caricatura

Exposio organizada pela Seo de Exposies da Biblioteca Nacional e patrocinada pelo Jornal

do Brasil, como contribuio aos festejos do 4." Centenrio da Cidade.

BU - 0 0 1 3 3 0 * 7 2

-2

H l * *

A Biblioteca

Nacional

e o "Jornal promovem

do Brasil",

com esta de

expo-

sio "O Rio na Caricatura", cultural IV que se destina

um acontecimento a revelar aspectos

interesse no de

principalmente dos seus Alvarus,

do Rio,

centenrio, Cotrim,

na percepo o caricaturista

caricaturistas. para organiz-la

A escolha

Alvaro borao

em cola justifica

com as sees especializadas que a caracteriza histrico. Alvaro

da Biblioteca

Nacional artstica
i

o critrio prio

como de importncia Em introduo tambm peas.

em seu prescrita da ci-

documentrio

especialmente um caricaturista

para este catlogo, dade explica

Cotrim das

a significao

Adonias Filho

Agostini.

F o g u c l o r i o no

Bio Col. H e r m a n L i m a

Perdida na noite dos tempos, a origem da Caricatura continua desafiando historiadores e eruditos que se perdem na interpretao de papiros e frisos dos tmulos faranicos, levando-os, atnitos, a uma encruzilhada, cujo caminho certo talvez fsse aquele que se dirige velha e imorredoura Grcia, me atenta a tdas as artes. No panorama das artes plsticas, foi a Caricatura, durante longo perodo, como que a Gata Borralheira da casa do Desenho, que somente compareceu festa, ricamente ataviada, quando levada pelo brao de seu prncipe encantado: o historiador. Essencialmente simblica no incio de sua existncia, passa condio de deformadora com a preconcebida idia de desproporo, no af de provocar o riso fcil, pelo evidente ridculo flor da pele, para chegar at ns, por seu carter de intencional subjetivismo.

O real valor da Caricatura no reside to somente em sua intensidade ou no aperfeioamento de seu grafismo, mas no que ela sugere. 0 germe inicial da Caricatura foi, sem dvida, essa tendncia inata que o homem sempre revelou pela imitao. Sentiu le, em todos os tempos, a necessidade de parodiar a prpria existncia, de repetir por gestos ou palavras ou na fixao grfica, empregando os mais variados elementos e instrumentos, seus atos e atitudes, assim como o de seus semelhantes. Bergson, no seu % 'Le Rire, essai sur la signification du Comique", diz : "l'art du caricaturiste est de saisir ce mouvement parfois imperceptible et de rendre a tous les yeux en l'agrandissant. Son art, qu'a quelque chose de diabolique, relve le dmon qu'avait terrass l'ange". At relativamente pouco tempo e na Histria o tempo se conta por sculos a arte da Caricatura no era tomada no seu justo valor; arquelogos e historiadores descuidaram-se de situ-la no quadro da evoluo da humanidade. Na prpria Frana, onde a arte da Caricatura atingiu a culminncia, o trmo Caricatura somente entrou no Dicionrio da Academia em 1762, em sua quarta edio. Ainda assim refugiando-se atravs da pintura e sendo definida como "trmo de pintura oriundo do italiano". o mesmo que "charge". Watelet, em 1792, assim a definia na sua Histria da Academia Real de Pintura : "imitao irnica e mesmo burlesca da natureza (de caricare, carregar)". Se o trmo esperou tanto tempo para ser admitido no Dicionrio da Academia Francesa, le j era, porm, usado na linguagem corrente. Assim que nas cartas escritas por Mme. de Pompadour a 7

seu irmo, durante sua permanncia na Itlia, a palavra caricatura por ela empregada com um sentimento de desdm, por um gnero que considerava despida de qualquer elemento artstico. "Digo-lhe que achei sua caricatura horrenda. O rei tambm achou o mesmo e ningum o reconheceria. Entristecer-me-ia possuir sse dom". O julgamento de to poderosa e frvola favorita, talvez fsse uma exploso de alarme e receio, ao perceber a potencialidade de uma arte to indiscreta, no seu exerccio como arma poltica a estremecer nas suas bases todo um sistema cujas rdeas eram manejadas por suas frgeis mos. 0 trmo Caricatura tem o seu aparecimento real no sculo XVII, na citao que fz um prncipe da Igreja, Monsenhor Giovanni Antonio Massini, que se acobertava sob o pseudnimo de Mossini, no seu "Trattato", ao comentar, em 1646, os oitenta desenhos focalizando tipos populares de Bolonha e de autoria de Agostino Carrache e gravados por Guillain.
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Atualmente, o panorama em que se situa a caricatura bem diferente, pois nenhum historiador que se preze poder estar seguro de ter realizado obra completa e honesta, merecedora de f, se no tiver empregado, como fonte subsidiria da mais real importncia, a obra legada pelos humoristas do trao. A Caricatura , realmente, um filo no qual os estudiosos encontram, seja nos murais das pocas mais afastadas, seja nas folhas volantes ou no efmero das pginas impressas de peridicos e revistas, o elemento precioso e necessrio para o restabelecimento de um ponto, por vzes obscuro ou controvertido, estabelecendo as exatas propores de determinado personagem ou fato, isoladamente ou em conjunto, quase sempre desvirtuado nas descries laudatrias, que so aquelas que comumente informam a Histria. Baudclaire, o mais penetrante e compreensivo dos crticos de arte de seu tempo, repelia aqule conceito includo na Enciclopdia de 1751, que classificava a Caricatura como uma espcie de "libertinagem da imaginao a servio, apenas, de um fato divertido". 8

Ao estud-la sob o ponto de vista histrico e o lugar preponderante que ela ocupa como arte, no seu "De l'Essence du Rire et gnralement du Comique dans les arts plastiques", na parte referente aos caricaturistas, e aparecido em 1857, afirmava : "Ela, a Caricatura tem direito ateno do historiador, do arquelogo e dos filsofos; ela deve tomar seu psto nos arquivos nacionais e nos registros biogrficos do pensamento humano. Sem dvida, uma histria geral da Caricatura, em tdas as suas relaes com os fatos polticos, religiosos, graves ou frvolos, relativos ao esprito nacional ou moda e que agitaram a humanidade, ser uma obra gloriosa e importante". Baudelaire, que j vislumbrara um carter diablico, profundo e misterioso na Caricatura, seguido pelos crticos da gerao romntica, que tambm comearam a compreender ser preciso deixar de qualific-la como um "divertissement" inconseqente ou banal. A Caricatura, que em sua evoluo era, inicialmente, um protesto situado fora das regras da esttica, torna-se obra de arte, expresso positiva e rica de sentido, como nos explica, em sua melhor lio, Hofmann. As primeiras tentativas histricas sobre a Caricatura, no incluem apologia crtica, limitando-se a grupar curiosos documentos da poca, como o caso de Boyer de Nmes, o cronista da Revoluo Francesa em 1792. > Dez anos mais tarde, em Frana, publicada, em traduo francesa, a obra do ensasta ingls Francis Grose, sob o ttulo "Principes de Caricatures suivis d'un essai sur le peinture comique", em edio de apenas duzentos exemplares, e que se constituiu em uma raridade bibliogrfica. Consta de um retrato e 28 gravuras de certo modo medocres, sendo que algumas delas se apresentam em pginas desdobradas. Dessas gravuras, algumas so de prpria autoria de Grose, que aliava sua atividade de antiqurio, a de desenhista, sendo outras de Bergold, Newton e Woodward, gravadas por Grohmann. Cremos ser essa obra, cronologicamente, o primeiro estudo destacado sobre a Caricatura, sendo de notar-se que no subttulo ela ainda se subordina pintura. A edio original inglesa, foi publicada em 1788, e tem por ttulo: "Rules for Drawings Caricatures with an Essay on Comique Painting". 9

Em 1813, aparece, ainda em Londres, "An Historical Sketch of the Art of Caricaturing", por J . P. Malcolm, ilustrada com 31 gravuras em ao. Com texto histrico e descritivo, E. Jayme publica, em 1838, o "Muse de La Caricature ou recueil des Caricatures les plus remarquables publies en France depuis le XIV au X I X sicle". Inmeras gravuras, grande parte delas coloridas a mo, so gravadas a gua forte, segundo as provas originais do tempo, manuscritos e gravuras da Biblioteca Real, do gabinete de M. Lcber e de diferentes colees de amadores. Mais uma vez caberia a um erudito ingls, Thomas Wright, em 1865, o aparecimento de uma obra crtica sob o ttulo " A llistory of Caricature and Grotesque in Littrature and Art", focalizando especialmente a caricatura na Inglaterra. Coincidentemente, no mesmo ano aparecia em Frana, por Champfleury, o primeiro volume de sua monumental obra sobre a Caricatura, constituida de cinco volumes, e na qual estuda tda a evoluo da caricatura, desde os tempos mais remotos at Daumier, completando-a com volume dedicado a essa manifestao artstica no Oriente, e denominado " L e Muse Secret de la Caricature". Segue-se ainda outra obra monumental, a do alemo Edouard Fuchs e inmeros outros que constituem, hoje, vastssima bibliografia, cuja enumerao seria fastidiosa nestas notas.
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A Caricatura, incontestavelmente, possibilita verdadeira incurso no procedimento moral, fsico e mental dos caricaturados, sendo o mais perfeito, minucioso e indelvel relatrio do carter da sociedade de qualquer tempo. Todo o sentido humano e universalidade da obra dos caricaturistas, transborda naquela frase de Michelet, diante da obra daquele gigante da Caricatura que foi Daumier: "C'est pour vous que le peuple pourrait parler au peuple". Dessa afinidade, dessa comunho espiritual entre o artista e o povo, manifestada atravs do aparentemente risvel, tiveram realmente conscincia perfeita o referido Daumier e seus seguidores, pois suas obras no provocam apenas o riso, porque fazem pensar. 10

Examinados no seu tempo e no seu meio, na ressonncia que encontraram e na influncia que exerceram, atingem o mais alto sentido social, represando e por vzes sublimando os sentimentos de seu meio, usando o ridculo e a malcia para estigmatizar os baixos sentimentos humanos. Em face da responsabilidade no quadro social de sua poca, ao verdadeiro caricaturista so necessrios o poder de observao; o estudo perfeito das atitudes psicolgicas; memria privilegiada, que lhe permita fixar graficamente a realidade, pois a caricatura um espelho deformante no qual devem refletir-se, com o exagero essencial, os vcios e as virtudes da sociedade na qual o caricaturado aparece, no como se o imagina, mas sim como o na realidade. A partir da Idade Mdia, to empapada de brutal regresso, marcada pelo erotismo e o grotesco, vamos encontrar a Caricatura como elemento de intercomunicao do clero massa, atravs da deformao intencional do corpo humano, preferentemente apresentada de forma escultrica, na preocupao de mostrar, de ressaltar, sobretudo, o grotesco da alma. o perodo que deixa de fazer rir para provocar o mdo, o emprego do horrvel como meio de represso, preconcebidamente deformando com o propsito de reformar ! Passado sse perodo de obscurantismo, renova-se e reformulase o culto e a supremacia da beleza com o Renascimento; e a caricatura, sem perder sua carapaa realstica, chega at ns, atravs de etapas cada vez mais brilhantes, permitindo um clima de receptividade e compreenso cada vez mais dilatado. no sculo X V I I I , atravs da Holanda, com Romain de Hooghe, que eclode o florescimento de uma das mais valiosas etapas da Caricatura. Logo aps, na Inglaterra, com Hogarth, considerado, pelos exegetas, como o pai da Caricatura inglesa e por que no dizer? da caricatura sistematizada, que ela adquire uma objetivividade mais penetrante na crtica dos costumes e na maneira de fixao do comportamento do homem no quadro social. Foi indubitavelmente naquele perodo que se iniciou a caricatura poltica e de costumes, especialmente no tocante ao tipo criado pelo artista, o "jedermann", o homem mdio de nossa civilizao. Como muito bem observou Werner Hofmann, em " L a Caricature de Vinci Picasso", Hogarth viu o homem e o mundo que o 11

envolve sob um aspecto nvo, aproveitando lio de Montaigne, que dizia ser necessrio observar a vida "de minuto a minuto"; Hogarth, justamente, a ps em prtica, sem ceder curiosidade mesquinha daquele que olha pelo buraco da fechadura, fixando-o na atitude do "laisser aller" e acreditando-se sozinho. Com seus seguidores, Rowlandson, Gillray e Cruishank, a caricatura inglesa adquire volume e espessura de tal modo compactos, que realmente passou a ter um sentido de alta valia documental. marcada, no entanto, por elevado grau de agressividade, cujo pice alcanado quando das guerras napolenicas, sendo de ressaltar-se, sobretudo, a obra de Gillray, o mais ferrenho perseguidor grfico de Napoleo I, que se exasperava ao contemplar os desenhos do artista, no poupando, ste, nem mesmo os familiares do imperador dos franceses. Sua implacabilidade era to brutal, que a prpria infelicidade conjugal do imperador e os desregramentos lbricos de sua irm Paulina Bonaparte, passaram a ser um tema constante em seus magistrais desenhos.
* * *

Apresentada em pranchas soltas, a Caricatura tinha, at ento, sua divulgao de forma precria, pois reduzidas eram as cpias e somente alguns privilegiados podiam possu-las. Com o advento da litografia, inventada pelo bvaro Senefelder, adquire a Caricatura, ainda no sculo X I X , os foros de arte eminentemente popular, motivando a possibilidade de grandes tiragens e, conseqentemente, maior facilidade de aquisio. o momento em que a Caricatura desce rua e se populariza, ajudada com o aparecimento dos primeiros jornais satricos ilustrados, nos quais avultaria a figura do lions Charles Philipon, verdadeiro arregimentador dos maiores valores caricaturais da poca, que le agrupou ao fundar " L a Caricature", em 1830, e, dois anos mais tarde, o " L e Charivari". Se bem que, antes dessas duas memorveis publicaes, a litografia j fsse utilizada em peridicos no gnero, como " L a Silhouette", que foi, cronologicamente, a primeira, de curta e irregular durao, no entanto. 12

Kalixto

M a r c h a soldado, cabea de papel ( a p r o p o s t o d a crcao do T i r o de Imprensa cm 1920). Col. B . N.

Foi em " L a Caricature" que repontou o talento do maior satrico de seu tempo, o genial Daumier, cujas pranchas afirmou algum so srias como o Destino e cujas figuras, submetidas ao julgamento da opinio pblica, tm o relvo e a majestade de esttuas. No se detendo diante de reis e plebeus, a Caricatura, decisivo instrumento de ataque, integra-se cada vez mais em sua funo de corrigir costumes; pondo mostra, de modo implacvel, a calva dos poderosos e dos ftuos. Cumprindo assim sua misso, a Caricatura continuou evoluindo para chegar, com o correr dos tempos, a uma potencialidade que a situa, nos dias que correm, como uma das mais respeitveis manifestaes artsticas. Das incipientes deformaes grotescas de seu como, passou a Caricatura a servir-se do Desenho, no que le pode ter de puramente formal, aliando legendas de esprito e chegando at ns atravs de espontnea sntese linear que a transformou em linguagem universal. Na obra atual dos caricaturistas, o anedtico cedeu o lugar ao que h de alcanar, indelevelmente, o eterno que existe na humanidade, pois os caricaturistas so, simultneamente, os testemunhos verazes e os implacveis juzes de sua poca. Aos humoristas do trao, aos artfices do lpis, o que o destino lhes reservou foi uma facilidade maior de contemplar e compreender a vida no que ela pode apresentar de mais caracterstico : suas virtudes e defeitos. So eles os fixadores por excelncia dos aspectos felizes ou agradveis, assim como so, tambm, os catalizadores das angstias dos indefesos e dos humildes, traduzindo, quase sempre, os intersses das massas. Algo mais do que homens armados de um lpis e tendo como escudo uma folha de cartolina, so, em suma, os caricaturistas, eternos David a enfrentar, com esprito e brava galhardia, os vrios e inumerveis netos de Golias. $ p No Brasil, pouco mais de centenria a Caricatura; ou, para sermos rigorosamente precisos, tem ela cento e vinte e oito anos, pois seu aparecimento data de 1837, nesta "muito leal e herica cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro". 13

Deve-se aos historiadores Francisco Marques dos Santos, hoje dirigindo o Museu Imperial e autor de "As Belas Artes no Primeiro Reinado e na Regncia", e a Jos Antonio Soares de Souza, o outor de "Vasconcelos e a Caricatura" e " U m caricaturista brasileiro no Rio da Prata", o mrito do levantamento da origem da Caricatura entre ns, sendo que o primeiro deu as coordenadas que serviriam de ponto de partida ao segundo, na conscienciosa pesquisa a que procedeu para chegar a afirmar, sem receio de contestao, caber a Araujo Porto Alegre o privilgio de ter sido o nosso primeiro caricaturista. Foi no Jornal do Comrcio, de 14 de dezembro de 1837, que se anunciou a publicao do 1. nmero de uma "nova inveno artstica", nos trmos seguintes : " A bela inveno de caricaturas to apreciadas na Europa, aparece hoje pela primeira vez no nosso pas e sem dvida receber do pblico aqules sinais de estima que le tributa s coisas teis, necessrias e agradveis". Essa aluso voga de tal arte na Europa e a coincidncia da chegada de Araujo Porto Alegre, que levou Jos Antonio Soares de Souza concluso de que o autor s poderia ser aqule que foi chamado, no seu tempo, pelas mltiplas atividades que exerceu no campo das artes plsticas e no desenvolvimento do teatro e na marca nacionalista que imprimiu sua poesia, " u m homem universal" e que mais tarde seria um grande do Imprio, sob o ttulo de Baro de Santo ngelo. Alm do fato relevante do retorno de Porto Alegre, da Europa, no dia 17 de maio daquele ano, pela galera francesa "Rose", considerou como forte argumento, ainda, ser essa caricatura, uma stira contra o jornalista Justiniano Jos da Rocha, acrrimo inimigo pessoal do artista. Ainda mesma autoria, atribuiu o ilustre historiador as stiras feitas a Bernardo Pereira de Vasconcellos, por ver " o mesmo sentido alegrico das cenas, a mesma perfeio do desenho e a mesma facilidade no tracejar". Focalizada, assim, a autoria das primeiras caricaturas executadas no Brasil, passamos motivao desta mostra, que a de fixar o Rio atravs da Caricatura, isto , desde o momento em que esta cidade quatrocentona aparece graficamente revelada por um desenho humorstico. 14

Ciemos serem as primeiras aquelas encontradas na obra "Sketches of Portuguese Life, Manners, Costume, and Character", editada cm Londres em 1825, a qual mereceu excelente e substancioso ensaio do saudoso Gustavo Barroso, publicado no 2. volume do Anurio do Museu Histrico em 1941, sob o ttulo: " A Caricatura Inglesa no Museu Histrico". A autoria de tal obra, no s quanto ao texto, como, tambm, s gravuras, continua sendo uma incgnita a desafiar a curiosidade dos pesquisadores, pois at hoje no se conhece a menor referncia a quem tenha sido o misterioso personagem que se acobertou sob as iniciais A. P. D. G., e que produziu to curioso e malicioso livro, cujo ttulo deixa nitidamente entrever que o alvo principal so os costumes e os usos do velho Portugal. Das vinte pranchas de que se compe a obra, trs se referem a esta cidade, sendo a mais importante, indiscutivelmente, a que tem por ttulo: "Court-day at Rio", que se poder traduzir como " 0 beija-mo na Crte do Rio de Janeiro". A cena passada, portanto, ao tempo del-Rei D. Joo VI, e seus personagens principais facilmente identificveis pela semelhana dos traos que o artista soube imprimir, especialmente figura do Rei. Assim descreveu o historiador ilustre a cena fixada pelo viajante ingls: "Court-day at Rio", o Beija-mo, uma cena em que sobressai da ingenuidade aparente, a veracidade dos pormenores. No se esqueceram as largas flores do tapete, nem das Quinas no dossel do trono, nem os monogramas reais, sob a coroa herldica no espaldar das poltronas",. " A sala vasta e triangular, com cinco janeles envidraados de balco, dando para a rua ou para um ptio interno, e moldurados de sanefas e cortinas presilhadas. Pelas propores e pela forma sente-se que esses janeles so do Pao da Cidade, edifcio ainda existente, onde funcionam os Correios e Telgrafos Praa Quinze de Novembro. No meio do teto estucado e liso, um grande lustre com trs ordens de bugias". "No primeiro plano, sob um dossel purpreo, a Famlia Real". " A Princesa D. Leopoldina e seu marido, o Prncepe Real, depois D. Pedro I, de p, ao lado dos tronos, ela de vestido de crte cr-de-rosa, le de meias e cales brancos, fardo azul, faixa de gr 15

cruz, dragonas c condecoraes. No trono menor, rigidamente sentada com seu vestido de corte branco e bordado a ouro, diadema cabea, a Rainha Carlota Joaquina. Parece enfadada com o leque meio fechado a bater no queixo. Volta-se um pouco para os Prncepes como se quizesse evitar a cena semigrotesca que se desenrola a dois passos". "No trono maior, acha-se sentado D. Joo VI, caricaturalmente representado na cabea disforme em relao ao corpo. Vestido como o Prncepe Real, faz repousar a perna esquerda, certamente reumtica, sobre um tamborete redondo, forrado de sda carmesin. D indiferentemente a polpuda mo a beijar a um oficial ajoelhado, em cujos cabelos e fisionomia evidentemente se vislumbram sinais de mestiagem africana". "Segue-se em perspectiva a fila de ulicos admitidos honra do Beija-mo: sete personagens maldosamente caricaturados. 0 primeiro, um militar careca, esboa os salamaleques com que se deve aproximar de Sua Magestade. 0 segundo um fradalho com uma grande cruz ptea azul e vermelha ao peito; sua rotundidade avulta na sala, faz parecer mais magro o terceiro, um fidalgo de andar tabetico, com um lao desconforme na peruca e o chapu de pasta sob o brao, segurando desageitadamente o espadim na mo esquerda. Em quarto Jugar, outro fidalgo rechonchudo e curvo. Enfim, entre dois frades capuchinhos, um deles mais volumoso e mais velho do que o companheiro, outro fidalgo de atitude displicente". "Ao fundo, a porta que comunica com a ante-sala do Trono, a chamada sala dos Tudescos, reminiscncia da antiga guarda de alabardeiros alemes, apinhada de gente, no meio da qual sobressaem mais um fradalho bojudo e mais um fidalgo esqueltico. Note-se em tda a maliciosa composio o contraste repetido entre gordos e magros. Fradaria cheia de unto. Nobreza famlica. Meio curvado para a frente, numa mesura formalista, o Camarista de dia estende as mos para os postulantes da porta como a fazer-lhes o sinal de que devem deter-se e esperar com pacincia a sua vez". A segunda, denomina-se: "Party at Rio de Janeiro. A Castrate singing". No menos curiosa essa gravura, que representa um sero no Rio de Janeiro : " u m salo singelo com crucifixos parede ladeando o Corao de Jesus. Num sof e cadeiras ao p dum tapte ralo, cinco 16

damas sentadas. Algumas so horrivelmente caricaturadas. Outras trazem altas plumas no penteado. A mais moa aceita os galanteios dum oficial de fisionomia simptica. A do meio da fila, matrona gordalhufa que parece ser a dona da casa. Aos seus ps, senta-se um molequinho. Ao fundo o piano com duas bugias no tampo e uma jovem tocando. Ao lado. um oficial de expresso entre irnica e zombeteira. O castrado senta-se numa cadeira, encolhendo as longas e esguias pernas. Sua cara cruelmente grotesca. Ao lado deste um outro oficial observa a cena. enquanto que vindo do interior e atravessando uma porta, outro moleque traz uma bandeija com guloseimas". 0 autor da obra, no comentrio que faz no texto, afirma que era moda no Rio de Janeiro, em todas as reunies sociais, ter como cantores os famosos "castratis" italianos do cro da Capela Real, gente ridcula, de voz aflautada e regiamente paga. " I never attended a soire at Rio %vithout seeing at it onc or two of these castrati". sse comentrio, revela-nos que o seu autor esteve realmente nesta cidade. Alis essas caricaturas deixam transparecer terem sido tomadas "d'aprs nature", visvel na segurana dos pormenores. Mas, quando, como e quanto tempo passou entre ns, sse misterioso e indiscreto ingls ? Finalmente, a terceira e ltima cena. referente a esta cidade, revela o contraste, especialmente ao fausto ( ? ) do Beija-Mo, e tem por ttulo: "Slave shop at Rio, A Minas merchant bargainning", assim, ainda descrita por Gustavo Barroso naquela j referida publicao : " 0 Armazm de escravos, rescende a um naturalismo cruel. A ingenuidade preconcebida da composio mal disfara a maldade da crtica. O ambiente e os tipos esto retratados com verdade cheia de dureza". "Vasta e nua quadra. Cho de terra batida. Teto de pesados vigamentos. Aparncia de desconforto. A luz entra da direita por uma janela cruzetada de grossos vares de ferro. Ao fundo, uma porta de entrada com um negro dc guarda. quase uma priso. Escravos magros e ns, com uma tanga de algodo cobrindo as vergonhas. Trs usam barretinhos vermelhos. No primeiro plano, destaca-se um doente, soerguendo-se duma esteira esfarrapada ou duma camada de palhas. Quatro comem acocorados mais alm. tomando com as mos bocados 17

de ang de milho posto cm pequenos montes sobre o solo n. Dois aproximam-se dos que se alimentam como animais, com esgares e gestos de famintos". "No meio do quadro, o comerciante de Minas examina uma rapariguinha negra, na casa dos vinte anos, que deseja comprar, como se examina uma gua ou uma mula. Alisa-lhe a carapinha. A negrinha timidamente entanguida, fita-o de esguelha com um olhar de co que vae mudar de dono e procura adivinhar se este ser bondoso ou mau. A figura do mineiro est admiravelmente traada na indumentria e na expresso psicolgica. Botas curtas. Esporas compridas. Chapelo desabado. Cales estreitos. Jaleco apertado, deixando aparecer a frente da camisa de algodo. Correias a tiracolo, cruzadas ao peito, sustentando dum lado o cantil de aguardente, do outro a bruaca de viagem. Leno ao pescoo. Todo de caipira. Cara de fuinha, mostrando desconfiana e astcia. Ao mesmo tempo um que de sensualidade". "Diante dele, junto mesa onde se veem os papis de escriturao do vil negcio de carne humana, ao p da cadeira de que acaba de levantar-se o vendedor de escravos. Alto e meio careca, de longo sutambaque pardusco, com a pena de ganso da contabilidade atravessada na orelha, parece gabar a mercadoria com certo ar de superioridade". "Dois homens da cidade completam ao lado o grupo. So moos e mais ou menos elegantes com os escarpins e as pegas brancas saindo de pantalonas listradas, casacas azues, de briche, gravatas amplas e chapus panams de abas largas. Um, de p, cruza os braos, apoiando-se na mesa e voltando o rosto para o ato de venda e compra. 0 outro, sentado de pernas cruzadas numa cadeira, descansa o queixo na mo e o cotovelo na mesa, contemplando a marcha do negcio sem interesse, como entediado de ouvir sempre a mesma coisa em idnticas ocasies : gabos do vendedor, regatear do comprador". No h dvida serem sses flagrantes to cheios de realismo, do mais alto valor documental na iconografia do Rio, razo do destaque que aqui lhe damos, assim como na divulgao daquela obra pitoresca, hoje tornada raridade bibliogrfica. Curiosssimo, ainda, de vez que esta cidade mencionada no texto, atravs da reproduo da msica e letra duma modinha em 18

i / e r m e i n o . - P a r r !

flnrnb-'bfa

Raul

Pederneiras

R e g r a s de transito. Col. Floresta de M i r a n d a

grande voga na cpoca: a "Cruel Saudade", que por ter sido a preferida pelo famoso Vidigal, intendente de Polcia, cargo que hoje equivale ao de Chefe de Polcia, apresentada sob o ttulo de "Vedegal's modinha". Essas gravuras, acima descritas, assim como as demais, apresentam a medida uniforme de 9,5 x 15 cm. Nessas "charges" que deixam perceber, ao primeiro exame, sua origem inglesa, por sua fatura, no guardam, entretanto, aquela caracterstica, to constante, de crueldade grosseira de um Rowlandson ou um Gillray. Elas mais se aproximam daquelas composies ingnuas mas cheias de veracidade de H. W. Bunbury. A temtica das primeiras caricaturas cm que aparece esta nossa cidade, foi, portanto, a de costumes. Bem difcil ser, sempre, a determinao do divisor de guas que delimita, de modo ntido, o costumista do caricaturista, pois geralmente se confundem, confundindo os exegetas. Da, no ser fora de propsito a cinco reprodues, em grande tamanho, Baptiste Debrct, nas quais evidente a dessas cenas de usos e costumes da cidade do que caricaturais. incluso, nesta mostra, das escolhidas na obra de Jean intencionalidade caricatural colonial, por si mesmas mais

Como muito bem acentuou o escritor Herman Lima na sua Histria da Caricatura no Brasil, referindo-se a Debret, foi le o primeiro fixador intencional dos nossos ridculos de metrpole incipiente, a gestar nos trpicos todos os males de uma civilizao importada a muque. O grande artista, que nos visitou, para fortuna de nossos historiadores, tal a riqueza do esplio grfico de que nos fz ddiva era dotado de "vis cmica" irresistvel, a ponto de muita vez no se furtar ao toque de genuno humorismo, quando na captao dum flagrante mais grotesco, pois Jean Baptiste Debret se achava, todavia "et pour cause", na sua qualidade dc hspede oficial, impedido de ocuparse daquilo que o divertiria sem dvida, isto , a carnavalada real da Corte. que o admirvel costumista apenas se limitara a pintar, com as cores dum alegre realismo, os nossos usos e costumes burgueses, res 19

peitando-lhcs, porm, a mais estrita veracidade, de que no se afastava sequer ao pontilhar de um pouco de sal e pimenta alguma cena de mais gostoso pitoresco, no sendo em vo que o famoso documentrio ficasse mesmo para os psteros com o ttulo expressivo de "Voyage pittoresque et historique au Brsil". Nelas se v, realmente, todo o malicioso e natural esprito gauls do grande cronista grfico da Misso Artstica Francesa de 1816. Em 1840, dentre os meses de janeiro a setembro, Frederico Guilherme Briggs, que foi um dedicado arte litogrfica e cujo estabelecimento se situava na rua do Ouvidor, fazia anunciar, como de hbito, no Jornal do Comrcio, a venda, em seu estabelecimento, no dia 16 de janeiro, da Caricatura n. 1, incio de uma srie de vinte, ao preo de 160 ris, sendo as coloridas a mo. a 240 ris. A nossa Biblioteca Nacional, em sua fabulosa coleo, na Seo de Iconografia, possui, da srie, as de nmeros, 2, 5, 6, 8 e 15. So flagrantes curiosssimos de crticas aos acontecimentos mais em voga na poca, sendo sua autoria atribuda, inicialmente, por Marques dos Santos, ao prprio Briggs, ou, mesmo, a Araujo Porto Alegre. O historiador Soares de Souza, no entanto, em pesquisa posterior, passou a afirmar serem do desenhista e pintor catarinense Rafael Mendes de Carvalho, discpulo de Porto Alegre, como demonstrou exaustivamente no seu " U m caricaturista brasileiro no Rio da Prata", isto porque encontrou nos desenhos da Lanterna Mgica, as caractersticas grficas do Rafael. Alm dessas citadas, que fazem parte daquele precioso acervo e que foram publicadas em pranchas soltas, possumos, em nossa coleo particular, a de n . l l , publicada a 7 de maro daquele ano, colorida a mo, denominada "Os Resultados do Entrudo", e adquirida, em Londres, em 1951. Apresenta seis quadros, cada qual mais interessante; ali se v, fielmente, quais as conseqncias funestas de semelhante "jgo", conforme o texto do anncio quando de seu aparecimento. Essa "charge", de tima execuo, se bem que deixando claramente acentuada a influncia francesa do trao, era a nica da srie em tais condies de apresentao, justamente por ser colorida. No primeiro quadro, v-se uma carioquinha que por tanto se ter divertido. . . passou, visivelmente acabrunhada, condio de "fu20

ture maman'". No seguinte, um carnavalesco, abatido, desmelinguido, na expresso popular atual, carrega um frango para reconfortante canja; no outro, um escravo, devido aos excessos cometidos aoitado na priso, vendo-se, no quadro a seguir, um folio encarcerado; depois, dois milicianos estropiados nas refregas de rua, para finalmente, na ltima cena, aparecer uma essa armada, com o corpo do entrudado. No ano passado, ainda em Londres, sse incansvel pesquisador das nossas coisas histricas, que Gilberto Ferrez, encontrou e adquiriu a de n. 10, igualmente colorida a mo e que, por seu ttulo: "O jogo do Entrudo", faz justamente "pendant" com a descrita acima. Tambm curiosssima, por sua expressividade e graa, no malicioso do tema, que representa uma cena de interior familiar, na qual a seringa indefectivel, a bacia de gua e todos os utenslios indispensveis ao entrudo, so violentamente usados. cena no falta, mesmo, o detalhe picaresco e galante de um casal, ao fundo, que, aproveitando-se da confuso reinante no ambiente, se abraa e se beija ternamente, sendo vislumbrados pelo entreaberto de indiscreta porta. Aps essa srie, a caricatura deixa de ser apresentada em folha solta para aparecer integrada no corpo da publicao satrica, como faz exemplo a primeira delas, surgida em 1884, " A Lanterna Mgica", que representa para ns o mesmo que " L a Caricature" representou para a Frana. Calcada de modo inconfundvel no melhor modelo francs, seu figurino foi, no h dvida, os "Cent Robert Macaire de Daumier", pois os dois personagens, Robert Macaire e Bertrand, na referida revista, se transmudam nos brasileiros Laverno e Belchior, atravs de Rafael Mendes de Carvalho. Documentando to inequvoca influncia que por vezes chega a atingir o "pastiche", inclusive na disposio grfica da moldura do desenho, Soares de Souza, com a acuidade sempre demonstrada em suas pesquisas, mostra a similitude fsica dos personagens, assim como a moral, pois Laverno, como Macaire, um espertalho, e Belchior, como Bertrand, um ingnuo pau mandado, sendo de assinalar-se, porm, que nos desenhos da "Lanterna Mgica", o nosso artista procurou, de certo modo, nacionalizar o tema que invariavelmente faz fundo s cenas, assim como o assunto, que sempre referente aos nossos problemas ou fatos ocorridos na cidade. 21

Observada a incipincia dos primrdios da nossa Caricatura, longe de desmerecer o artista brasileiro, coloca-o justamente em privilegiada situao, pelo fato de se ter inspirado na obra do genial mestre francs. A partir da, inmeras foram as publicaes que se seguiram no gnero, tais como " A Marmota Fluminense", " 0 Brasil Ilustrado", " 0 Bazar Volante", " 0 Arlequim" e outras tantas, encontradas cuidadosamente na seo de Livros Raros de nossa Biblioteca Nacional. Em dezembro de 1860 caberia ao alemo Henrique Fleiuss o lanamento de uma publicao no gnero, a "Semana Ilustrada", revista que, ao contrrio das auteriores, teve vida regular e longa, pois se estendeu por dilatados 16 anos. Fleiuss, se bem que fsse um excelente litografo e desenhista de certo mrito, ressentia-se da "vis cmica" de um verdadeiro caricaturista, o que no impediu, no entanto, que dois de seus personagens, o Dr. Semana e o moleque fizessem as delcias de nossos antepassados. A marcante figura da caricatura no Brasil, apareceria em S. Paulo, em 1864, com o italiano Angelo Agostini, que naquela cidade e naquele ano se iniciaria no "Diabo Coxo" e no "Cabrio", transferindo-se para o Rio, quatro anos mais tarde, para colaborar na "Vida Fluminense", substituta de "O Arlequim" e que, mais adiante, tambm se transformaria no "Fgaro", o qual abrigava outros dois lpis de grandes mritos artsticos, o brasileiro Cndido Aragons de Faria e o italiano Luigi Borgomainerio, ceifado pela febre amarela. Citando-se o Fgaro, necessrio se torna lembrar que, ao lado dos mencionados artistas, nele estreou, como caricaturista, um maranhense, que mais tarde, trocando o lpis pela pena, se consagraria como um dos maiores romancistas do Brasil, Aluizio Azevedo. No h dvida que, no passado, nenhuma publicao no gnero gozou da popularidade e do prestgio da "Revista Ilustrada", cuja existncia durou duas dcadas. de ressaltar-se, sobretudo, a luta sem desfalecimentos que Agostini empreendeu na defesa de dois dos maiores fastos da nacionalidade : a Abolio da Escravatura e a Proclamao da Repblica. O lpis desassombrado de Angelo Agostini foi, incontestavelmente, mais eloqente e incisivo do que os tropos literrios das penas mais em evidncia nas colunas de nossa imprensa, como deixou bem 22

]. Carlos

Quarla-fcira de cinzas. Col. Alvarus

claro aquele gigante da Abolio que foi Joaquim Nabuco, ao entregar ao artista o ttulo de cidado brasileiro, em memorvel banquete, quando cbamou a "Revista" de "Bblia da Abolio dos que no sabem ler". Enorme foi a influncia que sse artista exerceu em nossos raanejadores do trao, bastando dizer que, Pereira Netto, um dos mais brilhantes colaboradores da "Revista", de tal forma sofria a influncia do mestre que, muitas vzes, substituia-o sem que os habituais leitores o notassem. Terminada a circulao da "Revista", que nos seus ltimos nmeros j vinha aparecendo irregularmente, Agostini, sempre bravo e confiante, cava nova trincheira, ento em plena Repblica: "Don Quixote", que seria, no entanto, o seu canto de cisne como diretor de revistas. Figura no menos destacada daquele perodo, a do portugus Rafael Bordalo Pinheiro, por caber-lhe inclusive, o mrito da tentativa de implantao, em nosso meio, da caricatura a trao, j em voga na Europa e aplicada nas pginas da revista que aqui fundou, o "Bezouro", cuja existncia foi relativamente curta. Ainda a outro estrangeiro, o portugus Julio Machado, deve-se o florescimento da nova caricatura no Brasil, ao aproveitar-se da melhor lio europia atravs dos ento mais recentes recursos grficos, a par de um desenho seguro, leve, acompanhado, quase sempre, de legenda sutil e irnica. Coincidentemente com a chegada desse admirvel artista, foi o aparecimento, quase simultneo, de trs artistas brasileiros que, durante meio sculo, dominariam a stira grfica entre ns: Raul (Raul Paranhos Pederneiras), Kalixto (Calixto Cordeiro) e J . Carlos (Jos Carlos de Brito e Cunha). Os dois primeiros surgiram em 1898, no " 0 Mercrio", com intervalo de dias, e o ltimo no " 0 Tagarela", em 1902. A rigor, poderamos dizer que foram esses trs estupendos e saudosos artistas que na realidade nacionalizaram a caricatura brasileira, pelo carter nitidamente regional de que se revestiria sua arte. com o despontar do sculo X X que a caricatura adquiriria magnfico impulso, com o lanamento de grandes peridicos ilustrados, nos moldes europeus e destinados mais ampla difuso e xito. 23

tais como a "Revista da Semana'*, originariamente aparecida como suplemento do "Jornal do Brasil", que manteve, como constante grfica, abrigar em suas pginas os nomes mais prestigiosos da caricatura; a " A Avenida", dirigida e fundada por Crispim do Amaral, artista pernambucano que aqui chegara de retorno da Europa, aureolado de fama, justamente devido quela permanncia no velho mundo, como era de hbito, ento, no nosso meio. Ainda a sse artista se deve a fundao de " 0 Malho", revista de carter poltico, cuja existncia foi das mais longas; " 0 Fon-Fon", cujo ttulo onomatopaico dizia bem da transformao da cidade com o aparecimento dos primeiros automveis; " A Careta" e o seu "Filhote" e um sem nmero de outras publicaes de vida efmera, algumas de sentido um tanto fescenino, como o "Rio Nu", " A Ma", de Umberto de Campos, e o "Shimmy". No poderia deixar de ser comentada, nessa relao, uma revista de carter artstico e mundano, que teve larga influncia no meio intelectual do pas: " 0 Para-todos..." dirigida literariamente por aqule belo esprito que foi o saudoso Alvaro Moreyra, e, artisticamente, pelo grande J . Carlos. " 0 Para-todos..." foi uma porta aberta e acolhedora para os novos de ento, alguns dos quais so hoje nomes dos mais representativos nas letras e nas artes. Em 1910, houve, no panorama da caricatura no Brasil, um fato deveras curioso e digno de nota : o aparecimento da nossa primeira caricaturista, e, na poca, talvez a primeira no mundo, a ento senhorita Nair de Teff, jovem da melhor sociedade, culta e graciosa, educada em Paris, filha de um grande do Imprio e heri da guerra do Paraguai, o Baro de Teff, que adotaria o pseudnimo de Rian. chancela que rapidamente passou a ser apresentada nas mais prestigiosas publicaes ilustradas, tendo o seu primeiro "portrait-charge" surgido em "Fon-Fon". maneira de De Losques e de Sem, dos quais era evidente a influncia, Rian lanava no Rio. em plena "belle poque", a nossa caricatura mundana. Por um dsses deliciosos caprichos do destino, estaria reservada a essa estupenda caricaturista, ligar-se, pelo casamento, justamente a um dos nossos homens pblicos, ento o maior alvo da ponta agu24

ada dos humoristas do trao, o Marechal Hermes da Fonseca, Presidente da Repblica. No menos curioso . ainda, assinalar-se a representao do naipe feminino da "vis cmica" que muitos anos mais tarde tomaria aquele lugar que Rian ocupara : a saudosa Yolanda Pongetti, irm de Henrique Pongetti; Arteobela, irin do estupendo caricaturista "doubl" de compositor, Antonio Nassara, e Irene, irm, tambm, de um artista famoso, j desaparecido, Roberto Rodrigues. A passagem dessas jovens artistas por nossa imprensa ilustrada, foi infelizmente, muito fugaz. Atualmente, uma caricaturista vem mantendo a flama da caricatura entre ns, especialmente a politica, o que no deixa de ser incomum, por se tratar, justamente, de uma artista femininamente grcil, possuidora de trao personalssimo, vigoroso, espontneo e belo: a caricaturista Hilde, autora de pginas memorveis aparecidas, inicialmente, em "Tribuna de Imprensa" e colaborando hoje, no "Estado de S. Paulo". Voltando caricatura mundana, de mencionar-se, ainda, o nome de um artista pernambucano, de formao europia e de brilhante atuao, Emlio Cardoso Aires, autor de famoso lbum em que retrata tda a sociedade do Rio, por volta da primeira dcada do sculo. sse lbum, editado em Paris, em 1911, constitui hoje uma das maiores raridades bibliogrficas no gnero. Formam legio os caricaturistas que passaram pela imprensa do Brasil e especialmente nesta cidade, no perodo que antecedeu a Revoluo de 30. A partir de 1937, com a implantao do regime ditatorial e a criao do celebrado D. I. P., a caricatura, especialmente a poltica, que havia dado to belos frutos, perdeu, naturalmente, seu mpeto, sendo de notar-se a coincidncia por demais significativa de comemorar-se, justamente naquele ano, o centenrio da Caricatura no Brasil. Como na Frana de Luiz Felipe, em 1834, ao rigor da censura, os nossos caricaturistas tambm se voltariam, como seus ancestrais franceses, para a caricatura de costumes, um tanto andina. Ao finalizar estas notas, que servem de introito ao catlogo desta mostra, queremos aqui alinhar desculpadas as involuntrias 25

omisses os nomes dos caricaturistas que mais se evidenciaram, alm dos vrios j citados. So les : Belmiro, Teixeira da Rocha, Whidopff, Celso Herminio, Amaro Amaral, J . Artur. Ramos Lobo, Leonidas, Luis (Luis Peixoto), Loureiro, Storni, Voltolino, Yantok, Fritz (Anisio Mota), Vasco Lima, Oswaldo, Romano, Rubem Gill, Belmonte, Tho (Djalma Pire9 Ferreira), Vieira da Cunha. Castro Rebelo, Trinas Fox, Raul Gomes, Figueroa, Guevara, Di Cavalcanti, Del Pino, Mendez, Martiniano, Nssara, Nestor Silva, Euclides Santos, Taba, Luis S, Sotero Cosme, Darcy Michel, Lula Cardoso Aires, Augusto Rodrigues e os mais jovens e atuantes na nossa imprensa ilustrada : Lan, Carlos Estevo. Augusto Bandeira, Vo Gogo (Milor Fernandes) Fortuna, Borjalo, Zlio, Ziraldo, Appe, Claudius e Jaguar, sendo que estes ltimos apresentam pronunciada influncia da sntese linear dsse Picasso da caricatura universal, que Steinberg. Tantos nomes, tantas pginas memorveis escritas pelo lpis de nossos humoristas do trao e indelevelmente ligados histria da nossa caricatura e desta cidade, so sem dvida, um formal desmentido quela observao menos feliz de um dos nossos maiores escritores, Monteiro Lobato, ao afirmar, no seu "Idias de Jeca T a t " : "ocupar meia pgina, se tanto, na histria mundial da caricatura, o relato da nossa". Esta exposio, patrocinada pelo "Jornal do Brasil", como contribuio aos festejos do quarto centenrio da Cidade, um aprecivel subsdio histria da vida quatrocentona do Rio, focalizada pelo espelho deformante e risonho da caricatura nos seus mais variados asptos, seus usos e costumes, a moda, cenas da vida urbana as mais caractersticas, e seus tipos mais representativos. Nela se encontra, inclusive, a viso maliciosa de alguns viajantes que usaram do lpis para fixar um precioso documentrio. Nessa mostra, apresentaram-se as mais dspares manifestaes do desenho humorstico, uns acastelados na firmeza e segurana de traos, denotadores de um alto padro artstico, outros, de menor valor, mas nem por isso destitudos de intersse histrico e documental. Pginas que encantaram nossos avs, pginas que encantaro nossos netos.
Alvaro Lotrim ( Alvarus )

26

penso na rua

CARICATURAS
1 A. P . D . G . Court clay at Rio. I n : Sketches of Portuguese l i f e . . . London. Geo. B . Wbittaker, 1826. Col. A l varus 2 Party at Rio de J a n e i r o , a castrate singing. I n : Sketches of P o r t u g u e s e life. . . London, Geo B . Whittaker, 1826. Col. B . N. 3 Slave shop at Rio, a M i n a s merchant bargaining. I n : Sketches of Portuguese l i f e . . . London, Geo. B . Whittaker, 1826. Col. B . N. 4 AGOSTINI, ngelo, m. 1910 Abastecimento d'egun. Revista illustrativ. Col. B . N. 5 A g u a v a e ! . . . Revista 1389, p. 4-5. illustrada. Rio de Janeiro, anno 14, n. 5'12. 30 maro

Rio de Janeiro, anno 9, n. 390, 13 set. 1884, capa. Fot.

Col. B . N.
6 Capa da Revista illustrada, Rio de Janeiro, anno 1, n. 1. l . janeiro 1876.

Col. B . N. 7 O Carnaval tie 1876. Revista 1876. Fot. Col. B . N. 8 Cidade do Rio de J a n e i r o . Revista 2 2 dezembro 1877. Fot. Col. B . N . 9 C o m p a n h i a de prdios. Vida Fluminense, abril 1869, capa. Rio de Janeiro, anno 2, n. 69, 24 illustrada, Rio de Janeiro, anno 2, n. 95. illustrada, Rio de j a n e i r o , anno 1, 4 maro

27

Curiosa charge na qual ar v que j em 1869 se procurava resolver o problema de habitao nesta cidade. Col. B . N . 10 Enchente no Rio! Dom Quixote. 1899. Capa. Col. B . N . 11 O entrudo em 1884. A rua do Ouvidor. Revista anno 9, n. 373, 29 fevereiro 1884, p. 4-5. Col. B . N . illustrada, Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, anno 5, n. 96, 30 setembro

12 Exposio de carne h u m a n a . O mosquito, agosto 1873, p. 4-5.

Rio de Janeiro, ano 5, n. 206, 23 Col. B . N .

13 Foguetorio no Rio. Litografia

original. Col. H e r m a n L i m a

14 Foguetorio no Rio. Revista setembro 1881, p. 4-5.

illustrada,

Rio de Janeiro, anno 6, n. 264, 10 Col. B . N .

15 J o g o do bicho. Revista 1896, p. 4-5.

illustrada,

Rio de Janeiro, anno 21, n. 718, j u l h o , Col. B . N.

16 Quarta-feira de cinzas pela m a n h . Don Quixote, 52, 22 fevereiro 1896. Fot.

Rio de Janeiro, anno 2, n. Col. B . N .

17 0

Rio e seu visitante. Don

Quixote,

Rio de Janeiro, anno 2. n. 71,

12

setembro 1896, capa. Col. B . N . 18 S e g u r a n a urbana. Don Quixote, Rio de Janeiro, anno 2, n. 59, 18 abril Col. B . N . 19 T y p o s do Rio ( 0 d a n d y ) . Vida Fluminense, 29 abril 1871, p. 556. Fot. Col. B . N . Rio de Janeiro, anno 4, n. 1 7 4 ,

1896, capa. Fot.

28

20 T y p o s do Rio. ( O mascate i t a l i a n o ) . Vida Fluminense, 3, n. 138, 20 agosto 1870, p. 268. Fot.

Rio de Janeiro, anno Col. B . N .

21 T y p o s do Rio ( A m u c a m a ) . Vida 147, 22 outubro 1870, p. 340. Fot.

Fluminense.

Rio de Janeiro, anno 3, n .

Col. B . N.
22 T y p o s do Rio ( P e d i n t e de I r m a n d a d e ) . Vida anno 3. n. 125, 30 j u l h o 1870, p. 2 4 4 . Col. B . N . 23 T y p o s do Rio ( S a l i n h a c c m l ) . Vida Fluminense, n. 136, 6 agosto 1870, p. 2 5 2 . Fot. Rio de Janeiro, anno 3, Fluminense, Rio de Janeiro.

Col. B . N.
24 A I R E S , E m i l i o Cardoso, 1890-1916 O Ch da Cave, 1911. Col. Alvarus 2 5 U m a 6." feira c m casa de M m e . S. L . , 1911. Col. A l v a r u s 26 A L V A R U S , pseud. de lvaro Cotrim, 1904 A u g u s t o Rodrigues. Do lbum Col. B . N . 27 Di Cavalcanti. Do lbum " A l v a r u s e os seus bonecos", 1954. Col. B . 28 * J . Carlos. Do l b u m " A l v a r u s e os seus B o n e c o s " .
*

" A l v a r u s e os seus bonecos", 1954.

N.

1954.

Col. B . N.
29 Mendez. Do l b u m " A l v a r u s e os seus B o n e c o s " , 1954. Col. B . 30 N s s a r a . Do lbum " A l v a r u s e os seus bonecos", 1954. Col. B . N . 31 R a u l e Kalixto. Do l b u m " A l v a r u s e os seus bonecos", 1954. Col. B . 32 T h o . Do l b u m " A l v a r u s c os seus bonecos". 1954. N. N.

Col. B . N.

29

33 A S M O D E U ( ? )

O entrudo. O Mequetrcfe,

Rio de Janeiro, ano 9. n. 299, 30 Col. B . N .

janeiro 1883, p. 8.

34 O entrado. O Mequetrefe, capa.

Rio de Janeiro, ano 9. n. 300. 10 fevereiro 1883. Col. B . N .

35 B A N D E I R A ,

Augusto, 1937 C. L . :

" T o m a r a que proclamem logo a reCharge inspirada na gravura de

pblica para eu pader ser presidente." ches a la c o u r " . Original colorido.

Debret " M a n i r e de porter le bon Dieu aux riches et aux |>e.rsonnes attaCol. do autor 30 Incndio da favela. Original. Col. do autor 37 B A R B O S A , Bento ( ? ) A g u a em 6 dias. O Mequetrefe, 15. n. 475, maro 1889, capa. Col. B . N . 38 C A R L O S , J . , pseud. colorido. Col. A l v a r u s 39 Esperando u m a soluo. Original colorido. Coleo F a m l i a J . Carlo? 40 Excelente calmante. Original colorido. Coleo F a m l i a J . Carlos 41 Leiteiro e padeiro ( T i p o s da paisagem carioca). Original colorido. Col. Alvarus 42 Quarta-feira de cinzas. Original colorido. Col. Alvarus 43 C A R V A L H O , Rafael Mendes de Aria de B r a v u r a ! ! Lanterna dico plstico philosophico. Rio de Janeiro, 1844. Col. B . N . 44 O j o g o do entrado ( 1 0 ) . 1840. Litografia original colorida. Col. Gilberto Ferrez Mgica, periode J o s Carlos de Brito e Cunha Ainda de tanga. " C a b r a l Rio de Janeiro, ano

Quatrocentos anos depois ainda no se habituara mas v e s t e s ! " Original

30

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564

Nassara

A l i ! G u a . . .nabara.

45 Laverno e Belchior. Lanterna Janeiro, 1845.

Magica,

periodico plstico philosophico, Rio de Col. B . N.

46 Os resultados do entrudo ( 1 1 ) . L i t o g r a f i a origiual

colorida. Col. A l v a r u s

46A C L A U D I U S , pseud.

de C l a u d i u s Ccconi. Rio, Sculo X X I . Col. do autor

47 D E B R E T , J e a n Baptiste, 1760-1848 Bontique de barbiers. fot. a m p l i a d a .

1821.

Rrprod. Jorge

Col. Montmartre 48 Boutique de cordonnier. Reprod. fot. a m p l i a d a . Col. Montmartre

Jorge

49 O f f i c e r de la cour se rendant au palais. 1882. Reprod. fot. a m p l i a d a . Col. M o n t m a r t r e 50 Scne de carnaval. 1823. Reprod. fot. a m p l i a d a . Col. M o n t m a r t r e 51 Soldat de cavalerie escortant un tonneau d'eau pour la caserne. Jorge 1822. Jorge Jorge

Reprod. fot. a m p l i a d a . Col. Montmartre

52 D I C A V A L C A N T I , Emiliano, 1897 U m a penso n a rua do Catete. Original a trao. Col. A l v a r u s 53 E A R L E . A u g u s t u s Entrudo. Ferrez. Col. Gilberto Ferrez 54 E S T V O . Carlos pseud. Original a trao. Col. do autor 55 U m trem de suburbio da Central. Original a trao. Col. do autor 56 F A R I A , Cndido C a m a r a Municipal. O Mosquito, Rio de J a n e i r o , ano Col. B . 1. N. de Carlos Estevo de Sousa P e r g u n t a s inocentes.

Reproduo da obra: " A muito leal e herica cidade de So Sebastio do Rio de J a n e i r o " , por Gilberto

n. 47. 7 agosto 1870, p. 8.

31

57 F L E U I S S ,

Henrique,

1823-1882

Baile de poca. Semana

Illustrada, Col. B .

Rio N.

de Janeiro, ano 13, n. 632, 19 janeiro 1873, p. 5056.

58 Banhos de mar. Semana 1874, p . 5533.

Illustrada,

Rio de Janeiro, ano 14, n. 6 9 2 . 15 maro Col. B . N.

59 Boulevard Carceller. Semana

Illustrada,

Rio de Janeiro, n. 1, 1861, p. 2 . Fot. Col. B . N.

60 E n c h e n t e no Rio. Semana abril 1872, capa.

Illustrada.

Rio de Janeiro, ano 12, n. 594, 28 Col. B N.

61 Passeio Publico. Semana

Illustrada,

Rio de Janeiro, n. 3, 1861. p. 20. Fot. Col. B . N .

62 R u a do Cano ( a t u a l 7 de setembro). Semana 15, n. 745, 21 maro 1 8 7 5 , capa.

Illustrada.

Rio do Janeiro, ano Col. B . N .

63 F O R T U N A , Reginaldo Pois c, acabaram com os bondes. Original. Col. do autor 64 Monumento. Original. Col. do autor 65 F R I T Z , pseud. de Ansio Mota Oito vagabundas. Aquarela. Col. do autor 66 O pequeno jornaleiro. Escultura. Col. do autor 67 V a g a b u n d o . Escultura. Col. Alvaru 68 J A G U A R , pseud. de Sergio J a g u a r i b e . F l a g r a n t e turstico. Original. Col. do autor

69 K A L I X T O , pseud. ginal colorido.

de Calixto Cordeiro, 1877-1957 Baile ( B o t a f o g o ) .

Ori-

Col. Herman L i m a

32

Augusto

Bandeira

" T o m a r a que proclamem logo a R e p u b l i c a . . Col. do autor

70 Capa de A Lanterna, J. Carlos, Storni,

Rio de J a n e i r o , n. 1, 15 abril 1926. V-se L u i s BartoLoureiro, Yantok, Fritz, Romano, Helios Seelinger Col. B . e N.

l o m e u de Sousa e Silva a acender a meeha e os caricaturistas K a l i x t o , R a u l , outros. Original a trao. 7 1 Choro ( C i d a d e N o v a ) . Original colorido. Coleo H e r m a n L i m a 72 M a r c h a soldado, cabea de papel ( a proposito da creao do T i r o de Imprensa e m 1 9 2 0 ) , m a r c h a n d o frente, o caricaturista Raul Pederneiras. Col. B . 73 L I M A , Vasco T i p o s da paisagem carioca no principio do sculo : N. Original a trao.

O fu-

nileiro. Original colorido. Col. do autor 74 O sorveteiro. Original colorido. Col. do autor 75 L O P E S O Cara Linda (Pregador dc cartazes). Lit. na oficina Briggs,

1 8 4 0 . Colorido a m o . C. H . B . 17848, n. 1 . Col. B . N. 76 N e g r a d ' A g o a . L i t . na Oficina B r i g g s C. H . B . 1 7 8 4 8 , n . 12 Col. B . 77 N e g r o s q u e vo levar aoutes. L i t . na Oficina B r i g g s Colorido a m o . C. H . B . 1 7 8 4 8 , n. 8 Col. B . N . 78 Q u i t a n d e i r a , c a m i n h a n d o para a direita. L i t . na Oficina B r i g g s [ 1 8 3 1 - 1 8 4 0 ? ] . Colorido a m o . C. H . B . 17848, n . 9. Col. B . 79 Q u i t a n d e i r a do L a r g o d a S. Lit. na Oficina B r i g g s Colorido a m o . C. H . B . 17848, n. 10. Col. B . 80 Q u i t a n d e i r a de verduras. L i t . na Oficina Briggs [1831-1840?]. N. [1831-1840?]. N. [1831-1840?]. N. [1831-1940?].

Colorido N.

a m o . C. H . B . 1 7 8 4 8 , n. 11. Col. B .

81 M A C H A D O , J u l i o , 1863-1930 " N ' i n s u l t e z j a m a i s une f e m m e qui .A Bruxa, hebdomadrio illustrado, 1896, p. 4-5.

tombe".

Rio de Janeiro, anno 1, n. 14, 8 maio Col. B . N. do

82 M E N D E Z , pseud. R i o ) . Original

de Mario Mendes, 1907 colorido.

C a m u n d o n g o (tipo popular

Col. do autor 83 Florista. Original colorido. Col. do autor 84 Lavanderia. Original colorido. Col. do autor 85 P r a a Onze. Original colorido. Col. do autor

86 Resultado do jogo. Original colorido. Col. do autor 87 M I L L , Joseph, m . 1879 Boulevard de la poussire. Bazar Janeiro, anno 1, n. 24, 6 maro 1864, capa. Col. B . 88 Calor no Rio. Bazar 1866, capa. Col. B . N . 89 N S S A R A , Antnio Gabriel, 1910 A h ! G u a . . . n a b a r a . Original do autor. Col. B . N . 90 Samba. Col. do autor 91 P E I X O T O , L u i s Gafieira. Original e m gauche. Col. do autor 92 P I N H E I R O , R a f a e l Bordalo, IG46-1905 Chegada dc u m caricaturista portugus ao Rio. 1 8 7 5 , p. 2-3. Col. B . N . O Mosquito, Rio de Janeiro, ano 7, n. 313, 11 setembro Volante, N. Volante, Rio de

Rio dc Janeiro, anno 3, n. 2 1 , 11 fevereiro

34

93 Inter gallegus non datur de girigona. 1899. ardo Salamonde do " P a i z " .

Original.

Atrito jornalstico entre Henrique Chaves d a " G a z e t a de Notcias' e EduCol. V a s c o L i m a 94 P O M P I A , R a u l d'Avila, 1863-1895 Professor Artistarcho. Original a lpis. Col. B . 95 R A U L , pseud. N.

de R a u l Paranhos Pederneiras. 1874-1953 M u l a t a . E s c u l t u r a . Col. Rodrigo Octvio Filho

96 O papelrio burocrtico. Original a trao. Col. Floresta de M i r a n d a 97 R e g r a s de trnsito. Original a trao. Col. Floresta de Miranda 98 S a r a u Politico. A Bruxa, p. 5. Col. B . N. Rio de Janeiro, ano 6, n. 1, 23 dezembro 1904,

99 Scenas da Vida Carioca. Original colorido da capa do 1." a l b u m , 1924. Col. Floresta de M i r a n d a 100 Scenas da vida carioca. Segundo a l b u m . P r e f . de Tobias Moscoso. Opinies de J o o Luzo, Coelho Netto e Helena Thcodorini. Rio de J a n e i r o , Of. graf i c a do " J o r n a l do B r a s i l " , 1935. 101 R I A N , pseud. de N a i r de T e f f , 1886 Castor e Polux ( A t a l f o de P a i v a Col. H e r m a n L i m a 102 R O C H A , Antonio 1904. Fot. Col. B . N. I n a u g u r a o da Avenida. O Tagarela, Rio de Janeiro,

e Leopoldo Gotuzzo).

103 R O D R I G U E S ,

A u g u s t o , 1913

Carnaval ' 1953.

Colorido. Col. do autor

104 R O M A N O , Francisco G u i m a r e s , 1888-1953

Kalixto. Col. H e r m a n L i m a

35

105 S E T H , pseud.

de Alvaro Marins

Carnaval. O Gato.

Rio de Janeiro, ano Col. B . N.

3, n. 77, 29 maro 1913, p. 5. E m cores.

106 V A L L E ( ? ) A moda vista em u m bond. Vida Fluminense, ano 7, n. 338, 20 j u n h o , p. 1874.

Rio de J a n e i r o , Col. B . N.

107 VO' G G O , pseud. trao.

de Millr Fernandes Vista para o mar.

Original a

Col. do autor 108 Z L I O , pseud. de Zlio Alves Pinto Castelinho. Original, c m cores. Col. do autor 109 Cidade maravilhosa. Original, em cres. Col. do autor 110 Problema do trfego. Original, em cres. Col. do 111 Z I R A L D O , pseud. de Ziraido Alves Pinto Aceita-se aterro. Original. Col. do 112 Papai Noel. Original. Col. do autor autor autor

36

Vo Gogo Vista para o m a r . Col. do autor

Jaguur

F l a g r a n t e turstico. Col. do autor

C A R I C A T U R A S
A L B U M de P i n t a Monos.

A N N I M A S

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Colorida N.

Col. B . PADRE NEGRO. F. .. por autonomasia Repolho Roxo. Aquarela. Col. B . O S A P A T E I R O elleitor. L i t . na oficina de B r i g g s , 1 8 4 0 . C . I I . B . 1 7 5 0 0 , n . 8. Col. B . Colorido a mo.

C. H . B . 17849, n. 14. N.

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38

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(Pintores

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Rio dc J a n e i r o ,

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da

Rio dc Janeiro, Departamento de Imprenso c

Propa-

Contribuio

para u m estudo historico-social. Com numerosas ilustraes. Petropolis, T i p .

Prata 1955.

Separata da Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, v. 2 2 7 ,

Brasi1953.

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no Rio de Janeiro e m particular. Revista

Rio de Janeiro, t. 78, v. 132, 1915.

40

7Araldo Papai Noel. Col. cio autor