Contedo

CONCEITOS MUSICAIS ................................................................................................................................................................. 2

FORMAO DE ACORDES ............................................................................................................................................................ 6
LEITURA DE DIAGRAMAS ............................................................................................................................................................. 8
CAMPO HARMNICO............................................................................................................................................................. 12
ESCALAS.................................................................................................................................................................................. 13
OUTRAS ESCALAS ...................................................................................................................................................................... 15
MODOS GREGOS .................................................................................................................................................................... 17
PARTITURA ............................................................................................................................................................................... 19
MSICAS................................................................................................................................................................................... 22
DICIONRIO DE ACORDES.......................................................................................................................................................... 32

COMENTRIOS BBLICOS
Osvaldo Mendes Maciel Neto
Gislene Bernardo Saraiva

CONTATO

E-mail: osvaldo_guitar@hotmail.com

Telefone: (85)8813-5430

1
CONCEITOS MUSICAIS
Muitos erram por no conhecer o bsico da msica... Ento, vamos l!

MSICA
MSICA: a arte dos sons combinados de acordo com as variaes da altura, proporcionados segundo a sua durao e
ordenados sob a lei da esttica.

A msica divide-se em trs partes, so elas:

Melodia Sons sucessivos.

Harmonia Sons simultneos.
Ritmo ordem dos valores.

SOM
Som tudo o que causa impresso ao ouvido.

O som musical divide-se em quatro partes:

Altura: Sons Graves, Mdios e Agudos.

Durao: Tempo que se prolonga o som.
Intensidade: Grau de fora na percusso do som.
Timbre: O que nos faz diferenciar o som e suas caractersticas.

NOTAS MUSICAIS
As notas so os sons musicais, primeiramente vemos as notas naturais que so:

C D E F G A B
DO RE MI FA SOL LA SI

Para cada nota musical, temos uma letra do alfabeto, como podemos observar acima, assim fica muito mais fcil a compreenso
e a escrita musical.
A progresso D, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si repetida vrias vezes no teclado. Cada vez que se repete a mesma nota na
progresso, ex: de D a D essa repetio chamada de Oitava, portanto um Teclado de 61 teclas possui 5 Oitavas, que
comeam com sons Graves e terminam com sons Agudos.
Existem duas maneiras de identificarmos as teclas. Uma tomando como base as teclas Pretas, ou acidentes. Ao olharmos as
teclas pretas iremos identificar que elas possuem um intervalo de 2 e 3 teclas.
Assim, o D ser sempre a tecla branca que vem antes do Intervalo de 2 Pretas, o branca que vem antes do Intervalo de 2
Pretas, o R vai ser a tecla branca localizada entre o intervalo de 2 pretas e o Mi a tecla branca localizada aps o intervalo de 2
pretas. Pronto, j identificamos 3 notas Do, Re e Mi. Agora vamos as demais.
EX D: A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota D.

Tanto na mo esquerda quanto na direita os dedos tero atribudas a seguinte numerao:

2
Polegar = 1
Indicador = 2
Mdio = 3
Anelar = 4
Mnimo = 5

OBS: As mos devem trabalhar como se fossem conchas, sendo que o que toca a tecla a ponta e no a "barriga" dos dedos.

Vamos realizar agora um exerccio para que voc pratique tudo que abordamos a cima, combinado?

Coloque seu dedo Mnimo (5) da mo esquerda no primeiro D do teclado. V com sua mo direita at o 3 D do teclado, que
ser chamado D Central e coloque sobre esta tecla o Polegar (1) da mo direita, conforme a figura identificada abaixo:

Agora execute o exerccio conforme exemplificado na figura abaixo ,usando o dedo determinado para a tecla especificada,
conforme a figura abaixo.

Procure fazer primeiro a mo esquerda, depois a mo direita, e por fim juntar as duas. Faa lentamente e conforme for
ganhando firmeza nos dedos v aumento a velocidade do exerccio gradativamente.
Ao fazer o exerccio mantenha os dedos levemente dobrados, sobre as teclas e o pulso erguido. importante tambm execut-
lo diariamente. Ah, e para sentir melhor o exerccio sugiro que o faa com o teclado operando no modo Normal e usando o Song
Piano, que normalmente o 00 ou 01.

Cnticos
II Samuel 6:5E Davi, e toda a casa de Israel, festejavam perante o SENHOR, com toda a sorte de instrumentos de pau de faia,
como tambm com harpas, e com saltrios, e com tamboris, e com pandeiros, e com cmbalos.

Dizem que quem canta seus males espanta, isso j vem de muito tempo na sabedoria popular, mas ser que verdade
mesmo?Davi tocava harpa e o esprito maligno saia de Saul.
Ento, na verdade, na presena do Senhor, no existem males, existe adorao e louvor, e os demnios que corram a lguas,
pois contra um ungido do Senhor, eles nada podem fazer!

3
 TONS E SEMITONS NATURAIS
SEMITOM o menor intervalo existente entre dois sons que o ouvido humano pode perceber e classificar.
TOM o intervalo existente entre dois sons, formado por dois semitons.
ESCALA DIATNICA a sucesso de 8 sons por graus conjuntos guardando, entre si, intervalos de tom ou de semitom.

INTERVALO T T ST T T T ST T
NOTA C D E F G A B C

T equivale a 1 tom. ST equivale a 1 semitom ou meio tom.

Os tons e semitons contidos na escala diatnica so chamados de NATURAIS.

A cada uma das notas da escala, de acordo com a sua funo na prpria escala, d-se o nome de GRAU.
A escala diatnica possui 8 graus, sendo o VIII a repetio do primeiro.
OS GRAUS DA ESCALA SO ASSIM DENOMINADOS:
I GRAU II GRAU III GRAU IV GRAU V GRAU VI GRAU VIII GRAU VIII GRAU
TNICA SUPERTNICA MEDIANTE SUBDOMINANTE DOMINANTE SUPERDOMINANTE SENSVEL SENSVEL

O primeiro grau da escala o mais importante. Todos os demais graus tm com ele afinidade absoluta. o grau
quem d seu nome escala e quem a termina de um modo completo, sem nada deixar a desejar.

Temos, por exemplo, a nota D em funo de Tnica. Esta escala , portanto, chamada de ESCALA de D ou escala
em tom de D.

GRAU I II III IV V VI VII VIII

NOTA C D E F G A B C

Depois da tnica, as notas de maior importncia so:

DOMINANTE (V grau) e a SUBDOMINANTE (IV grau).

ACIDENTES
D-se o nome de acidente ao sinal que se coloca antes de uma nota para modificar-lhe a entoao. A entoao das
notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada ou abaixada em um ou dois semitons.
So os seguintes:

SMBOLO NOME FUNO

# SUSTENIDO Eleva 1 semitom
BEMOL Abaixa 1 semitom
DOBRADO SUSTENIDO Eleva 2 semitons
DOBRADO BEMOL Abaixa 2 semitons

BEQUADRO Anula o efeito dos anteriores.

OBS: Nas notas sustenizadas o dobrado-sustenido eleva um semitom e nas notas bemolizadas o dobrado-bemol abaixa um semitom.

O pecado
Romanos 5:8 Mas Deus prova o seu amor para conosco, em que Cristo morreu por ns, sendo ns ainda pecadores.
Hoje s o que ns vemos nos noticirios so crimes, assassinatos e seqestros. Observo que sempre algum diz:ELE DEVIA
MORRER!.Mas no foi isso que Jesus Pregou,ele pregou amar ao prximo como a ns mesmos. muito complicado amar quem
ns faz mal,mas,tambm fcil amar quem ns faz o bem.Mas tenhamos a certeza que Deus ama o pecador,e abomina o
pecado!

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Sustenido # Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita).
D D#

Bemol (b) Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

Sol Sol b

SEMITOM CROMTICO E SEMITOM DIATNICO

H duas espcies de semitons.

CROMTICO Quando formado por duas notas do mesmo nome (entoao diferente).

DIATNICO Quando formado por duas notas diferentes (sons sucessivos)

.

ENARMONIA E NOTAS ENARMONICAS

ENARMONIA a faculdade que tem a escrita musical de representar com diferentes grafias um mesmo som.
NOTAS ENARMONICAS so aquelas que possuem grafias diferentes e igual efeito sonoro, vejamos:

C C# D D# E F F# G G# A A# B C
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
As notas marcadas com um crculo so de escritas diferentes, mas produzem o mesmo som.
Mas nessa tabela, podemos observar outra coisa, voc j percebeu?Se no, vamos analisar.
Entre as notas E e F, B e C, no existe sustenido (#).
Entre as notas F e E, C e B, no existe bemol (b).

Louvor
Salmo 22:3Porm tu s santo, tu que habitas entre os louvores de Israel.

Ele est no meio do Louvor!E por isso que tantos ministrios so atacados!
Satans tem raiva, pois ns exercemos a funo que foi confiada a ele, de louvar ao Senhor Deus, E Deus recebe nosso louvor e
adorao!
Nossa funo louvar, adorar e engrandecer o nome do Senhor, pois s Ele digno de toda honra, glria e louvor!

5
FORMAO DE ACORDES
Chegamos agora em um ponto do nosso aprendizado, onde todo o cuidado pouco, afinal, agora vamos entender como que
os acordes que utilizamos so formados, de onde vem e pra onde vo.
Normalmente os alunos tm alguma dificuldade no processo de formao de acordes, no um processo complicado, mas requer
bastante ateno.
Acordes So formados por trades ou ttrades e a partir dessa formao podemos acrescentar notas para incrementar nossos
acordes.

TRADES
Como j diz o nome, so acordes formados por trs notas, vejamos quais so:

Acordes maiores.

Os acordes maiores so formados por intervalos da escala maior. de acordo com a escala maior,os graus utilizados so:
I III V.O acorde de C maior, no apresenta nenhum acompanhamento de letras ou smbolos, representado simplesmente
pela letra C.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A B C

Vemos que as notas que formam C so: C E G

Acordes menores.
Assim como os acordes maiores, os menores so formados pelos graus I-III-V, mas com uma diferena. O III grau menor(b),
ento, a sua formao ser:

I III(b) V
C Eb G

O acorde de C menor representado da seguinte forma: Cm

Acordes aumentados.
So os acordes que tem o seu V grau aumentado ou maior (#),e representado com um + ou 5#.
C5# ou C+

I III V(#)
C E G#
Podemos ver que as notas que formam o acorde de C+ ou C5# so: C-E-G#.

Acordes Diminutos.
So os acordes que tem o seu III e V graus menores(b).
So representados por m5-.
Cm5-
I III(b) V(b)
C Eb Gb

Podemos ver que as notas que formam o acorde de Cm5- so: C-Eb-Gb.
Lembrando que todos os exemplos esto na tonalidade de C, e para que voc tenha maior aprendizado, transponha todos os
exemplos para todo o brao da guitarra!

6
 TTRADES
Ttrade um acorde de quatro notas: I-III-V-VII. observe que a ttrade uma continuidade da estrutura da trade,e pode ser
encarada como uma trade com a stima adicionada. Existem 8 tipos bsicos de ttrades, como veremos a seguir.

Acorde maior com VII maior.

I III V VII
C E G B

Como podemos observar, acrescentamos a nota B no nosso acorde de C.

Ento temos: I III V- VII, formando assim o acorde de C7. Podemos escrev-lo tambm como C7M ou Cmaj7.

Acorde maior com VII menor (Acorde dominante).

Formado pelos graus: I-III-V-VIIm, novamente vamos ao acorde de C como Base.

I III V VIIm(b)
C E G Bb

Com a nota C como exemplo, obtivemos C-E-G-Bb, formando assim o acorde de C7.

Acorde menor com VII menor.

Formado pelos graus: I-IIIb-V-VIIb. Tomando C como exemplo temos:

I IIIb V VIIm(b)
C Eb G Bb

Esse o acorde de Cm7.

Acorde menor com VII maior.
Formado pelos graus: I- IIIb V VII(#).Podemos escrever da seguinte forma: Cm7M ou CmMaj7.

I III(b) V VII
C Eb G B
Acorde aumentado com VII maior.
Formado pelos graus: I III V(#)-VII. Podemos escrever da seguinte forma: C+7M ou Cmaj7(#5).

I III V(#) VII

C E G(#) B
Acorde aumentado com VII menor.
Formado pelos graus: I III V(#) VIIm. Podemos escrever da seguinte forma: C+7 ou C7(#5)

I III V(#) VII

C E G# Bb
Acorde meio diminuto.
Formado pelos graus: I III(b) V(b) VII(b) soa como uma trade diminuta com VII menor.

I III(b) V(b) VIII(b)

C Eb Gb Bb
Podemos escrever da seguinte forma: Cm7(b5).

7
Acorde Diminuto (Ttrade Diminuta).
Formado pelos Graus: I III(b) V(b) VII(bb). Podemos escrever da seguinte forma: Cdim7.

I III(b) V(b) VIIb(b)

C E(b) G(b) Bb(b)
Para ficar mais clara a funo que cada nota exerce sobre o acorde, vamos observar a tabela abaixo:
Notas Intervalos Enarmonia Sinais Nome
C 1 Fundamental
Db 2a.m b9 Nona menor
D 2a.M 9 Nona (maior)
D# 2a.aum. Enarmnicos #9 Nona aum.
Eb 3a.m m Menor
E 3a.M Maior
F 4a.Justa 4 Quarta (justa)
11 Dcima primeira Justa
F# 4a. aum Enarmonicos #11 Dcima primeira aument.
Gb 5a .dim Quinta diminuta
b5
G 5a .Justa 5 Quinta
G# 5a .aum Enarmonicos #5 Quinta aumentada
Ab 6a. menor b6 Sexta menor
A 6a .M Enarmonicos 6 Sexta maior
Bbb 7a .dim 13 Dcima Terceira maior
Bb 7a .menor 7 Stima menor
B 7M 7M ou maj7 Stima maior

LEITURA DE DIAGRAMAS

Acorde Maior

Tomando com exemplo a escala de C: C D E F G A B C

1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
C (d maior)

C E G

Por que eu?

Voc j se fez essa pergunta?Voc pode ser crente sozinho na sua casa, e todos te repudiam ou dizem no gostar de voc, e
voc se pergunta... Por que eu?A resposta?VOC UMA BNO!
Voc foi escolhido por Deus para abalar as estruturas do Inferno e ser coluna na sua casa!Seja exemplo para seus pais, irmo.
Mesmo que seja Difcil.Lembre-se: JESUS CONTIGO!

8
 Acorde Menor (m)
O acorde menor representado pela letra m minscula (Exemplo Cm, Dm, Em, Bm, e muitos outros).
Tomamos com exemplo a escala de C: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde maior, no caso Cm (d menor), tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que Na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E
c) Uma quinta (G)
Cm (d menor)

C Eb G
O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3a nota do acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom.

Acorde Maior Com Stima (7)

apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde.
Tomando por exemplo a escala de C: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E),
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

C7 (d com stima)

C E G Bb Esta nota

(Bb)

O mar do esquecimento
O mar do esquecimento! Eu fiquei muito feliz quando Jesus lanou os meus pecados l, pois sei que l eles esto selados!Mas
tem muitos crentes que todo dia fazem a mesma orao, para Jesus perdoar o mesmo pecado de 15 anos atrs, meu querido,
no faa isso no!Assim voc no concorda com a Palavra do Deus que voc serve, Ele o mesmo que Reina e vive para sempre,
que SANTO e que ns d a sua misericrdia todos os dias. Se voc vem pecando contra o Senhor,ore para que ele tire esse
pecado ou o que o atrapalha na sua vida espiritual,afinal,sabemos que somos provados sempre por Deus.No d para ter vitria
sem lutas.Somos falhos,temos nossos erros,mas o sangue de Jesus nos lavou e hoje somos pessoas diferentes,somos espelho
para o mundo.Jesus j lanou fora os seus pecados,agora,devemos orar para vencer esse mundo e depois estar com ELE no
cu,louvando SANTO,SANTO,SANTO!

9
 Acorde Menor Com Stima (m7)
apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor.
Tomando por exemplo a escala de C: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera.
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

Cm7 (d menor com stima)

Esta nota
C Eb G Bb
(Bb) a
stima
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)

Acorde Sustenido

um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

C (d natural) C# (d sustenido)

C E G C# F G#

Acorde Bemol

um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

G (sol natural) Gb (sol bemol)

G B D Gb Bb Db

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 Acordes Com Stima Maior (7M)
A stima maior (7M ou maj7) a stima nota da escala, distante da oitava nota apenas um semitom:

Tomando com exemplo a escala de C:: C D E F G A B C

1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima maior (B)
C7+

Stima
maior (B)

Acordes Com Nona Maior (9)

Assim com a stima maior (7M), o acorde com nona maior (9) o acrscimo da nona nota da escala ao acorde.

Tomando com exemplo a escala de C: C D E F G A B C D

1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a 9a
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)
C9 (d maior com nona maior)

Nona
maior (D)
E G C D

Acorde com 1 Inverso

Acorde com 1 inverso o acorde que muda a tnica para a ltima nota,por exemplo:
O acorde de DO maior formado por C-E-G,enquanto o acorde com 1 inverso formado por E-G-C.

C/E

E E C E G

Como podemos ver, a nota E foi para o baixo,e assim que tambm podemos chamar : C/E ou DO com baixo em MI.

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CAMPO HARMNICO

Campo Harmnico o campo de acordes que podem, e em alguns casos devem, ser usados para compor a harmonia de
uma msica. Em outras palavras, para todas as msicas temos formas de preestabelecer acordes que tenham relao direta com
a melodia e, que por isso, se relacionam de forma mais agradvel ao ouvido.
Para que se entenda a utilidade, como surgiu e como usar o campo harmnico, devemos ter claro alguns conceitos, como
formao de escalas maiores e menores e de acordes, assim como ter conhecimento de intervalos.
O campo harmnico determina as trades e ttrades que podem ser usadas em qualquer tonalidade. Para mont-lo, basta se
formar as trades a partir de cada grau da escala utilizando apenas as notas que a tonalidade permitir. Usaremos a escala de C
maior como exemplo:

C D E F G A B
Tnica 3 5
I Grau II Grau III Grau IV Grau V Grau VI Grau VII Grau

As notas C-E-G tocadas juntas formam o acorde de C maior. Sobrepondo as teras e dando continuidade neste processo dentro
da tonalidade, porm, tomando como tnica as notas seguintes da escala de C maior surgiro os seguintes acordes:

C Dm Em F G Am Bm(b5)

Sobrepondo mais uma nota na trade,respeitando a mesma ordem de colocao,teremos o que chamamos de ttrade:

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

Existem quatro tipos de campo harmnico:Maior,Menor,Menor Meldico e Menor Harmnico.A seguir,voc ver um exemplo
de cada um dos quatro tipos com a sua estrutura e os acordes na tonalidade de C (A estrutura igual em todas as tonalidades).

*TRANSPOR OS QUATRO TIPO DE CAMPO HARMNICO PARA OUTRAS TONALIDADES*

CAMPO HARMNICO MAIOR

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(5b)

Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7(5b)

CAMPO HARMNICO MENOR NATURAL

Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7

I m7 II m7(b5 III maj7 IVm7 Vm7 VI maj7 VII b7

CAMPO HARMNICO MENOR MELDICO

Cm7(M7) Dm7 Ebmaj7(5#) F7 G7 Am7(b5) Bbm7(b5)

I m7(M7) II m7 IIImaj7(5#) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)

CAMPO HARMNICO MENOR HARMNICO

Cm7(M7) Dm7(b5) Ebmaj7(5#) Fm7 G7 Am7(b5) Bdim

I Cm7(M7) II Dm7(b5) IIIbmaj7(5#) IVm7 V7 VI m7(b5) VIIdim

Seus pais reclamam de tudo?

Efsios 6:1-3 VS, filhos, sede obedientes a vossos pais no Senhor, porque isto justo. Honra a teu pai e a tua me, que o
primeiro mandamento com promessa; Para que te v bem, e vivas muito tempo sobre a terra.
Independente do que voc acha de seus pais, eles so seus pais. Ento, no reclame... Obedea. Se voc no obedece a seu
pai que v, voc no ir obedecer a Deus que voc no v.

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ESCALAS

ESCALA DE D MAIOR ( C )

TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM

I II III IV V VI VII VIII
C D E F G A B C

C D E F G A B C

ESCALA DE D MENOR ( C )
TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM
I II IIIb IV V VI VII VIII
C D Eb F G Ab Bb C
Cm

C D Eb F G Ab Bb C

So tons relativos:
C Am
C# A#m
D Bm
D# Cm
E C#m
F Dm
F# D#m
G Em
G# Fm
A F#m
A# Gm
B G#m

importante frisar que toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda
tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

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 Escala Cromtica
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala Cromtica. Em outras palavras podemos dizer
que a escala cromtica nada mais do que uma varredura de todas as notas existentes no sistema de msica ocidental at que
se percorra uma oitava. Uma oitava consiste num intervalo entre uma nota e a mesma nota s que mais aguda ou mais grave. No
caso de uma nota mais aguda tem-se o dobro da freqncia da anterior. No desenho abaixo fica fcil visualizar quais as notas
existentes na escala cromtica.

A escala cromtica, diferentemente da natural, divide uma oitava em doze sons. Para isso so adicionados semitons entre as
notas que distam um tom entre si. Portanto entre d e r; r e mi; f e sol; sol e l; l e si, ser adicionado um som. Esses novos
sons sero representados por meio dos sinais de alterao, que j vimos nos captulos anteriores.

Portanto a escala cromtica ter todas as distncias entre as notas iguais a um semitom.

ESCALA PENTATNICA
Como o prprio nome j diz, a escala pentatnica formada por cinco notas, e mesmo sendo uma escala relativamente menor
do que as escalas convencionais, as possibilidades sonoras so grandes da mesma forma. Abaixo vo algumas tabelas com
frmulas de 5 pentatnicas diferentes:

PENTATNICA DE C
Frmula I II III V VI
Digitao 1 C D E G A
Digitao 2 D E G A C
Digitao 3 E G A C D
Digitao 4 G A C D E
Digitao 5 A B D E G

PENTATNICA DE Cm7
Frmula I III(b) IV V VII(b)
Digitao 1 C Eb F G Bb
Digitao 2 Eb F G Bb C
Digitao 3 F G Bb C Eb
Digitao 4 G Bb C Eb F
Digitao 5 Bb C Eb F G

Aviso:
Salmo 31 Odeio aqueles que se entregam a vaidades enganosas; eu, porm, confio no SENHOR.
Muitas pessoas se aproximam de ns para nos ajudar e outras a envio de satans vem para nos tirar a Bno. O pior cego
aquele que no quer enxergar.Amizades so necessrias,mas devemos ter cuidado com pessoas que se dizem nossos amigos e
acabam afastando de ns,coisas e pessoas que ns amamos...Por pura vaidade,j que o objetivo delas nos separar do amor de
Deus!

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 PENTATNICA DE Cm6
Frmula I III(b) IV V VI
Digitao 1 C Eb F G A
Digitao 2 Eb F G A C
Digitao 3 F G A C Eb
Digitao 4 G A C Eb F
Digitao 5 A C Eb F G

PENTATNICA DE C7
Frmula I III IV V VII(b)
Digitao 1 C E F G Bb
Digitao 2 E F G Bb C
Digitao 3 F G Bb C E
Digitao 4 G Bb C E G
Digitao 5 Bb C Eb F A

PENTATNICA DE Cm7+
Frmula I III(b) IV V VII+
Digitao 1 C Eb G A B
Digitao 2 Eb G A B C
Digitao 3 G A B C Eb
Digitao 4 A B C E G
Digitao 5 B C Eb G A

OUTRAS ESCALAS

BLUES
I III(b) IV V(#) V 7(b)
C Eb F G# G Bb

DIMINUTA
I II III(b) IV V(b) VI(b) VI VII VIII
C D Eb F Gb Ab A B C

DOMINANTE-DIMINUTA
I II(b) III(b) III IV(#) V VI VII(b) VIII
C Db Eb E F# G A Bb C

impossvel?
Marcos 10:27 Jesus, porm, olhando para eles, disse: Para os homens impossvel, mas no para Deus, porque para Deus
todas as coisas so possveis.
Hoje aquele gigante tentou vencer voc?Ele est tentando te derrubar?Lembre-se... Quanto maior o inimigo, maior a queda e
maior a Bno na sua vida!Indo lutar com o nosso Deus na Frente, podemos derrubar gigantes, vencer exrcitos e derrubar
muralhas. Por isso, nunca diga que alguma coisa impossvel para Deus. Ele o Rei dos Reis e Senhor dos senhores!

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 HEXAFNICA (TONS INTEIROS)

I II III IV(#) V(#) VII(b) VIII

C D E F# G# Bb C

ORIENTAL
I II(b) III IV V(b) VI VII VIII
C Db E F Gb A Bb C

CIGANA
I II III(b) IV(#) V VI(b) VII VIII
C D Eb F# G Ab B C

MENOR HARMNICA
I II III(b) IV V VI(b) VII(#) VIII
C D Eb F G Ab B C

MENOR MELDICA
I II III(b) IV V VI VII(#) VIII
C D Eb F G A B C

O Senhor lembra-se de Voc!

I Samuel 1:19-20 E levantaram-se de madrugada, e adoraram perante o SENHOR, e voltaram, e chegaram sua casa, em
Ram, e Elcana conheceu a Ana sua mulher, e o SENHOR se lembrou dela.E sucedeu que, passado algum tempo, Ana
concebeu, e deu luz um filho, ao qual chamou Samuel; porque, dizia ela, o tenho pedido ao SENHOR.

Alguma vez na vida voc se perguntou se Deus havia esquecido voc?

Ento diz a... Qual o tamanho da tua prova?Pois quanto maior ela for, maior ser a bno na sua vida. O Deus de Israel vai
mudar a tua histria,pois Ele controla tudo,tira gente para colocar voc,faz tudo que voc pedir,mas no pea coisa pouca a
Deus,pois Ele Deus de coisas Grandes,e pode te dar tudo o que voc precisa!No recue diante das lutas,assim como Davi,lute
em nome do Senhor dos Exrcitos!

16
MODOS GREGOS
Bem, j que os autores no gostam muito de explicar o que so e de onde vem os modos, vou escrever aqui para que voc
fique antenado!

Devemos Grcia antiga a primeira formulao de escalas. Elas eram nomeadas segundo os povos gregos mais importantes:
os drios, frgios, ldios e mixolidios. Todas elas continham 8 notas e eram escritas na forma descendente.A drica descendia a
partir de E,a frigia de D,a ldia de C e a mixoldia de B.
Essas foram as escalas adotadas pelos msicos da Idade Mdia, mas por alguma razo obscura, eles introduziram algumas
mudanas, primeiramente inverteram a direo, fazendo com que as novas escalas fossem lidas de forma ascendente, depois,
alteraram as notas das quais elas partiam e por ltimo substituram o termo ESCALA por MODO. Dessa forma a escala grega
drica se transformou no MODO drico, subindo de D at D, o frgio subindo de E at E, e o modo ldio subindo de F at F. Alm
disso, a antiga escala grega ldia que originalmente descendia de C, agora ascendia, a partir de C, recebendo o novo nome de
Modo Jnico. E a escala grega mixoldia que descendia a partir de B,agora ascende a partir de B,levando agora o nome de
Lcrio,o nome mixoldio passou agora a indicar a escala ascendente de G a G.A escala que partia de A foi chamada de modo
Elio,completando ento os sete modos.

Agora j temos uma noo de onde vieram esses modos, mas o que so na realidade?

Um modo uma srie de notas, como uma escala, onde existe uma nota principal a qual todas as outras esto relacionadas.
Vamos agora conhecer a formao dos modos para a nossa melhor compreenso, lembrando que todos esto no tom de C,
tendo que ser transpostos para todos os tons, para melhor aprendizado.

FORMAO DOS MODOS

MODO JNIO: Foi o predecessor da escala maior diatnica e possui a mesma progresso de intervalos da escala maior
diatnica, vejamos:
Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D E F G A B C

MODO DRICO: um modo menor, difere da escala menor natural apenas em sua 6 nota que recebe um sustenido. (6 maior.)
Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom Tom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D Eb F G A Bb C

MODO FRGIO: Outro modo menor,praticamente igual a escala menor natural,exceto na 2 nota que bemolizada(2 menor).
Semitom Tom Tom Tom Semitom Tom Tom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C Db Eb F G Ab Bb C

MODO LDIO: Um modo maior,difere do jnico por possuir um sustenido na 4 nota da escala.(4#).

Tom Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom

GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D E F# G A B C

Muralhas!
Marcos 16:17-18 E estes sinais seguiro aos que crerem: Em meu nome expulsaro os demnios; falaro novas lnguas;
Pegaro nas serpentes; e, se beberem alguma coisa mortfera, no lhes far dano algum; e poro as mos sobre os enfermos,
e os curaro.
Quantas e quantas vezes elas aparecem Parecem ser intransponveis, parece que ns no vamos conseguir fazer aquilo que
agrada a Deus, mas, sabemos que em Cristo tudo podemos, pois Ele nos fortalece... Na Sombra das Asas de Deus podemos
descansar e ordenar na autoridade do nome de Jesus que essas muralhas caiam,pois no nome DEle expulsaremos demnios e
faremos grandes obras.

17
MODO MIXOLDIO: A escala mixoldia possui a 7 nota bemolizada (7b), e justamente o que a diferencia da escala
maior diatnica.
Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom
GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D E F G A Bb C

MODO ELIO: Este modo o predecessor da escala natural diatnica menor .

Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom

GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C D Eb F G Ab Bb C

MODO LCRIO: Todas as notas desta escala so bemolizadas, exceto a 1 e a 4.

Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom Tom

GRAU I II III IV V VI VII VIII
NOTA C Db Eb F Gb Ab Bb C

Salmo 1
1 BEM-AVENTURADO o homem que no anda segundo o conselho dos mpios, nem se detm no caminho dos pecadores, nem
se assenta na roda dos escarnecedores.
2 Antes tem o seu prazer na lei do SENHOR, e na sua lei medita de dia e de noite.
3 Pois ser como a rvore plantada junto a ribeiros de guas, a qual d o seu fruto no seu tempo; as suas folhas no cairo, e
tudo quanto fizer prosperar.
4 No so assim os mpios; mas so como a moinha que o vento espalha.
5 Por isso os mpios no subsistiro no juzo, nem os pecadores na congregao dos justos.
6 Porque o SENHOR conhece o caminho dos justos; porm o caminho dos mpios perecer.

Mas, se o salmo diz essas coisas, por que os Crentes gostam de andar com mpios, gostam de ir a bares, conversar coisas
imorais, sentar em rodas de escarnecedores?So mscaras que alguns usam alguns que tocam que cantam ou mesmo que no
tem cargo eclesistico. Pessoas que podem usar seus dons para resgatar almas junto a Jesus,e ao contrrio,esto usando para
satisfazer algum.Mas Jesus est as portas,se voc continuar fazendo isso,e Ele voltar...

18
PARTITURA
Muitas pessoas no se interessam pela leitura da partitura, mas os que persistem conseguem resultados maravilhosos,
destacando-se e sendo um msico bem requisitado para trabalhos, e tambm muito importante na igreja, os msicos saberem ler partitura,
pois a organizao fica mais completa. Mas, o que mesmo essa tal partitura?
A partitura foi a melhor forma j criada de se registrar msicas, pois ela completa em si. Atravs de uma srie de smbolos, podemos
identificar as notas e seus tempos de durao. Ela permite que a msica seja executada ou comunicada sem que tenhamos que ouvi-la. Vale
lembrar que a habilidade de ler msica no pr-requisito para o nosso livro, e importante que venhamos a nos aprofundar no treinamento
da leitura.
Vou citar aqui alguns exemplos, mas indico alguns livros para a melhor compreenso, so eles:

Pozzoli-Guia terico-prtico para o ensino do ditado musical.

Bona- Mtodo completo para diviso.

PAUTA

A pauta (tambm chamada pentagrama) um conjunto de 5 linhas e 4 espaos onde colocamos as figuras que
passaro a ser as notas musicais.Mas o nmero de notas bem maior do que podemos colocar na pauta, ento, muito
comum utilizarmos as linhas suplementares superiores e as inferiores, vejamos:

CLAVE
Clave o sinal colocado no incio da pauta, sobre determinada linha para dar nome s notas. As claves so 3:

Clave de SOL, escrita na 2 linha, H algum tempo, tambm era usada na 1.

Clave de FA escrita na 3.Clave de DO, escrita na 4 linha.

19
 FIGURAS MUSICAIS
O som musical representado na escrita por algumas figuras, que so necessrias para identificarmos as notas musicais,
e variam de acordo com a durao do som. alm das figuras que servem para indicar a durao do som,temos as figuras
que indicam o tempo do silncio,que chamamos pausa.
Vejamos a tabela abaixo:

O valor exato de cada figura varia de acordo com especificaes relacionadas ao compasso, por isso vamos passar os valores
das figuras comparando umas com as outras. A figura de maior durao a semibreve,e as outras de acordo com a tabela acima
tem a metade do seu valor,uma aps a outra.
Ento, podemos dizer que uma semibreve vale duas mnimas, quatro semnimas, oito colcheias, dezesseis semicolcheias, trinta
e duas fusas ou sessenta e quatro semifusas.

COMPASSOS
Compassos simples
As figuras que representam os valores das notas tm durao Indeterminada.
Isto , no tm valor fixo. Quem os determinar ser uma frao ordinria
Escrita aps a clave e os acidentes fixos que chamada de FRMULA DE COMPASSO.

Os compassos de dois tempos so chamados de___________BINRIOS

Os compassos de trs tempos so chamados de___________TERNRIOS
Os compassos de quatro tempos so chamados de_________QUATERNRIOS
Cada compasso separado do seguinte por uma linha divisria vertical.

20
 Em qualquer compasso, a figura que preenche um tempo chama-se UNIDADE DE
TEMPO; a figura que preenche um compasso chama-se UNIDADE DE COMPASSO.
Os compassos dividem-se em: SIMPLES e COMPOSTOS e so representados por uma
Frao ordinria colocada no princpio da pauta, depois da clave.

COMPASSOS SIMPLES so aqueles cuja unidade de tempo representada por uma figura DIVISVEL POR DOIS.

Vejamos, por exemplo, um compasso simples BINRIO, TERNRIO OU QUATERNRIO no qual a unidade de tempo seja a
semnima ou a colcheia. A semnima Vale duas colcheias e a colcheia vale duas semicolcheias. Logo, ambas so divisveis por
Dois. Por conseguinte, os compassos que tiverem sua unidade de tempo divisvel por
2(dois) sero chamados de compassos simples.
Analisemos os termos das fraes que representam os COMPASSOS SIMPLES.
O NUMERADOR determina o nmero de tempos do compasso. Os algarismos que servem para numerador dos compassos
simples so: 2 para o BINRIO,3 para o TERNRIO e 4 para QUATERNRIO.O DENOMINADOR Indica a figura que representa
a unidade de tempo.
Os nmeros que servem como denominador so os seguintes:
1 - Representando a semibreve (considerada como a unidade)
2 - Representando a mnima (metade da semibreve)
4 - Representando a semnima (4 parte da semibreve)
8 - Representando a colcheia (8 parte da semibreve)
16 - Representando a semicolcheia (16 parte da semibreve)
32 - Representando a fusa (32 parte da semibreve)
64 - Representando a semifusa (64 parte da semibreve).
Vejamos um compasso representado pela frmula 2/4, Deduz-se o seguinte:
Nesta frao 2/4 o numerador 2 indica o nmero de tempos. Trata-se
de um compasso de dois tempos, isto , BINRIO. O denominador 4 determina para
Unidade de tempo a figura que representa a 4 parte da semibreve, ou seja, a semnima.
Observe:

Tesouro Escondido
Mateus 13:44 Tambm o reino dos cus semelhante a um tesouro escondido num campo, que um homem achou e
escondeu; e, pelo gozo dele, vai, vende tudo quanto tem, e compra aquele campo.
O nosso tesouro ELE!Muitas vezes, pessoas se aproximam de ns com vrias coisas Boas aos olhos humanos, mas,
perante Deus, essas coisas nada valem, afinal, no vamos levar nada daqui!Mas podemos deixar muitas coisas, entre elas, frutos
para uma gerao seguinte. Seu testemunho muito valioso,e assim como diz a parbola,temos que renunciar tudo o que temos
e ir ao encontro do nosso tesouro.O Reino dos cus o nosso tesouro,assim como Jesus tambm ! de um valor inestimvel,
nada pode se comparar ao reino dos Cus nas nossas vidas. Assim,devemos fazer tudo como Jesus ordenou,pois em breve ele
vir,e com certeza ns,teremos com Ele,e assim,nossa misso cumprida.Vamos combater o bom combate.

II Timteo 4:7-8 Combati o bom combate, acabei a carreira, guardei a f. Desde agora, a coroa da justia me est guardada, a
qual o Senhor, justo juiz, me dar naquele dia; e no somente a mim, mas

21
Msicas

SOBRE AS GUAS (SORAYA M.)

INTRODUO : E B E B - E F#sus(4) F#

E B E B E F#sus(4) F#
SE O SOL SE POR E A NOITE CHEGAR TU S QUEM ME GUIA
E B E B E F#sus(4) F#
SE A TEMPESTADE ME ALCANAR TU S MEU ABRIGO

E G#m F# E
SE O MAR ME SUBMERGIR A TUA MO
G#m F# E
ME TRAZ A TONA PRA RESPIRAR
B F# G#m F#/A#
E ME FAZ ANDAR SOBRE AS GUAS
E G#m F# E
TU S O DEUS DA MINHA SALVAO
G#m F# E
S O MEU DONO MINHA PAIXO
B F#
MINHA CANO E O MEU LOUVOR

( C#m G#m F# - B )
ALELUIA , ALELUIA , ALELUIA, ALELUIA
ALELUIA , ALELUIA , ALELUIA , ALELUIA

22
 TUA UNO (BATISTA NOVA JERUSALM)

INTRODUO: Em D C G Em D C

G D/F# C Cm G
QUERO SEMPRE ESTAR DIANTE DE TI, NO TEU ALTAR
G D/F# C Cm G D/F#
PRONTO PRA SENTIR E RECEBER O TEU PODER

Em D C G/B Am D Eb Em
ALM DO VU EU QUERO ESTAR, VEM FLU..IR A TUA UNO
Em D C C G/B Am D G
E TRANSBORDAR MEU CORAO, QUERO PRONTO ESTAR PRA SEGUIR E CONQUISTAR

F C Eb D G
RENOVA A UNO SOBRE MIM, PARA PROFETIZAR E PREGAR A LIBERTAO
F C
E O TEU PODER PRA CURAR, AS CADEIAS QUEBRAR
Eb D G
COM O AGIR E FLUIR DESTA UNO

G D/F# Em
UMA S PALAVRA QUE DEUS MANDAR
D/F# C
VAI FAZER A MINHA VIDA MUDAR
G/B Am
EM MEIO AS LUTAS EU VOU TRIUNFAR
D G
POIS EU SEI QUE S EM TI CONFIAR
D/F# Em REFRO
SE O INIMIGO QUISER ME COMBATER
D/F# C
NO H NADA QUE ME FAA TEMER
G/B Am
NO IMPORTA O QUE ENFRENTAREI
D
COM A UNO IMBATVEL SEREI

SOLO : G F C D Eb

Em D C G/B Am D Eb Em
ALM DO VU EU QUERO ESTAR, VEM FLU..IR A TUA UNO
Em D C C G/B Am D G
E TRANSBORDAR MEU CORAO, QUERO PRONTO ESTAR PRA SEGUIR E CONQUISTAR

F C Eb D G
RENOVA A UNO SOBRE MIM, PARA PROFETIZAR E PREGAR A LIBERTAO
F C
E O TEU PODER PRA CURAR, AS CADEIAS QUEBRAR
Eb D G
COM O AGIR E FLUIR DESTA UNO ( 2X ).

REFRO

SOLO : G C D Em C D
FINAL G C - D

23
 SENHOR TE QUERO

INTRODUO : G C9 Em9 D - C

G C9
EU TE BUSCO TE PROCURO, OH DEUS
Em9 D C9
NO SILNCIO TU ESTS
G C9
EU TE BUSCO TODA HORA ESPERO EM TI

REVELA-TI A MIM
Em9 D C9
CONHECER-TE EU QUERO MAIS.

G D Em9 C
SENHOR, TE QUERO,QUERO OUVIR TUA VOZ
G D C
SENHOR, TE QUERO MAIS
G D Em9 C REFRO
QUERO TOCAR-TE,TUA FACE EU QUERO VER
G D C
SENHOR, TE QUERO MAIS.

G C9
PROSSEGUINDO PARA O ALVO EU VOU
Em9 D C9
A COROA CONQUISTAR
G C9
VOU LUTANDO,NADA PODE ME IMPEDIR

EU VOU TE SEGUIR
Em9 D C9
CONHECER-TE EU QUERO MAIS.

REFRO

SOLO : D C G D C G F C F C G

G C9
PROSSEGUINDO PARA O ALVO EU VOU
Em9 D C9
A COROA CONQUISTAR
G C9
VOU LUTANDO,NADA PODE ME IMPEDIR

EU VOU TE SEGUIR
Em9 D C9
CONHECER-TE EU QUERO MAIS.

REFRO (2X)

SOLO : D C G D C G

24
 JARDIM DA INOCNCIA -PAULO CSAR BARUK
INTRO: B - F#/A# - G#m- F#- E

B9 G#m E9 B
AH! QUE SAUDADE, QUE SAUDADE DE OUVIR TUA VOZ AO ENTARDECER
B9 G#m E9 B
AH! QUE VONTADE, QUE VONTADE DE VOLTAR AO JARDIM DA INOCNCIA
F#/A# G#m F# E B
SE EU PUDESSE VOLTARIA ATRS E NO FARIA NOVAMENTE O QUE FIZ
F#/A# G#m
TROQUEI A MINHA COMUNHO, PELA ESCURIDO DA NOITE
E9 E
EM TREVAS TORNEI OS MEUS DIAS. (2X)

B F#/A# G#m E
AH! QUE VONTADE DE ANDAR CONTIGO, PELO JARDIM NA VIRAO DOS DIAS
B F#/A# G#m E
PEGAR EM TUAS MOS E VOAR, PELA IMENSIDO DA TERRA E TE ADORAR
B F#/A# G#m Em/G
AH QUE VONTADE DE DIZER A TI, TUDO QUE APRENDI, NESSE JARDIM...
G#m
JARDIM DA INOCNCIA...

PONTE: G#m D#/G F# C#/F E F# - G

.......

C G/B Am F
AH! QUE VONTADE DE ANDAR CONTIGO, PELO JARDIM NA VIRAO DOS DIAS
C G/B Am Fm/G# Fm
PEGAR EM TUAS MOS E VOAR, PELA IMENSIDO DA TERRA E TE ADORAR
C/G C/E F Fm/G#
AH! QUE VONTADE DE DIZER A TI, TUDO QUE APRENDI, NESSE JARDIM...
C
JARDIM DA INOCNCIA...

FINAL: C - G/B - Am - F
C - G/B - Am - Fm/G# - F - C

25
 TUA VOZ - VINEYARD
E B C#m
EU VIM AQUI PRA TE ENCONTRAR,PRA TE OUVIR
A E/G# F#m
PRA ME RENDER, MAIS UMA VEZ
E B C#m
NO TEMEREI, NO VOU FUGIR, VOU ACEITAR
A E/G# F#m
O TEU QUERER, EIS-ME AQUI

E A E
TUA VOZ AQUECE O MEU CORAO
A E/G# F#m B4 B
DEVOLVE VIDA A RAZO, E ME FAZ CANTAR
E A E REFRO
ME REFAZ DE NOVO, E MAIS UMA VEZ
A E/G# F#m E/G# A
MOLDANDO O MEU CORAO AO TEU

E B C#m
EU ABRO MO DE DECIDIR, O QUE MELHOR
A E/G# F#m
VEM GOVERNAR MEU CORAO
E B C#m
S O MEU DEUS, O MEU SENHOR, DONO DE MIM,
A E/G# F#m
E MAIS NINGUM, ME AMA ASSIM.

E A E
TUA VOZ AQUECE O MEU CORAO
A E/G# F#m B4 B
DEVOLVE VIDA A RAZO, E ME FAZ CANTAR
E A E
ME REFAZ DE NOVO, E MAIS UMA VEZ
A E/G# F#m E/G# A
MOLDANDO O MEU CORAO AO TEU

SOLO: C#m B A - C#m B A - C#m B A - C#m B A

E A E
TUA VOZ AQUECE O MEU CORAO
A E/G# F#m B4 B
DEVOLVE VIDA A RAZO, E ME FAZ CANTAR
E A E
ME REFAZ DE NOVO, E MAIS UMA VEZ
A E/G# F#m E/G# A F#m E/G# A
MOLDANDO O MEU CORAO AO TEU... AO TEU

26
 ESPELHOS MGICOS OFICINA G3
INTRODUO: Bm A F#m G Em A - Bm

Bm A G Bm G A
OS HOMENS E SEUS ESPELHOS MGICOS
Bm G A Bm G A
NADA VEEM ALM DE SI MESMOS
Em D/F# G A
ESQUECERAM DAQUELE QUE UM DIA, ESTEVE ENTRE NS
Em D/F# G A Bm
E QUE VEIO CUMPRIR, SEGUNDO J ESTAVA ESCRITO.

G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NS
Em A Bm
SEU SANGUE L NA CRUZ DERRAMOU
G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NS
Em A Bm
SEU SANGUE L NA CRUZ DERRAMOU

Bm A G Bm G A
OS HOMENS E SEUS ESPELHOS MGICOS,
Bm G A Bm G A
S VEEM UM CRISTO VENCIDO EM DOR
Em D/F# G A
NO CONHECEM A CRUZ VAZIA, POIS RESSUSCITOU
Em D/F# G A Bm
E NEM UM TOQUE DE VIDA, DO FILHO DO AMOR

G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NS
Em A Bm
SEU SANGUE L NA CRUZ DERRAMOU
G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NS
Em A Bm
SEU SANGUE L NA CRUZ DERRAMOU

G A
NA CRUZ LUTOU, NA CRUZ VENCEU
F#m F#7 Bm A G A
E SUA VIDA NOS DEU PRA QUE A VIDA, ESTIVESSE EM NS.

SOLO:

G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NS
Em A Bm
SEU SANGUE L NA CRUZ DERRAMOU
G A F#m G
NASCEU,SOFREU,MORREU POR NS
Em A Bm
SEU SANGUE L NA CRUZ DERRAMOU

G A
NA CRUZ LUTOU, NA CRUZ VENCEU
F#m F#7 Bm A G A
E SUA VIDA NOS DEU PRA QUE A VIDA, ESTIVESSE EM NS.
Bm A G Bm G A
ESTIVESSE EM NS (2X)

27
 ACLAME AO SENHOR PG

C G G# Am G F
MEU JESUS, SALVADOR, OUTRO IGUAL NO H
C F C
TODOS OS DIAS QUERO LOUVAR
Dm F G4 G
AS MARAVILHAS DE TEU AMOR
C G G# Am G F
CONSOLO, ABRIGO, FORA E REFGIO O SENHOR
C F C
COM TODO O MEU SER, COM TUDO O QUE SOU
Dm F G4 G
SEMPRE TE ADORAREI.

C Am F G4 G
ACLAME AO SENHOR, TODA TERRA E CANTEMOS
C Am Dm G G#
PODER, MAJESTADE E LOUVORES AO REI
Am E/G# E/G D/F#
MONTANHAS SE PROSTREM E RUJAM OS MARES,
F Dm G4 G
AO SOM DE TEU NOME.
C Am F G4 G
ALEGRE TE LOUVO POR TEUS GRANDES FEITOS
C Am Dm G G#
FIRMADO ESTAREI, SEMPRE TE AMAREI
Am E/G# E/G D/F#
INCOMPARVEIS SO TUAS PROMESSSAS
Am E/G# E/G D/F#
INCOMPARVEIS SO TUAS PROMESSSAS
Am E/G# E/G D/F# F Dm G4 G
INCOMPARVEIS SO TUAS PROMESSSAS, PRA MIM.

SOLO GUITARRA: Am G/B C D9 Am G/B C D9 Am - E/G# - E/G - D/F# -Dm F Dm9 - G

SOBE 1 TOM

REPETE REFRO

28
 CANO DO CU ANDERSON FREIRE

INTRODUO: Cm Ab Eb Bb / Cm Ab Eb Bb G#

Eb Bb Cm Ab Eb
EXISTE UMA CANO, EM CADA UM DE NS, FOI DEUS QUEM ESCREVEU PRA ELE MESMO OUVIR
Bb Cm Ab Bb Eb
O INIMIGO QUER TIRAR ELA DE MIM, MAS SEREI FIEL, AT O FIM
Bb B Cm Ab Eb
INTEGRANTE SOU DO CORAL CELESTIAL, O MEU MAESTRO DISSE QUE EU SOU ESPECIAL
Bb B Cm B Db Eb
NO VIVO MAIS EU, QUEM VIVE EM MIM ELE, ESTOU ENSAIANDO PRA CANTAR NO CU PRA ELE

Bb
NO CORAL EU QUERO CANTAR, DECLARAR QUE ELE SANTO, SANTO
B Cm Ab
INFINITAMENTE ADORAR, DIZENDO QUE JESUS SANTO, SANTO
Bb Ab Eb
A COMPOSIO DO CU VAI CANTAR QUEM FOR FIEL, O HINO DA VITRIA, SER MEU TROFU
Bb
NO CORAL EU QUERO CANTAR, DECLARAR QUE ELE SANTO, SANTO
B Cm Ab
INFINITAMENTE ADORAR, DIZENDO QUE JESUS SANTO, SANTO
Bb Ab Bb B
A COMPOSIO DO CU VAI CANTAR QUEM FOR FIEL, VOU ERGUER O MEU TROFU.

Cm Ab - Eb

Bb B Cm Ab Eb
INTEGRANTE SOU DO CORAL CELESTIAL, O MEU MAESTRO DISSE QUE EU SOU ESPECIAL
Bb B Cm B Db Eb
NO VIVO MAIS EU, QUEM VIVE EM MIM ELE, ESTOU ENSAIANDO PRA CANTAR NO CU PRA ELE.

REFRO

Cm Ab
ADORADO, EXALTADO, PODEROSO, MAGNIFICADO JESUS CRISTO GLORIOSO
Fm Gm
NO GRANDE DIA ESPERADO VOU LOUVAR SANTO O SENHOR.
Cm Ab
ADORADO, EXALTADO, PODEROSO, MAGNIFICADO JESUS CRISTO GLORIOSO
Fm Gm Ab Bb Eb
NO GRANDE DIA ESPERADO VOU LOUVAR SANTO,SANTO O SENHOR.

REFRO 2X

29
 LUGAR SANTO BRUNA KARLA

INTRODUO: Em D/F# - G D Am

D Am Em D/F# C
EU QUERIA SER LEVADO, AOS ALTOS CUS E CONTEMPLAR
G D G A
TODA A GLRIA, QUE PREPARADA EST, PARA OS SANTOS
D Am Em
ANDAR NAS RUAS DE OURO, CONHECER OS MEUS IRMOS,
D/F# C G A
QUE POR AMOR, UM DIA VENCERAM, A PERSEGUIO
Em D/F# G D A
E CANTAR NO CORO CELESTIAL, ADORANDO AO CORDEIRO DE DEUS, SANTO, SANTO O SENHOR (2X)

D D/F# G D A
MESMO QUE EU SOFRA, MESMO QUE HAJAM LUTAS, NADA VAI ME IMPEDIR, DE CHEGAR AO CU
Em D/F# G D A
CHEGANDO L, EU QUERO VER, A FACE DO SENHOR JESUS, O REI DOS REIS
D D/F# G D A
SEI QUE NO VOU MAIS CHORAR, POIS DOS MEUS OLHOS, TODA A LGRIMA, DEUS ENXUGAR
Em D/F# G D A
VOU RECEBER DAS MOS DO MEU SENHOR, A MINHA COROA, O MEU GALARDO.

SOLO GUITARRA: Em D/F# - G D Am

Em D/F# G D A
E CANTAR NO CORO CELESTIAL, ADORANDO O CORDEIRO DE DEUS, SANTO, SANTO O SENHOR

D D/F# G D A
MESMO QUE EU SOFRA, MESMO QUE HAJAM LUTAS, NADA VAI ME IMPEDIR, DE CHEGAR AO CU
Em D/F# G D A
CHEGANDO L, EU QUERO VER, A FACE DO SENHOR JESUS, O REI DOS REIS
D D/F# G D A
SEI QUE NO VOU MAIS CHORAR, POIS DOS MEUS OLHOS, TODA A LGRIMA, DEUS ENXUGAR
Em D/F# G D A
VOU RECEBER DAS MOS DO MEU SENHOR, A MINHA COROA, O MEU GALARDO.
Em D/F# G D A
VOU RECEBER DAS MOS DO MEU SENHOR, A MINHA COROA, O MEU GALARDO.

30
 NO TEMEREI EYSHILA

INTRODUO D#m

D#m B F#/A# G#m F#/A# C#

MEU SOCORRO VEM DE TI, MINHA FORA EST EM TI, EU NO TEMEREI, O MAL NO TEMEREI.
D#m B F#/A# G#m F#/A# C#
SE EU OLHO PARA TI, O SOCORRO AVISTAREI, EU NO TEMEREI, O MAL NO TEMEREI.

D#m B G# - A#m - D#m B G#- F#/A# - A#m

D#m B F#/A#
AQUELE QUE HABITA NO ESCONDERIJO DO ALTSSIMO, A SOMBRA DO ONIPOTENTE DESCANSAR
G#m A#
DIREI DO SENHOR, ELE O MEU DEUS, O MEU REFGIO A MINHA FORTALEZA
D#m B F#/A#
ELE ME LIVRA DO LAO DO PASSARINHEIRO, E DA PESTE PERNICIOSA
G#m A#
ELE ME COBRE COM SUAS PENAS E DEBAIXO DE SUAS ASAS, ESTAREI SEGURO
G#m B
EU NO TEMO ESPANTO NOTURNO, NEM SETA QUE VOE DE DIA
C# A#
NEM PESTE QUE ANDE NA ESCURIDO, NEM MORTANDADE QUE ASSOLE AO MEIO DIA
G#m F#/A#
NO IMPORTA QUANTOS CAIAM DO MEU LADO, DIREITA, ESQUERDA SOU PROTEGIDO
B C C#
SE EU FOR FIEL, EU MOVEREI O CU, DEUS ENVIA ANJOS PARA ME GUARDAR.

D#m B F#/A# G#m F#/A# C#

MEU SOCORRO VEM DE TI, MINHA FORA EST EM TI, EU NO TEMEREI, O MAL NO TEMEREI.
D#m B F#/A# G#m F#/A# C#
SE EU OLHO PARA TI, O SOCORRO AVISTAREI, EU NO TEMEREI, O MAL NO TEMEREI.

31
DICIONRIO DE ACORDES

32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59