Anita Malfatti (So Paulo SP 1889 - idem 1964)

Pintora, desenhista, gravadora, ilustradora e professora.

Anita Catarina Malfatti iniciou seu aprendizado artstico com a me, Bety
Malfatti (1866 - 1952). Devido a uma atrofia congnita no brao e na mo direita,
utiliza a esquerda para pintar. No ano de 1909, pinta algumas obras, entre elas a
chamada Primeira Tela de Anita Malfatti. Reside na Alemanha entre 1910 e 1914, onde
tem contato com a arte dos museus, freqenta por um ano a Academia Imperial de Belas
Artes, em Berlim, e posteriormente estuda com Fritz Burger-Mhlfeld (1867 - 1927),
Lovis Corinth (1858 - 1925) e Ernst Bischoff-Culm. Nesse perodo tambm se dedica ao
estudo da gravura. De 1915 a 1916 reside em Nova York e tem aulas com George Brant
Bridgman (1864 - 1943), Dimitri Romanoffsky (s.d. - 1971) e Dodge, na Arts Students
League of New York, e com Homer Boss (1882 - 1956), na Independent School of Art.
Sua primeira individual acontece em So Paulo, em 1914, no Mappin Stores,
mas a partir de 1917 que se torna conhecida quando em uma exposio protagonizada
pela artista - em que tambm expunham artistas norte-americanos - recebe crticas de
Monteiro Lobato (1882 - 1948) no artigo A Propsito da Exposio Malfatti, mais tarde
transcrito em livro com o ttulo Parania ou Mistificao? Em sua defesa, Oswald de
Andrade (1890 - 1954) publica, em 1918, artigo no Jornal do Comrcio.
Estuda pintura com Pedro Alexandrino (1856 - 1942) e com Georg Elpons (1865
- 1939) exercita-se no modelo nu. Em 1922, participa da Semana de Arte Moderna
expondo 20 trabalhos, entre eles O Homem Amarelo (1915/1916) e integra, ao lado
de Tarsila do Amaral(1886 - 1973), Mrio de Andrade (1893 - 1945), Oswald de
Andrade (1890 - 1954) e Menotti Del Pichia (1892 - 1988), o Grupo dos Cinco. No ano
seguinte, recebe bolsa de estudo do Pensionato Artstico do Estado de So Paulo e parte
para Paris, onde aluna de Maurice Denis (1870 - 1943), freqenta cursos livres de arte
e mantm contatos com Fernand Lger (1881 - 1955), Henri Matisse (1869 - 1954) e
Tsugouharu Foujita (1886 - 1968).
Retorna ao Brasil em 1928 e leciona desenho e pintura no Mackenzie College,
na Escola Normal Americana, na Associao Cvica Feminina e em seu ateli. Na
dcada de 1930, em So Paulo, integra a Sociedade Pr-Arte Moderna - SPAM, a
Famlia Artstica Paulista - FAP e participa do Salo Revolucionrio. A primeira
retrospectiva acontece em 1949, no Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand Masp. Em 1951, participa do 1 Salo Paulista de Arte Moderna e da 1 Bienal
Internacional de So Paulo.
Uma infncia difcil
Estamos em Roma. A mulher, de meia idade, entra no consultrio do hospital, levando
ao colo sua filha de apenas trs anos de idade, com o brao enfaixado e posto numa
tipia.
A me falava fluentemente o italiano, ainda que com um sotaque puxado para o ingls e,
de sua conversa com o mdico, ficamos sabendo que a menina se submetera a uma
operao, na tentativa de corrigir um defeito congnito que lhe limitava os movimentos
do
brao
e
da
mo,
no
lado
direito.
Como esta era a ltima consulta, pois me e filha regressariam, em seguida, ao Brasil,

de onde vieram para a cirurgia, o mdico achou melhor expor o caso com toda a
franqueza. O brao da menina no adquiriu os movimentos naturais, como se esperava,
e assim o caso era irreversvel, pelo que, achava conveniente que ela fosse treinada,
desde logo, a valer-se da mo esquerda para todas as atividades.
Foi assim que a pequena Anita, destra por nascimento, tornou-se canhota pela
necessidade, aps intenso treinamento, que a ajudou a superar as dificuldades dessa
condio.
Uma adolescente atribulada
Anita Malfatti no tinha um bero de ouro, mas tambm no passava por dificuldades.
Seu pai, o italiano Samuel Malfatti, era engenheiro. Sua me, dona Elisabete, de
nacionalidade americana, era pintora, desenhista, falava vrios idiomas e tinha uma
slida
cultura,
cuidando
pessoalmente
da
educao
da
filha.
Bem estruturada, Anita no encontrou maiores dificuldades em passar pelo exame de
seleo do Mackenzie College, onde fez a Escola Normal e se formou professora, aos
19
anos.
Foi ento que o destino lhe armou mais uma tragdia. Nem bem se formara e morre-lhe
o pai, a quem tinha forte apego, e que era o arrimo da famlia.
A partir de ento, a me passou a dar aulas de idiomas e de pintura, enquanto que, para
complementar o oramento domstico, Anita comeou tambm a trabalhar como
professora.
Um socorro oportuno
O talento para a pintura, revelado pela moa, sensibilizou o tio e o padrinho. Juntos e,
embora com sacrifcio, conseguiram reunir uma soma em dinheiro, patrocinando a ela
uma
viagem
de
estudos

Alemanha.
Em setembro de 1910, Anita chegou a Berlim, com o perodo escolar em andamento, o
que impossibilitava inscrever-se numa escola regular, pelo que, passou a tomar aulas
particulares no ateli de Fritz Burger. J no incio do ano seguinte, pde matricular-se na
Academia
Real
de
Belas-Artes.
O mundo para ela era aquilo, at que, visitando uma exposio da Sounderbund (grupo
de pesquisa), tomou contato com a arte dos rebeldes, desligados do academicismo
ensinado nas escolas. Fascinada, aproximou-se do grupo e passou a ter aulas, primeiro
com Lovis Corinth e depois com Bischoff-Culm, aprendendo pintura livre e a tcnica da
gravura em metal.
Nos Estados Unidos, a liberdade
Regressou ao Brasil em 1914 para, logo em seguida, viajar para os Estados Unidos,
terra natal de sua me. Matriculou-se na Art Students League, uma associao
desvinculada das academias, e, sob a orientao de Homer Boss, teve a liberdade de
pintar o que desejasse, com toda a fora prpria de criao, sem quaisquer limitaes
estticas.
Foi esse perodo que marcou a fase mais brilhante de sua criao, no qual Anita pintou
O homem amarelo, Mulher de Cabelos Verdes, O Japons, e vrios outros quadros.
Foi a consagrao de sua arte, no meio de insignes mestres e diante de um pblico capaz
de interpretar a beleza e as emoes contidas em suas obras.

Anita estava preparada para voltar ao Brasil. Ser que o Brasil estava preparado para
receb-la?
A exposio de 1917
Em 1916, com 27 anos, a pintora estava de volta ao Brasil, adulta e madura, sentindo-se
suficientemente segura para expor sua nova concepo de arte, voltada para o
Expressionismo.
Fiando-se nos comentrios favorveis de amigos e, particularmente, do crtico Nestor
Rangel Pestana, assim como nas palavras de incentivo de modernistas como Di
Cavalcanti e outros, Anita no hesitou em alocar um espao nas dependncias do
Mappin Stores, na rua Lbero Badar, onde, em 12 de dezembro de 1917, realizou uma
nica
apresentaco
de
seus
trabalhos.
Ningum, nem mesmo o mais experiente freqentador do mercado de arte, poderia
prever o tiroteio que seria disparado contra a jovem pintora, vindo, no das hostes
inimigas, mas das trincheiras amigas, justamente das mos de um renovador, o escritor
Monteiro Lobato (1882-1948).
No viu e no gostou
Lobato fora, desde o incio de sua carreira, um pr-modernista. Irritado com os padres
oficiais de educao e cultura, desvinculou-se das normas padronizadas da literatura,
criando um estilo livre, avanado, valorizando a cultura nacional e discutindo temas
voltados
internamente
para
os
problemas
brasileiros.
Ao contrrio do que se imagina, Monteiro Lobato sequer foi exposio de Anita
Malfatti.
No
viu
nada
e
no
gostou
do
que
no
viu.
Mas, em artigo virulento, publicado no jornal O Estado de So Paulo, depois de criticar
as extravagncias de Picasso & Cia., o escritor assestou as baterias contra Anita,
esperando que as balas ricocheteassem, atingindo seu alvo principal, que eram
modernistas,
companheiros
da
pintora.
Foi uma reao inesperada, que espantou at os que conheciam o destempero do
escritor, e inexplicvel, pois sua editora, havia pouco tempo, publicara um livro do
modernista Oswald de Andrade, cuja capa fora desenhada justamente por Anita Malfatti.
Parania ou mistificao
Usando como ttulo: Parania ou mistificao - A propsito da exposio Malfatti,,
Lobato ataca as escolas rebeldes, surgidas c e l como furnculos de cultura
excessiva... produtos do cansao e do sadismo de todos os perodos de decadncia e,
depois,
explica
o
ttulo
de
sua
catilinria:
Embora se dm como novos, como precursores de uma arte a vir, nada mais velho do
que a arte anormal ou teratolgica: nasceu como parania e mistificao.
De h muito que a estudam os psiquiatras, em seus tratados, documentando-se nos
inmeros desenhos que ornam as paredes internas dos manicmios. A nica diferena
reside em que, nos manicmios, essa arte sincera, produto lgico dos crebros
transtornados
pelas
mais
estranhas
psicoses
e fora deles, nas exposies pblicas zabumbadas pela imprensa partidria mas no
absorvidas pelo pblico que compra, no h sinceridade nenhuma, nem nenhuma lgica,
sendo tudo mistificao pura.

Abalo e desorientao
Nem as palavras mas afveis, ou menos agressivas, despejadas ao final do artigo, nem
os elogios ao seu talento, colocados no incio, poderiam desfazer tamanho estrago sobre
a personalidade tmida e irresoluta de Anita, que caiu em forte depresso, vivendo um
perodo de desorientao total e de descrena, um sentimento que carregou pelo resto da
vida.
Sua primeira reao foi o abandono total arte. Depois, passado um ano, dando uma
guinada de 180 graus, foi tomar aulas de natureza-morta com o mestre Pedro
Alexandrino Borges (1856-1942), ocasio em que conheceu Tarsila do Amaral, incio de
uma
longa
e
proveitosa
amizade.
Tarsila foi para a Europa e Anita passou a estudar com outro mestre conservador, Jorge
Fischer Elpons (1865-1939), tambm especialista em naturezas-mortas.
Instada por amigos, participou da Semana de Arte Moderna de 1922 e, no ano seguinte,
com uma bolsa de estudos, viajou a Paris, onde se encontrou com Tarsila, Oswald,
Brecheret e Di Cavalcanti. De l voltou, com a confiana recuperada, mas disposta a
no
se
atirar
em
novas
aventuras.
Sua arte, a partir da, virou uma salada russa, logo notada pelos crticos: A Sra. Malfatti
faz o viajante percorrer os sculos e os gneros. primitiva, clssica, e moderna
avanada, faz retratos e naturezas-mortas.
Um mundo alienado
A exposio de 1917 se deu em momento errado, no local errado e com a pessoa errada.
As crticas de Lobato no se dirigiam a ela mas aos modernistas, com quem o escritor
tinha um ajuste de contas. Anita Malfatti se viu no meio do tiroteio e foi atingida
mortalmente
pelas
balas
perdidas.
Considerada por Pietro Maria Bardi como a maior pintora brasileira, ela jamais se
recuperou do golpe sofrido. Como diria mais tarde Mrio de Andrade: Ela fraquejou,
sua
mo,
indecisa,
se
perdeu.
J com idade madura, Anita mudou-se, com sua irm Georgina, para uma chcara em
Diadema (SP), onde morreu em 6 de novembro de 1964, alienada do mundo, cuidando
do jardim e vivendo seus prprios devaneios. (Paulo Victorino).
Comentrio crtico
Anita Malfatti inicia, bem jovem, o aprendizado em artes com a me, Bety Malfatti
(1866 - 1952). Aos 20 anos, procura aperfeioar seus estudos na Europa. Graas ajuda
financeira de seu tio o engenheiro-arquiteto George Krug (1869 - 1919), consegue
mudar-se para Alemanha e ingressar na Academia Imperial de Belas Artes de Berlim.
Nessa cidade a artista ganha familiaridade com as colees dos museus e das galerias. A
Alemanha, em 1910, vive uma efervescncia do expressionismo, que mobiliza a
produo nacional e o debate em torno dela.
No primeiro ano, Anita toma contato com toda a agitao modernista, visitando as
exposies com grande curiosidade, mas seus estudos so ainda bastante tradicionais.
Na academia ela tem aulas de desenho, perspectiva e histria da arte. O interesse pelas
novas linguagens se amplia nas aulas particulares que tem com o professor Fritz BurgerMhlfeld (1867 - 1927). Este artista, ligado ao ps-impressionismo alemo, lhe oferece
possibilidades artsticas alm das abordagens tradicionais. A presena do modernismo

em sua formao acentuada nos cursos com Lovis Corinth (1858 - 1925) e Ernst
Bischoff-Culm. Em 1912, ao visitar a grande retrospectiva de arte moderna Sonderbund
em Colnia, Anita j se familiarizara com a produo moderna. Nos retratos pintados
pela artista no perodo transparecem o aprendizado das novas poticas. O contorno
clssico prevalece, mas as cores so usadas de modo expressivo, demonstram uma
movimentao maior e mais contrastada que a do desenho. Embora no entrem em
conflito com as formas, perceptvel que os elementos operam em dinmicas distintas.
Anita expe esses quadros em sua primeira individual, em 1914, depois de retornar a
So Paulo.
Em 1915, a artista parte para mais um perodo de estudos, desta vez nos Estados
Unidos, onde tem aulas com Homer Boss (1882 - 1956) na Independent School of Art.
A convivncia com este professor americano e com o clima vanguardista da escola ir
levar adiante o desenvolvimento da liberdade moderna cultivada na Alemanha. a que
ela realiza seus trabalhos mais conhecidos, como O Farol (1915), Torso/Ritmo
(1915/1916) e O Homem Amarelo (1915/1916). Nesses quadros, o desenho perde o
compromisso com a verossimilhana clssica e ganha sentido mais interpretativo. Por
vezes, o contorno grosso e sinuoso apresenta as figuras como uma massa pesada e
volumosa. Em outros trabalhos, com o trao mais fechado, a cor aplainada e compe
retratos e paisagens livres, pela articulao de superfcies em cores contrastantes.
No Brasil, em 1917, a artista associa essa liberdade de compor com formas crtica
nacionalista aos modelos importados de representao. Pinturas como Tropical (1917),
originalmente intitulada Negra Baiana, e Caboclinha (1907) fazem parte desse esforo.
Todas essas pinturas so reunidas em sua segunda individual: Exposio de Arte
Moderna, em dezembro de 1917. A mostra tem repercusses decisivas para o seu
trabalho. As reaes so diversas. Se por um lado a exposio anima uma aproximao
dos artistas e intelectuais que, mais tarde, realizariam em So Paulo a Semana de Arte
Moderna de 1922, por outro ela vira alvo de uma reao violenta s linguagens
modernas. As posies contrrias s vanguardas de origem europia, que tm como
maior expoente Monteiro Lobato (1882 - 1948), consideram a exposio um desperdcio
do talento de Anita, que se entregava a estrangeirismos deslumbrados e mistificadores.
Tal reao, para alguns, ir abalar a confiana da artista, causando impacto violento em
sua carreira; para outros, Anita j vinha oscilando esquemas formais mais realistas e
solues mais prximas do modernismo internacional. Depois da exposio de 1917, ela
se aproxima da linguagem tradicional e faz aulas com o acadmico Pedro
Alexandrino (1856 - 1942). Seus trabalhos tambm se tornam mais realistas. Encorajada
pelo grupo que iria realizar a Semana de Arte Moderna, como Menotti Del Pichia (1892
- 1988), Oswald de Andrade (1890 - 1954) e Mrio de Andrade (1893 - 1945), Anita,
por volta de 1921, interessa-se novamente pelas linguagens de vanguarda. Na Semana
de Arte Moderna de So Paulo, em 1922, a artista expe novamente as telas mostradas
em 1917 junto com novos trabalhos modernistas, sendo considerada por Srgio
Milliet (1898 - 1966) a maior artista da exposio.
Em 1923, Anita conquista finalmente a bolsa do Pensionato Artstico do Estado - que
no havia conseguido com a exposio de 1914 - e segue para Paris, onde permanece
por cinco anos. Em sua estada, ela toma distncia de posies polmicas da vanguarda.
Pinta cenas de interiores como Interior de Mnaco e La Rentre, e se aproxima do
fauvismo e da simplicidade da pintura primitiva. A artista no nega o modernismo, mas

evita o que ele tem de ruptura. Ao voltar para o Brasil, em 1928, interessa-se por temas
regionalistas e se volta s formas tradicionais, como a pintura renascentista e a arte naf.
O interesse por uma pintura mais fluente e descompromissada aproxima Anita do grupo
de pintores da Famlia Artstica Paulista - FAP. Ela se identifica com a busca de uma
pintura espontnea e bem-feita, no presa a modelos consagrados nem perdida no desejo
de inovao. Dos anos 40 em diante, a artista passa a pintar, cada vez mais, cenas da
vida popular. Nos anos 50, o popular no s tema, mas tambm passa a ser
incorporado nas formas, influenciado pela arte no culta. Em 1963, um ano antes de
falecer, realiza uma individual na Casa do Artista Plstico e ganha uma retrospectiva de
seu trabalho na 7 Bienal Internacional de So Paulo. a ltima homenagem que recebe
em vida.
Crticas
"Com Anita Malfatti desapareceu a personalidade historicamente mais importante do
movimento modernista. J fato sabido, registrado em tantos pronunciamentos, que sua
exposio de 1917 se constituiu na abertura de um apaixonado debate, at ento
desconhecido no pas, entre as velhas concepes estticas e as novas tendncias, j
vitoriosas nos grandes centros artsticos universais. Por isso, em outra oportunidade,
chamamo-la de 'exposio insurrecional'. E foi sem dvida a violncia da reao, dos
ataques que lhe foram ento dirigidos, que determinou dialeticamente a necessidade da
arregimentao dos elementos dispersos, partidrios das idias renovadoras, o que veio
afinal
desembocar
na
Semana
de
Arte
Moderna,
de
1922".
Paulo
Mendes
de
Almeida
ALMEIDA, Paulo Mendes de. Mario de Andrade e a "sensitiva do Brasil". In:_______.
De Anita ao museu. So Paulo: Perspectiva: Dimetros Empreendimentos, 1976. cap.
2, p. 17.
"Essa artista possui um talento vigoroso, fora do comum. Poucas vezes atravs de uma
obra torcida para m direo, se notam tantas e to preciosas qualidades latentes.
Percebe-se de qualquer daqueles quadrinhos como a sua autora independente, como
original, como inventiva, em alto grau possui um sem-nmero de qualidades inatas e
adquiridas das mais fecundas para construir uma slida individualidade artstica.
Entretanto, seduzida pelas teorias do que ela chama arte moderna, penetrou nos
domnios dum impressionismo (sic) discutibilssimo, e pe todo o seu talento a servio
duma nova espcie de caricatura. Sejamos sinceros: futurismo, cubismo,
impressionismo e tutti quanti no passam de outros tantos ramos da arte caricatural. a
extenso da caricatura a regies onde no havia at agora penetrado. Caricatura da cor,
caricatura da forma - caricatura que no visa, como a primitiva, ressaltar uma idia
cmica, mas sim desnortear, aparvalhar o espectador. A fisionomia de quem sai de uma
destas exposies das mais sugestivas. Nenhuma impresso de prazer, ou de beleza,
denunciam as caras; em todas, porm, se l o desapontamento de quem est incerto,
duvidoso de si prprio e dos outros, incapaz de racioconar, e muito desconfiado de que
o
mistificam
habilmente(...)".
Monteiro
Lobato
LOBATO, Monteiro. [A propsito da exposio Malfatti]. Apud. BATISTA, Marta
Rossetti. Anita Malfatti e o incio da arte moderna no Brasil: vida e obra. So Paulo,
1980. Dissertao (Mestrado) - Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de

So Paulo - ECA/USP. v. 1. p.165. [Texto extrado do artigo A propsito da exposio

Malfatti, escrito em 1917]
"Possuidora de uma alta conscincia do que faz, levada por um notval instinto para a
apaixonada eleio dos seus assuntos e da sua maneira, a vibrante artista no temeu
levantar com os seus cinqenta trabalhos as mais irritadas opinies e as mais
contrariantes hostilidades. Era natural que elas surgissem no acanhamento da nossa vida
artstica. A impresso inicial que produzem os seus quadros de originalidade e de
diferente viso. As suas telas chocam o preconceito fotogrfico que geralmente se leva
no esprito para as nossas exposies de pintura. A sua arte a negao da cpia, a
ojeriza
da
oleografia".
Oswald
de
Andrade
Andrade, Oswald [A Exposio Anita Malfatti]. Apud. BATISTA, Marta Rossetti. Anita
Malfatti e o incio da arte moderna no Brasil: vida e obra. So Paulo, 1980.
Dissertao (Mestrado) - Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo.
v. 1. p.175. [Texto publicado originalmente no Jornal do Commrcio em 11 de janeiro
de 1918]
"Monteiro Lobato - estilo clava, estilo pelcia - tem no diablico prestgio da sua pena
um mgico poder de seduo s vezes perigosos. Com tais artimanhas tece os seus
perodos, que o nosso esprito nele se enrosca, se prende; como visgo para pssaros
inexpertos; como um aranhol para mosquitos incautos...Ca, a respeito de Anita
Malfatti, no visgo do seu estilo e, preso por ele, julguei, com o critrio de Lobato, sem
ver todas as obras da artista, toda a obra dela." Comigo milhares de paulistas,
aprioristicamente, assim julgaram essa mulher singular, que, quando no tivesse outro
mrito, teria o de haver rompido, com audcia de arte independente e nova, a nossa
sonolncia de retardatrios e paralticos da pintura....Quando defrontei as telas de Anita,
comecei a maturar se a acidez de Lobato era justa, e acabei achando-o cruel e exagerado
na formidvel catilinria que pespegou na nossa brilhante patrcia..."
Menotti
del
Picchia
PICCHIA, Menotti Apud. BATISTA, Marta Rossetti. Anita Malfatti e o incio da arte
moderna no Brasil: vida e obra. So Paulo, 1980. Dissertao (Mestrado) - Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo - ECA/USP. v. 1. p. 213 [Texto
publicado no Correio Paulistano em novembro de 1920]
"Anita Malfatti antecedeu, em diversos anos, o primeiro grupo de vanguarda de
modernistas brasileiros, que vem dar suas contribuies caractersticamente modernas a
partir de 1923, quando iniciam as fases mais importantes de suas carrieras. O
aparecimento prematuro e isolado da expressionoista brasileira contribuiu para sua
desestruturao, enquanto que, para o meio, foi da maior utilidade, sendo um dos fatores
que
o
fez
entrar
em
fermentao".
Marta
Rossetti
Batista
BATISTA, Marta Rossetti. Anita Malfatti e o incio da arte moderna no Brasil: vida e
obra. So Paulo, 1980. Dissertao (Mestrado) - Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo - ECA/USP. v. 1.p.255
"Depois da exposio Anita se retirou. Foi para casa e desapareceu, ferida. Mulher que
sofre, diria depois Mrio de Andrade. Poderamos dizer que tambm os primeiros
adeptos 'se retiraram', para uma lenta assimilao do 'novo' - levariam anos para passar
daquela 'intuio divinatria' construo de sua prpria linguagem, mais caracterstica

do sculo XX. Depois da exposio, da agresso s telas, da devoluo dos quadros - e

enquanto os futuros modernistas se atualizavam para depois eclodir com fora - a
pintora, cercada de uma aura de 'maldita', viu sua obra ser silenciada. Ela confessaria
mais tarde: 'Ento comeou o peso do ostracismo. Todo o meu trabalho ficou cortado alunas, vendas de quadros, e comearam as brigas nos jornais'. Anita Malfatti conhecia
agora toda a extenso do fosso que separava as suas obras das acadmicas locais, pudera
avaliar a distncia entre as idias e preocupaes artsticas e a realidade do meio
intelectual paulistano. Ficou sabendo que no poderiam estimular, compreender, e nem
mesmo aceitar 'aquelas coisas dantescas' - violara com elas praticamente todos os
padres
da
arte
acadmica,
e
ainda
alguns
sociais".
Marta
Rossetti
Batista
BATISTA, Marta Rossetti. Anita Malfatti e o incio da arte moderna no Brasil: vida e
obra. So Paulo, 1980. Dissertao (Mestrado) - Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo - ECA/USP. v. 1. p.196
"Resultado de um fenmeno mais comum do que ainda hoje se imagina no Brasil, a
partir da ecloso da I Guerra Mundial vrios artistas da vanguarda internacional
passaram por um processo de recuperao dos valores da arte anteriores s
experimentaes estticas dos primeiros anos do sculo XX. Alguns, como Picasso e
Matisse, enveredaram pela grande tradio da arte europia, sem esquecerem os
ensinamentos basilares de Czanne. Outros, como Derain e Severini, investiram fundo
nessa 'imploso', recuperando uma visualidade que s vezes resvalou para um
naturalismo de qualidade discutvel. Mario Sironi e Carlo Carr - igualmente sem
esquecer Czanne - preferiram resgatar valores estticos do primeiro Renascimento. Se
Nestor Pestana tivesse visto os desenhos que Malfatti produziu em Paris nos anos 20 alguns dos quais presentes nessa exposio -, sem dvida acreditaria que a artista, na
encruzilhada percebida em Tropical, havia optado pela senda dos 'abacaxis to bem
acabados'. Logicamente, nesses desenhos no se percebe de forma alguma a artista
presa a qualquer surto naturalista radical. Mas, indubitavelmente, ali a linha j no
configura mais a forma atravs de frmitos expressivos, registros nervosos da ao da
artista sobre a matria do mundo. Anita Malfatti, em seu longo processo de retorno a
uma suposta ordem perene da arte, tem nesses desenhos um dos pontos mais altos de
sua obra. Neles, a nobre simplicidade e a grandeza serena requeridas por Winckelmann
para a obra de arte (e reclamadas por Pestana, Lobato e outros crticos paulistanos) so
recuperadas por um trao ainda sensvel, porm disciplinado pela observao do carter
linear das obras de artistas como Ingres. Como Picasso e Matisse, Malfatti soube captar
na produo daquele mestre francs do sculo XIX a sensualidade sutil da linha,
construindo a forma sem sobressaltos, com absoluta objetividade e requinte. Soube
plasmar expresso interior os cdigos da linguagem grfica mais pura, obtendo no
mais registros de uma ao circunstancial, cheia de drama, mas formas que aspiram
eternidade
ideal".
Tadeu
Chiarelli
CHIARELLI, Tadeu. Arte internacional brasileira. So Paulo: Lemos, 1999. p. 165167.
Depoimentos
"Quando cheguei Europa, vi pela primeira vez a pintura. Quando visitei os museus
fiquei tonta. Comecei a querer descobrir no que os grandes santos das escolas italianas
eram diferentes dos santinhos dos colgios. Tanto me encantavam uns quanto os outros.

Fiquei infeliz porque a emoo no era de deslumbramento, mas de perturbao e de

infinito cansao diante do desconhecido. Assim passei semanas voltando diariamente ao
Museu de Dresde. Em Berlim continuei a busca e comecei a desenhar. Desenhei seis
meses dia e noite. Um belo dia fui com uma colega ver uma grande exposio de
pintura moderna. Eram quadros grandes. Havia emprego de quilos de tinta e de todas as
cores. Um jogo formidvel. Uma confuso, um arrebatamento, cada acidente de forma
pintado com todas as cores. O artista no havia tomado tempo para misturar as cores, o
que para mim foi uma revelao e minha primeira descoberta. Pensei, o artista est
certo. A luz do sol composta de trs cores primrias e quatro derivadas. Os objetos se
acusam s quando saem da sombra, isto , quando envolvidos na luz. Tudo resultado
da luz que os acusa, participando de todas as cores. Comecei a ver tudo acusado por
todas as cores. Nada nesse mundo incolor ou sem luz. Procurei o homem de todas as
cores, Lovis Corinth, e dentro de uma semana comecei a trabalhar na aula desse
professor. Comprei incontinente uma poro de tintas, e a festa comeou. Continuava a
ter medo da grande pintura como se tem medo de um clculo integral".
Anita
Malfatti
BATISTA, Marta Rossetti (Org. ); LOPEZ, Tel Ancona (Org. ); LIMA, Yvone Soares de
(Org. ). Brasil: 1 tempo modernista 1917/25: documentao. So Paulo: IEB: USP,
1972, p. 41.
Fonte:

http://www.escritoriodearte.com/artista/anita-malfatti/