Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
ASSIS
2009
Livros Grtis
http://www.livrosgratis.com.br
Milhares de livros grtis para download.
2
Orientador:
Prof. Dr. Joo Lus Cardoso Tpias Ceccantini.
ASSIS
2009
3
CDD 801.95
4
Agradecimentos
Em primeiro lugar, ao professor Joo Lus Cardoso Tpias Ceccantini pela f depositada neste
trabalho, pacincia, suas crticas, elogios, conversas, bom humor e extrema competncia, que
contriburam imensamente para minha formao como pesquisador da rea de Letras.
professora Silvia Maria Azevedo pelas valiosas contribuies para esta pesquisa no Exame
Geral de Qualificao.
Ao professor Jos Carlos Zamboni pelas discusses primordiais que foram a semente para
esta pesquisa.
Ao professor Marco Antonio Domingues SantAnna pela pacincia e apoio, alm de seus
apontamentos em minha redao preliminar.
professora Sandra Aparecida Ferreira pelo auxlio na compreenso dos tropos retricos.
minha companheira Thais Gonalves por seu intenso apoio, carinho e companheirismo, e
por estar ao meu lado durante todo o percurso.
minha famlia, principalmente meus pais, Luiz e Vanda, e meu irmo, Luiz Felipe, com
quem vivi toda minha vida at iniciar a minha carreira, e que mesmo de longe tm me dado
incrvel apoio.
Aos meus amigos com que passei algumas horas extremamente divertidas num mundo
paralelo ao mundo acadmico, e tambm paralelo ao mundo real.
5
Abstract: Nowadays, Harold Bloom (1930) is, to many, the North-american critic of major
projection in literary studies. His theory of influence, besides to have its own rhethorics,
brought back to literature its more subjective aspects. The present work has as its objectives to
engage in a reading of Brazilian academic dissertations and thesis which have made usage of
the theory of anxiety of influence and his map of misreading, or which discuss themes as the
literary canon, so usually associated to the professor of Yales figure, an emphatic debater of
this subject. With this purpose in mind it was made the survey of the corpus through a
research in the main Brazilian scientific websites and databases, like Plataforma Lattes and
CAPES thesis database, and it was established the criteria of analysis based upon the thesis
and dissertations which compound this corpus. The reading of these academic works sought
to identify in what extent the North-American critic is been read in Brazilian academic
environment and comprehend how wide have been these readings. Therefore, this dissertation
has as its aim to understand how relevant to the Brazilian scholar of Language and Literature
the ideas of Bloom are.
Keywords: Harold Bloom. Literary theory. Literary criticism. Influence. Canon. Misreading.
8
SUMRIO
1. INTRODUO 10
5. REFERNCIAS 143
1. INTRODUO
A leitura da obra crtica de Harold Bloom no apenas inspirou esta pesquisa, como
tambm despertou no pesquisador o interesse pela leitura das usualmente chamadas, inclusive
pelo professor de Yale, grandes obras literrias. At ento pesquisador na rea de lingstica
aplicada com nfase no ensino de lngua inglesa, o modo de Harold Bloom de lidar com o
texto no apenas mudou os rumos de sua carreira, mas tambm de sua vida como leitor.
Detalhes parte, o entusiasmo pelas idias do crtico norte-americano deu origem, j na
graduao, a um desejo extremo de estudar suas idias mais a fundo. Quando do processo de
admisso para a ps-graduao em Letras, foi apresentado, por ingenuidade acadmica
associada a uma extrema ambio intelectual, uma proposta pica de pesquisa: estudar todas
as nuanas da teoria bloomiana, suas fontes, a origem daquele discurso que tanto o
instigava, principalmente como escritor do gnero ensaio, o que fez com que considerasse
Michel de Montaigne, pai da forma ensaio, principal influncia do professor de Yale. Como
acabamos por descobrir adiante, essa tarefa se caracterizava impossvel devido intensa
formao intelectual de Harold Bloom, acessvel a raras pessoas no mundo contemporneo.
Seu universo de leitura incomensurvel e o seu desejo por espao entre os grandes intelectuais
da histria das cincias humanas acabam por no abrir espao para esse tipo de estudo, o que
resultaria numa reduo da extenso dos seus pressupostos e concepes sobre a literatura e
cultura.
Optamos, ento, por fazer uma pesquisa que fosse na direo contrria da proposta
primria, ou seja, Harold Bloom seria deslocado do papel de receptor dentro da histria da
crtica literria para o papel de emissor, selecionando um pblico especfico, um pblico que
teria feito uma leitura crtica das idias do professor de Yale e de alguma forma desenvolvido
essas idias em trabalhos acadmicos. Portanto, escolhemos como corpus dessa pesquisa
dissertaes e teses acadmicas defendidas em Universidades brasileiras.
Questionar qual a relevncia das idias de Harold Bloom, crtico literrio to discutido
fora de Brasil, objeto de diversos estudos, autor de uma teoria da influncia que rapidamente
se alastrou como uma lngua franca pelo espectro mais amplo das instituies de ensino de
literatura (NESTROVSKI, 1991, p. 15), para o intelectual dentro da Universidade brasileira,
se mostrou um desafio extremamente sedutor na medida em que gera o seguinte
questionamento: tendo Harold Bloom se tornado j um mito, uma figura lendria
(HOLLANDER, 1988) no meio acadmico mundial e, com as recentes polmicas envolvendo
suas idias, mesmo em meio acadmico e mdia brasileira, em que nvel realmente suas idias
11
1
Naomi Wolf acusou, em 2004, Harold Bloom de assdio sexual, caso que teria ocorrido quando este ainda era
seu professor universitrio, em 1983.
12
editora Imago, do Rio de Janeiro. Nos anos seguintes tivemos o lanamento, pela mesma
editora, do restante da tetralogia da influncia: Um mapa de desleitura (1975), Cabala e
crtica (1975) e Poesia e Represso (1976). Na dcada de 90, o crtico norte-americano
ganhou notoriedade no cenrio mundial, e com isso, nunca tivemos, a partir de ento, o atraso
de mais de um ano na publicao de suas obras no Brasil em relao a sua publicao
original.
Foi na dcada de 90, depois da chegada da tetralogia da influncia no Brasil, um ano
antes da publicao de O cnone ocidental pela Editora Objetiva, em 1995, que surgiu o
primeiro trabalho acadmico no pas referente obra de Harold Bloom, A verdadeira histria
do narrador Calvino, Ariosto e a influncia potica, de Andrea Giuseppe Lombardi, pela
Universidade de So Paulo, que inclusive lana mo das reflexes de Harold Bloom presentes
em Agon (1982), obra sem edio brasileira. Como vemos, foram necessrios 21 anos para
que as idias de Bloom propriamente ditas circulassem no meio acadmico nacional. A partir
de ento, outras teses e dissertaes que levavam em conta a contribuio de Harold Bloom
para a teoria e para a crtica literria surgiram no meio acadmico brasileiro.
Esta dissertao tem como objetivos elencar esses trabalhos acadmicos, classific-los
quanto referncia mais ou menos direta obra de Bloom, empreender uma leitura descritiva
e judicativa, com o intuito de compreender como o intelectual brasileiro leu Harold Bloom,
qual foi sua contribuio para a teoria do crtico quando da divulgao de seus pressupostos
por meio dessas pesquisas, como foi a receptividade de suas idias e, inclusive, o quanto ele
tem sido lido pelo acadmico nacional at hoje.
As idias de Bloom resgatam literatura seus aspectos mais subjetivos. Sendo ele um
crtico entusiasta do Romantismo, Bloom dedica boa parte dos seus escritos a discutir a
formao dos grandes poetas, principalmente como leitores da poesia de grandes poetas do
passado, e como esse processo de leitura influencia a formao e a poesia desses novos
poetas ou efebos, como ele usualmente a eles se refere. As vicissitudes da produo e da
recepo literria, o trabalho criativo do autor e do leitor e a hermenutica do texto so, em
suma, as preocupaes do professor de Yale.
Buscaremos compreender o nvel de familiaridade do acadmico brasileiro com os
pressupostos de Bloom, mas em nenhum momento buscaremos validar ou invalidar suas
concepes. O intuito desta pesquisa no corroborar as idias de Harold Bloom, e muito
menos contradiz-las, mas sim obter uma compreenso acerca de sua circulao nas
universidades brasileiras.
13
Por meio de uma pesquisa via internet, consultando os bancos de dados cientficos
como o Banco de Teses da Capes e a Plataforma Lattes, foi possvel ter conhecimento da
densidade de publicaes acadmicas (e nesse caso no se refere apenas dissertaes e teses,
mas tambm artigos, trabalhos de concluses de curso, etc.) referentes a Harold Bloom. Um
fator que chamou ateno foi a data de toda e qualquer publicao em meio acadmico
nacional referente obra do crtico norte-americano: sempre aps 1991, que, como vimos, foi
a data de publicao de A angstia da influncia, primeira obra de Harold Bloom traduzida no
Brasil. Notamos, ento, a importncia crucial de Arthur Nestrovski quanto divulgao da
obra bloomiana em solo brasileiro, principalmente pelo fato de que at ento j se haviam
passado 18 anos desde a sua publicao original em janeiro de 1973. Nestrovski foi
importante tambm para a divulgao de Harold Bloom no meio jornalstico, tendo publicado
diversas introdues escritas pelo professor de Yale para a coleo da Chelsea House,
traduzidas por ele mesmo, no jornal Folha de S.Paulo, alm de ter feito algumas entrevistas
com o crtico norte-americano. Portanto, podemos concluir nesta etapa que, em vista desses
fatores, Nestrovski o crtico brasileiro que mais contribuiu para que os pressupostos de
Bloom circulassem no Brasil.
Com exceo da contribuio de Nestrovski, temos alguns artigos espordicos,
resenhas de livros, entrevistas, todas referentes s publicaes de Bloom a partir de 1994 e o
lanamento de O cnone ocidental2, com destaque para o artigo de Regina Zilberman
publicado no jornal Zero Hora do Rio Grande do Sul e o artigo de Jaime Ginzburg na Revista
de Letras da UNESP, campus de Araraquara. Completam a primeira parte deste trabalho de
obteno de corpus as teses e dissertaes acadmicas que viriam a caracterizar o corpus
efetivamente.
Foram encontradas por meio de bancos de dados cientficos um total de dezessete
publicaes desse gnero que declaravam explicitamente a contribuio de Harold Bloom
para sua elaborao, e foi exatamente esse um dos critrio pr-estabelecidos para a seleo do
corpus dessa pesquisa: contribuio explcita das idias de Harold Bloom para elaborao da
tese ou dissertao. A partir desse grupo de dezessete trabalhos e uma anlise de seus
pressupostos, rea de conhecimento, pertinncia ao meio acadmico brasileiro e bibliografia
bloomiana utilizada como base, foram desenvolvidos os outros critrios que afunilariam o
2
Edio brasileira de 1995.
14
corpus, tornando-o mais consistente com o objetivo desta pesquisa. Os critrios elencados
depois desse processo foram os seguintes:
Teses ou dissertaes que tenham em sua base terica explcita a teoria de Bloom ou
que tenham Harold Bloom como objeto de estudo.
Teses ou dissertaes que lanassem mo do conceito de angstia da influncia ou de
desleitura (como veremos adiante, estreitamente relacionados) ou sua concepo de cnone.
Teses ou dissertaes defendidas em Universidades brasileiras
Teses ou dissertaes defendidas em Programas de Ps-Graduao em Letras
Teses e dissertaes publicadas ou no em formato de livro
Corpus: Obra ou obras que fazem parte do corpus dos pesquisadores em seus respectivos
trabalhos.
Tipo de pesquisa:
2. Discusses crticas: Pesquisa que tenha como objeto de estudo ensaios de crticos literrios.
Outras obras que fazem parte da base terica ou do corpus da pesquisa: Descrio de
outros autores de relevncia, maior ou menor, para a pesquisa em questo. Esse campo tem
como objetivo elencar os tericos e crticos que foram colocados lado a lado com Harold
Bloom na base terica de uma dada pesquisa.
Relevncia de Bloom: Importncia das idias de Bloom para a pesquisa em questo. Campo
sucinto e que traz uma breve concluso sobre a relevncia de Bloom para o trabalho
analisado.
17
Harold Bloom iniciou sua carreira acadmica na dcada de 50, quando as concepes
de T.S. Eliot e o New Criticism estavam no auge. Desde ento o professor de Yale buscou
combater a gramtica e a lgica dos new critics que acabaram por denegrir a imagem dos
poetas romnticos, elegendo como grandes autores de poesia os poetas metafsicos do sculo
XVII, como John Donne. David Fite, em uma leitura do primeiro livro de Harold Bloom,
Shelleys mythmaking3 (1959), afirma que o fio do argumento do ento jovem professor se
baseava na concepo por parte dos new critics de Shelley como um filsofo, e no como um
poeta, o que defendia Bloom (FITE, 1985).
O entusiasmo pelos poetas romanticos ingleses levou Bloom a escrever, a partir de
ento, e sempre em oposio ao New Criticism, diversos livros sobre o Alto Romantismo
ingls e como esse Romantismo influenciou os poetas mais recentes. The visionary company
(1961), Blakes Apocalypse (1963), Yeats (1970), entre outros ttulos.
Lentricchia em seu livro After the New Criticism (1981) identifica em que ponto
Harold Bloom se diferenciava dos new critics. Para ele, Bloom sempre recusou a idia da obra
de arte auto-suficiente, posio defendida por Eliot. De acordo com Lentricchia, Bloom
reposicionou as idias do New Criticism sobre a autonomia de um texto potico para a
psicologia da imaginao do poeta. (LENTRICCHIA, 1981, p. 332). De fato, diferentemente
do que muitos pensam, o significado, para Harold Bloom, no est no texto para Bloom, no
existe o significado imanente , mas na relao entre textos, e essa relao estabelecida
pela individualidade e a busca pela superao da mortalidade empreendida pelo poeta mais
jovem.
Apesar das diferenas entre Bloom e Eliot, o pensamento do autor de The waste land
teve fundamental importncia para a formao das concepes do professor de Yale,
principalmente no que diz respeito tradio literria e formao do cnone. Eliot acreditava
que o talento individual se caracterizava pela capacidade do novo escritor em desestruturar a
disposio da histria literria. Posio semelhante que Borges adota em Kafka y sus
precursores, texto cuja tese a de que depois de Kafka, diversos escritores anteriores ele
mostrariam uma caracterstica kafkiana, algo que os aproxima, algo que sem a existncia de
Kafka no seria possvel perceber. Afirma ainda Eliot sobre um poeta e a tradio literria que
no se deve fazer sua valorizao por conta prpria, mas sim posicion-lo por contraste e
3
Esse primeiro livro de Bloom fruto de sua tese de doutorado.
19
4
You cannot value him alone; you must set him, for contrast and comparison, among the dead. I mean this as a
principle of sthetic, not merely historical, criticism.
5
Em entrevista concedida a Imre Salusinszky Bloom declara que sua grande influncia o crtico canadense.
6
Antiformalists such Hartman, de Man, Miller, and Bloom have traditionally discussed the relationship of
literary study to other disciplines with only one purpose in mind: They want to show why the methodologies
employed in the sciences are not of any relevance to literature after which they can return to their own methods
of hermeneutic meditation
7
The Yale critics would reject () generalizations and, in all probability, the very attempt to characterize them
collectively.
20
[...] Harold Bloom [...] reprova essa adorao do deus Linguagem, que no
vale mais que o deus Imaginao. Esse crtico v a histria da crtica e da
poesia como a de uma luta perptua, um gon, como se cada escritor
estivesse numa relao edipiana com seus predecessores, como Plato com
Homero (TADI, 1992, p.312-3).
Tanto Jay Clayton como Louis Renza afirmam que Bloom lanou mo de pressupostos
elaborados primordialmente por William Bate.8. No entanto, a originalidade de Harold Bloom
como terico no pode ser negada diante da leitura de obras como A angstia da influncia e
Um mapa de desleitura, obras que compem o que chamado usualmente de tetralogia da
influncia, composta tambm por Cabala e crtica e Poesia e represso.
A despeito do subttulo, no podemos afirmar que de fato seja uma teoria da poesia,
como afirma Paul de Man em sua resenha acerca de A angstia da influncia, publicada como
apndice na segunda edio de sua obra Blindness and insight (1971). Para de Man, a obra
no uma teoria da poesia, mas uma teoria da imaginao literria.
Para Bloom, a partir do Iluminismo um sentimento de tardividade invadiu os
escritores. Todos os poetas, desde o Romantismo nasceram com o sentimento de que
chegaram tarde demais ao universo literrio, o que lhes causaria imensa angstia. Essa
8
Bate, W. Jackson. The Burden of the Past and the English Poet. 1970
21
angstia se expressaria em suas criaes poticas, ou, de acordo com Harold Bloom, essas
criaes poticas seriam a prpria angstia. A angstia da influncia psicanaltica porque o
poeta, para alcanar a Musa inspirao potica e anloga me deve enfrentar a presena
aterradora de seu precursor potico anlogo ao pai. Dessa forma, a histria literria
compreendida como uma srie ininterrupta de romances familiares. A contribuio de
Sigmund Freud para a teoria de Bloom evidente, e o prprio Bloom reconhece essa
contribuio:
Em suas obras finais (de Freud), ele chega a ver a raa humana como
estando a agonizar nas garras de um aterrador impulso de morte, um
masoquismo primordial que o ego desfecha contra si mesmo. O objetivo
final da vida a morte, em retorno quele bem-aventurado estado
inanimado, em que o ego no pode ser atingido. Eros, ou a energia sexual,
a fora que constri a histria, mas est encerrada em uma trgica
contradio com Tanatos, ou o impulso de morte. Lutamos para avanar, e
somos constantemente levados para trs, buscando retornar a um estado
anterior nossa prpria conscincia. (EAGLETON, 2006, p.241).
Esse estado anterior nossa prpria conscincia do qual fala Eagleton seria a condio
do poeta tardio ou efebo, de acordo com Bloom quando se tornasse um poeta forte. Um
estado em que o poeta estaria em condies de ser considerado o criador de si mesmo, em vez
de ter sido criado por seu pai potico.
Renza afirma sobre a teoria de Bloom:
Sua teoria claramente busca recuperar nada menos que o pathos humano
por trs de todo ato crtico, toda relao textual, especialmente em face das
22
9
His theory clearly attempts to recover nothing less than the human pathos behind all critical acts, all textual
relations, especially in the face of modernist reductions of self to linguistic and/or ideological fictions.
23
6. Apophrades, ou o retorno dos mortos; tomo a palavra dos tristes e infelizes tempos
atenienses em que os mortos voltavam a habitar as casas onde haviam morado. O poeta que
vem depois, em sua prpria fase final, j assoberbado por uma solido imaginativa que
quase um solipsismo, mantm seu poema de novo to aberto obra do precursor que a
princpio podemos acreditar que a roda completou um crculo completo, e que estamos de
volta ao inundado aprendizado do poeta posterior, antes que sua fora comeasse a afirmar-se
nas propores revisionrias. Mas o poema agora mantido aberto ao precursor, quando antes
estava aberto, e o efeito fantstico que a realizao do novo poema o faz parecer a ns no
24
como se fosse o precursor a estar escrevendo-o, mas como se o prprio poeta posterior
houvesse escrito a obra caracterstica do precursor. (BLOOM, 1991, p. 65)
linguagem ou tropo retrico que caracterizaria esse movimento dentro de um poema. Alm
disso, associou tambm uma defesa psquica e uma imagem propriamente dita. Um exemplo
o clinamen, associado figura da ironia, de imagens de presena e ausncia, e da formao
reativa como defesa psquica10. O clinamen, por ser um desvio em relao ao poema anterior
ir dar a impresso que s vezes esse poema est presente e s vezes ausente, o que gera o
tropo retrico da ironia. A formao reativa, em psicanlise, se caracteriza em um esforo de
algum em evitar certos movimentos e atitudes, o que geraria, involuntariamente, outros tipos
de movimentos e atitudes, como efeito colateral do esforo.
Resumidamente, essas so as relaes criadas por Harold Bloom em seu mapa: as
figuras de contrao ou limitao seriam: a ironia, que extrai significado por meio de um jogo
dialtico entre presena e ausncia (clinamen); a metonmia, que reduz o significado por meio
de um esvaziamento que um tipo de reificao (kenosis); a metfora, que restringe o
significado pelo infindvel perspectivismo do dualismo, das dicotomias entre interior e
exterior (askesis); as figuras de restituio ou representao seriam: a sindoque, que amplia
da parte para o todo (tessera); a hiprbole, que intensifica (demonizao); a metalepse, que
supera a temporalidade por uma substituio do anterior pelo tardio (apophrades). John
Hollander, ao fazer sua leitura de Um mapa de desleitura, buscando deixar mais claro o texto
de Bloom, prope seis movimentos correspondentes s razes revisionrias de Bloom:
busca, queda, giro, progresso, mascaramento e combate. (HOLLANDER, 1988).
A seguir, temos o mapa de desleitura de Harold Bloom, numa disposio em tabela,
como figura em seu livro, o que ajudaria a compreend-lo:
10
Para lidar adequadamente com as defesas psiquicas presentes em Um mapa de desleitura seria necessrio uma
leitura intensa da obra de Freud, o que impede o desenvolvimento desses conceitos nesta pesquisa.
26
Presena
Limitao e Ironia Formao Clinamen
Ausncia Reativa
Substituio
Plenitude Decomposio,
Limitao e Metonmia Isolamento, Kenosis
Vazio Regresso
Substituio
Alto
Representao e Hiprbole. Represso Demonizao
Baixo Litotes
Dentro
Limitao e Metfora Sublimao Askesis
Fora
Substituio
Anterior
Representao e Metalepse Introjeo, Projeo Apophrades
Posterior
27
Vemos que Bloom fragmenta os poemas analisados e atribui a cada fragmento uma
razo revisionria, que se caracteriza por um movimento, um tropo retrico e uma defesa
psquica. Na citao acima, um exemplo de clinamen. Temos a ironia j identificada por
Bloom caracterizada pela imagem do vento. A formao reativa est presente na colorao
empregada por Shelley. Ao escrever um poema com as tonalidades de cores indicadas,
involuntariamente Shelley empregou um mecanismo de defesa, se desviando da colorao
sbria de Wordsworth.
O movimento caracterizado pela tessera ocorre devido ao fato de o poeta ter percebido
o seu primeiro movimento de desvio. A restituio, realizada por meio da sindoque, um
tropo que complementa o poema anterior, busca recuperar as implicaes sublimes do texto
anterior caracterizando-o como a parte de um todo maior que o poema tardio. Caracteriza-se
por ser redutora, mas redutora no sentido de desleitura como uma espcie de interpretao
distorcida, mas radical do precursor, onde esse concebido como agente ou presa de
superidealizaes (BLOOM, 1991, p. 105). Nesse caso, assim como em clinamen o poeta
efebo ainda se relaciona intimamente com a poesia de seu precursor.
Com a cincia dessa presena, a kenosis surge para esvaziar o poema precursor por
meio do tropo da metonmia, produzindo a iluso de que o escritor mais novo pode escrever a
partir de uma perspectiva primordial, na qual no h o que combater. O intuito evitar as
compulses de repetio presentes nas primeiras razes por meio de uma quebra de
continuidade. A contigidade metonmica ganha a aparncia de casual com a kenosis.
28
Na razo revisionria demonizao o poeta tardio percebe sua falha nas tentativas
anteriores de desapropriar seu precursor e admite a condio de sublime de seu pai potico.
Por meio da hiprbole e do ltotes, o efebo buscar caracterizar o sublime de seu precursor
como um mero efeito do desejo humano, ao invs de um sublime transcendental. Demonizar
chegar quele estgio antecedente da organizao psquica onde tudo o que passional
ambivalente, mas chegar l com a diferena que torna possvel um poema, a perversidade
intencional de uma dupla conscincia, inteiramente centrada sobre a deformao do passado,
como o mais valioso instrumento de sobrevivncia potica (BLOOM, op. cit, p. 148).
Imagens de alto e baixo caracterizam essa razo revisionria.
Diante da impossibilidade de vencer o confronto, o efebo volta-se para si mesmo num
ato de solipsismo, se identificando com seu precursor no movimento da askesis, razo
revisionria caracterizada pela metfora e o uso de imagens de dentro e fora. Temos agora um
efebo que considera a existncia de apenas ele mesmo e o seu precursor, que nesse momento
pode ser um precursor compsito por diversos poemas. aqui que a luta realmente ocorre,
uma luta do poeta efebo para se igualar ao seu precursor.
O sentido de limitao ocasionado pela askesis, na qual o poeta tardio busca apenas se
igualar ao seu precursor e no super-lo, ocorre uma revitalizao que o leva ultima razo,
apophrades, ou o Retorno dos Mortos, por meio da metalepse, um tropo composto por outros
tropos, e imagens de anterioridade e posterioridade. Dentre todos os movimentos, o mais
importante, de acordo com Bloom, para a formao de um poeta como poeta forte a
apophrades, uma razo revisionria por meio da qual o poeta tardio consegue o privilgio da
anterioridade em relao ao seu precursor, num movimento em que o poeta se caracteriza
como forte de tal maneira que a impresso que temos que o poeta anterior leu o posterior, e
no o contrrio. Esse , de fato, o objetivo do poeta tardio, e ele s viria a consegui-lo depois
de passar pelas outras razes revisionrias:
Harold Bloom defende em sua tetralogia a idia de que todo poema seria apenas
sobre outro poema, e existiria uma grande diferena entre a lngua e a lngua literria. A
lngua falaria do mundo, mas a lngua literria s falaria sobre literatura. O poema s falaria
29
Essa argumentao nos leva a outro ponto principal da viso de Harold Bloom sobre a
literatura. Para o professor de Yale, no existem leituras, apenas desleituras, elemento
essencial na construo da histria literria. Toda leitura errada, mas o erro incorrido pelo
poeta posterior que o far escrever uma obra nova, buscando, tambm, corrigir o seu
predecessor. Sobre essa posio do crtico norte-americano, afirma Nestrovski:
Toda teoria, pode-se dizer, envolve uma preferncia, ainda que seja pelos
textos que seus conceitos descreveram melhor, textos pelos quais ela foi
30
No entanto, bem provvel que ele no sobreviva como arcabouo terico para
anlise de poemas devido ao seu hermetismo, e visto que nem seu prprio criador utiliza-o.
Nestrovski afirma respeito da tetralogia de Bloom que sua terminologia, ao contrrio de sua
teoria, envelheceu. O que sobreviver, de fato, so todas as implicaes que a teoria de Bloom
gerou para a histria literria, trazendo novos postulados formao da poesia, dos poetas e
do cnone literrio.
Harold Bloom [...] usou a obra de Freud para lanar uma das teorias mais
ousadamente originais da dcada passada. O que Bloom faz, com efeito,
reescrever a histria literria em termos de complexo de dipo. Os poetas
vivem preocupados sombra de um poeta forte anterior a eles, como
filhos oprimidos pelo pai; e qualquer poema pode ser lido como uma
tentativa de escapar dessa ansiedade da influncia pela remodelao
sistemtica de um poema anterior. (EAGLETON, 2006, p. 275)
tomado pela idia, como se idia e texto lhe pertencessem (NESTROVSKI, 1992, 217). A
contenda entre Bloom e os desconstrucionistas que se estende metonimicamente como uma
contenda entre a imaginao e a retrica pode ser compreendida com os seguintes dizeres de
Longuino:
Como vimos no tpico anterior, quando Harold Bloom iniciava sua carreira
universitria, nos anos 50, as idias que predominavam nas universidades norte-americanas
eram as do New Criticism, difundidas por T. S. Eliot. Os pressupostos de tais idias eram
formalistas, e tendiam a ler as obras como sistemas hermticos e auto-suficientes. Antoine
Compagnon sintetiza de modo preciso as concepes do New Criticism:
11
Embora um hbil intrprete possa revelar afinidades entre Bloom e Derrida ou de Man, Bloom empenha-se
exaustivamente em colocar seu trabalho contra o deles (CULLER, 1997, p. 35).
32
O desconstrucionismo de Paul De Man, escola da qual Bloom fez parte para se voltar
contras as idias estigmatizadas de Eliot, buscava expor as contradies retricas dos textos,
dizendo que inexorvel para qualquer texto possu-las. Dessa forma, os desconstrucionistas
mostravam como nenhum texto pode proferir uma verdade inabalvel, j que ele se desmonta
a si mesmo.
palavra nigger, considerada tabu. Herman Melville depreciado pelos defensores dos direitos
dos animais devido sua apologia caa s baleias em Moby Dick.
toda a cultura em suas reas interligadas, sem deixar de lado qualquer manifestao cultural.
Mais irnico ainda o fato de que a teoria da influncia de Bloom a base terica de uma
forte linha de pensamento da crtica literria feminista, crtica contra a qual Bloom se
posiciona nos dias de hoje. Sandra Gilbert e Susan Gubar afirmam que basearam seu mtodo
nos estudos da influncia de Bloom. Em seu livro The madwoman in the Attic (A mulher
louca no sto), as pesquisadoras indicam que o contexto edipiano em que algum se torna
poeta pela luta contra um pai potico, pela posse da musa, indica a situao problemtica de
uma mulher que seria poeta. Que relao ela pode ter com a tradio? (CULLER, 1997, p.73).
As mulheres lutariam no apenas contra uma tradio literria masculina, mas tambm contra
as restries autoridade feminina impostas pela sociedade patriarcal.
Jay Clayton indica outra linha de pensamento na crtica literria feminista que surgiu a
partir dos pressupostos da teoria da influncia de Bloom, fundada por Annette Kolodny. A
pesquisadora reclama que a teoria de Bloom fala de pais e filhos poticos. Ela negligenciaria a
possibilidade de outra tradio, uma na qual mulheres ensinariam umas s outras como ler e
escrever sobre e saindo de seu nico (e s vezes isolado) contexto.
Em 1994 Bloom lanou como provocao aos Estudos Culturais a obra pela qual o
professor de Yale mais conhecido fora das universidades, O cnone ocidental. De fato,
depois da repercusso sofrida pelo lanamento dessa obra, a afirmao de Bloom sobre a sua
relao com a obra A angstia da influncia talvez possa ser questionada:
12
Although I can write, and a probaly will write, my dear if i live another thirty-five books, I am reconciled
to the fact that to my dying day anda beyond I will be regarded as the author of one book: The Anxiety of
influence.
13
Harold Bloom concedeu entrevistas ao programa The Charlie Rose Show, da rede WNET, quando do
lanamento de muitas de suas obras na dcada de 90.
35
14
I have received many nasty letters from neo conservatives who denounce me because I refuse to say that the
function of studying canonical works is to reinforce moral suppositions. (In:
http://www.charlierose.com/view/interview/7132)
36
uma maneira de corroborar as posies dos grupos sociais dominantes ponto de vista que se
assemelha, no caso brasileiro, por exemplo, ao de Flvio Kothe, em O cnone colonial (1997)
O cnone imperial (2000) e O cnone republicano (2003). No caso dos grupos feministas que
se envolviam com a reformulao do cnone, era necessrio que um nmero significativo de
mulheres ganhasse espao para que o cnone deixasse de ser machista, visto o nmero nfimo
de escritoras de destaque nas histrias literrias. Alm dos estudos feministas, outros, como os
neo-historicistas, marxistas e multiculturalistas, tambm se envolviam nessa reformulao.
Como resposta, Bloom escreveu seu O cnone Ocidental, o que seria apenas um modo do
crtico entrar na linha de fogo.
Bloom aborda 26 escritores em seus ensaios, seguindo os seguintes critrios: os
maiores representantes em seus respectivos gneros, os maiores escritores em suas literaturas
nacionais, sublimidade (conceito cuja origem est em Longuino, como vimos acima), e
presena das seguintes caractersticas: domnio da linguagem figurativa, originalidade, poder
cognitivo, conhecimento, dico exuberante, alm de dificuldade. Dessa forma, temos
Chaucer, Shakespeare, Milton, Wordsworth e Dickens como representantes ingleses;
Montaigne e Molire, como representantes franceses; Dante da Itlia; Cervantes da Espanha;
Goethe da Alemanha; Tolstoi da Rssia; Borges e Neruda da Amrica Hispnica; Whitman e
Emily Dickinson dos Estados Unidos; os grandes dramaturgos, alm de Shakespeare e
Molire, seriam Ibsen e Becket; os romancistas, alm de Dickens e Tolstoi, seriam Jane
Austen, George Eliot, Virginia Woolf, Marcel Proust e James Joyce. Pessoa figuraria como
um dos poetas modernos juntamente com Neruda; Dr. Samuel Johnson como o maior dos
crticos e Kafka e Freud, juntamente com Proust e Joyce, os grandes representantes da Era do
Caos, prefigurada por Giambatista Vico e adotada por Bloom em sua diviso dos ensaios do
livro. A diviso proposta da seguinte forma: Era Teocrtica no abordada no livro , que
corresponde historicamente ao perodo pr-medieval, mais especificamente, o Classicismo
dentro do Ocidente; A Era Aristocrtica, compreenderia a Europa Medieval e se estenderia at
o Iluminismo; a Era Democrtica iria desde o Iluminismo at o fim do sculo XIX; e Era do
Caos corresponderia ao surgimento do Modernismo at os dias de hoje.
Observando a lista com mais ateno, podemos concordar com Leyla Perrone-Moiss,
quando afirma que a lista anglocntrica. Dos vinte e seis, treze so escritores em lngua
inglesa, um em noruegus, trs em alemo, um em portugus, um em russo, trs em espanhol,
um em italiano e trs em francs (alm do prprio Becket, que escrevia suas peas tambm
em francs). No entanto, apesar da obra se chamar O cnone Ocidental, Bloom admite desde
o incio suas predilees como base para as escolhas do livro: [...] e volto a no dizer a vocs
37
nem o que ler, nem como ler, mas apenas o que li e considero digno de reler, o que talvez seja
o nico teste pragmtico para o cannico (BLOOM, 1995, p. 492). Portanto, ao chamar o
livro de subjetivo, Perrone-Moiss est certa. O que talvez seja imprprio o fato de a
ensasta brasileira considerar tal atributo como um defeito da obra. Bloom um crtico
literrio de literatura inglesa e norte-americana principalmente, apesar de toda sua erudio e
conhecimento sobre literatura em si. Portanto, um cnone ocidental permeado por autores
da preferncia desse crtico, consequentemente teria predominncia de escritores em lngua
inglesa. Nesse caso, a idia de um balaio concessional onde entrariam Pessoa, Neruda e
Borges, de acordo com o tradutor da obra, Marcos Santarrita, e apoiado por Leyla-Perrone
Moiss, perderia seu sentido.
Jaime Ginzburg em artigo extremamente depreciativo em relao ao Cnone
Ocidental, chamado Cnone e valor esttico em uma teoria autoritria da literatura (2004),
no entanto, aponta para outro problema em relao s consideraes feitas por Perrone-
Moiss. Segundo Ginzburg, em um livro no qual Bloom exerce um pensamento autoritrio,
no qual governa um profundo narcisismo, alm de ser dotado de contradies internas, o
uso do termo Western (ocidental) conota uma abrangncia muito grande para o que Bloom
prope, pois, por exemplo, no inclui brasileiros, com a justificativa de que os brasileiros no
foram bem representados em lngua inglesa. Afirma ento Ginzburg que sendo ento
condio para entrar no cnone ser representado em lngua inglesa, a obra de Bloom no to
abrangente assim. Se contrastarmos a esse pensamento a viso de Pascale Casanova em
relao ao cnone15, poderamos considerar que seria necessrio sim, para o escritor brasileiro
ser representado em lngua inglesa para figurar no cnone, visto que o ingls tem tanta, se no
mais, influncia quanto a lngua francesa nas cincias atualmente. Contudo, de fato, para
Bloom esse no critrio vlido para que um grande escritor se torne cannico.
Para estabelecer um cnone de escritores como um todo, Bloom resgatou nuanas de
sua teoria da influncia para estabelecer um relao dialtica entre os escritores selecionados
para figurarem em seu livro, e o centro dessa relao seria William Shakespeare. O principal
argumento de Bloom para a formulao de seu cnone seria a influncia que os escritores
teriam sofrido uns dos outros criando, assim, a histria literria em termos dessa influncia,
ou seja, os escritores que canonizariam uns aos outros ao lerem as obras de seus
antecessores, sofrerem essa influncia e escreverem sua obra, que seria a relao do escritor
15
Para Casanova, o canne literrio se estabeleceu em uma capital das Letras, Paris, e a lngua francesa seria a
porta de entrada de um autor e sua obra para o mundo das Letras, o que poderia eventualmente leva-lo a ser
incorporado ao cnone.
38
com esses textos do passado. William Shakespeare seria a origem de tudo, juntamente com
Dante e Cervantes, mas existe uma diferena em grau entre Shakespeare e os outros, j que a
abrangncia da influncia de Shakespeare muito maior. Os outros escritores abordados
teriam estreita relao de influncia entre esses grandes mestres, e a transmitiriam adiante.
[...] no podemos livrar-nos de Shakespeare nem do cnone do qual ele o centro.
Shakespeare, como gostamos de esquecer, inventou-o, em grande parte. (BLOOM, 1995, p.
46). A grande caracterstica de Shakespeare que o colocaria no centro do cnone, para Bloom,
foi a capacidade de Shakespeare em representar o ser humano. Sem Shakespeare no h
cnone, porque sem Shakespeare no h eus reconhecveis em ns, quem quer que sejamos
(BLOOM, op. cit, 47). Portanto a tese central de Bloom em O cnone ocidental a de que
Shakespeare foi o primeiro grande escritor que conseguiu realizar uma representao
imaginativa da condio humana, uma condio que conflitante, e contraditria.
Shakespeare, de acordo com Bloom, foi o primeiro grande escritor que demonstrou como o
ser humano se entreouve por meio de seus sublimes monlogos, a representao do raciocnio
solipsista que todos necessitamos para alcanar a sabedoria. A linha argumentativa de Harold
Bloom, ento, no decorrer de seus ensaios, demonstrar como o fantasma do pioneirismo de
Shakespeare est presente em praticamente toda a literatura ocidental. No ensaio sobre Freud,
por exemplo, Bloom realiza uma leitura shakespeariana do psicanalista, ao invs da comum
leitura freudiana de Shakespeare. Estendendo historicamente o seu conceito de angstia da
influncia para antes do Iluminismo, Bloom demonstra como todos os grandes escritores
ocidentais tiveram que lidar com a grandeza da obra de Shakespeare para superar sua
mortalidade. Shakespeare para a literatura mundial o que Hamlet para o domnio
imaginrio da personagem literria: um esprito que tudo impregna, que no pode ser
confinado (BLOOM, op. cit.).
perceptvel que a leitura das obras de Shakespeare foi crucial para o movimento que
redirecionou a carreira de Harold Bloom:
Um dos exemplos Virginia Woolf que, de acordo com Bloom, estaria sendo usada como
uma arma numa cruzada feminista. Ao analisar a obra de Virginia Woolf, Bloom a aborda
tambm se referindo influncia que ela sofreu, mas com uma pequena acidez, ao mencionar
as influncias de Woolf por seus antecessores masculinos. E esse apenas um dos
exemplos de pequenas ironias que permeiam os ensaios em O cnone ocidental. As questes
referentes aos estudos culturais, ou escola do ressentimento, como diz Harold Bloom, esto
presentes em grande parte dos ensaios, como aquele sobre Shakespeare, ante a visada neo-
histrica que considera as obras de Shakespeare como mero produto da aristocracia inglesa no
Renascimento, aquele sobre Ibsen, mais uma pequena alfinetada nas feministas, ou o de
Tolstoi, cuja obra, de acordo com o professor de Yale, superou seu moralismo. Enfim, esses
aspectos antitticos, que fazem parecer que o crtico norte-americano est em eterna luta,
caracterstica crucial para entendermos essa obra de Bloom, e como ela o conduziu ao grau de
prestgio, e ao mesmo tempo de desprestgio, do qual desfruta hoje.
Apesar dessas caractersticas textuais estarem presentes na obra de Bloom, de modo
algum ele buscou sempre a sutileza para criticar a escola do ressentimento:
Ao proferir tais afirmaes, Harold Bloom acaba sendo colocado entre aqueles que a
escola do ressentimento condena, tornando-se inimigo declarado de feministas,
multiculturalistas, marxistas, entre outros, sendo condenado explicitamente por diversos
pensadores das cincias humanas. O artigo de Ginzburg um grande exemplo de como as
idias de Bloom acerca do cnone obtiveram, tambm, uma recepo extremamente negativa.
Para Ginzburg lamentvel que Bloom seja considerado um humanista, pois condenvel
para o pesquisador uma teoria autoritria da literatura, que legitima a postura elitista de
ensino, sustentando que parte da concepo do fenmeno literrio o fato de que poucos
podem compreend-lo. (GINZBURG, 2004, p. 106). Afirma ainda, contundentemente, ser
contrrio a insero da obra de Bloom em ementas de cursos de Teoria Literria nas
Universidades brasileiras:
40
questionamento de Eco, podemos dizer que o sucesso editorial dos livros de Harold Bloom
demonstra que alcanar um pblico relativamente grande no diminui o valor da obra.
Com o surgimento da indstria cultural, uma forma de cultura industrializada,
caracterizada principalmente pelo rdio, televiso e cinema, alcanou as massas e isso criou
grande ressentimento dos portadores da alta cultura. O prprio livro acabou por virar um
artigo industrial. Contudo hoje, mais do que nunca, a indstria cultural importantssima para
o revigoramento da leitura: colees de edies de bolso, a utilizao de outros diversos
meios de comunicao para divulgar a leitura etc. A cultura de massa trouxe, inclusive, o que
Edgar Morin chamou de democratizao da cultura cultivada, o que levou peas de arte s
massas por meio das tcnicas de reproduo. Em contrapartida, emulando a questo platnica
o que diria Scrates sobre isso? poderamos conjeturar a respeito da posio de dois
crticos da indstria cultural acerca das colees de livros que poderiam ser uma nova forma
de difuso da literatura, perguntando: o que diria Adorno ou MacDonald sobre as colees de
livros? Adorno seria imensamente contra, j que ele no apoiava a idia de no haver o grupo
de cultos e o de incultos, assim como Macdonald, que via como nica soluo para o
problema da cultura de massa o retorno submisso aristocrtica do povo.
Em compensao, Harold Bloom, considerado um tirano na rea das Letras, apoiaria
tal tentativa de difundir a literatura por meio dos livros de bolso e de fato apoia, em vista
das diversas colees prefaciadas pelo crtico , principalmente porque eles alcanariam,
assim, o grande pblico. Temos na obra de Bloom, um texto que, assim como os livros de
bolso, se dirige ao grande pblico: Este livro no se destina a acadmicos, porque s um
pequeno resto deles ainda l pelo amor leitura (BLOOM, 1995, p. 492). O pblico que ele
busca so leitores ou leitores em potencial que se sentem atrados pelo saber literrio. A
fabricao de um livro se tornou um fato industrial, e com os lanamentos e as vendas dos
livros de Bloom e o fato de seus livros serem best-sellers entre os livros de no-fico16,
mediados por um sistema de publicidade efetivo, temos uma obra de cunho acadmico, que
incentiva o consumo de cultura cultivada, no caso, grandes nomes da literatura e da filosofia,
como Shakespeare, Goethe e Montaigne, chegando s massas. As idias veiculadas pelos
ensaios de Bloom esto impregnadas de apelos mercadolgicos de tal forma que, ao
homenagear a qualidade de determinada obra literria, acaba-se por criar uma tendncia a se
adquirir a obra mencionada. Contudo, a obra de Harold Bloom no apenas alcanou o leitor
comum, mas tambm encontrou leitores nas universidades, devido ao seu prestgio acadmico
16
No ano de lanamente de O cnone ocidental nos EUA, 1994, a obra vendeu 50 mil exemplares.
42
e poltico. Logo, quando do lanamento de seu livro O cnone ocidental e sua posterior
difuso universitria, nos Estados Unidos, em 1994 (no Brasil s foi lanado um ano depois,
em 1995), boa parte das crticas contrrias ao posicionamento de Bloom em relao ao cnone
argumentava no sentido de que tal livro poderia criar uma imensa alterao nos currculos
escolares do pas em decorrncia de tamanho respaldo e influncia nos estudos literrios
gozados pelo professor de Yale. A obra do crtico americano, ento, no incentivaria apenas a
compra de obras dos autores analisados, mas tambm influenciaria as ementas escolares no
sentido de agregarem tais obras.
Outro fator relevante para o grande nmero de vendas dos livros do crtico norte-
americano a polmica causada pelo seu elitismo. Para muitos, ao criar listas, Bloom tende a
ser tirano em relao aos nomes que acabaram por ficar de fora, mas isso acaba sempre por
ser explicado por frases como foram desses nomes sobre os quais quis escrever dessa vez,
apesar de sempre falar abertamente os nomes que deprecia, como Edgar Allan Poe, J. K.
Rowling, Stephen King ou Danielle Stelle. No Brasil tivemos um caso grave de manipulao
editorial com fins mercadolgicos atravs da traduo de seu livro Gnio: os 100 autores
mais criativos da histria da literatura, traduzido por Jos Roberto OShea. O ttulo original
da obra, Genius: a mosaic of one hundred exemplary creative minds (Gnio: um mosaico de
100 mentes exemplarmente criativas), traz significaes muito distintas de sua traduo para o
portugus, alm de trazer um grau diferente de pretenso por parte do autor. Ao utilizar o
advrbio mais o tradutor reduziu um trabalho criativo de crtica literria (visto a omisso do
termo mosaico, importantssimo para a concepo da obra) em um almanaque, ou guia dos
cem mais, presente em bancas de jornal para eleger os maiores jogadores de futebol da
histria, melhores programas de televiso, etc., e aumentou o grau de polmica que outra obra
de Harold Bloom poderia causar: Como pode um homem ser to pretensioso a ponto de nos
dizer quem so os cem mais? seria a pergunta que muitos fariam, o que levaria a um desejo
imenso de obter a obra para poder combat-la. Ou serviria como um guia para pessoas
desejosas em conhecer literatura, e veriam o livro como um guia fcil. Gnio, na verdade
uma obra alegrica onde Bloom busca agrupar escritores de forma justaposta sob diversos
sephirah, o que, em mitologia judaica seriam aspectos que caracterizam a divindade, para,
atravs de ensaios curtos que criariam um mosaico de autores, um cosmo de divindades que
teriam diferentes caractersticas adaptadas aos conceitos de anlise literria. O livro
alegrico na medida em que no s um grupo de ensaios literrios, mas tambm um panteo
de deuses que tero suas caractersticas analisadas atravs de comparao. O livro no
apenas um billboard da literatura, como indica seu ttulo em lngua portuguesa.
43
Um dos grandes fatores da indstria cultural contra o qual se volta Harold Bloom a
tendncia do homem de ansiar por um lugar na sociedade, de fazer parte de um grupo. Bloom
acredita que o leitor ideal deve aprender a viver em solido e apreciar a leitura solitariamente.
Tudo acaba parecendo um crculo vicioso, j que a grande literatura pouco lida, portanto
difcil se inserir num grupo atravs de tal repertrio. Logo, acaba se deixando de lado essa
grande literatura para buscar algo que est mais em voga entre o grande pblico. Tambm
para Dieter Wellershoff, crtico literrio alemo que publicou grande parte de seus trabalhos
nas dcadas de 60 e 70, esse constitui um fator importante do best-seller. Ele proporciona aos
leitores maiores oportunidades de contatos sociais, o maior nmero de probabilidades de
encontrar quem tenha lido o mesmo livro, acabando por ser o que mais honras sociais traz ao
trabalho do leitor (WELLERSHOFF, 1970, p. 6). A nossa sociedade, conclui Wellershoff,
deixou aparentemente de preparar homens capazes de suportar a solido (Ibid, p. 7).
Aqueles que se voltam para a solido so estigmatizados como anti-sociais, pessoas
infelizes, j que a busca por liberdade e solido condenada como politicamente incorreta e
egosta. Para nos adequarmos s normas da nossa sociedade o ideal que faamos muitos
amigos, procuremos melhorar o mundo a nossa volta e saiamos para nos divertir. Nos
tornando leitores efetivamente, iramos de encontro com essas expectativas j que, de acordo
com Bloom, A verdadeira leitura uma atividade solitria, e no ensina ningum a se tornar
um melhor cidado. (BLOOM, 1995, p. 493).
Para Bloom, esse seria um dos motivos que faria com que as pessoas deixassem de ler
literatura e se voltassem para as tecnologias de distrao. A leitura, sendo uma atividade
que de modo algum foi feita para reunir grupos de pessoas, no estaria suprindo as
necessidades de convvio em grupos que o homem estaria sentido. A relao do leitor com
uma obra literria individual, e apesar de todas as coisas que ela pode proporcionar, uma
delas no o desenvolvimento da capacidade de interao, ou mesmo um desenvolvimento de
carter.
Na verdade, a tendncia maior a classificao das pessoas como pertencentes a
grupos, e no como indivduos. Esse tipo de mentalidade contribuiu tambm para a concepo
da idia de escola do ressentimento. Comumente, em ementas escolares, a literatura dividida
em perodos literrios cronologicamente ordenados, como no caso do estudo de literatura
inglesa: Renascimento, Restaurao, Era Vitoriana, Sculo XX etc.; dividida por escolas
literrias tambm cronologicamente ordenadas, como feito no Brasil: Barroco, Arcadismo,
44
Romantismo, Realismo etc.; ou, no caso de cursos de teoria literria, temos a diviso da
literatura por gnero: poesia lrica, poesia pica, comdia, tragdia, romance, conto etc.;
Depois da crise do indivduo e a formao dos grupos sociais, a literatura comeou a se
dividir de acordo com o grupo social da qual o escritor faz parte, como a literatura de autoria
feminina. Posteriormente, a autoria passou a penetrar o contedo das obras, o que,
consequentemente configurou seu pblico leitor: literatura de autoria feminina passou a ser
literatura feminista, por exemplo. Temos tambm a literatura negra, gay que inclusive j
possui suas subdivises, como queer literature entre outros. Literaturas cujo tema configura
seu pblico leitor, feita normalmente por escritores pertencentes ao grupo social abordado
pela obra. Esse tipo de configurao caracteriza os Estudos culturais, e, para Bloom, se deve
desvalorizao da individualidade.
Os escritores com esse sentimento de minoria scio-histrica acabaram por criar
uma obra feita no para leitores, mas para um grupo especfico de leitores, obras que no
poderiam gerar uma relao ntima e individual com qualquer leitor, o que a destituiria de um
possvel carter universal. Alm disso, as obras no s seriam destinadas a esses grupos
especficos como seriam escritas principalmente para denunciar as injustias cometidas contra
essas minorias.
Com a mentalidade do fim do indivduo, os estudiosos, ao tentarem retornar a essa
concepo, acabaram por buscar formas de individualidades irrelevantes do ponto de vista
literrio (cor da pele, sexo, etc.). A busca dessas formas de individualidade que acabou
caracterizando os Estudos Culturais de forma mais marcante, o que mais Bloom combate
dentro daquilo que ele chama de escola do ressentimento. No entanto, importante entender
tambm as razes tericas que so base para o posicionamento dos ressentidos.
Apesar da condenao feita por Harold Bloom s tcnicas de distrao em detrimento
da grande literatura, e condenando mais ainda os multiculturalistas, Bloom o crtico literrio
mais lido fora da Universidade. A propagao de suas idias, antes era intensa, mas em nvel
acadmico, como afirma Jay Clayton: [a teoria de Bloom] tem sido discutida em diversos
fruns, de novas revistas at resenhas acadmicas de livros, de livros de bolso sobre crtica
contempornea at trabalhos desafiadores de teoria literria. (CLAYTON, op. cit, p. 9,
traduo nossa) 17. Hoje encontramos mesmo no Brasil diversas pginas na internet nas quais
leitores comuns discutem as idias do professor de Yale e problematizam suas concepes.
17
It has been discussed in many forums, from news magazines to scholarly book reviews, from handbooks on
contemporary criticism to challenging works of literary theory
45
18
After numerous books, introductions, and essays, Bloom can hardly be termed an ephebe, not even by his most
unsymphatetic readers
46
RESUMO: A analise do conflito entre narrador e protagonista nos primeiros quatro romances
do escritor contemporneo italiano Italo Calvino (1932-1985), privilegia a perspectiva de uma
leitura comparada de sua obra com a do autor renascentista Ludovico Ariosto, autor do poema
Orlando Furioso. Nos textos examinados (Il sentiero dei nidi di ragno de 1947, Il visconte
dimezzato de 1952, Il cavaliere inesistente de 1957 e Il baro ne rampante de 1959, os ltimos
trs conhecidos como a trilogia i nostri antenati), o conflito pode ser lido como um subtexto
completamente autnomo e encontra seu clmax no exato momento em que as aluses agens
(sic) principais do poema de Ariosto. A luta entre narrador e protagonista representa
simbolicamente o conflito entre autor e precursor, o que permite falar de angstia da
influncia, seguindo o percurso interpretativo do critico norte-americano contemporneo
Harold Bloom. A influncia to evidente do precursor renascentista posteriormente recusada
47
Objetivos explcitos: Realizar uma leitura de Calvino a partir de sua relao com o texto de
Ariosto.
Objetivos implcitos: Traar um percurso que segue atravs dos romances de Calvino
presentes no corpus de modo a identificar um narrador que se modifica no s de romance
para romance, mas no decorrer dos romances, de modo a criar uma histria do narrador
calviniano, histria que simbolizaria o confronto de Calvino com a tradio, especialmente
Ludovico Ariosto.
Corpus: Orlando furioso de Ludovico Ariosto, A trilha dos ninhos de aranha, O visconde
partido ao meio, O baro nas rvores e O cavaleiro inexistente de Italo Calvino.
Tipo de pesquisa:
1.Anlise literria.
Relevncia de Bloom: Alta. Dos livros que compem a base terica da pesquisa em questo,
a obra de Bloom tem espao privilegiado nas discusses do pesquisador, o que a caracteriza
como de grande relevncia.
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Principalmente
crticos literrios de Calvino e Aristo, como Giovanni Falaschi, Matteo Maria Boiardo,
Benedetto Croce, De Sanctis, entre outros.
19
Nesse captulo, todos os resumos foram transcritos fielmente aos textos presentes nos trabalhos acadmicos
em questo, mas nesse caso, a tese de Lombardi no continha resumo. O que temos aqui o resumo encontrado
no Banco de Teses Capes e evidentemente necessita de reviso
48
Depois de vinte anos, Calvino ir demonstrar uma possvel mgoa pelo fardo
carregado em relao aos dizeres de Pavese, que o identificava como um escritor cujo
precursor Ariosto. Lombardi, ao comentar esse posicionamento de Calvino, chama a ateno
para a posio privilegiada de Pavese no crculo literrio o qual Calvino adentrou:
No fora, de fato, o escritor quem definira sua genealogia literria, mas ela
lhe foi prefixada, sua trajetria estabelecida por Pavese. No Calvino que
se consagra escritor novo e clssico, mas Pavese, escritor consagrado, quem
lhe fornecer as credenciais, elaborar sua histria, lhe dar um codinome
(o esquilo da caneta, que se tornou seu apelido). (p. 49)
Com isso, a concluso do prefcio de Calvino a sua primeira obra ser muito amarga,
uma espcie de declarao de capitulao, uma admisso de culpa (p. 49). Apesar desse
fardo, Lombardi afirma que, depois de Pavese, Ariosto se tornar lugar comum da crtica
acerca de Calvino.
A partir dessa afirmao, Lombardi ir reconhecer a influncia de Ariosto e Calvino,
discutindo essa influncia, sem ainda ter chegado teoria de Harold Bloom, na leitura de
outras obras literrias de Calvino que no fazem parte do corpus, como O castelo dos destinos
cruzados (1969), onde figura um personagem chamado Orlando, aluso explcita a obra de
Ariosto Orlando furioso. Sobre a relao entre Calvino e Ariosto nessa obra, Lombardi
afirma:
Meu interesse foi mostrar que uma leitura bloomiana pode contribuir para
se detectar elementos importantes da obra de Calvino que de outro modo
permanceriam velados e, ao mesmo tempo, elementos teis para leitura
[sic] das idiossincrasias na histria literria italiana (p. 53)
analisados, como se o texto de Calvino falasse de outra coisa, ou seja, a relao de Calvino
com sua tradio, com o que clssico em sua tradio (p.55).
Passando pela discusso de alguns conceitos psicanalticos, como o de sublime, e a
incluso de Pirandello e Landolfi na tradio da escrita de Calvino, Lombardi chegar ao
captulo 3, captulo dedicado a Ludovico Ariosto. Orlando furioso descrito em seus diversos
aspectos, como enredo e personagens, e temos um retorno a um precursor do prprio Ariosto,
Matteo Maria Boiardo, que escreveu Orlando Innamorato (Orlando apaixonado), um poema
que no chegou a ser terminado por seu autor original, mas que, de acordo com Lombardi,
teve a oportunidade de ser terminado atravs de Ariosto, que assumiu o compromisso de
finalizar o poema.
Lombardi enfatiza a presena do castelo em Orlando furioso de Ariosto como
fundamental para a construo do poema, j que no castelo que o princpio da iluso criada
por Atlante se sobressai. Vale ressaltar que a leitura de Calvino, compartilhada por Lombardi,
de Orlando furioso, enfatiza a relao entre Atlante e o narrador. Para Lombardi, o castelo
sendo um lugar de iluses criado por Atlante, que se confunde com Ariosto, um lugar
essencial do poema, um lugar meta-narrativo e, ao mesmo tempo, real: ele representa
metaforicamente a fico: no um espao que realmente exista (tudo em seu interior
iluso), mas o espao mais definido e fechado que existe dentro do poema (p. 81).
Podemos perceber, no quarto captulo da tese de Lombardi, onde ocorrero as anlises dos
romances da trilogia I nostri antenati (Os nossos ancestrais) e o do romance Il sentiero dei
nidi di ragno (A trilha dos ninhos de aranha), de Calvino, que o pesquisador se ateve
exatamente nesse aspecto da construo do narrador, e, por conseguinte da narrativa, como
metfora para a relao entre Calvino e seus precursores.
Em primeira instncia, Lombardi ir, retornar idia de castelo, mais especificamente
de um lugar constantemente procurado, o lugar ameno da literatura clssica, e a busca por
esse lugar estaria representada em todos os romances analisados. So eles As trilhas dos
ninhos de aranha (1947), O visconde partido ao meio (1952), O baro nas rvores (1957) e
O cavaleiro inexistente (1959).
Veremos que, nas anlises, Lombardi ir abordar, de fato, o conflito entre o narrador e
o protagonista, o qual, entre os temas eleitos pelo pesquisador que relacionariam a obra de
Calvino e Ariosto, o mais explorado no trabalho. Posteriormente, Lombardi ir identificar
uma evoluo da relao entre narrador e protagonista que ocorreu ao se considerar essa
relao do primeiro ao quarto romance da quadrilogia.
52
No final, assumindo a histria como um sonho, o narrador deixa entrever [...] sua
verdadeira funo, que no a de simplesmente relatar a histria, mas de invent-a o que,
para Lombardi se configura como um apelo fantasia, um louvor materialidade da escrita
(p. 138).
Em O cavaleiro inexistente o narrador, de acordo com Lombardi, se apresenta
formalmente fora da histria, mas depois se revela um personagem importante do romance,
Bradamente, personagem tambm presente em Ariosto.
No fim de suas anlises e em sua concluso, Lombardi retorna s consideraes de
Harold Bloom, afirmando que de fato as ligaes entre Calvino e Ariosto ultrapassam as
meras aluses intertextuais. No entanto, esse combate foi perdido por Calvino, que no
realizou os movimentos revisionrios da askesis e do apophrades. Para Lombardi
Ao fim, Lombardi lana mo do tom ensastico calviniano para escrever uma histria
do narrador propriamente dita, ou seja, uma curta narrativa descrevendo o percurso do
narrador atravs dos romances analisados, um narrador que seria uma personagem que assume
formas diferentes nos romances.
Em relao a Harold Bloom, Lombardi conclui que a leitura de Bloom serve para
identificar coincidncias significativas na obra de ambos que no poderiam ser abarcadas pela
simples abordagem intertextual. (p. 154)
possvel concluir, atravs dessa leitura da tese de Lombardi, que o pesquisador em
nenhum momento teve a inteno de lanar mo da teoria de Harold Bloom como um alicerce
para sua leitura. Com o extremo aprofundamento na produo de Calvino, em sua fortuna
crtica, na histria da literatura italiana, e a demonstrao desse aprofundamento no corpo do
texto, Lombardi teve liberdade para lanar mo de sua prpria voz nas anlises. O que acabou
sendo levado em considerao foram as idias mais abrangentes de Harold Bloom sobre a
literatura, mas no foi feito um aprofundamento em sua retrica, pois suas razes
54
revisionrias no foram exploradas. De fato Bloom nos parece ter servido como uma
inspirao inicial para o trabalho, e no como um mtodo de anlise.
55
Corpus: Os ensaios Baudelaire, Edgar Poe, Ainda Edgar Poe e Dirio de terror de Lcio
Cardoso.
56
Tipo de pesquisa:
2. Discusses crticas.
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Joo Luiz Lafet,
Jos Guilherme Merquior, Antonio Candido e Silviano Santiago como debatedores do
movimento modernista brasileiro. Tynianov, A palavra e as coisas de Foucault.
Portanto, o que Lafet nos mostra que o modernismo enquanto escola teve
dois momentos: num primeiro, tenta-se construir uma beleza e um
refinamento esttico para a literatura; e num segundo, a construo de uma
identidade ideolgica, voltada para uma conscincia de classe que brota
atravs das palavras como um grmen de unio e reconhecimento comum.
(p.15).
Em seguida, Cordeiro aborda o crtico Jos Guilherme Merquior, que escrevera sobre
o Modernismo, e para quem o texto modernista se mostra um produto da arte moderna e sobre
o qual trs linhas de foras atuam: o ludismo, a mimese e o alegorismo polissmico (p. 17).
Dentro da linha do alegorismo polissmico, teramos cinco tipos de correntes que atuam
simultaneamente dentro dele e que o distinguiria dos demais.
nacionais. Para terminar, a pesquisadora cita Silviano Santiago, que de acordo com ela, teria
feito uma das leituras mais apuradas sobre a segunda fase modernista (p. 21). De acordo
com Cordeiro:
Sob os auspcios das vises desses crticos acerca do movimento modernista, Ana
Maria Cordeiro chega ao momento em que relaciona essas foras conflitantes das diferentes
fases do Modernismo com a teoria da influncia de Harold Bloom. Para a pesquisadora
[...] muitos modernistas trilharam, muitos em busca de uma nova fora para
o movimento. Outros tentando seguir os passos de seus pais espirituais se
rebelaram contra sua influncia, passando desse modo a negar ou
reafirmar o modernismo. (p.22)
Para Cordeiro, desta forma, ao reivindicar e resgatar a eternidade desses escritores que
alimentam o historicismo literrio, os post-modernistas Dante Milano e Lcio Cardoso fazem
saltar o contnuo da histria e suspendem a historicidade radical dos movimentos de
vanguarda no Brasil.
Na parte final de seu trabalho, Ana Maria Cordeiro ir abordar os quatro ensaios de
Lcio Cardoso presentes em seu corpus: Baudelaire, Edgar Poe, Ainda Edgar Poe e
Dirio de terror, cada um em um subcaptulo. Percebemos ento, qual exatamento foi o
mtodo de anlise da pesquisadora. Os comentrios e anlises de Cordeiro se pautam nas
consideraes feitas por Lcio Cardoso sobre seus precursores, ou seja, Baudelaire e Poe,
reinterpretando esse comentrio de modo a caracteriz-lo como uma anlise revisionista. A
influncia de Baudelaire e Poe sobre Lcio Cardoso considerada a partir de declaraes
explcitas do ensasta brasileiro.
Sobre Baudelaire, Lcio Cardoso, de acordo a pesquisadora, aponta-o como poeta da
Modernidade, como um ser dominado pela obsesso de seu destino (p. 71). Nesse
momento, Cordeiro parafraseia Lcio Cardoso utilizando a retrica de Bloom, dizendo que,
de acordo com Lcio Cardoso, Baudelaire capaz de metamorfosear suas tenses e medos
pelo processo de demonizao. De fato essa um mtodo peculiar de lanar mo da teoria
bloomiana. Reescrever o discurso de Lcio Cardoso utilizando a retrica bloomiana rendeu
uma interpretao singular dos ensaios do escritor brasileiro.
Analisando os ensaios como um todo, a pesquisadora indica uma corrente de leituras
que caracterizaria os ensaios de Lcio Cardoso, em vista da proximidade de Baudelaire e Poe,
os poetas comentados pelo ensasta brasileiro. De fato, esse momento da dissertao de Ana
Maria Cordeiro tambm carrega essa caracterstica. A pesquisadora fez questo de anexar os
ensaios de Lcio Cardoso em sua dissertao, possibilitando ao leitor um acesso ao seu
corpus. Desse modo ela participa dessa corrente de leituras tambm, apresentando-a ao leitor
e escrevendo consideraes que caracterizam sua anlise como um elemento continuador
dessa corrente.
Identificando a razo revisionria da Demonizao no discurso de Lcio Cardoso, Ana
Maria Cordeiro se aproxima mais da esttica revisionista de Bloom:
Atravs desta captura ele parece encontrar-se num duplo combate: primeiro,
o de no aceitar as posies dos modernistas brasileiros que buscam na
linguagem a unidade de um pensamento; e, em segundo lugar, ao tentar
destruir a harmonia do historicismo crtico e literrio, torna-se tambm um
escritor que se liberta de alguns venenos atravs da crtica como
construo de uma autobiografia. (p. 82)
Esses dizeres se relacionam com o tom dos ensaios de Baudelaire sobre Poe, e de
Lcio Cardoso sobre Baudelaire e Poe, todos buscando alm da literatura os motivos da
angstia depositada nos poetas da formao da modernidade, sendo esse motivo normalmente
biogrfico. Os ensaios, ao buscarem as respostas nessa fonte, seriam autobiogrficos e,
portanto, reveladores das vicissitudes do ser poeta na modernidade.
Continuando com Poe, Cordeiro afirma que escolhendo Poe como objeto de estudo,
Lcio Cardoso tambm escolheu seu estilo. Para ela, ao escrever sobre a vida de Poe, Lcio
Cardoso escreveu sua prpria histria. A relao entre os dois extremamente forte, e
Baudelaire seria mais um elo que ligaria Lcio Cardoso a Poe. Foi em torno da figura de Poe,
que Lcio Cardoso criou sua teoria do gnio (p. 87), como definio de uma identidade da
nao americana. Para Cordeiro, Lcio Cardoso l as vidas de Edgar A. Poe e Baudelaire
como um texto, ou como um texto cindido em dois, que converge para uma autobiografia. (p.
89).
62
Vemos, por meio das consideraes da pesquisadora, como a crtica gentica pode
contribuir para a compreenso da produo literria.
Ana Maria Cordeiro conclui que Lcio Cardoso no alcanou seu objetivo de todo,
uma renovao literria que reivindicava da literatura uma forma cannica na forma de um
anticnone. Apesar disso, a autora insiste no valo do Dirio, sendo ele um testemunho dos
sentimentos humanos sob o olhar crtico daquele que no observa impassvel o esfalecimento
de suas idias e sua vida. (p.114).
Como vemos, a teoria de Bloom foi considerada apenas em aspectos relevantes para
uma abordagem da produo literrio de Lcio Cardoso, e a prpria pesquisadora o afirma em
sua concluso. Ainda assim a leitura de Bloom por parte da pesquisadora foi intensa, mas
apenas de A angstia da influncia. A autora algumas vezes, se referindo a apenas essa obra,
denominava os desconstrucionistas como autores dos conceitos presentes nela, e mesmo na
parte final de sua dissertao, ao concluir que os estgios revisionrios da teoria de Bloom
no ocorrem isoladamente na obra dos escritores, Cordeiro se refere esses estgios como
uma reflexo desconstrutivista (p. 125).
Apesar desses detalhes de conceituao, o trabalho de Cordeiro bastante relevante
para esta pesquisa devido peculiaridade de seu objeto de estudo: um ensasta que se volta
para grandes poetas com o intuito de escapar das presses de um movimento cujas idias lhe
causaram angstia.
64
Corpus: Oedipus (dipe no original francs) de Andr Gide, dipo Rei de Sfocles, Estudo
estrutural do conto de magia de Vladimir Propp, A estrutura e a forma de Claude Lvi-
Strauss, Dialtica da malandragem de Antonio Candido e Pressupostos, salvo engano, da
Dialtica da malandragem de Roberto Schwarz.
65
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria.
2. Discusses crticas.
Relevncia de Bloom: Alta. Sendo base dos dilogos entre os pares de escritores que
compem o corpus, possvel considerar que as idias de Bloom tm grande relevncia para
o estudo proposto.
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Estruturalismo e
teoria literria de Luiz Costa Lima, A tragdia grega de Albin Leski e Aspectos da literatura
brasileira de Mrio de Andrade.
literria. Por analogia, o terico posterior, ao discutir e discordar das idias de um terico
anterior estaria cometendo parricdio. Ao abordar a obra A angstia da influncia, Santos no
chega a explicitar as razes revisionrias de Harold Bloom, se limitando a escrever apenas
uma brevssima parfrase em forma de aposto para cada razo revisionria. Depois disso, por
todo o corpo de seu trabalho, ao se referir a uma razo revisionria, o pesquisador ir apenas
colocar uma nota indicando a pgina na obra de Harold Bloom onde a idia discutida.
Sobre o conceito de parricdio, Santos afirma:
Esse ser o preceito principal sob o qual as anlises do pesquisador sero feitas. A
dissertao de Santos trar trs anlises distintas mediadas pelo mesmo conceito de parricdio,
sendo esse a nica caracterstica em comum entre si. Sua trs anlises de influencia englobam
cada uma um par de textos, sendo um texto pai e um filho: a primeira ser sobre dipo rei
de Sfocles e Oedipus and Theseus de Andr Gide; a segunda ser sobre os ensaios tericos
Estudo estrutural do conto de magia de Vladimir Propp e A estrutura e a forma de Claude
Lvi-Strauss; e a terceira sobre os ensaios crticos Dialtica da malandragem de Antonio
Candido e Pressupostos, salvo engano, da Dialtica da malandragem de Roberto Schwarz.
No captulo da dissertao de Santos em que o pesquisador trata do mito de dipo, um
percurso de contextualizao feito antes que se adentre na anlise propriamente dita. O
pesquisador inicia por um perfil biogrfico de Sfocles em seu tempo, passando por uma
contextualizao do teatro grego, enfatizando o vnculo do teatro religio, mais
especificamente o culto a Dionsio, at chegar finalmente a Freud, onde Santos far duras
crticas ao mtodo psicanaltico e cincia da psicanlise propriamente dita.
Um dos pontos principais da abordagem de Santos obra de Sfocles a sua
afirmao de que, com o teatro de Sfocles, o teatro grego sofreu uma transio da
religiosidade para a razo. De acordo com ele, o teatro grego assume a condio trgica do
homem [...] leva o homem a um grande salto: o destino humano enquanto possibilidades
exclusivamente humanas (p. 20). Outro ponto importante a se observar o comentrio sobre
as leituras do mito do dipo, que, de acordo com o pesquisador foram errneas, e ele indica
isso com certa ironia.
67
A leitura dessas peas tem sido tanto mais variada quanto descabida. E o
horror maior ser o de amide nos depararmos com alguns sbios
tentando fazer sua prpria interpretao. Mas o mito e daqui em diante
falaremos de dipo, nosso objeto de estudo ser sempre intocvel,
inquestionvel. [...] Na tentativa de elaborar uma exegese prxima do mito,
o helenista, o dramaturgo, o filsofo e o psicanalista acabam por perder-se
no prprio equvoco e pretenso saber (p. 25).
Ressalta-se que o equvoco mais lamentvel que tem sido perpetrado contra
a tragdia de dipo est alojado entre os psicanalistas. Mais propriamente
entre os freudianos e os ps-freudianos (p. 26).
O poeta que fora fraco fez um clinamen [...] e uma tessera [...] em relao
obra do antecessor. Isso acordou o gigante squilo que esboou logo a sua
reao. A criatura voltara-se contra seu criador. O parricdio seria intentado
pelo efebo em busca da sua originalidade e do poder. Mas o pai era bastante
forte. Disso resultou a apophrades, o retorno de um gigante que se julgava
morto e que s estava adormecido, tendo ido luta para reivindicar o trono
que lhe era tomado. (p.37).
Como vemos, sem uma explicao mais clara da retrica bloomiana extremamente
difcil compreender o fragmento acima, ainda mais sem contarmos com trechos dos textos de
ambos os poetas analisados.
Abordando Andr Gide, o pesquisador no lana mo apenas do Oedipus and Theseus,
mas tambm de comentrios de Gide extrados de seu dirio a respeito de dipo Rei de
Sfocles. De acordo com Santos, baseado nos comentrios de Gide citados, o escritor francs
se refere ao antecessor Sfocles de maneira depreciativa. Uma tentativa de esvaziar o
discurso sofocliano. De modo inconsciente (?) Gide coloca-se, kenosianamente [...], num
mecanismo de ruptura, tentando defender-se da compulso repetio (p. 39). Dessa forma,
podemos compreender o uso feito pelo pesquisador dos conceitos bloomianos. No caso, a
kenosis, que Bloom define como um esvaziamento potico do precursor por parte do novo
poeta, na dissertao de Santos se consolida em argumentos que buscam invalidar a posio
de um escritor anterior sobre determinado assunto, e essa viso ser confirmada com os outros
usos do termo kenosis empregado pelo pesquisador nas outras anlises.
importante notar essa considerao do pesquisador pelo Dirio de Gide por conta de
seu questionamento em relao s palavras e atitude de Gide:
Afinal, por qual razo Gide desgosta ou gosta menos da pea dipo-Rei, de
Sfocles, e ao mesmo tempo dispe-se a escrever a sua verso da tragdia
desse mito? Numa leitura bloomiana, talvez pudssemos dizer que Gide
estaria sofrendo de angstia da influncia. (p. 41).
69
[...] ser muita desconfiana de nossa parte o (sic) achar que Lvi-Strauss,
mesmo quando aparenta louvar o criador da anlise morfolgica, no fundo
apenas revela uma inconsciente necessidade de autodefesa? Ou seja, uma
irrefrevel necessidade de afirmar-se como inaugurador de uma teoria,
matando o antecessor, isto , o pai, contra-sublimando a relativa
fraqueza do precursor? (p. 54).
os seus motivos, se considerarmos apenas os contedos das duas formulaes tericas. (p.
71).
Em sua terceira anlise Santos explorar os ensaios crticos Dialtica da
malandragem de Antonio Candido e Pressupostos, salvo engano, da Dialtica da
malandragem de Roberto Schwarz. vlido notar que em sua tese de doutorado, que
tambm faz parte do corpus desta pesquisa, Santos lanou mo de boa parte das reflexes
feitas em sua dissertao de mestrado. Nesse caso, para evitar redundncias, optamos por
protocolar as descries das discusses feitas pelo pesquisador nesse captulo para o tpico
3.1.7 desta dissertao, que contempla sua tese.
Em sua concluso, Santos comenta a respeito das posies de Harold Bloom em
relao a Jorge Lus Borges. De fato, apesar da inteno explcita do pesquisador de utilizar as
idias de A angstia da influncia como um ponto em comum das trs anlises, no podemos
deixar de chamar a ateno para a interpretao do pesquisador da retrica bloomiana em
termos de parricdio (que ele o far tambm em sua tese, como veremos adiante), assim como
sua aplicao peculiar no campo das idias. Interessante notar como, em alguns casos a
angstia da influncia, para Santos, se caracteriza como uma guerra ftil de egos, tanto de
professores e pesquisadores como de poetas, tericos e crticos literrios.
72
RESUMO: Como se desenrolam as trajetrias literrias dos personagens Rei Artur, Dom
Quixote e D'Artagnan? Tal indagao o fio condutor da presente dissertao que estuda as
combinatrias narrativas das obras nas quais esses lendrios personagens se inserem. Atravs
da visada sincrnica segundo a definio de Roman Jakobson, citada por Haroldo de Campos
em seu ensaio, A Arte no Horizonte do Provvel, nosso estudo analisar as relaes de
intertextualidade entre as obras de Thomas Malory, Miguel de Cervantes e Alexandre Dumas.
Para a concepo snscrita da narrativa como um mar de histrias em perene movimento, que
escolhemos como a mais apropriada metfora da produo de enredos, encontramos ecos na
teoria de Mikhail Bakthin em seus estudos sobre elementos que se transformam, traduzindo
novas vises de mundo segundo seu conceito de cronotopo, isto , junes em tempo e espao
gerando novas narrativas ao longo dos sculos. A leitura entre autores, a questo da
autonomia da obra, da criao e das imagens geradoras de narrativas sero abordadas segundo
a tica da crtica gentica, conforme o pensamento de Ceclia Salles e Philippe Willemart. A
importncia da voz, a questo da autoria, da perfomance em detrimento do sentimento de
posse da narrativa, da verdade e reinveno nas obras de cavalaria ser enfocada atravs dos
estudos de Paul Zumthor e Jerusa Pires Ferreira sobre literatura oral. Finalmente, a
concluso de nosso trabalho, a idia da fuga da autoria dos contadores de histrias, ser
comparada ao conceito da busca da individualidade e, portanto, autoria, conforme est
explicitado na obra de Harold Bloom.
Objetivos implcitos: Apreender por meio da anlise das obras do corpus um conceito de
autoria para esse tipo de narrativa.
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: The acts of King
Arthur and His Noble Knights de John Steinbeck; A letra e a voz de Paul Zumthor; A teoria
do romance de Mikhail Bakhtin; e A morfologia dos Contos de Fadas de Wladimir Propp.
Ao descrever seu mtodo de anlise, a pesquisadora afirma que sua leitura ser feita
baseando-se na visada sincrnica, segundo a definio de Roman Jackobson citada por
Haroldo de Campos em A arte no horizonte do provvel. Descreve tambm as linhas tericas
de seu trabalho, citando Paul Zumthor que valoriza a performance do contador de histrias em
detrimento do sentimento de posse da narrativa e Jerusa Pires Ferreira, terica da literatura
oral. Nesse momento a autora afirma que em sua concluso a idia de fuga de autoria dos
contadores de histria ser comparada ao conceito da busca de individualidade e, portanto,
autoria, explicitado na obra de Harold Bloom.
Aps a introduo, temos trs captulos sobre as trs obras do corpus, analisadas
cronologicamente, ou seja, temos em primeiro lugar A morte dArthur de Thomas Malory.
Em primeira instncia, Prieto se encarrega da tarefa de traar a trajetria da lenda arturiana
desde os primrdios, considerando uma das obras mais antigas acerca da lenda de Arthur a
obra A histria dos reis da Bretanha de Geoffrey de Mourmouth. De fato, esse captulo se
baseia principalmente no trabalho de John Steinbeck, romancista norte-americano que
escreveu sua prpria verso da lenda, The acts of King Arthur and his Noble Knights,
baseando-se em extensos estudos sobre o assunto. Em sua anlise a pesquisadora se detm nas
caractersticas onricas do texto de Malory, a presena de sonhos nos quais intricadas florestas
de smbolos e profecias so mais eficazes como elementos transformadores da narrativa
prosaica em romance de cavalaria do que mera presenas de criaturas mgicas. Ao fim,
concordando com Steinbeck, a pesquisadora ir considerar Arthur no um personagem
histrico, elevando-o categoria de mito da humanidade, desvinculando-o do tempo
cronolgico e situando-o no reino atemporal dos personagens mticos que se expandem pelos
quatro cantos da imaginao universal (p. 53).
Passando ento analise de Dom Quixote, a pesquisadora estabelece um paralelo entre
a obra anteriormente analisada, afirmando que, como Arthur, Quixote visualiza um mundo
ideal, um mundo de paz, de harmonia, de conquistas que sempre lhe escapam. Arthur, assim
75
como Quixote, na concepo da pesquisadora seriam visionrios para os quais o mundo real
jamais ser satisfatrio. Em sua estrutura, Dom Quixote teria como narrador que constri a
narrativa segundo preceitos dos textos de origem oral. A histria de Dom Quixote e Sancho
Pana seria um grupo de histrias que se encaixam formando um intricado mosaico (p. 84).
Desviando-se um pouco do que o romance de Malory, Dom Quixote se caracteriza por uma
narrativa por meio da qual Cervantes apresentou a erudio como forma de ignorncia, de
desconhecimento da vida. O protagonista do romance teria ficado louco porque leu demais. O
escritor espanhol teria pela primeira vez destitudo os membros da nobreza de seu status de
mentes esclarecidas. Dom Quixote pode ser considerada, segundo a pesquisadora, uma obra
prima anticavaleiresca. No entanto, para Prieto, Dom Quixote e Arthur no so personagens
antitticos:
Objetivos implcitos: Ao lidar com o material biogrfico de Mrio de S-Carneiro, evitar cair
em reducionismos; no condicionar a obra do autor sua vida.
78
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Figura como
pressupostos centrais componentes da base terica de Machado, aqueles de Roman Jakobson.
Diversas obras desse autor so consideradas pelo pesquisador, com destaque para Lingstica
potica. Diversos outros tericos, principalmente na rea da lingstica, como Saussure e
Benveniste, marcam presena nas anlises de Lino Machado, alm de estudiosos de S-
Carneiro como Franca Alves Berqu e Cleonice Berardinelli.
explorao de Mrio de S-Carneiro como um poeta cuja poesia possui apelo visual,
retornando Appolinaire e Mallarm como figuras de grande importncia para o surgimento
desse tipo de poesia.
Permitindo ao leitor de seu trabalho entrever uma anlise voltada para a estrutura do
da obra de S-Carneiro, o pesquisador afirma considerar de extrema importncia o estudo das
vrgulas, aspas, travesses, etc., ou seja, qualquer elemento que venha a contribuir,
sintaticamente, morfologicamente e visualmente, ao significado do poema.
A primeira parte da tese de Lino Machado enfoca a recorrncia do radical part- na
obra de S-Carneiro, da qual o pesquisador resgata diversas ocorrncias desse radical em
poemas e qualquer outro tipo de produo do escritor portugus, inclusive correspondncia,
demonstrando a ambigidade gerada por essa partcula na obra e tambm na vida do escritor.
No caso, part- seria recorrente em vocbulos com significados referentes ir embora, sair e
tambm de romper, quebrar. Um exemplo da explorao dessa ambigidade a anlise do
poema Partida efetuada pelo pesquisador, na qual identifica tambm ambigidade em
nuanas existenciais do homem e do poeta S-Carneiro:
Antes de chegar ao paralelo entre S-Carneiro e Nerval, Lino Machado se voltar para
conceitos da lingstica e da retrica para abordar a obra de S-Carneiro. Conceitos como de
enunciao permitem que o pesquisador explore como, em S-Carneiro, se d a relao autor-
obra, concluindo que, assim como na vida do escritor portugus, em sua obra vemos uma
dicotomia narcisismo/autodestruio.
Na explorao dos diticos, Lino Machado lana mo do poema Caranguejola, no
qual S-Carneiro utiliza-se de diversos pronomes pessoais diferentes que implicariam numa
dificuldade de reconhecer sua prpria identidade como poeta, fazendo com que o escritor
portugus abandonasse o narcisismo e partisse para a sua autodestruio, normalmente obtida
por meio da destruio do seu duplo, como em Confisso de Lcio.
Na anlise referente teoria de Harold Bloom, quando o pesquisador considera o
poema de Nerval El Desdichado como precursor do conto A grande sombra e do poema
81
RESUMO: Para Fernando Pessoa, Antero de Quental, poeta e lder da "gerao de 70", o
"precursor" da modernidade potica em Portugal. Foi ele, no sculo XIX, o iniciador de uma
nova poesia na literatura portuguesa, inspirada em idias filosficas, ticas e emoes
relacionadas com a realidade, trabalhando com elementos exteriores ao sentimento individual.
O mesmo projeto ser o de Fernando Pessoa , no sculo XX, tendo como suporte o binmio
sentir/pensar e o jogo heteronmico, processo j iniciado por Antero. luz de alguns
pressupostos de T.S. Elliot , Hugo Friedrich e T.W.. Adorno, bem como alguns conceitos de
"influncia" de Cludio Guilln e Harold Bloom, tericos defensores da "tradio na poesia
moderna, prope-se o presente trabalho a analisar os sonetos de Antero, seu processo de
criao, principais componentes e aproxim-los da obra de Fernando Pessoa. Nesta, ressalta-
se a herana anteriana, principalmente o pessimismo, a dor de viver as "personificaes"
como a noite e a morte, tendo os dois poetas encontrado no sonho o principal fundamento de
sua poesia. (THIMTEO, 1999, p. 365)
Corpus: Extenso contedo no corpus, composto por diversos poemas de Fernando Pessoas e
Antero de Quental, nos quais se destacam os sonetos de Quental e a poesia do heternimo
lvaro de Campos.
83
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria
Relevncia de Bloom: Baixa. A pesquisadora far uma anlise sem considerar a teoria de
Bloom, mencionando apenas alguns pressupostos do professor de Yale na descrio das obras
tericas presentes em seu trabalho.
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: A esttica do
estudo de Influncias em Literatura Comparada de Cludio Guilln, Tradio e talento
individual de T.S. Eliot, Lrica e Sociedade de T.W. Adorno, Estrutura da Lrica Moderna de
Hugo Friedrich.
sem contudo desprezar o velho. A obra Lrica e Sociedade de T.W. Adorno tambm est
presente na base terica da pesquisadora, com sua investigao da natureza ntima da obra e a
sua ligao com o mundo. Para Adorno a sociedade acaba por traar previamente a palavra
lrica, pois a relao entre o eu potico e a realidade social deve ser procurada na linguagem
que, por sua vez, desvenda a universalidade do eu lrico.
Alm desses tericos mencionados acima, temos Harold Bloom e sua obra A angstia
da influncia. A pesquisadora discorda da idia do professor de Yale de que a influncia
potica sempre causa angstia. Para Thimteo, nos casos dos poetas Antero e Pessoa, no se
encontra qualquer manifestao que venha a confirmar esse sentimento. Em Pessoa,
especificamente, o poeta elege seus predecessores, escolhe-os carinhosamente, e exalta a
influncia que estes exercem sobre a sua obra (p. 26). A pesquisadora comenta, a seguir, o
que relevante no pensamento de Bloom para sua pesquisa:
Por fim, a pesquisadora menciona Hugo Friedrich e sua obra Estrutura da Lrica
Moderna que, apesar de no citar a lrica portuguesa, analisa os modernistas que produzem
uma poesia j esboada no Romantismo e que foi retomada e melhor desenvolvida pelos
simbolistas franceses.
No primeiro captulo propriamente dito de sua tese, Os novos caminhos da poesia
portuguesa, Thimteo enfocar o conceito de modernidade literria, baseando-se
principalmente no artigo de Fernando Pessoa A Nova Poesia Portuguesa, no qual ele
menciona Antero de Quental. Para a pesquisadora a poesia portuguesa apresenta trs grandes
momentos de vanguarda nos ltimos dois sculos: o ano de 1825 com a publicao de
Cames de Almeida Garret; o ano de 1865 com a publicao de Odes modernas de Antero de
Quental; e 1915, ano do aparecimento de Orpheu, revista que tem como maior figura
Fernando Pessoa. Thimteo cria ento uma ligao entre os trs poetas, sendo que os dois
primeiros constam na lista de poetas prediletos de Pessoa.
A pesquisadora sintetiza o artigo de Pessoa acima citado, afirmando que ele aponta as
caractersticas fundamentais da esttica da nova poesia portuguesa, elegendo trs substantivos
para melhor representar o que esta nova poesia deveria ter: o vago, a sutileza, a
complexidade. Pessoa, de acordo com a pesquisadora, destaca a sutiliza como sendo o
85
Mendes, que tambm falou atravs da voz de Ea de Queiroz, entre outros escritores
contemporneos a Antero.
Concluindo o paralelo entre as biografias dos dois poetas analisados por Thimteo, a
pesquisadora concluiu que o grande fator que os aproxima a ntida conscincia de que
teriam uma grande obra a realizar.
No segundo captulo da tese de Thimteo temos um texto acerca do grau de influncia
que Pessoa admite ter apreendido dos grandes poetas e pensadores do Ocidente. A
pesquisadora considera diversos textos de Fernando Pessoa sobre esse assunto,
principalmente aqueles em que Pessoa menciona Antero. Os textos em destaque nesse
captulo so em grande maioria correspondncia e dirios, com destaque as reprodues feitas
pela pesquisadora de manuscritos e cartas datilografadas. Thimteo escreve outro captulo em
que unir a analise literria a biografia, descrevendo a vida e obra potica de Antero e Pessoa,
identificando nos sonetos de Quental a provvel fonte de inspirao de Pessoa ao criar seus
hetnimos. O Antero homem e a sua personalidade podem ter sido o rascunho, depois do
qual Pessoa pintou toda a sua famlia potica (p. 95). Destaca na obra potica de ambos a
forma soneto que segundo ela muito importante para a poesia portuguesa por ser um abrir
novos caminhos para alm do lirismo tradicional (p. 97). De fato, os sonetos de Antero de
Quental tm grande destaque no trabalho de Thimteo, que descrever como a produo de
sonetos de Quental foi dividida em fases por dois editores: Oliveira Martins e Antonio Sergio.
Para a pesquisadora [...] os Sonetos contm o que mais se lhe afigurava de essencial quanto
idia de sua evoluo (p. 103). Afirma ainda, baseada nos dizeres do prprio Antero de
Quental oriundo de sua correspondncia, que o soneto a forma potica preferida de Antero
por proporcionar a fundio entre sentimento e idia. Os Sonetos foi a obra que melhor
definiu a posio de Antero nas letras portuguesas e que lhe assegurou a real notoriedade. (p.
108).
Os captulos trs e quatro da tese de Thimteo, apesar de estarem divididos, trazem as
anlises da pesquisadora, baseando-se em diversas temticas presentes na potica tanto de
Antero de Quental como de Fernando Pessoa. So elas: a dicotomia razo/sentimento, o
sonho, a noite e a morte no terceiro captulo; o sofrimento, o tdio e o cansao no quarto
captulo. Lembrando que pesquisadora considerou um corpus imenso de poemas de ambos os
poetas para elaborar suas consideraes sobre as temticas acima citadas
A tenso intelectualidade-sentimento em Antero, de acordo com Thimteo, se
caracteriza pela poesia dramtica. Ao escolher um formato dramtico, mesmo escrevendo
poesia lrica, Quental consegue fundir os dois supostos contrrios, a subjetividade da lrica e a
87
objetividade do drama. Em Pessoa lvaro de Campos que mais demonstra a dor de pensar.
Para Campos, segundo a pesquisadora, pensar uma fatalidade, uma espcie de tormento que
o acompanha. O reconhecimento da conscincia ser o grande elo entre as poesias de Antero
e de Pessoa. (p. 148).
Fernando Pessoa considerava o sonho, de acordo com Thimteo, como a caracterstica
principal da arte moderna. Fernando Pessoa teria sido o poeta sonhador dos sonhos triviais, da
vida simples. Em Pessoa o sonhar era sinnimo de lucidez, um acesso realidade, veiculado
atravs de uma imaginao criadora que indaga incessantemente no o porqu das coisas,
mas o que poderia ser (p. 151). A pesquisadora afirma sobre o tema do sonho na potica de
lvaro de Campos:
que a busca da morte e o conhecimento sobre ela era o nico caminho que o poeta portugus
poderia percorrer para convencer a si mesmo que somente nela, vista como libertao, que
seu esprito iria finalmente encontrar Deus. Thimteo identifica uma tranformao evolutiva
do conceito de morte em Antero de Quental: do vazio, do nada, a Morte passa a ter uma
valorao positiva como irm, amada e amiga.
Thimteo afirma que com Antero de Quental e Fernando Pessoa, a dor beneficiou a
arte. Afirma ela que muitssimos poemas desses dois poetas foram confisses de dor, sendo
principalmente um relato de suas angstias e lutas, acompanhado de meditao e de lgrimas.
Em Antero a tristeza e as lgrimas so o grande mote de muitos sonetos como Mea Culpa,
no qual as lgrimas aparecem como a invencvel companheira do poeta. Em Pessoa, lvaro
de Campos sua mscara que chora, o heternimo que foi incumbido por Pessoa de exprimir
a sensao dolorosa da existncia negativa e absurda. A tristeza em Campos est
estreitamente ligada infncia, um choro pelo menino que um dia o poeta foi. Thimteo
analisa como exemplo o poema Aniversrio, onde se percebe claramente a confisso da
orfandade e solido. Todos os poemas que evocam a infncia e a saudade que ela provoca
esto acompanhados de expresses de lamento e de lgrimas face inexorabilidade do tempo
e crueldade do presente. No entanto, no s a infncia rememorada causa em Campos o
pranto, mas tambm todo o estado atual das coisas, principalmente ao fim de sua vida.
Passando ao tema do tdio, que em Antero tem como companheiro inseparvel a dor, a
pesquisadora afirma que
Antero sente a dor da prpria existncia que se caracteriza como tdio, o chamado mal
du vivre. Liga-se diretamente ao cansao, gerado pelo caminhar na vida com o esforo de
atravessar a existncia. Antero sente nusea da realidade, evita-a e acaba por cair em
dormncia, o sono, outro tema freqente da poesia anteriana. Abordando a tese de Antonio
Srgio, de que existe em Antero uma fase luminosa e outra obscura, a pesquisadora ir nega-
la, afirmando que em Antero sua poesia sempre foi cultuadora da Noite, da Morte, do Sono,
do Cansao, da Dvida.
Em Pessoa, de acordo com a pesquisadora, a angstia de existir se manifesta em todos
os seus heternimos. Em lvaro de Campos essa angstia ir diluir-se em ironia e violncia
90
por meio de imagens de desassossego, tdio e nusea. Thimteo faz uma leitura de um poema
sem ttulo de lvaro de Campos de 1930, no qual destaca a falta de sentido da existncia que
vai gerando no poeta um desnimo e um aborrecimento imenso de existir, uma espcie de
enjo existencial. Esse mal de viver gerar em Campos um outro tema, o do fracasso.
Concluindo sua tese a pesquisadora afirma que:
Como vimos, apesar da abordagem de Harold Bloom como parte da base terica da
pesquisa, no h resqucio algum da aplicao da metodologia bloomiana na tese de
Thimteo.
91
Objetivos explcitos: Identificar o que o autor chama, por meio de uma leitura edipiana (o
que remeteria a Sfocles, e no a Freud) da teoria da influncia, o parricdio cometido por
Roberto Schwarz ao desler o ensaio de Antonio Candido Dialtica da malandragem.
Tipo de pesquisa:
2. Discusses crticas
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Mrio Gonzlez
e sua obra O romance picaresco, elemento de discusso sobre os pressupostos de Candido
acerca da picaresca, alm de vasta obra de Paulo Eduardo Arantes, acerca da criao da escola
intelectual da Universidade de So Paulo.
distantes do mundo tido como real. Na teoria da influncia no existe a morte do pai,
apenas um combate psquico no qual o efebo tenta sobrepujar a constante e indesejada
presena de seu pai potico, o que lhe traria angstia, ou seja, lhe permitiria escrever um novo
poema.
No entanto, ao estender a mitologia bloomiana e traz-la ao mundo real,
representada pelo assassinato do pai pelas mos do prprio filho, o pesquisador consegue
adaptar, de certa forma, os pressupostos de A angstia da influncia de modo que sejam mais
adequados para a anlise de ensaios crticos. De fato, em se tratando de crtica, a idia do
parricida se encaixa muito bem, haja vista que as antteses de cada crtico s teses de cada
crtico precursor viriam a ser consideradas um parricdio pelo pesquisador.
Ao discorrer sobre a teoria da influncia de Bloom, no incio do livro, Santos lana
mo de uma narrativa de Rubem Fonseca para que seu leitor visualize de forma mais clara as
implicaes da teoria de Harold Bloom. A narrativa conta a histria de um escritor de livros
noir que sofreria de dupla personalidade, sendo que a personalidade que surgiu
posteriormente assassinou a original. No entanto, a personalidade que pensa que est viva, na
verdade est morta, enquanto o suposto assassinado continua vivo. Estaria, assim,
caracterizada a situao do poeta posterior, na tentativa de obter a caracterstica de
anterioridade, assassinando a personalidade original. Contudo, aquele acaba por perceber
que a personalidade anterior vive em si mais do que nunca, afinal das contas, o que geraria
uma extrema angstia, como visto, de acordo com o pesquisador, no conto de Rubem
Fonseca20.
Depois de desenvolvida essa leitura da teoria da influncia, Santos, por meio do
arcabouo terico da obra de Paulo Eduardo Arantes, empreende uma descrio da formao
de Antonio Candido como intelectual, iniciando esse percurso desde a formao da Faculdade
de Filosofia, Cincias e Letras de So Paulo, cujo corpo-docente se formou em primeira
instncia de professores franceses, passando pelo sentimento de periferia intelectual pelo qual
passaram os professores e alunos da faculdade nos anos seguintes, at o lanamento de
Formao da literatura brasileira, o que traria um lugar de destaque a Candido entre os
intelectuais brasileiros.
O pesquisador, ento, passa a descrever as suas leituras revisionistas, iniciando pela
obra de Candido em relao ao seu grande precursor, Mrio de Andrade. A primeira grande
referncia teoria de Bloom propriamente dita surge, ao caracterizar como tessera o
20
FONSECA, Rubem. Romance Negro. In: Romance Negro. 2.ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1994.
94
que o termo utilizado por Mrio de Andrade (preto) preconceituoso. Alm disso, a parfrase
de Candido descaracterizaria Mrio em uma de suas maiores qualidades, que a de no ter
medo das palavras.
Deixando de lado esse momento de fraqueza no texto de Santos, voltamos a Candido,
que, discordando de Mrio e baseado nas contribuies de Frank Chandler para a picaresca,
no aceita considerar Memrias de um sargento de milcias uma obra picaresca, devido
incompatibilidade do romance com o modelo proposto por Chandler, estabelecendo algumas
afinidades, como a origem humilde do protagonista, sua espontaneidade de esprito, vida
aventurosa ao sabor da sorte, mas apontanto as diferenas: narrativa em terceira pessoas
[modelo em primeira], averso condio servil [fato comum no modelo], sinceridade de
sentimentos [sarcasmo e pessimismo no modelo] e limpeza de vocabulrio [modelo
licencioso] (p. 108).
Para negar Candido, o pesquisador lana mo das consideraes de Gonzlez sobre a
picaresca, o qual afirma que as consideraes de Chandler sobre a picaresca, apesar de serem
precursoras dos estudos desse estilo no sculo XX, j estavam superadas.
Passando para a parte final do texto de Santos, vemos a visitao de Roberto Schwarz
ao texto de Candido, e percebemos que o objetivo implcito da tese do pesquisador acabou por
ser um objetivo muito mais complexo do que seu objetivo principal. Schwarz discorda de
Candido em aspectos muito sutis, e acaba, na verdade, por elogiar o desenvolvimento da idia
de malandro. Para Schwarz a crtica de Candido se caracteriza por uma crtica nacionalista,
que aposta na originalidade brasileira, mesmo Candido considerando a literatura brasileira,
um galho da portuguesa. Portanto, o ensaio de Schwarz nem chegou a dar margem a uma
anlise a partir dos conceitos da angstia da influncia porque, na verdade, no houve
angstia.
Santos concluiu seu trabalho questionando os ataques ao crtico norte-americano
Harold Bloom. Para ele, os ataques a Harold Bloom acabam apenas por corroborar suas
idias.
De fato, esse mtodo interpretativo do qual nos fala o pesquisador, remete ao seu
mtodo interpretativo, o parricdio crtico, que poderia ser percebido como uma desleitura da
teoria da desleitura de Harold Bloom.
97
escrita se pem abertamente em pauta as questes que ligam o poeta aos seus dois principais
antecessores, e cuja resoluo, a conquistada, seria responsvel pelo pleno reconhecimento
do carter individualizado que a obra potica de Jorge de Sena ganharia doravante aos seus
prprios olhos e aos dos seus leitores. (OLIVEIRA, 2000, p. 280).
Corpus: Toda a produo crtica de Jorge de Sena, principalmente Fernando Pessoa & Ca.
Heteronmia e Trinta Anos de Cames vols I e II.
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Obra potica de
Fernando Pessoa.
No existe uma anlise revisionista que lance mo da obra de Harold Bloom. Jorge de
Sena no visto como um poeta ou crtico influenciado por Pessoa ou Cames. Vemos na
tese de Oliveira uma tentativa de desvendar as nuanas do pensamento potico de Jorge de
Sena por meio de sua leitura de grandes poetas portugueses.
Temos uma presena marcante das idias de Harold Bloom no primeiro captulo da
tese de Oliveira, quando a pesquisadora busca estabelecer as bases do pensamento de Jorge de
Sena, que vir a ser explorado nos captulos subseqentes. No temos uma descrio
minuciosa da teoria de Bloom, apenas a sntese do pensamento do professor de Yale, na qual
Oliveira expe diversos de seus pressupostos, comparando-os com algumas posies de Jorge
de Sena. De fato, algumas das idias que Jorge de Sena manifesta reiteradamente com
relao ao carter crtico da literatura podem ser consideradas afins com o pensamento de
Bloom (p. 12). Esse o principal ponto de encontro entre os dois crticos inicialmente
abordados pela pesquisadora.
Jorge de Sena, segundo a pesquisadora, partindo de uma posio anti-romntica, ou
seja, contra a idia do gnio que permeava o pensamento portugus devido a um sentimento
de inferioridade intelectual existente em Portugal, acredita que o exerccio da poesia e da
crtica no so incompatveis, pelo contrrio, implicam-se. Sena enfatiza que a atividade
crtica no nem pode ser estranha ao exerccio da criao.
A pesquisadora encontra no termo desleitura, com o qual o crtico norte-americano
sublinha o carter crtico de toda a inveno artstica, um ponto em comum entre o
pensamento de Bloom e Sena.
Temos tambm como ponto em comum com o crtico norte-americano, concepes de
Sena acerca do desenvolvimento de um poeta como personalidade potica. A pesquisadora
afirma, baseando-se nas leituras feitas por Sena de Fernando Pessoa, que o crtico portugus
acreditava que a formao do poeta estava ligada a uma espcie de lucidez, responsvel em
Pessoa pela criao de heternimos com o intuito de compreender sua prpria personalidade
por meio da criao de personalidades alheias. Em Bloom, de acordo com a pesquisadora, a
teoria da influncia interpreta a seu prprio modo a personalidade como uma resistncia
necessria e natural dos poetas em reconhecer a verdadeira origem de sua escrita. Nesse caso,
no entanto, os pensamentos se desviam:
De fato, para Sena, segundo a pesquisadora, o que ele chamou de fingimento pessoano
se justificaria como meio para alcanar um nvel de conhecimento inacessvel aos
mecanismos da conscincia submetida a princpios ligados por uma noo tradicional de
personalidade. Os heternimos seriam intermedirios entre a conscincia do poeta e um
conhecimento de si mesmo que a transcende.
Num momento posterior da carreira de Jorge de Sena, mais precisamente a partir do
lanamento de Poesia I, em 1960, sua concepo da heteronmia de Pessoa muda. Sena, de
acordo com Oliveira, passa a conceber a criao dos heternimos de Fernando Pessoa como a
tentativa de superao um dualismo moderno, um teor melanclico inerente a qualquer
expresso potica moderna. Resgatando suas comparaes entre Bloom e Sena, a
pesquisadora afirma que essa melancolia, segundo o professor de Yale, paradoxalmente
salvadora, ou ao menos mantenedora da integridade essencialmente transitria e frgil de um
sujeito que, paradigmaticamente na poesia porque inevitavelmente na vida, tem de se
reconhecer como um sujeito potico (p. 179).
102
No ltimo captulo de sua tese, Oliveira analisa os trs poetas em conjunto, buscando
demonstrar como o retorno de Jorge de Sena a Cames representa um desvio de Pessoa.
Afirma que as condies estticas da existncia humana que sustentam suas respectivas
poticas constituem o ponto central de identidade entre eles. Segundo a pesquisadora, as
reservas de Sena em relao a Pessoa se do principalmente pelo fato de Pessoa configurar
por meio de seus heternimos um surgimento da personalidade a partir da mentira:
Em sua concluso, Oliveira busca demonstrar, baseada nos pressupostos que de fato
aproximavam a crtica de Jorge de Sena da crtica de Harold Bloom, a idia de que a atividade
crtica e a potica so indissociveis, como os pressupostos de Jorge de Sena presentes em sua
crtica tambm se fazem presentes em sua poesia. Os poemas considerados figuram na obra
As evidncias de Jorge de Sena. Afirma Oliveira que, com seu trabalho, buscou apontar para a
proximidade que o prprio Jorge de Sena veria entre a sua escrita e a de Cames como poetas
103
RESUMO: A natureza agnica de Augusto dos Anjos tem sido muito comentada, mas pouco
estudada. Este trabalho procura estabelecer que ele um poeta forte e, sua potica, uma
tematizao da angstia da influncia de Harold Bloom. Em luta agnica para se
estabelecer no cnone, o grotesto, a dissonncia formal e spera musicalidade de sua poesia
obedecem a um projeto esttico inspirado no principio nietzschiano de que a arte e a tica
a atividade metafsica essencial do homem, sendo a poesia expresso do sublime atravs do
mito, da msica e da dramaturgia, domnios em que o feio e o discordante aparecem como um
jogo esttico da vontade. Trs sonetos constituem o corpus desse estudo: A um Mascarado,
Solilquio de um Visionrio e Versos ntimos. Apresentando o feio como mscara para o
sublime, as imagens de decomposio e desmembramento em Augusto dos Anjos decorrem
de um programa esttico coerente e sistemtico, com o qual o poeta procura reinstituir e
restaurar temticas e imagens que, segundo Nietzsche, a poesia tinha abandonado. Augusto
dos Anjos vence seus pais poticos e se estabelece no cnone. Sua fora potica ilustra o
postulado de Nietzsche de que, o esprito do sublime subjuga o terror atravs da arte.
(ERICKSON, 2001)
Palavras-chave: Poesia.
Objetivos explcitos: De acordo com Erickson, seu objetivo analisar trs poemas de
Augusto dos Anjos sob a perspectiva do paradigma de anlise potica desenvolvido por
Harold Bloom, de modo a proporcionar aos amantes do poeta a iniciao necessria para
vivenci-lo, apreci-lo (p. 17).
105
Objetivos implcitos: Foi possvel notar que Erickson, partindo da conceituao de poeta
forte de Harold Bloom, tenta atravs de sua anlise classificar Augusto dos Anjos como tal.
Para a autora, o excesso de trabalhos biogrficos referentes obra de Augusto dos Anjos e a
falta de obras que analisem a obra do poeta brasileiro baseado em seus aspectos intrnsecos
no geraram a apreciao que lhe merecida. Podemos crer, portanto, que Erickson tenta,
atravs de sua anlise, demonstrar que Augusto dos Anjos um poeta cannico e sublime.
Tipo de pesquisa:
1.Anlise literria
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Boa parte da
bibliografia de Nietzsche, como Nascimento da tragdia, alm da obra de tericos que
escreveram sobre Augusto dos Anjos como Alfredo Bosi e Lcia Helena. A autora escreve
um captulo no qual discute a fortuna crtica de Augusto dos Anjos, se opondo ao excesso de
biografismo. Eudes Barros figura com um dos apreciados pela pesquisadora exatamente pelo
no-biografismo. Gemy Candido e Chico Viana figuram como os outros crticos de
Augusto dos Anjos revisitados por Erickson.
106
Considerando para cada poema um pai potico, Erickson passa a analis-los por meio
de uma grade que compreende o que ela chama de exegese convencional, o que lhe permite
uma considerao da simbologia, a estrutura do poema, entre outros aspectos que a autora
considera comuns, passando, ento, para uma exegese revisionista, onde ela ir aplicar o mapa
de desleitura e a teoria da influncia de Bloom.
O primeiro poema, A um mascarado, tem como pai potico, de acordo com a autora,
De Iside et Osiride, poema de Plutarco no qual o poeta grego narra os mistrios do culto de
Isis e Osris. O segundo poema Solilquio de um visionrio, de acordo com a autora possui
o que Bloom chama de pai-compsito, ou seja um grupo de poemas deslidos pelo poeta nesse
novo poema. Esse pai-compsito formado pela Ode olmpica II de Pindrio, passagens de
Fedro e A repblica de Plato e Apocalipse de Joo. Erickson l Solilquio de um
visionrio como uma reescritura do platonismo, que considerava o mundo das idias como
um mundo superior o qual os filsofos alcanariam aps a morte. Em vida, um vislumbre
desse mundo pode ocorrer, mas para isso, deve-se olhar para o interior, o que seria
representado pelos versos [...] Comi meus olhos crus no cemitrio/Numa antropofagia de
faminto! / A digesto desse manjar funreo/ Tornado sangue transformou-mo o instinto [...]
107
(AUGUSTO DOS ANJOS apud ERICKSON, p. 122, 2003). Versos ntimos, por sua vez,
possui tambm, de acordo com a autora, um pai compsito, formado por aforismos de
Nietzsche em Assim falava Zaratustra, Teogonia de Hesodo, Hino de rtemis de
Calmaco e principalmente Elegias de Proprcio. Versos ntimos foi interpretado pela
autora como uma concisa histria dos deuses gregos. Diversos smbolos mitolgicos esto
presentes nos versos do soneto, de acordo com a autora, como em A mo que afaga a
mesma que apedreja [AUGUSTO DOS ANJOS apud ERICKSON, 2003, p. 162), que
representa o fim de Orfeu, apedrejado pelas mulheres que antes o amavam.
O maior mrito da autora, de fato, foi conseguir conciliar suas leituras com o horizonte
de expectativa gerado pela teoria da influncia de Bloom. Alm dessa interpretao, Erickson
conseguiu desvendar esses sonetos como tentativas antitticas de sobrevivncia literria,
como os versos em A um mascarado: Rasga esta mscara tima de seda/ E atira-a arca
ancestral dos palimpsestos [...] essa arca representando a histria literria. No entanto, a
autora concluiu que o mapa de desleitura realmente um conceito extremamente rgido, e
que, sem pequenas modificaes, encontraria poucos poemas que lhe serviriam ao seu
paradigma. Erickson, considerando o momento do apophrades como o mais sublime no
processo da angstia da influncia, no busca de maneira religiosa identificar as seis razes
revisionrias em cada poema, mas principalmente, encontrar o momento de apophrades,
cujo tropo relevante a metalepse, a figura de linguagem compsita.
Por meio dessa pesquisa, podemos repensar e confirmar diversos fatores relevantes
teoria da influncia. Em primeiro lugar, a grade de anlises desenvolvidas pela autora
exegese convencional e exegese revisionista demonstrou que, apesar da teoria do mapa de
Bloom ser extremamente fecunda, apenas uma maneira possvel de interpretar o poema. As
imagens que caracterizariam o poema como uma luta agnica com um poema anterior est em
uma camada interpretativa muito inferior do poema, e necessrio uma acuidade extrema no
domnio dos tropos retricos para trazer essas imagens tona, do contrrio, estaramos
forando o poema a parecer algo que de fato ele no . Outra fator interessante foi o abandono
das defesas psquicas por parte da autora. De fato, Freud contribuiu muito para a teoria
literria, mas essa contribuio nunca demandou um conhecimento aprofundado em
psicanlise para ser compreendida. Se um crtico revisionista decidir por adotar as defesas
psquicas como elemento de anlise do poema, necessrio conhec-las muito bem. Bloom,
apesar disso, afirma que o crtico pode ou lanar mo dos tropos retricos ou das defesas
psquicas para fazer uso de seu mapa. Erickson opta pelos tropos, opo terica muito mais
prxima aos profissionais das Letras.
A pesquisa de Erickson um passo alm para aqueles que no consideravam
suficiente os exemplos de Bloom em Um mapa de desleitura, Poesia e represso e Cabala e
crtica, na compreenso do mapa de desapropriao. Ou seja, o trabalho de Erickson no
apenas contribuiu para a fortuna crtica de Augusto dos Anjos e para a compreenso dos
sonetos que fazem parte de seu corpus, mas tambm para uma compreenso, que, apesar de
no perfeitamente acurada, traz novas perspectivas ao mapa do crtico norte-americano.
109
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Os filhos do
barro, Convergncias: ensaios sobre arte e literatura e Signos em rotao de Octvio Paz;
Ldo Ivo A aventura da transgresso (artigo In: Latin American Writers, 2000) e Para o
estudo da gerao de 45 de Gilberto Mendona Teles, A poesia de Ldo Ivo (Posfcio In: A
noite misteriosa, Record, 1982) de Carlos Montemayor, Tradio e talento individual de
T.S. Eliot.
Alencar retorna a essa discusso, tanto na sua introduo, como nas discusses de sua base
terica e na anlise dos poemas.
Outro ponto importante a se notar desde o incio, na introduo da dissertao, a
forma como a teoria de Harold Bloom abordada, sendo esse o ponto que mais interessa
investigao realizada nesta dissertao. Tomando a Angstia da influncia como obra
bloomiana presente em sua base terica, a pesquisadora ir discutir apenas uma das seis
razes revisionrias criadas pelo crtico norte-americano, a askesis e ir se referir a ela
sempre por interpretao. A leitura que a pesquisadora fez da askesis a considera uma
categoria de afirmao da tradio no discurso moderno. Nesse momento o poeta criaria a
partir de uma reviso da arte do passado, estabelecendo no um retorno do passado, mas uma
apario revista dele. Veremos adiante que essa leitura realizada por Alencar se desvia
bastante da proposta do crtico norte-americano, visto que a askesis, ou interpretao como
a pesquisadora a ir chamar freqentemente, considerada por Alencar um movimento em
relao tradio num sentido extremamente amplo, pois ir englobar qualquer manifestao
literria anterior ao Modernismo. De fato, iremos perceber uma dicotomia clara estabelecida
pela pesquisadora entre tradio do passado e tradio moderna, ou seja, a tradio
anterior ao Modernismo e a tradio do Modernismo, respectivamente.
No captulo intitulado Reflexes tericas, como j foi dito, a pesquisadora se
empenha em destruir o conceito de histria literria linear ou cronolgica. Para isso Alencar
lana mo dos pressupostos de T.S. Eliot, Octavio Paz, Haroldo de Campos, Leyla Perrone-
Moiss, entre outros. Quando se refere a Eliot e seu ensaio Tradio e talento individual a
pesquisadora menciona um conceito de tradio por parte do poeta e crtico norte-americano
que implica uma compreenso de temporalidade e atemporalidade unidas simultaneamente.
Quanto a Octavio Paz, a pesquisadora se refere ao seu artigo Tradio e ruptura onde o
poeta e crtico mexicano analisa entre outras coisas a permanncia do discurso na arte
moderna. Para Paz cada ruptura na modernidade desaloja o conceito de tradio. Passando
rapidamente por Haroldo de Campos e seu conceito de potica sincrnica, a autora lana mo
de Leyla Perrone-Moiss, uma escritora que j discutiu esse mesmo assunto em torno desses
mesmos escritores-crticos, entre outros. Sobre esse tpico, a pesquisadora afirma:
Essa afirmao foi o gancho que permitiu a pesquisadora iniciar uma breve discusso
acerca das idias de Harold Bloom em sua obra A angstia da influncia. A pesquisadora
primeiramente elenca diversos autores abordados por Bloom que de alguma forma
contriburam com a obra do professor de Yale como Goethe, Oscar Wilde, Borges, entre
outros. Alencar conclui sobre a obra de Harold Bloom que para ele a histria das relaes
intrapoticas muito mais desvio do que conjuno, no deixando de sublinhar o fato de que
Bloom em sua teoria prioriza os poetas que ele define como fortes. A pesquisadora ento
define a tese central de Bloom acerca da influncia potica por meio da seguinte citao:
discurso da transitividade ela discursa sobre a poesia de Ldo Ivo em termos gerais,
abordando as caractersticas mais presentes durante sua trajetria potica. No momento das
anlises temos as outras trs subdivises dos captulos onde h as anlises dos seguintes
poemas: Finisterra, O vo dos pssaros e O ofcio de viver no tpico entintulado
Ruptura; O rio no tpico Permanncia; e As esttuas, O dia, Turbilho e O
caador no tpico Convergncia. Alm disso, a pesquisadora aborda trechos de outros
poemas para demonstrar suas proposies acerca da potica de Ldo Ivo
Alencar descreve Ldo Ivo como um crtico e poeta que, apesar de sua apologia em
favor da rigidez formal enquanto crtico, revela-se, enquanto poeta, alm da atmosfera
onrica, a imaginao tensa, o eterno feminino, a vida cotidiana, a vida urbana, a vida buclica
e o desejo de vencer o tempo (p. 51). De acordo com a pesquisadora a produo literria de
Ldo Ivo poesia, conto, romance e ensaio apresenta permanente dilogo entre o discurso
da tradio e o discurso moderno. Pelos dizeres de Alencar, talvez essa tenha sido a nica
maneira de definir adequadamente a potica de Ivo, visto a vasta quantidade de temas e
formas abordadas pelo poeta e descritas pela pesquisadora:
Ao falar da poesia de Ldo Ivo evocando sua principal caracterstica como sendo a
tenso entre a tradio do passado e a tradio moderna, a autora retorna a Harold Bloom
quando afirma que segundo Bloom a relao da poesia do presente com a poesia do passado
se d por meio de tenso (p. 53). A pesquisadora nos traz em seguida uma definio de
askesis:
Bloom ainda afirma na obra citada que por meio da askesis, ou seja, a
releitura/reinterpretao de poetas do passado, o poeta mais moo mesmo
passando por um processo de autopurgao consegue se libertar da
influncia que, por vezes, pode estabelecer uma limitao criativa, mas que
tambm o conduz liberdade enquanto instaurao de um estilo prprio. (p.
53).
115
vlido notar que na anlise desse poema, a autora busca comprovar sua interpretao
baseada nos recursos sonoros do poema. Posteriormente, em outras anlises teremos tambm
os elementos sintticos presentes nas anlises de Alencar. A pesquisadora demonstrou possuir
grande repertrio para uma anlise estrutural em suas leituras dos poemas de Ldo Ivo.
Acerca de O ofcio de viver, mais um poema metapotico, Alencar afirma que esse
poema enunciador de uma perspectiva potica pautada pela idia de profundidade, que
permite ver no universo da auto-realizao o outro lado do verso. Para a pesquisadora a
viagem que o eu lrico empreende, por meio da qual perscruta a essncia das coisas,
recorrente na poesia de todas as pocas.
Sobre os trs poemas analisados nessa parte, Alencar afirma que possvel perceber
na criao de Ldo Ivo um dilogo com os procedimentos artsticos da arte moderna medida
que apresenta um olhar crtico e ordenador do cdigo lingstico. (p. 101) Esse olhar passa
por um processo de ruptura, uma vez que no traduz em tcnicas transgressoras como as
presentes no Modernismo brasileiro. Para a pesquisadora presenciamos um retorno tradio
passada presentificada na potica de Ldo Ivo.
Na prxima parte desse captulo, Permanncia, Alencar mais uma vez baseada na
dicotomia tradio passada e tradio moderna elabora uma outra dicotomia que estaria
estreitamente ligada a essa: disciplina e ousadia. O primeiro poema analisado nesse momento
Soneto bomba atmica, um poema no qual Ldo Ivo, de acordo com a pesquisadora,
soube criar dentro dos limites de quatorze versos, uma encenao que corresponde aos dramas
da vida moderna, a partir de uma estrutura tradicional, o soneto. Nesse poema todos os versos
so decasslabos modelo clssico , mas o esquema rmico apresenta versos brancos
tradio moderna, o que para Alencar seria um grande exemplo da fuso do moderno e do
tradicional.
A seguir temos a anlise de fragmentos de Ode ao crepsculo, outro poema que,
segundo Alencar, lana mo de uma forma consagrada de poesia, assim como o seguinte,
Balada insolente. Ode ao crepsculo se caracteriza, de acordo com a pesquisadora, como
mais um poema que configura a experincia potica e a experincia humana, no qual
mesmo numa forma fixa Ldo Ivo soube estabelecer rupturas. Um exemplo dado por Alencar
so os versos curtos do poema, que se alongam pela complexidade do contedo explorado.
Voltando a Harold Bloom para concluir sua anlise de Ode ao crepsculo, Alencar evoca o
que Bloom chamou de busca da prpria identidade ou solido auto-suficiente, com a
seguinte concluso:
118
RESUMO: O trabalho apresenta um dilogo entre tericos de renome como Harold Bloom,
John Guillory, Pascale Casanova e Flvio Kothe a respeito da problemtica do cnone
literrio, levando-se em conta o fato de que, apesar de no solucionada, esta problemtica
apresenta questionamentos importantes de conceitos como cultura e universidade.
(BORTOLIN, 2003)
Objetivos explcitos: A dissertao de Clia Regina Bortolin busca analisar diferentes pontos
de vista acerca da concepo de cnone literrio. De fato, no objetivo do trabalho chegar a
concluso nenhuma sobre essa discusso, apenas discutir os pressupostos de quatro crticos,
tendo como ponto de partida as concepes de O cnone ocidental de Harold Bloom,
contrastando-os com os pressupostos dos outros trs, John Guillory, Pascale Casanova e
Flvio Kothe.
Corpus: A obra de Harold Bloom O cnone ocidental, A repblica mundial das letras, de
Pascale Casanova, Cultural Capital: The problem of literay Canon Formation, de John
Guillory, O cnone colonial e O cnone imperial de Flvio Kothe.
121
Tipo de pesquisa:
2. Discusso crticas.
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Teoria literria:
uma introduo (1999) de Culler, Altas literaturas (1998) de Perrone-Moiss (1973), Teoria
da literatura: uma introduo (1983) de Terry Eagleton, Teoria da literatura (1955) de
WELLEK & WARREN, Teoria da Literatura (1968) de Aguiar & Silva. Todas essas obras
foram utilizadas para discutir o conceito de literatura que, de acordo com a autora estaria
intimamente ligado ao conceito de cnone. Alm disso, as prprias obras que compem o
corpus fariam parte da base terica, visto que seus conceitos so tambm discutidos sob o
olhar dos pressupostos das outras obras do corpus.
professores, e estudantes, qualquer defesa do cnone deve ser desabonada. Em primeiro lugar,
por que especificamente uma pesquisa sobre a difuso da literatura carcerria seria de
extrema importncia? Por que no, tambm, uma literatura escrita por homossexuais,
negros, ou qualquer outra literatura caracterizada por ser produzida por um grupo social
especfico? Por que exatamente nesse momento, Bortolin, que at ento conduzia um discurso
focado em seu objeto de estudo, lanou mo de um relativismo extremo, como se um dia
possa haver um consenso sobre o que seja a literatura? A nica resposta que nos resgata
dessas obscuridades a de que esse pargrafo foi fruto de uma idiossincrasia.
Voltando a Guillory e sua crtica representatividade dentro do cnone literrio, outro
argumento do autor, segundo Bortolin, que, quanto mais se recua no tempo, mas difcil
encontrarmos um nmero razovel de textos oriundos de grupos minoritrios que possam
ajudar na confeco de um cnone mais representativo. Alm disso, Guillory tambm critica
as pesquisas com o cunho de resgate, ou seja, que justificam o estudo de determinado autor
por esse algum estar esquecido.
Guillory, ento, acaba por concordar com Bloom em diversos aspectos, mas a grande
diferena apontada pela autora, exceto, obviamente, a importncia dada instituio escolar
por parte de Guillory, em vez da importncia dada sublimidade por Bloom, a postura de
Guillory e um discurso mais sbrio. De fato, Guillory nos parece muito mais moderado em
seus argumentos do que Bloom. Ora, para a pesquisadora, isso eleva Guillory a um degrau
superior ao de Bloom que, de acordo com a autora, considera defendensores da escola do
ressentimentotodos aqueles que detratam o cnone. No podemos deixar de concordar com a
autora, j que O cnone Ocidental foi escrito pra eles:
Pascale Casanova, a prxima intelectual abordada pela autora, traz outra viso peculiar
na formao do cnone ocidental. Para ela, uma conciliao entre a crtica intrnseca e
extrnseca se faz necessria, e acusa a iluso histrica e a iluso referencial, visto que
um grande erro pensar a histria literria como independente de qualquer contingncia que
124
Essa concluso mais uma vez se caracteriza como uma anttese s idias de Harold
Bloom, grande defensor do gnio.
Por fim, Bortolin aborda as idias de Flvio Kothe. De acordo com a pesquisadora,
para Kothe a historiografia literria acabaria por servir aos interesses de uma oligarquia. O
que significa que, para o crtico, o cnone literrio, pelo menos no Brasil, sempre seguiu o
olhar do colonizador. Atravs dos textos, seria possvel que macroestruturas sociais se
revelassem, explicitando determinismos histricos. Logo, para Kothe, categorias como bela
e artstica serviriam para velar a real funo dos textos que compem o cnone. Kothe,
assumindo o discurso da Nova Histria, argumenta que o cnone literrio vigente seria apenas
um dos possveis cnones dentre outros.
RESUMO: Esta dissertao tem, como objeto de anlise, a fico de Brain Nuallin (1911-
1966), romancista irlands, colunista de jornal, polemista, dramaturgo e contista. Embora
conhecido como Brain O'Nolan, para seus leitores ele era famoso como Flann O'Brien (nome
que ele usou para publicar quatro de seus cinco romances: At Swim-Two-Birds, The Third
Policeman, The Hard Life e The Dalkey Archive) e Myles na gCopaleen (o pseudnimo sob o
qual escreveu, por 25 anos, a coluna Cruiskeen Lawn, no jornal Irish Times. A crtica
literria vem estudando a fico de O'Brien como influenciada por James Joyce. Esta
influncia, embora negada por O'Brien durante toda sua vida, moldou, de qualquer forma, o
desenvolvimento de seus romances. A anlise desenvolvida nessa pesquisa considera que o
escritor sofreu da angstia da influncia (de acordo com a teoria de Harold Bloom), o que o
levou a tentar se afastar da influncia de Joyce. A anlise comea por considerar o primeiro
romance de O'Brien, At Swim-Two-Birds, como uma obra no-joyceana e tenta mostrar como
cada novo romance escrito por ele uma tentativa de diferenci-lo de Joyce. Ao mesmo
tempo, a anlise mostra como cada novo romance de Flann O'Brien expe uma viso pardica
da obra de Joyce e se torna um tipo de stira a e contra ela. O desenvolvimento desta anlise
uma tentativa de mostrar como, ao negar a obra de Joyce e sua influncia, Flann O'Brien no
estava simplesmente se recusando a reconhecer James Joyce como uma das mais influentes
figuras literrias do sculo XX, ele estava destituindo um pai literrio, a fim de achar para
encontrar uma identidade que lhe permitisse tornar sua obra reconhecvel e reconhecida por
seu prprio valor. A anlise chega ao fim com a idia de que Flann O'Brien, atravs da
negao de James Joyce e sua obra, inscreve-se na histria do Modernismo como um grande
escritor. (GODI, 2004)
Corpus: At Swin-two-birds, The poor mouth, The third policeman, The Dalkey Archive e The
Hard Life de Flann OBrien.
Tipo de pesquisa:
1. Anlise literria
Relevncia de Bloom: Alta. O pesquisador utilizou conceitos de Bloom como base para o
tema e as anlises de sua pesquisa.
Outras obras que fazem parte da base terica ou no corpus da pesquisa: Obras que
abordam histria literria irlandesa, como A short story of Irish literature de Seamus Deane.
OBrien se aproxima e uma pardia de Retrato de um artista quando jovem pelo fato de ele
fazer o estudante escritor discutir seu livro com seus amigos, tanto quanto Dedalus discute
teoria esttica com os seus amigos em Retrato. Para o pesquisador, lhe parece que Clismann
nunca leu outros livros, como The waste land de Eliot, assim como centenas de outros
livros da tradio da literatura ocidental. Para Sousa, nesse aspecto OBrien no se relaciona
apenas com Joyce, mas com diversos outros escritores. Afirma ele sobre as suposies de
Clismann:
21
Pseudnimo sob o qual Flann OBrienn escreveu The Poor Mouth.
130
relaciona a kenosis com a regresso e a demonizao sim com a represso. Concluindo sei
raciocnio acerca da kenosis, o pesquisador afirma que com o intuito de evitar padres
repetitivos de comportamento, reprimimos o familiar de modo a torn-lo no-familiar ou
unheimlich. Segundo Sousa ao tornar seus personagens rfos, Flann OBrien no afirma
uma estranheza nova, apenas expe, acreditando talvez que despercebidamente, e atravs
daquele processo de represso, a negao da paternidade ou do pai precursor. (p. 140).
Em The Third Policeman e The Poor Mouth, o horror de ser rplica causado pelas
acusaes ao seu primeiro romance de ser joyceano, segundo Sousa, provoca ainda outros
desdobramentos: a morte do narrador no primeiro romance, assim como o fato de que nunca
sabermos seu nome, e o nome estrangeiro do narrador do segundo romance, o que lhe negaria
identidade irlandesa.
O que caracteriza realmente esses romances como no-joyceanos, a estrutura menos
experimental de sua prosa, no entanto esse aspecto no sublinhado pelo pesquisador.
sublinhado, no entanto, o fato de que as comparaes com James Joyce por parte da crtica a
partir do lanamento desses dois romances diminuram consideravelmente, e no caso de The
Poor Mouth principalmente, pois no se sabia que Myles na gCopaleen era Flann OBrienn.
Uma virada na carreira de OBrien ocorre com a reedio de seu romance de estria e
o lanamento de seu novo romance, The Hard Life. O romance narra a histria de dois
meninos adotados pelo tio depois da morte da me, Manus e Finbarr. Manus abandona a
escola e levanta dinheiro vendendo panfletos do gnero faa voc mesmo. Com o dinheiro,
viaja com o tio e um amigo para uma entrevista com Pio X, em Roma. O tio morre e em
Roma mesmo enterrado, e Manus retorna Irlanda. Aps a leitura do testamento do tio,
deixa o irmo e prima na Irlanda, partindo para a Inglaterra com o intuito de levar seus
negcios adiante. O romance segue a linha dos dois anteriores, com teor semi-
autobiogrfico.
Alguns crticos, como Clismann e Keith Booker voltam a estabelecer paralelos de
OBrien com Joyce, o que mais uma vez criticado pelo pesquisador:
detalhes da obra de Joyce, mas para tornar sua obra diferente e afastada
dela. (p. 151)
crtica de Anthony Cronin acerca dessa obra, ressaltando nessa uma leitura reducionista em
vista do fato de que o crtico no capta o aspecto satrico-parodstico do texto que escapa
sua compreenso. Afirma ainda o pesquisador que todos falharam em ver no livro o que seu
autor parecia querer que vissem [...] OBrien estava, mais uma vez chamando a ateno para o
fato de que seu novo livro era stira menipia a Joyce e sua obra (p. 179).
O momento de destaque no enredo desse romance, de acordo com Sousa, o encontro
do protagonista Mick com o prprio James Joyce, tornado personagem romanesco por
OBrien. Joyce personagem surge como uma figura velha, pobre, envergonhada de seu
passado por ter emprestado seu nome a obras que considerava condenveis. O pesquisador
caracterizou esse momento como a apophrades de OBrien em relao a Joyce, quando o
primeiro torna o precursor uma criao sua. Ao fim do romance, Joyce vai para um convento,
encarregado de consertar ceroulas de padres jesutas. Segundo o pesquisador, dessa forma,
OBrien conseguiu exorcizar seu medo, adquirindo o mais alto grau de afastamento em
relao a Joyce ao torna-lo inofensivo e humilde.
Sousa concluiu sua tese afirmando que OBrien, a despeito de sua fama ser inferior
de Joyce, obteve seu espao como um grande romancista irlands, e como um grande
romancista em lngua inglesa, no podendo ser tratado como um mulo de Joyce, muito
menos como seu seguidor ou imitador.
A anlise de Sousa buscou aplicar as razes revisionrias de Bloom, demonstrando
uma nova faceta da influncia literria, j que OBrien de fato sofreu de angstia da influncia
a partir da recepo que sua primeira obra teve por parte dos crticos, o que o levou a
considerar James Joyce uma figura opressora contra a qual lutar.
133
1
Unacknowledged borrowing of the central concept of influence without its Bloomian context.
134
Nome do
Proposta do pesquisador em relao crtica Bloomiana Relevncia
pesquisador
Compreender as tenses entre moderno e tradicional na poesia de
ALENCAR Ldo Ivo em vista do conceito de interpretao (askesis) de BAIXA
Harold Bloom.
Analisar as tenses de produo crtica em Lcio Cardoso com a
CORDEIRO ALTA
tradio em vista das consideraes do livro de Bloom.
Demonstrar como Augusto dos Anjos pode ser considerado um
poeta forte e como sua poesia temtica em relao ao conceito de
ERICKSON ALTSSSIMA
angstia da influncia, ou seja, um exemplo representativo da
teoria de Harold Bloom.
Analisar como- Lvi-Strauss, Andr Gide e Roberto Schwarz
SANTOS desleram seus precursores Wladimir Propp, Sfocles e Antonio
ALTA
(M) Candido, respectivamente, em vista da teoria da angstia da
influncia de Bloom.
Interpretar a polmica gerada em torno de ensaios de Antonio
SANTOS (D) Candido e Roberto Schwarz manifestada pela angstia da ALTA
influncia
Demonstrar que Flan OBrien sofre de angstia da influncia em
SOUSA relao a James Joyce e, a partir de ento, ler sua obra como fuga da ALTA
influncia do autor de Ulysses.
Aproximar as obras poticas de Antero de Quental e Fernando
THIMTEO Pessoa luz dos pressupostos de alguns crticos, entre eles, Harold BAIXA
Bloom
Seguir o percurso interpretativo de Bloom para analisar o conflito
LOMBARDI entre narrador e protagonista como se fossem autor e precursor para ALTA
analisar obra de Italo Calvino e Ludovico Ariosto.
Apresentar, em seu trabalho uma comparao entre a busca da
PRIETO autoria, conceito, segundo a pesquisadora, explcito na obra de BAIXSSIMA
Bloom, e o conceito de fuga da autoria dos contadores de histria.
Enfocar uma provvel presena de Nerval no conto A grande
MACHADO BAIXA
sombra de Mrio de S Carneiro, com o auxlio da teoria de Bloom.
Ler o mtodo crtico comparativista de Bloom como suporte para
OLIVEIRA entender o mtodo crtico de Jorge de Sena, e como esse leu seus MEDIANA
precursores Lus de Cames e Fernando Pessoa.
135
Das onze pesquisas que trabalharam com a obra A angstia da influncia de fato,
apenas a pesquisa de Bortolin trabalhou com O cnone ocidental seis delas declaram como
base de estudo principal o terico Harold Bloom: as duas pesquisas de Santos, a pesquisa de
Cordeiro, a pesquisa de Erickson, a pesquisa de Sousa e a pesquisa de Lombardi. As outras
cinco pesquisas declaram que pretendem abordar Harold Bloom apenas paralelamente, como
o caso de Lino Machado, em cuja tese Harold Bloom figura apenas em um subcaptulo
acerca da presena de Nerval em S-Carneiro, ou o caso da dissertao de Rosana Nunes
Alencar, que trabalha apenas com o conceito de interpretao de Bloom, sem explor-lo de
modo que contribusse para a anlise do corpus propriamente dita.
Ao nos aprofundarmos nos trabalhos que elegeram Harold Bloom como base,
consideramos a tese de Erickson como o trabalho em que as contribuies bloomianas foram
as mais importantes. A teoria de Bloom lida e aplicada por toda a extenso de seu trabalho.
De fato, a proposta de Erickson figura como a nica que de fato leu seu objeto de estudo em
vista da retrica bloomiana. Consideramos que o trabalho dessa pesquisadora figura como
leitura obrigatria para aqueles que desejam se aprofundar no estudo da teoria da influncia
de Harold Bloom, visto que a pesquisadora no apenas l toda a tetralogia da influncia de
Bloom como l tericos entre eles De Bolla que buscaram compreender a teoria de Harold
Bloom. Alm disso, Erickson contribui para a compreenso do mapa de desleitura de Harold
Bloom acrescentando novos conceitos que auxiliariam no seu entendimento. Suas anlises,
consideradas modelo para esta pesquisa quanto fidelidade retrica bloomiana, so
totalmente baseadas no modelo proposto por Harold Bloom, constituindo trabalho pioneiro no
meio acadmico brasileiro e de grande valia para o pesquisador que considera a teoria de
Harold Bloom ainda obscura em relao aos seus mtodos.
Os trabalhos de Santos tm propostas ambiciosas, mas acabam por cair na armadilha
da qual Nestrovski buscou prevenir o leitor brasileiro quando da publicao de sua traduo
de A angstia da influncia. A teoria da influncia de Bloom no uma teoria da aluso, e
Santos, assim como muitos dos pesquisadores que figuraram no corpus desta pesquisa
acabaram considerando-a como tal. Alm disso, as razes revisionrias so utilizadas pelo
pesquisador de maneira redutora, beirando o senso comum. Exemplos so as razes
clinamen, ou desvio; tessera ou complementao; e kenosis, ou descontinuidade. Esses
apostos escritos por Bloom, desvio, complementao e descontinuidade, so termos adotados
pelo pesquisador no lugar das prprias razes revisionrias. Como vimos, as razes
revisionrias de Bloom so mecanismos de defesa, orientadas por tropos retricos em relao
a um poema precursor. Santos acaba por considerar que a simples discordncia entre
136
significados simblicos nos enredos dos romances de Flan OBrian em relao aos textos de
Joyce, presentes na subestrutura de suas narrativas, demonstrando como essas passagens
configuravam as razes revisionrias de Bloom em A angstia da influncia. De fato
tambm pode ser considerado um exemplo de anlise bloomiana ideal de acordo com as
concepes da teoria bloomiana descritas nesta dissertao.
Entres os cinco trabalhos que consideraram Bloom apenas paralelamente, realmente
muitos acabaram por decepcionar a expectativa que esta pesquisa criou em relao ao corpus.
A pesquisa de Prieto, por exemplo, despendeu duas pginas com um comentrio sobre uma
busca de autoria que estaria explcito na teoria de Bloom e de fato no est. Isso, alm de
criar uma barreira duvidosa entre a escrita de prosa e a escrita de poesia. Lino Machado
dispensou algumas pginas para comentar o apophrades de Bloom e como a presena do
poema El Desdichado do poeta francs Nerval no poema O Lord, de S-Carneiro,
caracterizava essa razo revisionria. Uma anlise que de fato no foi efetivada, apenas
sugerida. A tese de Oliveira se utiliza de vrias pginas para comentar a teoria de Bloom em
relao aos pressupostos de Jorge de Sena, elegendo diversos pressupostos que a pesquisadora
julgou importante citar, referentes ao pensamento do professor de Yale. Contudo, esses
pressupostos estiveram condicionados sua relao com o pensamento de Jorge de Sena,
assim, sua descrio se subordinou coerncia que Oliveira buscou para descrever o
pensamento de Sena. Em sua anlise, Oliveira s evocou pressupostos de Bloom para
introduzir ou concluir alguma considerao. Thimteo dispensou algumas pginas para uma
tentativa de sntese do pensamento de Harold Bloom entre outros crticos, e s. Com exceo
do incio de sua tese, onde trata da base terica, o nome de Bloom no citado e suas anlises
so feitas sem nenhuma referncia retrica bloomiana. A pesquisadora interpretou a teoria
de Bloom como uma teoria da aluso e ainda levou em considerao, para proferir sua nica
concluso em relao ao pensamento de Harold Bloom, apenas declaraes em cartas feitas
por Pessoa. Para ela, diferentemente do que pensa Bloom, nem sempre a relao com um
poeta do passado angustiosa porque Pessoa declarou em cartas grande admirao por
Quental. Em nenhum momento ela considerou as idias de Bloom ao analisar a relao entre
os poemas dos poetas portugueses. Por fim, na dissertao de Alencar temos uma leitura da
askesis de Bloom, que foi tambm reduzida interpretao. No caso, esse movimento
revisionrio, para a pesquisadora, se caracteriza como a interpretao da tradio literria por
parte do novo poeta. Apesar de suas anlises serem extremamente fecundas e valorativas em
relao ao seu objeto de estudo, no so compatveis com a proposta de Bloom por serem
absolutamente imanentes. Mesmo sempre se referindo ao precursor de Ldo Ivo, no se
138
conhece quem esse precursor, com exceo das formas. No mencionado ou considerado
qualquer poema de um outro poeta que no seja Ldo Ivo em seu trabalho, e como Bloom
considera que as anlises devem ser realizadas no encontro dos poemas do poeta precursor
com o poeta tardio, a pesquisa de Alencar escapa s premissas de Bloom.
Vale ressaltar que esta sntese no buscar qualificar as pesquisas analisadas como
boas ou ruins, mais sim estabelecer sua importncia para o estudo da teoria da influncia
de Harold Bloom. Um exemplo a tese de Thimteo, trabalho de extrema qualidade, mas que
se mostrou irrelevante para o estudo de A angstia da influncia. Um outro detalhe o qual
importante sublinhemos que a diviso feita acima apenas instrumental, ou seja, no
consideramos que as teses e dissertaes nas quais o pensamento de Harold Bloom serve de
base para suas concepes sejam mais importantes que as outras. A leitura que Oliveira faz
dos pressupostos de Harold Bloom em comparao aos pressupostos de Jorge de Sena, por
exemplo, pode trazer uma modelo que auxilie o pesquisador a compreender a idia de
angstia da influncia, mesmo tendo seu desenvolvimento condicionado leitura do poeta
portugus. Em contrapartida, a dissertao de Santos, apesar de considerar a teoria da
influncia em toda sua extenso, no faz justia aos pressupostos do professor de Yale.
trs tona esse discurso ao se posicionar contra Bloom. A pesquisadora evita denunciar a
falcia esttica, mas acaba por afirmar que a diferena entre obras literrias por suas
qualidades intrnsecas [...] s mais uma iluso constitutiva dos estudos literrios
(BORTOLIN, op. cit, p. 173).
Ao buscar argumentos para desacreditar o crtico de Yale, a pesquisador acaba
caindo numa armadilha criada pelo seu prprio discurso. Afirma que vises como as de
Harold Bloom [...] podem ser facilmente desacreditadas se estivermos dispostos a enfrentar
momentos de reflexo e prontos a emitir questionamentos [...] (Ibid, p. 176). Trata-se de um
eufemismo irnico e infeliz, que acaba por descaracterizar o trabalho que composto em sua
grande parte por discusses extremamente frutferas sobre as diferentes concepes de
cnone. O demnio da teoria (1998) de Compagnon nos mostra que mesmo as vises de
crticos como Barthes, Riffaterre, Jakobson, entre outros de renome na crtica ocidental,
podem ser desacreditadas se o enfoque for diferenciado, se a anttese estiver bem posicionada.
O fato que, apesar de todas as rplicas de Bortolin, rplicas pertinentes e que identificam
exatamente o alvo das crticas de Bloom, seu discurso assumiu uma postura destrutiva,
acabando por deixar transparecer um empenho em desacreditar o professor de Yale, de modo
a recorrer a recursos lingsticos e discursivos sem precedentes cientficos. No questionamos
aqui o fato de a autora argumentar contra o professor de Yale, mas sim o fato de ela reduzir
suas posies e anlises ao ponto de que qualquer um que emita julgamentos passe a
desacredit-las. Essa posio, de fato, acaba por causar uma reduo em seu prprio trabalho,
pois todas as suas rplicas ao discurso bloomiano, na verdade, poderiam ser emitidas por
qualquer um que estivesse disposto a pensar um pouco, logo no podendo se configurar de
grande valia.
Infelizmente no temos nenhum trabalho acadmico que considere as contribuies
crticas de Bloom acerca dos autores selecionados para figurarem em seu cnone. Temos
apenas um trabalho acadmico sobre as concepes de cnone de Harold Bloom explcitas na
obra, e esse trabalho buscou destru-las.
140
4. CONSIDERAES FINAIS
23
De fato, o artigo de Zilberman foi publicado quando do lanamento de Gnio e no de O cnone ocidental.
Contudo, a ensasta discorre sobre pressupostos de Harold Bloom presentes desde o lanamento do Cnone.
142
5. REFERNCIAS
The Visionary Company: A Reading of English Romantic Poetry. Garden City, N.Y.:
Doubleday, 1961.
Blake's Apocalypse: A Study in Poetic Argument. Anchor Books: New York: Doubleday and
Co., 1963.
The Ringers in the Tower: Studies in Romantic Tradition. Chicago: University of Chicago
Press, 1971.
The Visionary Company: A Reading of English Romantic Poetry. Rev. and enlarged ed.
The Anxiety of Influence: A Theory of Poetry. New York: Oxford University Press, 1973; 2d
ed., 1997.
Poetry and Repression: Revisionism from Blake to Stevens. New Haven: Yale University
Press, 1976.
Wallace Stevens: The Poems of our Climate. Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 1977.
The Flight to Lucifer: Gnostic Fantasy. New York: Vintage Books, 1980.
Agon: Towards a Theory of Revisionism. New York : Oxford University Press, 1982.
Ruin the Sacred Truths: Poetry and Belief from the Bible to the Present. Cambridge, Mass.:
The Book of J: Translated from the Hebrew by David Rosenberg; Interpreted by Harold
The American Religion: The Emergence of the Post-Christian Nation. New York: Touchstone
Books, 1992.
The Western Canon: The Books and School of the Ages. New York: Harcourt Brace, 1994.
Omens of Millennium: The Gnosis of Angels, Dreams, and Resurrection. New York:
The anxiety of influence: a theory of poetry.2nd edition. New York: Oxford Univ. Press, 1997.
Stories and Poems for Extremely Intelligent Children of All Ages. New York: 2001.
Genius: A Mosaic of One Hundred Exemplary Creative Minds. New York: 2003.
The Best Poems of the English Language: From Chaucer Through Frost. New York: 2004.
Abaixo as verdades sagradas. Trad. Alpio Correa de Frana Neto & Heitor Ferreira da Costa.
Poesia e represso: o revisionismo de Blake a Stevens. Trad. Cillu Maia. Rio de Janeiro:
Imago, 1994.
Um mapa de desleitura. Trad. Thelma Mdici Nbrega. Rio de Janeiro: Imago, 1995.
O Cnone Ocidental: os livros e a escola do tempo. Trad. Marcos Santarrita. Rio de Janeiro:
Objetiva, 1995.
Como e por que ler. Trad. Jos Roberto OShea. Rio de Janeiro: Objetiva, 2000.
Shakespeare: a inveno do humano. Trad. Jos Roberto OShea. Rio de Janeiro: Objetiva,
2000.
2002.
146
Gnio: Os 100 autores mais criativos da histria da literatura. Trad. Jos Roberto OShea.
Contos e poemas para crianas extremamente inteligentes de todas as idades. Vol. 2 Vero.
Contos e poemas para crianas extremamente inteligentes de todas as idades. Vol. 3 Outono.
Contos e poemas para crianas extremamente inteligentes de todas as idades. Vol. 4 Inverno.
Hamlet: poema ilimitado. Trad. Jos Roberto OShea. Rio de Janeiro: Objetiva, 2004.
Onde encontrar a sabedoria? Trad. Jos Roberto OShea. Rio de Janeiro: Objetiva, 2005./
Jesus e Jav: os nomes divinos. Trad. Jos Roberto OShea. Rio de Janeiro: Objetiva, 2006.
Anjos cados. Trad. Antonio Nogueira Machado. Rio de Janeiro: Objetiva, 2008.
147
ALENCAR, Rosana Nunes. O Moderno e o Tradicional na poesia de Ldo Ivo. 2002. 149
BORTOLIN, Clia Regina. A problemtica do cnone literrio. 2003. 191 folhas. Dissertao
(Mestrado em Letras) Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho/ S.J. do Rio
Preto, [2003].
Catarina, [1995].
280 folhas. Tese (Doutorado em Letras) Universidade Federal da Paraba/ Joo Pessoa,
[2001].
potica. 1994. 163 folhas. Tese (Doutorado em Teoria Literria e Literatura Comparada)
MACHADO, Lino. Consigo e contra si: Mrio de S-Carneiro. 423 folhas. Tese (Doutorado
OLIVEIRA, Maria Fernanda A.P.S. Manda-me o tempo que cante: Sobre o pensamento
PRIETO, Heloisa. Rei Arthur, Dom Quixote e DArtagnan: Sendas e sonhos de lendrios
1999. 166 folhas. Tese (Doutorado em Letras) Pontifcia Universidade Catlica do Rio de
Janeiro, [1999].
_______. Influncia e poder: casos de desleitura. 1995. 119 folhas. Dissertao (Mestrado em
SOUSA, Heleno Godi. A fico de Flann OBrien: o romance como afirmao da negao.
THIMOTO, Natlia F.G. O sonho e a mscara: aproximaes das obras poticas de Antero
ARAC, Jonathan et al. (orgs.). The Yale Critics: Deconstruction in America. Minneapolis:
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In: LIMA,
Luiz Costa (org.). Teoria da cultura de massa. 4.ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990. p.221-
256.
BELLOW, Saul. O pblico distrado. In: Tudo faz sentido. Rio de Janeiro: Rocco, 1999.
CLAYTON, Jay & ROTHSTEIN, Eric (orgs.). Influence and intertextuality in literary
DE BOLLA, Peter. Harold Bloom: towards a historical rhetorics. London: Routledge, 1988.
DE MAN, Paul. Review of Harold Blooms Axiety of Influence. In: DE MAN, Paul.
Blindness and Insight. 2nd edition (1983). Padstow: Methuen & Co. ltd., 1971.
EAGLETON, Terry. Teoria da literatura: uma introduo. So Paulo: Martins Fontes, 2006.
150
ELIOT, T. S. Tradition and individual talent. In: The Sacred wood: essays on poetry and
FITE, David. Harold Bloom: The Rhetoric of Romantic vision. Amherst: Univ. of
GINZBURG, Jaime. Cnone e valor esttico em uma teoria autoritria da literatura. Revista
HOLLANDER, John. Introduction. In: BLOOM, Harold. Poetics of Influence. New Haven:
LIMA, Luiz Costa (org.). Teoria da cultura de massa. 4.ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990.
LENTRCICCHIA, Frank. After the New Criticism. Chicago: Chicago University Press, 1981.
LLOSA, Mario Vargas. A literatura e a vida. In: A verdade das mentiras. So Paulo: Arx,
2004.
MATTELART, Armand & NEVEU, Eric. Introduo aos estudos culturais. So Paulo:
Parbola, 2003.
151
MILEUR, Jean-Pierre. Literary revisionism and the burden of modernity. Los Angeles: Univ.
MORIN, Edgar. A integrao cultural. In: ______. Cultura de massas no sculo XX: o
NESTROVSKI, Arthur R. Influncia. In: JOBIM, Jos Luiz (org.). Palavras da crtica. Rio
Imago, 1991.
Critical Terms for literary study. Chicago: University of Chicago Press, 1990.
SALUSINSZKY, Imre & DERRIDA, Jacques. Criticism in society: interviews with Jacques
Derrida, Northrop Frye, Harold Bloom, Geoffrey Hartman, Frank Kermode, Edward Said,
Barbara Johnson, Frank Lentricchia, and J. Hillis Miller. London: Taylor & Francis, 1987.
SHULEVITZ, Judith. The Hall of Fame. New York Times, 27 de outubro de 2002.
em 8 de janeiro de 2009 .
______. How to Read a How-to-Read Book. New York Times, 27 de Janeiro de 2002.
Disponvel em <http://www.nytimes.com/2002/01/27/books/the-close-reader-how-to-read-a-
TADI, Jean-Yves. A crtica literria no sculo XX. So Paulo: Bertrand Brasil, 1992.
1970.
ZILBERMAN, Regina. Por que ler Harold Bloom. Zero Hora Cultura, Porto Alegre. p.5, 24
de maio de 2003
Livros Grtis
( http://www.livrosgratis.com.br )