MSICA E HISTRIA: UM ESTUDO SOBRE AS BANDAS DE MSICA

CIVIS E SUAS APROPRIAES MILITARES1

Manuela Areias Costa2

Resumo: O presente artigo traz uma discusso a respeito das bandas civis no Brasil e suas
apropriaes militares, baseada em pesquisa emprica das bandas Sociedade Musical Unio XV de
Novembro e Sociedade Musical So Caetano, ambas da cidade de Mariana-MG. Para tanto,
consideramos que o ambiente musical das bandas marcado por prticas culturais que remontam
tradio, mas permeado pelas apropriaes de novos discursos, costumes e representaes. Sendo
assim, o modelo de banda militar se constituiu como parmetro para a formao e a sistematizao das
bandas civis oitocentistas, que rearticularam o legado musical das corporaes musicais militares dos
sculos anteriores a partir de apropriaes de vrios elementos, como o uso de repertrios,
instrumentos e uniformes.

Palavras-chave: bandas de msica; apropriaes; elementos militares

Abstract: This article presents a discussion about the civilian bands in Brazil and their military
appropriations based on empirical research about the bands, "Sociedade Musical Unio XV de
Novembro " and " Sociedade Musical So Caetano," both from the city of Mariana, Minas Gerais. For
this purpose, we considered that the musical environment of bands is marked by cultural practices that
date back to tradition but permeated by appropriations of new discourses, customs and
representations. Thus, the model of military band was a parameter for formation and systematization
of the nineteenth-century civilian bands, which reorganize the musical legacy of military music
corporations of earlier centuries from appropriations of several elements, such as the use of
repertoires, instruments and uniforms.

Keywords: music bands; appropriations; military elements

Nas paredes, retratos de pessoas ilustres, fundadores, diretores, scios benemritos,

momentos marcantes de apresentaes das bandas. Tais representaes revelam uma
realidade dominada por um profundo apego tradio. Assim o cenrio atual da sede da
Sociedade Musical Unio XV de Novembro, situada na Rua Direita, em Mariana-MG e da
sede da Sociedade Musical So Caetano, do distrito de Monsenhor Horta, tambm da
cidade de Mariana. Porm, nesse espao fsico se organiza todo um universo simblico, onde
as bandas deixam de ser apenas um conjunto musical para adquirirem as caractersticas de
uma comunidade em toda a sua dinmica de relao humana. Desta forma, consideramos
que tais bandas podem ser vistas como um autntico lugar de arquivo vivo, pois ali
encontramos a possibilidade de ler uma prtica musical relacionada a diferentes contextos.

1 O presente texto contm parte dos resultados da monografia defendida em 2009 acrescidos de dados
que integram a pesquisa de mestrado ainda em curso, sob orientao da Profa. Dra. Martha Abreu.
2 Graduada em Histria pela Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP), e mestranda do Programa

de Ps-graduao em Histria Social da Universidade Federal Fluminense (UFF)

TEMPOS volume 15 1 semestre de 2011 p. 240-260

HISTRICOS ISSN: 1517-4689 (verso impressa) 1983-1463 (verso eletrnica)
 Manuela Areias Costa
Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

Pretendemos neste artigo, fazer uma discusso a respeito das bandas civis no Brasil e
suas apropriaes militares, calcada na pesquisa emprica em torno das referidas bandas do
municpio de Mariana. Para tanto, consideramos que o ambiente musical das bandas
marcado por elementos de uma prtica cultural que remonta tradio, mas permeado pelas
apropriaes de novos discursos, costumes e representaes.3 Sendo assim, as bandas civis de
carter moderno no Brasil, rearticularam o legado musical das corporaes musicais de
perodos anteriores, a partir de apropriaes 4 de elementos militares.
Conforme a tese de Binder, vrias evidncias nos levam a crer que as bandas militares
atuaram como fatores simblicos e instrumentais para a difuso da banda de msica civil.
Segundo o autor, a multiplicao de conjuntos e a atuao contnua em ocasies festivas
ajudaram a criar um ethos militar: caractersticas militares que passaram a serem associadas
s bandas de msica em geral, e como conseqncia, s bandas de msica civis foram
reproduzindo alguns elementos tpicos de conjuntos militares (BINDER, 2006: 126). Em
consonncia com essa idia, entendemos que o modelo de banda militar constituiu como
parmetro para a formao e a sistematizao de Liras e Orfees civis, segundo as
especificidades de cada momento e regio do pas (DELLA MONICA, 1975; FIGUEIREDO,
1923; CAMPOS, 1933).
Desse modo, tentaremos demonstrar que as bandas civis oitocentistas se apropriaram
de elementos tpicos de bandas de corporaes militares. Talvez um dos sinais mais visveis
desta apropriao est nos uniformes, instrumentos e repertrios utilizados pelas bandas
civis. Seus uniformes lembram as fardas militares, a instrumentao se associa aos
instrumentos utilizados pelas bandas militares, pois possuem a capacidade de projeo em
ambientes abertos e podem ser tocados por msicos em movimento, e seu repertrio
marcado por marchas.

As bandas civis no Brasil

A banda som. Msica. Melodia. o

ritmo cadenciado das marchas e
dobrados, ou o breque gostoso de
sambas e maxixes, ou ainda o embalo

3 Constituiremos a nossa reflexo a partir dos conceitos de prticas, representaes e apropriaes,

apresentados por Roger Chartier (Cf. CHARTIER, 1990: 23).
4 Foucault, ao trabalhar com o conceito de apropriaes culturais ressalta que os elementos culturais

vo sendo apropriados atravs de uma tela ou filtro, que permite a entrada de novos elementos, mas
excluem outros, assegurando desse modo que as mensagens recebidas sejam em alguns aspectos
diferentes das mensagens originalmente enviadas. (Cf. FOUCAULT apud BURKE, 2005: 249).

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dolente das valsas. E que compassa o

corao da gente para segui-la pelas
ruas, ou nos chama para praa. E ao
som das harmonias criadas por aqueles
instrumentos s vezes um pouco
desafinados, manejados por mos duras
e calejadas, somos transportados para
um espao mgico, onde as pessoas
sorriem, se integram, aplaudem e se
emocionam. (GRANJA, 1984: 79-80)

As bandas constituram-se, muitas vezes, como uma das nicas manifestaes

culturais das pequenas cidades interioranas. Podem ser pequenas ou grandes e em diversos
estilos, como de fanfarra, marcial, de coreto, entre outros. Independente da classificao, elas
esto presentes nos momentos sociais mais importantes da cidade, sejam civis ou religiosos.
Conforme Maria de Ftima Granja, estas renem vrias geraes de famlias, fornecendo
msicos para as grandes cidades. Revelam-se, freqentemente, como um centro de disputas
sociais e polticas na comunidade e, ao mesmo tempo, promovem momentos de integrao
social pela magia e pelo prazer que proporcionam, expresso de um ritual coletivo, manifesto
por personagens, gestos, vestimentas e outros smbolos (GRANJA, 1984: 10). Enquanto
fenmeno cultural, as bandas nos oferecem todo um discurso simblico construdo por uma
realidade social.
Em relao relevncia das bandas de msica brasileiras, fruto de uma tradio que
vem desde os tempos remotos do Brasil colonial, as bandas de msica atuaram como celeiro
de inmeros gneros musicais (entre eles, gneros populares como a polca, a mazurca, a
quadrilha e o maxixe). Tais bandas exerceram um papel de suma importncia no processo
cultural da sociedade brasileira, criando desta maneira, espaos de sociabilidade. Alm disso,
as bandas tambm contriburam para o aprendizado musical, revelando grandes maestros,
compositores e instrumentistas.
De maneira bastante genrica, banda de msica se define como um conjunto que
abrange instrumentos de sopro, acompanhados de percusso (ANDRADE, 1989: 44). Sabe-se
que as bandas surgiram na Europa por volta do sculo XVI, porm, elas no tinham a mesma
feio que as bandas das corporaes atuais possuem, mesmo porque os instrumentos eram
mais rudimentares, comparando-os com os modelos instrumentais modernos e
performticos do sculo XIX.
A respeito desse assunto, Fernando Binder elucida que a instrumentao moderna
iniciou-se na Frana, quando Jean Baptiste Lully (1632-1687), no reinado de Lus XIV (1638-

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1715), substituiu por obos e fagotes as antigas charamelas 5 e dulcianas, fornecendo assim, o
modelo de banda do qual se derivaram os padres instrumentais posteriores utilizados em
boa parte da Europa. Nesta poca, os grupos musicais atuavam mais a servio dos reis, dos
nobres e das igrejas, no possuindo a conotao popular que existe hoje (BINDER, 2006: 8).
A popularizao das bandas em alguns pases europeus, como Inglaterra, Itlia e
Frana, ocorreu com o aperfeioamento dos instrumentos e de sua grande circulao. Desse
modo, as bandas se popularizaram e se multiplicaram, ganhando maior receptividade. Essa
popularizao obteve fora durante o sculo XIX, a partir do momento em que houve a
adaptao das vlvulas aos instrumentos de metais, tornando-os mais fceis de serem
executados. Alm disso, tambm est ligada ao desenvolvimento de novos mtodos
industriais de manufatura, resultando na produo de instrumentos em larga escala, com
preo acessvel a todas as classes (BINDER, 2006: 8).
Assim, as bandas comearam a se proliferar na Europa do sculo XIX. Inmeros
regimentos militares possuam banda, como as Guardas Nacionais e as Tropas de Cavalaria.
Com a exaltao do nacionalismo, houve a necessidade de criao de hinos cvicos e marchas.
Surgiram, ento, corporaes musicais civis que serviam corte e igreja, com vestimentas
semelhantes aos uniformes militares, marchando e cumprindo atividades parecidas com as
militares, porm de cunho cvico. Em conseqncia dessas transformaes, a banda de
msica deixou de ser somente um entretenimento na vida social da elite e parte do culto
divino, para ser um elemento importante na vida cultural da populao.
Esse contexto cultural da Europa tambm se fez notrio em Portugal, de tal modo que
as bandas militares fizeram parte de significativos acontecimentos musicais. O avano dos
portugueses por novas terras e mercados fez com que as tradies musicais do reino
influenciassem a msica na Amrica portuguesa. J em 1808, com a vinda da famlia real
para o Brasil e o estabelecimento de um exrcito nacional, as bandas militares se
concretizaram e contriburam diretamente para o surgimento das bandas civis de carter
moderno no pas.
As bandas civis constituem-se em organizaes privadas, no remuneradas, reunindo
pessoas das camadas mais baixas da sociedade local. No passado, seus componentes foram
escravos ou alforriados e, posteriormente, passaram a ser lavradores, mecnicos, escrives,
operrios de fbricas, artesos, barbeiros, militares reformados ou funcionrios aposentados.

5 Choromela ou charamela um termo de origem francesa chalumeus que se designa a um

instrumento de sopro. O termo choromelleyro ou charamelleyro abrangia no s os tocadores de
chararamela (instrumentos de palha dupla, de sons estridentes do qual descendem o obo e o fagote),
mas tambm de outros instrumentos de sopro (KIEFER, 1977: 14-15).

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Nas diretorias, ao contrrio, era comum a presena de pessoas ilustres da comunidade,

principalmente polticos. Organizadas deste modo, as associaes musicais intitulam-se com
as mais variadas denominaes: Corporaes, Sociedades Musicais, Liras, Grmios,
Filarmnicas, Euterpes, Clubes Musicais, entre outros (GRANJA, 1984: 43). Quando
legalmente registradas, atuavam como associaes filantrpicas por no estabelecerem
vnculo empregatcio com os msicos, nem gerarem ou receberem renda, seja das prefeituras
ou do Estado. E, muitas vezes, por serem filantrpicas, recebiam a denominao de bandas
filarmnicas.
Como foi dito anteriormente, a prtica de conjuntos musicais est inserida em nossa
realidade cultural, desde os tempos coloniais. Alguns autores como Fernando Binder,
salientam que, muitas vezes, esses conjuntos do perodo colonial so erroneamente
classificados como bandas, pois, alm de instrumentistas de sopro e percusso, contavam
tambm com cantores e instrumentistas de corda (BINDER, 2006: 43).
O campo da produo de msica instrumental no Brasil foi iniciado, ao gosto de uma
camada maior de expectadores, mais efetivamente em meados dos Setecentos com as
bandas de msica das fazendas (TINHORO, 1972: 71) e com a msica dos barbeiros,6
chamada msica de porta de igreja. Porm, foi no sculo XIX que o campo da produo
musical se constituiu de maneira bastante consolidada pelas bandas de corporaes
militares nos grandes centros urbanos, e pelas bandas municipais ou liras formadas por
maestros interioranos, nas cidades menores (TINHORO, 1998: 139).
Ao lado da Igreja Catlica, quem mais contribuiu para o aproveitamento da vocao
musical dos africanos trazidos ao pas foram os prprios senhores de escravos. Durante o
sculo XVIII, as casas-grandes funcionaram como verdadeiras sedes, concentrando a vida da
comunidade, organizando, desta maneira, o lazer das pessoas, atravs da realizao de festas
e da formao de grupos de msicos (TINHORO, 1972: 71).

Na verdade, possuir um grupo de msicos numa fazenda, alm de preencher

o vazio de existncia cultural, tendo em vista a distncia das cidades - onde
as igrejas e, a partir do fim de 1700, as primeiras casas de pera, j atendiam,
bem ou mal, a essa necessidade - passou com o tempo a valer tambm por
uma ruidosa demonstrao de poder pessoal (TINHORO, 1972: 75).

6 Msica executada por um conjunto de negros ex-escravos que somavam a profisso de barbeiro o
ofcio de msico. (Cf. ANDRADE, 1989: 355). Os mesmos eram chamados para tocar nos festejos
religiosos que ocorriam nas portas das igrejas. A atividade musical dos barbeiros perdurou at depois
da chegada da Famlia Real.

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Na poca colonial, os instrumentos das pequenas orquestras eram compostos por

trombetas, charamelas, sacabuxas7 e marimbas8, e o repertrio era grande e variado. Desse
modo, os escravos animavam as festas, de forma que mais riquezas eram acumuladas pelo
organizador dos conjuntos musicais, devido cobrana de determinada quantia s
irmandades e aos outros fazendeiros pelo fornecimento de msica. Isso chamou a ateno
dos senhores de terra, fazendo com que todo fazendeiro rico desejasse ter o seu prprio grupo
musical. Assim, a formao de pequenas orquestras foi se tornando um ato cada vez mais
comum. Tais atividades variavam desde tocar numa simples recepo a um visitante at em
eventos de grande porte, como batizados, missas e funerais.
Os charameleiros forneceram elementos para a formao das chamadas bandas de
barbeiros, no sculo XIX. A respeito destes ltimos, Manuel Antnio de Almeida, em suas
Memrias de um Sargento de Milcias, faz a seguinte descrio:

No havia festa em que se passasse sem isso; era coisa reputada, quase to
essencial como o sermo; o que valia, porm que nada havia mais fcil de
arranjar-se; meia-dzia de aprendizes ou oficiais de barbeiros,
ordinariamente negros, armados, este com um pistom desafinado, aquele
com uma trompa diabolicamente rouca formavam uma orquestra
desconcertada, porm, estrondosa, que fazia as delcias dos que no cabiam
ou no queriam estar dentro da igreja (ALMEIDA, 1965: 88).

Esses msicos foram responsveis pela primeira msica instrumental destinada ao

lazer pblico nas cidades. Eles no possuam ajuda financeira ou qualquer incentivo cultural
para desenvolver essas atividades. Pelo contrrio, eram muito discriminados por serem filhos
de escravos ou libertos.
Os barbeiros tiveram grande importncia no desenvolvimento da msica popular,
pois contriburam para a criao do maxixe, devido mistura cultural dos brancos
(portugueses, em particular) e dos negros. Esses grupos tambm foram os grandes
incentivadores e influenciadores do choro, samba e outros gneros musicais brasileiros. Alm
disso, contriburam para a difuso de danas e gneros musicais tais como: a polka, a valse, a
mazurka, a scottish, a gavotte, a quadrille, que chegavam ao pas pelo porto do Rio de
Janeiro, imprimindo caractersticas nativas a esses gneros. Esse tipo de conjunto musical
teve intensa participao nos estados da Bahia e do Rio de Janeiro.
Apesar da iniciao musical das bandas no Brasil remontarem s prticas musicais do
perodo colonial, para Vicente Salles, as formaes modernas das bandas comearam a ser

7Instrumento de sopro de metal, precursor do trombone de vara (ANDRADE: 1989, 466).

8Instrumento de percusso de origem africana, com traves ou arcos de madeira sobre os quais so
apoiados teclas de madeira e cabaa (ANDRADE, 1989: 308).

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introduzidas no pas somente a partir de 1808, com a vinda da Corte portuguesa (SALLES,
1985:11). Desde ento, a vida cultural passou por transformaes marcantes. Em consonncia
com essa idia, Maurcio Monteiro argumenta que, em decorrncia da instalao da Corte
portuguesa no Rio de Janeiro, aconteceram significativas mudanas sociais, urbanas e
mentais que influenciaram no comportamento e nos hbitos da sociedade braslica (Cf.
MONTEIRO, 2008).
As iniciativas de D. Joo no campo da msica no Brasil deixaram marcas profundas.
Houve mudanas no repertrio utilizado pelas bandas, assim como ocorreram
transformaes estilsticas e o aumento da atividade musical profana, representadas,
sobretudo, pela pera e a profissionalizao do msico, decorrente da atuao do Estado
como empregador e patrocinador. As aulas de msicas passaram a ser ministradas na Capela
Real e nos quartis, em prol de funes especficas.
Com a chegada da Corte ao Brasil, o trfego de composies e de instrumentos
europeus tambm aumentou. Os compositores e os regentes das bandas encarregavam-se de
pedir partituras de msica erudita, vindas de Lisboa e outros lugares. Porm, do estudo e
cpia destas, partiam para a produo prpria. As bandas foram influenciadas por msicos
italianos migrados, atravs da apropriao dos repertrios e de instrumentos, que se
transformaram e tornaram-se cada vez mais performticos.
Para Tinhoro, as bandas das corporaes militares formadas a partir do sculo XIX
em alguns regimentos de Primeira Linha substituram a antiga formao dos msicos
tocadores de charamelas, caixas e trombetas do perodo colonial, que tiveram funcionamento
e formao muito precria at a chegada do prncipe D. Joo com a Corte portuguesa, em
1808 (TINHORO,1998: 139). Com o passar do tempo, as bandas dos regimentos de
Primeira Linha, receberam maior ateno das autoridades, ocupando, desta maneira, a
condio de instituio encarregada em produzir msica oficial at o aparecimento da
Guarda Nacional.
Fernando Binder salienta que aps a chegada da Corte, as bandas dos regimentos de
linha passaram a ser freqentemente solicitadas a comparecer s festas, da famlia real. Este
processo acompanhava novas formas da cultura aristocrtica europia, compartilhada pela
oficialidade luso-brasileira [...] (BINDER, 2006: 125). Para o autor, a atualizao das bandas
de msica militares no Brasil ocorreu devido necessidade da corte em solenizar com pompa
as festas reais. relevante ressaltar que desde sua origem, as associaes musicais, em geral,
sempre mantiveram prximas do poder, apresentando funes simblicas. As referncias

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encontradas em relao s mesmas so sempre associadas figura do rei ou do imperador, de

uma irmandade religiosa, de um poderoso proprietrio rural ou partidos polticos.
Segundo o relato do cronista Lus Gonalves dos Santos, mais conhecido como Padre
Perereca, em 1818, quando D. Joo foi aclamado rei com o ttulo de D. Joo VI, durante sua
coroao, uma numerosa banda de msica dos regimentos da guarnio da Corte
acompanhou o processo. Atrados aos quadros militares pela sua rara qualificao, msicos
civis vestiram a farda e passaram a fazer parte do corpo de tropa, passando a comportarem-
se como simples funcionrios contratados, aos quais recebiam pagamentos na base de soldo
de oficial (TINHORO, 1998: 140).).
Com a criao da Guarda Nacional,9 em 1831, iniciou-se a organizao de concertos
pblicos onde os msicos fardados passaram a incluir em seus repertrios, ao lado dos hinos-
marchas, alguns trechos de motivos populares e de msica erudita, como valsas, polcas,
schottisches,10 mazurcas,11 maxixes, e quadrilha,12 como mostra a Quadrilha Ouro-pretana
para banda militar com a data de 1881.13 Segundo Andr Diniz, as bandas contriburam para
o abrasileiramento de gneros estrangeiros que aqui chegaram no sculo XIX. Suas
apresentaes eram uma das poucas oportunidades da populao ouvir msica instrumental
de qualquer estilo. Aos poucos, o pblico comeou a mesclar tais gneros com os dobrados e
as marchas, mais ao seu grado (DINIZ, 2007: 55). Desta forma, esses grupos foram
responsveis pelo cultivo de msicas europias - a fim de atender a perspectiva das novas
camadas da pequena burguesia - e pela divulgao de diversos gneros populares, durante o
sculo XIX.
As bandas da Guarda Nacional tambm contriburam para a valorizao da profisso
de msico, atravs da relao de prestgio que se estabeleceu desde meados do sculo XIX
com as bandas dos regimentos de Primeira Linha (TINHORO, 1998; 141). O fato que,
com essa valorizao das bandas da Primeira Linha e da Guarda Nacional, centenas de
msicos de origem popular encontraram a oportunidade de viver de seu talento,
contribuindo para identificar com o povo, por intermdio da msica do coreto e das festas

9 As bandas da Guarda Nacional formaram-se atravs de uma organizao paramilitar criada pelos
grandes proprietrios por Lei no dia 18 de Agosto de 1831.
10 O gnero schottisch comeou a ser impresso no Brasil nos fins do sc. XIX. Essa composio

europia, no geral melosa, passou por adaptaes no solo brasileiro (ANDRADE, 1989: 466).
11 Dana popular polonesa, cantada e danada, em compasso ternrio. (ANDRADE, 1989: 426).
12 Dana de salo, aos pares, de origem francesa, e que no Brasil passou a ser danada ao ar livre. A

quadrilha caiu no domnio popular de nossa gente e a marcao em francs foi passando por
adaptaes (...). Em 1853 e 55, era to popular que caiu no domnio das msicas de barbeiros
(ANDRADE, 1989: 414).
13 Arquivo Histrico do Museu da Inconfidncia. Partitura musical, Quadrilha Ouro-pretanas,Ouro

Preto, 1881.

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cvicas, um tipo de formao instrumental muito prxima do das orquestras sinfnicas das
elites (TINHORO, 1998: 142).
Grande parte dos autores vincula o surgimento das bandas civis formao das
bandas militares, e entre eles, Vicente Salles.

O grande impulso dado formao das bandas militares no Brasil comeou

como vimos, com a transmigrao da Corte portuguesa para o Rio de
Janeiro. Em Portugal, a banda de msica comeou a se modernizar somente
em 1814, quando soldados regressaram da Guerra Peninsular, trazendo
brilhantes bandas de msica, onde predominavam executantes contratados,
especialmente espanhis e alemes. A banda de msica militar claramente
apreciada em bases orgnicas na metrpole, em 1814 fornecia o modelo para
a formao das bandas civis (SALLES, 1985: 20).

Assim, a partir do incio do sculo XIX, agremiaes civis comearam a se organizar

em diversos centros urbanos, matizadas nas bandas militares. As bandas militares
intensificaram rapidamente a sua ocupao nas ruas, praas, festas e em outras ocasies. Foi
atravs dessa atuao constante e diversificada que se vinculou a banda de msica civil a
traos militares, como no repertrio, uniforme e instrumentao. Para Bruno Kiefer,

O estudo da msica militar importante do ponto de vista da formao de

profissionais, da difuso (e conseqente comrcio) de determinados
instrumentos, da participao de msicos militares em outras atividades
musicais, do ensino, da difuso de repertrios para populao, [...] (KIEFER:
1977: 17).

Conforme Vinicius de Carvalho, a Guerra do Paraguai (1864-70) modificou as bandas

brasileiras. Os civis levaram a composio popular para o campo de batalha e, ao retornarem
da guerra, voltaram militarizados. Quase todas as bandas civis passaram a usar uniformes
que lembravam os dos soldados e a marchar, em forma, como tropa. O repertrio popular
tambm passou a ser usual entre as bandas militares. Carvalho tambm observa que
diferentemente do Exrcito de Linha, que tinha msicos com formaes militares prvias, os
dos Batalhes de Voluntrios da Ptria vinham de camadas populares, muitos deles sem uma
formao militar inicial, e que aprenderam a tocar em bandas civis ou mesmo em igrejas.
Esse fato fez com que o repertrio popular estivesse muito presente na campanha militar, j
que era isso que os instrumentistas estavam habituados a tocar (CARVALHO, 2009: 40).
Desse modo, as bandas militares e as civis mantiveram um dilogo umas com as outras,
estabelecendo trocas culturais, o que demonstra que as apropriaes no aconteceram
somente por parte das bandas civis.
A partir da primeira metade do sculo XIX, as bandas passaram a desenvolver uma
msica para um maior nmero de pessoas, atravs das apresentaes em praas pblicas,

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sem vinculao direta com as festas oficiais, disseminando, desta forma, um tipo de msica
acessvel a um grande pblico. Foi justamente nas ruas das cidades que as prticas das
bandas de msica permitiram manifestaes visveis do que foi o entrecruzamento de vrias
tradies culturais. Esses conjuntos musicais passaram a ostentar nomes iniciados, em geral,
por Lira, Filarmnica, Associao, Corporao ou mesmo Banda, utilizando trajes
que remetiam aos uniformes militares, incluindo os seus tradicionais quepes.
De certa forma, a banda de msica foi considerada com o passar do tempo uma das
instituies mais populares no Brasil. Durante o sculo XIX e XX, contribuiu para a formao
de capacitados msicos destinados s orquestras e a evoluo de vrios gneros em voga no
perodo, como mostra o jornal Rio Carmo de 1902, que destaca, na apresentao da Semana
Santa, o coro de uma excelente orquestra composta de professores e dos melhores msicos
do lugar, sob regncia do abalizado mestre Caetano Donato Corra.14
J no incio do sculo XX, a banda de msica foi a protagonista das primeiras
gravaes em disco da Casa Edison. Anacleto de Medeiros, o grande mestre do schottisch e da
quadrilha e fundador da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio em 1896, foi um dos primeiros
msicos brasileiros a participar de uma gravao. Alm do Rio de Janeiro, existem
referncias histricas a bandas de msica, desde o sculo XIX, em quase todo o territrio
nacional. Em Minas, as bandas proliferaram-se e tornaram-se uma das principais
manifestaes culturais. O Estado possui o maior nmero de bandas e de msicos em relao
ao restante dos Estados brasileiros, segundo dado apresentado pela Secretaria de Estado da
Cultura de Minas Gerais (2004) e corroborado pela FUNARTE (2004). Importantes
instituies musicais como a Sociedade Musical So Caetano (1836) e a Sociedade Musical
Unio XV de Novembro (1901), de Mariana, colaboraram na legitimao de prticas de
bandas de msica na regio, na difuso de uma cultura musical, na formao de novos
msicos e na preservao da tradio mineira.

As bandas civis e suas apropriaes militares

A banda, como instituio, possui uma dinmica de relaes hierrquicas. Seus

msicos modelaram suas agremiaes baseando-se em princpios de hierarquia militar, alm
de utilizarem outras caractersticas de bandas de corporaes militares na construo do seu
universo simblico. Na composio das bandas civis, exercendo funes musicais na

14Arquivo Eclesistico da Arquidiocese de Mariana. Rio Carmo. Mariana 30 mar. 1902. Ano s/a. s/n.
p. 1.

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categoria de scios, incluem-se o maestro, regente ou mestre de banda, que rege e prepara
o repertrio; o contramestre, msico experiente e responsvel pela afinao da banda,
podendo ser auxiliar ou substituto do mestre; os msicos instrumentistas e os aprendizes que
esto iniciando. Essas trs ltimas categorias so subordinadas hierarquicamente ao
maestro. Seguindo a ordem hierrquica, todo grupo musical est subordinado a uma
diretoria, que administra a Sociedade. Essa diretoria composta por um presidente, que
convoca as reunies, decide a data e o local das apresentaes, adquire, quando possvel,
novos instrumentos e partituras, autoriza pagamentos, entre outros; um secretrio,
responsvel por organizar e guardar o arquivo da banda e substituir o presidente nas suas
faltas; um tesoureiro, que realiza pagamentos; um procurador, que possui a funo de
receber as contribuies mensais dos scios e um conselheiro, que emite pareceres sobre
aceitao de convites para toques e compra de instrumentos.
Geralmente os msicos, instrumentistas amadores, reuniam-se noite ou nos fins de
semana para ensaios ou apresentaes pblicas, praticando msica como forma de diverso,
lazer e poltica. Os maestros ou regentes, ao contrrio dos chamados msicos de estante ou
instrumentistas, so mais freqentemente profissionais, geralmente egressos de bandas
militares, nas condies de reformados (GRANJA, 1984: 44). Atuar em banda de
corporaes militares era uma prtica comum na poca. Esse fato pode explicar as vrias
apropriaes militares entre grande parte dos componentes, como no uso do vesturio, na
maneira de se posicionar e na composio de msicas.
O maestro exerce uma liderana sob o grupo. Geralmente so pessoas do sexo
masculino e que obtiveram seus ensinamentos musicais em uma banda de msica desde
criana. Grande parte destes desenvolveu suas funes em bandas do interior, sendo comum
o caso de msicos que aprenderam em uma banda da cidade e depois de atuarem
profissionalmente em uma banda militar, retornaram para assumir a funo de mestre,
normalmente no recebendo remuneraes (SILVA, 2009: 164).
No caso da banda Unio XV de Novembro, averiguamos que seu primeiro professor
de msica e maestro foi o msico Antnio Miguel de Souza. O maestro nasceu no ano de
1869, no distrito de So Sebastio, pertencente ao municpio de Mariana. Filho de pais
pobres, Antnio Miguel foi estudar no seminrio da cidade, onde aprendeu msica. Logo em
seguida ingressou na Corporao Musical So Sebastio, do mencionado distrito. Em 1889,
transferiu sua residncia para Ouro Preto, que j tinha deixado de ser capital do Estado,
sendo acolhido como msico do 31 Batalho do Exrcito Nacional, participando tambm da
regncia da Corporao que atuou na Campanha de Canudos. Aps baixa obtida no Rio de

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Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

Janeiro, passou a residir no distrito de Passagem, da cidade de Mariana, vindo a participar

como regente da banda Santa Ceclia, daquele distrito. Depois de um perodo de estadia em
Passagem, Antnio Miguel foi morar no distrito de Camargos, Mariana, participando
tambm como novo regente da banda local, quando no ano de 1901, foi solicitada a sua
atuao como regente na banda Unio XV de Novembro, que tinha acabado de ser formada
(Cf. MANSUR, 1951).
J em relao banda Sociedade Musical So Caetano, constatamos que Caetano
Ramos atuou como mestre desta mesma banda, vindo depois a tornar-se sub-tenente e
regente da banda de msica do 10 Batalho de Caas de Ouro Preto. Assim como o sub-
tenente Caetano Ramos, o 1 tenente Gomes Macedo Filho, que tambm foi flautista da
Marinha do Rio de Janeiro e o 1 tenente Olmpio Macedo, que fez parte da banda do
Exrcito do Rio de Janeiro, atuaram na banda Sociedade Musical So Caetano e ainda
mantiveram uma participao ativa em corporaes musicais militares (RIBEIRO, 2009).
Em relao aos uniformes, para Maria de Ftima Granja, a vestimenta faz parte de
uma determinada prtica ritual da Sociedade Musical. No trecho abaixo, a autora fala sobre o
processo de ritualizao, no qual a banda est envolvida.

A farda iguala todos os componentes, com a funo de esconder seu portador

o indivduo, annimo, sem regalias e incorpor-lo em outra realidade a
banda, como individualidade coletiva respeitada por um pblico que a
aplaude separando ainda o papel que define sua posio no ritual
(GRANJA, 1984: 77).

No caso do vesturio, o uso de uniformes, predominantemente militar, foi largamente

difundido pelo sculo XIX nas bandas civis, e isso pode ser demonstrado atravs das
fotografias de sociedades musicais. Esse fato ocorreu devido intensificao rpida e
ocupao das bandas militares nas ruas, praas, festas e em outras ocasies. A apropriao
de fardas pelas bandas civis contribuiu em grande parte para a sua popularidade (BINDER,
2006: 78). Tradicionalmente, os uniformes usados por esses conjuntos possuem as mesmas
caractersticas de um uniforme militar: cor, botes dourados, quepe, franjas nos ombros,
entre outros.
Atravs da vestimenta usada pela banda de msica do 2 Batalho de Infantaria,
podemos ter acesso ao tipo de uniforme usado pelos msicos das corporaes militares. O
casaco fechado at a gola, o ornamento franjado nos ombros, a cala reta at o p, o uso de
quepe, a postura hirta dos msicos dessa corporao e os modernos tipos instrumentais,
constituem elementos que ao serem confrontados com outros elementos de bandas civis,

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como veremos abaixo, comprovam a perspectiva de apropriao de prticas militares por

parte dos msicos de bandas civis.

Fonte: BINDER, 2006: 81.

Figura 1 Uniformes dos msicos do 2 batalho de infantaria (1850)

A fotografia a seguir da banda civil So Benedito, de Botucatu (SP), 1915, analisada

por Binder, demonstra a apropriao de elementos militares pelas bandas civis

Observe-se que o uniforme do mestre da banda, Lzaro G. de Oliveira (na

primeira fila, ao centro, segurando a batuta) o nico dotado de dragona;
este ornamento franjado, utilizado ao ombro tambm um elemento tpico
de identificao e distino na hierarquia do exrcito. Outra caracterstica
que mostra influncia militar a maneira como os msicos da banda esto
postados, em posio de sentido, isto , calcanhares unidos, cabea
apontando para frente, peito estufado e palmas das mos apoiadas nas
laterais das coxas (IDEM: 79).

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Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

Fonte: BINDER, 2006: 82.

Figura 2 Banda So Benedito de Botucatu-SP (1915)

Da mesma forma, a fotografia da banda da Sociedade Musical Bom Jesus de
Matozinhos de 1933, conhecida tambm como Banda do Rosrio, de Ouro Preto, MG,
exemplifica a apropriao de uniformes que seguiam as tendncias dos trajes militares.

Fonte: ROCHA, 1985: 22.

Figura 3 Foto da banda Bom Jesus de Matozinhos de Ouro Preto (1933)

Mesmo no sculo XX, um conjunto de elementos militares ainda era constantemente

utilizado e adaptado nas prticas da Sociedade Musical So Caetano. No caso do vesturio
dessa instituio, notamos a similaridade de seu uniforme com as fardas militares. A

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fotografia da banda da Sociedade Musical So Caetano, tirada na dcada de 1920, retrata a

apropriao de um vesturio tpico das corporaes militares. Observamos ainda que todos
os seus componentes encontram-se uniformizados, com quepe, camisa de gola alta fechada,
casaco longo com botes, cala justa de corte jockey e sapatos de amarrar com cobertura at
o joelho. A influncia militar tambm est presente em relao maneira como os msicos da
banda esto postados. Na imagem abaixo, com exceo dos sentados, todos esto hirtos, em
posio de sentido e com o peitoral estufado.

Fonte: Arquivo Privado de So Caetano (foto da autora).

Figura 4 Foto da banda Sociedade Musical So Caetano de Mariana (1920)

Em relao banda Unio XV de Novembro, o primeiro uniforme foi confeccionado

somente em 1922. Este era de cor azul marinho, botes dourados, lista lateral verde e franja
nos ombros. Esses elementos, alm do quepe, tambm utilizado por esta banda, traziam
referncias explcitas s bandas de corporaes militares. A estria de seu primeiro
fardamento aconteceu nas festividades do 21 aniversrio da banda e 33 da Repblica
brasileira (MANSUR, 1951).

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Fonte: Acervo da Sociedade Musical Unio XV de Novembro (foto da autora).

Figura 5 Fotografia da Sociedade Musical Unio XV de Novembro (1939)

J o recorte abaixo, retirado do jornal O Cruzeiro, de Mariana (1931), confirma a
disciplina das bandas civis, outra caracterstica das bandas militares. A forma com que elas
executavam a msica era atravs da marcha. O excerto abaixo demonstra que seu repertrio
era o dobrado (marcha militar) e suas as apresentaes em cerimnias oficiais traziam mais
indcios da apropriao de elementos militares. Dessa forma, quando a banda se apresentava
em comemoraes oficiais, seus msicos marchavam e se posicionavam de forma
sincronizada, assim como os militares.

Dentre as grandes homenagens prestadas ao Exmo. Nuncio Apostolico em

Mariana destaca-se a evoluo perfeita pela Linha de Tiro do Gymnasio
Archidiocesano, que percorre as ruas principais da cidade, demonstrando os
jovens alunos, pelo garbo e resistncia militar, estarem perfeitamente
instrudos e bem treinados. A disciplinada Corporao Musical So Jos que
recebera antes instrues, foi convidada pela diretoria do Ginsio para
conduzir a Linha de Tiro, formando a frente do batalho, em
vistoso uniforme, marchou executando lindos dobrados [...]. 15

Sobre a instrumentao, as bandas so conjuntos que se caracterizam pelo emprego

de sopro e percusso. Ao longo do sculo XIX e XX, os instrumentos foram adaptados na
medida em que foram se tornando cada vez mais modernos e performticos. Buscamos
observar que as bandas civis se apropriaram, at mesmo, de instrumentos de bandas de
corporaes militares. Fato que se comprova pela utilizao de instrumentos que possuem a

15 Arquivo Eclesistico da Arquidiocese de Mariana O Cruzeiro. Mariana, nov. 1931. Ano III. n.5. p. 7

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Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

capacidade de projeo em ambientes abertos e que podem ser tocados por msicos em
movimento.
Segundo o musiclogo Joel Barbosa, com a descoberta dos pistes no incio do sculo
XIX, por exemplo, as bandas foram deixando os instrumentos de metais com chaves,
passando a usar os instrumentos com pistes e substituram tambm os trombones de pisto
por trombones de vara e a clarineta de 13 chaves pela de 17 ou, at mesmo, de 21. Assim,
fizeram uso das diferentes variedades de instrumentos de metais que exploravam as
combinaes entre tubulaes cilndricas e cnicas, tais como o trompete, cornete e
flugelhorn, ou bombardino e eufnio. Suas composies valorizaram os contrastantes
nuances de timbres provenientes destas combinaes. Elas tambm incluram as invenes
dos grupos de instrumentos de metais que mantinham as propores cnicas e cilndricas
semelhantes para cada instrumento do grupo. Isto se refere aos grupos de clavicrs (1838),
de saxhornes (patenteado em 1845 por Adolphe Sax, gerando intrigas sobre a inveno dos
mesmos) e dos cornofones (patenteado em 1890), com seus instrumentos: soprano,
contralto, tenor, bartono e baixo (BARBOSA, 2008: 67).
Entre as inovaes ocorridas em instrumentos, podemos falar de dois motivos que as
fomentaram. Um se refere necessidade que todos os msicos da banda tm, quando esto
marchando, em ouvir bem todos os demais instrumentos. Para isso, buscou-se construir
instrumentos com formatos que projetasse o som na direo desejada. O outro motivo tem a
ver com a busca por um formato instrumental mais anatmico, ou seja, que traga facilidade
para carreg-lo durante a execuo. Neste caso, temos os hlicons ou instrumentos a tiracolo.
Desse modo, sua instrumentao se desenvolveu por sua capacidade de projeo em
ambientes abertos, incluindo trompetes, trombones, tubas, flautas, clarinetes, saxofones e
percusso, especialmente caixas, bumbos e pratos. O fato de tocar com muito volume est
relacionado com a necessidade de ser ouvida, pois a maioria de suas apresentaes ao ar
livre e se locomovendo.
Pelo grande nmero de catlogos de instrumentos musicais de estabelecimentos do
Rio de Janeiro e So Paulo no arquivo da Sociedade Musical So Caetano, chegamos
concluso de que os msicos desta associao estavam sempre atentos aos mais novos
modelos instrumentais. Eles procuravam sempre aperfeioar suas apresentaes
apropriando-se de instrumentos tecnicamente melhores.
A permeabilidade das bandas de msica influncia militar tambm foi utilizada
pelo comrcio de instrumentos e de msicas (BINDER, 2006: 79). No Arquivo de So
Caetano, por exemplo, foi identificado um documento divulgando os instrumentos do

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Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

Estabelecimento Comercial Jos Dalo e Filho, de 1908. Este contou com a declarao do
tenente Joaquim Anto Fernandes - inspetor da banda da Fora Pblica do Estado. Como
inspetor, o tenente estava divulgando a qualidade dos produtos de tal estabelecimento.16 Fato
que comprova a propagao pelas bandas oficiais de modelos ideais de instrumentos. A
utilizao de instrumentos de qualidade pelas bandas militares servia como exemplo para as
bandas civis.
Usando uniformes parecidos com os dos militares, marchando pelas ruas, as bandas
civis convidavam as pessoas a segui-las em procisses, funerais, festas de padroeiros, na
Semana Santa e em outras festas religiosas, bem como nas comemoraes cvicas, eventos
polticos, inauguraes, Proclamao da Repblica, Independncia, enfim, suas atividades
ocupavam todos os espaos nas sociedades. Tais associaes desempenharam um papel
importante na vida social e cultural das cidades, pois suas apresentaes aconteciam em
eventos distintos que ocorriam em pocas festivas do ano. As bandas puxavam multides em
procisses, em comcios e atividades cvicas, faziam as pessoas danarem, refletirem e se
emocionarem, ressaltando a espiritualidade ou promovendo entretenimento. Assim como as
bandas militares, as sociedades musicais civis se apresentaram em festas oficiais, solenizando
com pompa os eventos e comemoraes onde se fazia necessrio o destaque atravs da
msica.
No 12 aniversrio da Proclamao da Repblica e ano de criao da banda Unio XV
de Novembro, formou-se um prstito cvico procedido por 22 meninas, dispostas em duas
alas, trajadas de branco, ostentando cada uma um barrete frgio e, a tiracolo, uma fita verde-
amarela, enquanto suas mos empunhavam bandeirinhas, contendo o nome de cada Estado
do Brasil e do Distrito Federal (representando os estados federalistas). Ao fundo, igual
distncia das alas, uma se destacava vestida de tnica verde e manto azul sobre o brao
esquerdo, cuja mo segurava a bandeira nacional. O prstito se organizara na Praa da
Independncia e incorporando tal comemorao, estava a banda Unio, cujos msicos,
aps uma vibrante execuo do hino nacional, desfilaram ao som de marchas festivas e
dobrados, entoando a cada passo canes patriticas (MANSUR, 1951: 4). A expectativa de
tal comemorao era de criar um clima de mobilizao da populao do municpio, alentando
os sentimentos patriticos.
A banda Unio XV de Novembro, tambm se apresentou em outras solenidades
oficiais relacionadas Cmara Municipal de Mariana, assim como eventos civis e religiosos.

16Arquivo de So Caetano. Propaganda do estabelecimento comercial Jos Dalo e Filhos, So Paulo,

1908.

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Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

Constatamos que tal banda se apresentou em ocasies como: retretas em praas pblicas
para a diverso popular, inaugurao de estrada de ferro e luz eltrica, funerais de ex-
msicos e pessoas ilustres, festividades do Dia da Cidade (aniversrio de Mariana), 15 de
Novembro (data da Proclamao da Repblica e aniversrio de criao da banda), enterros
de membros do partido, missa de stimo dia, 21 de abril (Inconfidncia Mineira), 7 de
Setembro, 19 de Novembro (data da bandeira nacional), homenagens ao presidente,
Carnaval, festividades e procisses religiosas destinadas a Padroeira Santa Ceclia (Padroeira
da Arte Musical), Semana Santa, Ms de Maria, Corpus Christi, Festa de So Roque
(Padroeiro da Cidade), Festa de Nossa Senhora do Carmo, Festa de Santa Ifignia, recepo
de polticos do Partido Republicano e autoridades, executando o hino nacional ao som de
milhares de foguetes, entre outros, contagiando o pblico com marchas e hinos patriticos.
Quanto ao repertrio, sua escolha era de responsabilidade do mestre da banda. Havia
um acordo tcito segundo o qual os msicos entregavam esse cargo ao mestre e acabavam
acatando a deciso do mesmo. Este compunha o repertrio de acordo com a localidade e com
as ocasies em que a banda iria tocar. Vrias tcnicas e iniciativas eram tomadas para que o
conjunto musical fosse considerado ao gosto do pblico e se apresentasse dignamente.
No repertrio das bandas brasileiras, de maneira geral, predominava os dobrados,
marchas, maxixes, polacas, polcas e msicas religiosas do sculo XIX foram acrescentadas s
transcries de trechos de peras e da msica de concerto. Na primeira metade do sculo XX,
as marchas americanas comearam a ser inclusas. No entanto, o gnero preferido e mais
profundamente identificado com o som das bandas , sem dvida, o dobrado, vinculado s
festas cvicas e patriticas, sendo a sua presena marcante no repertrio das bandas. O
dobrado um gnero nascido das marchas militares e criado especificamente para ser tocado
por esse grupo instrumental. Sua origem remonta s msicas militares europias: pasodoble
ou marcha redobrada para os espanhis; pas-redoubl para os franceses ou passo doppio
para os italianos. Pasodoble uma referncia ao passo acelerado da infantaria. Geralmente,
ele aparece em andamento rpido e em compasso binrio 2/4 ou, menos freqentemente,
6/8. As procisses, por exemplo, so acompanhadas geralmente por dobrados, que so
suficientemente leves para dar procisso um ethos festivo e estimular os passos dos fiis
sem carnavalizar o evento, tirando-lhe o carter devocional (GRANJA, 1984: 119-20).
Segundo Granja, no passado, as bandas foram as principais responsveis pelas formas
de lazer da comunidade, realizando retretas, desfiles, circos, festas religiosas, festas cvicas,
bailes, entre outros. As retretas nos domingos reuniam na praa os habitantes da cidade, que
circulavam enquanto ouviam a msica tocada no coreto. Para a autora, as bandas foram

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Msica e histria: um estudo sobre as bandas de msica civis e suas apropriaes militares

tambm importantes na confirmao de princpios hierrquicos. No se concebia enterro de

cidado ilustre sem o seu acompanhamento. Elas funcionavam igualmente junto s igrejas,
nas procisses dos padroeiros da cidade. Destacavam-se ainda como orquestras de dana
responsvel pelos servios musical de festas e bailes. Animavam os mafus que divertiam
crianas e adultos (IDEM: 82-83).

Consideraes finais

Vinculadas a diferentes momentos de uma comunidade, as bandas de msica

caracterizam-se tambm por seu aspecto coletivo e integrador. Essas sociedades musicais se
apresentam como lugares onde se articulam idias e imagens, ritos e prticas que exprimem a
via escolhida pelo grupo para a sua insero na sociedade, melhor dizendo, elas constroem
espaos de sociabilidade, afirmando uma determinada cultura e identidade. So conjuntos
associados ao espao pblico, ocupado por uma coletividade. Com elas, os eventos pblicos
ganham um novo e poderoso ingrediente, sendo este capaz de mobilizar uma parcela
significativa da populao, despertando sentimentos coletivos, pois as bandas esto presentes
nos momentos mais importantes da sociedade.
Em geral, as manifestaes coletivas de carter pblico so marcadas por smbolos
reconhecidos pelos seus participantes. Como muitas manifestaes pblicas so
acompanhadas por bandas, tentamos compreender, como as bandas militares e civis estavam
envolvidas na elaborao de um conjunto de smbolos representados atravs de suas
performances. Tais bandas revelam um ambiente de trocas e apropriaes culturais. Dentro
dos limites desse texto, procuramos ressaltar as apropriaes de elementos militares por
parte das bandas civis, fato que se comprova atravs de algumas prticas desse tipo de
corporao musical.
As prticas musicais de bandas, alm de fornecer indcios importantes sobre as
ocasies em que se apresentavam e a vida scio-cultural de seus msicos e diretores, tambm
trazem informaes importantes sobre o tipo de pblico que participou de suas
apresentaes, qual instrumento e vestimenta utilizados por elas, alm dos gneros reunidos
nos seus repertrios. Sendo assim, podemos sondar os ambientes por onde a msica
circulava, como era apropriada e quais os significados atribudos a ela. Essas informaes
reunidas nos proporcionam um campo particularmente frtil de investigao.

Referncias Bibliogrficas

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Artigo recebido em 03/03/2010

Artigo aceito em 19/07/2011

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