Magazine

34 / 2013
I L U S T R A O A R T E D E S I G N

www.ilustrarmagazine.com
Rayner Alencar,
Felipe Massafera,
Orlando Pedroso,
Osnei Rocha,
Kim Jung-Gi
 Editorial
Tudo novo...
A
Revista Ilustrar entra numa nova fase e volta cheia de novidades,
dessa vez nela prpria:
- mudana de nome, que agora passa a se chamar ILUSTRAR MAGAZINE.
- mudana de site, muito melhor e mais bem organizado, e com novo endereo:
www.ilustrarmagazine.com
- mudana de e-mail da revista: ilustrarmagazine@gmail.com
- mudana tambm no site da Reference Press, onde o endereo ganhou um
hfem e ficou: www.reference-press.com
- mudana tambm no contedo do site, que alm de muito mais bonito entre
outras coisas tambm inaugura a sua nova galeria de arte para venda de
originais, algo que desejvamos h bastante tempo.
Alm disto tudo, a Ilustrar vem com um novo concurso para a produo de sua
prxima capa, fiquem atentos aos prmios!
E como frequente, nesta edio temos a presena de ilustradores do mais alto
nvel. Na seo Portfolio, o iniciante mas cheio de talento Rayner Alencar, e no
passo a passo o renomado ilustrador Felipe Massafera trs uma arte do Super
Homem feita para uma capa da DC Comics.
A seo Entrevista trs um grande veterano da ilustrao, Osnei Rocha, e a
coluna Opinio trs novamente Orlando Pedroso, falando sobre como tratar o
Foto: arquivo Ricardo Antunes
prprio trabalho. E temos tambm a seo Espao Aberto, trazendo sempre
novos talentos.
E para fechar, excepcionalmente nesta edio fundimos a seo Sketchbook
com a seo Internacional, trazendo o grande artista sul coreano Kim Jung-Gi,
em uma extensa e impressionante mostra de seus trabalhos.
Espero que gostem!
Ricardo Antunes
So Paulo / Lisboa
ricardoantunesdesign@gmail.com
www.ricardoantunes.com
2a
Nesta edio
EDITORIAL: ............................................. 2
PORTFOLIO: Rayner Alencar ........................... 4
INTERNACIONAL: Kim Jung-Gi .................... 15
S T E P B Y S T E P : Felipe Massafera ................ 4 2
O P I N I O : Orlando Pedroso ........................... 4 8
E N T R E V I S T A : Osnei Rocha ......................... 4 9
CONCURSO ............................................. 60
ESPAO ABERTO ...................................... 62
CURTAS.............................................................. 71
LINKS DE IMPORTNCIA ......... ............... 72
Ficha tcnica
ENDEREO DO SITE: www.ilustrarmagazine.com
DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes
ricardoantunesdesign@gmail.com
DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt
Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
REVISO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
COLABORARAM NESTA EDIO:
Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br
ILUSTRAO DE CAPA: Rayner Alencar - http://rayneralencar.blogspot.com
PUBLICIDADE: ilustrarmagazine@gmail.com
DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada,
distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer
alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores, e com
indicao do site oficial para download.
Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.
2b
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SKETCHBOOK
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 Portfolio
RAYNER
ALENCAR
Foto: arquivo Rayner Alencar
ivendo e trabalhando
em Braslia, Rayner Alencar faz
parte da novssima gerao de
ilustradores que acabaram de
entrar no mercado.
Trabalhando h apenas 2 anos,
j tem dado provas do seu
talento como ilustrador, em
especial na rea de character
design, onde ele foi muito
influenciado pelos desenhos
animados japoneses.
A seguir, uma srie de trabalhos
para conferirmos tudo o que
Rayner vem fazendo.
Rayner Alencar
R ayner Alencar
Braslia - DF
rayner.bebop@gmail.com
http://rayneralencar.blogspot.com
4a
A L E N C A R
R A Y N E R
P O R T F O L I O :
O COMEO
Me interessei por desenho bem cedo,
acho que eu ainda tinha uns 6 anos de
idade. Mas qual criana com esta idade
no gosta de desenhar?
Acho que comecei a desenhar mesmo no
fim do meu ensino fundamental. Eu tinha
uns 13 anos quando conheci um estdio
de ilustrao aqui em Braslia, chamado
Estdio Gurei.
Foi a primeira vez que eu tive contato
direto com a rea, me interessei muito
e comecei a frequentar o lugar com uma
certa regularidade, e sempre que podia
eu dava uma passadinha l. De tanto
que ia certa vez at cheguei a fazer um
freelance nesse estdio.
Terminei o ensino mdio e passei no
vestibular para Contabilidade na UnB
(Universidade de Braslia).
Fiz um semestre de curso e ento larguei
para me focar no que eu realmente
gostava de fazer e me destacava mais
do que a contabilidade.
4b
 COMEO
PROFISSIONAL
A L E N C A R
Estavam precisando de algum no
estdio e eu me ofereci, fui contratado
e estou l h cerca de 2 anos. Aprendi
bastante nesse meio tempo. Tenho
muito a agradecer ao Gleydson (dono do
Estdio Gurei), que foi quem me deu a
oportunidade de trabalhar com o que eu
mais amava e sempre me apoiou no que
R A Y N E R
eu precisei.
Com o desenvolvimento fiz trabalhos
didticos para editoras como a Moderna
e a Positivo, editoriais para a Abril,
participei de desenvolvimento de
personagens para animaes, e fiz freela
at pra Warner (quem diria, hehe).
P O R T F O L I O :
5a
PRINCIPAIS
INFLUNCIAS
A L E N C A R
Putz, a maioria dos ilustradores que eu
conheo costumam comear por causa
do interesse pelos quadrinhos. Mas eu
nunca tive muito interesse.
Minha influncia e motivo de desenhar
sempre foi a animao!
R A Y N E R
Principalmente dos animes Koji
Morimoto, Miyazaki, Masaaki Yuasa
e dos concepts do Carter Goodrich,
Nicolas Marlet e Ryan Lang.
Como d para se perceber, todo mundo
no ramo da animao, de uma forma
ou de outra.
P O R T F O L I O :
5b
 CHARACTER DESIGN ANIMAO JAPONESA
A L E N C A R

O maior desafio como character design
e a maior dificuldade na criao de um
personagem , na minha opinio, fazer
algo completamente novo.
A L E N C A R
No tenho a menor dvida sobre
as influncias que eu tive, que vm
sobretudo dos desenhos animados
japoneses.

Claro que na ilustrao voc tem que Certamente outra grande influncia que
criar coisas novas, mas a ilustrao tive vieram de animaes francesas,
como uma escrita. A principal funo mas os japoneses vm antes, sem
R A Y N E R

R A Y N E R
dela passar uma mensagem. dvida.
P O R T F O L I O :

P O R T F O L I O :
6a 6b
 P O R T F O L I O : R A Y N E R A L E N C A R

7a
7b

P O R T F O L I O : R A Y N E R A L E N C A R
 P O R T F O L I O : R A Y N E R A L E N C A R

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12a
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P O R T F O L I O : R A Y N E R A L E N C A R
 Internacional

J U N G - G I
KIM
JUNG-GI

K I M
C
Foto: arquivo Kim Jung-Gi

I N T E R N A C I O N A L :
om um talento impressionante
para o desenho e uma memria visual
extraordinria, o sul coreano Kim Jung-Gi
ganhou fama aps seus videos aparecerem
na net, fazendo demonstraes ao vivo.

Kim comeou sua carreira logo depois

de servir o exrcito, produzindo alguns
lbuns de histrias em quadrinhos.

Logo depois comeou a lecionar em

escolas privadas e universidades.

Desenhando sem parar, em 2007, 2011 e

2013 publicou tres enormes sketchbooks
onde reagrupou nada menos que 2.200
pginas de seus trabalhos.
Hoje em dia ele divide seu tempo entre
trabalhos para publicidade, editoras e a
manuteno da AniChanga, sua escola
de desenho.
Kim Jung-Gi
O sketchbook para mim como um
armazenamento para rabiscos dirios.
Eles podem ser ideias que aparecem
repetidas vezes em minha mente, ou
algo que eu gostaria de ter, ou algo que
simplesmente chama a minha ateno.
Se voc for aos meus sketchbooks
antigos ir ver como o meu interesse
tem evoludo e como tenho me
desenvolvido como um artista.
Rabiscos so os prottipos de cada
trabalho que eu crio. As imagens que

Desenhar no sketchbook apenas algo agarram imediatamente a sua mente

que um artista precisa ter como um
hbito feliz, da mesma forma como
os praticantes de esportes fazem
exerccios diariamente.
Costumo desenvolver idias para
um projeto futuro a partir dos meus
Kim Jung-Gi cadernos, ou me inspirar nos meus
prprios trabalhos enquanto vou
Seoul - Coria do Sul planejando atravs de meus esboos.
so geralmente as melhores.
E eu desenho no meu sketchbook
quase todos os dias para armazenar
essas imagens.
Para saber mais, veja aqui Kim Jung-Gi
atuando: http://goo.gl/4bygdX

http://superani.com/kim
sem e-mail

15a 15b
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I N T E R N A C I O N A L : K I M J U N G - G I
 Step by Step

M A S S A F E R A
INTRODUO
Alguns anos atrs tive o prazer de fazer as
trs capas da mini-srie Superman, Last

FELIPE
Family of Krypton que marcou o retorno
de Cary Bates escrevendo o Superman
em uma histria do selo Elseworlds, que
coloca os personagens da editora em outras
realidades.

MASSAFERA

F E L I P E
No caso desta mini-srie o que aconteceria
se a famlia do Superman tivesse chegado
Terra junto do jovem Kal-El?

Para a capa da edio nmero 3, a idia era

Foto: arquivo Felipe Massafera

retratar finalmente o Superman adulto bem

destacado no centro e usar outros elementos
da histria para completar a composio.

S T E P :
T
Depois de ter os rascunhos iniciais
aprovados, coletei e produzi fotos de
rabalhando profissionalmente
referncia usando amigos, onde at eu
desde 2006, o jovem Felipe
mesmo posei para o personagem Lex Luthor.
Massafera conseguiu alcanar

B Y
reconhecimento e prestgio
A capa foi toda pintada com guache em uma
internacional rapidamente,
folha de strathmore illustration board 4 ply.
sendo hoje um capista bastante
requisitado pela DC Comics.

S T E P
Com uma grande influncia de
Alex Ross no estilo do desenho
e da pintura, Felipe foi muito
elogiado por Alan Moore, depois
que trabalharam juntos no lbum
Light of Thy Countenance.

Neste passo a passo Felipe mostra

um pouco de sua tcnica, em uma
capa do Super Homem para a DC
Comics.
Felipe Massafera

Felipe Massafera

So Paulo - SP
felipemassafera@gmail.com 1 Comeo pelo traado lpis e marcao das sombras.

http://felipemassafera.deviantar t.com

42a 42b
M A S S A F E R A

M A S S A F E R A
F E L I P E

F E L I P E
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
2 A segunda fase comear a pintar pelas sombras, utilizando azul como reflexo do espao
ao fundo, e para contrastar com as reas quentes que colocarei mais para a frente

3 Pormenores da pintura das sombras

43a 43b
M A S S A F E R A

M A S S A F E R A
F E L I P E

F E L I P E
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
4 Uma vez terminada as reas de sombra, passo para as reas de luz, utilizando Pormenores...
uma gama de cores quentes, para criar contraste.

44a 44b
M A S S A F E R A

M A S S A F E R A
F E L I P E

F E L I P E
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
... comeando pelas sombras (neste caso, em tons de cinza) com aguadas de guache at
ir encorporado as sombras mais densas.
5 Uma vez definidos os elementos secundrios, agora vou para o elemento principal
e central da cena, o Super Homem... e o processo se repete de novo...

45a 45b
M A S S A F E R A

M A S S A F E R A
F E L I P E

F E L I P E
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
6 Passo a aplicar as cores, em veladuras que permitem se fundir com as sombras
do fundo.
7 Entramos na fase final, com aplicao dos detalhes, finalizando a capa, trabalhando
as sombras novamente para dar mais dramaticidade, e trabalhando o cenrio de fundo.

46a 46b
 S T E P B Y S T E P : F E L I P E M A S S A F E R A

47a
47b

S T E P B Y S T E P : F E L I P E M A S S A F E R A
 Opinio
E quando te procuram
prum trampo?
por Orlando Pedroso
Usado especialmente no meio
publicitrio, a palavra job sempre
designou exatamente o que ela quer
dizer em portugus: trabalho. Meio
Foto: Orlando Pedroso
pedante, apenas um de tantos outros
anglicismos usados dentro das agncias
e que acabam por fazer parte do hoje
morno charme que a publicidade
pretende ter.
Uma vez, num simpsio cheio de
senhores perfumados e de cabelos
glostorados, aprendi que a publicidade
deve fazer o consumidor acreditar que
ele sempre pode subir um degrau (step)
a mais. A publicidade deve peg-lo pela
mo e lev-lo ao topo. Do consumo, claro.
Tendo rolado tantos degraus abaixo
nos ltimos anos, publicitrios e
consumidores ainda parecem acreditar
nessa parceria, mesmo que dando as
mos para no despencarem da escada
e de seus sonhos.
Na ponta pobre dessa histria tem o
Orlando Pedroso
servio. Alguns profissionais liberais
ainda usam essa palavra antiga e de
conotao braal para designar seu
trabalho. T cheio de servio ou vou
fazer um servio do a impresso de
que voc tem um tanto de massa para
preparar antes de levantar um muro ou
encher uma laje.
Orlando Pedroso
So Paulo - SP
orla@uol.com.br
www.orlandopedroso.com.br
48a
Servio, apesar de nobre afazer,
d uma despencada no glamour de
qualquer profisso, no ?
Mas agora, h uma outra denominao:
trampo. No que trampo seja
uma palavra nova, mas ela no era,
exatamente, usada por profissionais e
aqui que comea nossa histria.
No incomum voc se deparar com um
e-mail cujo subject seja: trampo para a
revista tal.
Ou ainda, um pedido de oramento nestes
termos: meu, tenho um trampo aqui e
queria que voc fizesse um oramento.
Ou ainda: Meu, tenho um trampo aqui
e queria que voc fizesse um oramento.
No tenho ainda o briefing nem como
vai ser usado mas se voc puder ir
adiantando essas partes, ia ser bom.
Ficou fcil, n?
Voc ora alguma coisa que no sabe o
que , nem o que vai dar de trabalho,
nem como vai ser usado, nem como vai
ser veiculado. s um trampo. Um quilo
de trampo. D o preo do quilo que depois
a gente multiplica e faz um bem bolado.
Mais do que designar o trabalho, job,
servio ou trampo mostram como os
profissionais se relacionam com seus
afazeres.
C com meus botes, ainda tenho um
pouco de respeito pela minha lida e
gostaria que os outros, contratantes ou
colegas, tambm o tivessem.
De maneira geral, e-mails como este
que mencionei, nem respondo. E no
respondo por respeito. Com certeza
eu no sou o profissional com quem
eles vo querer trabalhar. Depois, se
responder, vou ter que lhes passar uma
descompostura e nenhum deles meu
filho. Depois ainda, porque no tenho
saco, me aborreo. Talvez eu esteja
perdendo a oportunidade de conhecer
um garoto bacana e at talentoso.
Mas, se ele for bacana, talentoso e ainda
quiser trabalhar comigo, vai insistir.
Ah... no, eles no insistem.
E no insistem porque mandam o
mesmo email para uma dezena de outros
profissionais facilmente encontrveis na
rede e alguns deles vo retornar sem se
dar conta de que o contratante nem se
deu ao trabalho de examinar as tcnicas
to diferentes entre os artistas escolhidos.
Claro que h profissionais com
48b
caractersticas completamente diferentes
e que, mesmo assim, podem criar
e executar o mesmo trabalho com
resultados distintos mas no menos
cuidadosos e surpreendentes.
O que estranho um diretor de arte no
perceber a diferena entre um desenhista
realista e um cartunista, por exemplo.
Neste leilo, perdem todos. Artistas,
P E D R O S O
clientes, leitores e, principalmente os
jovens que esto construindo seu olhar
profissional e trajetria.
Como sabemos, boa parte desses garotos
saem crus das universidades e so
obrigados a aprender no dia-a-dia. De
certa forma sempre foi assim, mas havia
os mestres.
O R L A N D O
Meninos so subordinados a um outro
menino formado um ano antes deles e
todos desaprendem juntos.
Claro que h uma garotada empenhada,
talentosa e sacudida que dever inventar
uma outra forma de lidar com isso tudo.
Por enquanto, a grande maioria, ao invs
O P I N I O :
de uma profisso, talvez esteja fadada s
a ter um job, um servio ou um trampo.
Orlando Pedroso
 Entrevista

OSNEI
ROCHA

R O C H A
U
Foto: arquivo Osnei Rocha

O S N E I
m dos mais respeitados
veteranos da ilustrao brasileira,
com dcadas de experincia
trabalhando em diversas reas,
Osnei Rocha se firmou em
especial na ilustrao infantil, sua

E N T R E V I S T A :
preferida.

Mas tambm adota o nome Osnei

Roko quando atua em trabalhos
com temtica mais adulta.

Alm disto, costuma trabalhar

em parceria com outro grande
nome da ilustrao, Hector
Gomes, fazendo com que o
resultado final acabe por ter
diferentes estilos de trabalho.
Mas nunca esqueceu sua
paixo inicial, os quadrinhos,
como veremos a seguir.
Osnei Rocha
Voc comeou a sua carreira dentro
de agncia de publicidade. Como foi
a passagem da publicidade para a
vida de ilustrador free lancer, para a
ilustrao infantil e os quadrinhos?
Na verdade essa passagem no foi
to complicada, pois no incio da
minha carreira trabalhei apenas por 2
anos e meio em agncia e mais 2 no
departamento de arte de uma empresa
meu projeto de futuro era ser apenas
quadrinista.
O que houve para ter mudado de rumo,
acabou desistindo do projeto de ser
apenas quadrinista?
Assim que ingressei no mercado percebi
que no iria conseguir sobreviver s
desta arte, ainda mais no incio dos

de cosmticos, aqui de So Paulo. anos 70... o mercado do quadrinho

Mas minha praia sempre foi a ilustrao
editorial e os quadrinhos.
Neste perodo na publicidade comecei
a fazer os meus primeiros frilas para
algumas editoras (tica e Crculo do
Osnei R ocha Livro). Sempre na linha infantil e humor.
So Paulo - SP As histrias em quadrinhos sempre
foram minha paixo desde a infncia e
osnei_fr@uol.com.br
Facebook: Osnei R ocha
nacional estava agonizante! E ento
descobri a ilustrao, com todas as
suas matizes, desafios e tcnicas...
Mergulhei!
Ainda cedo deixei de trabalhar em
empresas do ramo e montei meu
estdio (prancheta, lpis e papel) em
casa mesmo. E assim estou at hoje!
Pelo menos no corro o risco de ficar
desempregado (rsrs...).

49a 49b
 Em alguns trabalhos voc assina
como Osnei Rocha, e em outros
assina como Roko. Qual a diferena
nos nomes e no tipo de trabalho que
cada um faz?
Bem, o pseudnimo Roko comeou
como uma brincadeira e acabou
pegando!
R O C H A
Fiquei por muito tempo trabalhando
apenas na linha infantil e humor
quando, em 1989, resolvi voltar s
origens do desenho mais realista e
trabalhar com histrias em quadrinhos.
Quadrinhos para jovens e adultos
O S N E I
assim como ilustraes para revistas de
games, ento achei melhor diferenciar
as assinaturas. Pois o estilo de trao
era totalmente incompatvel com o
infantil. Assim como as propostas de
trabalho tambm eram bem diferentes.
E N T R E V I S T A :
No universo de heris, games, temas
50a
erticos, etc, eu no precisava ser to
politicamente correto, como quando
ilustrava para crianas. Sem contar que
os tipos de midias para pblico infantil
e adulto pertencem a tribos diferentes
e no coabitam muito bem (rsss...).
Resolvi ento criar o Roko (meu nome
Rocha em Esperanto) para trabalhos
R O C H A
mais realistas e continuar com o Osnei s
para os infantis. Me poupava explicaes
e desgastes (rsss...). E no que pegou?
E como reagiu o mercado?
Com isso acabei criando dois mercados
O S N E I
para dois artistas que habitavam o
mesmo corpo, uma espcie de Dr. Jekyll
e Mr. Hyde do lpis, (rsss...).
E assim trabalho at hoje, atendendo
estes dois segmentos. Nunca deixei um
E N T R E V I S T A :
em detrimento do outro, pois gosto de
trabalhar para ambas as linguagens.
50b
 Nos ltimos tempos voc tem
trabalhado muito com livros didticos.
Para voc, em termos de produo,
qual a diferena entre os didticos
e os outros estilos que voc costuma
trabalhar?
Em termos de produo no existe
diferena, o que altera isso a
complexidade de cada ilustrao.
R O C H A
Tanto nos didticos como nos editoriais
comuns, literatura e histrias em
quadrinhos, existem artes mais ou
menos elaboradas. Isso sim d mais ou
menos tempo de produo.
O S N E I
E N T R E V I S T A :
As propostas que so absolutamente
diferentes... Enquanto as ilustraes
editoriais e histrias em quadrinhos em
geral nos do mais liberdade criativa,
as didticas so mais engessadas pois
tm o objetivo de ensinar, e portanto
devem ser precisas.
Mas eu curto as ilustraes didticas
R O C H A
tambm pois adoro Histria e
ultimamente tenho feito bastante coisa
nessa rea. Pesquisas, referncias de
objetos e costumes de poca...
muito gratificante.
O S N E I
E N T R E V I S T A :
51a 51b
R O C H A
O S N E I
E N T R E V I S T A :
Durante muito tempo voc teve uma
parceria com outro grande nome do
mercado, Hector Gomes Alsio. Como
foi essa parceria?
Hector Gmez meu brother desde
tempos jurssicos e parceiramos
tambm h bastante tempo. Embora
com estilos diferentes (tanto o
desenho quanto tcnicas de pintura),
quando trabalhamos juntos a sintonia
fina e total.
Ainda brincamos com isso: s vezes ele
faz o trao e eu pinto e s vezes
o contrrio... acaba saindo um terceiro
ilustrador. E os resultados so excelentes.
Nossos clientes no tm queixas!
Tambm tivemos outras sociedades,
como o bem sucedido Curso de
Desenho Avanado Hector & Roko.
52a
R O C H A
O S N E I
E N T R E V I S T A :
Foi um perodo fantstico, quando
interagamos com a garotada vida por
aprender histrias em quadrinhos e
ilustrao.
Alguns desses nossos alunos esto hoje
no mercado dando show!
O que houve com o curso e com
a parceria entre os dois?
Infelizmente, com as diversas
mudanas de comportamento no
mercado de arte, hoje no existe mais
a mesma procura para este gnero
de curso, onde o neguinho tem que
rabiscar, rabiscar e rabiscar, sem os
tratamentos digitais, rsrs...
Ah, mas o Hector e eu continuamos
fazendo ilustraes em parceria...
52b
 Voc tem uma forte influncia dos
quadrinhos em seu trabalho de
ilustrao. Quais so as suas
principais influncias?
Influncia total dos quadrinhos! Como
eu disse no incio, sonhava em fazer
quadrinhos desde que comecei a
rabiscar, antes mesmo de falar (rsrs...).
R O C H A
No meu trabalho infantil tenho
influncias mil, mas principalmente dos
belgas Uderzo (Astrix), Peyo (Smurfs)
e do espanhol Ibaez (Mortadelo e
Salaminho). Tive uma fase Mordillo
tambm, no meu cartum.
O S N E I
Na parte da pintura a influncia maior
E N T R E V I S T A :
53a
foi a dos ilustradores Disney, que
faziam aqueles cenrios fantsticos
para os desenhos animados.
Na linha Roko, assim como a maioria
dos ilustradores e desenhistas da minha
gerao, a escola foi a do grupo da
Metal Hurlant. Moebius especialmente,
Bilal, Druillet, Gimenez, Altuna e por
fim Simon Bisley (Lobo), que tambm
R O C H A
era fortemente influenciado pelo mestre
Frank Frazetta.
Mas, na verdade, todos aqueles
desenhistas maravilhosos dos anos
40, 50 e 60 que permearam nossa
infncia, deram seu quinho de
O S N E I
influncia no que somos hoje!
E N T R E V I S T A :
53b
 E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A

54a
54b

E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A
 E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A

55a
55b

E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A
 E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A

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 E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A

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 E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A

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E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A
 E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A

59a
59b

E N T R E V I S T A : O S N E I R O C H A
 Concurso REGULAMENTO
O CONCURSO
O concurso aberto pela Ilustrar Magazine visa o estmulo da ilustrao, e acima de tudo reconhecer de forma

FAA A CAPA
justa e correta os direitos autorais e patrimoniais de cada artista, alm do seu valor artstico.

Podero participar todos os ilustradores, profissionais, iniciantes, estudantes ou amadores, de qualquer idade,
utilizando qualquer tcnica, tradicional ou digital, e residentes no Brasil, sem limite da quantidade de trabalhos por
participante. Participantes do exterior esto excludos.

DA PRXIMA
S sero aceitos trabalhos feitos exclusivamente e intencionalmente para o concurso, e seguindo estritamente
o tema. Trabalhos j existentes, ou adaptados para o concurso, ou que no se enquadrem no tema, sero
automaticamente desclassificados.

Sero classificados os trabalhos que melhor expressarem o tema proposto e que sejam tecnicamente bem

ILUSTRAR!
resolvidos.

O TEMA
Os participantes do concurso devero fazer uma ilustrao inspirados na letra e na msica Space Oddity, de David
Bowie. Aqui o video: http://goo.gl/x2MQrF

CLASSIFICAO E PREMIAO
De todas as obras enviadas, sero selecionados os 20 melhores trabalhos para serem avaliados pela comisso
julgadora, composta por ilustradores profissionais de renome no mercado, onde sero escolhidos dois vencedores
(1 e 2 colocados). A comisso julgadora no pode participar como concorrente.

Os 20 finalistas tero seus trabalhos divulgados na edio da Ilustrar Magazine n 35, de dezembro de 2013.

O prmio para o primeiro lugar ser um celular Nokia Lumia 820 + uma prancheta porttil Mocho tamanho A3 +
um livro Sex & Crime do Benicio. O segundo lugar ganhar uma prancheta porttil Mocho tamanho A4.

A entrega dos prmios ser feita pelo correio, entre dezembro de 2013 e janeiro de 2014.

Crie a capa da prxima edio da Ilustrar Magazine! O primeiro
DIREITOS
Todos os participantes, incluindo os 20 selecionados e os dois primeiros lugares, tm direito integral sobre
as obras, mantendo os direitos morais, autorais e patrimoniais sobre elas, e passada a fase do concurso e da
divulgao (e somente depois desta fase) podero reutilizar as obras posteriormente em qualquer outro meio,
incluindo comercializao junto a outros veculos.

lugar ganhar um celular Nokia Lumia 820, uma prancheta
porttil MOCHO tamanho A3 e um livro Sex & Crime do Benicio!
E o segundo lugar ganhar uma prancheta MOCHO tamanho A4!
Os direitos da Ilustrar Magazine se limitam a apenas o de reproduo das obras classificadas nos primeiros 20
lugares, que sero divulgadas na edio da Ilustrar Magazine n 35, de dezembro de 2013, e tambm o direito de
publicao da ilustrao premiada com o primeiro lugar na capa da edio da Ilustrar Magazine n 35, de dezembro
de 2013. Tambm reservada Revista Ilustrar o direito de utilizao da referida capa com a ilustrao premiada
como material de divulgao da revista, por tempo indeterminado. A ilustrao premiada isoladamente no ser
utilizada de nenhuma outra forma.

Para mais informaes, consulte o regulamento ao lado. A Revista Ilustrar acredita que possvel haver concursos justos reconhecendo os direitos morais, autorais e
patrimoniais dos ilustradores, mantendo o respeito pelos seus trabalhos e pelos artistas.

JURI
PRAZO DE ENTREGA DO MATERIAL
Todos os trabalhos devero ser enviados at o dia 10 de novembro. Aps esta data todos os trabalhos recebidos
estaro automaticamente desclassificados.

Todos os trabalhos, independentemente da tcnica utilizada, devero ser enviados somente por e-mail em
formato A4 JPG na vertical com no mximo 500Kb para o e-mail: ilustrarmagazine@gmail.com com o ttulo
CONCURSO CAPA ILUSTRAR.

Ser solicitado depois, aos autores dos trabalhos finalistas, que sejam enviadas novamente as artes selecionadas
em alta resoluo.

Luiz Rosso Ricardo Antunes Orlando Pedroso Eduardo Schaal Todos os participantes concordam automaticamente com os tens acima.

60a 60b
As pranchetas de desenho MOCHO so prticas e podem
ser levadas a qualquer lado, para desenhar onde quiser.

As pranchetas so apresentadas em dois formatos: Prancheta

de Desenho Slim Porttil A3 e A4, produzidas artesanalmente
e vendidas em quantidade limitada.

Indicadas para profissionais, estudantes de artes, estdios,

escolas de artes, arquitetos, tatuadores, etc.

Produto de direitos exclusivos Mocho.

Design by: Ronaldo ton

DESCRIO TCNICA DO MODELO A3

Dimenses (fechado): 46x54x2cm.
Inclinao: duas inclinaes de 15 e 30.
Material: MDF/Pinus de origem reflorestada, produto com
acabamento em verniz martimo polido, dobradias e parafusos
de ao, pastilhas antiderrapante de borracha natural.
Peso: 2,400kg

Venda exclusivamente pelo site oficial MOCHO:

www.mochoartes.com
 Espao Aberto

B R O
A B E R T O :
E S P A O
Bro

Bro

So Paulo - SP
iambrao@gmail.com
http://iambrao.prosite.com

62a 62b
 E S P A O A B E R T O : B R O
Bro

63a
63b

E S P A O A B E R T O : B R O
 Espao Aberto

D U D A S
F A B I O
A B E R T O :
E S P A O
Fabio Dudas

Fabio Dudas

Florianpolis - SC
contato@fabiodudas.com
http:// fabiodudas.com

64a 64b
 E S P A O A B E R T O : F A B I O D U D A S
Fabio Dudas

65a
65b

E S P A O A B E R T O : F A B I O D U D A S
 Espao Aberto

P E N A N T E
R E N A N
A B E R T O :
E S P A O
Renan Penante

R enan Penante

So Paulo - SP
renampenante@yahoo.com.br
www.behance.net/penante

66a 66b
 E S P A O A B E R T O : R E N A N P E N A N T E
Renan Penante

67a
67b

E S P A O A B E R T O : R E N A N P E N A N T E
 Espao Aberto

A L V E S
J H O N A T A
A B E R T O :
E S P A O
Jhonata Alves

Jhonata Alves

Carapicuba - SP
jhonatalvesilva@gmail.com
http://jhonatalves.blogspot.com.br

68a 68b
 E S P A O A B E R T O : J H O N A T A A L V E S
Jhonata Alves

69a
69b

E S P A O A B E R T O : J H O N A T A A L V E S
 Espao Aberto
A L V E S

Como participar
J H O N A T A

A Ilustrar Magazine abriu espao para

os leitores, fs e amigos que queiram ter
seus trabalhos divulgados na mais importante
revista de ilustrao do Brasil, por meio da seo
Espao Aberto.

Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo

ESPAO ABERTO para ilustrarmagazine@gmail.com com o
nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados,
-

uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e

no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas).
A B E R T O

A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras.

Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de
ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado.

ESPAO ABERTO, a sua entrada na Ilustrar Magazine.

E S P A O
Jhonata Alves

70a
 Curtas
O MENOR LIVRO DO MUNDO
A grfica japonesa Toppan Printing O livro todo recheado com ilustraes
entrou para o Guinness Book ao de flores das quatro estaes do ano, e
conseguir imprimir o menor livro foram produzidos apenas 250 livros.
do mundo.
E ao ser comprado recebe junto uma
O livro mede 0,74mm X 0,75mm e lente de aumento:
contm 22 pginas... to pequeno que
passa pelo buraco de uma agulha. http://goo.gl/o0EAqB
DESENHANDO COM FIOS
E o que dizer de Kumi Yamashita? A artista japonesa
tem um trabalho bastante variado, onde um deles
compor retratos utilizando apenas linhas de costura
e agulhas: http://www.kumiyamashita.com
71a
PA P E L C O R TA D O
Esqueam tudo o que j se viu em
termos de trabalhos com papel cortado.
A artista holandesa Kuin Heuff tem uma
pacincia invejvel ao produzir obras
com um trabalho de recorte intrincado
e meticuloso sobre papel previamente
pintado com acrlica. E sem falhas:
C U R T A S
http://www.kuinheuff.nl
E S C U L T U R A S R E A L I S TA S
Choi Xoo Ang um novo artista plstico da
cidade de Seoul, na Coria do Sul, onde trabalha
com esculturas realistas, mas com um toque as
vezes perturbador, mas sempre emocional.
Imperdvel: http://goo.gl/84B3Jv
71b
Links de Importncia
Dia 1 de Dezembro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar

GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Profissional

www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientficos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Profissionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grficos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade
de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade:
www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

72a 72b
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