usar, barato

discreto. Por
ficar fixo em
um lugar,
acaba sendo
bem robusto

liberdade
para as
mos. O
menos
propenso a
microfonias
de todos

discretssimo,
pouco
propenso a
microfonias

poucos mics,
muitas vozes

a melhor
qualidade
sonora de
todos

exige estar
menos
muito
ominidirecional problema de
incmodo de
prximo da
d muita
microfonia
PRINCIPAIS
usar, difcil
fonte sonora
micronofia
que o lapela,
DESVANTAGENS
de colocar e
(5-10cm) e
(regulagem
mas ainda
tirar.
corretamente difcil), frgil.
exige
apontado.
cuidado.

fragilssimo,
carssimo.

exiger ter
muito cuidado
com
microfonias
(regulagem
difcil).

caros e
frgeis,
grandes e
pesados

"Prende" o
PREGADOR EM pregador, que
PLPITO (pouco no pode se
se mexe)
afastar do
microfone

Boa
liberdade

Boa liberdade

no se aplica

no se aplica

Excelente,
total
liberdade
com
baxssimo
risco de
microfonias

Excelente,
total liberdade
com baixo risco
de microfonias

no se aplica

no se aplica

Excelente
para quem

no se aplica

poucos mics,
muitas vozes.

o melhor
resultado

MESA DE SOM

qualquer uma

PRINCIPAIS
VANTAGENS

robusto,
barato,
poucas
microfonias

PREGADOR EM
PALCO (se
movimenta
muito)

usado na
mo, d boa
liberdade e
ajuda a
enfatizar a
pregao

CANTORES

Excelente,
mas deve ser

Boa liberdade

Boa
liberdade

no se
aplica (
no se aplica
feito para
(muito risco de
ficar em
microfonias)
cima de uma
superfcie)
no se aplica

no se
aplica

usado
apontado
corretamente

INSTRUMENTOS
MUSICAIS

bons
resultados.
o tipo de mic
que funciona
bem em
qualquer
lugar e com
qualquer tipo
de uso.

canta e
dana / canta
e toca
instrumentos

no se aplica

no se
aplica

no se aplica

no se aplica

o que d
menos
trabalho de
montagem,
operao e
desmontagem

sonoro.
Tambm
podem ser
utilizados
para
captao de
corais.

podem ser
usados para
captao de
naipes
(cordas,
metais) mas
com grande
risco de
vazamentos.

podem ser
usados para
captao de
naipes
(cordas,
metais) mas
com grande
risco de
vazamentos.

* so mais encontrados em sistemas sem fio.

Repare que so as caractersticas mais comuns. Existem variaes diversas. Um microfone de mo, por exemplo, pode ser
condensador e hipercardiide, um gooseneck pode ser dinmico e de baixa sensibilidade. No deixe de consultar o manual.
Quando colocamos o texto "no se aplica", porque o microfone no foi feito pensando nessa finalidade, ou no o mais
indicado para tal uso. Mas existem outras formas de utilizao. Tudo depende do resultado que se quer obter.

Escolhendo o melhor microfone dinmico para os vocais da igreja

Autor: Fernando Antnio Bersan Pinheiro

No tem jeito: onde h sonorizao ao vivo, temos tambm presentes os microfones dinmicos de mo (os "sorvetes"). So
equipamentos resistentes, que aguentam bem as nossas estradas, altos nveis de presso sonora e at mesmo altos nveis de
descuido pelos usurios. No raro, um desses mics leva um tombo feio, coisa que um condensador com certeza no
agentaria. Ainda assim, sabemos que podemos pegar o microfone do cho e que ele estar pronto para uso ou ... para outro
tombo!
Por vrios motivos, os dinmicos de mo so tambm os microfones mais utilizados nas igrejas. Entre esses motivos, podemos
citar a enorme variedade de modelos e preos (sempre mais baixos que os condensadores), a maior resistncia (as crianas
da minha igreja amam brincar de "cantores" com os microfones), a facilidade de uso (no exigem Phantom Power), etc.
Ns j fizemos um teste com 9 microfones dinmicos de mo (http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=8), englobando
modelos com custo de at R$ 150,00. Mas nessa faixa de preo esto modelos mais simples ou de fabricantes menores. Em
outras palavras, modelos de "segunda linha".
Fabricantes de "segunda linha" (com menos tradio de mercado) em geral fazem produtos mais simples (no tem tanta
experincia na engenharia do produto), e costumam tambm ter linhas de produo ainda com pequenas falhas de controle de
qualidade. No raro encontrar dois microfones iguais, mas com sonoridades distintas, ainda que novos. Por ltimo, a
resistncia algo complicado de se medir em equipamentos de empresas que ainda tem poucos anos de mercado. Em
compensao, trazem como atrativo preos bem mais baixos e alguns dos seus modelos tem boa sonoridade (alguns at
excelente sonoridade). Bom custo/benefcio a marca registrada desses microfones.
J os microfones de primeira linha tm por trs um fabricante com algumas dcadas de experincia, com grandes
departamentos de engenharia (por isso alcanam melhor sonoridade e resistncia), com excelente controle de qualidade. So
feitos para durar dcadas (evidente que isso depende tambm do cuidado do usurio). S que isso tudo custa dinheiro, e isso
se reflete no preo do produto.
Nas igrejas, as compras so feitas com o dzimo dos irmos, dinheiro que deve ser utilizado da melhor forma possvel. s
vezes, microfones de segunda linha (ou at de terceira) so os nicos possveis de serem adquiridos. Mas, em alguns casos, o
Senhor abenoa e h condies de se comprar um microfone de primeira linha. Se for possvel, no hesite em preferir um
microfone desses.
Como so equipamentos tambm mais caros, o operador de som (cuja opinio com certeza influenciar na compra), precisa
antes estar ciente de algumas coisas, a saber:
- se sua igreja tem um grupo de muitas vozes e no h recursos para comprar muitos microfones de primeira linha,
interessante sugerir a compra de pelo menos um, para o cantor solista.
- no adianta ter um microfone "maravilhoso" se a mesa de som tem m qualidade ou se as caixas de som no conseguem

reproduzir esse som "maravilhoso" do microfone. A qualidade do seu sistema de sonorizao sempre dada pelo pior elo.
Veja: http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=100.
- da mesma forma, no um microfone maravilhoso que vai resolver o problema de um cantor desafinado ou com voz ruim.
- um microfone poder soar muito bem em um tipo de equipamento e no to bem em outro tipo. A qualidade dos prs da
mesa tambm influenciar no resultado obtido. Seguir apenas a indicao de outros usurios algo temerrio. Um teste
sonoro do microfone em equipamento semelhante ao disponvel na igreja sempre aconselhvel antes de concretizar a
compra.
- as diferenas de sonoridade entre eles so pequenas, muitas vezes imperceptveis para ouvidos destreinados. Mesmo assim,
tais diferenas so marcantes e podem fazer muita diferena para quem conhece e sabe aproveitar o que cada microfone pode
oferecer de melhor.
- no vai existir microfone melhor ou pior. Cada um deles poder ser o mais indicado para um determinado tipo de voz ou estilo
musical. Alguns podero ter custo/benefcio melhor que outros, ainda que a sonoridade seja um pouco inferior que uma opo
mais cara. At a questo de preferncia pessoal influencia na escolha do microfone.
MARCAS
Quando falamos em microfones de primeira linha, estamos falando de basicamente cinco marcas: Shure, AKG, Audio
Technica, Sennheiser e BeyerDynamic. Evidente que existem outras marcas de tanta qualidade quanto as citadas acima, mas
estas so essas as marcas mais tradicionais, com dcadas de existncia, o que significa produtos mais maduros em todos os
sentidos - confiabilidade, resistncia, qualidade, etc. E os mais encontrados no Brasil.
Vamos iniciar essa anlise primeiramente conhecendo um pouco mais sobre essas marcas.
Shure
Fundada em 1925 nos EUA, a Shure praticamente sinnimo de microfone. Alguns de seus modelos so verdadeiras lendas,
de to conhecidos. a marca mais famosa e a de mais respeito, alm de ser o maior fabricante de microfones do mundo.
Entre os peazeiros, uma das marcas preferidas, tanto pela qualidade quanto robustez do produto. No raro, encontramos
produtos com 20 anos de idade, mas ainda funcionando to bem quanto no dia em que foram construdos. Mesmo entre os
leigos, comum ouvir a pergunta: "O microfone da Shure?". Uma simples resposta afirmativa pode tranqilizar um
palestrante, por exemplo.
Contra a Shure pesam o alto custo dos seus microfones. Em alguns casos, o alto custo bem maior que os concorrentes de
mesmo nvel! Por causa disso, fcil encontrar esse microfone na mo de muambeiros diversos, com preos bem melhores
que no mercado. Se vale a pena comprar dos canais oficiais ou dos muambeiros, isso outra histria que no vem ao caso.
A marca distribuda no Brasil pela Pride (www.pridemusic.com.br).
Audio-Technica
Fundada em 1962, a Audio-Technica (uma empresa japonesa) hoje a nmero dois em microfones no mundo. Vrios de seus
microfones foram escolhidos como os melhores do mundo em determinados perodos. Apesar de ter produtos to bons (ou at
melhores) que os da Shure, no to conhecida quanto esta no Brasil. a marca utilizada pela cantora Ivete Sangalo.
A marca distribuda no Brasil pela AMI International, empresa sediada em So Paulo/SP, que tambm distribui os
equipamentos da Bose.
Sennheiser
Fundada em 1945 na Alemanha, uma empresa "pequena" (1.500 funcionrios apenas), com produo limitada, mas so os
microfones mais utilizados em Broadcast (TV e Cinema), tanto pela qualidade de seus produtos quanto pela resistncia e
durabilidade. A Rede Bandeirantes, por exemplo, s trabalha com essa marca.
A Sennheiser investe pesado em desenvolvimento, e da empresa a patente dos primeiros microfones sem fio (na dcada de
1950) e de fones de ouvido sem fio (1968).
A empresa distribuda no Brasil pela Eurobrs (www.eurobrastv.com.br), uma distribuidora de produtos para cinema e
televiso, e pela Equipo, distribuidora para lojas de udio.
AKG
Empresa austraca fundada em 1947, a AKG Acoustics reconhecida como um dos maiores e mais inovadores fabricantes de

microfones. Alguns dos seus modelos so referncias mundiais em sonorizao (o C-414 uma lenda dentro dos estdios).
Entre os peazeiros, depois da Shure a mais conhecida empresa.
Para sonorizao de vocais, a empresa conta com o maior leque de produtos de todos os fabricantes. O problema que existe
pouca diferena na nomenclatura dos diversos modelos, o que gera alguma confuso. Um microfone pode ser sugerido para
Karaok e o prximo modelo ser indicado para os vocais principais.
Essa confuso gera alguns problemas, e alguns no gostam da marca porque uns produtos so muito bons e outros so muito
ruins. No que sejam ruins, mas so voltados para outro mercado que no o de sonorizao ao vivo. Por isso, o teste sonoro
dos equipamentos desta marca mais que obrigatrio!
A AKG distribuda no Brasil pela Royal Music (www.royalmusic.com.br).
Beyerdinamic
A empresa, alem, iniciou suas atividades em 1924, um ano antes da Shure. Na Europa, a marca tem excelente conceito.
Alguns anos atrs, a Beyerdynamic firmou parceria com a LeSon (empresa brasileira), e a LeSon ficou responsvel pela
montagem (as peas vinham da Alemanha e eram apenas montadas no Brasil pela LeSon). O primeiro microfone trazido nessa
parceria foi o Opus 39, que facilmente encontrado nas lojas, com a marca "Produzido na Zona Franca de Manaus", mas isso
em nada atrapalha o desempenho, pois segue normas rgidas de construo.
Hoje, a parceria com a LeSon est rompida, e a linha de microfones distribuda pela Hermes Music (www.slmbrazil.com.br).
Apesar de ser uma excelente marca em geral, sua presena no mercado rara. difcil ver novos microfones desta marca, e a
maioria dos existentes ainda da poca da LeSon (estoque antigo). Alguns dizem que "uma marca de um microfone s", o
que est longe de ser verdade. Tambm dizem "as ms lnguas" que a parceria com a LeSon foi que "queimou" a marca, pois
as pessoas pensam que "no passa de mais um LeSon qualquer", o que tambm no verdade, j que as peas vinham da
fbrica alem. Mas tirar isso da cabea do consumidor...
S de curiosidade, o cantor Roberto Carlos usa um Opus 89 (modelo top de linha da marca) em seus shows.
CARACTERSTICAS TCNICAS
Quem compra um microfone de segunda linha se preocupa basicamente com a sonoridade e com o preo. Se ele soar legal e
tiver um preo razovel, ser uma boa compra.
J quem compra um microfone de primeira linha, alm das preocupaes com sonoridade e preos, precisa estar atento aos
detalhes tcnicos. So esses os detalhes que vo fazer a diferena no produto. Vejamos alguns desses parmetros que iro
influenciar na compra.
Resposta de Freqncia e Curva de Resposta de Freqncia
Quanto mais prximo dos extremos do espectro audvel, 20Hz (graves) de um lado e 20KHz (agudos) do outro, melhor ser o
microfone. Essa pode ser uma anlise rpida, mas est longe de refletir a real sonoridade do microfone. Essa deve ser
conferida com ajuda da Curva de Resposta de Freqncia, que reflete o comportamento sonoro do microfone, e de um teste
real de sonoridade, comparando-se vrios modelos.
A maioria dos microfones de "segunda linha" tem problemas na captao dos extremos do espectro. Ainda que tenham boa
sonoridade de uma maneira geral, situaes que se aproximam dos limites audveis so em geral decepcionantes. Em relao
voz humana, enquanto um microfone pode ser timo para tenores e contraltos (que esto "no meio" do espectro), para uma
soprano e um baixo (mais prximo dos extremos do espectro) podem deixar a desejar.

Esse o grfico da curva de resposta de um Shure SM-58, que vai de 50Hz a 15KHz. Todo microfone tem uma curva de
resposta caracterstica, que traduz a sua sonoridade, o seu timbre. Perseguir uma boa timbragem o papel dos fabricantes.
Como j dissemos, existem diversas timbragens, adequadas mais para um ou outro tipo de voz. Um modelo pode ser
construdo com nfase nas voz masculinas, outros com nfase nas vozes femininas.
Faremos uma anlise desse grfico, em relao voz humana, que o caso mais comum da utilizao desses microfones.
Entre 20Hz e 100Hz
Essa parte do espectro audvel relativamente rara na voz humana. Poucos cantores (em geral homens com voz do tipo baixo
ou bartono) conseguem produzi-la. Muitas mesas de som inclusive tm filtros HPF (High Pass Filter, ou filtro passa-altas) que
cortam os sons abaixo de 100Hz, 80Hz ou 75Hz, como uma forma de "limpar" o som dos microfones de "puffs" e outros sons
indesejados.
Se o microfone voltado para um cantor baixo, por exemplo, desejvel um microfone com boa resposta nessa faixa. Para
uma mulher, por exemplo, seria desnecessrio.
Entre 100Hz e 300Hz
Entre 100 e 150Hz ficam as frequncias fundamentais das vozes masculinas, enquanto as vozes femininas j comeam a
aparecer a partir dos 160Hz, indo at os 250Hz.
A maioria dos microfones produz aqui um "roll-ff" (decaimento) entre os 300Hz e os 100Hz. O decaimento deve ser o mnimo
possvel, sendo desejvel uma resposta plana (sem caimento mesmo). Se o decaimento for grande, o microfone ter pouca
resposta de graves. Isso pode ser til (ajuda a reduzir sons indesejados do ambiente para uma voz feminina, por exemplo) ou
ruim (para vozes masculinas, que vo perder "peso").
Entre 300Hz e 2K
A maioria dos microfones tem resposta plana nessa faixa.
Entre 2K e 5K
Os microfones dinmicos so construdos com um incremento nessa faixa, onde pronunciamos mais as consoantes. Essa rea
est intimamente ligada inteligibilidade da voz. Em geral, o pico de resposta est em 5KHz. No caso do Shure SM-58, esse
pico de +5dB, como pode ser observado no grfico.
Entre 5KHz e 10KHz
Algumas consoantes so pronunciadas nessa regio, como Z e S, alcanando frequncias entre 4500Hz (homens com voz do
tipo baixo) a at 8000Hz (mulheres com voz do tipo soprano). Alm disso, h os harmnicos dos sons produzidos nas faixas
anteriores. Essa regio "esquenta o som", "d brilho" e vrias outras formas de dizer que aqui que se enriquece o som. Em
excesso, ela causa sibilncia. As vozes masculinas e femininas (principalmente) aproveitam bem essa rea, mas sem
excessos. Uma voz mdia-aguda "esganiada" fica mais irritante ainda se o microfone exagerar nessa regio.
Note que, no Shure SM-58, existe um vale na faixa dos 8kHz. Esse vale serve para reduzir problemas de sibilncia de Z e S
em vozes femininas.

Entre 10KHz e 20KHz

Raramente a voz humana alcana essa regio, e quando o faz quase que exclusividade das mulheres. Algumas sopranos
vo at essa faixa, mas ela praticamente intil para homens. Entretanto, aqui h os harmnicos dos sons produzidos nas
faixas de frequncias anteriores. Um microfone que apresenta boa resposta nessa faixa deixa as vozes femininas mais "ricas",
(as vozes masculinas tambm, em menor grau).
Alm disso, uma resposta estendida nessa faixa sempre bem vinda, inclusive fazendo o equipamento ser verstil tambm
para outros usos, como a microfonao de instrumentos musicais (metais, cordas).Um roll-off suave tambm bastante
desejado no caimento em direo a 20KHz.
O Shure SM-58 tem boa resposta de agudos, mas exatamente a que o Beta58, tambm da Shure (assim como tantos outros
microfones de outras marcas), faz mais sucesso: ele mais rico em agudos, deixando o som mais "brilhante". O Shure SM-58
um bom microfone para vozes masculinas, mas "deixa a desejar" em relao vozes femininas, na comparao com outros
modelos.
Diagrama Polar
O SM-58 (nossa base de comparao) cardiide. Hoje, para apresentaes ao vivo se tem dado preferncia aos microfones
supercardiides por uma melhor rejeio de sons indesejados (cardiides tm um ponto "cego", supercardiides tm dois
pontos). Diminuem os problemas de vazamento e de microfonia.
Evidente que isso vai depender do tipo de cantor e do estilo musical. Para algum que canta na igreja sempre na mesma
posio, com o microfone em um pedestal e com o retorno bem colocado, no haver diferena entre um cardiide ou outro
supercardiide.
J para aqueles usurios que se movimentam muito na igreja (um pastor que se movimenta no altar, um cantor no palco) ou
at mesmo quem costuma usar o microfone cada dia em um ambiente diferente (com acstica diferente), com certeza um
supercardiide ser melhor, pela sua melhor rejeio microfonia.
O cantor Roberto Carlos, que canta com um monte de retornos sua volta, usa um modelo hipercardiide.
Sensibilidade
A capacidade de transformar energia acstica em energia sonora. Mais sensibilidade permite usar a fonte sonora mais
afastada do microfone ou trabalhar com menos volume, caso o microfone esteja prximo da fonte. Essa ltima opo muito
til para evitar microfonia. Na minha opinio, um microfone mais sensvel sempre bem vindo.
Entre os microfones testados, a diferena entre sensibilidades pequena, mas perfeitamente audvel para ouvidos treinados.
Nota-se claramente a necessidade de se abrir um pouco mais o volume na mesa de som. No muito, mas perceptvel.
Mais sensibilidade pode ser muito til para pessoas que falam/cantam em volume mais baixo, como menos sensibilidade pode
ser muito til para quem fala/canta com volume mais alto. Tudo depende da aplicao que se quer.
Presso sonora mxima suportada
Aqui est um dos maiores problemas dos microfones de segunda linha. Um microfone pode ser excelente para uma palestra,
onde o palestrante produz nveis de presso sonora de 70 a 80 dB SPL, mas terrvel para um cantor de rock que canta aos
gritos (100dB SPL ou mais).
Microfones mais simples costumam distorcer quando submetidos a altos nveis de presso sonora. J microfones de primeira
linha costumam agentar altos nveis, 120dB SPL ou at mais que isso.
Infelizmente, essa distoro de difcil deteco. Em muitos casos em que a distoro aconteceu por causa do microfone, a
culpa foi parar na mesa de som ou na caixa de som. Somente quando trabalhamos em equipamentos todos de primeira linha
que realmente nos damos conta de que o problema pode ser por causa do microfone. A experincia do operador de som
contar muito aqui.
Claro que existem vozes e estilos musicais em que temos mais e menos volume, e dentro de uma igreja no esperamos
encontrar os mesmos nveis de presso que em um show de rock (mas s vezes o que encontramos - os vizinhos e o
Disque-silncio que o digam). Assim, um microfone que suporte altos nveis de presso sonora sempre bem vindo. Poder
tambm ser utilizado para instrumentos musicais com alto nvel de sada sonora (metais, cubos de baixo ou guitarra).
Infelizmente, essa informao rara de ser encontrada em microfones dinmicos (em condensadores comum). Raros so os
fabricantes de primeira linha que informam esse dado, mas pela prtica dos usurios sabemos que suportam nveis bastante

altos. O problema so os microfones de segunda linha. Alm de no informarem nada sobre isso, muitos distorcem facilmente.
Este artigo serve de base para conhecer os detalhes dos microfones, para ento procedermos a um teste sonoro da qualidade
deles e finalmente a compra. Fizemos um teste de com vrios microfones das marcas citadas acima. O mesmo se encontra em
http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=20

Limpeza e manuteno de microfones

Autor: Shure

Finalmente voc chegou aonde queria: investiu em um microfone de alta qualidade para vocal, e sua voz nunca soou to bem.
Infelizmente, outro cantor do seu conjunto resolve que quer usar o teu microfone durante uma participao vocal. Voc range
os dentes enquanto ele praticamente come o microfone. Voc mal consegue olhar quando ele encoraja outras pessoas a gritar
no microfone. Depois disso, ele te devolve o microfone, que ainda funciona, mas est consideravelmente mais mido e antihiginico.
Microfones so sujeitos a uma quantidade incrvel de maus tratos, especialmente em msica ao vivo. As grades de proteo e
as espumas anti-puf podem ficar saturadas com saliva, entupidas com batom, e outras coisas mais. Limpar regularmente seu
microfone vai no somente melhorar sua performance, como tambm um bom hbito de higiene. Esse texto informa tcnicas
simples porm eficientes para limpar microfones.
Microfones Dinmicos
A melhor maneira de limpar um microfone removendo a grade (bola). A maioria das grades de microfones de vocais so
rosqueadas, como por exemplo no SM58 e no BG3.1. Caso a grade no saia com facilidade, pressione para a frente e para
trs com suavidade, enquanto puxa-a para longe da cpsula. No puxe subitamente ou com fora excessiva, para evitar danos
cpsula ou deslocamento de sua posio no corpo do microfone. Uma vez removida, a grade poder ser limpa
cuidadosamente sem risco de danos ao microfone. Como a maioria do material ofensivo na grade vem do corpo humano, gua
pura deve ser suficiente para limpar. Um detergente suave (de cozinha) acrescentado gua servir como um desinfetante
brando, e remover odores absorvidos pela espuma anti-puf. Para limpar batom e outros matrias presos na grade, use uma
escova de dentes com cerdas macias. Em alguns modelos, a espuma anti-puf pode ser removida da grade, mas isso em geral
no necessrio, j que a gua no danifica a grade. A maioria das grades dos microfones Shure possui acabamento
niquelado, mais resistente ferrugem, e substituir a espuma anti-puf pode ser difcil e demorado.
A coisa mais importante a lembrar : seque completamente a grade antes de instala-la no microfone! Microfones no gostam
de gua e, embora microfones dinmicos resistam a pequenas quantidades de umidade, uma espuma anti-puf encharcada
trar mais gua que o aceitvel. Um secador de cabelo e o melhor modo de secar uma grade, mas atente para usa-lo na
potncia mais baixa. Mantenha o secador afastado da grade, pois calor excessivo pode fundir algum material da espuma.
O trabalho de limpeza de microfones cuja grade no seja removvel, como o SM57 e o 545, deve ser feito de modo mais
cuidadoso. Usando uma escova de dentes macia, segure o microfone com a cpsula para baixo e limpe a grade com
suavidade. Segurar o microfone na posio invertida evita que umidade excessiva escorra para a cpsula. Essa tcnica
tambm til para limpar a espuma que cobre o diafragma dentro de um SM58. Repetindo, mantenha o microfone de pontacabea e seja muito gentil.
Em situaes ao vivo com mltiplos artistas, pode ser desejvel limpar os microfones entre as apresentaes. Use uma escova
de cerdas macias para aplicar uma soluo de enxaguatrio bucal (como Listerine ou Cepacol) diludo em gua no microfone,
seguro com a cpsula para baixo. No mnimo, essa tcnica far com que o cheiro do microfone seja mais agradvel para o
artista. Lembre-se sempre de verificar se o sistema de som est desligado, antes de comear a limpeza!
Microfones Condensadores
Devido natureza mais delicada dos microfones a condensador,nunca use gua ou qualquer outro lquido para fazer a
limpeza. Mesmo uma pequena quantidade de umidade pode danificar o elemento condensador. Para microfones com grade
removvel, como o Beta 87 ou o BG5.1, a grade e a espuma anti-puf podem ser lavadas como descrito acima. Mais uma vez, a
grade e a espuma devem estar completamente secas antes de serem reinstaladas no microfone. Para limpar um microfone
com grade instalada permanentemente, como o SM81 ou BG4.1, use uma escova de dentes macia seca para escovar
gentilmente a grade. Tome cuidado para no permitir que cerdas soltas fiquem presas na grade. Essa tcnica tambm funciona
bem para microfones de lapela e microfones miniatura tipo gooseneck.
Nos casos de microfones a condensador sujeitos a condies severas de uso, como aplicaes em vocais e em teatro,
aconselhvel usar uma espuma anti-puf externa removvel. Esta proteger o microfone contra saliva e maquiagem, e pode ser
removida e limpa com gua e sabo aps cada apresentao. Lembre-se, nunca deixe gua prximo a um elemento
condensador!

Manuteno em microfones dinmicos de mo

Autor: Fernando Antnio Bersan Pinheiro

Nada dura para sempre. Nem os microfones. Por mais cuidado que se tenha, por mais quedas evitemos, sempre haver uma
vez que o microfone, por um motivo qualquer, vai parar de funcionar.
E uma vez sem funcionar... o seu destino ser o lixo! Ser mesmo? Neste artigo vamos aprender a fazer pequenas
manutenes em microfones dinmicos de mo. Para nosso exemplo, vamos usar um velho (1995) microfone LeSon SM-58.

Pela foto, d para notar que o mic foi bem usado.

Sujeira no corpo
Este microfone j teve umas 10 etiquetas coladas nele, fita isolante colorida (muita gente monta um cdigo de cores para
indicar uma determinada funo), etc, fita durex, etc. O grande problema que a cola das fitas e etiquetas fica grudada no
corpo, mesmo aps a retirada da sua cobertura (o plstico da fita ou o papel da etiqueta). E essa cola terrvel: toda a sujeira
do lugar gruda na cola. Deixa o microfone mais sujo e melecado que tudo.
Vamos tentar deixar o microfone como novo, ou pelo menos parecido com isso. Para tanto, precisamos fazer uma boa limpeza
no seu corpo. Os passos so:
1) Retire manualmente todas as sobras de etiqueta de papel, fita durex, fita isolante, etc.
Alguns pedaos de fita so muitos finos, e talvez uma faca ou estilete ajudem a rasp-los. S que na verdade, atrapalham! Vo
descascar a tinta do microfone, deixando-o pior, Use uma rgua plstica para raspar a superfcie. Em geral, ela no produz
danos pintura.

2) Remova a cola grudada no corpo

Para remover a cola, h um segredo. No adianta usar gua, nem lcool nem detergentes. O que precisamos de um pouco
de leo. Embeba uma bucha de cozinha em leo (serve os de cozinha mesmo soja, canola, etc, ou mesmo leo lubrificante)
e agora basta fazer fora para deixar o microfone como novo!

No necessrio muito leo. Use pouco, equivalente a uma colher de ch. Espalhe o leo sobre uma das pontas, e esfregue
por todo o corpo. Como este microfone de ao escovado, isso facilita as coisas: podemos usar o lado abrasivo da esponja, o
que faz o trabalho ir rpido. Se o microfone pintado, melhor usar o lado macio, mas costuma demorar mais tempo.
3) Remova o leo.
Novamente, nada de gua. Um dos piores inimigos dos microfones a gua, pois a umidade afeta as cpsulas. Para secar,
use folhas de papel toalha.

Se aps remover o leo ainda percebermos alguma sobra de cola, embeba outra parte da esponja com cola e repita a
operao.
Ao final de 10 minutos de trabalho at agora, olhem s como o microfone ficou. Bem melhor!

Globo
O nome globo quer dizer corpo esfrico, redondo, segundo o Aurlio. Mas depois de algumas quedas no cho, o globo
deste microfone pode ser chamado mesmo de plano.

Tentar desamassar para voltar a ser corpo esfrico novamente tarefa muito ingrata, e que no faz praticamente nenhuma
diferena na sonoridade. Logo, melhor mesmo no perder tempo com isso.
Um problema que aflige muito os microfones da LeSon que o seu globo formado por duas grades metlicas distintas,
presas por uma pea central nica, de onde as grades soltam-se com o tempo. Para consertar, retire o globo do microfone e
pressione manualmente as grades contra a pea central, colocando as pontas da grade novamente no encaixe respectivo. Isso

feito, use adesivo instantneo (tipo Superbonder ou semelhante), e segure bem por pelo menos 3 minutos. Faa um lado de
cada vez. Funciona muito bem, e fica como novo.

Quem no quiser, h globos avulsos para vender. Mas melhor gastar R$ 3,00 em um tubo de Superbonder que 15,00 em um
globo, no?
E para limpar marca de batom em globo, como se faz? Tambm com o globo separado do microfone, use uma escovinha de
limpeza molhada com gua. D conta do recado fcil, fcil. Mas no se esquea de antes retirar a espuma de dentro, com todo
o cuidado. A espuma molhada pode mofar. Aps a limpeza, deixe o globo secar ao Sol.
Pintura
Alguns modelos de microfones so pintados (corpo e/ou globo), e com o tempo a tinta descasca, dando uma aparncia bem
feia ao microfone.
A soluo bem simples, basta pint-lo novamente. S que alguns cuidados so necessrios.
1) Descasque o mximo de pintura velha que conseguir. Use uma esponja de cozinha, seca (sem gua nem leo), no lado
abrasivo.
2) Proteja a cpsula. Enrole jornal na mesma, proteja-a bem. A tinta poder tampar os poros por onde entra o som na cpsula,
alterando a sonoridade.
3) Pinte o globo separadamente, com o cuidado de antes retirar a espuma interna. Tenha o cuidado de examinar o globo
depois de pintado, para que no haja nenhum dos buraquinhos da grade tampado. Se houver, fure com algo pontiagudo.
Para pintar, use tinta spray, tipo Colorjet ou equivalente, comuns para pintar bicicletas, etc. Coloque o microfone de p
(apoiado pelo conector), em cima de jornal velho, e pinte-o por igual, circundando-o.
Mas pense bem antes de pintar. Isso praticamente tira toda a originalidade do microfone. Se estiver pensando em vend-lo,
melhor vend-lo com pintura descascada que todo pintado.
Cpsula
Uma nica queda (do alto de um pedestal, por exemplo) pode ser muitas vezes fatal para a cpsula. Seus componentes
internos soltam-se (sonoridade muda) ou rompem-se (sem som). Neste caso, a soluo pode ser trocar a cpsula.
No Brasil, qualquer eletrnica ter algumas cpsulas avulsas para vender. S que a qualidade deixa muito a desejar. As
cpsulas so em sua maioria genricas (sem marca), importadas por empresas como a FTG e a CSR. Preos at R$ 30,00.

Qualidade de som em geral acompanhando o preo.

A LeSon talvez a nica fabricante que disponibiliza cpsulas originais de reposio, sendo fcil encontrar cpsulas do seu
SM-58 (h diversos modelos de SM-58 da LeSon, B, BK, Plus, P4, mas cpsula avulsa s a do SM-58B). Custo mdio: R$
60,00. Apesar de ser uma cpsula de boa qualidade (todo mundo conhece a sonoridade do LeSon SM-58, e ela no ruim), o
custo alto, principalmente com o dlar baixo fazendo com que alguns microfones razoveis se aproximem desse valor.
Em grandes cidades, talvez haja uma ou outra cpsula melhor, mas a maioria dos fabricantes no disponibiliza as cpsulas
para venda direta ao consumidor. S as assistncias tcnicas que possuem. mais negcio vender o microfone todo que
somente a cpsula.
Quanto s genricas... elas vem sem especificaes tcnicas (diagrama polar, sensibilidade, resposta de freqncia, etc).
Logo, no pense em coloc-las para as aplicaes principais. Quem sabe crianas, um back-vocal, um instrumento menos
importante, etc.
Ento, vamos ver como fazer:
1) Retire o globo
2) Retire a cpsula do microfone. A cpsula fixada ao corpo de metal do microfone atravs de uma borracha. Esta, por sua
vez, colada ao corpo atravs de cola de contato. Em microfones antigos como este, a cola j perdeu sua fora, e
relativamente fcil soltar a borracha simplesmente torcendo-se a cpsula para um lado e para outro. J quando o microfone
novo, essa uma das tarefas bem difcil.

3) Retirada a cpsula, vemos 3 fios, que correspondem aos 3 fios do conector XLR do microfone. O preso ao parafuso
o aterramento, enquanto os outros dois so o positivo e o negativo.

importante observar nesse ponto que o defeito pode ser apenas um fio com solda ruim. No deixe de observar. Aps retirar o
parafuso e a base de borracha, vemos ento a cpsula:

Novamente, olhe com cuidado se no apenas um fio solto. Uma simples solda pode dar nova vida ao microfone. Caso queira
testar a cpsula, basta medir com um multmetro, na posio de 200 Ohms. As cpsulas costumam ter impedncia entre 100 e
600 Ohms. Um valor infinito (nos multmetros digitais, o nmero 1 escrito esquerda) indica que a bobina est rompida. Atente
que uma cpsula pode estar com impedncia e apresentar mal funcionamento (perda de graves ou de agudos, por exemplo).
4) Neste ponto, atente que deve existir alguma indicao de polaridade positiva (sinal de + ou algo vermelho). Anote os
fios correspondentes (quem positivo e negativo). Se no houver, ser preciso medir com um multmetro. Mea a continuidade
dos fios, entre cada pino do conector at a ponta. A norma :
- pino 1 malha de terra
- pino 2 positivo
- pino 3 negativo
5) Desfaa as soldas. Cuidado: alm de termos algum com boa experincia com soldas bem pequenas, devemos ter
ateno especial em relao ao ferro de solda! Como os fios envolvidos so muito finos, o ferro dever ser de no mximo 20W.
Melhor ainda se for uma estao de solda com potncia ou temperatura regulveis.

6) Feito isso tudo, agora est na hora de levarmos o microfone (o tubo de metal e globo) loja, escolher uma nova
cpsula. No caso deste LeSon, seria possvel deix-lo realmente novo e original, apenas trocando a cpsula. Entretanto, no
intuito de aprendermos (e economizar um pouco), vamos comprar outro modelo.

Dos 4 modelos encontrados acima, somente o 2 e o 4 vem com a borracha apropriada para firmar no tubo de metal (o corpo
do microfone). Um simples teste permite verificar se a nova cpsula encaixa perfeitamente no tubo ou no. Mas no basta
somente encaixar no corpo, tambm precisa conseguir fechar o microfone com o globo. Neste aspecto, a segunda cpsula foi
reprovada, j que o seu grande tamanho no deixava fechar o globo! Assim, sobrou apenas ou a cpsula original LeSon ou
quarto modelo, que por um acaso cpia da cpsula original do SM-58 da Shure. No se enganem: cpia, e bem inferior*.
Custou R$ 25,00, com nota fiscal e tudo.
* Havia diferena de dimetro no plstico preto da cpsula, entre vrios exemplares do mesmo modelo existentes na loja. Na
maioria, o globo no entrava, devido ao dimetro da cpsula ser maior que o dimetro da boca do blogo, mas conseguimos
encontrar uma que passou apertado. A diferena deve ter sido de 2 mm de dimetro entre uma pea e outra, mas se existe
essa diferena externamente, quem dir internamente! E ainda bem que testamos o funcionamento na loja, antes de fechar
negcio.
7) Escolhida a cpsula, hora de refazer as soldas.

Cuidado para o terminal com o parafuso no fechar curto em nada.

8) Feito isso, encaixe a nova cpsula no lugar e faa um teste sonoro. Se tudo funcionou bem, ento retire a cpsula
novamente, e passe adesivo de contato (cola de sapateiro) na borracha, para ajudar na fixao junto ao corpo.

S colocar o globo novamente e pronto, microfone novo em folha! Resultado sonoro? At que bem razovel. Para as

crianas, por R$ 25,00 e 40 minutos de servio, est timo.

Mas pense muito bem antes de fazer esse gasto. Se para dar uma reforma completa for necessrio comprar material alm da
cpsula (tinta Colorjet, cola Amazonas, Superbonder, etc), bem capaz de no ser economicamente interessante, j que h
alternativas de baixo custo. S para comparar, a cpsula de R$ 25,00 da CSR a mesma que equipa alguns microfones da
marca (HT-48 ou CSR-48, HT sem chave e CSR com chave liga-desliga) de custo mdio igual a R$ 50,00! S que a cpsula
tem garantia de 3 meses e os mics de 6 meses! Faa as contas antes! Pessoalmente este autor no recomenda, melhor
comprar um microfone novo, ainda que de seja um mic de baixo custo. Mas valeu bem a pena gastar os R$ 25,00 para
escrever este artigo!
O mesmo princpio pode ser usado para quem precisar fazer manuteno em um microfone sem fio. Se o mesmo no captar
som algum, pode ser apenas a cpsula, e como vimos algo simples de verificar.

Microfones
Autor: David B. Distler

Um microfone considerado um transdutor. Algum pode imaginar que esta palavra resulte de um erro ao tentar digitar
"tradutor". Embora no seja, esta semelhana pode nos ajudar a compreender tanto a palavra quanto a funo dos microfones.
Um transdutor um dispositivo que recebe um tipo de energia e o converte (ou traduz) em outro. No nosso caso, o microfone
recebe a energia acstica que incide sobre o seu diafragma e o "traduz" em energia eltrica capaz de trafegar pelos cabos e
ser processado e amplificado pelos aparelhos.
Tipos de Microfone
Embora existam vrios tipos de microfones com aplicaes das mais variadas, vamos nos concentrar nos principais utilizados
na sonorizao - Os microfones direcionais (conhecidos por cardiides, supercardiides e hipercardiides), os no direcionais
(conhecidos por onidirecionais), e veremos, as principais regras de emprego dos mics para que voc consiga o melhor som ao
trabalhar com eles.

Antes de mais nada vamos deixar claro que no nos interessa, em aplicaes de sonorizao que tem como padro de
qualidade profissional, qualquer microfone que no seja balanceado e de baixa impedncia (low Z). As virtudes de sistemas
balanceados j foram ligeiramente comentados e o sero com mais ateno em edio futura.
Utilizao
Primeiramente entendamos que os microfones tm funo semelhante ao de nossos ouvidos. S que, por eles no serem
dotados de crebros que os auxiliem distinguir uma fonte sonora de outra, caber aos seus usurios o cuidado de coloc-los
na posio em que melhor captaro o som que sero incumbidos de reproduzir.
Aproveitando esta analogia vale a pena tambm a recomendao de que deve se falar e manusear os microfones com todo o
cuidado que seria dado aos ouvidos de algum que voc queira bem. Da algumas recomendaes importantes para a
preservao dos seus microfones:
- Nunca sopre ou assobie no microfone (a umidade contida no sopro inimiga da cpsula dos microfones)
- Nunca bata na sua superfcie para test-lo (um microfone uma ferramenta sensvel)
- E muito menos bata palmas com o mesmo numa das mos (coloque-o cuidadosamente debaixo do brao virado para frente
onde ele possa captar o som das suas palmas e nunca o oriente na direo de qualquer caixa de retorno ou PA)
Para testar se um microfone est conectado e com volume, corra suavemente o dedo pela superfcie da bola que envolve a
cpsula. Alm de poupar a cpsula do seu microfone isto tambm prolongar a vida til dos falantes no seu sistema de som!
Analogia de Direcionalidade
Assim como uma lanterna ilumina aquilo que est sua frente com uma intensidade que vai diminuindo a medida que se
afasta deste seu eixo central, assim os microfones direcionais do preferncia maior aos sons que esto sua frente
preferindo menos os que chegam dos seus lados, e praticamente rejeitando os que chegam da sua parte posterior (onde se

liga o cabo).

Como isto acontece

importante que se saiba como feita esta distino para que ela no seja neutralizada por meio do manuseio errado do
microfone. Para que esta distino ocorra, o microfone toma por referncia a presso sonora existente na parte posterior de
sua cpsula (setas azul e verde na ilustrao abaixo)

e somente reproduz os sons sua frente (seta vermelha) quando a intensidade destes for maior que a posterior. Da pode-se
compreender o perigo de tampar o espao apropriado para a o acesso dos sons parte posterior da cpsula

pois isto torna o microfone um onidirecional que captar sons de todos os lados geralmente dando inicio microfonia.
Fizemos a analogia do microfone com uma lanterna. Pois bem, ao posicionarmos nossos microfones exatamente esta
caracterstica de captao que devemos ter em mente para que o microfone "ilumine" ou capte somente o som a que
destinado e no um monte de outros sons, existentes nas proximidades, pois estes acabaro contaminando e
descaracterizando o som que desejamos que este microfone capte.
Se voc tiver um amplificadorzinho a pilha/bateria (do tipo que se pode prender no cinto) que tenha entrada para microfone e
sada para fones de ouvido - que isolem bem os sons - faa a experincia de conectar o microfone ao amplificador e escutar as
variaes do som captado conforme sua posio. Uma alternativa mais real, em termos do equipamento da maioria das
igrejas, seria levar a mesa de som at o palco aproveitando-se a sua sada de fones de ouvido para fazer o posicionamento
dos mics. Ainda uma outra variao que no posso recomendar para todas as mesas (pois pode forar alguns amplificadores
de fones) seria conectar uma via do seu multicabo que tenha P10 estreo (NUNCA mono!) na sada de fones de sua mesa
enviando o som para o palco onde se conectariam fones para se fazer a experincia. De qualquer maneira, o que se est
procurando ter uma monitorao (audio) imediata das variaes de captao medida que se altera a posio do
microfone e aprender tanto das caractersticas de sua captao quanto do som do instrumento que se quer captar.
Para o correto posicionamento de um mic fundamental saber como um instrumento emite seus sons. Isto pode ser aprendido
utilizando a tcnica que acabo de descrever, porm imprescindvel se ter bons fones de ouvido (tipo monitores de estdio ou
o mais prximo destes que voc puder adquirir) que sejam fiis ao som original e que isolem bem os sons externos para que
seu julgamento no seja prejudicado por vazamentos.
Nesta e em todas as demais reas que exigem uma deciso de ajustes de sonoridade por parte do tcnico de som, o que mais
vale o seu padro ou referncia adquirida e memorizada ao longo do tempo. Esta provm de sua experincia aliada a
ferramentas de qualidade - como o melhor fone de ouvido que voc possa adquirir. Para as fontes de formao desta
referncia, uma vez que voc tiver os seus fones de referncia inicie uma coleo de CDs da melhor qualidade (sons de
instrumentos e vozes bem captados). Obs.: No se limite a comprar apenas o estilo musical que voc gosta para no limitar a
sua referncia! Imagine-se incapaz de tirar um bom som nalgum grande evento simplesmente porque voc no quis educar os
seus ouvidos quele estilo musical! Compre tudo que for de boa qualidade, desde musica erudita, ao jazz, soul, pop e demais
gneros musicais, pois voc nuca sabe com quais voc poder vir a trabalhar.

Ondas e distncias
A regra mais importante a respeitar quando se utiliza vrios microfones provm da razo que o som se propaga por ondas. Um
exemplo de um erro comum seria um conjunto com os cantores posicionados lado a lado e os microfones colocados muito
sua frente. Veja a figura abaixo.

Na parte superior vemos a colocao das vozes que nos parece normal. O problema aparece se eles estiverem segurando os
microfones como no meio da figura. Note que a voz do cantor B estar chegando no somente no microfone 2 como tambm
nos microfones 1 e 3; e como a distncia entre estes e o cantor B maior que entre ele e o seu microfone (mic 2), os sons
emitidos por ele chegaro aps um tempo maior nos mics 1 e 3 e, portanto, estaro defasados ou fora de fase com referncia
ao mic 2 como nos mostra a prxima figura.

Embora o espao destinado a este artigo no permita uma abordagem mais profunda, digamos sucintamente que o termo fase
se refere quantidade de energia positiva ou negativa que uma onda sonora tem em determinado momento em que
comparada com outra onda. Como as ondas tm comprimentos diferentes, que completam o seu ciclo em tempos diferentes
conforme sua freqncia, em situaes com mltiplos microfones impossvel se prever quais freqncias chegaro em fase e
quais fora de fase em certo microfone num determinado momento. O que se pode afirmar que sempre que o cancelamento
decorrente desta defasagem ocorrer, irremedivel pois o corte ser to profundo que uma tentativa de recuperar o timbre
normal da voz ou instrumento atravs da equalizao do canal na mesa de som s ir piorar a situao, pois ao se buscar
aumentar a freqncia cancelada, somente as freqncias vizinhas sero aumentadas deixando ainda mais perceptvel o
cancelamento.
Como evitar este cancelamento? Aproximando o microfone da voz que deve captar para que esta distncia seja um tero da
distncia entre esta voz e o microfone do cantor seguinte (parte inferior da figura A).
Fase e captao
A aproximao do microfone uma tcnica que proporciona uma captao mais limpa da fonte sonora que se deseja captar e
tambm evita os problemas de cancelamentos devidos defasagem que ocorrem quando um microfone capta sinais j
captados por outros microfones mais prximos s suas respectivas fontes.
Faa a experincia com dois microfones segurando os lado a lado e dirigindo a voz entre os mesmos. A seguir v alterando a
posio de um dos microfones para sentir as variaes que o cancelamento causar no timbre de sua voz. Este teste deve ser
feito preferencialmente com fones de ouvido. Obs: Se voc no os tiver ainda, e estiver ouvindo este som em alguma caixa,
tome cuidado, pois, alm de cancelamentos, ocorrem somatrias das ondas fora de fase que podem resultar em microfonia!
Por isto, ento, no se deve deixar abertos dois microfones captando a mesma fonte (se estes forem mixados e dirigidos
mesma caixa ou gravador). Um caso tpico de erro quando um operador deixa um microfone fixo aberto no plpito alm de
abrir o volume do microfone de lapela utilizado pelo preletor. medida que o preletor se movimenta, o microfone de lapela o
acompanha, enquanto que o do plpito continua esttico. A cada movimento a relao de distncia entre o microfone fixo e o
da lapela ser alterado fazendo com que um conjunto diferente de freqncias seja cancelado ou somado.... Se os microfones
tiverem destinos diferentes (PA e gravao), no haver cancelamento por no serem combinados.
Outra dica instruir a pessoa que usar o microfone que ela deve sempre mant-lo alinhado entre si mesma e a platia para
que as freqncias direcionais de sua voz no sejam perdidas fora do ngulo de captao do microfone.
Isto nos traz quela caracterstica importante de se conhecer nos microfones: A captao que demonstrada nos diagramas
polares (figura A) que todo fabricante deve incluir na documentao do seu produto. Se um fabricante no fornecer este
diagrama e o grfico de linearidade (figura D no final), suspeite da qualidade do produto.

O diagrama polar feito considerando-se o eixo central, que uma perpendicular que parte da frente da cpsula do microfone.
A partir deste eixo so demarcados vrios ngulos em torno do corpo do microfone e medida a intensidade com que o

microfone reproduz as freqncias de uma mesma fonte sonora que vai sendo girado sua volta.

Como j dissemos, nos microfones direcionais - ou cardiides a sensibilidade de captao ir decrescendo medida que a
fonte sonora se afastar do eixo central. Nos microfones supercardiides esta sensibilidade diminuir mais e ser ainda menor
nos hipercardiides. esta captao que se tem de considerar ao posicionar um microfone tanto para a reproduo fiel da
fonte sonora quanto para evitar a microfonia pelo posicionamento das caixas de retorno (note a captao posterior nos
microfones mais direcionais).
J vimos que ocorrero cancelamentos e somatrias de freqncias quando mais de um microfone captar sons produzidos por
uma mesma fonte. Portanto importante que cada microfone capte to somente o som a que destinado. Consideremos o
exemplo de um coral. invivel dedicar-se um microfone (e canal da mesa) a cada um dos seus mltiplos elementos. Assim
devemos selecionar microfones adequados para captarem apenas uma determinada parte do coral posicionando-os para que
sua sensibilidade mnima esteja nas regies em que a cobertura dos dois microfones for mais prxima.

A tcnica de captao acima conhecida por "X-Y". Aproveitando-se da sensibilidade reduzida nas laterais, dois microfones
iguais so posicionados a um ngulo de 90 entre si - com uma cpsula colocada logo acima da outra - quase encostados, e
colocados a uma distncia do coral em que, enxerguem os ltimos elementos de cada extremidade do grupo. As vozes dos
cantores do meio so captadas, pois embora no se encontrem dentro do campo de captao, quando cantam o som de suas
vozes projetado para dentro da rea captada pelos microfones.
Duas observaes quanto a esta tcnica. Primeiramente lembre-se que os microfones nunca devem estar frente das caixas
do PA. Isto pode ocorrer se o grupo do coral; for muito largo. Neste caso recomenda-se estreitar o grupo, acrescentando mais
fileiras. Se no puder, divida o coral ao meio e passe a microfon-lo com dois pares X-Y cuidando para minimizar a
superposio de coberturas no meio.
Em segundo lugar, note que os microfones estaro bem mais distantes das vozes do que se estivessem sendo utilizados por
um cantor que os segurasse. Isto desejvel pois captam a massa sonora resultante da mesclagem das vozes do coral e no
as vozes de apenas 3 ou 4 pessoas. H que se lembrar, porm, que ao nos afastarmos de uma fonte sonora, a sua
intensidade ir diminuindo. Portanto, em casos como este, muito interessante empregar-se os microfones a condensador
que, por serem mais sensveis, evitaro que se tenha que abrir muito o ganho como aconteceria com microfones dinmicos
comuns, aumentando a chance de microfonia.
Microfones Tipo Condensador
Estes microfones tipo condensador precisam de uma fonte de corrente contnua externa (tipicamente 48 volts) para energizar a
sua cpsula estando assim prontos a reproduzir com alta sensibilidade o som que sobre ela incidir. Eles no dependem
somente da intensidade do som para que o reproduzam como no caso dos microfones dinmicos. comum os fabricantes de
mesas de som oferecerem este recurso de 48volts ou Phantom Power nas suas mesas. Esta corrente de alimentao chega
aos microfones pelo prprio cabo balanceado.
Linearidade
Por fim um ltimo dado a ser observado na aquisio dos microfones. Observe sempre o grfico de linearidade de resposta do
microfone (figura acima). Este deve ser o mais linear, horizontal e uniforme possvel, demonstrando que o microfone

reproduzir por igual todas as freqncias que captar.

No analisamos todos os tipos (e.g. microfone de fita, de tubo, bidirecional, PZM, PCC) mas, sim, as tcnicas bsicas para os
microfones mais utilizados em sonorizao, considerando o pblico alvo que opera o som de igrejas,. Sem dvida,
encontraremos nos shows e programas de TV microfones que no foram mencionados, porm, como o custo de alguns destes
supera o valor mdio das mesas em muitas igrejas, estes foram desconsiderados. Vale, ainda, a mxima de que Quem
entende bem e domina a teoria para fazer bem feito com poucos recursos, ter pouca dificuldade em se adaptar quando lhe
vierem s mos recursos melhores, enquanto que o inverso no se aplica queles que nunca tiveram que "se virar".
Dicas de microfonao
- O nmero ideal de microfones seria um (estreo), portanto, use sempre o mnimo necessrio para manter o som captado
limpo e com um mnimo de distores por cancelamento (proveniente dos vazamentos captados quando se utiliza mltiplos
microfones).
- Aproxime o microfone sempre o mximo possvel de sua fonte sonora. Alm de ajudar a minimizar os vazamentos de outros
sons, voc estar fornecendo um sinal mais forte sua mesa de som. Entenda-se que esta tcnica vlida a partir do
momento que se trabalha com bons microfones e mesas, que suportem, sem distoro, a energia acstica gerada pelas fonte
sonoras.
- Somente os melhores microfones sem fio conseguem se aproximar da qualidade e confiabilidade dos microfones com cabos.
Restrinja a utilizao dos sem fio queles para quem a mobilidade imprescindvel!
- Por ser o microfone o primeiro elemento na cadeia de sonorizao, o seu correto posicionamento de mxima importncia,
pois o que no se captar nesta fase jamais ser recuperado. J dei a dica de se monitorar com fones de ouvido ao posicionar
um microfone, mas eu gostaria de terminar com sugestes de posicionamento dos microfones. A posio ideal variar
conforme o modelo do microfone e as caractersticas de cada fonte sonora, assim, as posies abaixo servem apenas como
ponto de partida a ser confirmado pelo seu ouvido!
Posicionamento
Preletor (em plpito) - ngulo de 45o minimizando reflexos da superfcie do plpito e os "puffs".
Cantores - mesmo ngulo que o acima. Cuidado com o posicionamento das caixas de retorno que devem estar alinhados com
o ngulo de mnima captao dos microfones direcionais.
Coral - A colocao destes microfones pode ou no ser beneficiada pela acstica do local. Se no houver perigo de se captar
caixas de retorno e instrumentos, etc., uma colocao mais distante (tipo X/Y) dos microfones captar mais a mescla das
vozes. Caso seja necessrio aproximar mais os mics, angule-os como uma ducha a 45 cm acima da cabea da ltima fileira
(normalmente, a mais elevada) e a 45 cm frente da primeira.
Violo - Se tiver bom captador, use. Seno, mire o mic para captar o som do dedilhado, evitando pegar em cheio os graves que
provm do furo no tampo. Se for tipo lapela, fixe-o ao furo no tampo.
Flauta - Mire o microfone no corpo da flauta entre o bocal e a posio dos dedos. Cuidado para no captar o sopro do msico.
Se isto ocorrer experimente alterando o ngulo de posicionamento para evitar este rudo.
Piano de Armrio - Abra a tampa e coloque um microfone direcional na lateral das notas mais agudas para que enxergue estas
cordas, e angulado para que o seu eixo de captao caia no centro da caixa (corte um pouco os mdios na equalizao do
canal). Se dispuser de dois mics, coloque-os atrs da tbua de ressonncia um captando os mdios e agudos e outro os
mdios e graves.
Piano de Cauda - Por baixo da tampa aberta, busque captar o som mais completo (o mximo de notas). Se dispuser de dois
mics separe um para agudos/mdios e outro para mdios/graves.
Saxofone - Embora tenha se popularizado ver artistas com um pequeno mic dentro da campana do instrumento, uma
angulao que capte tambm o som proveniente do corpo do mesmo dar um som mais cheio e suave.
Bateria - Embora bem audvel, vale a pena microfonar para gravaes e para que todos os sons cheguem ao mesmo tempo

nos ouvidos da congregao. Siga a seqncia: Dois mics superiores a cada lado da bateria. Com 3, microfone tambm o
bumbo; com 4, o ximbau; com 5 a caixa.
Guitarra e Contrabaixo - Para reduzir o nmero de mics abertos recomendo a utilizao de direct box se existem problemas j
com microfonia no ambiente. Trabalhando-se com bons instrumentos e boa equalizao na mesa, h como se conseguir bons
resultados sonoros sem precisar se adicionar microfones. Se a captao do amplificador de palco for essencial por gerar uma
distoro ou timbre desejado, ou se problemas eltricos gerarem rudos no eliminveis no direct box, ento use um microfone
experimentando com a posio at achar o melhor som. Observe que, via de regra, este melhor som no vai acontecer
colocando-se um microfone de voz frente do amplificador mas sim um microfone com caractersticas mais lineares destinado
captao de instrumentos.
-----------------------Com cerca de 25 anos de experincia, David, consultor associado Audio Engineering Society. David projeta sistemas de
som, sonoriza eventos e tem ministrado cursos para centenas de operadores de som e msicos. Publicado originariamente em
www.proclaim.com.br

Os 10 mandamentos dos microfones sem fio

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Eu tive a maravilhosa oportunidade de fazer o curso "Equipamentos e Aplicaes" do IATEC (Instituto de Artes e Tcnicas em
Comunicao), uma das mais renomadas escolas de udio do pas. Entre as inmeras coisas que aprendi, gostaria de passar
a todos "os 10 mandamentos dos microfones sem fio", escrito pelo eng. Slon do Valle. Eu fiz algumas pequenas adaptaes
no texto para incluir algumas informaes da aula, que foram ministradas pelo instrutor Fred Jnior, um peazeiro com
vastssima experincia em shows de muitos artistas e muito bom professor.
1. No enrolars nem cortars a antena do seu transmissor!
J viram aqueles transmissores de bolso (muito usados com microfones headsets, earsets ou lapelas)? Tem gente que corta o
fio da antena, outros enrolam com todo cuidado, e ainda prendem com durex, tudo para que no aparea esse fiozinho saindo
do bolso do usurio. inacreditvel que algum em s conscincia faa isso, mas segundo o Fred, ele j viu isso muitas
vezes, . A antena tem um tamanho especfico por causa do comprimento de onda da frequncia do microfone. Ao se alterar o
tamanho, a transmisso prejudicada e problemas de interferncia podem surgir. O mesmo vale para as bases, principalmente
nos modelos VHF, que precisam ter suas antenas totalmente esticadas, e no pela metade, como comum.
2. No segurars teu sem fio de mo cobrindo a antena!
Microfones de mo sem fio costumam ter um corpo longo, e a pilha fica l no final. Em geral, no compartimento de pilhas que
tambm fica a antena. No se deve segurar o microfone por esse local, mas sim no meio do corpo. Quando colocamos a mo
nesse lugar, mais uma barreira que o sinal precisa atravessar. Esse tipo de transmissor deve ser seguro pelo meio do seu
comprimento.
Alguns fabricantes at tentaram evitar esse tipo de problema fazendo transmissores de mo com a antena externa (fora do
corpo do microfone - uma pequena ponta que se projeta alm do microfone). Sabe o que conseguiram? Que os usurios
segurassem o microfone mais para baixo ainda!
3. Usars sempre pilhas novas, alcalinas, e ters sempre outras de reserva!
O estado das pilhas (ou baterias) influencia diretamente na qualidade da transmisso. Quando a bateria est prxima de
acabar, o microfone ainda funciona, mas a transmisso cai ou fica varivel (distorce). No economize aqui - use pilhas de boa
qualidade e procedncia (existe muita falsificao no mercado).
No proibido usar pilhas recarregveis, mas necessrio muito mais cuidado. O grande problema que as pilhas
recarregveis viciam com o tempo, e perdem a sua capacidade de reter energia. Alm disso, algumas pilhas recarregveis,
mesmo novas, fornecem menos energia que suas equivalentes no recarregveis.
4. No usars teu sem fio junto a uma estrutura metlica nem junto a amplificadores!
Estruturas metlicas funcionam como antenas para sinais de radiofrequncia (FM, VHF, UHF, etc). Os sinais so absorvidos
por essas estruturas, assim como uma esponja absorve gua. O metal funciona como um concorrente para o receptor,
"roubando" uma parte do sinal de rdio e diminuindo a quantidade que chega na antena do receptor, compromentendo o
desempenho do aparelho.
Alm disso, no se deve deixar os receptores prximos a amplificadores de potncia. As fontes dos amplicadores geram um

forte campo magntico que podem produzir interferncias diversas na transmisso.

5. No usars teu sem fio debaixo de chuva!
Explicao bvia.
6. Tentars manter sempre visada direta entre o transmissor e o receptor!
Visada direta quer dizer um caminho sem obstculos, que permita o transmissor "visualizar" a base receptora diretamente. Isso
muito til, pois obstculos podem sempre interferir no sinal. Certa vez, comigo, um microfone sem fio funcionou
perfeitamente, at o momento em que o dirigente pediu para a igreja ficar de p. Quando 300 pessoas fizeram um obstculo
entre o sem fio na mo dele at a base receptora l atrs, o microfone comeou a chiar e dar problema. s vezes a soluo
apenas elevar a base receptora, de forma que ela esteja acima do pblico.
7. No usars dois transmissores na mesma frequncia!
Com dois transmissores na mesma frequncia, um interferir no outro.
8. Jamais operars teu sem fio junto a um transmissor potente de rdio!
Ainda que as frequncias sejam diferentes, sistemas muito potentes (transmissores de rdio, TV) e at motores (arcondicionado, geradores) podem gerar interferncias no sinal. Mantenha distncia deles.
9. Nunca deixars teu sem fio cair!
Explicao bvia.
10. Sempre colocars a base receptora o mais prximo possvel do transmissor!
Quanto maior a distncia, mais o sinal perde potncia. Uma pessoa que mora prximo a uma torre de transmisso de TV tem
recepo muito melhor que outra que mora a 10Km de distncia, mesmo que para ambas a visada seja direta. Assim, para
garantir a melhor recepo possvel, melhor trabalhar com a base receptora o mais prximo possvel do transmissor. Isso
vale para qualquer modelo, at aqueles cujo manual indica que o aparelho tem 100 metros de alcance.