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REGINA BEATRIZ QUARIGUASY SCHLOCHAUER

A PRESENA DO PIANO NA VIDA CARIOCA NO SCULO PASSADO

Dissertao apresentada ao Departamento de Msica da Escola de Comunicao e Artes da


Universidade de So Paulo, sob orientao do Prof. Dr. Amilcar Zani Netto, como exigncia
parcial para obteno do ttulo de Mestre em Artes

So Paulo, 1992
2

So Paulo, de de

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Banca Examinadora
3

Para Hans.

Meus agradecimentos a entidades e amigos que possibilitaram este trabalho:

Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So Paulo


Fundao Biblioteca Nacional Diviso de Msica e Arquivo Sonoro
Prof. Dr. Amilcar Zani Netto
Marilucia Soares Gomes
Domingas Martins Castro
Thereza Aguiar Cunha
Dr. Carlos Wehrs
4

SUMRIO

RESUMO ........................................................................................................................................ 8

ABSTRACT .................................................................................................................................... 10

1. INTRODUO ........................................................................................................................ 12

2. BRASIL COLONIA E VICE-REINO (1500 at c.1808)


ou
Vida Musical at a Chegada da Famlia Real ...................................................................... 16

3. TRANSMIGRAO DA FAMLIA REAL .......................................................................... 26

3.1. A Dinastia de Bragana e seu Apreo pela Vida Musical


Vida Musical Portuguesa em Fins do Sculo XVIII ....................................................... 27

3.2 Aspectos da Vida Musical Carioca poca da Transmigrao


da Famlia Real ................................................................................................................ 32

4. PRIMEIRO REINADO (1808 C.1840) .................................................................................. 38

4.1. Desenvolvimento das Artes e da Arte de Viver no Rio Aps a Instalao da Corte ......... 39

4.2. A Misso Artstica Francesa (1816) .................................................................................. 49

4.3. Aspectos Comerciais da Chegada dos Pianos no Rio de Janeiro ...................................... 53

4.4. Vida Musical Carioca ........................................................................................................ 59

4.5. Ensino de Piano e Impresso de Partituras ......................................................................... 69


5

4.5.1. Escolas de Msica e os Primeiros Professores Particulares ..................................... 69


4.5.2. Impresso de Partituras ........................................................................................... 76

5. SEGUNDO REINADO E PRIMEIRAS DCADAS DA REPBLICA (c.1840-1900) ...... 78

5.1. Aspectos Polticos e Sociais ............................................................................................... 79

5.2. Msica Profissional Teatros A Imperial Academia de Msica e pera Nacional ....... 81

5.2.1. Msica Profissional ................................................................................................. 81


5.2.2. Teatros ..................................................................................................................... 84
5.2.3. A Imperial Academia de Msica e pera Nacional ................................................ 86

5.3. Sociedades de Msica Os Sales ..................................................................................... 88

5.3.1. Sociedades de Msica ............................................................................................. 88


5.3.2. Os Sales ................................................................................................................. 91

5.4. O Piano como Fator de Ascenso Social ........................................................................... 97

5.5. Comrcio de Pianos Fabricao, Venda, Manuteno e Transporte .............................. 100

5.6. O Ensino de Msica ........................................................................................................... 105

5.6.1. O Ensino Particular do Piano .................................................................................. 105


5.6.2. O Conservatrio de Msica .................................................................................... 108

5.7. Impresso de Partituras Musicais ....................................................................................... 112

5.8. Produo Musical Erudita e Popular ................................................................................. 121

6. CONCLUSO ........................................................................................................................... 126

7. PROGRAMA DO RECITAL ................................................................................................. 130


6

8. BIBLIOGRAFIA ..................................................................................................................... 133

9. ILUSTRAES

1. Clavicrdio de Jacyntho Ferreira, Lisboa, 1783 In Russel, Raymond


The Harpsichord, Londres, Faber & Faber, 1983 .............................................................. 28

2. Espineta fabricada por Mathias Bostem, Lisboa, 1785.


Capa do CD Msica Portuguesa e Brasileira do Sculo XVIII para Cravo,
gravado por Marcelo Fagerlande ......................................................................................... 29

3. Cravo fabricado por Joaquim Antunes, Lisboa, 1789


- In Russel, Raymond. op.cit. ............................................................................................... 30

4. O Padre Jos Maurcio executando perante D. Joo VI


- In A Illustrao Musical, SP, outubro de 1930 ................................................................. 33

5. Piano John Broadwood & Sons In A Illustrao Musical, SP, outubro de 1930 ............ 34

6. Um Baile no Cassino Litografia da poca In Pinho, Wanderley, Sales e


Damas do Segundo Reinado .............................................................................................. 89

7. Maestro Francisco Manuel da Silva e Suas Enteadas In Pinho, Wanderley, op.cit. ......... 92

8. Piano de cauda fabricado em 1874 In Revista Manchete, 21.08.82 ................................ 94

9. A Princesa D. Isabel tocando piano em companhia da Baronesa de Muritiba In


O Rio Antigo do Fotgrafo Marc Ferrez, So Paulo, Editora Ex-Libris, 1985 ................... 94

10. Transporte de Um Piano no Rio de Janeiro .......................................................................... 102

11. Folhas e Flores Capa da Coleo de Peas para Piano ................................................ 113

12. A Cano do Exlio Capa da Partitura ......................................................................... 114

13. Abelha Musical Capa da Coleo de Peas para Piano ............................................... 115

14. Novidades Musicais Capa da Coleo de Peas para Piano ......................................... 116
7

15. Flores dos Sales Capa da Coleo de Peas para Piano ............................................. 117

16. Flores do Baile Capa da Coleo de Peas para Piano ............................................... 118

17. Compendio de Musica e Methodo de Pianoforte, do Padre Jos Maurcio Capa ........ 169

18. A Arte da Muzica para Uzo da Mocidade Brazileira por um seu Patricio Capa ......... 172

19. Compendio de Musica, do Maestro Francisco Manoel da Silva Capa ........................ 174

20. Compendio de Principios Elementares de Musica para Uso do Conservatorio


do Rio Janeiro, do Maestro Francisco Manoel da Silva ................................................... 176

21. O Professor de Piano, de Oscar Guanabarino Capa ...................................................... 179

22. A Technica Moderna do Piano, de Helena de Figueiredo Capa .................................. 183

10. ANEXOS .................................................................................................................................... 144

Anexo 1 Relao de pianistas que se apresentaram no Ri ode Janeiro (segundo


o livro Storia della Musica nel Brasile, de Vincenzo Cernicchiaro ........................... 145

Anexo 2 Relao de Professores de Piano (segundo o livro Francisco Manuel


da Silva e seu Tempo, de Ayres de Andrade) ......................................................... 158

Anexo 3 Observaes Sobre Livros de Msica Escritos no Sculo Passado


e Virada do Sculo ................................................................................................... 167
8

RESUMO
9

Na vida de muitos brasileiros familiar, social, cultural existiu ou existe um piano.


Este instrumento, s vezes apenas pea de mobilirio, serviu tanto para a expresso da
sensibilidade artstica quanto como marco ou evocao de momentos ou situaes afetivas.

Quais as circunstncias que determinaram o aparecimento do piano, especificamente no


Rio de Janeiro no sculo passado? o caminho deste acontecimento sonoro e social que
constitui o tema desta dissertao.
10

ABSTRACT
11

The existence past or future of a piano is an important aspect of the familiar, social or
cultural life of many people in Brazil. This musical instrument sometimes simply a piece of
furniture was used not only to express artistic feelings, but frequently evokes emotionally
important moments and situations.

Which are the circumstances that caused this special role of the piano specifically in the
city of Rio de Janeiro in the past century? The present dissertation attempts to retrace the path
of this musical and social development.
12

1. INTRODUO
13

No sculo passado se falava de pianomania no Brasil; neste, Mrio de Andrade se


referiu pianolatria. Ou seja, h j beirando dois sculos o piano fascinava os brasileiros (e
brasileiras).

Tendo se transformado num smbolo de status, o mvel piano tinha que fazer parte de
uma sala bem posta. Havendo o instrumento, havia mercado para compositores e para
executantes e tocar piano foi das poucas prendas culturais valorizadas nos sales, uma vez que
pelas caractersticas da cultura escravagista a mulher brasileira pouco ou nada fazia com as
mos.

Tivemos pianistas de altssimo gabarito e composies para piano que refletem este
nvel e mostram um conflito de artistas colonizados: de uma parte, o respeito aos modelos
importados, ideais de perfeio formal e tcnica, de outro, o despontar de caractersticas nativas
ou aliengenas (escravos e imigrantes) que se chocam com estes modelos, dando origem a um
conjunto significativo de composies que espelham as contradies e rupturas apontadas.

De tal forma o piano se insinuou na vida brasileira que parece ser dela parte
organicamente integrante. Ao me referir ao tema, isto , o procurar os caminhos, as
determinantes, as circunstncias, a maneira como esta presena se instalou, difcil fazer as
pessoas entenderem meu interesse. to bvio que uma casa, se no hoje, final do sculo XX
ao menos at uma gerao atrs, tinha o piano no seu mobilirio que procurar o como e o
porqu desta presena assemelhava-se a procurar a razo de uma mo ter cinco dedos. Fazia
parte. Assim como fazia parte o estudar piano. Infelizmente, muitas vezes, de maneira
impositiva, alis caracterstica de outros aspectos da educao, de modo a ser muitas vezes uma
lembrana negativa, de uma poca desagradvel da formao das senhorinhas. muito grande
o nmero de mulheres, hoje na meia idade, que se lembram da tortura de estudar piano, em
geral a fatdica uma hora sem a valorizao da arte, da msica ou do prazer, mas com uma
obrigao que no era avaliada ou analisada. Esta caracterstica impositiva e dogmtica de
14

educar era prpria de outras pocas, verdade, mas chocante quando se pensa que um
instrumento musical para fazer msica, doce lenimento. Mas, assim como no pode ter sido
sofrimento para todos os seus praticantes, o porqu da escolha ou do aparecimento
circunstancial do piano, e no da flauta ou do violino, foi a grande moda do meu interesse.

Esta dissertao o produto desta procura. O interesse pelo assunto, na verdade,


antecede a deciso de fazer da pesquisa uma dissertao de mestrado.

Tal procura foi muito difcil, foi um garimpo. O caminho foi aberto medida em que
o tempo passava, de um livro, de uma referncia, de uma conversa para outra, sem possibilidade
de uma metodologia tradicional. O assunto, aparentemente, tanto quanto meus anos de procura
me mostraram, nunca mereceu muita ou sequer ateno.

Essenciais foram os livros dos viajantes. Todos aqueles de cuja existncia tive
conhecimento e aos quais tive acesso foram lidos. A reimpresso deles pela Editora da
Universidade de So Paulo literalmente tornou possvel este trabalho. E foram frases esparsas,
referncias passageiras, memrias, descries de viagens, de visitas, festas, concertos,
acontecidos sociais, inseridos em viagens de estudo ou pesquisas ou memrias (ou de desabafo,
tambm) que permitiram algum acesso ao dia-a-dia em que a meno de um piano ou de uma
pianista apareciam. Algumas cartas, descrevendo Sales e festas, tambm foram importantes,
assim como anncios de jornais, crticas de revistas. A cerrada correspondncia tambm no
era um trao cultural caracterstico da vida brasileira, pelo menos no nos termos dos longos
relatos la manire de Mme. Stel ... Tambm neste aspecto, isto , na ausncia do hbito dos
relatos das brasileiras ou na sua publicao, que se houve foi sempre em edies restritas, h um
elemento de dificuldade. Importantssimas as pesquisas de Curt Lange, a viso panormica dos
mestres como Gilberto Freyre, Fernando de Azevedo, Srgio Buarque de Holanda, inestimvel
o Ayres de Andrade.

Este final de dcada de oitenta, incio dos noventa, na situao scio-econmica do


Brasil, no foi propcio pesquisa, ao intelecto, cultura. Nossos institutos de cultura,
bibliotecas, museus, esto desaparelhados, desativados, desinteressados e o pesquisador sai com
um gosto amargo na alma, de ser indesejado. Ele incomoda. E no por sutis razes ideolgicas.
Apenas porque, com raras e comoventes excees, no h dinheiro para manuteno dos
acervos, no h dinheiro para pagamento de funcionrios capazes, no h alento de valorizao
de cultura e pesquisa. O acesso a fontes primrias de investigao demanda tempo,
disponibilidade e dinheiro, inacessveis ao pesquisador comum. E at o tempo para a troca de
15

idias e informaes, ou o tempo necessrio para divergir, argumentar, reavaliar num dilogo ou
num grupo de trabalho se tornou escasso. A prpria interdisciplinaridade, to necessria num
universo acadmico, esbarra, fica travada, na falta de espao fsico e temporal para se
realizar.

Mas, produto de sincero e aut6entico interesse, de uma pianista feliz com seu
instrumento, de uma cidad brasileira feliz em poder contribuir para mostrar um pedao de
nossa vida, nasce esta dissertao de mestrado.
16

2. BRASIL COLONIA E VICE REINO (1500 AT c.1808)


ou
Vida Musical at a chegada da Famlia Real
17

A imagem que se tem do que se chama vida cultural nas suas realizaes intelectuais
ou nas disposies prticas no Brasil perodo colonial no das mais exuberantes.

Os que aqui aportaram a povoar a Terra de Santa Cruz eram rude gente e seus
interesses imediatos: riqueza, evangelizao, ou fuga de penas ou de uma vida que na
metrpole era ainda mais sofrida. E a vida aqui difcil. Se, como comunicara Pero Vaz de
Caminha, em se plantando d, na viso do mestre Gilberto Freyre a cousa no bem assim.
No homem e nas sementes que ele planta, nas casas que edifica, nos animais que cria para seu
uso ou subsistncia, nos arquivos e bibliotecas que organiza para sua cultura intelectual, nos
produtos teis ou de beleza que saem de suas mos em tudo se metem larvas, vermes, insetos,
roendo, esfuracando, corrompendo. Sementes, frutas, madeira, papel, carne, msculos, vasos
linfticos, intestinos, o branco do olho, os dedos dos ps, tudo fica merc de inimigos
terrveis. (1)

Os primeiros sculos da nossa colonizao tiveram pouco espao para cultura. Foi
uma colonizao de predao e desamor: de retirar da terra tudo que pudesse dar, sem jamais
um pensamento de reposio. A moradia foi mais que simples: a no ser a arquitetura de fins
militares, sequer a religiosa foi de alto nvel nos sculos XVI e XVII. Os fortes permaneceram,
as igrejas no. A literatura e a msica, os autos dos jesutas tinham a especfica finalidade de
evangelizar, conquistando para as hostes da cristandade (leia-se os Estados Papais) o gentio
natural e violentamente atrado pela msica. Da que realmente os jesutas ensinaram os ndios
a cantar, tocar e construir instrumentos musicais desde muito cedo; e foi o gentio aluno
gratificante, pois que interessado e responsvel.

Citado por Dorota Kerr (2), afirma Serafim Leite na Histria da Companhia de
Jesus no Brasil , na excurso dos meninos rfos aos arredores da Bahia viram e ouviram os
maracs e taquaras (flautas e trmbetas) dos ndios (...). se viessem alguns tamborileiros e
gaiteiros com eles iria seguro o Pe. Nbrega aos sertes (...). No tardaram a aparecer
18

referncias viola, ao cravo, ao pfaro. Na armada do martrio (em 1570) vinha uma harpa
(...) e vieram ainda com o tempo, rabecas, rabeces, manicrdios, baixos e tenores de metal,
contraltos, triplos e obus. (...) E veio por fim o rgo, que no faltou em nenhum grande
colgio.

Confirma o pesquisador Francisco Curt Lange (3): A primeira fase educacional do


Brasil correspondeu benemrita obra dos jesutas at a data de sua expulso. Muito se tem
escrito sobre a dedicao msica como elemento atrativo para os ndios e a incorporao dos
mais dotados dos gentios nos servios de msica. Sabe-se que ao Brasil no veio um s padre
msico com base profissional, contrariamente ao que aconteceu nas misses do Paraguai.

No fim do sculo XVI comearam a chegar os negros escravos em muitas levas,


escravido esta que mancharia para sempre o desenvolvimento do Brasil. O negro traz a
espontaneidade e o ritmo, assim como a melancolia, msica brasileira. Conforme j dito, do
colonizador que tambm na metrpole possua pouco apuro e refinamento, no houve aporte de
arte e espiritualidade, no sentido ocidental destes termos. A possibilidade de brotar uma arte
nativa brasileira era, por princpio, inexistente, uma vez que os seus provveis executores, os
nativos, eram totalmente destitudos de poder. Ainda segundo Curt Lange, nas regies do
nordeste, Pernambuco e Bahia, uma economia sedentria com seus extratos firmemente
estabelecidos originou uma certa vida espiritual e artstica, no s nas referidas cidades mas
tambm nas casas grandes e engenhos (vrzea e recncavo). O Conde Maurcio de Nassau
trouxera oficiais e tropas holandesas assim como as correspondentes bandas.

O relatrio oficial do Marques de lavradio (sculo XVIII) a D. Luis de Vasconcelos


(4) diz: Em lugar de tirar do pas utilidades possveis, o portugus, com a pressa de enriquecer,
no cuida em nenhuma outra coisa que no seja em fazer-se senhor do comrcio que aqui h,
no admitindo nenhum filho da terra nem de caixeiro viajante, receosos de que deixem um dia
eles de ser negociantes (...). a aristocracia analfabeta do atacado e do varejo. E da parte da
educao (segundo o conceito jesuta) houve o que Fernando de Azevedo (5) chama de
transplantao cultura importada em bloco do Ocidente O que existe no fuso, mas
justaposio entre os dois elementos, o meio e os religiosos, no que diz respeito ao campo
intelectual. Da os traos da cultura que elabora, o seu teor desinteressado, a sua desvinculao
com a realidade, a sua alienao quanto ao meio, transitando, finalmente, para uma sorte de
erudio livresca, vazia, meramente ornamental, que satisfazia a vaidade do indivduo mas em
nada concorria para a comunidade.
19

E se a educao tanto deixava a desejar, havia um ideal de que fosse nula para as
mulheres.

Menina que sabe muito


menina atrapalhada.
Para ser mo de famlia,
Saiba pouco ou saiba nada. (6)

E ainda no ver de Gilberto Freyre (7) A poesia e a msica brasileira surgiram desse
conluio de culumins e padres. Quando mais tarde apareceu a modinha, foi guardando ainda
certa gravidade de latim de igreja, uma doura piedosa e sentimental de sacristia a aucarar-lhe
o erotismo, um misticismo de colgio de padre a dissimular-lhes a lascvia j mais africana que
amerndia.

A vida social, nos seus aspectos de lazer, de comunicabilidade que se traduzisse em


reunies familiares, em saraus ou Sales era no sculo XVIII, segundo testemunhos de
viajantes que por aqui passaram, muito pobre. Exceo se fez nas regies mineiras, onde o
ouro, o muito dinheiro, propiciou o surgimento de teatros e artistas experimentados, assim como
a formao de atores e msicos profissionais, raras vezes negros, quase sempre mulatos que
tiveram seus talentos e habilidades desenvolvidos e neles a possibilidade da ascenso social.

Afirma Curt Lange, na mesma obra citada: Depois da confuso geral reinante neste
menting-pot, a estabilizao social nos povoados mineiros, graas ao sentido organizador da
administrao portuguesa e ao moralizadora da Igreja, foi acompanhada durante um
perodo relativamente breve pelo crescimento cada vez maior da classe dos mulatos, produto
mestio que rapidamente ultrapassou, mais ou menos em 1740 a classe dos brancos. Este fato
teve sua origem na ausncia de mulheres brancas, devido perigosidade daquele meio no
enorme fluxo de negros escravos como braceiros no processo da minerao no concubinato de
brancos com pretas e mulatas na imposio violenta dos recursos econmicos sobre a frgil
estrutura social (...) O mulato de Minas (...) achou a vlvula de escape para sua emancipao no
comrcio, no cultivo da terra e na criao de gado, nos ofcios e nas artes (...) Com decidida
inclinao, para no dizer propenso para a msica popular culta (...) . Os mulatos que se
dedicavam apaixonadamente ao exerccio livre da msica como verdadeiros profissionais foram
os responsveis pelo crescente desenvolvimento de uma arte musical que nos anos 1787-1790
chegou a um apogeu sem precedentes. O nmero deve ter sido aproximadamente 1.000. Nesta
altura da minha exposio, desejaria chamar a ateno para a extraordinria penetrao que teve
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a msica erudita nos meios sociais de Minas, onde era muito freqente serem interpretadas por
inmeros amadores as obras de cmara europias, provindas de autores do maior renome no
sculo XVIII: Haydn, Boccherini, Mozart, Pleyel, Wagenseil, etc.. Seguramente tambm
Corelli, Vivaldi, Pergolesi, Hndel e muitos outros. Curt Lange dedicou anos de pesquisa
vida musical em Minas Gerais no perodo do barroco mineiro.

Na obra que Rui Mouro (8) dedicou ao famoso pesquisador, relata ele sobre Minas
no sculo XVIII: Nas resid6encias, nas festas solenidades profanas, celebraes religiosas
o canto, a orquestra, a banda, eram uma constante. O nmero de pessoas envolvidas sempre
fora muito grande e existia completa profissionalizao. Elas se agrupava sob a proteo de
irmandades religiosas, verdadeiras corporaes de ofcio, e disputavam os contratos que iam
surgindo, principalmente na rea da Igreja. Os ajustes de trabalho, verbais ou por escrito,
faziam-se com os maestros que se responsabilizavam pelos conjuntos.

As narraes de Luis Edmundo (9) sobre o Rio de Janeiro, aproximadamente na


mesma poca so pouco lisonjeiras, ou talvez reflitam pesquisas menos profundas que as de
Lange. Conta Luis Edmundo referindo-se ao Rio de Janeiro, segundo o Conde Cunha, vice-rei:
Pelo que se v, esta cidade (...) s habitada pelos oficiais mecnicos, pescadores,
marinheiros, preto boais e nus, alguns homens de negcio, dos quais muito poucos podem ter
esse nome.

Laura Junot, Marquesa de Abrantes, em suas alentadas Memrias mostra uma


sociedade morna e retrada, sem brilho nem esprito.

E Sir George Stanton (10) diz que s mulheres com portas e janelas abertas (...)
distraiam-se noitinha tocando algumas espcies de instrumentos musicais, especialmente o
cravo ou a guitarra.

Das reunies sociais, diz Luis Edmundo na sua obra O Rio de Janeiro no Tempo
dos Vice-Reis, que dela participariam, no sculo XVIII, em ocasies ilustres, talvez mesmo
vice-rei, desembargador da justia, altos burgueses, funcionrios pblicos, senhores do senado e
da cmara, cascagrossas enriquecidos no comrcio, bispo, outras dignidades eclesisticas, a
fradalhada metedia dos conventos e com essa massa se fazia uma boa assemblia de mote e
msica no palcio episcopal da Conceio, com cnegos cantando lundus da Bahia, e talvez
Castrati sopranizando rias da escola italiana, um sarau de dana no pardieiro da residncia
vice-real, ou alhures, com poetas rcades disparando sonetos alucinantes e o Sr. Marqus de
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Lavradio a lamber, com o olho de stiro apaixonado e ardente, o decote exagerado das
mulheres, que descia, no tempo, at quase os tornozelos.

Mais adiante ao fazer descrio de um sarau, chamado na poca assemblia. ...


versalhada supimpa, em estrofe virgiliana, cantando Ceres e a colheita do trigo. O cnego de
meia prebenda D. Francisco de Moura, alm disso, disse trs charadas magnficas. Um sonho!
(...) Um cravo, para a hora da solfa e, sobre ele, uma serpentina de prata com mais luzes (...) J
a rabeca, porm, atua pelos ambientes os seus primeiros e meldicos ganidos, enquanto o
capito de milicias, Fortunato Cabra, discpulo de Jos Maurcio, toma lugar diante do cravo
indefeso para dele arrancar, a punhadas violentas, o minuete de abertura.

Na verdade, a idias das punhadas violentas de um discpulo de Jos Maurcio


sugere verdadeira liberdade potico-narrativa.

De tantas histrias de viagens, de cartas, de relatrios oficiais, crnicas religiosas,


salta uma imagem bastante clara desta vida social, cultural, domstica brasileira: imagem de
penria nestes aspectos. H sempre um extremo de comportamento: as casas podem ser
extremamente hospitaleiras ou fechadas para os estranhos famlia. H necessidade de
hospedar o viajante, pois afinal as pousadas, estalagens ou penses so inexistentes ou
miserveis, as viagens longas, as estradas verdadeiras desventuras da que os viajantes tinham
que ser abrigados. Mas, com cuidados, desconfianas e reservas at que se estabelecesse a
confiana (se isso acontecesse) a qual podia acontecer por uma carta de recomendao, o
aspecto exterior de riqueza ou posio, a simpatia do viandante ou a intuio do dono da casa.
Mas, o recato das mulheres, o seu esconder-se ou ser escondida, como bicho do mato norma.
Esta atitude, que s iria se atenuar aps a chegada da corte portuguesa ao Brasil, em 1808,
dificultava ou impossibilitava o desabrochar da dita cordialidade do brasileiro, numa vida de
convvio social, rico, variado. O mobilirio das casas era espartano, as alfaias, quadros, tapetes,
enfeites, inexistentes ou negligenciados. No interior, longe da corte, a recluso para no dizer a
excluso da presena feminina foi levada ao mximo. Grosso modo, a mulher brasileira do
perodo colonial no tinha cultura; desde cedo era cuidadosamente aparada sua natural
curiosidade e o sistema escravagista a impedia tambm de desenvolver o sentido da economia
domstica. Havia fartura, desperdcio, gente demais para fazer o trabalho domstico assim
como era totalmente inexistente o conceito de economia, organizao domstica e havia o
tdio, devido talta de ocupao de nhnhs e sinhs. O trabal;ho manual, a no ser um
bordado que podia ser inacabado e inacabvel era desvalorizado se no desprezado e impedido.
Jardinagem? Pintura? Costura? O cuidado com os pobres? No foi encontrada nenhuma
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referncia prtica destas atividades pela mulher brasileira, branca, no Brasil colonial. Havia
sempre muitos escravos para tais cuidados e trabalhos. A indolncia, o se balanar na rede em
longas sestas, o vestir-se de camisoles sem forma ao estar em casa que era onde estava a
quase absoluta totalidade do seu tempo (a no ser idas missa, festas da igreja) foi uma triste
caracterstica feminina que se manteve inclusive no correr do sculo XIX, fora do Rio de
Janeiro. Assim como a referncia freqente esbelteza do talhe quando menina e ao engordar
j beira da velhice, por volta dos trinta anos.

Quanto prtica profissionais da msica no Brasil, anteriormente chegada da


Famlia Real no Rio, Ayres de Andrade (11) refere-se s corporaes de S. Ceclia tendo a
primeira sido fundada em Olinda em 1760. A segunda foi sediada no Rio e registrado o seu
Compromisso em tabelio , no dia 3 de julho de 1774, conforme documento transcrito pelo
autor e que se acha no Arquivo Nacional. So 32 membros fundadores, entre eles o P. Jos
Maurcio, que tinha ento 17 anos. No se afirma serem as primeiras nem as nicas de at ento
so citadas por terem seus estatutos transcritos por Ayres de Andrade o que permite
observaes e concluses preciosas sobre suas caractersticas e funcionamento. O documento
declara no seu captulo I:

Que todo professor de msica h de ser Irmo e como tal haja de ser admitido na
Irmandade.

Toda pessoa que quiser exercitar a Profisso de Msico, ou seja Cantor ou


Instrumentista ser obrigado a entrar nesta Confraria e para ser admitido Confrade representar
Mesa, declarando a qualidade do seu estado e a sua naturalidade para que a Mesa o possa
admitir, ou excluir, sendo notoriamente inbil ou publicamente escandaloso o seu mal
procedimento,

No correr do Compromisso aprendemos que, a no ser os nobres e religiosos, os


demais devem passar por um breve exame na presena dos Deputados que a Mesa nomear,
devero dar-lhe 2400 ris de entrada e contriburem anualmente para o cofre da Irmandade
com um vintm de cada pataca que ganharem de todas as funes que forem cantar ou tanger.
No se dever ensinar a arte a quem no for digno de a executar. O compromisso
extremamente minucioso quanto a aspectos de tica profissional, assim como quanto a detalhes
de trajes, honorrios, funes de que o irmo pode participar ou no. A irmandade era tambm
uma sociedade de auxlios mtuos e seguro de invalidez ou morte, inclusive aplicando-se
dotes s filhas dos Irmos para se casarem, sobretudo as rfs. Havia tambm um Pronto
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Socorro Penal (denominao minha) para os irmos presos, desde que no o fossem em
flagrante ou por delito infame. Outrossim e por uma nica vez socorreriam irmo preso por
dvidas. Tambm suas vidas particulares eram vigiadas pela Mesa da Irmandade.

Tambm segundo Ayres de Andrade (captulo V da obra citada) o navegador


Bourgainville, em 1767 reporta a existncia de teatro no Rio. Em uma sala bastante bonita
podemos ver as obras primas de Metastsio, representadas por uma companhia de mulatos e
ouvir vrios trechos de grandes mestres da Itlia, executados por uma orquestra regida por um
padre corcunda em vestes sacerdotais. Com certeza, o P. Ventura a quem deve o Rio o
primeiro teatro instalado em sala apropriada.

Conta Vivaldo Coaracy (12): De dois outros (teatros) anteriores, pelo menos, h
notcia certa. J em meados do sculo XVIII funcionava o Largo do Capim, a Casa da pera
do Padre Ventura, figura curiosa de sacerdote, pardo e corcunda, que, de batina e solidu, regia
a orquestra, dirigia a representao e, quando necessrio, no hesitava em subir ao palco para
cantar modas e lundus ao violo. Na Casa da pera do P. Ventura assistiu Bourgainville
representao de uma pea de Metastsio. Foi esse primeiro teatro destrudo por incndio no
tempo do Marqus de Lavradio.

E Mario Cacciaglia (13) Temos notcia da qualidade dos espetculos que eram
levados no Rio de Janeiro por um oficial francs, La Flotte que, em 1757, assistiu a uma pea
bastante licenciosa com frades e graciosas penitentes. Nos intervalos para apaziguar a
conscincia dos atores e espectadores, duas moas vestidas de anjos entoavam ladainhas de
Santa Ana.

Ainda do livro de Mario Cacciaglia: Parece que os aparatos cnicos eram bastante
engenhosos e surpreendentes, com grande riqueza de costumes e cenrios realistas. Nele (no
teatro) foram representadas obras de Antonio Jos da Silva, o Judeu, alm de Metastsio,
Molire e Voltaire. A companhia era composta por mulatos que se esforavam ao mximo,
mostrando uma declamao pesada, mnemnica, com o rosto coberto por camadas de
maquiagem branca e vermelha, para esconder sua tez escura (...) Foi incendiado pelo realismo
do P. Ventura, em 1769. O drago enfrentado por Jaso foi por ele morto mas ateou fogo ao
teatro. O pobre padre sobreviveu pouco,. Logo aps, aa importante figuerinha do portugus
Manuel Luiz Ferreira, ex-barbeiro, ex-danarino, ex-tocador de fagote (alcoviteiro em
exerccio) conseguiu do vice-rei Marqus do Lavradio, benefcios para inaugurar em 1770 o
Teatro de Manuel Luis, bastante luxuoso com dourados e prateados.
24

Na avaliao de Ayres de Andrade (op. citada), Manuel Luis, no entanto, por mais
que o procurassem cobrir de ridculo, era uma personalidade social no Rio de janeiro. Do seu
teatro conta que A sala era iluminada por arandelas e lustres de cristal. O pano de boca tinha
sido pintado por Leandro Joaquim (pintor da corte).

O talento e a atuao do Pe. Jos Maurcio no podem ser subestimados mesmo na


poca anterior chegada do Prncipe Regente, embora haja poucos documentos referentes sua
atuao nesta poca especfica.

Quanto atividade de outros msicos desta poca imagina Curt Lange que a queda da
atividade mineradora nas Minas Gerais forou a mudana de muitos msicos altamente
qualificados para o Rio e Janeiro, nesta virada dos sculos XVIII e XIX como o caso do grande
Emrico Lobo de Mesquita.

Quanto atividade musical domstica, Adrien Balbi, conforme citado por Ayres de
Andrade (14), refere-se famlia Leal, famosa na ocasio (incio do sculo XIX) h j quatro
geraes, como famlia de msicos amadores. O pai, Dr. leal, mdico no Rio, tem dez filhos e
todos executam instrumentos musicais, obras primas de Cimarosa, Rossini, de Marcos. (...) A
famlia compareceu a bordo do navio Foudroyant, comandado por Sir Sydney Smith, que havia
acompanhado o Prncipe Regente ao brasil em 1808, e ali executou, ela sozinha, uma pea
italiana. Tal pea, segundo Ayres de Andrade, seria uma pera.

Notas:
(1) FREYRE, Gilberto Casa Grande e Senzala, Rio de Janeiro, Editora Record, 1989.
(2) KERR, Dorota Machado Possveis Causas do Declnio do rgo no Brasil
Dissertao de Mestrado escola de Msica Centro de Letras e Artes
Universidade Federal do Rio de Janeiro, 1985.
(3) LANGE, Francisco Curt A Organizao Musical Durante o Perodo Colonial
Brasileiro, Coimbra, 1966
(4) EDMUNDO, Luis O Rio de Janeiro no Tempo dos Vice-reis, Rio de Janeiro Imprensa
Nacional, s/d
(5) AZEVEDO, Fernando de A Cultura no Brasil, 1943
(6) EDMUNDO, Luis op. cit.
(7) FREYRE, Gilberto op. cit.
25

(8) MOURO, Rui O Alemo que Descobriu a Amrica, Belo Horizonte, Ed. Itatiaia
Braslia Instituto Nacional do Livro, 1990
(9) EDMUNDO, Luis op. cit.
(10) REZENDE, Carlos P. Notas para uma Histria de Piano no Brasil in Revista
Brasileira Cultura No 6, Rio de Janeiro, Conselho Nacional de Cultura, 1970.
(11) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e seu tempo, Rio de Janeiro, Ed.
Tempo Brasileiro Ltda., 1967
(12) COARACY, Vivaldo Memrias da Cidade do Rio de Janeiro Coleo Reconquista
do Brasil vol. 132, BH Ed. Itatiaia Ltda.-SP Edusp, 1988
(13) CACCIAGLIA, Mario Pequena Histria do Teatro no Brasil, T.A. Queirz Ed. Edusp,
1986
(14) ANDRADE, Ayres de op. cit.
26

3. TRANSMIGRAO DA FAMLIA REAL


27

3.1. A Dinastia de Bragana e Seu Apreo pela Vida Musical Vida Musical Portuguesa
em Fins do Sculo XVIII

Junto a toda a multido que fugindo de Portugal embarcara de Lisboa, veio a capela
portuguesa que fora considerada no fim do sculo XVIII das melhores da Europa.

A dinastia de Bragana, da qual D. Joo era o herdeiro, sempre prezara muito a


msica. D. Joo IV, Rei de Portugal, em 1640 estudou msica seriamente e alm de algumas
obras tericas que lhe so atribudas, famoso pelo catlogo que mandou fazer de sua
biblioteca. Infelizmente o terremoto de Lisboa, em 1755 a destruiu, mas duas cpias que se tem
do catlogo, uma na Biblioteca do Tombo, em Lisboa, e outra na Biblioteca Nacional de Paris
mostram que alm de imensa coleo de msica sacra a biblioteca continha tambm madrigais
de Orlando de Lasso, Marenzio, Monteverdi, Morley, Willaert. Continha O Orfeu de
Monteverdi, a Eurdice de Peri, Rapprezentazione di Anima e Corpo, de Cavalieri. D. Joo
IV legou muito dinheiro para a biblioteca, assim como havia pena de excomunho para quem
roubasse ou estragasse seus livros (1).

No Reinado de D. Joo V (1706-1750) o dinheiro do Brasil permitira contratar


melhores artistas. Segundo William Beckford, escritor ingls, D. Maria I, Rainha de Portugal,
me de D. Joo VI, tinha a seu servio o mais importante conjunto de msica da Cristandade.
D. Jos I construra um teatro soberbo de pera e que segundo Balbi tinha a manuteno mais
cara de que qualquer outro teatro na Europa. Este teatro foi a pera do Tejo, inaugurado em
maro de 1755, e que teria curtssima vida, sendo destrudo no terremoto. Talvez se possam
fazer ressalvas ao exagero, mas, tambm, o ouro brasileiro continuava a ser enviado numa poca
em que as grandes casas reais e aristocrticas sofriam os efeitos das muitas guerras do sculo e
da mudana dos tempos, tanto poltica como filosoficamente. Aps a Revoluo francessa, e o
Iluminismo, havia menos campo e dinheiro para a manuteno das grandes capelas e peras
barrocas. Os dois ltimos grandes castrati, os cantores to simblicos dos extremos do Barroco,
foram Girolamo Crescentini e Gianbattista Velutti. O primeiro, que deixou de cantar em 1812,
atuou durante 4 anos, no auge de sua carreira, no Teatro So Carlos, de Lisboa, o qual abrigara
28

1. Clavicrdio fabricado por Jacyntho Ferreira, Lisboa, 1783


29

2. Espineta fabricada por Mathias Bostem, Lisboa, 1785


Encontra-se no Museu Imperial de Petrpolis
30

3. Cravo fabricado por Joaquim Antunes, Lisboa, 1789


31

pera de qualidade altssima.

Quanto msica domstica embora a referncia seja de casas aristocrticas, sabe-se


que a princesa Maria Brbara, portuguesa, foi aluna de Domenico Scarlatti e que quando casou
e foi para a Espanha, como esposa de Fernando VI, fez com que o grande compositor e cravista
a acompanhasse Espanha, onde ele ficou at o fim da vida. D. Jos I (1750-1777) manteve o
seminrio de Msica, em Portugal, em cujas aulas havia arte de tanger cravos e sua mulher, D.
Maria Ana, converteu a cmara do Pao em sala de concertos. Nas reunies cantavam-se
modinhas, sempre acompanhadas da viola ou do cravo, mesmo nos sales no aristocrticos, de
classe mdia.

Portugal teve fabricantes afamados de cravos e pianos com oficinas em Lisboa. Entre
esses, em 1745, Manuel Angelo Vila, que deu a conhecer diferentes instrumentos, entre eles
saltrios, manicrdios, espinetas singelas e de dobrar, cravo de pena(2). Em 1760, Manuel
Antunes passou a construir excelentes cravos de martelos tendo conseguido um alvar de
monoplio de El Rei D. Jos I por 10 anos. A partir de 1770 aparece o nome de Mathias
Bostem (construtor da espineta que se encontra restaurada no Museu Imperial de Petrpolis)
como Mestre de Cravos da Real Cmara, fecundo fabricante de cravos e pianos.

Na Gazeta do Rio de Janeiro 2/10/1813 (3), o Maestro Marceneiro Antonio Soares


vendia alguns trastes, entre estes Hum excelente cravo de penas de oitava larga de Mathias
(Mathias Bostem).

Notas:

(1) GROVES Dictionnary of Music & Musicians, New York St. Martins Press Inc., 1961
(2) REZENDE, Carlos P. Notas para uma Histria do Piano no Brasil, Rio de Janeiro,
revista Brasileira de Cultura no 6, 1970, Conselho Nacional de Cultura
(3) RENAULT, Delso O Rio de Janeiro nos Anncios de Jornais (1808-1850), Rio de
Janeiro, Livraria Francisco Alves Editora S.A., 1984.
32

3.2. Aspectos da Vida Musical Carioca poca da Transmigrao da Famlia Real

D. Joo VI trouxera a Real Capela, com dezenas de artistas italianos e no perodo em


que aqui esteve at 1821 manteve uma capela suntuosa. Oliveira Lima diz que a Capela
Real possua, em 1815, 150 msicos, entre cantores e instrumentistas. Ayres de Andrade no seu
livro Francisco Manuel da Silva e seu Tempo, diz que a Capela possua em 1816, 38 cantores
e 41 instrumentistas. Atribui a ele a disparidade de informaes ao fato de que no primeiro
caso, trata-se, evidentemente, do conjunto tal como se apresentava nas grandes solenidades, ao
passo que no segundo, tal como era nas funes ordinrias. E entre os quase incontveis
feriados religiosos, mais as missas e comemoraes religiosas, Te Deum e Aoes de Graas por
nascimentos, batizados, casamentos, falecimentos, viagens de membros da Famlia Real, a
agenda da Capela era extremamente carregada.

Carl Schlichthorst (1), tenente dos granadeiros alemes do Exrcito Imperial conta A
Msica na Capela Imperial excelente. As partes do tiple so cantadas por castrados, entre os
quais Fasciotti sobressai pela pureza e fora da voz. A orquestra bem dirigida; mas, como se
admitem msicos inferiores, o acompanhamento instrumental fica muito abaixo dos solos e do
canto. regida maneira italiana. O chefe da orquestra bate o compasso com toda a fora nas
palmas das mos, o que ao princpio incomoda e s se acostuma com o tempo.

No Rio j existia h dcadas a irmandade dos professores de msica sob a invocao


de Santa Ceclia e os diferentes visitantes que vieram para o brasil, nas inmeras expedies
romnticas da virada dos sculos XVIII-XIX, ou nas misses diplomticas, se referem msica
de boa qualidade aqui escutada.

D. Joo VI encontra aqui um msico de gnio: Jos Maurcio Nunes Garcia, mestre
da msica, mestre-capela, organista e professor. O Padre Jos Maurcio era mulato e pai
de famlia. Estudara com o grande organista Frei Antonio de Santo Elias, mas foram seu talento,
33
34
35

sua perseverana, seu amor msica, que fizeram dele a figura importantssima que se tornou
para ns. Foi professor tanto na sua modesta escola como de senhoras da sociedade. Curso de
Msica foi o nome da escola que funcionou 28 anos; ensinou compositores, professores,
cantores e copistas, profissionais e amadores. Jos Maurcio no dispunha sequer de piano, e a
viola de arame o instrumento a que recorre para a necessria exemplificao de tons,
intervalos, modulaes, acordes(2) . Estava a par do que havia de atual em msica na Europa.
Em 1819 rege o Rquiem de Mozart com os msicos da Irmandade de Santa Ceclia. Comps
sobretudo msica sacra, que era de seu pendor e formao, mas tambm comps algo de msica
profana. O Pe. Jos Maurcio viveu o tempo da transio pr-clssica. Na sua maturidade viu
serem executadas nas igrejas no Brasil como na Europa rias e cavatinas de pera. Escreveu
um Compndio, sua nica obra terica com solfejo, teoria e exerccios para pianoforte,
dedicados a seus filhos. Pouca foi sua obra profana, mas conforme assinala o verbete da
Enciclopdia da Msica Brasileira, no obstante os esforos de D. Clofe Person de Matos, a
catalogao de sua obra muito difcil.

Na vinda de D. Joo VI o Pe. Jos Maurcio foi mestre-capela, mestre de msica e


organista, mas a chegada, cerca de dois anos depois, do grande compositor portugus Marcos
Portugal literalmente azedou-lhe a vida. O compositor portugus trazia uma carreira de
sucessos na pera europia e uma carreira de oportunidades. Era compositor da poca e
compunha ao gosto do pblico apaixonado pela pera. Seu sucesso era internacional. No veio
acompanhando a Corte; na verdade comps em honra de Napoleo, o invasor de sua me-
ptria, e quando as coisas ficaram difceis, surgiu na Colnia como gnio musical. E, tambm
literalmente, assenhorou-se do terreno.

Marcos escreveu e encenou vrias peras, assim como escreveu msica para as
ocasies especiais da Casa Real. Junto viera seu irmo, Simo Portugal, que era pianista de
grande mrito e teve muitos discpulos.

Quem mais musicava no Brasil? Citam-se cantores, por nome, como o baixo Joo dos
Reis, Cndido Incio da Silva, autor de modinhas e tambm violinista e violista, assim como
compositor de obras para vrios instrumentos. H nomes de flautistas conhecidos, frades
organistas, ou seja, havia uma vida musical profissional. E as especificaes da Irmandade de
Santa Ceclia, assim como querelas complicadas quanto ao exerccio da profissional da msica
para missas, festas, eventos fora do Rio de Janeiro, mostram o sabor do profissionalismo.,
Alis, como se v hoje ou, h sculos nas corporaes medievais dos mestres cantores.
36

Diferentes fontes citam a Fazenda Santa Cruz, que era de propriedade da ordem de
Santo Incio de Loyola , quer dizer, dos jesutas. A fazenda era enorme, ficava a cerda de 80
km do Rio e, segundo ilustrao de Debret, mais parecia uma organizao feudal. A diz-se que
havia escola para os meninos escravos e Ayres de Andrade cita Adrien Balbi c.1810 (...)
uma palavra a respeito de uma espcie de conservatrio de msica, estabelecido h j muito
tempo, nas imediaes do Rio de Janeiro e que destinado a formar os negros em msica.
Esta instituio deve-se aos jesutas, que se ocupavam da civilizao e instruo do povo bem
como todos aqueles que foram fundados no Brasil antes da chegada do Rei. Esta ordem
poderosa, que era o mais rico proprietrio deste vasto pas, possua uma plantao de cerca de
20 lguas de extenso que era chamada Santa Cruz. Na poca da expulso dos jesutas, esta
propriedade passou com todos os bens imveis para o domnio da Coroa. Quando o rei chegou
ao Rio de Janeiro Santa Cruz foi transformada em moradia real. Quando, pela primeira vez
ouviram missa na igreja de Santo Incio de Loyola em Santa cruz, Sua Majestade e toda a Corte
admiraram-se da perfeio com que a msica vocal e instrumental era executada por negros dos
dois sexos, os quais se haviam aperfeioado nesta arte segundo mtodos introduzidos vrios
anos antes pelos antigos proprietrios deste domnio e que felizmente a fora conservado. Sua
Majestade que gosta muito de msica, querendo tirar partido de tal circunstncia, estabeleceu
escolas de primeiras letras, de composio musical e de canto e de vrios instrumentos na sua
casa de recreio e conseguiu, em pouco tempo, formar entre seus negros tocadores de
instrumentos e hbeis cantores.

Os dois irmos, Marcos e Simo Portugal, compuseram expressamente para estes


novos adeptos de Terpscore (sic) peas que eles executam com perfeio; vrios foram levados
como agregados aos msicos das capelas reais de Santa Cruz e So Cristvo. Alguns
chegaram mesmo a tocar instrumentos e cantar de modo espantoso. Lamentamos no poder dar
os nomes do primeiro violino, primeiro fagote e primeiro clarinete de So Cristvo e das duas
negras que se distinguiram das companheiras pela beleza da voz, e pela arte e expresso que
demonstravam no canto. Os dois irmos, Marcos e Simo Portugal, e os maiores conhecedores
do Rio de Janeiro as tem em grande conta.

S. Majestade muitas vezes assistiu a cerimnias religiosas em que a msica foi


executada por seus escravos e msicos.

S. Majestade Real, o Prncipe do Brasil, que possua extraordinrio talento musical e


comps com tanto gosto quanto facilidade de tocar vrios instrumentos, entre outros, fagote,
trombone, flauta, violino ....
37

A bem da verdade no parece haver comprovao de to alta qualidade. Adriano


Balbi no esteve no Brasil e escreveu segundo informaes.

Quanto pera, o j referido Teatro da pera Nova, de Manuel Lus, o nico que o
Rio possua em 1808, por permisso real, passou a se chamar Teatro Rgio. A foi representada
uma pera de Pe. Jos Maurcio, que Ayres de Andrade supe ter sido Le due gemelle, em
1809. Acham-se preservadas para a posteridade as ordens superiores para grande (ou maior)
disciplina nos ensaios para assegurar o alto nvel de sua execuo. A comemorao era o
aniversrio de D. Maria I, a me de D. Joo, o qual ainda era regente. Em 1811, Marcos
Portugal faria sua estria com a pera LOro no compra amore, no mesmo teatro. O libreto
era como de hbito em italiano. Havia alguns cantores que tinham vindo acompanhando
Marcos Portugal. Entre eles, Marianna Scaramelli, esposa de Louis Lacombe, bailarino e
coregrafo. No mesmo espetculo da pera, Lacombe estria com o ballet I due rivalli,
inaugurando tradio de dana no Brasil.

Notas:
(1) SCHLICHTHORST, Carl O Rio de Janeiro como Ele (1824-1826), Rio de Janeiro,
Editora Getlio Costa, sd.
(2) MATOS, Clofe Person de Padre Jos Maurcio Catlogo Temtico, Rio de Janeiro,
Conselho Federal de Cultura, MEC. 1970.
38

4. PRIMEIRO REINADO (1808 C.1840)


39

4.1. Desenvolvimento das Artes e da Arte de Viver no Rio de Janeiro Aps a Instalao
da Corte

Ao vir para o Brasil, tendo que escolher entre a invaso francesa ou a ditadura inglesa
na terra me, D. Joo optou pela ltima situao. A pensar se optou, pois estava entre a cruz er
a caldeirinha. Os ultimatos franceses, que duraram mais de um ano, eram de exigncias
brutais e a fora dos interesses ingleses em terra lusa tambm. Tais ultimatos tinham se
arrastado por tempo suficiente para salvaguardar os cidados ingleses e seus vastssimos
interesses em Portugal. Assim sendo, pode a Corte trasladar-se, pondo em prtica os planos que
o Marqus de Pombal supervisionara em 1762, aps o pavoroso terremoto de 1755.

Uma multido de navios ingleses escoltava a Corte; milhares e milhares de pessoas


se lanaram aos navios: foi permitido a quem se conseguisse equipar, juntar-se frota real(...).
D. Joo, prncipe regente, declarou que quem o quisesse acompanhar ao Brasil era livre de o
fazer, mesmo em navios particulares. (...) Cada um embarcou como o quando pode, os
objetos que lhe pertencio: seguiu cada um a inspirao que teve para introduzir nas
embarcaes o que devio levar para o desterro, para bem longe e por tempo que lhe no era
dado prever (...) Presenciava, entretanto o povo de Lisboa o mais pugente espetculo. Em
caixas fechadas e volumes imensos de tamanho e peso, carregavam-se riquezas, em ouro e
diamantes, objetos primorosos e de valor, raridades e relquias artsticas. Agrupadas pelas
praias e cais que se extendem do Tejo abaixo at Belm, via ele transportar os seus tesouros
para bordo dos navios aprestados para seguir viagem. (...) Os negociantes e proprietrios
acompanharo muitos a Corte e havio para isso fretado e preparado navios, que se anexaro
frota. Cerca de 15.000 pessoas de todos sexos e idade, abandonaro nesse dia as terras de
Portugal (...) (1).

A viagem foi tumultuada, incmoda, uma tempestade separou a frota e fez D. Joo
aportar na Bahia e outra parte, da Corte, no Rio de Janeiro, onde esteve sem poder desembarcar.
Eram pssimas as condies a bordo, com incrvel sujeira (havia 1.600 pessoas na nave Real).
40

A parte da esquadra que chegou ao Rio teve de esperar de 29 de novembro a 17 de janeiro, sem
desembarcar. As damas tiveram que cortar os cabelos devido s pulgas, piolhos e percevejos,
trazendo, sem se dar conta, o que foi considerado moda na colnia: cabelos curtos.

Para os portugueses se alojarem no Rio 15.000 novos habitantes numa cidade de


cerca de 50.000 pessoas, ou mais exatamente 46.944 indivduos gente branca e de cor, livres e
cativos, enclausurados e tropas(2) foram requisitadas as melhores casas. Ficou triste a fama
do PR = Prncipe Regente, letras afixadas s portas das casas a serem evacuadas e que o
povinho logo interpretou corretamente como ponha-se na rua. Entre tantas e tantas coisas,
vieram um rgo de Lisboa e um organeiro para dele cuidar, Antonio Jos de Araujo.

A recepo a Suas Majestades ficara por conta da Irmandade de Santa Ceclia.


Programara-se um grande Te Deum na igreja dos carmelitas, mas o desejo real foi que a
cerimnia fosse realizada na S provisria, j que a antiga se desmoronara a festa foi na Igreja
do Rosrio. Sabe-se que a Famlia Real teve excelente msica instrumental e vocal, tendo
frente o Pe. Jos Maurcio Nunes Garcia.

Segundo o Pe. Perereca, nas suas conhecidas Memrias para Bem Servir Histria
do Reino no Brasil (3) o templo se achava decentemente ornado e esclarecido com profuso
de luzes. Uma grande orquestra rompeu com melodiosos cnticos, logo que entrou S.A.R. com
sua Augusta Famlia; e ao som dos instrumentos, e vozes, que ressoavam pelo santurio,
caminho o Prncipe regente Nosso Senhor muito devagar, at o altar do Santssimo Sacramento,
e ali, saindo debaixo do ptio, juntamente comas mais pessoas reais, se prostrou com a real
consorte (D. Carlota Joaquina) e os augustos filhos e familiares, ante o trono da Majestade
Divina; entretanto, cantavam os msicos o hino Te Deum Laudamus, e concludo o Virgo Te
ergo, etc. se levantou Sua Alteza com a Real Famlia, e se dirigiu para o altar igualmente
debaixo do plio (...). Concludo o Hino da Graa e cantadas as antfonas Sub tuum
praesidium, O Beate Sebastiane, entoou o revmo. chantre o verso Domine, salvum fac
Principem, etc. e cantou as oraes respectivas a este ato, como prescreve o cerimonial.

As homenagens duraram nove noites sucessivas de magnficas luminrias. Junto da


porta principal do Real Palcio, continua o Pe. Perereca, tinha-se um grande coreto
decentemente ornado, onde os msicos no cessavam de cantar, por grande parte das noites, os
louvores ddo grande e incomparvel prncipe, que tnhamos a fortuna de possuir na nossa
cidade, e cujas melodiosas vozes eram acompanhadas da harmonia dos instrumentos (...).
Salvaram todas as fortalezas e navios de guerra, tanto portugueses como ingleses.
41

Na terceira noite formou o seu ministrio to ajustado como aplaudido (diga-se de


passagem, composto apenas de cidados portugueses). No se esqueceu dos seus amorosos
fiis vassalos que o acompanharam ao exlio e resolveu prov-los todos com suficientes
penses, pagas da sua Real Fazenda: aos civis, eclesisticos e militares, pois que para tanto
esvaziara inteiramente o tesouro da Real Nao Portuguesa, deixando a amada ptria
inteiramente falida.

Na verso do Pe. Perereca, assim no houve uma s pessoa, de tantas, que se


expatriaram voluntariamente pelo amor de seu soberano, que no recebesse de suas reais mos a
recompensa de to grande sacrifcio, segundo a condio, prstimo e capacidade das mesmas.
Verdadeiro pai dos seus vassalos, a sua generosa liberalidade no se limitou s aos que de
Lisboa vieram em sua companhia. Ela se estendeu profusamente pelos habitantes do Brasil,
especialmente da Bahia e do Rio de Janeiro, concedendo S.A. a uns hbitos e comendas; a
outros, postos e ofcios a estes, dignidades e empregos, queles honras e mercs, a todos, amor
e solicitude fraternal.

E houve muitas e muitas festas, com homenagens e Te Deums.

Na verso ao mesmo tempo louvaminhas e ingnua do pe. Perereca, h algo de sinistro


e de mau-pressgio na insist6encioa cndida do nomear de funes ... e funes pagas pelo
governo. Junto com a Famlia real vieram pessoas distintas, de todas as ordens do Estado, das
quais a maior parte delas so empregadas no servio de Suas Altezas, como confessores,
guarda-roupas, capeles, moos de Cmara, etc., damas do Pao, donas da Cmara, aafates,
etc.. Mdicos e cirurgies da Cmara, muitos eclesisticos seculares e regulares, de vrias
religies, muito grande nmero de oficiais do Exrcito, e da Marinha; item, a brigada real da
mesma marinha, comandada pelo seu brigadeiro, Joaquim Jos da Silva, alguns
desembargadores, oficiais de secretarias do Estado, e vrias famlias de particulares.

Poucos meses aps a chegada, concretiza-se a transferncia da S catedral para a nova


sede do Carmo, como expressamente quisera D. Joo. Todos os monges carmelitas se
desalojaram , mas, na Igreja do Carmo, se criara a instituio que vai ser a primeira entre as
congneres da Amrica: A Capela Real. Capela Real significa no somente o espao fsico
onde se realizam os servios religiosos, mas todo o pessoal que deles participa, tanto na sua
parte litrgica como na musical. Segundo Oliveira Lima (4) os conventos do Rio abrigavam
toda uma Academia. No dos Carmelitas Lapa, viveram no primeiro quartel do sculo XIX a
42

par de outros monges instrudos. Frei Pedro de Souza Mariana (...) Frei Custdio Alves Serra
(...) Frei Leandro do Sacramento . Juntamente com os carmelitas foi transferido o Pe. Jos
Maurcio, e o nmero de capeles foi aumentado, assim como de cantores, ministros, sacristos
e serventes da Real Capela. Foi tambm aumentado o coro de msicos com vrios profissionais
italianos e portugueses que j o eram de sua Real Cmara e Capela, em Lisboa, assim como com
outros msicos do Rio de Janeiro. Os violinos profanos alternavam os seus sons com os do
rgo da vizinha Capela do Carmo, da qual fazia D. Joo a sua sala de pera favorita. No que
passou a denominar-se ento Capela Real, disps-se o palco para a exibio de virtuosidade dos
maestros rivais, Marcos Portugal e Pe. Jos Maurcio(5).

As informaes quanto ao nmero de msicos, capeles, etc. constam do Alvar de 15


de junho de 1808, conforme citado na j referida obras de Ayres de Andrade, Francisco
Manuel da Silva e Seu Tempo.

Vamos vendo nas narrativas coetneas, sempre o grande lustre que se emprestava (ou
na verso maldosa de outros, tentava emprestar) a casamentos, nascimentos, batizados, mortes,
viagens das figuras da Famlia Real e, o que importa no presente trabalho, a participao da
Capela Real, dos msicos do Rio de Janeiro. No Pao houve duas noites grande serenata na
sala do dossel a que concorreu toda a fidalguia (...) alm das damos do Pao e muitas senhoras
ilustres que para isso tiveram licena (6).

No fica claro se eram estas senhoras somente as de nacionalidade portuguesa, ou


tambm, brasileiras. Outras ocasies suntuosamente celebradas eram aniversrios, partos
reais, boas notcias de vitrias sobre Napoleo, com procisses, desfiles, arcos do triunfo,
missas solenes, cachoeiras de Te Deums, alm de cavalhadas, touradas com construo
suntuosa de recintos apropriados. Os desfiles contavam com carros alegricos das diferentes
corporaes, de ourives, marceneiros, mercadores, negociantes de molhados, assim como
marujos a cavalo e ciganos trazendo mulheres na garupa. Sempre descries de ouro, prata,
seda da China, alcatifas e galardes.

E alm da Abertura dos Portos a todas as naes amigas, j na chegada Bahia, muito
se fizera no sentido de arejar a enclausurada de corpo e alma colnia: criao de Juntas de
Comrcio, da Fazenda, abertura de entrepostos comerciais, criao de um Banco Nacional para
facilitar o comrcio, criao de tribunais de diversas instncias, a Imprensa (embora sob
censura, adstrita a documentos oficiais e notcias selecionadas do exterior), criao de varas de
rfos em vrias provncias, Escola Militar, com curso de Fsica, Qumica, Minerologia,
43

Metalurgia e Histria Natural, fbricas de plvora e canos de espingarda, fundies, criao da


Escola Anatmica, Cirrgica e Mdica, cuidados com criao de povoaes e melhorias para
lavoura e transportes dos produtos, assim como conquista de terras aos ndios, preocupaes de
sade pblica e higiene, como drenagem e regulao para construes novas, aquedutos,
proibies de rtulas e gelosias, decretao de descanso semanal aos domingos para melhor
louvar ao Senhor assim como diminuio de grande nmero de feriados para melhor se
trabalhar.

Porm, pouco, muito pouco a respeito de educao, do ensino bsico, da escola para
crianas, sendo para se lembrar que aps a expulso dos jesutas no havia, afora alguns
particulares, uma instituio a se preocupar com isto, Na Viagem Pitoresca (7), Rugendas
afirma que em 1822 o que certo que os diferentes estabelecimentos de ensino de instituio
pblica, criados em sua maioria no Rio de Janeiro com grandes dificuldades, esto longe de
corresponder sua finalidade e ao objetivo que tiveram em vista seus fundadores. No se deu
devida importncia instruo primria das classes baixas e mdias da sociedade, e os que, nas
classes elevadas sentiam a necessidade de uma instruo mais completa, nem por isso
encontraram recursos; continuaram mais ou menos obrigados a ir adquir-las em Coimbra, ou
mesmo na Inglaterra e Frana.

Quanto o falecido rei (8) se empenhou em instruir a nao, deduz-se do fato de ter
cedido para uso pblico, a sua biblioteca de 80.000 exemplares. As livrarias aqui (...) so de
todo insignificantes. So propriamente lojas de alfarrbios, cujo sentimento consiste em velhas
tradues do ingls e do francs e encalhes semelhantes. Essas tradues, impressas em
Portugal, so vendidas no Rio de Janeiro a altos preos. A Imprensa Imperial do Rio dispe,
alis, de belos tipos fundidos na Inglaterra e de tudo mais, mas toda sua atividade se limita
Gazeta do Rio de Janeiro, a folhetos e poesias de ocasio em honra da casa reinante, etc..
Quem conta isso Johann Emanuel Pohl, mdico, mineralogista e botnico, que fez parte da
misso austraca que veio ao Brasil por ocasio do casamento de D. Pedro I com a
Arquiduquesa D. Leopoldina.

Em 1810, a Capela Real j conta com o grande Marcos Portugal, a trazer boa pera
italiana, e no ano de 1813, dia do aniversrio do prncipe D. Pedro de Alcntara, abre-se o
quase construdo Real teatro de So Joo e j em 1819, para aniversrio de D. Maria I fora
representada a pera Le due Gemelle, de Pe. Jos Maurcio, no Teatro Manuel Lus, para a qual,
alis ficou preservado um muito atual memorando (9) do Conde de Linhares, ilustrado
ministro de D. Joo, para o Conde Aguiar, exigindo chamar o Juiz de Fora, inspetor do teatro
44

(para que) daqui em diante, de manh e de tarde, se faam ensaios da sobredita pea e que
nenhuma outra seja ensaiada neste intervalo e que de todo modo se procure que a mesma v no
sobredito dia em cena e v dignamente.

Mas, desta chegada de D. Joo e de to lisonjeiras descries do Pe. Perereca, temos


outra viso (se no, outra verso) do comerciante ingls John Luccock (10), que por aqui esteve
na mesma poca. Segundo ele, o povo que vivia espantado com a gastana do governo. A
qualidade dos espetculos teatrais, assim como a prpria arquitetura do teatro, era muito ruim.
Diz ele que as instalaes de moradia real eram exguas, incmodas. Para a populao do Rio, a
chegada da Corte trouxera muitos desconfortos mas, para os cortesos, a situao no era
melhor. Tambm lamentvel era o estado das ruas, o comrcio, a ignorncia da populao. Os
meios de transporte da Famlia Real espelhavam srias dificuldades: pssimos veculos,
puxados por tristes mulas, cujos tratadores eram descalos e mal alimentados e a prpria
forragem dos animais, uma dificuldade. A grama nativa era insuficiente e at que o capim certo
fosse plantado e cortado, foi grave problema alimentar os animais. possvel fazer-se idia do
estado de inferioridade da colnia inferioridade nas artes e nas convenincias da vida pelo
fato de que num aniversrio da Rainha, ocorrido poucos meses aps a minha chegada, s
apareceram seis carros festa, todos abertos, de duas rodas, puxados por um par de mulas
miserveis, e conduzidos por negros imundos. No entanto tratava-se de um dia de gala e a
classe rica da sociedade fizera o que pudera para se mostrar. Da mesma testemunha, ainda
duas observaes. Uma das primeiras ordens baixadas aps a chegada do prncipe disps que
ningum poderia ter simultaneamente duas casas (...). Essa ordenao era extensiva a armazns
e lojas, determinando que elas tinham que ser entregues no s aos emigrantes necessitados
(provenientes) da me ptria, como tambm a aventureiros de toda espcie(...) Seria
completamente fora da etiqueta que a realeza portuguesa fosse vista em casa de um sdito;
participou-se que o Regente e sua famlia estariam sempre em casa, tarde, prontos para receber
os cumprimentos de seus vassalos. Ora, sob tal governo, uma participao pouco diferia de uma
ordem (...).

Assim, lentamente, vo se modificando os hbitos. Mas transparece de to diferentes


narrativas, de contemporneos e testemunhos oculares, que nada que se pudesse chamar de
refinamento havia na colnia. Em trs sculos (11) nenhum prncipe de Lisboa tinha visitado a
grande e rica herdade da Amrica do Sul. Enviavam coletores e juzes, administradores e vice-
reis, porm no se dignavam arriscar-se s tempestades.
45

So os comerciantes estrangeiros que comeam a trazer objetos e idias para o povo


em geral. O nvel cultural do capito de um navio ingls era infinitamente mais alto do que o do
oficial da alfndega que recebia e vistoriava a mercadoria. Muito poucas, pouqussimas
pessoas, na vasta colnia, podiam ler e escrever. E tambm no se pode esquecer que apenas
em 1763 fora a capital transferida da Bahia para o Rio de Janeiro. O Rio era muito carente.

Enfim, a trancos e barrancos, algumas graas sociais se estabelecem. Aps a queda de


Napoleo, aps as decises do Congresso de Viena em 1815, aportam ao Brasil muitos e muitos
estrangeiros. H j, em 1818, emigrantes franceses, ingleses, alemes, italianos, suos,
poloneses. Muitos so refugiados polticos, pessoas de bem mais luzes que os naturais da terra e
de que os prprios emigrados lusos; outros so migrados polticos, que aqui chegaram por culpa
de suas nobres origens (e no mais das vezes melhor educao), porm so pessoas sem outra
possibilidade de ganhar a vida, a no ser dando aulas. No que para tal atividade estivessem
treinados, mas apenas passavam adiante suas tintas, mais ou menos profundas, de lnguas,
literatura, matemtica, geometria, msica, pintura, dana. J ento, na tera de cegos ...

O comrcio libre permite o acesso no s a jornais e livros, como a roupas finas,


utenslios domsticos mais sofisticados e mveis elegantes. Enfim, beleza, elegncia,
sofisticao e at mesmo elevao de alma comeam a ser importados. Nos anncios da Gazeta
do Rio de Janeiro, o primeiro jornal a ser aqui impresso, logo aps os primeiros pianos, e aps a
queda de Napoleo chegam os referidos emigrantes para (12) dar aula em casa e se arranjam
por preo muito cmodo. de 1822, tambm do mesmo jornal, a oportunidade de aprender
por hum preo mui comodo a tocar Piano, a lingoa francesa, a Arithmetica, o Desenho, a
Geografia por hum mestre exacto e de boa conduta, que sabe falar vrias lingoas. As meninas
entram para a escola aos sete, oito anos e pelos treze, quatorze, j esto prontas para casar,
portanto terminam seus estudos.

Em 16 de dezembro de 1815, por sugesto de Talleyrand, no Congresso de Viena, que


se reunira para redistribuir Europa e colnias aps a queda de Napoleo I, D. Joo eleva o
estado do Brasil condio de Reino, junto aos de Portugal e Algarves. Portugal anseia por
voltar sua posio antiga, de ter Lisboa como capital do Brasil e demais colnias, de maior
prestgio e poder, sede da Casa Real. Em 1820, as antigas Cortes Gerais Portuguesas que
dado o regime absolutista do pas no se reuniam desde 1698 voltam a se reunir e formam
uma Junta Provisional do Governo Supremo do Reino, destituindo os governadores nomeados
pelo Rei. Urge que D. Joo volte a Portugal. Mesmo no Brasil, o apoio s Cortes Portuguesas e
a suas intenes constitucionalistas se manifesta acentuadamente.
46

Volta D. Joo a Portugal, para grande insatisfao dos brasileiros, a 26 de abril de


1821. Embora tendo o Brasil seus representantes nas Cortes Portuguesas, a situao
intolervel e o Brasil se separa de Portugal em 1822. A bem marcar, que, mais uma vez, agora
na sua viagem de volta, levava D. Joo o dinheiro do pas que deixava. Isto , navegava para
Portugal todo o dinheiro brasileiro, sem esquecer que tambm os nobres que retornaram
levavam tudo que puderam de dinheiro, metais, jias, obras de arte, mercadorias de comrcio.

O Brasil palco de muitas lutas e insatisfaes nos prximos anos. Demasiadas, na


verdade, para que a noo de qualidade de vida nos aspectos materiais, mas sobretudo culturais,
e de bem estar social e do que se chama de boas maneiras, pudesse florescer com vigor. As
lutas pela preservao da independncia do Brasil;, devido no-aceitao dela, no s pela ex-
metrpole como pelos portugueses aqui residentes, prolongam-se at 1831.

Desde 1824 tnhamos uma Constituio, na qual j estava o princpio de que a


instruo gratuita obrigatria para todos os cidados, apesar do dito de Jos Bonifcio de
Andrade de que as leis empreendem muito, nada acabam.

Nestas alturas, o francs habitual na Corte, alis como era em outras partes do
mundo, na Rssia, por exemplo. J muito menor a influncia da literatura portuguesa do que
da literatura romntica francesa. Mas ainda no chegara uma gerao literria ou artstica de
sentimentos nacionalistas.

Em 1827, o Jornal do Comrcio inicia suas atividades; so comuns os anncios em


francs. Pode-se encontrar um anncio procurando dous criados pretos, sabendo falar Francez
muito melhor e mesmo no comrcio comum a conversao no idioma francs.

Durante a permanncia de D. Joo VI desenvolvera-se a cultura do caf do Rio de


Janeiro. Aps a independncia, em 1822, as mensagens dos primeiros presidentes assemblia
da provncia fluminense mostram a predominncia do caf na economia provincial. Os
fazendeiros enriquecidos comeam a construir casas mais confortveis, substituindo as pesadas
linhas coloniais pela influncia neo-clssica trazida pela Misso Francesa; procuram-se bons
cozinheiros, a ourivesaria que fora literalmente proibida por longos perodos, durante o Brasil
Colnia, volta a ser praticada pelos negros, que tinham natural talento. O alvar de 5/1/1785
ordenara o fechamento de todas as fbricas. H contnua procura da beleza da decorao,
47

meno das flores de enfeites feitas de penas e plumagens, contas e conchas. As mulheres
acordam para a vaidade. a moda irrompe, importa-se tudo para enfeitar e embelezar.

Apesar de imensas dificuldades e agitaes polticas a liberdade de imprensa desde


1821 e a suspenso da censura prvia haviam dado origem a violncia inaudita apesar,
tambm, dos problemas econmicos bem demonstrados pela conteno necessria e brutal de
gastos da Corte (pois se os cavalos de D. Pedro I so reduzidos de 1.200 para 156 ...)
indubitavelmente h aperfeioamento na arte de viver.
Por volta de 1830, os instrumentos musicais preferidos pela classe mdia so piano,
violino, flauta e harpa. Sucedem-se os anncios, para os ensinar, assim como ensinar canto. E
aparecem tambm os tcnicos (13) para consertar pianos e afin-los, tanto na cidade como fora
della . E para l se iam os afinadores, a cavalo e seus escravos, a p, a levar ferramentas. Pois
que escravos no andavam a cavalo.

Em 1831, finalmente tem D. Pedro I de ir a Portugal, no por obedecer ordens, que


isto no era de seu feitio, mas para defender os direitos de sua filha a quem nomeara Regente
em Portugal e deixa no Brasil seu filho, de apenas 5 anos, D. Pedro de Alcntara, j consagrado
Imperador do Brasil com o nome de D. Pedro II. Tambm aqui ficaram suas irms D. Januria,
D. Paula e D. Francisca, todas menores de idade.

Sociedades beneficentes como a Sociedade Francesa e a Sociedade Inglesa de


Beneficncia tinham sido fundadas, assim como academias literrias para fins de
entretenimento, divulgao e cultura. Por todo o Brasil a Maonaria teve Lojas que tiveram
enorme atuao poltica.

A dcada que se sucede tambm pontuada por lutas, para alcanar o equilbrio
poltico no Brasil. H vrias regncias e regentes, espera de que o menino D. Pedro II se torne
adulto. E, enfim, assim declarado em 1840, tornando-se ainda menino, aos 14 anos,
Imperador do Brasil.

Notas
(1) SILVA, J.M. Pereira da Histria da Fundao do Imprio do Brasil, Rio de Janeiro,
Garnier Editor, 1864.
(2) AZEVEDO, Dr. Moreira de Curiosidade, Notcias e Variedades da Histria Brazileira,
Ri de Janeiro, Garnier-Typ. Franco Amrica, 1873.
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(3) SANTOS, Luiz Gonalves dos (pe. Perereca) Memrias para Servir Histria do
Reino do Brasil, BH Ed. Itatiaia Ltda.-SP EDUSP, 1981.
(4) LIMA, Oliveira D. Joo VI no Brasil, Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio, 1945.
(5) LIMA, Oliveira op. cit.
(6) SILVA, J.M. Pereira da op. cit.
(7) RUGENDAS, Johann Moritz Viagem Pitoresca Atravs do Brasil (c.1821), So
Paulo, Crculo do Livro, cortesia da Livraria Martins Editora, sd.
(8) POHL, Johann Emanuel Viagem no Interior do Brasil (entre 1817 e 1821) BH
Libraria Itatiais Editora Ltda.-SP EDUSP, 1976.
(9) In ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo Ordem de D.
Joo VI, transmitida pelo Conde de Linhares ao Conde de Aguiar, Rio de Janeiro,
Edies Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(10) LUCCOCK, John Notas sobre o Rio de Janeiro e Partes Meridionais do Brasil, BH
Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP EDUSP, 1975.
(11) RIBEYROLLES, Charles Brasil Pitoresco (1858-61), BH Livraria Itatiais Editora
Ltda.-SP EDUSP, 1980.
(12) RENAULT, Delso O Rio de Janeiro nos Anncios de Jornais (1808-1850), Rio de
Janeiro, Livraria Francisco Alves Editora S.A., 1984.
(13) RENAULT, Delso op. cit.
49

4.2. A Misso Artstica Francesa (1816)

Por sugesto do Conde da Barca, Antnio de Arajo e Azevedo, devia se fundar uma
Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios, em que se promova, difunda a instruo e
conhecimento, indispensvel aos homens de estado, mas trabalhe para o progresso da
agricultura, indstria e comrcio. Alm dos artistas, para tal realizao vieram serralheiros,
mestres ferreiros, gravadores, engenheiros mecnicos, carpinteiros de carros e curadores de pele
e curtidores. A deciso de 1815 e o Marqus de Marialva, ministro plenipotencirio de S.
Majestade Fidelssima junto ao governo de Frana, incumbido de contratar uma misso
artstica e organizar a escola. Ia bem a idia com a necessidade de se reatarem as relaes
diplomticas do Brasil com a Frana. Veio como embaixador de Louis XVIII o Duque de
Luxemburgo. Era necessrio tambm cumprimentar D. Joo VI pela sua ascenso ao Reino.

Ferdinand Denis (1) Foi no ano de 1815 que o Marqus de Marialva, embaixador de
Portugal em Frana, contratou com o Conde da Barca, ministro dos negcios estrangeiros no
Rio de Janeiro, a formao de uma academia de que se esperava os mais felizes resultados.

A 26 de maro de 1816, chegou a misso chefiada por Joaquim Lebreton, de classe de


Belas Artes do Instituto de Frana e que tinha sido demitido ao subir ao trono Luis XVIII.
Outros membros:

Nicolas-Antoine Taunay pintor de gnero e de batalhas


Jean-Baptiste Debret pintor de histria
Auguste-Henri-Victor Grandjean de Montigny arquiteto
Auguste-Marie Taunay escultor
Charles Siomon Pradier gravador
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Artfices e ajudantes:

Franois Ovide mecnico


Nicolas Magliori Enout serralheiro
Jean-Baptiste Lovel ferreiro
Pilit e Faber curtidores
Louis Joseph e Hippolytes Roy carpinteiros
Pierre Dillon comerciante de profisso e secretrio da Misso

Chega na mesma ocasio ao Rio de Janeiro, embora no com o membro da misso


artstica francesa, o compositor Sigismund Neukomm. Ele trazia uma carta de recomendao
para o Conde da Barca, escrita pelo Prncipe de Talleyrand. Fora convidado em Paris a integrar
a comitiva do Duque de Luxemburgo. Embaixador Extraordinrio de Luiz XVIII que vinha ao
Brasil cumprimentar D. Joo VI e reatar as relaes entre Portugal e Frana.

A idia da Escola Real das Cincias, Artes e Ofcios obviamente sofreu alteraes a
instituio teve os nomes de Real Academia de Desenho, Pintura, Escultura e Arquitetura Civil;
Academia das Artes; Academia Imperial de Belas Artes; Imperial Academia e Escola de Belas
Artes em 1816.

A Misso foi ponto importantssimo e marcante no Brasil, embora como sempre


acontece, os planos iniciais no fossem claros e tenham sido alterados, as promessas iniciais no
cumpridas, os objetivos se tenham adaptado s circunstncias, e muitos egos feridos e grandes
frustraes a tenham nascido. E houve srios problemas reais: Pradier, o gravador, retornou a
Paris por que no havia no Rio nem impressor nem papel de impresso conveniente para o seu
trabalho. Logo aps a chegada da Misso, duas pessoas importantssimas para o seu
desempenho falecem: o Conde da Barca e o Chefe Lebreton.

Dos muitos projetos de Grandjean de Montigny poucos foram realizados, embora ele
tenha sido o membro da Misso que mais tempo permaneceu no Brasil. O prdio da Academia
de Belas Artes foi construdo 10 anos aps sua chegada e abrigou poucos alunos. Debret deixou
valiosa contribuio pelo registro artstico e sistemtico da vida social no Rio de Janeiro e
outras regies brasileiras, durante o perodo em que aqui esteve. Debret deu muitas aulas,
formou alunos, tendo participado como cengrafo de muitas festas pblicas, as quais, diga-se de
passagem, j antes da chegada da Famlia Real eram literalmente adoradas pelo povo.
51

Houve muita discrdia e ainda h quanto necessidade, oportunidade e frutos da


Misso. Se de um lado, introduziu novas perspectivas artsticas no se pode negar que
ignorou e mesmo desprezou o passado cultural do Rio. Alm disso, segundo Jos Mariano
Filho, citado por Fernando de Azevedo na Histria da Cultura Brasileira, no foram
considerados os artistas brasileiros. Estes eram pouco numerosos, autodidatas, sem grandes
luzes, quase todos mestios, de origem humilde, cuja rudimentar cultura se havia formado a
custo de ingentes esforos, longe da proteo remunerada que agora se dispensava aos
estrangeiros. No foram considerados tambm os artistas capazes portugueses que vieram com
o prncipe para o Brasil, e que se sentiram, rejeitados e revoltados por no terem sido
convidados a participar das atividades, das aulas, escolas e academias.

Em que pese a xenofobia, parece no haver dvidas de que os incipientes sentimentos


nativistas tambm nas artes foram ignorados, despercebidos pelas pessoas, provavelmente
convencidas de que somente o afrancesamento salvaria o Brasil da ignorncia e da falta de
cultura e que tal francesismo possibilitaria o progresso. Essa era a viso da poca. Oliveira
Lima cita correspondncia de Luis Joaquim dos Santos Marrocos, empregado na Chancelaria-
mor do reino, correspondncia esta que est na Biblioteca do Palcio da Ajuda em Lisboa:
como poderia porm, o geral da populao fluminense secundar, ou mesmo dar valor aos
servios da colonia de artistas de mrito e reputao que o Conde da Barca mandou contratar em
Paris pelo Marqus de Marialva para fundarem a Academia do Rio, e incitarem e derramarem o
gosto das belas artes na expresso mais acabada a que tinham elas chegado na ptria de Davi e
Gericault? Em 1816 (...) ainda percorriam ndios nmades o distrito de Campos e na prpria
baia do Rio de Janeiro estava instalada a Misso de So Loureno (2).

O modelo que o pas segue o francs desde os nomes da s lojas e de seus proprietrios
at o fato de se fazer literatura, jornalismo e teatro em francs e de as moas, como menciona
Machado de Assis, aprenderem francs para irem s compras falando francs com os caixeiros
que haviam aprendido francs para falar com estas moas compatriotas brasileiras. E iam s
compras procurar modelos de roupas francesas, tendo aprendido francs com os emigrados
franceses partidrios de Napoleo, j derrotado, imigrantes desajustados, portanto, por razes
polticas na sua terra natal e que por aqui procuravam sobreviver. Freycenet assim se refere
Misso francesa: o Conde da Barca (...) chamou ao Rio vrios artistas e literatos franceses (...)
uma penso lhes foi concedida pelo rei, mas como o Conde da Barca morreu logo aps, a
academia jamais se reuniu e os membros j escolhidos terminaram por se dispersar aps terem
tido muitas injustias e desgostos(3).
52

Sigismund Neukomm, austraco, foi um grande pianista e grande viajante. Aluno


apreciado de Haydn, foi por muitos anos pianista da casa do grande diplomata Talleyrand, anes
e depois da estada no Brasil. Chegou ao Brasil poca da Misso Francesa e se fez muito bem
aceito. Na verdade, hospedou-se na casa do Conde da Barca, com carta de recomendao de
Talleyrand. Meses depois um decreto o nomeou professor pblico de msica no Rio de Janeiro
e encarregado de prestar servios como compositor e executante. Foi professor de D. Pedro,
prncipe, da princesa D. Leopoldina, da infante D. Isabel Maria e tambm do compositor
Francisco Manuel. Como correspondente de um jornal musical vienense, cita numa das
crnicas a primeira audio do Rquiem de Mozart, regido pelo Pe. Jos Maurcio na Igreja do
Parto em 1819. Comps neste ano duas peas sobre temas brasileiros - LAmoureux para
flauta e piano, sobre o tema da modinha La Mlancolie, de Joaquim Manuel e o Meu Amor
Brasileiro, capricho para piano forte sobre lundu brasileiro. Foi tambm grande admirador do
Pe. Jos Maurcio. Retirou-se para a Europa quando D. Joo VI voltou para Portugal. Em 1821
publicou uma coleo de modinhas de Joaquim Manuel em Paris.

Notas:
(1) DENIS, Ferdinand Brasil BH-Edit. Itatiaia SP-EDUSP, 1980
(2) LIMA, Oliveira D. Joo VI no Brasil Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio,
1945.
(3) FREYCENET, Louis Voyage autour du monde (1816), Paris, Chez Pillet-Ain
imprimeur-libraire, 1826
53

4.3. Aspectos Comerciais da Chegada dos Pianos no Rio de Janeiro

Antes da vinda da Famlia Real para o Brasil, vigorava a Pauta das Avaliaes das
Fazendas pela qual se cobravam os direitos da Dzima da Alfndega do Rio de Janeiro (1)
instrumentos musicais como rgos, gaitas de roda, harpas, violas machetadas, trombetas de
lato, rebeca ou rebeces, pandeiros, ctaras, berimbaus, cordas de viola (...) cravo de tocar
grande cada um 19$200 cravos de tocar pequeno, cada um 12$000, espinhetas, cada um
6$000. Quando a corte veio, sabe-se que trouxe instrumentos de teclado, inclusive um rgao
para a Capela Real, assim como um organeiro para mont-lo. No h notcias de fabricantes,
portugueses ou no, de pianos que tivessem vindo com D. Joo.

Fato importantssimo, imediato chegada real, talvez mesmo dos mais importantes,
foi o abrir dos portos brasileiros s naes amigas, em documento assinado por D. Joo em 23
de janeiro de 1808 em Salvador, portanto antes de desembarcar no Rio de Janeiro. Enquanto
colnia, o Brasil se limitara a ter comrcio com a Metrpole. As atividades comerciais eram
extremamente limitadas e controladas pelos rgos portugueses. Alm das bvias dificuldades
fsicas de intercmbio, pela distncia, pela precariedade de meios de ligao, mesmo dentro do
pas, as restries visando o total e absoluto poder sobre a colnia, eram de mo de ferro.
Mesmo a natural habilidade dos nativos, ou dos escravos, para manufaturas, artesanatos, por
exemplo consertos de ourivesaria, foram controladas ou excludas. Ferdinand Denis escrevendo
em 1836, conta que alguns habitantes ainda se lembravam de que mesmo famlias muito ricas
no tinham uma faca para cada hspede e um copo s circulava entre os convivas numa grande
recepo, dada a dificuldade de se adquirirem os mais elementares bens de consumo.

Mas, j na Conveno anglo-portuguesa de outubro de 1807 tratando da transferncia


da sede da monarquia portuguesa para o Brasil, previra-se que caso os navios ingleses no
pudessem usar os portos portugueses, usariam um porto na Ilha de Santa Catarina (2) ou outro
qualquer da Costa brasileira, usando-se navios ingleses para importao e exportao e mantidas
as mesmas condies alfandegrias em vigncia em Portugal. Alis, outras condies,
54

consideradas intolerveis, foram propostas pelos ingleses. Finalmente, aps complicadas


manobras, o prncipe regente foi convencido pelo futuro Visconde de Cair, Jos da Silva
Lisboa, a abrir os portos s naes estrangeiras. Determinou o prncipe: Sou servido ordenar
interina e provisoriamente, enquanto no consolido o sistema geral, que efetivamente regule
semelhantes matrias, o seguinte: Primo: Que sejam admissveis nas Alfndega do Brasil todos
e quaisquer gneros, fazendas e mercadorias, transportadas ou em navios estrangeiros das
potncias que se conservam em paz e harmonia com minha Real Coroa, ou em navios dos meus
vassalos (...). Secundo: Que no s os meus vassalos, mas tambm os sobreditos estrangeiros
possam exportar para os portos que bem lhes parecer, a benefcio do comrcio, exceo do
pau-brasil ou outros notadamente estancados, pagando por sada os mesmos direitos j
estabelecidos nas respectivas Capitanias, ficando entretanto como em suspenso e sem vigor
todas as leis, cartas rgias ou outras ordens, que at aqui proibiam neste Estado do Brasil o
recproco comrcio e navegao entre os meus vassalos e estrangeiros (...). Escrita na Bahia,
aos 28 de janeiro de 1808. Prncipe.

Foram ratificadas as determinaes por mais dois tratados, em 1810, um de Aliana e


Amizade, outro de Comrcio e Navegao, alm de uma Conveno sobre estabelecimento das
linhas comerciais entre Brasil e Inglaterra. As informaes contidas no citado livro de Hlio
Vianna repetem estatsticas citadas pelo Padre Perereca (3):

Chegaram ao Rio de Janeiro:


1808 765 navios portugueses e 90 estrangeiros
1809 822 navios portugueses e 83 estrangeiros
1810 1.214 navios portugueses e 122 estrangeiros

Em 1820, excetuando-se os navios de cabotagem, isto , os que fazem percurso dentro


do pas, temos 153 navios portugueses de comrcio internacional, 15 ingleses, 74 norte-
americanos e 46 franceses.

Para aumentar o comrcio interno, foram revogadas proibies anteriores que


impediam o livre estabelecimento de lojas e vendas por mascates. Quanto a taxas alfandegrias,
os ingleses tinham condies at melhores que os portugueses. Vale lembrar, tambm, que aps
as guerras napolenicas e a queda de Napoleo, franceses emigrados e outros estrangeiros se
dirigiam ao Brasil em quantidade.
55

nestas circunstncias e condies que se delineiam os contornos da existncia de


tantos pianos no Brasil, assim como de tantos professores.

Segundo narra o Rev. Robert Walsh (4) o porto do Rio de Janeiro era muito bom
alis, ele apenas um dos que se regerem a estas caractersticas. A baia era perfeita, o Po de
Acar um ponto de orientao inconfundvel, os ventos constantes, a gua em quantidade,
mantimentos e madeira, fceis de aquisio. Portanto, quando as portas do pas se abriram
especulao estrangeira no foi surpresa para ningum o fato de que a cidade do Rio e seu
comrcio tivessem crescido com uma rapidez incrvel. Tal era a nsia especuladora da
Inglaterra, que tudo era mandado para o Brasil sem a menor preocupao com relao sua
convenincia ou utilidade para o clima ou necessidades do povo que iria adquirir as mercadorias
(...). Freqentemente eu ia alfndega para ver esses produtos importados, mas a poca dos
patins e dos aquecedores de carvo j tinha acabado (...) importaes feitas no ano de 1828
atingiram a soma de trs milhes de libras esterlinas em produtos manufaturados. um
espetculo curioso e interessante percorrer os ptios e depsitos por entre os diversos tipos de
produtos manufaturados vindos de todas as partes do mundo; mas eu examinava
particularmente os vindos da Inglaterra, e por curiosidade anotava alguns artigos. Havia caixas
e fardos de mercadorias abertos por todos os lados, contendo xales, lenos, bons (...), facas,
martelos, machados (...), ps de pedreiro, mosquetes, quadros, pianos, barmetros.

As palavras de Walsh so confirmadas pelo comerciante ingls Johan Luccock (5) que
aqui esteve em 1808 e permaneceu entre idas e vindas por dez anos. As casas com seus
mobilirios realizaram equivalente progresso em convenincia e vistosidade; as carruagens
comearam a fazer-se mais numerosas, algumas delas magnficas e, quando a caminho da Corte,
faziam-se puxar por cavalos em vez de mulas e servir por lacaios brancos em vez de escravos
.... Isso diz ele em 1808. Dez anos depois, observa: E tudo quanto pudesse em algo
acrescentar ao conforto e aparncia pareceu a todos digno de obter-se. Tinha isso tornado no
principal interesse dos brasileiros (...). Da animarem-se os artesos de toda a casa a se
estabelecerem sendo eles procuradssimos. A respeito dos comerciantes franceses, diz
Luccock: O Duque de Luxemburgo chegara como legado de Frana, estabelecendo as relaes
desse pas com o Brasil sobre princpios slidos e justos. Por essa ocasio, era divertido, para
um espectador, observar o quanto dos negociantes do Brasil ficaram alegres, a maneira como,
em altas e sabedoras vozes, discorriam das manufaturas francesas e das modas da Frana: como
profetizavam a rpida expulso dos sombrios e monopolizadores ingleses de seus mercados;
quo cedo corrigiram suas noes, quo francamente reconheceram seu desaponto e em que
profundo descrdito caram os franceses como comerciantes. (...) Durante este mesmo
56

perodo a ustria formou com o Brasil relaes mais estreitas que as de qualquer outro pas;
no somente encetou-se comrcio com os portos do Trieste e do norte da Alemanha como
tambm se combinou o casamento do herdeiro presuntivo do Brasil com uma das filhas do
Imperador.

Em 1831 poca conturbada da poltica do Brasil, que culminaria com a abdicao de


D. Pedro I e o incio de uma dcada muito pobre de realizaes culturais, de profunda
decadncia da vida musical especificamente Alcide d Orbigny (6) comissionado pelo Museu
de Histria Natural de Paris, tambm observa: Seria difcil dar uma idia do intenso comrcio
do Rio de Janeiro. O porto, a balsa, os mercados das ruas paralelas ao mar, ficam abarrotados
de uma multido de negociantes, marinheiros e negros. Os vrios idiomas a falados, a
variedade de vesturios, os cantos dos negros que carregam fardos, o rangido dos carros de bois
que transportam mercadorias (...). A partir do dia em que o comrcio do Rio de Janeiro tornou-
se independente da metrpole e o seu progresso foi prodigioso. As importaes de artigos
europeus satisfazem todas as necessidades e parecem destinadas a criar outras tanto so variadas
e abundantes. Calcula-se em pelo menos 20.000 o nmero de negros que o comrcio vai buscar
anualmente na costa da frica.

Em 1810 h na Gazeta do Rio de Janeiro anncios de cravos para vender e, em 1812,


pianos marca Broadwood que resistiam ao clima e tinham tarifas privilegiadas para importao.
Tambm do mesmo ano, anncio de forte piano Erard. Conta Delso Renault na sua obra citada
O Rio de Janeiro em Anncios de Jornais. Os barcos descarregam carga variadssima:
linho, caixas de tabaco, leques, quadros, espelhos, selas de homem e de mulher, livros, vidros,
pregos, cambraia, gara (pluma para chapu) , lenos de seda e de algodo, relgios, botas,
sapatos, roupa para mesa, sabes, espritos de cheiro, vinhos de Champanha, meias de algodo
para mulher, calas grossas de linho para pretos. E instalaram-se os primeiros comerciantes
Bellard chapus franceses, livros franceses, vestidos e enfeites, falsa e verdadeira bijuteria.

Em seis de junho de 1813, tambm na Gazeta do Rio de Janeiro Pianos fortes e


grandes, pianos chegados proximamente de Londres e do melhor autor.

Carlos P. Rezende (7) refere-se aos leiles, a que se entregou a mercadoria inglesa
importada desorganizadamente, nos quais se encontrariam pianos das marcar Stodart, Debain,
Erard, Graff, Pleyel, Henri Herz, Ibasch, Kalkbrenner, Clementi, Collard & Collard,
Schierdmeyer, Steinway, Bechstein, Chickering, Boesendorfer. O leiloeiro Dodsworth.
57

At 1830 as referncias aos pianos so esparsas, H que lembrar, porm, que a grande
popularizao do piano, no sentido de maio r mercado, advm aps o primeiro quartel do sculo
XIX, quando os fabricantes austracos, ingleses e franceses, chegam a instrumentos de menor
tamanho, mais acessveis s casas burguesas, assim cimo a um sistema mecnico, com o
escapamento duplo, que o torna muito mais satisfatrio e mais fcil de tocar.

Importa tambm saber que a casa Erard fundara em 1786, em Londres, uma fbrica de
pianofortes e harpas, com a prpria marca Erard e, em 1808, a patente de seu sistema de
repetio. Isto provavelmente explica o fato de antes da queda de Napoleo e de as relaes
comerciais com a Frana estarem acertadas se encontrassem no Brasil pianos Erard.

O piano de armrio inventado, com o nome portable grand em 1800, com patente
na Inglaterra e nos Estados Unidos por um ingls residente na Filadlfia. Ele no repetiu o
piano girafa, que simplesmente empinara a cauda do piano de cauda e tinha as cordas
terminando na altura do teclado. John Isaac Hawkins, o inventor, colocou as cordas at o solo,
fazendo um instrumento preso na prpria caixa. Ainda era um instrumento grande. O
instrumento menor, chamado cottage piano, aparece em 1811, inventado por Roberto Wornun.
Somente em, 1827, Pleyel faz um piano de armrio e Erard, em 1831.

Quanto importao, os instrumentos preferidos eram os franceses, pela tima


qualidade, beleza, elegncia do mvel e perfeio de acabamento. As marcas eram Pleyel,
Henri Herz, Metzentin, Pape et fils (Paris), Boisselot et fils (Marselha). Os alemes eram mais
durveis mas muito feios. Marcas J. Doll e rachhals, os ingleses, Towns-Packer, Brinsmead,
Broadwood & Sons, maiores e mais antigos. Havia um piano de cauda Broadwood no Palcio
Imperial.

No livro de Ayres de Andrade (8), pgina 243 (1o volume):

Data dessa mesma poca o aparecimento do primeiro piano fabricado no Rio de


Janeiro. Seu fabricante era o dinamarqus Falckenberg. O anncio, ainda segundo Ayres de
Andrade era:

Em uma Corte onde o gosto pelas belas artes tanto distingue os naturais e, enfim,
onde os velhos preconceitos j no existem, para dar-se preferncia a obras estrangeiras pelas
fabricadas no Pas, em iguais condies de delicadeza, mo de obra, durao e mrito;
Falckberg, de nacionalidade dinamarquesa, mestre construtor de pianos, tem a honra de
58

anunciar ao pblico qye em sua casa, na R. Largo de So francisco de Paula, sobrado n 9, h


para vender vrios pianos de que autor, construdos com a maior delicadeza e elegncia, sendo
as caixas de belo jacarand, guarnecidas com relevos em bronze, tendo vozes que no invejam
(se no excedem) os dos melhores autores.

Em 1837, J. Cristiam Mller pe venda um piano e toucador, que tinha na frente 6


gavetas e atrs 2 armrios com gavetas. Uma delas continha um jogo completo de toucador, em
prata e cristal. A idia no tropical. Na verdade assim foi feito em pases do norte da Europa:
adaptar-se o piano ao mobilirio: piano-mesa, piano-escrivaninha piano-armrio (9).

Notas:

(1) Revista do Instituto Histrico e Geogrfico volume 254 jan/mar de


1962 pag. 241 384
(2) VIANNA, Hlio Histria do Brasil So Paulo, Cia.
Melhoramentos, 1972.
(3) SANTOS, Luis Gonalves dos (Pe. Perereca) Memrias para Servir
Histria do Reino do Brasil, BH Editora Itatiaia Ltda.- SP EDUSP, 1981.
(4) WALSH, Robert Notcias do Brasil (1828-1829), BH Editora Itatiaia
Ltda.-SP EDUSP, 1985.
(5) LUCCOCK, John Notas sobre o Rio de Janeiro e Partes
Meridionais do Brasil, BH Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP EDUSP, 1975.
(6) DORBIGNY, Alcide Viagem Pitoresca Atravs do Brasil (1831),
BH Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP EDUSP, 1976.
(7) REZENDE, Carlos P. Nota para uma Histria do Piano no Brasil
in Revista Brasil Cultural, Rio de Janeiro, Conselho Nacional de Cultura, 1970.
(8) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo,
Rio de Janeiro, Edioes Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(9) SCHONBERG, Harold C. The Great Pianists from Mozart to the
Present, New York, Simond & Schuster, 1963.
59

4.4 Vida Musical Crioca

Desde a chegada dos jesutas no comeo do sculo XVI comeamos a ter teatro e a
ter atores, os jovens ndios e ter pblico, que foram outros ndios jovens e adultos. A
Companhia de Jesus manteve a tradio medieval das representaes teatrais, dos milagres,
mistrios e moralidades nos trios das igrejas, como meio de ensino, catequese, evangelizao.
Nos Tratados das Gentes e Terras do Brasil, o Pe. Ferno Cardim (1) diz que em 09 de maio
de 1583 ao arribarem Bahia de Todos os Santos foram recebidos com grande alvoroo e
contentamento. Entre outras manifestaes houve boa msica de vozes e danas(...).
Chegando o padre terra comearam os frautistas tocar suas frautas com muita festa. Outros
(indiozinhos) saram com uma dana descudos portuguesa, fazendo muitos trocados e
danando ao som da viola, pandeiro e tamboril e frauta, e juntamente representavam um breve
dilogo, cantando algumas cantigas pastorais. (...) e o padre visitador disse missa cantada com
dicono, e sub-dicono, officiada em canto dorgo pelos ndios, com suas frautas.

Em diferentes partes do Brasil, este tipo de atividade teatral em recintos eclesisticos


se desenvolveu, s vezes um pouco profanamente demais e sabe-se de proibies quando tudo
se transformara num verdadeiro carnaval, bastante pago. Em 1734 h uma proibio de
atividade teatral em qualquer local, proibio revogada em 17 de julho de 1777, quando a
autoridade civil recomenda a construo de teatros (2) como escola de valor, de moral e de
fidelidade aos soberanos.

No Rio de Janeiro o j citado teatro do Pe. Ventura, onde se representou Antonio Jos
da Silva, o Judeu, Metastsio, Molire, Voltaire, por uma companhia de mulatos, com
maquilagem vermelha e branca para esconder a pele escura. Em 1770 o Ri de Janeiro, j capital
da colnia, teve por iniciativa do j referido Manuel Lus ex-barbeiro, ex-ferreiro, ex-tubista
numa banda militar, homem de confiana do vice-rei Marqus de Lavradio, um teatro, bastante
luxuoso, com companhia permanente de atores mulatos e uma cantora, Maria Conceio da
Lapa, apelidada Lapinha, que chegou a cantar no teatro de S. Carlos, de Lisboa. Em 1790, o
60

mesmo Manuel Lus traz uma companhia portuguesa, com repertrio de Antonio Jos da Silva,
Metastsio, Molire, Goldoni.

Houve um pequeno teatro no Passeio Pblico, o mais antigo parque da cidade, onde
foi representado, na dcada de 1780, provavelmente Litaliana in Londra, de Cimarosa e a
Piet dAmore, de Millico.

Sabe-se que aps a expulso dos jesutas pelo Marqus de Pombal, os franciscanos
fizeram espetculos de fundo religioso. Havia tambm sempre segundo as informaes de
Mario Cacciglia no seu livro Pequena Histria do Teatro no Brasil, teatro de marionetes. A
poca entre 1780 e 1800 foi do reinado de D. Maria I, muito puritana, que proibiu a subida das
mulheres ao palco. Os papis femininos foram representados por homens e h diversas
referncias ao efeito ridculo que isto causou (3).

Houve muitas e melhores representaes teatrais e realizaes musicais, no sculo


XVIII nas inas Gerais, incomparavelmente mais refinadas, assim como outras casas de pera em
localidades como S. Paulo, Par, Maranho, Pernambuco, Cuiab. Sabe-se tambm que at a
segunda metade do sculo XVIII ser ator era desonroso, pessoas de muito baixa classe social
eram os atores e os cenrios e guarda-roupas muito estereotipados.

No obstante, o teatro de Manuel Lus, continua de 1809 a 1813, com o nome de


Teatro Rgio. A so representadas peras, inclusive no aniversrio de D. Maria I. Le due
gemelle, do Pe. Jos Maurcio em 1811 e 1812 peras de Marcos Portugal. Este teatro se fecha
em 1813. Segundo Ayres de Andrade (4) com o fechamento do Teatro Rgio em 1813
encerrava-se o primeiro captulo da Histria do Teatro Lrico no Rio de Janeiro.

Com a vinda da Famlia Real, tambm o teatro estimulado e desenvolvido, como um


dos aspectos para tornar mais cosmopolita a nova Capital e mais alegre e estimulante a vida da
Corte. D. Joo concede ao Fernandinho, ex-barbeiro, por nome completo Fernando Jos de
Almeida Castro, o privilgio de chamar ao seu teatro Real Teatro de S. Joo, assim como para
a construo lhe concedera grandes facilidades fiscais. A, para sua inaugurao a 12 de
outubro de 1813 foi representada a pera O Juramento dos Nunes, com libreto de um tenente
da Marinha, Gasto Fausto de Cmara Coutinho e msica do maestro Bernardo Jos de Souza
Queirs. No intervalo foram executadas msicas engraadas. Representou-se em seguida
(segundo reportagem do Gazeta do Rio de Janeiro de 4 dias mais tarde) a aparatosa pea
intitulada Combate do Vimieiro(5).
61

Em 1815 foi construdo ao lado de S. Joo um teatrinho do qual nada se sabe (Mario
Cacciaglia). Em 1820, por iniciativa de um comerciante, o arquiteto francs Gradjean de
Montigny, da Misso Francesa, construiu um teatro para espetculos de amadores que, assim
como o pblico, pertenciam alta sociedade. Houve tambm entre 1823/1824, outro teatro
fechadssimo, ao qual foi uma vez vedada a entrada da Marquesa de Santos, causando a ira
sagrada do Imperador Pedro I, que comprou o teatro e ordenou o despejo da companhia. D.
Pedro I esvaziou o teatro de todo seu mobilirio e cenrio e levou o material para o Campo de
Santanna e o incendiou. Foi tambm fundado outro teatrinho na R. dos Arcos e o de So
Francisco de Paula (1833) que posteriormente seria o ginsio e beira-mar, o Teatro da Praia,
de D. Manuel (1834), que em 1838 era Teatro So Janurio.

Sabemos que da em diante, at a volta do Imperador D. Pedro I para Portugal em


1831, h sempre peras, bailados e teatro no Rio de Janeiro. E que mesmo a capela imperial
tem apoio e sustento financeiro. S em 1821 so apresentadas 3 peras de Rossini: La
Cenerentola, Tancredo e O Barbeiro de Sevilha (at 1824 Rossini teve 14 diferentes peras
representadas no Ri ode Janeiro). No ano de 1821 teve-se tambm D. Giovanni, de Mozart.
Segundo o Dirio do Rio de Janeiro, a benefcio de Paulo Rosquellas se h de representar
excelente novo drama joco-srio em msica, D. Joo ou o Convidado de Pedra. Esta pea
um dos chefes dobra do clebre Mozart, tendo sido representada em todas as capitais da Europa
com geral aceitao, no s pela msica ....

Indubitavelmente a retirada de D. Joo VI para Portugal, em 1821, significou


acentuada diminuio no apoio e no patrocnio da msica. A Capela vai conhecendo anos cada
vez mais difceis, no s devido s terrveis agitaes do pas que vo impossibilitar D. Pedro I
de se interessar tanto pela msica, como tambm pelo fato de que D, Joo VI alm de ter tido
verdadeira paixo por musica, ao sair deixara o pas muito pobre. Na misria, mesmo. Nas
vsperas de se meter a bordo, pensando no futuro, no ordenara ele que se raspassem,
cuidadosamente, das arcas do Tesouro e dos cofres do Banco do Brasil, todos os valores
existentes? Nem as caixas das vivas e dos rfos se salvaram! (...) Punha-se, assim, o Reino
do Brasil, de repente na mais sria das crises financeiras, quase a bater s portas da falncia (6).

Alis, 1831 fatdico para a vida musical, sobretudo aps a morte de Marcos Portugal
e Pe. Jos Maurcio, ambos em 1830.

Em 1824 se incendiara o Teatro So Joo, de maneira espetacular, na noite de 25 de


maro quando D. Pedro I assinava a Constituio do Imprio do Brasil. Das suas cinzas o
62

infatigvel Fernandinho (o famoso barbeiro de D. Pedro I) criara um pequeno teatro, chamado


Teatro Constitucional que ficou destinado a sala de concertos.

Em 22 de janeiro de 1826 foi inaugurado o Imperial Teatro S. Pedro de Alcntara,


reconstitudo do velho Teatro S. Joo, com a apresentao de Tancredo, de Rossini e que
prosseguiu at 1828 quando se transformou no Teatro Joo Caetano. Houve vrios teatros
menores no Rio. Por um certo espao de tempo o Imperial teatro S. Pedro de Alcntara foi
rebatizado, em 1838 de Teatro Constitucional Fluminense. A representou-se a primeira
tragdia brasileira romntica, de Gonalves de Magalhes, Antonio Jos ou O Poeta e a
Inquisio. Em 1839 j era outra vez Real Teatro S. Pedro de Alcntarae a apresentada a
tragdia Olgiato, tambm de Gonalves de Magalhes. Em 1830 tivramos a primeira audio
de Norma de Bellini. A restaurao em 1826 fizera do Teatro S. Pedro de Alcntara uma bela
casa. O holands Jacobus van Boelen relatava, em 1826: A pera imperial esplendidamente
construda e preparada e igual em tamanho ao Stads Schouburg de Amsterd. As peras e
bailados, para cuja suntuosidade nada poupam, so executadas p[or artistas italianos e merecem
os maiores elogios(7).

Temos narraes de Schlichthorst, o mercenrio alemo que aqui esteve entre 1824-26
contratado para fazer parte dos batalhes de granadeiros e caadores do Exrcito Imperial.
Gustavo Barroso, na apresentao do livro O Rio de Janeiro Como Ele , de Schlichthorst,
assim o apresenta: Homem bastante culto, embora jovem, escreve literalmente, citando a
propsito os sbios, os escritores e os poetas de relevo na vida espiritual do mundo (...). Mas
troca os nomes brasileiros, faz afirmaes falsas e tropea em equvocos e disparates, tendo,
ademais, o grave defeito de ser difuso e metedio em todos os assuntos. Contudo, quer nos
parecer que o seu livro o de mais qualidades entre os que no gnero, naquela poca,
escreveram seus companheiros de armas.

A respeito do Imperial Teatro So Pedro de Alcntara, diz Schlichthorst Orquestra


completa e boa, devendo contar nas grandes peras mais ou menos 100 figuras. O maestro
dirige-se ao piano. Ponto mais alto. Tomassini, Bertolozzi, Fasciotti e vrios outros castrados
anteriormente destinados Capela Imperial cantam tambm nele. Entre as cantoras sobressaem
as Pignatelli. Como o edifcio muito grande e, ao mesmo tempo em que estive no Rio, no
estava terminado (...) a voz dos cantores e cantoras perdia muito de sua intensidade, de modo
que s a custo a gente se convencia de que eram os mesmos artistas, cujos cantos antes se
admirara nas festas de igreja. E lamenta: Infelizmente tambm no Rio de Janeiro a dana
francesa comea a suplantar a nacional. No conheo nada mais desenxabido que os entrechats
63

e ailes de pigeon eternamente repetidos (...). Quanta expresso pelo contrrio no fandango ou
mesmo no fado, dana de negros to imortal quanto encantadora (...). Mesmo uma gavota
prefiro danada por brasileiros ou espanhis (...). At valsa alem este povo sabe tirar a
cansativa monotonia. Ela danada no Brasil de maneira a exprimir a idia de amor que nega
ou consente.

Schlichthorst continua ainda sobre o teatro, em 1824-25, a poca em que aqui esteve.

Os espetculos teatrais dividem-se geralmente em trs partes. Primeiramente


representam uma tragdia ou grande pera. Depois, vem um bailado. Por fim, uma farsa. Em
regra, as peras so cantadas em italiano e repetidas freqentemente como na Itlia. Ouvem-se
de sobejo Tancredo, Aureliano em Palmira e Semiramis (libreto e msica de Rossini). As
comdias so geralmente traduzidas do francs. Os Bandidos de Schiller obtiveram bastante
xito. Deram a esta pea, no Rio de Janeiro, o ttulo de Roberto, O Chefe ods Salteadores e
um fim feliz com o casamento de Roberto e Amlia. O seu bando passou a formar um Corpo
de Estrangeiros, que como os cariocas chamam s tropas alems. Poucos dos nossos
companheiros compreenderam a stira contra eles, apesar de representarem na pea o papel de
comparsas.

Sobre o camarote imperial, v-se o braso do Imprio do Brasil, sustentado por


gnios. Belas cortinas de seda azul ricamente bordadas a ouro tapam a abertura com gosto,
abrindo-se somente para os lados, quando o Imperador comparece. (...). Tanto nos atos como
nos intervalos, todos conservam o chapu na mo. Isto acontece tambm quando o imperador
no se apresente, em ateno s senhoras. Estas delicadas sensitivas do mundo tropical
formam, enchendo os camarotes, quatro semi-crculos cheios de colorido e vida. O leve gradil
dourado sua frente nada subtrai aos olhos dos encantos que a natureza lhes deu e da arte com
que as enfeitou. Vm-se esplndidas figuras inteiramente da cabea aos ps, ricamente vestidas
com as mais belas fazendas, cobertas de ouro e diamantes, com os lindos e regulares rostos
assombrados pelas plumas flutuantes. Cada um de seus gestos, olhares e sorrisos so animados
pelas graas. A gente vira inconscientemente as costas para a pea e se diverte mais com os
vrios entre-atos representados pelos espectadores do que com o que nela se passa. A sociedade
verdadeiramente distinta do Rio de Janeiro consideraria grave falta contra o decoro prestar
alguma ateno ao palco. Nos camarotes, os cavalheiros entretm vivamente as damas que
conversam e brincam com os leques. S as danas conseguem por pouco tempo interromper s
vezes essas conversas. A platia no absolutamente freqentada por senhoras.
64

Por mais brilhante que seja a reunio no teatro, cometer-se-ia grande erro pensando
que todas aquelas senhoras bem vestidas so princesas e condessas. Pode-se afirmar sem susto
que a metade pertence classe das mulheres pblicas ou das que vivem em ligaes
filosficas.

Quanto a sociedades de concertos, segundo documentos existentes no Arquivo


Nacional, citados por Ayres de Andrade, em 1815 havia uma Assemblia Portuguesa-
assemblia no sentido antigo de reunio onde no s se fazia msica, como se jogava e danava,
um club de recreaes na verdade. A Assemblia adota para passatempo os jogos, carteados,
msica e danas, sendo expressamente proibidos os jogos de parar (jogos de apostas). No
podemos nos esquecer que mesmo nesta poca, alguns anos aps a chegada de D. Joo VI a
presena das mulheres era ainda muito controlada. No interior nem se fala. So unnimes os
muitos viajantes, de diferentes nacionalidades e de diferentes intenes ao viajar, em observar a
clausura em que viviam as mulheres, Com a chegada da Corte houve grandes mudanas. Mas
foram lentas e a grande presena feminina nos teatros, na pera, nas assemblias era muito
mais das senhoras portuguesas e das estrangeiras e segundo alguns autores, das cortess, no
sentido de mulheres de vida airada ...

Em 1833 Francisco Manuel da Silva o incansvel se pe frente de um


movimento que culminaria na fundao da Sociedade Beneficncia Musical (8) com
finalidade de ser uma sociedade de concertos e um instituto de aposentadoria para os msicos.
Fez concertos com msicos brasileiros assim como com msicos itinerantes. Alis, a respeito
destes, um viajante norte-americano, Thomas Ewebank, tem uma observao muito saborosa,
no prefcio de seu livro Vida no Brasil (9), de cerca de 1844: Precursores tambm de
qualquer cousa parecida com uma revoada, podem ser considerados esses msicos e cantores
que se exibem em todo mundo, percorrendo-o em tournes profissionais. Histries rivalizando-
se com os antigos circunavegadores.

Nos concertos da Sociedade de Francisco Manuel se repetem os nomes de Francisco


Manuel, como regente, tenor Gabriel Fernandes da Trindade, tambm violinista de valor, do
tenor e violista Cndido Incio da Silva, Francisco da Mota, executantes de corningls, flauta e
fagote, Bartolomeu Klier, clarinetista (que chegara no Rio em 1838) e Desidrio Dorison (pai),
trompetista, alm de outros instrumentos e cantores entre estes Fasciotti e Joo dos Reis. A
Sociedade, anos depois, daria origem ao Conservatrio de Msica.
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Esta dcada, 1830-1840, foi muito pesada para o Brasil e pesadssima para a msica
de concerto no Brasil. De 1832 a 1843 no foi encenada nenhuma pera no Rio. A situao
poltica era delicadssima, D. Pedro era prncipe regente criana, as regncias se sucediam, as
revoltas estouravam pelo pas todo. Da que verdadeiro, embora exagerado, o comentrio de
Manuel de Araujo Porto-Alegre em 1837 (tambm citado por Ayres de Andrade) que A
Sociedade de Beneficncia Musical foi a ncora que suspendeu o naufrgio desta arte e os Srs.
Francisco Manuel e Cndido Incio da Silva os anjos que governaram a arca possuidora dos
cdices ....

Tambm pela mesma poca, 1834, fundada uma Sociedade Filarmnica que
viveria at 1851. A Sociedade Filarmnica possua uma orquestra, regida por Francisco Manuel
e contava com vrios artistas, entre eles Cndido Manuel da Silva e o concurso das admirveis
alunas de Francisco Manuel, muito provavelmente cantoras. Era uma sociedade de scios
pagantes e por eles mantida. Dava concertos com trechos de pera e acabou sendo vencida pela
concorrncia do Teatro Provisrio, que encenara as peras completas.

Na primeira metade do sculo, poucos eram os concertos profissionais e ainda menos


os de amadores. Os concertos profissionais se intercalavam nas apresentaes de uma pera.
Pelos anncios e programas que restaram sabe-se que no havia nesta poca, no Rio, o que hoje
se chama um recital. Sempre um artista dividia seu prprio programa com outros artistas, atores
ou bailarinos. O empresariar um concerto se chamava fazer o seu benefcio. O artista
conseguia da autoridade competente o uso do teatro, punha anncio no jornal. Tambm
significa fazer um concerto, realizar uma academia de msica, que s vezes podia ser a
domiclio. Cita Ayres de Andrade uma Sra. Joly, harpista francesa que em 1821 (10), faz saber
ao respeitvel pblico que no dia 21 de fevereiro faz seu benefcio e o flautista Joo Manuel
Cambecer, obtm permisso para realizar uma academia de msica na casa 17, do Largo do
Rocio. Neste concerto, a companhia nacional de pera (em contraposio formada pelos
artistas italianos) fez uma comdia, um violinista e cantor, Paulo Rosquellas cantou e tocou
violino, um clarinetista executou uma pea para clarinete e no fim houve uma farsa. Pouco
depois, uma novidade: a grande academia vocal e instrumental denominada dos Acadmicos
Filarmnicos, estabelecida para uma escolhida assinatura de cem assinantes(11) na referida
assinatura participa a chegada de uma nova cantora que vem de Paris e cantar na mesma
noites vrios pedaos de msica (...).

Msica sinfnica na primeira metade do sculo pouqussima, para no dizer


inexistente. Era tocada apenas na abertura e nos intervalos de representaes dramticas. Era
66

mais uma advertncia ao pblico para que viesse ocupar na sala os seus lugares do que msica
destinada a ser ouvida (12).

Eram executadas as aberturas sinfnicas das peras. Em 1833, no intervalo de um


espetculo no Teatro Constitucional Fluminense, pela primeira vez apresentada uma obra
sinfnica de Beethoven, designada no programa como grande abertura (13).

Comeamos a ter os artistas itinerantes violinistas, violoncelistas, pianistas,


flautistas e mesmo clarinetistas, obostas, trompistas. O esprito o da poca, com muita
acrobacia envolvida. Antes de principiar esta pea, o Sr. Moeser tirar do instrumento as
outras trs cordas perante o pblico. Isto citado pelo interessantssimo Ayres de Andrade,
mais uma vez; fazia-se necessrio o retirar das cordas para ficar clara a honestidade da execuo
do artista. Ele ia executar uma Introduo, Tema, Variaes e Final, para Quarta Corda.
Comps uma valsa O Po de Acar, executada pela orquestra em seus concertos.

Enfim, como filhos culturais da Europa, tivemos que passar pelas mesmas doenas de
crescimento, embora sempre algumas dcadas depois. Durante algumas dcadas a Europa, que,
afinal, era o mundo pianstico e de msica de concerto aplaudiu, ovacionou os instrumentistas-
acrobatas. Pelo Brasil passaram muitos e foram devidamente apreciados. Os programas
misturados, to estranhos hoje, tambm tiveram esta forma por muito tempo, at o aparecimento
do compositor que tocava apelas sua msica com finalidades imediatas de sucesso. Em pleno
romantismo, surge o compositor que procura expressar sua alma e seus pensamentos, como
Schubert, assim como tambm demonstrar virtuosismo, como Carl Maria von Weber,
Mendelssohn, Schumann, Liszt, Paganini. A msica como discurso complexo ou
demasiadamente profundo no atraiu a aristocracia europia do sculo XVIII, a qual preferiu o
estilo galante. Tambm no iria atrair a nossa latinidade, aristocrtica ou burguesa. Assim,
nossos programas continuam a ser variados e leves. a poca de peas caractersticas,
parfrases sobre transcries de peras e do uso do piano, para os amadores, como meio de
difuso das peras, de acompanhamento para os cantores amadores das peras e modinhas. O
piano tambm muito festejado nos bailes, para se danar o shottish, a polka, a redowa e a valsa,
que aparece, ainda por vezes, sob o nome walzer.

As sociedades filo-musicais se firmaram na Europa no correr do sculo XVIII e XIX,


desde os Collegia Musicum at as Gesellschfte (sociedades) e Verein (associaes)
Tonkunstlersociett (sociedade de msicos). A mais importante dessas sociedades, a
Gesellschaft der Musikfreunde demonstrou a capacidade de adaptar-se medida que se mudava,
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as condies (...). Comeou em 1813 com o objetivo, segundo seus estatutos, de o progresso
da msica em todos os seus aspectos. (...) Em 1817, o ano em que a Gesellschaft fundou o
Conservatrio de Viena, um grupo de seus membros influentes instituiu tambm sries de
concertos regulares de concertos de cmara, a que chamaram Abendunterhaltungen,
divertimentos noturnos, nos quais s tinham ingresso os membros da sociedade e seus
convidados, transformando a msica de cmara pela primeira vez em outra forma de msica
pblica (14).

No Rio, a Sociedade de Beneficncia Musical daria origem ao Conservatrio de


Msica do Rio de Janeiro.

Eis uma lista, segundo o livro de Ayres de Andrade, dos pianistas que aqui estiveram
at 1841:

1839 francs Charles Neyts

1840 Joo Domingos Bomtempo

1841 M. C. Corty, pianista alemo que fez o Rio ouvir peas de Liszt pela primeira
vez, e tambm peas de Thalberg, no Thetre Franais, no intervalo de peas clssicas
francesas.

Notas:
(1) CARDIM, Ferno Tratado das Gentes e Terras do Brasil, BH Editora Itatiaia Ltda.-
SP EDUSP, 1980.
(2) CACCIAGLIA, Mario Pequena Histria do Teatro no Brasil, So Paulo, T.A.
Queirz Ed.EDUSP, 1986.
(3) CACCIAGLIA, Mario op. cit.
(4) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo, Rio de Janeiro, Ed.
Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(5) ANDRADE, Ayres de op. cit.
(6) EDMUNDO, Luis Recordaes do Rio Antigo, Rio de Janeiro, Editora A Noite,
1950.
(7) MARIZ, Vasco - Histria da Msica no Brasil, Ri de Janeiro, Editora Civilizaao
Brasileira S.A., 1983.
(8) ANDRADE, Ayres de op. cit.
68

(9) EWEBANK, Thomas - Vida no Brasil (1844), BH Livraria Itatiaia Editora-SP


EDUSP, 1976.
(10) ANDRADE, Ayres de op. cit.
(11) ANDRADE, Ayres de op. cit.
(12) ANDRADE, Ayres de op. cit.
(13) ANDRADE, Ayres de op. cit.
(14) RAYNOR, Henry - Histria Social da Msica, Rio de Janeiro, Zahar Editores, 1981
69

4.5. Ensino de Piano e Impresso de Partituras

4.5.1. Escolas de Msica e os Primeiros Professores Particulares

Bom ou mal, o sistema de ensino no Brasil colnia estava nas mos dos jesutas at
sua expulso do reino portugus, alis, da Pennsula Ibrica, conseguida pelo Marqus de
Pombal em 1767. As aulas rgias criadas por D. Joo para substituir o sistema inaciano no
foram suficientes. Conforme explica Fernando de Azevedo (1) mesmo aps a transmigrao da
Famlia Real para o Brasil, o regente limitou-se a criar escolas rapidamente, montadas para
satisfazer a necessidade dos recm-chegados, com o mnimo de despesa possvel. Foi
insatisfatrio. A constituio outorgada pela Coroa em 1823 garantiu instruo gratuita para
todos os cidados e afinal a lei de 15 de outubro de 1827 sobre a qual, durante um sculo, se
promulgou sobre o assunto, determinava a criao de escola de primeiras letras em todas as
cidades, vilas e lugarejos, especialmente escolas de meninos e meninas em todas as cidade e
vilas mais populosas. Em 1834, sempre segundo Fernando de Azevedo, a situao agravada
pela diviso de responsabilidades, atribuindo-se s provncias (estados) a educao primria e
secundria e ao governo federal a universitria.

Segundo Louis de Freycenet (2) havia em 1818 dois seminrios ou colgios para
jovens, o de So Jos e o de So Joaquim. No primeiro, o governo pagava o professor de
francs, ingls, matemtica e qumica e o bispado pagava o de latim, filosofia, histria,
geografia, teologia dramtica, etc..

Quanto ao ensino de msica no Rio, diz-se que a Real Fazenda de Santa Cruz
chegada de D. Joo, ainda havia uma escola de msica para negros, chamada pelo viajante
Adriano Balbi (3) Conservatrio de Negros. A fazenda era uma vasta plantao a cerca de 80
km do Rio e com a expulso dos jesutas passaria a domni da Coroa. Diz-se tambm que D.
Joo, logo ao chegar, assistiu a um concerto dado por eles e ficou encantado.
70

O Pe. Jos Maurcio (4) estudou msica na Escola de Salvador Jos e foi aluno da aula
do Mestre Rgio, Frei Antonio dos Santos Elias, chamado pelo seu discpulo O Rei dos
Organistas.

No Almanak Laemmert (5) de 1849 h referncias Imperial Sociedade da


Instruo, que fora fundada em 1829 com o nome Sociedade Jovial e Instructiva, que era uma
aula de meninos e de meninas, da qual a metade das vagas era para filhos dos scios e o resto
para orphas e pobres de pai e me. A Sociedade permaneceu ativa e progrediu por muitos
anos.

Em 1837 fundado o Colgio Pedro II, instituio de cultura geral, curso de 7 anos,
com grau e diploma de bacharel em letras, depois de prestarem o juramento. O Colgio Pedro II
foi a menina dos olhos de D. Pedro II que assistia s aulas, ia aos concertos, estava presente no
dia de exames. Em 1838 criado um curso especializado de msica, sendo nomeado para
dirigi-lo Janurio da Silva Arvelos, conceituado nome nos crculos musicais. Tambm de
acordo com o Almanak Laemmert de 1849, constam sete anos de msica vocal no currculo e o
professor desta matria na poca Francisco da Luz Pinto.

Em 1841 fundado um Liceu Musical, estabelecimento privado, no Rio, o primeiro a


surgir em notcias de jornais. fundado por um grupo de professores, localiza-se Rua de
SantAnna 7 e Rua S. Pedro, 92 e dirigido por Gioacchino Giannini e Dionsio Vega.
Segundo a Enciclopdia da Msica Brasileira, a escola seria situada na Rua do Conde. Tem
curso de piano, canto e flauta pelo mtodo abreviado, permitindo-se aos alunos que no
tinham piano ir estudar no Liceu. Tambm junto a corporaes militares estabelecem-se cursos
de msica para a formao de orquestras de teatro, assim como de grupos para cerimnias de
casamento, festas, etc. Em 1839, o maestro Janurio da Silva Arvelos foi o primeiro diretor da
Escola Vocal e Instrumental do Corpo Municipal de Permanentes, fundada pelo ento coronel
Lus Alves de Lima e Silva, futuro Duque de Caxias.

J se referiu no primeiro captulo deste trabalho ao desinteresse social pela educao


feminina. Menina que sabe muito menina atrapalhada- assim, a educao era a de aprender
a ler, escrever, rezar e contar. Com a chegada da Corte, as coisas mudam, mas o papel que as
mulheres desempenham no lhes exige muita instruo e os estmulos so inexistentes. Mesmo
a economia domstica era um conceito inexistente. Havia muitos escravos para fazer tudo, no
havia a menor idia da administrao de uma casa. A imagem que os viajantes que aqui
andaram no sculo passado nos passam, sem exagero, unanimemente, a da indolncia das
71

mulheres brasileiras. Conta Louis de Freycenet, que por aqui andou, numa parada de uma longa
viagem ao redor do mundo, em 1816: A necessidade de se reservar do calor nas casas em geral
mal arejadas, dispe (as mulheres) a se vestir habitualmente num neglig pouco de acordo com
o pudor: no raro as mulheres estarem em casa com uma saia e um camiso muito decotado,
que escorrega pelo ombro abaixo, seja involuntariamente ou por um gesto de coqueteria. Mais
adiante: O hbito de caminhar raro, sobretudo para os nobres e s acontece noite. O
passeio pblico (le jardin publique) s freqentado pelos estrangeiros, no se v a uma
mulher (...). Em geral, preferem tomar ares no cais, perto do Pao e no Campo de Santana (...)
as mulheres durante o dia descansam, dividindo o tempo entre o sono e a toillete; o teatro e a
igreja so os nicos lugares onde o estrangeiro pode fruir da sua presena. As reunies de
sociedade so freqentes (...) mas os homens a ficam separados das mulheres, Ordinariamente,
as danas francesas e inglesas so executadas nos sales.

A opinio de John Mawe (6) a respeito das senhoras do Arraial do Tijuco, atual
Diamantina, muito parecida com a de outros sobre as mulheres brasileiras. Fiquei
firmemente convencido de que, se as brasileiras recebessem educao melhor, sobretudo quanto
diz respeito ao lar administrado com ordem e regularidade, se tornariam teis sociedade, Na
verdade, constantemente observei nelas uma louvvel curiosidade e esse desejo de instruo,
que se pode chamar o primeiro passo para o aperfeioamento.

As opinies dos viajantes estrangeiros sobre a educao feminina so ilustrativas,


sobretudo como a de Elizabeth Cary Agassiz, que em 1865 acompanhou o marido, o ictilogo
Luis Agassiz, suio radicado nos Estados Unidos, em viagem cientfica ao Brasil (7): Pouco
tenho a dizer sobre a escola para meninas, Em geral, no Brasil, pouco se cuida da educao das
mulheres, o nvel de ensino dado nas escolas femininas pouqussimo elevado; mesmo nos
pensionatos freqentados pelas filhas de classes abastadas, todos os professores se queixam de
que lhes retiram as alunas justamente na idade em que a inteligncia comea a se desenvolver.
A Maioria das meninas enviadas escola a entram com a idade de sete ou oito anos; aos treze
ou quatorze so consideradas como tendo terminado os estudos. O casamento as espreita e no
tarda a tom-las. H excees, sem dvida. Alguns pais mais esclarecidos prolongam a
permanncia at dezessete ou dezoito anos; outros mandam as filhas para o estrangeiro.
Habitualmente, porm, salvo uma ou duas matrias bem estudadas, francs e msica, a
educao das jovens pouco cuidada e o tom geral da sociedade disso se ressente. Claramente
na sociedade brasileira h mulheres cuja inteligncia recebeu alto grau de cultura; mas a minha
afirmao no ;e menos verdadeira; so meras excees e nem outra coisa poderia ser com o
72

atual sistema de educao; e as mulheres que o personificam sentem amargamente a influncia


deste sistema sobre a situao que para o seu sexo criam os costumes nacionais.

Efetivamente nunca conversei com as senhoras brasileiras com quem mais de perto
privei no Brasil sem delas receber as mais tristes confidncias acerca de sua existncia estreita e
confinada. No h uma s mulher brasileira, que, tendo refletido um pouco sobre o assunto, no
se saiba condenada a uma vida de represses e constrangimento. No podem transpor a porta de
sua casa seno em determinadas condies sem provocar escndalo. A educao que lhes do,
limitada a um conhecimento sofrvel de francs e msica, deixa-as na ignorncia de uma
multido de questes gerais; o mundo dos livros lhes est fechado, pois reduzido o nmero de
obras portuguesas que lhes permitem ler, e menor ainda o das obras a seu alcance escritas em
outras lnguas. Pouca coisa sabem da histria de seu prprio pas, quase nada do de outras
naes, e nem parecem suspeitar que possa haver outro credo religioso alm daquele que
domina o Brasil; talvez mesmo nunca haja ouvido falar da Reforma. No imaginam que um
oceano de pensamentos se agita fora de seu pequeno mundo e provoca constantemente novas
fases na vida dos povos e dos indivduos. Em suma, alm do crculo estreito da existncia
domstica, nada existe para elas.

H ainda algumas referncias sobre a valorizao da msica. Em 1836, o botnico


ingls George Gardner diz que a msica muito cultivada e o piano (...) tornou-se quase
universal(8). E num livro publicado em 1857 na Filadlfia, os missionrios protestantes
Kidder e Fletcher, dizem que pianos vem-se abundantemente em cada rua, e ambos os sexos
se tornam executantes consumados (9). Em 1856 o crtico e escritor Manuel de Arajo Porto
Alegre diz que o Rio de Janeiro a cidade dos pianos.

As mulheres tinham beleza quando muito jovens, acontecia ento a perda rpida desta
beleza, o tdio freqentemente gerando crueldade para com seus escravos. A leitura que lhes
permitida, alm de obras de religio, superficiais jamais obras teolgicas de nenhuma
categoria, as sadas, poucas e reguladas: igreja, assemblias em casas amigas, e aps 1820, os
sales de ch, as confeitarias. Conta Thomas Ewebank (10): Se o costume no impedisse s
senhoras passear nas ruas, dificilmente poderiam dedicar-se a esse exerccio com algum
conforto (...). As mulheres aqui encontram para sair menos incentivos do que ns. As atraes
das compras no existem. Se um artigo desejado no pode ser encontrado com os mascates,
envia-se uma nota a uma loja por meio de um escravo, que trs em seguida amostras para serem
escolhidas.
73

A msica como passatempo estimulada pelo contato com a corte. A pera estimula
o diletantismo e cantar nas reunies. Tocar um instrumento vai sendo parte da vida social.
Parece que at ento o piano um instrumento de amadores. S muitas dcadas mais tarde
vamos ter virtuoses ou pianistas profissionais brasileiros. Sabe-se que o Pe. Jos Maurcio
tocava o fortepiano muito bem, mas era um grande compositor sacro, organista e diretor musical
da Capela de D. Joo VI e no membro da classe social que, inicialmente, mais vai se dedicar ao
piano: os da jovem aristocracia da terra, a quem os ttulos eram concedidos sem grande avareza,
e da burguesia que ascenderia pela segunda metade do sculo graas ao comrcio e, sobretudo
ao caf.

Com a queda de Napoleo, enorme quantidade de emigrados vem para o Brasil, entre
eles muitos padres, os quais lutam pela sobrevivncia com as aptides que tinham. H muitas
aulas e eles se oferecem a dar, de portugus, latim, francs, ingls, msica, danas, E com a m
qualidade do ensino pblico, so estas pessoas, embora sem formao pedaggica na grande
maioria das vezes que vamos ter como professores. J a partir de 1810, segundo anncios dos
jornais (11) aparecem as ofertas de instrumentos, entre eles, pianos, para ornamento da casa e
cujo aprendizado seria um ornamento da educao. Em 1820 so freqentes os anncios dos
emigrados, do tipo dar aula em casa e se arranjar por preo muito cmodo e que ensinavam
a tocar piano, desenho, a fallar e escrever em frances e allemo. Nos colgios particulares, de
senhoras que se dedicam sua direo, no ensino de msica, bordado de branco, outro e prata,
matizados de todas as qualidades, gramtica francesa e dana, assim como, nesta ordem,
Grammatica, Francez, a Musica, a Dana e os Bordados. Um outro anncio, tambm citado
por Delso Renaut, na Gazeta do Rio de Ianeiro, de 16 de fevereiro de 1820 diz hum sugeito
Europeo, que tendo-se exercitado nas Sciencias, Arithmtica, Algebra, Geometria, Pilotage,
Geografia e Histria d lies em cazas particulares, por meio da lingua Franceza e Italiana e
ainda ensina duas Trigonometrias sem socorro algum de livros, taboas, escallas, compaos,
etc... (12).

Vincenzo Cernicchiaro (13) cita os seguintes anncios, de algumas dcadas mais


tarde: A senhora Bertolini de Napoles, maestra de msica, ensinando pianoforte, guitarra e
cantar em quatro linguas differentes a saber: Italiano, Hespanhol, Francez e Inglez, achando-se
de passagem nesta capital, aonde se v obrigada a demorar-se algum tempo, tem a honra de
anunciar ao respeitvel pblico, que dar lies das sobreditas prendas a qualquer senhora que o
pretender. Outro anncio diz de Huma S.ra Brazileira, professora de piano, msica, e
cantoria, possuindo esras prendas na ultima perfeio, deseja transmitir aquella de suas jovens
patrcias, que dellas quizerem aproveitar. A anunciante se lizonjeia que, alm da theoria, que
74

com desvello se prope a ensinar-lhes, a pratica com que pretende entreter-se entre suas
discpulas, sem duvida, muito coadjuvar a excitar-lhes o exemplo.

Este ensino de msica, de piano especificamente, logo aps a chegada de D. Joo


informal, para no dizer amorfo, por que os professores eram indivduos que visavam a se
ajeitar, a ganhar um dinheiro atravs do que tinha feito parte de sua educao e, muito poucas
vezes, era sequer sua profisso. Mesmo no caso dos msicos, dificilmente algum teria
mercado de trabalho no Brasil para ser pianista, guitarrista ou harpista profissionalmente.
Cantores ou msicos de orquestra, sim. Outro aspecto que se salienta que tais professores no
se dirigiam a um certo pblico especfico: ou crianas, ou adultos. Simplesmente ensinava-se,
segundo tais anncios. Pode-se deduzir tambm que tais aulas no eram para aprender um
ofcio, uma profisso; o resultado deste aprendizado seria de mais uma importante prenda
social, sobretudo o ensino da msica e da dana. As aulas eram dadas sempre a domiclio para
senhoras e senhoritas. Alm disso, haveria a impossibilidade de uma senhora ou senhorita de
sociedade, da aristocracia ou da burguesia, subir ao palco para ganhar dinheiro. Mesmo os
cavalheiros se limitariam a exercer atividades artsticas como amador.

A partir de 1830 h uma crescente profissionalizao dos professores, assim como


aparecem as composies profissionais e a impresso de partituras, ao lado da importao e
exposio para venda ou aluguel de pianos. Temos nas primeiras dcadas publicaes de
msica, sejam composies ou livros tericos, que se contam nos dedos, como os de Lebreton,
sobre Haydn, a publicao completa de hinos patriticos, a importao de obras. Nesse comeo
de sculo, a importao acessvel a alguns indivduos, em geral da aristocracia ou profissionais
(Princesa Leopoldina ou o Pe. Jos Maurcio, por exemplo). O acesso s obras europias
existia, mas ainda no se compravam partituras facilmente nas lojas. O processo lento,
pouqussima coisa publicada em portugus nestas primeiras dcadas. Da que a lngua franca
o francs.

A chegada de Rafael Machado Coelho parece marcar uma postura diferente, do


professor com formao de msico, com preocupaes didticas, inclusive de escrever obras
para ensino. Traduziu os mtodos de piano de Henri Herz, de flauta de Devienne, de violino de
Alard e de guitarra (14). Outra figura que ressalta no campo didtico Pierre Guigon, que logo
se tornou Pedro Guigon. Ele cursou o Seminrio de Lyon e chegou ao Rio em 1837, aos 24
anos, professor de piano e rgo. Aparece tambm Achille Arnaud, pianista e compositor
napolitano, que estudou msica no Conservatrio de S. Pietro a Majella e chega ao Rio em
1855, onde se fixa como pianista, compositor e regente, assim como professor, tendo-se
75

apresentado com Sigismond Thalberg num concerto para dois pianos. Outro nome que aparece
com freqncia o de Antonio Tornaghi, professor de piano e canto. Nos jornais aparece a
fundao de um Liceu Musical por um grupo de professores em 1841. Em 1846, o
Conservatrio de Msica e Dana. So listados professores de vrios instrumentos, mas no
de piano. As sociedades musicais oferecem tambm aulas de msica para seus associados e
freqentadores que tm possibilidades de aulas particulares com o Conservatrio Vocal e
Instrumental em 1855 com aulas gratuitas duas vezes por semana.
76

4.5.2. Impresso de Partituras

Tambm a impresso de partituras, assim como sua edio e comrcio, comeam por
volta de 1823/24, se fortalecem na dcada de 1830; mas ser realmente a partir de 1850 que
ter grande desenvolvimento. H outros nomes antes, mas a primeira firma de estamparia de
msica a de Pierre Laforge (1834) na R. do Ouvidor. Inicialmente imprimia modinhas,
lundus, ria de peras do Pe. Jos Maurcio, Cndido Incio da Silva, Gabriel Fernandes da
Trindade, Janurio da Silva Arvelos (professor de D. Pedro de Alcntara e em 1837, professor
da cadeira de msica do ento recm-fundado Imperial Colgio Pedro II), assim como obras de
Souza Queirz, Francisco da Luz Pinto, Jos Fachinetto, Antonio Tornaghi. Em 1842, Joo
Jos F. de Freitas, professor de canto e piano, edita o PhilHarmonico, peridico para
educao musical.

Em 1835 Isidoro Bevilacqua chega de Genova e abre um Armazm de Pianos e


Msica e tentou sem sucesso a fabricao de pianos. Em 1857 formaria a firma Bevilacqua e
Narciso.

Passamos a uma poca de profissionalismo do piano. No segundo reinado, temos as


orquestras e os pianistas pagos, que abrilhantam festas, embora pertencentes a um nvel social
diferente de diletantes talentosos (ou no).

Notas:

(1) AZEVEDO, Fernando de A Cultura no Brasil, 1943


(2) FREYCENET, Louis Voyage autour du monde (1816), Paris, chez Pillet-Ain
imprimeur-libraire, 1826
(3) BALBI, Adriano Essai Statistique sur le Royaume du Portugal et dAlgarve, Paris
chez Rey et Gravier, Libraire, 1822.
(4) BITTENCOURT, Gasto Temas da Msica Brasileira, Rio de Janeiro, Editora A
Noite, 1946
77

(5) Almanak Laemmert Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial da Corte e


Provncia do Rio de Janeiro para o Anno de 1849, organizado e dirigido por Eduardo
Laemmert, Rio de Janeiro, Eduardo e Henrique Laemmert, 1849
(6) MAWE, John Viagens ao Interior do Brasil (1808-11) BH Livraria Itatiaia Ltda.-
SP EDUSP, 1976.
(7) AGASSIZ, Louis e Carey, Elizabeth Viagem ao Brasil (1865-66) BH Livraria
Itatiaia Ltda.-SP EDUSP, 1975
(8) GARDENER, George Travels in the Interior of Brazil, London, 1846, citado em
Carlos P. Rezende in Notas Pra Uma Histria do Piano no Brasil, Revista Brasileira de
Cultura, N 6, 1970, Rio de Janeiro, Conselho Nacional de Cultura.
(9) FLETCHER, James C e KIDDER, Daniel P. Brazil and the Brazilians portraied in
Historical and Descriptive Sketches London, Sampson, Low, Son and Marston,
1867.
(10) EWEBANK, Thomas Vida no Brasil (1844), BH Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP
EDUSP, 1976.
(11) RENAULT, Delso O Rio Antigo nos Anncios de Jornais (1808-1850), Rio de
Janeiro, Livraria Francisco Alves Editora, 1984.
(12) RENAULT, Delso op. cit.
(13) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile, Milo, Stab. Tip. Edit.
Fratelli Ricciono, 1926.
(14) Enciclopdia de Msica Brasileira verb. Rafael Machado Coelho.
78

5. O SEGUNDO REINADO E PRIMEIRAS DCADAS DA REPBLICA


79

5.1. Aspectos Polticos e Sociais

Durante a menoridade de D. Pedro II, o pas foi governado por reg6encias. O seu
governo, o chamado Segundo Reinado, caracterizou-se como uma poca de muito maior calma
e de realizaes para o pas em que pese o fato de j nop termos mais sobre ele a viso
idealizada de algumas dcadas atrs.

Pouco a pouco se acalmaram as conturbadas exig6encias da populao e entra o pas


em relativa calma.

O historiador Hlio Vianna (1) divide o segundo reinado em cinco fases:

1831 a 1840 Reg6encia, com muitas desordens na Corte e provncias

1840 a 1850 antecipao da maioridade do Imperador perodo de preparao do


jovem Imperador e do sistema parlamentarista neste perodo ocorreram os protestos dos
liberais em So Paul o e Minas Gerais e tambm marcou o fim do trfico de negros escravos
para o Brasil.

1851 a 1863 o apogeu do fulgor imperial segundo Capistrano de Abreu. Dcada


brilhante, com adoo de normas parlamentaristas, criao de novos meios de transportes
(estradas de ferro), de comunicao (telgrafo), progressos nas cincias, letras e artes. O caf
desde a dcada de 1830 respondia pela maior parte das nossas exportaes. O caf comeara
como plantao domstica (2) nas montanhas da Tijuca e o Corcovado at chegar ao latifndio,
esparramando-se pelo Vale do Paraba em direo a So Paulo. A cidade de Vassouras foi o
maior centro produtor de caf da provncia. Foi para escoar essa produo que se desenvolvem
os meios de transporte e pelo porto do Rio de Janeiro ela exportada. Tudo isso significa
dinheiro e a possibilidade das cincias, letras e artes, Solucionam-se as questes do Rio da
Prata, com Uruguai e Argentina.
80

1864 a 1870 perodo das guerras externas brutais e exigindo enormes sacrifcios da
nao, guerras contra Uruguai e Paraguai.

1871 a 1889 gradativa soluo do problema da escravatura: Lei do Ventre Livre,


assegurando liberdade para filhos dos escravos, Lei Saraiva-Cotegipe, dando liberdade aos
escravos sexagenrios e Lei urea, completa abolio da escravatura.

O segundo reinado caracteriza-se, tambm, pela expanso do universo social e


intelectual das mulheres e dos estudantes, conseqncia da criao de universidades, imprensa,
literatura, teatro, escolas, mais afluxo de dinheiro e reflexo tambm da personalidade de D.
Pedro II, indubitavelmente homem chegado s coisas do intelecto, curioso e que valorizava a
cultura. J chegada de seu av, D. Joo VI, os pilares vrios e desiguais em importncia e
estatura destas realizaes haviam sido plantados. D. Joo VI naturalmente o iniciador
das instituies. Muito do que forma hoje o mecanismo central da nao, em esferas as mais
diversas ensino secundrio, jurdico ou artstico, formao militar, bancos, jardis, tribunais,
bibliotecas, museus, imprensa, navegao tudo isso foi assentado por D. Joo VI (3).

Notas:
(1) VIANNA, Hlio Histria do Brasil, So Paulo, Edies Melhoramentos, 1972.
(2) VIANNA, Hlio op. cit.
(3) ATHAYDE, Tristo de - Poltica e Letras in Cardoso, Vicente Licnio, Margem da
Histria da Repblica, Braslia, Editora Universidade de Braslia, 1981.
81

5.2. Msica Profissional Teatros A Imperial Academia de Msica e pera Nacional

5.2.1. Msica Profissional

O Segundo Reinado viu surgir a moda de concertos, recitais e msica de cmara,


assim como orquestras e conjuntos especializados em abrilhantar festas; surgiram bibliotecas e
livrarias circulantes particulares e sociedades de lazer, culturais, literrias, de teatros e de
concertos, muito como os clubes de hoje. Estes clubes muitas vezes tinham classes de msica
para os seus associados.

Os concertos inicialmente apareceram apenas nos intervalos das peras e na segunda


metade do sculo teramos os grandes nomes como Thalberg (1855), Arthur Napoleo (1857) e
Gottsschalk (1869).

1855 Thalberg A 25 de Julho Thalberg dava o primeiro concerto no Teatro Lrico


Fluminense (Provisrio) com a participao dos principais cantores do teatro e da orquestra do
mesmo sob a regncia do maestro Giannini. Tocou s peas suas: Fantasia sobre motivos da
Muda, de Portici, Estudo em L menor (notas repetidas) e Variaes sobre a Barcarola
do Elixir do Amor.

No Jornal do Comrcio o folhetinista da Semana dedica-lhe estes versos:

Um grande artista inspirado


Ao Thalberg sempre julguei
Mas nunca, nunca pensei
Que fosse um gnio encantado.
Hoje estou desenganado,
J descobri-lhe o segredo
E agora afirmo sem medo
Que ou tem no corpo o diabo
Ou um anjo em cada dedo (1)
82

1857 Arthur Napoleo apresenta-se em quatro concertos no Teatro Lrico


Fluminense. Voltou no ano seguinte e em 1866 estabeleceu-se definitivamente no Rio de
Janeiro. Foi personalidade importantssima no desenvolvimento musical brasileiro, atuando
como concertista, como professor de piano de grandes mritos e como scio da Editora Narciso
e A. Napoleo, que por mais de um sculo teve destaque na produo musical brasileira.

1869 Louis Moreau Gottschalk o primeiro pianista norte-americano a ter renome


internacional, Chegou ao Brasil em maio, tendo se exibido em sales particulares, audies
pblicas e foi recebido pela famlia Imperial no Teatro So Cristvo. Foi responsvel pelo
grande xito da execuo da Grande Fantasia Triunfal sobre o Hino Nacional, qual nos
referimos no Anexo I.

Apesar disso a msica sacra decaia. Em 1861, diz Ribeyrolles (2) aqui no se canta
mais que rias de peras nas festas religiosas. Bellini e Donizetti esto nos plpitos (...) Por que
no se considera a tradio severa do seu ltimo mestre Pe. Jos Maurcio. Porpora, Mozart,
Haydn, no se substituem. O vaudeville penetra nos templos. Segundo o Almanak de
Laemmert, de 1849, a Capela Imperial tem doze capeles cantores. Os mestres de capela so
Fortunato Mazziotti e Francisco Manuel da Silva; h dois organistas, dezoito msicos cantores
e trinta e quatro instrumentistas, entre eles nomes conhecidos de outras atividades musicais:
Joo Vitor Ribas, J.B. Klier, Charles Juste Cavalier, Desidrio Dorissom, Pedro Guigon.

A partir de 1840 as festas e recepes se intensificam. H recitais e apresentaes


orquestrais nas casas dos aristocratas. Orquestras tocavam em palcios, em festas cvicas, em
faustosas casas de famlia. E os diretores destas orquestras eram regentes, compositores,
arranjadores, muitas vezes comerciantes de msica, proprietrios de lojas impressoras e
distribuidoras de partituras, assim como representantes de fbricas de piano, seus proprietrios
ou alugadores de pianos.

As orquestras eram inteiramente profissionais. No Jornal do Comrcio, de 10 de maio


de 1840, h o seguinte anncio: M. Milliet, diretor da orquestra dos bailes do Catete, dos
Estrangeiros, do Harmonia, de Matacavalos, tem a honra de participar aos curiosos de msica
que se acha em sua casa, por preo cmodo, uma coleo completa de valsas de Strauss e de
quadrilhas de contradanas de Musard e Tobecque, tudo com grande orquestra ou
separadamente para flauta, rebeca e piano. Segundo Wanderley Pinho (3) uma referncia de
anncio publicado em 9 de junho de 1841 com o que estava a venda nas lojas: Valsas da moda
83

de Strauss; Os Foguetes; As rendas de Bruxellas; A Coroao; Vozes Ptrias; As Rosas (...) e


muitas outras. De Lanner (...). De Labitzky (...). Cada caderno dessas peas contm cinco a
seis valsas alm da introduo (...). Fazem-se festas para prestar homenagens, h casas com
dias fixos da semana para receber convidados, onde brilham nossos aplaudidos tenores de
salo, bailes onde iam tocar o Robbio e o Weinner. Os elegantes fogem no vero para
Petrpolis, Tijuca, Terespolis,onde h tambm partidas e festas.
84

5.2.2. Teatros

Em 1847 fundou-se um teatro de madeira, o Tivoly, em 1852 o Teatro Lrico


Fluminense. Em 1855 o velho Teatro So Francisco de Paula se transformou no Ginsio
Dramtico.

Ficara o Rio at 1844 sem companhia de pera e sem espetculos lricos.


Conseguimos uma companhia graas a u contrato entre um capito de navio. Sr.Pedro Pittalga,
capito do bergantim Empyreo que se juntou, com contrato passado, a um grupo de artistas
italianos, por ter ele observado que no Rio no havia companhia de pera, mas havia mercado
para ela. O diretor foi o maestro portugus Joo Vitor Ribas, que j se encontrava no Rio. Foi
nesta companhia que chegou a clebre Candiani. Foram apresentadas onze peras, com 74
rcitas e delas todas, somente O Barbeiro de Sevilha era conhecida. Os compositores: Bellini,
Rossini, Donizetti.

Ressurgiram os grandes dias do S. Pedro de Alcntara, com noites belssimas e as


indispensveis querelas entre os apaixonados das diferentes divas: a Candiani e a Delmastro.
Alis, Augusta Candiani inovara ousadamente ao cantar modinhas brasileiras nos entreatos das
peras. F-lo pela primeira vez em 1845, cantando a modinha A Sepultura de Carolina, de M.
Rafael, letra de M. Lemos de Magalhes.

O Teatro Lrico Fluminense fora fundado em 25 de maro de 1852, originalmente


chamado Provisrio por que deveria durar apenas trs anos, Sobreviveu vinte e trs anos.

Em 1857 abrira suas portas o famoso teatro de operetas Alczar. Segundo Mario
Cacciaglia no seu j citado livro Pequena Histria do teatro no Brasil: o Alczar tornou-se
ponto de encontro de artistas, polticos, homens de cultura, alm de, naturalmente, lugar de
perdio oficial do Rio de Janeiro.
85

Outros teatros muito freqentados foram o do Plcido, do Prncipe Imperial, o


Fenix Dramtico, o So Luis, o Santana, o Lucinda, o Valongo, na sua maioria de
operetas, vaudeville e zarzuelas.
86

5.2.3. A Imperial Academia de Msica e pera Nacional

Uma nova instituio apareceu em 1857 (4): a Academia Imperial de Msica, sonho
de longos anos de D, Jos Zapata y Amat, refugiado poltico espanhol, compositor e cantor que
aqui chegou em 1848. A instituio contou com grande apoio da imprensa. Pretendia, segundo
seu programa apresentado a 13 de abril de 19\857, representao de cantatas e idlios, e de
peras italianas, francesas e espanholas, traduzidas na lngua nacional (...) uma vez por ano ao
menos dar uma partitura nova de compositor nacional (...). O Brasil tem a sua msica: as
imitaes do canto italiano vo pouco a pouco destruindo sua originalidade: o teatro lrico
nacional deve regener-lo (...). O governo imperial acorooou-se e deu impulso idia com
todos os meios e favores de que podia dispor na atualidade (...). O governo imperial, garantindo
a educao de quatro a oito meninos de ambos os sexos, em casa ou estabelecimento de
reconhecida moralidade, como pensionistas destinados academia, e por outro lado o
Conservatrio de Msica animado e protegido como vai sendo, prometem em breve prazo
novos artistas ao teatro lrico nacional.

Os signatrios foram o Marqus de Abrantes, o Baro do Pilar, Francisco Manuel da


Silva, Joaquim Giannini, Manuel Araujo Porto-Alegre, Dionsio Vega, Isidoro Bevilacqua.

Estava no esprito e na inteno da Academia de pera a bvia ligao com o


Conservatrio. Alis, os nomes de Francisco Manuel da Silva e de Araujo Porto-Alegre esto
no cerne das duas instituies.

A Academia de pera tinha escola de canto e se propunha a dar aulas grtis a


domiclio para as senhoras e senhorinhas.

As senhorinhas e senhoras da sociedade inclusive no duvidaram em subir ao palco


para auxiliar tal obra.

Entre 1857 e 1863 cantaram-se vinte peras em portugus, sobre temas brasileiros.
Na verdade apenas cinco eram de compositores brasileiros: Carlos Gomes, Henrique Alves de
87

Mesquita, Elias Alvares Lobo, Domingos Jos Ferreira e Martim Assu. As demais peras foram
compostas por msicos italianos aqui atuantes. A se estrearam A Noite no Castelo e Joana
de Flandres. Infelizmente a academia terminou em 1863, apesar dos esforos de D. Jos
Zapata y Amat.

Segundo Machado de Assis, em crnica publicada na Gazeta de Notcias do Rio de


Janeiro, em 2 de setembro de 1896 (5), por ocasio da morte de Carlos Gomes: Vnhamos da
Opera Nacional, uma instituio que durou pouco e foi muito criticada, mas que, se mereceu
acaso o que se disse della, tudo haver resgatado por haver aberto as portas ao jovem maestro
de Campinas. Tinha uma subveno a Opera Nacional; dava-nos partituras italianas e
zarzuellas, vertidas em portuguez, e compunha-se de senhoras que no duvidavam passar da
sociedade ao palco, para auxiliar aquela obra. Cantava o fundador, D. Jos Amat, cantava o
Ribas. cantavam outros. Nem foi s Carlos Gomes que alli ensaiou os primeiros vos; outros o
fizeram tambem, ainda que s elle poude dar o surto grande e arrojado ....

Notas:
(1) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo, Rio de Janeiro, Ed.
Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(2) RIBEYROLLES, Charles Brasil Pitoresco (1858-1861), BH Editora Itatiaia Ltda.-SP
EDUSP, 1980.
(3) PINHO, Jos Wanderley Sales e Damas do Segundo reinado, So Paulo, Livraria
Martins Editora, 1942.
(4) Enciclopdia da Msica Brasileira, verb. Jos Amat.
(5) ASSIS, Machado de A Semana 3o Volume (1895-1900), Rio de Janeiro, So Paulo,
Porto alegre, M.W. Jackson Inc. Editores, 1942.
88

5.3. Sociedades de Msica Os Sales

5.3.1. Sociedades de Msica

Pelas descries da poca, livros, jornais e memrias, sente-se a importncia do piano


no lazer. E isto acontecia tambm nas cidades do interior e nas fazendas. Memrias e o dirio
de C. Carlos J. Wehrs (1) so ricos de fatos e detalhes do dia-a-dia no Rio e suas ligaes com o
mundo do piano. Carlos Wehrs foi construtor, tcnico e afinador de pianos, assim como dono
de importante casa editora de msica que levava seu nome. E tambm, freqentador do Club
Schubert, importante entidade cultural da colnia alem no sculo passado e comeo deste. A
Wehrs participava como cantor, pianista, tendo sido tambm diretor cultural. A atividade
musical, cultural e recreativa do clube era intensa e muito representativa da vida da colnia
alem no Rio.

Em 1821 fora fundada a Sociedade Germania com sala de leitura e biblioteca.

O Cassino Fluminense instalara-se em 1845, aparece no Almanak Laemmert


oferecendo honestos divertimentos, como partidas de Baile e Msica. honrado com Suas
Augustas Presenas, D. Pedro II e a Imperatriz Tereza Cristina.

A Sociedade Filarmnica que fora fundada em 1834 por Francisco Manuel da Silva
j estava extinta em 1851, segundo informao de Ayres de Andrade. As informaes de Luis
Heitor referem-se extino como sendo mudana para Sociedade Campesina e diz que a
Sociedade Filarmnica voltaria a ter este nome em 1880. Em 1854 escreve Araujo-Porto
Alegr na Revista Guanabara um elogio sentido s funes da referida sociedade, tambm ela
ncora na poca difcil (a dcada de 1830 a 1840, a menoridade de D. Pedro) para as artes e cita
essas amveis senhoras que tanto se distinguiram pelo seu talento, assiduidade e modstia ....
Num programa que citado por Ayres de Andrade se v que o contedo eram rias de peras de
Rossini e de Donizetti na grande maioria.
89

6. Um Baile no Cassino. Litografia da poca.


(Col. Galeno Martins)
90

Mas se vem citados os nomes dos e das intrpretes, como prenda social, com algo a
trazer orgulho pelos jornais, embora sempre amadores.

Em 1850 fundara-se a Sociedade PhilEuterpe, por jos da Silva Ramos.

Em 1853 aparece a Sociedade Fraternidade Musical e em 1856 o Congresso


Fluminense.

O Clube Mozart foi fundado em 1867, animado pelo msico, regente, compositor e
violinista ingls John Jesse White e chegou a ter quinhentos scios em 1875.

O Clube Beethoven foi fundado em 1882 por Robert Kinsman Benjamin,


compositor, regente, violinista e crtico musical. Este clube foi muito importante, tendo
apresentado cerca de 150 recitais, dos quais a grande maioria de msica de cmara e quatro
grandes concertos sinfnicos. Tinha sede prpria e sala de concertos. No incio fora
exclusivamente clube masculino, mas depois abriu suas portas para as senhoras, nos recitais. O
clube tinha um quarteto de cordas, academia de msica e chegou a ser mais famoso que o
Conservatrio. Seus membros sendo mais achegados ao regime imperial, o clube acabou-se
com a Repblica. Segundo Machado de Assis, em crnica publicada na Gazeta de Notcias do
Ri ode Janeiro em 05 de julho de 1896: Esse club era uma sociedade restricta, que fazia os
seus saraus ntimos, em uma casa do Cattete, nada se sabendo c fra seno o raro que os
jornaes noticiavam. Pouco a pouco se foi desenvolvendo, at que um dia mudou de sde, e foi
para a Gloria. Aquillo que hoje se chama profanamente Penso Beethoven, era a casa do club.
O salo do fundo, to vasto como o da frente, servia aos concertos e enchia-se de uma poro de
homens para ouvir as peas do grande mestre que dava nome ao club, e as de tantos outros, que
formam com elle a galeria da arte clssica. O nome do club cresceu, entrou pelos ouvidos do
pblico; este, naturalmente curioso, quiz saber o que se passava l dentro.

Alm destas, houve outras sociedades mais efmeras: os Concertos Musard, em


1859, fundado por Andr Gravenstein, maneira dos Concertos Musard no Theatre des Varits
em Paris. Chegou a ter orquestra com cem executantes, com doze trombones, catorze cornetins
e ao som dos quais danava-se delirantemente.

Carlos Mesquita organizou a srie Concertos Sinfnicos em 1887. Vincenzo


Cernicchiaro tambm fez sries de concertos em 1893 e 1894. Em 1896 Alberto Nepomuceno e
Leopoldo Miguez fundaram a Sociedade de Concertos Populares.
91

5.3.2. Os Sales

A respeito dos sales, excelente o trabalho de Wanderley Pinho (2). Cita ele o
escrito de Jos de Alencar num folhetim de 1855: ... no salo recebem-se todas as visitas de
cerimnia ou de intimidade; do-se bailes, reunies danantes e concertos. Conversa-se ao som
da msica, conferencia-se a dois no meio de muita gente, de maneira que nem se fala em
segredo nem em pblico. Atribui Wanderley Pinho aos sales um papel conciliador,
extremamente civilizado (com sua conseqente e necessria falsidade) e que permitia o jogo
poltico, mantendo a unidade disciplinada dos grandes polticos sem a qual no era possvel o
regime representativo parlamentar(2).

Na verdade, Maria Graham (3) j elogiara a elegncia da baronesa de Campos (cerca


de 1821) e admirava tambm as vozes das damas, assim como ch servido inglesa.

Conforme Wanderley Pinho, no Segundo Reinado h uma febre de festas, bailes,


saraus, concertos. Mais que nunca o Ri imita a Frana. O Segundo Reinado copia os
esplendores do Segundo Imprio na frana. Paris domina ainda uma vez e as festas das
Tulheries, em Saint Cloud, em Campige maravilham o mundo. O Rio contagiava-se, as
sociedades ou clubes organizavam-se em cada bairro arrebicando-se sob ttulos preciosos, como
Vestal, Slfide, Ulissia. Catete o Faubourg St. Germain da poca. Nas festas juninas, Natal e
Reis, realizam-se grandes partidas com msica, concertos e apresentaes profissionais. H
versos, bales, castanholas, missas, bailes! Temos sales de dias fixos para receber como o do
casal Manoel Maria Bregaro, citados nas crnicas, com farta descrio de toilettes.

Notcia de 1852, no Almanaque Semanal: ... aquela dama, dotada de um carter


naturalmente triste, sempre disposta ao sentimentalismo, canta O Sonho de Jos Amat. Numa
crnica quinzenal de 26 de agosto de 1860: meia noite o concerto se transforma em baile;
ainda no se tinha perdido no espao o eco da ltima volata, j a orquestra convidava para a
dana.
92

6. O Maestro Francisco Manuel e suas enteadas, depois Senhora Pertence e Viscondessa de


Ourem
Tela de Jos Correia de Lima no Museu Nacional de Belas Artes
93

Entre sales famosos: Marquesa de Abrantes, que em segundas npcias seria


Viscondessa de Silva, por volta de 1850, salo que durou de 1842 a 1882; temos o salo dos
Haritoff, casal que marcou poca pelo esplendor e riqueza de sua casa.

Em 1852, a valsa firmava-se nos sales cariocas.

Em 1875, importante era o salo de Joaquim Nabuco, freqentado pelos grandes


cantores lricos nacionais e internacionais.

De 1876 a 1889 brilhou o salo do Baro de Cotegipe. Nas suas salas, assomava
muitas vezes junto ao piano com a lauda da partitura despegada sobre os amplos refolhos da
sala, os rolios braos (...) ressoava ento a suavidade imperiosa da voz educadssima, os
romances de Tosti como Per Sempre e Ancor Sempre e Ninon, que fais tu de la vie. Ainda
e sempre de Wanderley Pinho: Sinhazinha Barros Barreto fazia-se rogar, mas dominava,
segura, o teclado. Itiber da Cunha e o compositor Cardoso de Menezes dedilhavam msica de
sua autoria, e os violinos de White e Kinsman Benjamin espalhavam por aquelas salas os seus
dolentes gemidos na Pense Fugitive de Papini ou no Scherzo de Hauser.

Dentre os sales citados ainda o de Francisco Otaviano no Cosme Velho, da Baronesa


de Bela Vista, da Viscondessa de Cavalcanti, o salo de Balbino Barbosa de Oliveira,
riqussimo, onde intelectuais e artistas famosos, assim como a nobreza se encontravam. Ainda a
residncia de D. Chiquinha Belisrio, no Flamengo, a do Conde da Estrela no Rio Comprido e
no Botafogo a dos Viscondes Silvio e Cavalcanti. Famosa tambm por seu salo D. Maria Anba
Pais Barreto Soares Brando e D. Marocas, esposa do senador e ministro Soares Brando.

A Corte era triste, sem grandes bailes, sempre segundo informao de Wanderley
Pinho, com divertimentos de jogos de salo e peas de teatro em francs. A, no Palcio de So
Cristvo, em 1869, se apresentou o pianista Louis Moreau Gottschalk. A casa da Princesa
Isabel e do Conde dEu era mais animada, a se realizando muitas partidas musicais. At se
casar, a Princesa Isabel nunca fora a baile ou teatro, mas aps o seu casamento com o Conde
dEu procurou convidar para sua casa a sociedade do Rio. E a princesa era melmana e
segundo o ministro argentino Quesada, as reunies eram excessivamente filarmnicas. E sde
o modelo da corte, do Pao Imperial, era esse, fcil imaginar-se a emulao pela alta
sociedade assim como as tentativas de imitao da classe mdia.
94

7.
8. Piano de cauda fabricado em 1874 e que se encontra no Palcio Laranjeira

9. A Princesa D. Isabel tocando piano em companhia da Baronesa de Muritiba, no


Palcio das Laranjeiras no Rio de Janeiro, c. 1886 Foto de Marc Ferrez
95

Temos na literatura do segundo reinado, em Alencar, Machado, Joaquim Manuel de


Macedo, continuadas referncias s suas personagens beira de pianos. So figuras algumas da
aristocracia, muitas da mdia e alta burgesia da pera. E que tocam piano. Em Machado, nA
Mo e a Luva (4): Guiomar curvou a cabea e esteve alguns instantes a perpassar os dedos
pelas teclas, enquanto Luis Alves, tirando de cima do piano outras msicas, dizia-lhe:

Podia dar-nos este pedao de Bellini, se quisesse.

Em Helena (5): ... e Eugnia, ao piano executando um trecho de Bellini. Eugnia


tocava com habilidade. Camargo gostava de a ouvir. E ainda: Cantou uma vez, danou uma
quadrilha, no valsou.

Sempre em Machado, vemos as alteraes das modas musicais. NAs Memrias


Pstumas de Brs Cubas (6), no captulo doze, Um episdio de 1814: As moas falavam
das modinhas que haviam de cantar ao cravo e do minuete e do solo ingls; nem faltava
matrona que prometesse bailar um oitavado de compasso, s para mostrar como bailava em seus
tempos de criana. Nas cenas de 1834 Valsamos; no nego que, ao aconchegar ao meu
corpo, aquele corpo flexvel e magnfico .... Quanto chegada da polca, no mesmo livro: ...
Velhos do meu tempo, acaso vos lembrais desse mestre cozinheiro do hotel Pharoux, um sujeito
que, segundo o dono da casa, havia servido nos famosos Vry e Vfour, de Paris (...). Era
insigne, Entrou no Rio de Janeiro com a polka, M. Proudhon, o Tvoli, o baile dos estrangeiros,
o Cassino. O Tvoli e o Cassino eram Teatros do Rio. Em Esa e Jac (7), a caracterizao
de Flora, nascida em 1871: Gostava de msica, e mais do piano que do canto. Ao piano,
entregue a si mesma, era capaz de no comer um dia inteiro. Mais adiante: Flora no era
avessa piedade, nem esperana, como sabeis; no ia com a agitao dos pais, e meteu-se
com seu primo e as suas msicas. Escolheu no sei que sonata. Tanto bastou para lhe tirar o
presente. A msica tinha para ela de no ser presente, passado ou futuro; era uma cousa fora do
tempo e do espao, uma idealidade pura. Em Memorial de Ayres (8): Tristo conhecia
msica, e noite, a pedido dela, executou ao piano um pedao de Wagner que ele achou muito
bom. Pginas adiante e sinto no tocar alguma coisa para me aliviar da solido: entretanto se
fosse ele, apesar de todos os Schumanns e seus mulos ....

Jos de Alencar tambm retratador da sociedade fluminense, que a est a faceirar-se


pelas salas e ruas com atavios parisienses, suas palavras no prefcio de Sonhos dOuro (9) faz
o piano grande participante da vida destes sales e de seus freqentadores. Em O Tronco do
Ip (10), de 1857, temos D. Luisa, sentada ao piano, misturava ao burburinho da conversao e
96

aos rumores do campo, os brilhantes ritornelos de uma valsa ento muito em voga. Em
Sonhos dOuro (11), publicado em 1871, Guida comeou a solfejar a buona sera do Barbeiro
de Sevilha .... Trila o piano. As notas frescas, brilhantes e vivazes de um romance de
Schubert se escapam em enxames pelas janelas. Mais adiante: Guida colocou o livro na
estante, e afastando o banco com a ponta do p, volveu os olhos para Ricardo (...). Debaixo dos
seus dedos mimosos, cantaram as teclas a splica maviosa do dueto final do Romeu descrito
por Vaccai. Em Encarnao (12): onde noite o piano trinava sob os dedos geis da
melhor discpula de Arnaud. Mais adiante: Amlia estudava ao piano os exerccios de Herz
e Enquanto ela tocava uma variao de Thalberg ....

Notas:
(1) WEHRS, C. Carlos J. O Rio Antigo Pitoresco e Musical,
Memrias e Dirio (1870-1929), Rio de Janeiro, 1980.
(2) PINHO, Jos Wanderley Sales e Damas do Segundo Reinado, So
Paulo, Livraria Martins Editora, 1942.
(3) GRAHAM, Maria Journal of a Voyage to Brazil and Residence
There, London, Longman, Hurst, Rees, Orme, Brownd & Greem,, 1824.
(4) ASSIS, Machado de A Mo e a Luva, So Paulo, Editora tica, 1981.
(5) ASSIS, Machado de Helena, Rio de Janeiro, W. Jackson Editores,
1939.
(6) ASSIS, Machado de Memrias Pstumas de Brs Cubas, So Paulo,
Editora tica, 1990.
(7) ASSIS, Machado de Esa e Jac, So Paulo, Editora tica, 1977.
(8) ASSIS, Machado de Memorial de Ayres, So Paulo, Editora tica,
1976.
(9) ALENCAR, Jos de Sonhos dOuro, So Paulo, Editora tica, 1981.
(10) ALENCAR, Jos de O Tronco do Ip, So Paulo, Editora tica,
1989.
(11) ALENCAR, Jos de Encarnao, So Paulo, Editora tica, 1986.
97

5.4. O Piano como Fator de Ascenso Social

No correr do segundo reinado, aflora, tambm, conseqncia de uma estrutura


administrativa, se no melhor, com certeza maior, uma classe de funcionrios pblicos e de
profissionais liberais, todos tentando ascender socialmente. Em 1860 escrevia Ribeyrolles (1):
os pardos livres no Rio formam uma classe ativa, inteligente, que j ocupa seus postos. E um
terceiro estado se anuncia. Figuram nas altas administraes, nas cortes de justiam nas
assemblias, entre os oficiais de mar e terra, mas artes, nas cincias, nas escolas, nas profisses
liberais. Tomam parte e parte considervel nba obra de seu pas e de sua poca (...) que voz
conta a Rua dos Ourives? Que houve um tempo em que as suas lojas eram condenadas e
fechadas por um decreto vindo de Lisboa. A prpria ferramenta foi seqestrada (...) hoje, a Rua
dos Ourives tem o direito de ferramenta, a liberdade da oficina.

A nsia de ser melhor, socialmente, implica em melhor apresentao, em uma


morada de melhor aparncia, em bons (ou melhores) endereos, em ter filhos educados, as filhas
prendadas. E a muito bem se encaixam as prendas musicais, entre elas, sobretudo para as
moas, o tocar piano. Concomitantemente, atua o inegado pendor para msica, que faz ter real
prazer na sua prtica. A trindade operstica Bellini, Donizetti, Rossini, faz a alegria dos
ouvintes e o grande meio de divulgao, vida e rapidamente utilizado pela imprensa musical,
so as verses populares das peras, para piano, canto e piano, piano e flauta, piano a quatro
mos.

O piano era um instrumento de lar burgus, ao qual tambm a classe mdia tinha
acesso; no foi como o cravo, um instrumento da aristocracia. Conforme Jorge Americano,
referindo-se a So Paulo, em 1901: Se era terceiro escriturrio, estava noivo ou recm-casado.
Como segundo escriturrio, os filhos estavam na escola e todas as filhas tocavam piano. Tocar
bem piano era uma das maneiras de ser da boa sociedade(2).

Em O Triste Fim de Policarpo Quaresma (3) logo no primeiro captulo h uma


referncia a um violo impudico. A histria do livro se passa nos primeiros anos da
Repblica e quem faz as consideraes um violonista: O que via no fato de haver um preto
famoso tocar violo era que tal cousa ia diminuir ainda mais o prestgio do instrumento. Se o
98

seu rival tocasse piano e por isso ficasse clebre, no havia mal algum; ao contrrio; o talento
do rapaz levantava a sua pessoa por intermdio do instrumento considerado; mas, tocando
violo, era o inverso: o preconceito que lhe cercava a pessoa, desmoralizava o misterioso violo
que ele tanto estimava(4). Quem assim pensa Ricardo Corao dos Outros, violonista j
famoso nos subrbios de Piedade, Meier e Riachuelo, j conhecido nas bandas do Catete e
espera de chegar a Botafogo. Ou seja, chegar ao sucesso de tocar nas casas mais ricas do Rio de
Janeiro.

A aquisio dos hbitos franceses- s vezes eram assim denominados quaisquer


hbitos estranhos aos da terra surgiu imediatamente aps a chegada da Corte. A tentativa de
emular os cortesos, supostamente mais ricos, portanto mais poderosos, mais belos, mais cultos,
hericos, mesmo, se tornou uma mola propulsora na vida da ex-colnia. Na verdade foi um
preo pago no sculo passado e esta nsia de europeizao se tornou uma irrecupervel
caracterstica brasileira, at hoje. As tentativas nacionalistas de valorizao de um passado
indianista, bandeirante, africano, tropeam sempre neste conflito que est no cerne da nossa
existncia. A emulao comeou do vestir, dos hbitos da casa, da educao dos filhos, das
alteraes de comportamento, da forma de governo; ao serem os portugueses rechaados, ao
chegarem as idias filosficas francesas, a forma de governo do parlamentarismo ingls, a tudo
nos lanamos afobadamente, valorizando a cpia pela cpia.

A hospitalidade, o prazer de receber parece serem inatos nos brasileiros. Os muitos


viajantes que aqui estiveram se referem boa acolhida e descrevem salas e sales. Assim,
estabelecida a confiana nos visitantes, o bem receber se estabelece. Festas em sales luxuosos
de Botafogo, nos subrbios do Rio de Janeiro ou nas fazendas dos ricos cafeicultores mais para
o interior acontecem sempre e so marcados por alegria ruidosa, acantos, danas. E o piano se
encaixa muito bem neste esprito e nestas festas. O piano associado a coisa de gente fina,
tratada, educada, no jargo de hoje, gente de sucesso.

No entanto a pliade de senhoritas, sobretudo, mas tambm alguns cavalheiros, em


muito menor nmero, tocava piano para abrilhantar os saraus ou festas. No havia, sabe-se a
valorizao do dinheiro ganho com o trabalho, nas classes altas. E muit omenos como msico.
Os ditos populares mostram: quem canta seus males espanta, passa-se a vida flauteando
e o ponteado da viola ou os chores da esquina no passam a imagem de um indivduo (ou
indivdos) estar trabalhando. Nos peridicos do fim do sculo passado que do as notcias
especficas das atividades artsticas paira sempre nas descries e crticas dos concertos e
recitais uma atmosfera de refinado diletantismo, mesmo nos que faziam cursos oficiais do
99

Conservatrio, mais tarde Instituto Nacional de Msica, ou ganham prmios de viagem


Europa.

Ainda uma vez, Ribeyrolles (5): o piano faz barulho em todas as salas. Esse
enfadonho pedalista, que no tem nem os grandes sopros nem os cantos do rgo invadiu tudo,
at os depsitos de banana e matou a conversao.

Dentro das caractersticas da nossa sociedade, no era profissionalizado este tamanho


uso do piano. No livro de Vincenzo Cernicchiaro (6) ele se refere a um concerto de 1832 em
que se tem o nome do cantor, Candido Incio da Silva, famoso compositor de modinha, Klier,
clarinetista renomado, F. da Motta, flautista e tocador de corningls e um pianista que esconde
o prprio nome sob o pseudnimo de Curioso. A nota de rodap de Cernicchiaro diz que Se
dava o nome de curioso a todos os diletantes e cultivadores da msica que no viviam da arte.
Triste dizer-se que estes tinham at 1860 a preocupao de esconder o seu nome cada vez que
tocavam em pblico. Isto era devido ao preconceito colonial, que, entretanto, perdurava ainda
naqueles tempos; hoje (o livro foi publicado em 1926 e tem referncias a fatos de 1921) (tal
preconceito) foi vencido pelo progresso intelectual artstico.

Profissional, aceitvel e mesmo recomendvel, era ganhar dinheiro ensinando piano;


da segunda metade do sculo passado em diante h muitos professores, j de muito melhor
formao, profissionais do ensino, como diramos hoje. Havia orquestras de formao erudita
ou para bailes, de profissionais e pianistas que vinham em tourne ou brasileiros, mas para a
pequena burguesia a idia de ensinar os filhos a tocar piano no era a idia de ensinar um ofcio,
um ganha-po.

Notas:
(1) RIBEYROLLES, Charles Brasil Pitoresco (1858-1861), BH Editora Itatiaia Ltda.-SP
EDUSP, 1980.
(2) AMERICANO, Jorge So Paulo do Meu Tempo, So Paulo, Cia. Melhoramentos,
s/d
(3) BARRETO, Lima Triste Fim de Policarpo Quaresma, So Paulo, Editora
Brasiliense, 1956.
(4) BARRETO, Lima op. cit.
(5) RIBEYROLLES, Charles, op. cit.
(6) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile, Milo, Stab. Tip. Edit.
Fratelli Ricciono, 1926.
100

5.5. Comrcio de Pianos: Fabricao, Venda, Manuteno e Transporte

Na segunda metade do sculo, os instrumentos de sonoridade e caracterstica de


pureza e elegncia, isto , os pianos de fabricao inglesa e francesa vo sendo substitudos
pelos instrumentos alemes (Bechstein e Blthner abrem suas fbricas em 1853) e os
americanos (Steinway, 1853) e Kimball (1885) apesar de a importante fbrica de Chickering
norte-americana, j aparecer em 1823, provavelmente fruto do desenvolvimento tecnolgico
norte-americano depois de proclamar sua independncia da Inglaterra.

Quanto fabricao de pianos no Brasil, os relatos encontrados mostram que no era


lucrativa, porque o pblico preferia os instrumentos que tivessem atravessado o mar.
Cernicchiaro (1) cita um concerto realizado em 1834 de violino e piano, em qu eo piano usado
foi fabricado no Rio de Janeiro pelo estimado artista Folkmberg, h anos estabelecido no Rio.

C. Carlos J. Wehers (2) escreve que seu pai, Carlos Wehrs havia adquirido a
manufatura de pianos em janeiro de 1864, no Rio, das mos do fundador Jacob Schlegel. O
fabricante de pianos por algum tempo se dedicou a um negcio de carruagens e acessrios, mas
liquidou tudo em 23 de junho de 1873 para dedicar-se nica e exclusivamente sua fbrica de
pianos C. Carlos F. Wehrs, adquirida em 11 de janeiro de 1864 e que, posteriormente ganho o
ttulo Fbrica Imperial por ter Papai fornecido dois pianos, de sua fabricao (do tipo H. Herz)
ao Governo de Sua Majestade, participando de diversas exposies; mais tarde conquistaram
cinco medalhas e diplomas honorficos nas exposies de 1866, 2873, 1875, 1876 e 1879. Esta
narrativa feita pelo filho do fabricante de pianos, em seu dirio, que foi traduzido pelo neto,
Dr. Carlos Wehers, e publicado em 1980. O autor do dirio, que herdou a fbrica e continuou a
construir pianos, diz que no comeo do sculo desistiu da fabricao, por no ser
compensadora, financeiramente, e preferi a importao, em melhor possibilidade de lucros, uma
vez que a fbrica propriamente dita, era s possvel mant-la com grandes sacrifcios
pecunirios por que o pblico brasileiro desconfia ao mximo de qualquer produto nacional
Vender produto nacional era muito difcil, exigindo grande habilidade do vendedor. s mesmas
concluses chegara tambm meu pai, que, ao todo, fabricou uns 280 pianos.
101

Na verdade, cumpre dizer que era sempre o mvel fabricado no Brasil, sendo a
mquina importada da Alemanha.

Em 1849, Francisco Manuel recebia recado do Ministro do Imprio para opinar sobre
pianos fabricados por Joo Henrique Tauber Nielsen, com fbrica Rua do teatro, 17.

Em 1855, anncio do Jornal do Comrcio afirma que I.H. Zimmermann acaba de


receber de Londres para poderem ser transportados com comodidade a longas distncias, sendo
dividido em duas peas que vm em dois caixes separados, tornando-se assim de muito
cmodo transporte para o interior, sendo muito fcil qualquer pessoa unir as duas peas, e no
alterando de modo algum esta nova construo a solidez e beleza do som do instrumento(3).

A manuteno dos pianos era feita por tcnicos, na sua maioria estrangeiros, pelo
menos no comeo do sculo, que atendiam a chamados nas casas da cidade, dos arredores ou de
fazendas, indo a cavalo, acompanhados de escravos a p, que carregavam suas ferramentas.
Esperava-se que os afinadores fossem pianistas, bons bastante para fazer um pequeno concerto
aps as afinaes e reparos.

O transporte era feito por negros carregando o piano na cabea; gritavam e urravam
como se estivessem sendo esquartejados ou se encontrassem na selva africana (4) para abrir
caminho. Assim foi at quando um portugus de nome Coimbra fez um carro para transporte,
que foi apelidado de Andorinha por ser visto apressadamente cruzando a cidade e com muita
freqncia.

Aps a Proclamao da Repblica apareceram os carregadores espanhis para


transporte dos instrumentos. Tinham que andar calados por que era proibido andar descalo na
Rua do Ouvidor. Quanto aos espanhis: estes homens robustos, ativos e de boa ndole,
tratados comumente de galegos no gostavam de levar os pianos sobre as suas cabeas, porm,
preferentemente sobre suas gangorras. Era uma espcie de padiolas grandes, acolchoadas,
providas de ps, e sobre as quais colocavam os objetos a ser transportados, inclusive at pianos
de cauda e, em seguida, colocavam em torno de suas espduas, semicrculos de ferro
acolchoados de couro, ligados por meio de cordas aos quatro cantos desta armao e, ato
contnuo, um pouco vergados para a frente, cuspiam nas palmas de suas mos calejadas, todos
ao mesmo tempo, obedecendo ao comando de um deles, erguiam tambm simultaneamente,
apesar da carga e, sem dizer palavra, todos no mesmo passo, seguiam com ela (...)
102

10. Transporte de um Piano no Rio de Janeiro


103

esses carregadores de pianos, dos quais havia dois ou trs grupos, eram muito queridos em
virtude de sua educao e de sua calma, contrastando enormemente com aqueles que
executavam o servio anteriormente, ou os pretos muito espalhafatosos todos eles ou por
portugueses, geralmente muito sujos(5).

Este sistema brutal no aprovou e tais grupos se reuniram e construram uma carroa,
puxada por fortes burros.

Nos anncios do Almanak Laemmert (6) de 1859 aparecem oito firmas que se
apresentam como fabricantes de piano ou pelo menos so anunciadas sob o ttulo geral Fbrica
de Pianos. Os nomes dos proprietrios das firmas so:

Augusto Bingen
C.F.A. Rohlicke
F.A. Fiedler
C.A. Braga
Henrique Reeg
Joo Cludio Muinello
J.N.F. Nielsen
Maguin

Segundo as memrias de C. Carlos F. Wehrs, as mais conhecidas firmas de venda e


reparo de pianos nas ltimas dcadas do sculo passado foram:

Narcizo, Arthur Napoleo e Miguez Rua do Ouvidor


Izidoro Bevilacqua, (a mais antiga, desde 1848) Rua dos Ourives
Buschmann, Guimares Rua dos Ourives
Diederichs, Bischoff Rua Sete de Setembro
Urbano Antonio Gomes Rua dos Ourives
Paranhos (mais tarde Lyra) Barreto Travessa de So Francisco de Paula
Briani, Montenegro, Paranhos, Boudreaux e Cia. Rua sete de Setembro (segundo o
autor esta firma foi de pouca durao e tinha mais scios que fregueses)
J.C. Guimares Rua do Riachuelo negcio de ferragens e pianos
Pires e Gomes Rua Sete de Setembro
Viva Filippone Rua do Ouvidor
104

Notas:
(1) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile, Milo,
Stab. Tip. Edit. Fratelli Ricciono, 1926.
(2) WEHRS, C. Carlos J. O Rio Antigo Pitoresco e Musical, Memrias
e Dirio (1870-1929), Rio de Janeiro 1980.
(3) WEHRS, C. Carlos J. op. cit.
(4) WEHRS, C. Carlos J. op. cit.
(5) WEHRS, C. Carlos J. op. cit.
(6) Almanak Laemmert Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial
da Corte e Provncia do Ri ode Janeiro para o Anno de 1849, organizado
e dirigido por Eduardo Laemmert, Rio de Janeiro, Eduardo e Henrique
Laemmert, 1859.
105

5.5. O Ensino da Msica

5.6.1. O Ensino Particular do Piano

No campo do ensino particular de msica, no primeiro tero do sculo passado


tivemos como professores, emigrados europeus sem conhecimento mais especfico de msica,
ensinando piano como ensinavam francs, bordado ou trigonometria.

Em volta de 1840 temos professores como Isidoro Bevilacqua (chegado em 1835),


Pedro Guigon (1837), Gioacchino Giannini, que tinha vindo ao Brasil como chefe de companhia
lrica contratada para o Teatro So Pedro, e que fundou com Dionsio Vega, em 1846, o Liceu
Musical.

Em 1841 chegava Antonio Tornaghi, compositor e professor de canto e piano e em


1855, Acchile Arnaud, regente e professor de piano.

Embora, visto com os olhos de hoje, fosse ensino de prendas musicais, havia a
possibilidade de os alunos interessados terem conhecimento profundo, pois que eram msicos
profissionais, os quais se dedicavam ao ensino. preciso observar mais uma vez que fazia parte
aceitvel do ganha-po dos msicos serem executantes, professores, copistas, comerciantes de
msica. E assim o faziam, sobretudo os estrangeiros, ou os que, viajando pela Europa,
absorviam uma mentalidade diferente em que o sobreviver de seu prprio trabalho era no s
aceito como valorizado socialmente. Eram profissionais, no diletantes.

Nos ltimos 30 anos do sculo passado, temos os frutos da estrutura que permitiu o
aparecimento dos grandes talentos piansticos brasileiros.

Temos professores de primeira linha, estrangeiros a princpio, que aqui se fixaram e na


dcada seguinte ou duas dcadas depois, timos pedagogos brasileiros.
106

Arthur Napoleo, pianista portugus de carreira internacional, por aqui vem em 1857
para fazer concertos e em 1866 se instala no Rio de Janeiro. Tornou-se por dcadas grande
professor de piano, assim como aclamado pianista. Teve a partir de 1869 uma importante loja
de pianos e editora de msica, Narcizo e Arthur Napoleo.

Alfredo Bevilacqua, filho de Isidoro Bevilacqua, em 1891 organiza o Instituto


Nacional de Msica (no qual se transformara o Conservatrio de Msica aps a repblica) com
Leopoldo Miguez e Jos Rodrigues Barbosa e foi o primeiro catedrtico de piano, fundando
nossa moderna escola pianstica. ele quem muda o repertrio do Instituto Nacional de
Msica, abolindo as fantasias de peras, os pot-pourries e colocando Beethoven, Chopin e
Schumann no programa.

Henrique Braga, que se laureou em Paris, em 1871, lecionou teoria e solfejo no


Instituto Nacional de Msica, em 1890 e piano nas cidades fluminenses de Campos e Maca.

Temos Henrique Oswald, bolsista de D. Pedro II, durante 15 anos, grande pianista e
compositor, diretor do Instituto Nacional de Msica de 1903 e 1906, embora a poca de sua
maior atuao tenha sido j no sculo XX.

Grande pedagogo foi Joaquim Antonio Barrozo Netto, tambm com atuao a partir
do sculo XX. Aluno de Henrique Braga e Alfredo Bevilacqua, ganhou as medalhas e o
primeiro prmio por sugesto de Arthur Napoleo. Grande virtuose e pedagogo, em 1911, no
Congresso de Msica e Exposio Internacional de Roma e Turim, fez parte da Comisso
Oficial ao lado de Camille Saint-Sens, Ignaz Paderewski e Ferruccio Busoni. Foi divulgador
de novos mtodos pedaggicos.

Tambm o perfil dos alunos muda. Temos os pianistas seduzidos pelo instrumento,
intrpretes conscientes e conhecedores dos caminhos da arte, alm dos caminhos do brilho de
salo. J se aceita, muito aos poucos, o brilho dos palcos. A virada do sculo ver cantores e
pianistas (mulheres) de tradicionais famlias pisarem o palco tradicionalmente.

A Enciclopdia da Msica Brasileira referindo-se a Guiomar Novaes diz textualmente:


em 1908 fez sua primeira apresentao como profissional no Rio de Janeiro, executando a
Fantasia Triunfal sobre o Hino Nacional Brasileiro, de Louis Moreau Gottschalk o incio
de uma carreira profissional belssima.
107

Antonieta Rudge faz sua tourne pela Europa, apresentando-se na Frana, Alemanha e
Inglaterra em 1906. Magda Tagliaferro tambm faz ses dbuts triomphaux (1).

As irms Helena e Suzana Figueiredo fizeram carreira brilhante, estudaram fora do


Brasil. Helena de Figueiredo, inclusive, escreveu um opsculo A Tcnica Moderna de Piano,
publicado pela Imprensa Nacional do Rio em 1914, do qual existe um exemplar na Biblioteca
Nacional do Rio de Janeiro. Os preceitos e fundamentos so os mesmos das modernas escolas
piansticas.

As irms Figueiredo formaram uma escola de msica que teve excelentes alunos,
durante algumas dcadas.

Escusado dizer que nos muitos anncios de colgios particulares para moas estava
sempre includo no currculo o estudo de msica, conforme se v nas informaes e
notabilidades (anncios) do Almanak Laemmert.
108

5.6.2. O Conservatrio de Msica

Interessante documento no Arquivo Nacional sobre incremento s artes so os


apontamentos sobre os meios prticos de desenvolvimento e a necessidade das Belas Artes, no
Rio, documento da autoria de Manuel de Arajo Porto-Alegre (2), de 4 de dezembro de 1853 e
outro o da Memria apoiando o projeto para creao de um Conservatrio de Msica e
Declamao no Rio, recebido pelo Encarregado dos negcios do Imprio na Frana a 23 de
outubro de 1849 (portanto de quando j existia, desde 1847, o Conservatrio criado pelo decreto
496).

O primeiro documento se inicia fazendo um relatrio sobre o triste estado da cultura


no pas, em razo da falta de um projeto, j desde a chegada do prncipe regente em 1808 a
improvisao e o provisrio de tudo, devido s circunstncias da prpria formao do imprio
no Brasil, poltica e economicamente e continua salientando que somente a partir de 1841 o
esprito pblico comea a volver-se um pouco para este lado do bello, mas nada se h feito
ainda de positivo e durvel: o esprito do provisrio ainda paira sobre nossa atmosfera social.
O chefe da Nao no tem um palcio, e o governo, os tribunais, as escolas de alto ensino so
inquilinos que mudam de domiclio continuadamente. Este estado provisrio deve ser
combinado por que infunde no moral do cidado a convico de que no h estabilidade. Por
a vai, at a concluso final de uma reserva de mercado para as artes plsticas e arquitetura,
impondo uma comisso de censores para que o pblico no esteja em contato com cpias de
figuras, composies banais e repeties e a ao da dita comisso de censura (dois
engenheiros, dois arquitetos, dois pintores, mais uma Comisso de Sade Pblica) ser uma
ao concentnea com as leis da esttica e do bom gosto.

O segundo documento (3), apoiando a criao do Conservatrio Nacional de Msica


tem tom paternalista e socialista, ao mesmo tempo. Os argumentos so baseados na necessidade
de lazer para o progresso, sobretudo nas grandes cidades. preciso concluir rapidamente que
o gosto das Artes nas altas regies da Sociedade deve necessariamente ser espalhado e
109

desenvolvido nas Massas e tambm os atributos para o desenvolvimento da msica devem ser
desenvolvidos rapidamente.

O Conservatrio teve suas bases na Sociedade Musical do Rio de Janeiro, de


Francisco Manuel da Silva (40. desde 1841, fora criado pelo decreto 238, de 30 de junho, o
Conservatrio, estipulando que seria financiado por duas loterias anuais, durante 8 anos. A
primeira s foi extrada 6 anos depois. O decreto 496, de 21 de janeiro de 1847 traou planos
para o currculo e funcionamento do conservatrio, no qual, inicialmente no havia ensino de
piano. O currculo era para um ensino profissional de teoria, solfejo, canto, instrumentos de
corda, sopro, harmonia e composio.

Inicialmente havia uma classe masculina de rudimentos de solfejo e alguns anos


depois, uma classe feminina. A partir de 1855 so institudos prmios de viagem Europa
para alunos ou artistas brilhantes, de cinco em cinco anos. Aparentemente, o currculo por
muitos anos no prev ensino de piano. Em 1855 assim o corpo docente:

Francisco Manuel da Silva: rudimentos de msica, solfejo e noes gerais de canto


para o sexo masculino.

Dionsio Vega: a mesma cadeira para o sexo feminino.

Gioacchino Giannini: regras de acompanhar, contraponto e rgo.

Joo Scaramelli: flauta e outros instrumentos de sopro.

Demtrio Rivera: violino e viola

Jos Martini: violoncelo e contrabaixo

Foi inaugurada a sua sede em janeiro de 1872.

Sempre segundo as descries de Ayres de Andrade, no seu livro Francisco Manuel


da Silva e Seu Tempo, sabemos que foi inicialmente lanado o curso para sexo masculino com
48 alunos em 1848. Somente em 1855 inaugurado o curso feminino, com todos os cuidados,
cautelas e precaues que tal atividade exigia. Nesse sentido, dirige-se Francisco Manuel ao
ministro em ofcio de 25/04/1853: Tendo de instalar-se no Conservatrio de Msica a nova
110

cadeira de Rudimentos e Canto para o sexo feminino, venho solicitar de V. Excia. permisso
para que a dita cadeira se estabelea no Colgio Santa Tereza, da Sociedade Amantes da
Instruo, sito no largo da Me do Bispo. Este colgio, destinado ao sexo feminino, regido
por uma diretora, pessoa de reconhecida capacidade, para ali, portanto, concorrero com toda a
confiana as meninas que pretendem freqentar o Conservatrio, confiana esta que por certo
no encontraro na sala do Museu, em que funciona a primeira aula e onde ficaro entregues a
si, caso seus pais ou protetores, j por suas ocupaes ou por qualquer outro motivo, no
possam acompanh-las durante o tempo da aula; acrescendo a isto a considerao, para mim de
grande importncia, de que por esta forma vai-se proporcionar o ensino de canto a grande
nmero de meninas pobres que recebem instruo naquele colgio.

Deduz-se que a nfase era de formar cantores e de se fortalecer a idia da pera


nacional.

Era finalidade do Conservatrio tambm formar msicos de orquestra. No aparece


inicialmente o ensino de piano e da parece-me fortalecida a imagem do tocar piano como
graa social, como diverso, sem significar, at ento, ganha-po ou veculo para glria
nacional.

Escreve um cronista, segundo Ayres de Andrade: E um bem agradvel, lisonjeiro


pensamento nos sorri alma ao ouvir a voz fresca, suave e harmoniosa de alguns alunos e
alunas do Conservatrio; lembramo-nos que o problema da pera nacional brasileira pode em
breve ser resolvido se o governo e o Sr. Francisco Manuel da Silva se quiserem ocupar dele.

Segundo Cernicchiaro (5), uma ctedra regular de piano somente seria inaugurada em
1871 por Carlos Severino Cavalier Darbilly. Darbilly era brilhante pianista, aluno de piano de
Marmontel e retorna ao Brasil em 1871. Diz o autor italiano textualmente: o jovem
diplomado (Darbilly) notou logo que chegou ao Rio que no era regular, ou quase no existente,
o ensino de piano no Conservatrio Imperial de Msica da Capital, e por isso lhe veio mente
oferecer seus servios gratuitos ao governo imperial para ampliar o referido ensino at que o
conservatrio pudesse custear um professor efetivo, j que existia apenas uma gratificao de
20.000 ris mensais dada ao professor Arcangelo Fiorito (professor da ctedra de canto!) para
dar uma lio por semana a alguns alunos.

O Ministro do Imprio aceitou a generosa oferta. Em virtude deste ato Cavalier


Darbilly inaugurou a sua ctedra e nela se manteve at 1881, poca em que o governo resolve
111

reformar o conservatrio, ampliando o ensino do piano e de outras ctedras, nomeando, depois


de um brilhante concurso, em 1883, Cavalier como professor efetivo, o qual, graas ao seu
trabalho incansvel, inicia assim uma nova era no estudo do piano, e de cuja escola deveriam
sair habilssimos alunos.

Aps a proclamao da repblica, o governo extinguiria o Conservatrio e criaria o


Instituto Nacional de Msica. Nesta ocasio Cavalier perde a sua ctedra. Segundo a
Enciclopdia da Msica Brasileira, o interesse do governo republicano pelo ensino da msica,
foi devido s relaes de Leopoldo Miguez, republicano convicto com elementos ligados
nova situao.

Os professores de piano nomeados aps a criao do Instituto Nacional de Msica


foram Alfredo Bevilacqua e Gemma Luziani.

O primeiro regulamento, aprovado pelo governo do Marechal Floriano Peixoto em 31


de dezembro de 1892, dizia: o I.N.M., tendo por base o ensino completo de msica em todos
os ramos da arte, destina-se a formar instrumentistas, cantores e professores de msica,
ministrando-lhes alm de uma instruo geral artstica os meios prticos de se habilitarem
composio e a desenvolver o bom gosto musical.

Havia um prmio de viagem de estudos na Europa, dado a cada cinco anos ao melhor
aluno. O primeiro prmio foi concedido a Henrique Alves de Mesquita, tendo seguido para a
Frana em julho de 1857.

Notas:
(1) PARIS, Alain Dictionnaire des Interprtes, Paris, Editions Robert
Laffont, 1982.
(2) Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Cdice 807, Volume 14, folhas
126 a 133.
(3) Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Cdice 807, Volume 9, folha 26.
(4) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo,
Rio de Janeiro, Ed. Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(5) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile,
Milo, Stab. Tip. Edit. Fratelli Ricciono, 1926.
112

5.7. Impresso de Partituras Musicais

As informaes contidas neste captulo provm do verbete Impresso Musical no


Brasil, da Enciclopdia Brasileira de Msica.

A partir de 1850, vemos a publicao de coletneas, com sugestivos e repetitivos


nomes: Delcias da Jovem Pianista, Recreao da Jovem Fluminense, Progresso da Jovem
Pianista, Ramalhete dos Principaintes, Grinalda da Jovem Pianista, Flores
Guanabarenses, Progresso Musical, O Livro de Ouro dos Pianistas, etc., etc.. Como se v
so nomes que denotam um mercado feminino e jovem, na sua quase totalidade. H uma
seduo mercadolgica do nome, mas que torna claro que se est estabelecendo algo novo,
ainda sem praticantes de grande flego. A grande maioria das peas so de consumo, para
serem facilmente lidas, aprendidas e tocadas em reunies n\ou momentos de tristeza, numa
conotao muito feminina destas situaes.

A Imperial Imprensa de Msica de Filippone & Cia. em 1847 estabeleceu a


primeira editora musical da cidade. Na publicao por assinatura O Brasil Musical peridico
dedicado a S.M. Imperatriz do Brasil, lanou mais de 500 peas entre 1848 e 1875, na medida
de duas por ms, uma para piano e uma para canto. As chapas de impresso eram numeradas e
a partir do n 33 j tinham depsitos para redistribuio em Porto Alegre, Bahia, Pernambuco e
Buenos Aires. O repertrio, refletindo o gosto da poca, constava de rias, cavatinas,
transcries para piano, para flauta e para violo de peras italianas. Esta firma passando por
diferentes nomes ainda est em ao em 1884, tendo publicado algumas peas de Ernesto
Nazareth, sob o nome Estabelecimento de Msicas e guas Minerais da Viva Filippone e
Filha.

Os professores de piano e canto muitas vezes se estabeleciam tambm como copistas


de msica, posteriormente como impressores de msica, editores, representantes de marcas de
piano, para venda e aluguel, assim como afinao e conserto de pianos. Havia tambm livrarias
circulantes, de emprstimo, aluguel ou troca de partituras.
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Assim trabalharam Rafael Machado Coelho, Teotnio Borges Dinis (cantor da capela
imperial), Bento Fernandes das Mercs, Maximiliano von Sydow (professor de piano), Antonio
Tornaghi, Janurio da Silva Arvelos, filho do compositor do mesmo nome que foi professor de
D. Pedro I, Tiago Henrique Canongia, Isidoro Bevilacqua, Arthur Napoleo, Alfredo Fertin de
Vasconcelos.

No referido verbete so citadas as seguintes firmas impressoras de partituras:

Honrio Vaguer Frion em 1848 importador e afinador de piano. Publicou lbuns


para piano e canto e piano, entre outros Prolas e Diamantes (1859) e lbum de Modinhas
(1867). Em 1869 a firma passa para Max von Sydow.

Auguste Baguet regente e compositor de msica ligeira. Entre 1861 d 1868 teve
uma Imprensa Musical dos artistas, com as msicas do repertrio do Alczar Lrico, casa de
espetculos do Rio.

Bento Fernandes das Mercs copista e cantor da capela imperial. Foi grande
colecionador e copista do Pe. Jos Maurcio. Desde 1848 vendia msica em sua residncia e em
1852 instalou-se com a firma Mercs e Companhia Impressores de Msica e Editores.

Teotnio Borges Dinis cantor da capela imperial. Sua firma, T.B. Dinis, comeou a
praticar o abenoado hbito de datar as peas. Entre as obras as colees Lira Brasileira,
Folhas e Flores e Flores do Brasil.

Casa Luraghi comrcio de msica desde 1846. Em 1853 suas instalaes so


cedidas para Severino, Magallar e Banchieri, loja de instrumentos e impresso musical.

Joo Jacques Soland de Chirol, professor do Conservatrio de Paris, iniciou a


publicao da Gazeta Musical do Brasil jornal cientfico, crtico e literrio, que se vendia na
sua Loja de Msica e Piano Geral da Frana e da Itlia.

Janurio da Silva Arvellos (filho), em 1859 publicou um Novo Mtodo Repentino


dos Primeiros Elementos Musicais publicou tambm Conselheiro das Damas de modinhas
brasileiras e msica de salo, O Recreio das Famlias, A Ninfa do Amazonas e As Flores da
Ptria.
120

Vitor Prealle estabelecido em 1851 com loja de pianos e posteriormente impresso


de msicas.

Tiago Henrique Canongia professor de msica e diretor de orquestra de salo,


estabelecido em 1866 com a loja Lira dApolo. Publicou mais de 400 peas com chapas
numeradas. Aps a sua morte a firma passou a ser Viva Canongia e Cia. Estabelecimento de
Msicas, guas Minerais, Roupas, etc. Publicou lbum de Msica para Piano, Flores
Brasileiras, Coleo de Tangos e Havaneiras, assim como peas de Henrique Alves de
Mesquita, Callado, Manuel Joaquim Maria, Anbal Napoleo, Chiquinha Gonzaga.

Bevilacqua e Narciso modinhas e msica de salo a partir de 1857. As Brasileiras,


coleo de modinhas, lbum de Modinhas. Bevilacqua foi sempre firma muito importante.
Em 1880 inauguraram um Salo Bevilacqua. No catlogo publicado em 1900 listaram um total
de 4.446 peas. Nestas alturas, a firma era Ernesto Bevilacqua.

Arthur Napoleo fixou-se no Rio em 1869 e abriu o grande Depsito de Pianos. Junto
com seu amigo Narciso Jos Pinto Braga, que fora scio de Bevilacqua, o pianista portugus
fundou a firma Narciso e Arthur Napoleo. Associou-se depois a Leopoldo Miguez e
publicaram a partir de 1879 uma Revista Musical e de Belas Artes, de boa qualidade e que
durou de janeiro de 1879 at dezembro de 1880. Com percalos e vicissitudes, mudando de
scios e de nome, a firma Arthur Napoleo dobrou o sculo com vasto e ecltico repertrio.

Muitas das partituras, embora infelizmente no todas, podem ser encontradas para
consulta na Diviso de Msica e Arquivo Sonoro da Fundao Biblioteca Nacional no Rio de
Janeiro. Muitas tambm so passveis de consulta na Escola de Msica da Universidade Federal
do Rio de Janeiro.
121

5.8. Produo Musical Erudita e Popular

A produo musical dirigida a um pblico ansioso por consum-la e que nela procura
tambm a participao em um pouco de Europa. O prprio pblico insiste na obedincia a
padres importados.

Temos lundos e modinhas de carter nacional, a modinha cantada naquele tom


apaixonadamente potico que faz uma das nossas raras originalidades(1), temos transcries de
peras e a criao (?) se assim se pode chamar, pois que muito repetitivas de msica
folhetinesca: quadrilhas, valsas, lanceiros, polkas, shottishs, redowas, sempre muito parecidas
umas com as outras, graciosas, melodiosas, melosas, muitas vezes descartveis. Obviamente h
algumas excees, mas no geral, as muitas colees e os incontveis lbuns pouco ou nada
criativo apresentam. O que nada lhes diminui o consumo na verdade, o aumenta.

Segundo Jos Ramos Tinhoro (2) as modinhas na metade do sculo passado so


aceitas nos sales graas sua italianizao, isto o revestir-se de caracterstica de rias de
peras, com ornamentos e dificuldades tcnicas. Somente nos ltimos anos do sculo, nas mos
dos mestios tocadores de violo retomam sua tradio de gnero popular. Sente-se que a
modinha da terra, pele, mas para poder ser aceita na classe de brasileiros que deseja subir,
branquear-se, esquecer seu sangue negro, precisa tambm se fantasiar com cores opersticas,
se dar ares europeus. Tambm os jovens literatos nacionalistas e romnticos se interessam pelas
modinhas compondo textos para elas.

A figura de Xisto Bahia, cantor, ator, compositor, tocador de violo, mulato, filho de
um militar, to importante que no pode deixar de ser mencionada em qualquer trabalho que
fale sobre sales, no obstante o fato de a nossa dissertao ser sobre o piano. Na anlise de
Jos Ramos Tinhoro (3), quanto importncia de Xisto Bahia, a sua decidida vocao de ator
ia lev-lo a atuar no mbito da classe mdia, servindo como um perfeito intermedirio entre os
literatos compositores da primeira metade do sculo XIX e aqueles cantores de rua que
alcanariam sucesso no sculo seguinte.
122

Luis Heitor no seu livro 150 Anos de Msica no Brasil, nos conta que por muito
tempo as modinhas e lundus foram compostas tanto pelos msicos da capela imperial como
pelos que escreviam pera para o Teatro Lrico Fluminense. Escreveram modinhas o Pe. Jos
Maurcio, Francisco Manuel da Silva, Candido Incio da Silva, J.S. Arvelos, Elias Alvares
Lobo, Carlos Gomes.

Um processo a ser mencionado foi o da subida das danas populares aos sales (4), a
transformao da polca em maxixe. Mas maxixe era nome rebarbativo, sinnimo de coisa de
baixa categoria. Atravs do teatro de revista, na anlise de Jos Ramos Tinhoro, as camadas
mais altas da sociedade vo tomar conhecimento dos maxixes, da msica dos carnavais, mas
para isto, usam-se nomes como polca, polca-tango, habaneras, para gneros musicais que no
so os denominados, mas sim disfarces para o maxixe.

Diz Tinhoro: a partir de 1897, porm, quando na revista Zizinha Maxixe, de


Machado Careca, a compositora Chiquinha Gonzaga lanou o seu tango brasileiro Gacho,
apontando-o gratuitamente, como dana do corta-jaca, os maestros de teatro e compositores
semi-eruditos sentiram que era chegado o momento de aproveitar as particularidades do maxixe
na criao de um gnero novo de msica popular, capaz de interessar os milhares de
compradores de partitura para piano de todo o Brasil(5).

A produo para piano na primeira metade do sculo pouco teve de significativo. A


produo musical importada satisfazia as aspiraes do mercado mais sofisticado, assim como
de resto tambm o satisfaziam a produo industrial e a intelectual. Parafraseando Mrio de
Andrade, no Ensaio sobre a Msica Brasileira (6): Estvamos embebedados pela cultura
europia, em vez de esclarecidos. O Pe. Jos Maurcio fora timo tecladista organista,
cravista, pianista e deve ter escrito mais para piano, mas dele nos restou o Compndio de
Pianoforte. Neukomm entusiasmou-se com os requebros brasileiros e sobre o lundu, escreveu
Meu Amor Brasileiro.

Como j foi fartamente mencionado no correr do trabalho, os sentimentos


nacionalistas demoram a despertar e nas primeiras dcadas a valsa impera e escrevem-se valsas
milhes; na verdade a valsa foi uma dana que nunca perdeu inteiramente o lugar, tendo se
popularizado ou aristocratizado conforme a poca.
123

A polca foi outra voga desesperada. Diz a Enciclopdia de Msica Brasileira que
chegou a haver uma Sociedade Constante Polca. Compositores eruditos e populares escreveram
polcas, conjuntos de choros e sociedades carnavalescas a incluram no seu repertrio.

Na segunda metade do sculo temos autores que escreveram para piano com
conhecimento da tcnica do instrumento e de composio. Os nomes mais conhecidos so os de
Henrique Alves de Mesquita, Francisco Braga, Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno,
Henrique Oswald e Ernesto Nazareth. So compositores de escola e que, exceo de
Nazareth, estudaram na Europa. Mas destes, apenas Oswald e Nazareth tm obra pianstica de
vulto, que mostra real afinidade com o instrumento. No que os outros no tenham escrito, e
muito, mas seus interesses eram antes a obra teatral (peras e operetas), sinfonias ou a cano,
como Braga e Nepomuceno. E no foi a msica para piano destes autores (exceto Nazareth) a
mais executada nas salas de concerto, at o fim do sculo passado.

A execuo musical domstica era muito mais das Folhas dlbum, Peas
Caractersticas, de tradio e feio europia, e msica ligeira de dana. De razes populares,
Chiquinha Gonzaga e Nazareth.

Chiquinha foi grande compositora de teatro e o piano usado sobretudo para a


divulgao de suas obras. Tendo se casado e se separado muito cedo, sustentou seus filhos
dando aulas de piano. Freqentou rodas de chores e passou a tocar em festas. Chiquinha
comeou a compor para o teatro, meio at ento fechado para as mulheres, e conseguiu aps
alguns anos se impor no mundo musical brasileiro. Foi a primeira mulher a reger uma orquestra
no Brasil, em 1885, quando dirigiu os msicos do teatro e a Banda da Polcia Militar.
Participou muito da campanha pela abolio dos escravos e proclamao da repblica. Fez
vrias viagens Europa e teve muito sucesso popular. Chiquinha Gonzaga comps em 1889 a
marchinha intitulada O Abre-alas, considerada a primeira marcha feita especialmente para
carnaval. Conforme uso da poca, Chiquinha tinha empregados que iam vender suas partituras
de porta em porta. Teve tambm papel atuante na luta pela defesa dos direitos autorais dos
msicos.

Nazareth foi um ntimo do piano, com ele tendo muita afinidade. Como autor j no
fim do sculo passado comeava a ter o seu lugar ao sol. Foi em 1893 que lanou o Brejeiro,
considerado como sua iniciao no tango brasileiro.
124

Ainda uma vez citando Tinhoro: o primeiro compositor a estilizar o ritmo do


maxixe, sintetizado pelos conjuntos de choro, a partir da polca e do lundu, foi o pianista Ernesto
Nazareth. Filho de uma famlia de baixa classe mdia do Ri ode Janeiro, ele se apresentava
juntamente com Chiquinha Gonzaga como uma das pessoas mais indicadas a transportar para
o piano o novo estilo de interpretao que os chores populares lhe entregavam pronto. Ernesto
Nazareth nascera em 1863, no morro do Nheco, depois morro do Pinto, no limite extremo da
cidade nova (o bairro carioca surgido aps o aterramento dos antigos alagadios vizinhos do
Canal do Mangue, por volta de 1860), e sua primeira produo, aos catorze anos, a polca-lundu
Voc Bem Sabe, indicava j em 1877 a ateno com que o aluno de piano ouvia em seu bairro
a msica produzida pelos conjuntos de choro (...) Entretanto, uma exagerada preocupao em
requintar suas composies, apelando para o virtuosismo pianstico na falta de maior cultura
musical (a idia de mand-lo estudar na Europa, aos vinte anos, fracassou por falta de dinheiro),
ia fazer com que Ernesto Nazareth jamais conseguisse ser um compositor de maxixes
inteiramente populares (...). Tudo somado, a concluso de que na realidade no houve uma
criao, mas duas criaes: uma popular a do maxixe surgido aos poucos, na rea dos
msicos chores, como sntese de uma forma de acompanhar um estilo de dana espevitada e
outra semi-erudita a do tango de Ernesto Nazareth, composto para piano com requintes de
virtuosismo tcnico, e possivelmente influenciado pela habanera, sempre mais aproveitada
pelos msicos eruditos do que o maxixe nacional(7).

Os compositores sonhavam editar para piano. Os seus direitos autorais eram vendidos
s editoras, que registravam as obras na Biblioteca Nacional e as imprimiam em partituras para
piano. Tocar por partitura, certinho, dava o rigor europeu. Mas era nas ruas que o sucesso
estava garantido.

Assim podemos ver que tambm o teatro de revista, o lado popular autntico, entrava
nas salas e sales via piano.

Apenas por curiosidade vale informar que a 22 de maro de 1890 Fred Figner, gnio
comercial e responsvel pela divulgao do registro sonoro por meios mecnicos no Brasil,
registrara a firma Casa Edson, vendendo discos, marcas Zonophone e Odeon e cilindros
musicais marca Phynis, para vend-los entre ns. Foi intensa a gravao de cilindros. No
catlogo de 1902 constam 219 gravaes. Grandes sucessos foram o Hino Nacional e O
Guarani, de Carlos Gomes, pela Banda Militar Edson, assim como gravaes do cantor Cadete
e 81 canonetas e lundus de Baiano. Segundo Figner tanto se gravasse tanto se venderia.
125

Notas:
(1) ALMEIDA, Manuel Antonio de Memria de Um Sargento de
Milcias, So Paulo, Ed. tica, 1981.
(2) TINHORO, Jos Ramos Pequena Histria da Msica Popular, So
Paulo, Art-Editora Ltda., 1991.
(3) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
(4) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
(5) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
(6) ANDRADE, Mrio de Ensaios Sobre a Msica Brasileira, So
Paulo, Livraria Martins Editora, 1962.
(7) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
126

6. CONCLUSO
127

No correr do sculo XVIII, os cravos enfeitaram e encantaram casas e ouvidos


aristocrticos e foram privilgio de pessoas muito ricas, da nobreza e da alta burguesia esta
personificada nos grandes mercadores e proprietrios; assim foi na Europa e em alguns pases
das Amricas.

Mas, grandes alteraes j em gestao em todo o sculo vieram luz nas suas ltimas
dcadas e nas primeiras do sculo seguinte, o sculo XIX: revolues filosficas, econmicas,
polticas, sociais e artsticas, manifestadas nos movimentos conhecidos por Iluminismo,
Revoluo Industrial, Revoluo Francesa, Romantismo. Foram movimentos essencialmente
europeus, mas que obviamente atingiram as colnias americanas, do Norte ao Sul.

Embora o grande agente desencadeador das mudanas no Brasil, no sculo passado,


tenha sido a transladao do governo de Portugal e Colnias para o Brasil, no Rio de Janeiro, j
anteriormente as novas idias nos tinham alcanado. Aqui tivemos vrias tentativas de
reinvidicao dos novos ideais: Liberdade, Igualdade, Fraternidade demonstrados nos
movimentos nativistas vrios, inclusive no mais famoso, o da Inconfidncia Mineira, pregando a
independncia do Brasil, j em 1790; embora tais movimentos tenham sido mais de filsofos e
poetas, dada a inexistncia de uma classe mdia de pretenses burguesas, eles mostraram que j
possuamos as informaes das novas idias filosficas e, o que mais importante: se no havia
ainda uma conscincia poltica, havia uma ansiedade poltica em uma parcela de populao, por
pequena que fosse.

A mudana da sede do governo forou o desenvolvimento do Brasil. As necessidades


da nova posio do pas, especialmente da capital, aumentaram a quantidade de pessoal
burocrtico e administrativo enormemente. Formou-se uma classe mdia, e conseqentemente
surgiram aspiraes burguesas. A abertura, ainda que desajeitada, de escolas, bibliotecas e
museus, passou o acervo da cultura para a populao; a liberdade da imprensa acentuou esta
tendncia; houve uma democratizao do conhecimento e das possibilidades de ascenso
128

social. No somente uma classe mdia se formou, mas uma tambm aristocracia da Terra,
enriquecida pelo caf (e at pelo comrcio), a copiar modelos de elegncia, cultura, bem viver.
A abertura dos portos s naes amigas foi espalhando os produtos manufaturados, mais
acessveis ou mesmo possveis pela Revoluo Industrial, importados adoidadamente,
promovendo uma democratizao tambm no conseguir bens, inclusive bens culturais ou de
lazer.

Por outra parte um cravo foi e um instrumento de feitura muito mais artesanal do
que um piano. O piano filho da Revoluo Industrial. Nasceu numa poca em que j estava
semeada nos homens, nos cidados, a idia de que a aspirao a melhores condies algo no
s permitido como natural e valioso. Os fabricantes de piano procuraram fazer no alguns
exemplares de magnficos instrumentos para alguns eleitos, mas o maior nmero possvel deles;
procurou-se construir um instrumento de menor porte, que coubesse em sales e salas menores,
fazendo-se malabarismos com a mecnica e cordas at t-las perpendiculares ao teclado,
ocupando menor espao. Havia um mercado vido por isto.

O piano satisfazia a necessidade do Romantismo, que implicava num discurso mais


emocional e arrebatado, mais humano e na sua essncia menos racional e obediente a regras do
que o do Barroco. preciso de linhas de contraponto, dinmica de terraos dos concerti
grossi e dos affeti consagrou a noo da melodia soberana, cantabile e orecchiabile. A
expresso emocional de homens e mulheres de carne e osso, de gente comum, mais valorizada
do que a dos deuses, heris de personagens bblicos. H uma democratizao das emoes, h
uma valorizao do sentir de cada um. As possibilidades oferecidas pelo piano, a sua dinmica,
os crescendi e decrescendi, fortissimi e pianissimi, ao alcance da mo, num instrumento que
cabia na sala e a preo que era possvel a muitos pagar, tornaram-no insubstituvel por mais de
um sculo. Alm disso, no piano se reproduziam sinfonias, peras se trazia o teatro para casa,
se difundia a moda musical. O piano abriu grande mercado de trabalho para muitos msicos
que no s difundiram suas composies, mas fizeram inmeros arranjos, transcries,
parfrases, facilitaes de obras musicais a duas, trs, quatro, seis, oito, muitas mos e que
permitiam, alm de fazer msica de cmara, deliciosa sociabilidade, namorar, brilhar os sales.

O piano chegou ao Brasil e encontrou um bom abrigo. Na primeira metade do sculo,


os pianos de cauda ou menores vo indo para as casas ricas e na segunda metade do sculo,
com grande desenvolvimento do pas, vo se espalhando cada vez mais, at ser pretenso de
muitssimas pessoas. O seu carter aristocrtico, indicativo de gente culta ficou at uma
gerao atrs. Por outro lado, a populao feminina foi a grande beneficiada. A estrutura social
129

que a fazia a rainha do lar e escrava do seu amo (pai, marido, irmo, tio) dentro de uma
sociedade escravagista em que todo trabalho, domstico inclusive, era feito por escravos,
deixava mulher, da aristocracia, da classe mdia e mesmo da pequena burguesia, muitas horas
de cio. Como no possvel negar a musicalidade das correntes formadoras dos brasileiros e
brasileiras ndios, negros, ibricos estava estabelecida uma situao que levaria a esta
pianomania. Havia pessoas musicais e inteligentes, literalmente com muito tempo nas mos e o
instrumento, o piano, socialmente aceito e muito valorizado. Assim, tendo os pianistas em
potencial, tivemos mercado para os professores, compositores, tivemos instrumentos venda, os
locais e oportunidades de exibio. Como via de regra, com to grande nmero de praticantes
de uma arte, foi possvel a pirmide natural: de milhares e milhares, talvez centenas de milhares
de praticantes, houve algumas centenas de excelentes pianistas e desses, alguns memorveis.

Este foi o caminho que minhas procuras e leituras e andanas me mostraram. A busca
foi honesta, dedicada e desinteressada. espero ter chegado a bom termo.
130

7. PROGRAMA DO RECITAL
131

P. Jos Maurcio Nunes Garcia - do Compndio de Pianoforte:


(1767-1830) Lio 5a.
Fantasia 6a.

Sigismund Neukomm - Lumdum O Amor Brasileiro


(1778-1858) (capricho para pianoforte)

Cndido Incio da Silva - L no Largo da S lundu brasileiro - para


(1800-1838) canto e piano

Francisco Xavier Bomtempo - Valsa dedicada sua me (1847)

Jos Amat - Cano do Exlio c. 1850-1860


(texto de Gonalves Dias)

Eduardo Medina Ribas - Glria polca (c. 1860)

Antonio Carlos Gomes - Anglica schottisch para piano


(1836-1896) (c. 1869-1875)

H. Alberti - Petite Fantasie sur des Motifs de lopera

Robert Le Diable, de Meyrbeer, pour piano


quatre mains s/d

Brazlio Itiber da Cunha - A Sertaneja (c. 1869)


(1846-1913)

Alberto Nepomuceno - Valsa Op. 13 No. 2


(1864-1920)

Leopoldo Miguez - Allegro Appassionato publicao pstuma


(1850-1902) s/d
132

Henrique Oswald - Revrie de Six Morceaux op. 14


(1854-1931)

Francisco Braga - Virgens Mortas (1905) canto e piano


(1868-1945)

Ernesto Nazareth - Voc Bem Sabe polca-lundu (1877)


(1863-1934)

Chiquinha Gonzaga - Dansa Brazileira (1892)


(1847-1935)

Joca Stovoni - Caf Concerto Quadrilha sobre canonetas


em voga nos Cafs concertos do Rio
. Polka des Anglais
. La Barona
. Voglio scare
. Ciribiribim
. La luna
. La Franceza
. Arame
. Angu do Baro
133

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144

10. ANEXOS
145

Anexo 1

Pianistas que se apresentaram no Rio de Janeiro a partir do Segundo reinado, conforme


constam do livro de Vincenzo Cernicchiaro Storia della Musica nel Brasile- cap. XX
Del Pianoforte e dei pianisti nella virtuosit e nell nsegnamento- O Perodo
Compreendido entre 1844 1889
146

Observao: A lista abaixo caracterstica do estilo do referido livro: riqueza de informaes,


nenhuma referncia a fontes e nenhuma preocupao de objetividade.

Jos Klier em 07/06/1847, concerto no Teatro So Padro de Alcntara o programa:


Grande Fantasia sobre motivos de Ambasciatrice, de Herz; Konzertstuck, de Weber.

L.M. Luiz Major primeiro prmio do Conservatrio de Paris veio como regente para o Rio
concerto em 18/07/1848 programa: Adagio-Polonaise, de sua autoria. Duo concertante
para piano e violino, sobre motivos de Guilherme Tell

Dr. Francisco Muniz tocava freqentemente senza mai fare il proprio nome o quello degli
autori che eseguiva

Gioacchino Giannini diz-se que era bom pianista, mas apresentava-se como acompanhador
de cantores.

Dionsio Vega bom pianista 25/09/1845 concerto no Teatro So Pedro de Alcntara.


Programa: Grande Duo Concertante sobre a cavatina favorita da pera Niobe, de Berg e
Lafont. Vega trabalhou como empresrio de companhias lricas.

Lon Soli dizia-se aluno de Chopin. Fez apenas um concerto.

Adolpho Maersch 1851 concerto com sucesso. Compositor: Variaes brilhantes sobre
Hino Nacional (impressas pela Casa Raphael & Cia.). Escreveu variaes sobre modinhas:
Alta noite tudo dorme, Novos ares, novos climas, Minha Marlia no vive, Adorei umalma
impura.

Isidoro Bevilacqua pai de pianista ilustre, professor famoso no Rio, onde morreu em 1897.

Mme. Brillani concerto em 17/01/1852 no Teatro So Janurio, com o violinista Demtrio


Rivero. Programa: Duo Concertante, de H. Lanfont.

Sara de Geslin gentile pianista 1852 comps e publicou fceis e elegantes variaes
sobre O Pirata, de Bellini, dedicadas ao seu pai.

Frederico Otten tocou um concerto em que se apresentou o harpista Tronconi, em 1852.


147

Gustavo van Marck pianista e violinista concerto em 21/11/1852, Teatro So Janurio.


Peas: A Inquietao e a cano africana A Bananeira.

Contessa Bozwadowska em 1853 concerto com flautista, violinista, outro pianista e cantor.
Escreveu uma pera, representada pela pera Nacional - da pianista disse crtica tem qualidade
mas no fora superior s diletantes cariocas, em especial uma que mora no Catumby.

Stockmeyer vrios concertos pblicos e em saraus com o violinista Van Marck tocou o Duo
Concertante de Dreychot, outubro de 19\853.

Achille Arnaud concerto 1855, na presena do Imperador aplaudidssimo. Programa:


Fantasia sobre a Sonmbula, Souvenir do Rio de Janeiro, Adelina, Mazurka de Concerto,
Grande Fantasia sobre Il trovatore, da autoria do pianista professor de piano e professor da
Academia de Msica do Clube Beethoven. So citados vrios nomes de alunos seus. Morreu
em 1894.

Gennaro Arnaud - irmo do precedente, tocou em 1857.

Geraldo Antonio Horta aplaudido em concerto com o flautista Malavasi em 1854, tocou
dificlimo estudo para mo esquerda.

Jos Maria Navarro 1854 brilhante Fantasia sobre Il Trovatore, impressa pela Casa
Filippone e Cia.

Strong melhor professor que pianista abre escola em 1854.

Max Sydow Chegou cerca de 1850. Pai de Adolpho, Alfredo e Max. Sobretudo foi grande
pianista. O pai fez tourne com os filhos pela provncia do Rio, So Paulo e Minas. Tocaram
em Juiz de Fora em 1872, na presena do Imperador, que a estava para inaugurao da estrada
Unio Indstria; os filhos no seguiram carreira mas tornaram-se comerciantes.

Carlos Palmer Nasceu em 1847. A partir de 1855 apresentou-se como menino prodgio.
Estudou em Paris. No seu retorno, publicou obra para piano Inspirao de ambas as
Amricas.

Pedro Guigon pianista e organista. Estudou em Paris e fez no Brasil carreira como organista.
148

Carlos Severino Cavallier Darbilly concerto no Teatro So Pedro promovido pela Academia
de Msica, em 02/05/1857, com o clarinetista Antonio Luiz de Moura.

Lucio de Lauro apresentou-se em 1858 conhecido professor.

Sarah e Sophia Geslin a primeira j citada. Tocaram em novembro de 1857 na Sociedade


PhilEuterpe.

Mme. Brisson professora autora de uma fantasia sobr motivos de Il Trovatoreque fez
sucesso em Paris.

J.S. Arvellos cujo pai foi msico e famoso professor no primeiro reinado; anunciou um curso
grtis de piano para funcionrios do comrcio que no pudessem pagar. Dava tambm, aulas
de canto nas mesmas condies. Mdico pagamento ou nada.

Weiss pianista alemo. Viveu longo tempo no Rio, deu muitos concertos. Num deles, em 18
de outubro de 1855 fez duo, tocando Fantasia Sobre Temas de Norma. Foi um concerto em
favor da Sociedade Alem Saegerbund.

Mlle. Valrie de Montreuil e Mme. Sophie Raffard Emery (1854-55) professoras

Oscar Pfeiffer chegou em 1858 concertos de msica de cmara, sobretudo com cantores.
Foi grande executante de mo esquerda.

Gabriel Giraudon chegou em 1859 dizia-se aluno de Thalberg e primeiro prmio do


Conservatrio de Paris. Tocou composies suas, de Prudente e de Thalberg. Radicou-se em
So Paulo e foi grande professor de piano.

Mme. Remond cocnerto em 04/11/1859 Programa: Fantasia sobre Robert le Diable.

Carlos Schramm Rio, em 1859 Programa: Fantasia de Thalberg sobre Moiss e


Fantasia de Thalberg sobre O Elixir do Amor.

Emlio Wroblenwski 1860 um dos grandes pianistas do seu tempo. Muito amado pela alta
sociedade carioca. Programa: Grande Valsa de Concerto e Grande Estudo dedicados a
Liszt; e Cavatina da Norma, executados com a mo esquerda; O Bambu, dana africana e A
149

Tempestade, composies do artista; Ne feu follet, de Prudent; Marcha Hngara, de Liszt e


Variaes Sobre a Romanza do Barbeiro de Sevilha. Outro programa foi (obras suas):
Grande concerto Sinfonia, em 4 tempos, dedicados ao rei dos Pases Baixos, Guilherme III;
Grande Valsa, Sous les Palmiers e Mazurka Polacca, Chant du Coucou sous les bois, a
Tempestade, Carlos III, valsa espanhola. Esteve pouco tempo aqui. Voltou para a Europa no
mesmo ano.

Mme. Faure sucesso em concerto com a cantora Sofia Guillemet se dizia aluna de Henri
Herz.

E. de Barry 1861 e voltou em 1865 tocou Duetto per Pianoforte e Orchestra. Nota do
programa diz que, conforme o costume, o artista visitar os camarotes enquanto a orquestra toca
a polca Caminho de Ferro, de sua autoria ...

Emilio Guadagni Bom pianista diletante 09/06/61. Concerto na Sociedade PhilEuterpe.

Miguel Angelo Pereira 1862 pianista portugus. Participou da Fantasia sobr eo Trovador
para 4 pianos, de autoria de Arthur Napoleo, como autor, Achille Arnaud e Carlos Schramm.

J. Verneuil 1862 duo com Schramm, no Teatro Lrico Italiano.

Hugo Bussmayer apresentou em 11/11/1862, no Atheneo Drammatico, com a presena de


Suas Majestades, o seguinte programa: 4 fantasias suas sobre: O Profeta, A Noite do Castelo,
A Sonmbula e Hino Nacional Brasileiro. Escreveu muita msica, inclusive uma pera S.
Petrus, apresentada em 1874, na sala do Imperial Conservatrio de Msica.

C.E. Bosoni 1863 pianista e diretor da pera Nacional do Rio. fez concerto com Andr
Gravenstein, violinista, a 9 de maio de 1863. Programa: Duo Original em L Menor de
Osborne e Briot, e a pea Septuor, di Fesca.

Lucien Lambert pianista e professor de piano, assim como fecundo compositor. Em 1881
publicou importante mtodo de piano e em 1881 extratos de Sonatas de Beethoven.

Ernani Fonseca Braga Portugus nascido em 1855. Menino prodgio, apresentou-se no Rio
em 1864.
150

Hermenegildo Liguori Baiano, apresentou-se aos 10 anos, em 1864 e 1865. citado nas
Chronicas, de Machado de Assis.

Lambert Houman apresentou-se em 15/02/1865, no Teatro So Janurio, como


acompanhador do Professor de Canto Sr. Lollio.

Ottavio Batifort, pianista e diretor de orquestra nos concertos de Paris, primeiro prmio no
Conservatrio Paris, aluno de Prudent. Debutou como regente do teatro lrico francs, o
Alczar, em 22 de outubro de 1864.

Lus Emlio Vasconcellos, menino prodgio, aos 6 anos fez recital no Alczar. Programa:
Capricho Noturno, de Goria: Fantasia sobre a pera Norma, de Bever; Saudades do Rio
de Janeiro, composio do jovem pianista Ernani F. Braga.

Senhora Mattos Professora de certo renome, durante muitos anos.

Luisa Giglio ficou-se no Rio em 1866, professora de piano, aluna de Thalberg.

Guilherme Schulz alemo, professor e pianista. professor do Instituto Imperial dos Meninos
Cegos, hoje (1926), Instituto Benjamin Constant em 1869 executou o Trio em D Menor,
de Beethoven.

G. Kellenbach em 1869 tomou parte na famosa apresentao de Gottschalk de uma Fantasia


para 2 Orquestras e 21 Pianos, em 18/11/1869 a apresentao contou ainda com mais 650
instrumentistas e 100 percussionistas.

Ada Heine duo com o irmo, violinista cego. Teatro So Luiz, em 1870. Programa: Rond
Brilhante, de Mendelssohn; Grande Polca de Concerto, Nec plus Ultra, de Wolf.

Jos Soares Pinto Cerqueira pianista de talento, cego, aluno do Instituto Benjamin Constant.
Concerto em 05/05/1871 obras de Gottschalk: O tremolo, Tarantela e Pasquinade.

Oreste Bimboni pianista e regente. Chegou ao Rio em 1871, com a companhia lrica italiana
do empresrio Bellerini fez vrios concertos como pianista e compositor. Fez uma belssima
valsa para soprano e orquestra intitulada A Nuvem.
151

Francisco Xavier Oliveira Menezes nascido no Rio em 1846. Famoso professor de


matemtica, respeitvel pianista e compositor. Condecorado com a Ordem da Rosa, por D.
Pedro II no a usou por ser republicano.

Sigismond Thalberg J com grande carreira internacional, chegou ao Rio em 1855. Fez o
primeiro concerto em 25 de julho. No Rio permaneceu 6 meses. Ganho medalha de ouro dos
professores do Rio e a Ordem da Rosa de D. Pedro II. ltimo concerto em 14/12 no Teatro S.
Pedro de Alcntara. Programas: Fantasia sobre a Sonmbula, de Bellini (composio sua);
Fantasia sobre La mute de Portici, de Auber; Estudo em l menor, com notas repetidas;
Variaes sobre a barcarola do Exilir do Amor; Variaes sobre a Norma, de Bellini;
Grande Capricho sobre Lucrcia Brgia; Tarantella Napolitana; Fantasia sobre Les
Huguenots, de Meyerbeer.

Louis Moreau Gottschalk primeiro concerto no Rio, em 2/6/1869, no Teatro Lrico


Fluminense. As referncias ao concerto gigante so as seguintes: aconteceu rm novembro de
1869. Tinha 28 pianistas, entre os quais: J. Abra, Acchile Arnaud, M. Barreto, Ricardo Ferreira
de Carvalho, Paulo Faulhaber; G. Kallembach, Lucien Lambert, Lucien Lambert Filho, A.
Lebreton, Germano Lopez, Alfredo Napoleo, J. Cerqueira, G. Schar, M. Sydow, M. Sydow
Filho, H. Tiepke, Bernardo Wagner e mais vrios pianistas amadores.

Grande festival com 650 msicos: 2 bandas particulares X ... do Diabo e T ... do Diabo; 3
orquestras de sociedades amadoras; orquestra de 70 professores; bandas dos primeiro ao stimo
batalhes da Guarda Nacional; 2 bandas da Marinha; 1 batalho de cadetes da Marinha e dos
marinheiros imperiais; 2 bandas de professores, 62 tambores; 16 grandes tambores; 4 grandes
caixas, 16 pianistas, 4 tmpanos; 1 pea de artilharia.

O palco: de frente a orquestra ocupava toda a largura do palco; no meio, entre a orquestra e as
bandas, estava o pdio, circundado pela percusso; no fundo, as bandas com reluzentes
instrumentos. Os uniformes militares, brilhantssimos, ressaltavam a grande massa compacta.
Como muitas famlias no puderam assistir aos concertos por falta de lugar, pretendia-se fazer
outras, mas Gottschalk adoeceu e morreu logo em seguida, em 18/12/1869.

Teodoro Ritter veio ao Rio em 1870, acompanhado da cantora Carlotta Patti e Paolo
Sarasate. Nos seus programas constaram: Rond Brilhante, de Weber; Veloce, presto de
concerto; Le chant du Bracconier; Gavotte e Musette, de Bach; Fantasia sobre a Marcha
de Flotow; Concerto em sol menor, de Mendelssohn (talvez tenha sido a estria no Rio).
152

Conseguiu que, em outros concertos, se ouvissem, com execuo orquestra, peas sinfnicas
importantes, como a Sinfonia Pastoral, de Beethoven e a Marcha do Tannhauser. Poucos
anos antes de morrer, fez um concerto no Trocadero (Paris?) onde executou, entre outras obras,
a Sonata Kreutzer, de Beethoven com 20 violinos. O efeito parece ter sido soberbo.

Arthur Napoleo Nascido no Porto, em 1843. Esteve no Brasil em 1857, 1862 e 1866,
quando ento fixou residncia, sempre festejadssimo. No foi inspirado compositor, mas
escreveu bastante. Tinha impressionante leitura primeira vista. Tocou o Concerto de
Rubinstein, para piano e orquestra. Executou boa msica de cmara: os Trios de
Mendelssohn. Escreveu tambm fantasias, que publicou sob o pseudnimo de F. Funagalli.
Seu concerto pela primeira vez no Rio foi em 14/9/1857, no Teatro S. Pedro de Alcntara.
Programa: Fantasia sobre Lucia, de Prudent; Duo da Norma, com o pianista Weiss obra de
Thalberg); Barcarola sobre Elixir do Amor tambm de Thalberg); 5o Concerto, de Henri Herz,
para piano e porquestra.

Alfredo Napoleo tambm timo pianista; melhor compositor que o irmo.

Anbal Napoleo tambm pianista. Tocou muitas veses no Rio.

Judith Ribas (em casada tornou-se Cardoso de Menezes) nascida no Porto. Tocou no Clube
Fluminense o Konzertstuck de Weber. Estreou no Rio em 1869. Fez msica de cmara com a
Sociedade do Quarteto do Rio de Janeiro em 1886.

Ricardo Ferreira de Carvalho aluno, em Paris, de Marmontel. Foi professor de nome no


Rio, fazia msica de cmara no Club Beethoven.

Alfredo Bevilacqua um dos nossos maiores professores. Filho de Isidoro Bevilacqua,


nascido em 1845. Foi aluno de Giorgio Mathias (aluno de Chopin). Antes de ir para a Europa,
fez concerto em 17/9/1860 com o programa: Fantasia sobre A Filha do Regimento (composta
por Herz); Fantasia sobre A Sonmbula (composta por Thalberg). Em 1866, Alfredo
retornava ao Rio com grande nome e sucesso. Fez bela carreira de professor e de intrprete.
Ficou muitos e muitos anos como professor do Instituto Nacional de Msica. Entre seu alunos:
Barroso Netto, Paulo Faulhaber, Alcino Navarro, Maria Lina Jacobina, Silvia Figueiredo,
Suzana Fiigueiredo, Elvira Bello, Maria de Freitas, Marieta Loup, Emma Miguelin, Giulietta
Saules, Francisca de Melo Mattos.
153

Eugnio Bevilacqua tambm pianista, irmo do precedente.

Bernardo Wagner nascido em Hamburgo, estabelecido no Rio em 1863. Pianista e professor


de piano e de canto. Muito interessado em teoria musical e harmonia, escreveu um tratado, mas
que no teve sucesso.

Paul Faulhaber professor culto, compositor distinto. Chegou ao Rio na dcada de 1850. Em
1877 era diretor da Orquestra do Club Mozart.

Ercole Pinzarrone nascido em Npoles, em 1826. Chegou ao Rio em 1853. Prolfico


compositor. Professor de piano, em 1880 publicou o livro La Maniera de Collocarse al
Pianoforte e Degli Studdi Specialie per il Perfezionamento della Execuzione del Trillo Ed.
da Casa Filippone, Ouvidor, 93.

Luiz Dalbunty portugus. Concerto em 1870, onde apresentou a pea Combate Musical
para Piano e Fanfarra.

Germano Eduardo Lopez compositor e pianista. Morreu em 1870, bom acompanhador.

Jules Poppe bom pianista e regente da orquestra do Alczar Lrico Fluminense. Foi o
primeiro a tocar no piano-orquestra importado pelo Sr. Miranda.

Paul Chambelland distinto pianista brasileiro bascido em 1854. Estudou mo Conservatrio


de Paris, com Marmontel, em 1866. Compositor da valsa Nebulosa. Grande acompanhador de
canto e msica de cmara.

Conte di Loredano italiano, esteve no Rio mas viveu no Recife (1875-1877). Concertista e
professor.

Lucindo Filho filho de Lucindo Passos, era pianista e compositor amador. Viveu em
Vassouras, como mdico e jornalista, intrprete de Gottschalk e outros compositores.

Guilherme Hanz bom professor de piano e canto, viveu em Santa Catarina.

M. Azevedo teve sucesso num concerto.


154

Andr Vannier concertista, se dizia aluno do Conservatrio de Paris. Professor e afinador de


piano.

Antonio Maria Celestino pianista brilhante. Fez concertos no Teatro Lrico em 13/11/1871.

Felix Moreira de S irmo do violinista do mesmo nome. Tocou no Club Beethoven.


Programa: Korzertstuck de Weber e, na Sala do Conservatrio Livre de Msica, tocou a
Barcarola de Thalberg.

Eduardo de Vicenzi Chega ao Rio em 1822. Fez concerto no Club Beethoven e depois
recital no Imperial Conservatrio de Msica. Tocou Liszt e Thalberg. No ficou no Brasil; foi
professor em Roma.

Gustavo Lewita 1888 no Rio. Solista e camerista. No Club Beethove tocou o Trio de
Benjamin Godard.

Camillo Giucci italiano. Concerto em 17/01/1884 no Club Beethoven. Tocou tambm no


Imperial Conservatrio de Msica; radicou-se em Montevidu, segundo consta, fundando uma
boa escola de msica.

Antonio Ragusa apresenta-se a 15/6/1886 no Club Beethoven.

Francisco Valle promissor talento que faleceu muito cedo num desastre. Tocou em
13/8/1886 a Sonata Pattica de Beethoven e a sua composio Sonata op. 4.

Alphonse Tibhaut (irmo de Jacques) esteve aqui em 1885, fazendo concertos.

Enrico Lieutaud concerto em 29/1/1886 no Club Beethoven. Programa: Les Ondines, de


Bovilusberg e Convite Valsa, de Weber.

Carlos de Mesquita pianista e compositor, aluno de Marmontel, em Paris.

Alberto Nepomuceno em 1855, logo aps chegar ao Rio (2 meses aps) fez concertos no
Club Beethoven. Excelente camerista.
155

Jernimo Queirox (sic) nascido no Rio em 1857. Famoso pianista. Compositor louvado por
Massenet e Carl Reinecke. Foi o primeiro pianista a tocar o Segundo Concerto de Liszt, com
orquestra no Cassino Fluminense, em 28/9/1886. Deu concertos histricos no Teatro Lrico,
em 1892. Apresentou: Missa do Papa Marcello, de Palestrina; Concerto Para 3 Pianos, de
Bach; Septeto, de Beethoven; Galope Cromtico, de Liszt; Polonaise em L Bemol, de
Chopin; Tocata e Estudo, de Scarlatti; Sarabanda, de Couperin; Estudo Cromtico, de Liszt.
Foi professor catedrtico do Instituto Nacional de Msica.

Emlio Lamberg nasceu em Pernambuco em 1863. Foi para Viena, com a famlia, aos 3
anos. Teve de fazer servio militar como lavador de marmitas. Desertou, foi para Paris, deu
concertos. Em 1887 foi para o Rio. No teve sucesso, talvez devido ao gnio explosivo.
Professor de rgo no Instituto Nacional de Msica at 1891 quando foi demitido. Foi
professor particular de sucesso.

Geraldo Ribeiro brasileiro, nascido em 1852. Bom pianista, mdio compositor. No se


dedicou carreira de msico.

Artur Camillo de Souza entre 1879 e 1883 ocupou lugar distintssimo no Rio. No Teatro
Imperial D. Pedro II, em 11/2/1879 tocou Tarantella e Hino Nacional de Gottschalk;
Fantasia Sobre Lucrcia Borgia, de Thalberg.

Frederico Mallio fundou o Conservatrio Livre de Msica. Pianista e professor. Fundou o


Conservatrio Musical de Barbacena, mas este durou pouco tempo.

Ernesto Nazar (sic) Segundo Chernicchiaro, Nazareth, assim como Geraldo Ribeiro e
Frederico Malliu, poderial ter sido pianisti di superiore importanza se altro indirizzi avessero
dato alla loro carriera.

Godofredo de Leo Valloso entre pianistas amadores, notvel executante e posteriormente


professor. Era pedagogo e engenheiro. Fez concerto no Club Beethoven, em 6/12/1882.
Programa: Arabesque, de Schumann; Elegia, de Massenet; 2 Danas Ciganas; Mazurka de
Chopin. Professor no Instituto Nacional de Msica.

Amaro Barreto Albuquerque Maranho nasceu no Rio grande do Norte em 1854. Estudou
em Pernambuco e em Paris. Veio para o Rio. Foi o primeiro a tocar a Sonata para Violino e
Piano, de Grieg. Muito culto, professor de canto no Instituto Nacional de Msica.
156

Lusa Leonardo carioca, aluna de Isidoro Bevilacqua. Fez concertos aos 15 anos, em 1873,
tocando Chopin, Gottschalk e outros. Grande talento, desistiu da carreira de pianista, casou-se e
tornou-se atriz medocre sposata (...) e non ferma nei suoi principii domestici, cambiava strada,
contraria tutto quello che la sua bella intelligenza poveva contrariare nel culto e nel prestigio
dellarte.

Gemma Luziano italiana. Concerto no Club Beethoven em 3/7/1890. Regeu a cadeira de


piano em 1891. Faleceu em 1892 de febre amarela.

Ceclia Silberberg Nascida no Rio em 1865. Aluna de Lucien Lambert. Na Frana aluna de
Marmontel. Concerto na Sala Pleyel em 1877 com o violinista Dancla. Club Beethoven
18/12/1887. Programa: Noturno, de Chopin; Gavotta, de Rubinstein; Air Russe, de Liszt;
Andante Spianato e Polonaise, de Chopin. Julho/1888 Concerto Beneficente, tocando o
Concerto em R Menor para Piano e Orquestra, de Rubinstein, tendo como Regente Jos
White.

Amlia de Mesquita Nasceu no Rio, em 1866. Em 1878 estudou em Paris com Marmontel.
No Rio em 1894 fez 2 concertos com orquestra sob regncia de V. Cernicchiaro e sob regncia
de Alberto Nepomuceno tocou o Concerto em Sol Maior de Mendelssohn. Em 1895 sob
regncia de Nepomuceno o Concerto em Si Menor de Saint-Saens.

Lista de Pianistas que provavelmente eram diletantes:

Matilde Senay

Emlia Vanizares aluna de Acchille Arnaud

Irms Anto Vasconcellos

Emma Weguelin

Giulietta Bevilacqua tocou em 1902, com Jernimo Silva, a Sonata de Cesar Franck

Alice Clapp
157

Maria C.O. Coelho

Jorgina de Brito tocou a Sonata Si Bemol de Dussek

Felicit Petit

Amlia Mattoso Maia Estudos e a 3a. Polonaise, de Chopin; em 1889 o Korzertstuck de


Weber

Violante Lahameyer no Club do Engenho Velho tocou o Trio em Si Bemol de Rubinstein

Eulalia Saules Em 1889 tocou a 2a. Rapsodia de Liszt, e Serenata e Minueto de Thalberg

Elvira Bello

Magdalena Friedel primeiro concerto na Sala Buschmann e Guimares, em 14/2/1890

Baronesa de Muritiba (D. Mariquinha Tosta) Concerto para Princesa Isabel Concerto em Sol
Menor para Piano, de Mendelssohn, com acompanhamento de quarteto duplo

Princesa Isabel

Adelina Posnawski

Francisca Bonjean
158

Anexo 2

Relao de Professores de Piano, conforme constam no livro de Ayres de Andrade


Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo 1808/1865
159

Abreu, C.J.C.R. professor de piano e canto 1849-1855

Alsino, Gustavo professor de piano e canto em 1862

Amaral, D. Jos J professor de piano e canto 1860-1864

Andrade, Incio Ferreira professor de piano e canto 1852

Arnaud, Achille professor de piano

Arnaud, Gebbaro professor de piano

Arvellos, Janurio da Silva professor de piano 1858-1889

Barbosa, Geraldo Horta professor de piano 1854-1890

Behls, Othon Frederic professor de piano e canto 1860-1883

Bertolini professor de piano, guitarra e canto 1860-1883

Berva, Loureno pianista 1850-1855

Bevilacqua, Francisco Alfredo 1870 ativo no Rio, nomeado I.N.M. em 1891

Bevilacqua, Isidoro 1835 Rio; 1875 Mestre Msica Famlia Imperial

Bosini, Carlo professor de piano 1864

Braga, Joo de Deus Souza professor de piano 1865

Brillani, Matilde professora de piano e canto 1851-1886

Bruni, Marziano professor de harpa, piano, violo e canto 1846-1851


160

Bussmayer, Hugo professor de piano e rgo 1874-1889

Caldas, Augusto Ribeiro professor de piano e violino 1862

Canogia, Tiago Henrique professor de violino, fagote, piano e canto c.1862

Cardoso, Franklina Iris de Mendona professora de piano e canto 1855

Castro, Manuel Emlio

Cesar - professor de piano e canto 1850-1852

Chirol, Joo Jacques Soland de professor e afinador de piano 1854-1865

Chorin professora de piano

Clementiny, Mme. professora de piano, harpa e canto

Coelho, L.C. Furtado professor de piano 18\857-1858

Commentant professora de piano

Cope, Guilherme professor de piano e flauta 1848-1849

Corty, Carlos professor de piano 1844-1851

Costa, Caetano Tefilo da professor de piano e flauta 1864

Costa, D.J.S. professor de piano e canto 1862-1864

Curtis professor de piano e canto 1862-1868

Darbilly, Carlos Severino Cavalier professor de piano 1873


161

Dauteriel, Carlos Augusto professor de piano e canto 1851-1868

Doellinger, Maurcio professor de piano 1833

Duchamont, F. professor de piano e canto 1864-1865

Elena, Annibele pianista e organista (no diz que era professora) 1856-1869

Emery, Sophie professora de piano e canto 1858-1868

Faerre professor de piano e canto 1864

Frederico, Oto professor de piano e canto 1851-1880

Freitas, Joo Jos Ferreira de professor de piano e canto

Frenchel, Alberto professor de piano 1858

Furgy Filho, Carlos H. professor de piano e canto 1848-1852

Gamboa, Candido Maua professor de piano, canto e contraponto 1857-1889

Garcia, Alexandre L. professor de piano e canto c.1857

Ganer professora de piano 1860-1868

Gesly, Teodolinda professora de piano e canto 1865

Goldschimidt, Leopoldina Amlia professora de piano 1859-1871

Grimaldi, J. professor de piano e canto 1860-1862

Guerra, Joo Tirseno Henriques professor de piano, flauta e violo 1852-1865


162

Guilmette, E. professor de piano e canto 1852

Intentes, D. Mariani professor de piano e canto 1862

Klier, Joo Henrique professor de piano, flauta e clarineta 1850-1852

Klier, Jos Alberto professor de piano 1844-1849

Labe, Alexandre professor de piano e canto 1852-1864

Lacombe professora de piano c.1849

Lacourt, Charles Reiners de professor de piano, canto e harmonia, anuncia em 1845: alm
destes, flauta, trompete, trompa, violo, violoncelo e obo. Garante condio de discpulo tocar
em orquestra em seis meses de estudo.

Lagos, Luis Ferreira professor de piano 1858-1886

Laur professora de piano e canto 1852

Lauro, Lucio di professor de piano c.1858

Laussac, B. professor de piano c.1860

Lavessire professor de piano c.1860

Lacerne professor de piano e canto c.1859

Lips, Frederico A. Hermann professor de piano 1860-1889

Lobo, Jos de Souza professor de piano at 1871

Lodi, Jos Joaquim professor de piano e canto 1851-1854


163

Loeher, Carlos professor de piano, rgo, harpa, guitarra, flauta e violino c.1855

Lucci, Rafael professor de piano e canto. Chegou ao Rio em 1837

Machado, Rafael Coelho professor de piano, canto, composio e rgo. Chegou ao Rio em
1835-1877

Maersch, Adolpho professor de piano, canto e composio. Chegou ao Rio em 1849

Major, Louis professor de piano. Chegou ao Rio em 1848 at 1852

Marck, Gustav von pianista e violinista professor de piano e violino. Tocou no Rio em 1862

Martinez, Jeronimo professor de cravo e canto c.1851-1854

Matos professor de piano e canto 1849-1865

Maurcio, Fernando professor de piano e canto 1850-1855

Mge, Emlio professor de piano, canto e composio 1850-1877

Menezes, Claudina de Paula professora de piano 1862-1890

Meneille, Ernesto professor de piano c.1854

Meyer, A. professora de piano c.1864

Monteiro, Antonio Jos dos Santos professor de piano e canto 1864-1874

Montilly professor francs de piano c.1824

Montreuil, Valrie de professora de piano c.1854


164

Muller, Johan Christian professor de piano. Rio c.1829

Muniz, Francisco Xavier professor de piano c.1851-1857

Napoleo, Arthur professor de piano

Navarro, Jos Maria professor de piano e canto

Neukomm, Sigismund professor de piano SSAA 1816-1821

Neyts, Pierre Charles Napolon professor de piano 1844-1851

Nolte, Francisco Antonio professor de piano e rgo 1849-1855

Nucci, Raffaele professor de piano c. 1837

Palma, Francisco Lopes de professor de piano c.1854

Parton professor de piano 1857-1862

Pereira, Jos Luis professor de piano e flauta c. 1864

Pereira, Miguel Angelo pianista e organista

Petifias professor de piano e canto c. 1865

Pfaffer, Oscar professor de piano c.1855

Penzarrone, Ercob professor de piano, canto e harmonia c.1860-1886

Rmond, J. professor de piano, canto, solfejo e harmonia 1860-1865

Rivero, Demtrio excelente violinista, mas deu aulas de piano c. 1844-1889


165

Rockling professor de piano e canto c. 1855

Roehlke, Carlos professor de piano e canto c. 1862

Roswadowska, Condessa Rafaela de professora de piano, canto e composio 1853-1886

Schmidt, Andreas professor de piano e violino c. 1864

Schramm, Carlos pianista c.1860

Seltz, Maria professora de piano c.1858-1862

Silveira, D. Luis Maurcio da professor de piano c. 1864

Souili, Lon professor de piano primeira vez em 1850, no Rio. 1857 estabelece-se como
professor.

Souza, Francisco de Paula professor de piano e rgo c.1864

Souza, Leopoldina professora de msica

Souza, Paulo Jos de professor de msica, organista

Stockmayer Jr, Cristiano regente c.1854. Pianista, fundou a Saengerbund

Strong, Alfredo Parion professor de piano e canto - 1856-1858

Sydow, Max von professor de piano e canto 1854-1890

Szanto, Ana Rosa Termacsic professora de piano e canto 1850-1886

Teixeira, Maria Isabel professora de piano e canto, c. 1865


166

Teulard professor de piano c. 1851-1854

Trepke, Henrique Gustavo professor de piano e rgo 1860-1868

Tornaghi, Antonio professor de piano e canto 1844-1855

Tosgodi professor de piano, piano e solfejo c.1862

Troncarelli, Giuseppe anncio de 1821: compositor e professor de vrios instrumentos entre


eles piano, flauta, guitarra francesa, canto, regras de acompanhar

Verneuil, Julio professor de piano e canto c.1860

Wagner, Bernardo professor de piano e canto 1863-1890

Weiss, Guilherme pianista e professor de piano


167

Anexo 3

Observaes Sobre Livros de Msica


Escritos no Sculo Passado e Virada do Sculo
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Pe. Jos Maurcio Compndio de Msica e Methodo de Piano-forte do Sr. Pe. Mo. Joz
Maurcio Nunes Garcia expressamte. escripto Para o Dr. Jos Maurcio e seu irmo
Apollinario em 1821

A Arte da Muzica para uzo da Mocidade Brasileira por hum seu patrcio

Francisco Manuel da Silva Compndio de Msica; Compndio de Msica para uso do


Conservatrio do Rio de Janeiro

Oscar Guanabarino O Professor de piano ou a arte de educar um pianista desde os


rudimentos at o ensino transcendental

Helena de Figueiredo A technica moderna do piano


169
170

- Pe. Jos Maurcio Compndio de Msica e Methodo de Piano-forte do Sr. Pe. Mo. Joz
Maurcio Nunes Garcia expressamte. escripto Para o Dr. Jos Maurcio e seu irmo
Apollinario em 1821

So Regras para formao de tons e peas musicais, assim divididas:

1a. Parte 12 lies


2a. Parte 12 lies
Fantezias (sic)

As obras se desenvolvem em nmeros de compassos e dificuldades de execuo


leitura, ritmo, caminhos harmnicos e tcnica pianstica embora sem se assemelhar ao
conceito de estudos de tcnica, como os conhecemos atravs dos exerccios de Czerny, Cortot,
Pischna, Beringer. So Sempre peas s vezes pequenas, de oito compassos at chegarmos 8 a.
lio da 1a. parte com 51 compassos e vrios ritornellos. So agradveis de se tocar e ouvir,
com muitas reminiscncias de trechos de pera.

O andamento sempre moderado, dentro das indicaes: allegretto, andante,


moderatto (sic).

So apresentadas frmulas de compasso simples, na maioria, e cinco peas em


compasso composto, das quais quatro peas em 3/8 e uma delas em compasso 6/8.

A grande maioria das composies em d maior: nove das lies e trs das
Fantezias. H obras em sol maior, r maior, l maior, mi maior, si maior, e em f maior, si
bemol maior, mi bemol, l bemol, sol bemol. No modo menor h uma lio em d menor e uma
em r menor, Das doze composies da primeira parte, oito so em d maior, duas so em r
maior, uma em d menor e uma em r menor.

A armadura da clave s escrita na primeira linha de cada pgina.

So usadas claves de sol, f e d na quarta linha.

O dedilhado escrito sempre contando-se os dedos da esquerda para a direita, isto , o


dedo mnimo da esquerda o primeiro, o anular o segundo, e assim por diante. A mo direita
como ns a usamos.
171

um manuscrito, aparentemente de pelo menos 3 copistas diferentes, com algumas


falhas (pausas ou valores de notas), nas ltimas cpias. Segundo comunicao verbal da Prof.
Clofe Person de Matos a cpia existente de 1864. Parece difcil ter sido cpia de um
manuscrito do Pe. Jos Maurcio, devido a um erro em italiano que algum em contacto com a
lngua, mesmo que s atravs de textos e peras no faria: moderatto (sic), sempre. At a
stima lio uma caligrafia, at o fim, outra caligrafia. As fantasias tem outra caligrafia, o que
faz pensar em 3 copistas diferentes.
172
173

- A Arte da Muzica para uzo da Mocidade Brasileira por hum seu patrcio Rio de
Janeiro Tipographia Silva Porto, & Co. 1823

Livro eminentemente terico, conforme usado na poca. Fala dos signos = nomes
das notas, que so apresentadas sempre como A B C D E F G (1), claves, pauta, acidentes
figuras (valores), andamentos; signais significativos = ligaduras, formatos, etc.; signais
expressivos = ornamentos. Fala de tons: tom de terceiro maior e de terceiro menor, que so os
modos maior e menor e as tonalidades com sustenidos e bemis. Fala ento de intervalos e
regras de acompanhar, ou baixo-contnuo e uma exposio de campo harmnico em termos de
Analogia e transcries ordinrias de tons de terceiro menor, ou seja, do Modo Menor.

Toda a exposio est num livrinho de 38 pginas, num estilo muito confuso para ns,
devido em parte conciso exagerada. de pensar como se poderia aprender, sem professor,
com este tipo de instruo, sobretudo pela ausncia de exemplos. Pelas vrias referncias
guitarra, parece ter sido um livro para conhecimentos tericos dos que j tocavam violo,
embora se inclussem nos ensinamentos, clave de f e d, na primeira, quarta e quinta linhas.
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175

- Francisco Manuel da Silva Compndio de Msica Editores E. Bevilacqua & Cia Rio
de Janeiro, So Paulo, Porto Alegre, Recife e Juiz de Fora

O exemplar que temos, conseguido do Arquivo Sonoro e Musical da Biblioteca


Nacional, provavelmente uma das reimpresses de um compndio publicado pela primeira vez
em 1832 por Francisco Manuel da Silva. literalmente um artinha de msica, com apenas 11
pginas e que descreve os nomes das notas, seus valores, pausas, acidentes, ornamentos,
intervalos, formao das tonalidades e termos italianos de expresso e dinmica, terminando
com os sinais de repetio, chamados abreviaturas.

Como sempre acontece, por vezes de difcil compreenso, no s pelo estilo, como
pelo fato de ser muito sucinto, sendo catalogados os cdigos musicais, sem muitos exemplos e
nenhum exerccio para treinamento ou fixao. Sente-se claramente que no h em vista que a
partir da se cante ou execute uma partitura. para conhecimento de teoria musical.
176
177

Da mesma maneira, o Compndio de Princpios Elementares para uso do


Conservatrio do Rio de Janeiro, edio da Casa Bevilacqua, s/d So Paulo e Rio de
janeiro, de 1842, segundo a Enciclopdia de Msica Brasileira, um livro muito mais ampliado
que o anterior, mas de natureza inteiramente terica. dividido em partes chamadas quadros,
que so subvidididos em seces.

Quadros

1. Da Msica, Pauta, Notas e Pausas (seces 1 a 3)


2. Do valor comparativo das Notas e Pausas e ponto de augumentao (seces 4 e 5)
3. Das claves (seco 6)
4. Do compasso, e das Regras para Verificar a Sua organizao (seces 7 e 8)
5. Das notas de que se compem os compassos, e cada um dos seos tempos (seo 9)
6. Dos intervallos e dos accidentes (seces 10 e 11)
7. Das differentes especies de intervallos, e de suas transmutaes (seces 12 e 13)
8. Do tom, modo e generos, e da escala diatonica (seces 14 e 15)
9. Da escala chromatica e enharmonica, e da maneiras de conhecer os tons e seus
relativos (seces 16 e 17)
10. Das quialteras, ligadura e syncopa, e de varios adornos e signaes da musica
(seces 18 e 19)
11. Do andamento, das abreviaturas e de alguns signaes inherentes expresso (seco
20)
12. Das regras para transportar qualquer msica (seco 21)
13. Dos termos italianos usados na musica, e sua significao

Na verdade este livrinho tambm s tem 13 pgimas, mas em letras muito midas e
enchendo inteiramente as pginas, ao passo que o primeiro, Compndio de Msica era de
letras bem grandes e espaadas, como que para passar ao estudante a idia de que seria uma
obra facilmente assimilvel.

Este outro compndio, cujos 13 quadros componentes aqui citamos, obra para
estudantes de teoria musical com muito mais disposio de se aprofundar. O livro no rido,
mas continua, extremamente comprimido, sucinto, sem lugar para explicaes ou exerccios.
Realmente, o tempo todo o leitor que j msico no pode deixar de pensar como seria possvel
realmente aprender msica somente pelo compndio, sem a ajuda de um professor, ainda que o
interesse fosse apenas pelo aspecto terico, matemtico e normativo da msica.
178

O ltimo quadro, Dos termos italianos usados ..., apresenta mais de 100 termos
italianos, indicativos de carter e andamento.

Transmutaes querem dizer inverses (de intervallos)

As claves em uso serial de d, nas primeiras, segundas, terceiras e quartas linhas, f


nas terceiras e quartas e sol na segunda.

Considera-se que a terceira e a sexta qualificam o modo.

H trs gneros de melodias: gnero diatnico, cromtico e enharmnico.

Nos graus de escala a sub-dominante apresentada como supermediante.

Definies de Francisco Manuel da Silva:

A melodia a bem deduzida sucesso de diferentes sons de que se formo as frases


musicais.

O rythmo a symetrica organizao que submete a durao dos sons aos movimentos
do compasso, e regularisa todas as mais partes de que se compem as frases.
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- Oscar Guanabarino O Professor de piano ou a arte de educar um pianista desde os


rudimentos at o ensino transcendental Editora Narciso, Arthur Napoleo e Miguez
Grande Depsito de Pianos e Msicos 89 R. do Ouvir Rio de Janeiro 1881

Livro dedicado aos professores e ao pblico interessado nas caractersticas do bom


ensino. Segundo a Enciclopria da Msica Brasileira, Guanabarino foi pianista, professor e
crtico bastante importante e para ns, quase simblico da ideologia pianstica brasileira da
poca. Seu livro demonstra evidente conhecimento prtico e terico do ensino do instrumento,
mas um nvel de exigncia para as idias atuais sobre educao infantil muito estranhos.

Por exemplo, a poca ideal de iniciar os estudos seria aos oito anos de idade, com
aulas freqentes e duas horas dirias de estudo; com tr6es horas dirias para as crianas de nove
anos; cinco horas aos treze e at seis horas aos quinze anos.

H a srie de exerccios e repertrio, de maneira que parece muito razovel e que


poderia ser seguida hoje, 110 anos depois. As ressalvas seriam, do ponto de vista de repertrio,
o perdurar das Fantasias e transcries, que hoje j no sao moda (embora possamos esperar um
renascer delas), e o citar de muitos compositores que no se mantiveram como Comettant,
Pauer, Ritte, Sovinsky, Dreyschock.

Oscar Guanabarino mantm oposio cerrada ao nacionalismo. No repertrio citado


no h um s autor brasileiro. Cita Francisco Manuel como um grande professor! O gosto da
msica no significa admirao pelas grandezas da arte. As polkas, lundus, as quadrilhas, o
tango e outras chorosas fazem parte das predilees da generalidade do pblico isto na capital
calcula-se agora o que vai pelas provncias, onde a modinha tem um trono que desafia a todos
os republicanos do mundo.

Cada dilettante um compositor; mas suas produes fazem lembrar a veia potica
dos nossos sertanejos, que improvisam assim pouco mais ou menos:

L no alto daquele morro


Plantei um p de anans
No h homem neste mundo
Como o nosso juiz de paz
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Outro aspecto relevante a quantidade de fofocas, mgoas, diabrites, farpas vida


musical do Rio, talvez do Brasil, quanto qualidade das escolas, professores e alunos, assim
como ressalvas aos amadores.

O piano, apesar de seu elevado custo, faz parte da moblia das casas mais modestas
de nossas famlias; sua importao nesta cidade atinge uma cifra considervel; o comrcio de
msicas desenvolveu-se cada vez mais e no poucos estabelecimentos bem montados
multiplicam-se, concorrendo assim para a vulgarizao da mais popular das artes; o nmero de
pessoas que se dedicam ao ensino de msica, piano, canto e diversos instrumentos eleva-se a
800, notando-se que todos acham trabalho (...) O fato do piano fazer parte da moblia
tambm no explica de modo satisfatrio, o gosto pela msica. A vaidade e a tendncia para o
luxo so antes a raz~ao do progresso neste ramo de negcio, e a prova que a metade dos
possuidores do instrumento os tm em completo desuso.

Toca-se muito, exacto, mas o geral, a regra tocar mal.

A causa do atraso em que nos achamos deve ser atribuda aos professores que nem
sempre so de conscincia escrupulosa.

No nmero de 800 que eu disse existir entre ns, pode-se afirmar sem receio de errar,
que apenas uns 15 esto no caso de ocupar o encargo de que se revestiram; do restante ainda se
sabem uns 50 que talvez saibam msica; mas o resto com dificuldade consegue ler e escrever a
prpria lngua.

(...) Se aos professores cabe parte da responsabilidade do fato denunciado, ao


governo resta quasi a totalidade; ao nosso Conservatrio, eu daria outro nome, tal a incria e
desprezo em que jaz h tantos anos.

Guanabarino era provavelmente dos poucos que valorizavam a polifonia


contrapuntstica. Na parte referente mo esquerda diz ele:

Julgam, as mes de famlia, ser um feio vcio o emprego da mo esquerda nos atos de
alimentao, na prtica da escrita e at nos folguedos e jogos infantis.

(...) Na msica moderna, vulgarmente, a mo direita entra em ao em passos rpidos


e difceis, enquanto esquerda compete um papel muito secundrio e pouco ativo (...) Mas,
182

perguntar-me-o, se na msica de piano as dificuldades so de ordem diferente para cada uma


das mos, qual a necessidade de se igualarem as condies de agilidade e fora? A resposta :
tratamos da educao de artistas, da criao de um perfeito pianista (...) faa-se executar por um
amador de bastante agilidade (...) uma fuga de Bach e ver-se- o embarao, se no a
impossibilidade na produo do contra-motivo (...).

No captulo em que fala Da msica clssica: Muitos professores de iano que


sistematicamente fazem guerra msica clssica sob o falso pretexto de dificuldade, quase
excessiva dessa escola, no conhecem as vantagens que se colhem com seu uso como base de
educao musical, e chegam heresia de conden-la como fria e montona.

Pelo que entendi, msica clssica seria a msica de polifonia contrapuntstica, de


Bach, Hndel, na verdade um discurso pouco adequado s leggerezza do pensamento musical
brasileiro (s o brasileiro?) de salo.
183
184

- Helena de Figueiredo A technica moderna do piano Rio de Janeiro Imprensa


Nacional 1914

Tambm um opsculo em que a pianista, que como a irm Suzana, foi professora
durante dcadas, conta suas experincias de estudos na Europa.

So exerccios da technica moderna, provavelmente ensinados j no fim do sculo


passado, que so exatamente os que faziam parte da escola do Prof. Jos Klias, nas dcadas de
1950/60 e que me foram ensinados: relaxamento, com queda do brao da horizontal at os
joelhos, fortalecimentos das articulaes dos dedos junto s palmas das mos; exerccios de
rotao: com o dedo apoiado nas teclas e girando todo o brao sem presso nos cotovelos.
nfase em relaxamento e peso contra a tcnica digital, caracterstica do cravo e do fortepiano,
mas no apropriada para a mecnica de piano.