coleo obras fundamentais

realizao

estrutura
apoio proporo
forma

patrocnio

Alexandra Silva Crdenas

2
 sumrio

09 [01] Apresentao
11 [02] Introduo
17 [03] Contexto
31 [04] Lina Bo Bardi
35 [05] O Masp
85 [06] Estrutura e sistema construtivo
105 [07] Estrutura e proporo como princpios geradores de forma
115 [08] Intervenes posteriores
119 [09] Informaes grficas e fotogrficas
123 [10] (re) construo do projeto
125 [11] Referncias Bibliogrficas
127 [12] Anexo

4 5
duas palavras
Marcelo Ferraz

Alexandre Silva Crdenas uma arquiteta equatoriana, formada pela brasileira do sculo XX, este livro, ironicamente, vem luz pelas
Universidade de Cuenca, que se apaixonou pelo projeto do Masp e mos de uma estudiosa do Equador. Ser que nossos vizinhos esto
resolveu estudar a fundo toda a complexidade de sua estrutura, que, mais atentos a nossa produo do que ns mesmos?
neste caso, se confunde com sua arquitetura. Em 2011, Crdenas
inicia sua pesquisa de maestria de proyetos arquitectnicos naquela *
universidade e viaja ao Brasil para conhecer in loco seu objeto de
estudo. Entrevista arquitetos e pesquisa em diversos arquivos sobre Nas comemoraes do centenrio de nascimento de Lina Bo
a histria, dessa verdadeira saga da engenharia, para se conseguir Bardi, esta publicao ajuda a sedimentar seu riqussimo legado
uma obra to revolucionria. Em 2013, conclui sua maestria com a arquitetnico. Vem tambm somar-se aos bons ventos de mudana
recomendao para publicao do trabalho, agora divulgado aqui que colocam novamente a arquitetura e a museografia do Masp
no Brasil. orgulho e patrimnio de todos os brasileiros no mesmo patamar
Ao receber uma cpia deste texto, vi imediatamente a importncia de seu acervo.
da edio do livro. Trata-se do primeiro estudo a analisar a arquitetura
do edifcio Trianon desde o ponto de vista de suas entranhas, ou
seja, de sua estrutura como protagonista da forma e dos espaos.
As novas tecnologias de desenho e representao em 3 D foram
fundamentais no trabalho de Alexandra, ajudando a desvendar a
complexa lgica do projeto.
Apresentei o trabalho aos diretores da Escola da Cidade, que,
imediatamente, toparam public-lo, inaugurando uma srie de
livros que abordem individualmente obras clssicas da arquitetura
brasileira contempornea.
Convidamos, ento, o arquiteto Marcelo Suzuki, outro apaixonado
pela obra do Masp, para fazer uma leitura crtica e uma reviso
tcnica do trabalho de Alexandra, ajudando a transformar a
dissertao de mestrado em um livro a ser estudado e apreciado por
arquitetos, engenheiros e, principalmente, estudantes universitrios.
Suzuki mergulhou a fundo no trabalho e, com a colaborao do
engenheiro Roberto Rochlitz que participou do projeto e da obra
como colaborador de Lina e do professor Figueiredo Ferraz nos
anos 1960 , ajudou a dar mais detalhes sobre o projeto estrutural
e o mtodo construtivo.
Este trabalho parece ilustrar uma frase recorrente de Lina ao
comentar muitos de seus projetos quando em construo: Ao
terminarmos a estrutura, estar pronta a arquitetura.
To necessrio para o estudo e a compreenso da arquitetura

6 7
 [1] apresentao

O Masp um edifcio singular que est situado num ponto estratgico

da cidade de So Paulo e, apesar de j ter aparecido em vrias
publicaes anteriores uma obra bastante conhecida , neste
livro existe uma nfase estrutura e proporo como princpios
geradores de forma para demonstrar o quanto esse processo
essencial.
Neste livro resume-se o contexto histrico da cidade de So
Paulo pelos anos 1940-60, destacando as principais influncias e
correntes arquitetnicas que se desenvolviam naquela poca no
pas. Acrescenta-se uma resenha histrica que relata a origem do
Masp, com informaes sobre projetos que serviram de exemplo
para a realizao deste, croquis de outros projetos que poderiam ter
sido implantados no mesmo lugar e registros das plantas originais
e de fotografias de poca, que determinam a trajetria at a efetiva
construo.
Conta-se brevemente a trajetria de Lina Bo Bardi com projetos
localizados na cidade de So Paulo, cidade onde ela passou a
maior parte de sua vida profissional. Foi feita uma anlise mais
profunda do Masp, por meio de documentos existentes desenhos
e imagens e desenhos desenvolvidos especial e especificamente
para demonstrar sua construo: (re) desenho e (re) construo
grfica do edifcio em duas e trs dimenses, detalhando seu sistema
estrutural, com objetivo de apresentar e compreender a obra.

O desenho, pois, alm de constituir um instrumento de registro e

descrio da realidade fsica, oferece a possibilidade de acentuar os
aspectos da referida realidade que o observador considera adequados
desde a perspectiva com que olha.1

Por fim so analisadas intervenes posteriores, vrias delas

extremamente discutveis, apresentadas em imagens obtidas na
biblioteca do Masp.

[1] Lina Bo Bardi e colaboradores

verificando desenhos do MASP no
canteiro de obras, c. 1966 (Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi). 1. PION, Helio. Teora del proyecto. Edicions UPC, ETSAB, 2005. p. 37.

9
 [2] introduo
[2] Detalhe de estudo preliminar
esculturas praticveis do belvedere
Museu de Arte Trianon. Lina Bo
Bardi, 1968 (coleo Masp/
Luiz Hossaka).
O edifcio do Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (Masp)
foi concebido em 1957 e inaugurado em 1968, na avenida Paulista, em
So Paulo. Importante exemplo da arquitetura moderna na Amrica
do Sul, foi, na poca, um grande desafio arquitetnico e estrutural. O
Masp demonstra que, a partir da estrutura, de maneira direta, foram
realizados projetos de grande valor arquitetnico naquele perodo,
longe dos centros do "primeiro mundo" como eram chamados ,
que j possuam grande desenvolvimento tecnolgico e melhores
condies para o desenvolvimento da arquitetura moderna do que
por aqui, no "terceiro mundo".
Caso ainda mais parte o excepcional acervo no "terceiro
mundo" e, mais ainda, sua apresentao dentro do edifcio, com o
revolucionrio e inusitado mtodo expositivo, o qual, infelizmente,
apesar de ser assunto to importante, no cabe no estudo que ora
apresentado. Aqui a questo outra:
A estrutura parte fundamental de toda construo. Ela a
participante fundamental de toda construo que merea o ttulo
de arquitetura. Mas, paradoxalmente, a arquitetura no s a
estrutura. A Torre Eiffel, por exemplo, no tem s componentes
estruturais, ela possui elementos extras que corrigem a percepo
da imagem da torre, dando-lhe mais massa aparente. Alm disso,
um magnfico smbolo de uma metrpole.
No Masp, Lina optou por preencher o encontro entre as vigas
superiores e os pilares, reconstituindo esse encontro como aresta
ortogonal. Esse encontro era em ngulo resultado de um plano que
corresponde ao plano perpendicular ao ngulo de ataque dos cabos
de protenso. Sua ordenou mais uma concretagem e, de maneira
absolutamente correta, reconstituiu as arestas ortogonais nesses
encontros, enfatizando as quinas, que acabam parecendo prticos,
mas que no so, demonstraremos.
A estrutura parte fundamental da arquitetura moderna,
basicamente porque os modernos se dedicaram a entender e
empreenderam projetos a respeito de como nos estilos histricos
a relao entre as obrigaes de propores estilsticas se
relacionavam to coerentemente com as concepes estruturais em
cada momento e todas as dificuldades e os desafios tcnicos faziam
com que, em cada etapa, a questo ressurgisse, se recolocasse e
se renovasse. E essa compreenso da histria arquitetnica lhes
servia em seus projetos.
11
 [3] Prottipo da poltrona para o
Grande Auditrio proposta de
Lina, para a qual no houve tempo
hbil de produo at a inaugurao
do Masp . Foto: Hans Gunter Flieg,
1969 (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi;
acervo Instituto Moreira Salles).

Foi assim que a postura moderna reencontrou o estilo gtico

e o valorizou. a que a arquitetura aparece em toda sua potente
linguagem discursiva, reconhecida por todos, arquitetos ou leigos,
como forma.
Isso demonstra que o moderno no foi uma ruptura com o
histrico, como em geral se acredita; pelo contrrio, foi uma profunda
compreenso do que era absolutamente relevante para novos
passos necessrios, inclusive para que a urbanidade as cidades
sobrevivesse.
No momento de seu estudo, para o arquiteto impossvel
deixar de lado o peso e a fora de todos os elementos, dado que a
arquitetura depende desse conjunto de fatores simultneos para
adquirir expresso visual e constituir sua forma e seu indelvel
vnculo com a sociedade.
Nesse rol de preocupaes est a implantao: adequar a obra
para ter um papel importante na disposio dos espaos, criar os [4] Layout de logotipo e papelaria
proposta no utilizada pelas novas
necessrios vnculos com seu entorno imediato, ser exato em sua
administraes do MASP. Lina Bo
predisposio com a urbanidade e sua existncia na cidade como Bardi, c. 1957 (Instituto Lina Bo
um todo. e P. M. Bardi).

12 13

[5] Perspectiva do cavalete
expositivo de vidro. Lina Bo Bardi, c.
1957 (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).
[6] Expositores na pinacoteca
do museu. Foto: Agncia Estado,
c. 1957-58 (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).
14
[7] Projeto de totem de sinalizao
para o Masp. Lina Bo Bardi, c. 1957
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).
[8] Exposio de Nelson Lerner
com totem em primeiro plano.
Em segundo plano, a pedra com
as inscries da inaugurao do
Masp, a qual foi apelidada de Assis
Chateaubriand. Foto: Hans Gunter
Flieg, 1969 (Instituto Lina Bo e P.
M. Bardi; acervo Instituto Moreira
Salles).
15
 [3] contexto
[9] Detalhe de croqui indicando
integrao do museu com o Parque
Trianon. Lina Bo Bardi (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi/ Henrique Luz).
A CIDADE DE SO PAULO ENTRE OS ANOS 1940 E 1960
No final do sculo XIX aconteceram mudanas importantes na
cidade de So Paulo, inclusive de carter urbanstico, com o
crescimento econmico vertiginoso e o consequente aumento
populacional. Proliferaram-se os loteamentos e as aberturas de
novas ruas. A avenida Paulista, que , hoje, importante artria da
cidade de So Paulo no era anteriormente , foi uma das vias
abertas para loteamento de terrenos, tendo surgido j com algumas
caractersticas peculiares:
Foi aberta a avenida Paulista (1891), e, como outras ruas de suas
imediaes, em terras que pertenciam a Joaquim Eugnio de Lima.
Em 1912, o viajante Gaffre diria no saber comparar a avenida Paulista
seno a certas avenidas de Nova York. O seu Parque Paulista, ou Parque
Siqueira Campos antigo Parque Villon, que dispunha de caramanches
rsticos (tambm chamado Parque Trianon, em frente ao Masp) , seria
embelezado segundo o plano do especialista ingls Parker.2
Essa avenida, a primeira a receber asfalto no pavimento,3 foi
caracterizada pela grande largura, com grandes passeios, nica
na cidade poca, e foi criada com uma lei que s permitiria novas
construes que fossem bem afastadas do eixo virio at a edificao
principal, gerando amplos recuos frontais. Manteve esse perfil
estritamente residencial at fim da dcada de 1950.
Louis Casabona, em seu livro So Paulo du Brsil, foi uma das coisas que
louvou em So Paulo. Havamos atravessado uma boa parte da cidade
e chegado a uma larga avenida arborizada situada sobre uma elevao
e que tem o nome de avenida Paulista. um dos mais interessantes
pontos de vista. Dominam-se de l grandes e profundos vales, em um
dos quais se estende a cidade. Escrevia isso em 1905...4
2. BRUNO, E. S. Histria e tradies da cidade de So Paulo. So Paulo: Hucitec, 1984. v. 3.
3.Quanto pavimentao das ruas, os paraleleppedos de granito, introduzidos em
1873, ainda constituem o padro, embora o asfalto, usado pela primeira vez na avenida
Paulista, esteja se tornando cada vez mais comum. MORSE, R. M. Formao histrica
de So Paulo. So Paulo: Difuso Europeia do Livro, 1970. p. 370.
4. CASAONA, L. So Paulo du Brsil. In: BRUNO, E. S. Histria e tradies da cidade
de So Paulo, cit. p. 983.
17

[10] Carto-postal da avenida
Paulista; vista da residncia de
Adam von Blow. Foto: Guilherme
Gaensly, 1902 (Fonte: DE TOLEDO,
Benetido L. lbum iconogrfico da
avenida Paulista. So Paulo:
Ex Libris, 1987. p. 174).
[11] Avenida Paulista, com Masp e
Parque Trianon em primeiro plano.
Foto: Marina Rago, 2014.
18
A partir da dcada de 1950, So Paulo passou a ser considerada
metrpole e a legislao municipal permitiu a construo vertical
fora do centro da cidade. Com as novas diretrizes de uso de ocupao
do solo, a avenida comeou a substituir o mbito residencial
pelo comercial, alm de contar com servios com acentuada
verticalizao. A partir da dcada de 1970, a avenida passou por
uma profunda reforma, destinando mais pistas a veculos, e foram
criados os atuais passeios, que ocuparam os antigos generosos
recuos em frente casas; seu perfil se verticalizou definitivamente.
INFLUNCIAS E CORRENTES NA ARQUITETURA DO BRASIL
Nos anos 1940, chegou ao Brasil uma srie de arquitetos europeus,
boa parte autoexilados, durante ou aps a Segunda Guerra Mundial.
Foi nessa poca, em 1946 que Lina Bo Bardi veio para o Brasil, pas
que acolheria como lar at o fim de seus dias.
Quando Lina chegou, com o marido, Pietro Maria Bardi, ficou
impressionada com a natureza da cidade do Rio de Janeiro. Conheceu
a excelente qualidade arquitetnica do edifcio do Ministrio de
Educao e Sade Pblica, hoje Palcio Gustavo Capanema, ento
recm-inaugurado, sua eficiente disposio de espaos e sua escala
em relao cidade. Tinham construdo um edifcio moderno no
"terceiro mundo", enquanto na Europa estavam destruindo tudo
com bombardeios. Lina relata:
1947. Chateaubriand convida Pietro para fundar e dirigir um museu de
arte no Brasil: Rio ou So Paulo. Torci pelo Rio, mas o dinheiro estava
em So Paulo. Disse a Pietro que queria ficar, que reencontrava aqui
as esperanas das noites de guerra. Assim ficamos no Brasil.5
Assim relata o Professor, como Pietro Maria Bardi era usualmente
chamado:
O promotor (Assis Chateaubriand) continuava com uma dvida: onde
sediar o museu? As opes eram duas: ou Rio de Janeiro ou So
Paulo. A indeciso permaneceu at confessar sua preferncia pela
terra que produzia a riqueza de ento, o caf. Acabamos paulistas.6
O Professor conta seu encontro com Chateaubriand da seguinte
maneira:
5. FERRAZ, M. C. (org.) Lina Bo Bardi. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993. p. 12.
6. BARDI, P. M. Histria do Masp. So Paulo: Instituto Quadrante, atual Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, 1992. pp. 10-1.
19

[12] Ministrio da Educao e Sade,
Palcio Gustavo Capanema, Rio de
Janeiro, 1939-45. Foto: Nelson Kon,
2009.
Embarcamos em 1946 no navio Almirante Jaceguay, trazendo (ele e
Lina) conosco as obras de arte.
Na capital fomos recebidos por um velho amigo, Mrio da Silva,
jornalista brasileiro [...]. Tive a sorte de, com sua ajuda, obter o salo
nobre do edifcio do Ministrio de Educao e Sade, onde pude
apresentar as duas colees que trouxera e cujos catlogos ele traduziu.
Foi ali que tive ocasio de encontrar Assis Chateaubriand, um dos
primeiros visitantes, muito interessado nos quadros antigos, tendo
adquirido quatro obras.7
Na placa inaugural da sede do ministrio, em baixo relevo no
mrmore que reveste seu saguo de entrada, est escrito:
Sendo presidente da repblica Getlio Vargas e ministro de estado
da educao e sade Gustavo Capanema, foi mandado construir
ste edifcio para sede do Ministrio da Educao e Sade, projetado
pelos arquitetos Oscar Niemeyer, Afonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos
Leo, Lucio Costa e Hernani Vasconcelos, segundo risco original de
Le Corbusier. 1937-458
Ou seja, Lina comeou a conhecer o Brasil logo pela belssima
7. Idem.
8. COSTA, L. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995. p. 141.
20
paisagem do Rio, a expontnea alegria do povo carioca e o moderno
ministrio.
Quando eu aqui cheguei, vi do navio o branco e azul do Ministrio
da Educao e Sade, navegando sobre o mar em cu azul-claro.
Era comeo de tarde, e eu me senti feliz... Porque eu via uma coisa
realizada. Na Europa ainda no havia comeado a retomada
das construes, era necessrio primeiro sanar muitas coisas,
especialmente as condies econmicas.9
O ministrio e a histria de sua construo um divisor de
guas na histria da arquitetura brasileira.
A sede do Ministrio da Educao e Sade considerada o ponto inicial
de uma arquitetura moderna de feitio brasileiro. [...] A construo
do edifcio (iniciada em 1937) arrastou-se ao longo de anos com
dificuldades, sobretudo com o advento da guerra, em 1939. Por volta
de 1942, o edifcio estava virtualmente completo em seus exteriores
e assim foi fotografado pelos norte-americanos para a exposio
Brasil Buids.10
No sculo XX, a arquitetura comeou a receber cada vez mais
influncia de novas tcnicas e processos de construo mais
complexos, como o concreto armado e o protendido, ps-tensionado
ou pr-tensionado, o emprego de materiais pr-fabricados e painis
modulados, janelas que vo do piso ao teto e cortinas de vidro nas
fachadas inteiras.
Em 1956 iniciou-se a construo da cidade de Braslia, com o
Plano Piloto Urbanstico projetado por Lucio Costa e arquitetura de
Oscar Niemeyer, obra que marcou um desafio para o pas que se
empenhava em execut-la em prazo recorde.
Em So Paulo, importante tambm foi a tradio de formao de
engenheiros-arquitetos, que deu lugar a uma gerao de importantes
profissionais, com destaque para Joo Batista Vilanova Artigas
(1915-85), formado como engenheiro-arquiteto da Escola Politcnica
da Universidade de So Paulo em 1937. Ele foi o criador e fundador
do novo curso, a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, para a
mesma Universidade de So Paulo, em 1948.
Para Artigas, o uso de concreto armado aparente, que demonstra
suas possibilidades construtivas e estruturais, determina firme e
claramente todos os ambientes; caracterstica presente em cada
um de seus projetos.
9. GRINOVER, M. e RUBINO, S. Lina por escrito: textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So
Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 182.
10. SEGAWA, H. Arquiteturas no Brasil 1900-90. So Paulo: Edusp, 1997. p. 92.
21

[13] Esplanada dos ministrios, Eixo
Monumental, Braslia. Foto: Nelson
Kon, 2007.
[14] Esplanada dos ministrios, Eixo
Monumental, Braslia. Foto: Nelson
Kon, 2010.
22
A obra mais importante de Artigas a Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo FAU/USP, projeto de 1961
e inaugurado em 1969. Ele elaborou um projeto com a estrutura
do prdio toda sob uma mesma cobertura de concreto armado
aparente, a qual, remetendo aos lacunarium das estruturas antigas,
a cobertura possui vazios recobertos por material translcido.
A articulao de todos os espaos sob a cobertura nica
organizada a partir do grande vazio central; como que girando ao
seu redor, esto todos os ambientes contidos no invlucro das
empenas de concreto aparente.
Lina reconhecia a obra dele como muito sria e importante para
o desenvolvimento da arquitetura moderna brasileira.
REFERNCIAS ARQUITETNICAS
Na mesma poca, quase simultaneamente construo do Masp,
o arquiteto Affonso Eduardo Reidy projetou e construiu no Rio de
Janeiro o Museu de Arte Moderna, o MAM (1954-67), obra de grande
expresso estrutural-visual e alta qualidade arquitetnica, correto
uso de materiais e expresso da poca.
O projeto monumental, mas paradoxalmente singelo e
aconchegante. Gera um espao pblico livre e coberto, comunicando
o edifcio com a natureza quase nada ali natural , a baa de
Guanabara e os jardins de Burle Marx11 no aterro do Flamengo.
As salas de exposio tm grandes planos de vidro que reforam
a relao dos ambientes internos com o exterior, a paisagem
exuberante do Rio de Janeiro.
No projeto de Lina para o Museu de So Vicente, a posio dos
prticos a, sim, seriam prticos verdadeiros, como na primeira
proposta de Lina para a avenida Paulista transversal e se repete
em um ritmo similar ao do MAM de Reidy. De maneira parecida, nos
dois projetos os prticos seguram uma caixa retangular suspensa
e com fachadas envidraadas.
No Museu de So Vicente o acesso se d por meio de uma escada/
rampa longitudinal, que adentra por uma abertura em meio laje
do sofito do pilotis, tal como ocorreria posteriormente no Masp,
caracterstica que j existia em sua Casa de Vidro.
Nos estudos para o Masp, Lina aventou fazer a escada principal
de acesso por uma grande escada helicoidal de centro aberto, com as
mesmas caractersticas da empregada por Reidy no MAM. O dimetro
da escada helicoidal aventada por Lina naquela hiptese, o qual era
11. Roberto Burle Marx (1909-94), artista plstico brasileiro, arquiteto-paisagista
internacionalmente renomado. MOTTA, F. L. Roberto Burle Marx e a nova viso da
paisagem. So Paulo: Nobel, 1994.
23
largamente acentuado para conforto dos usurios, ultrapassava a
direo dos eixos estruturais, o que, evidentemente, inviabilizava
a proposta, Lina partiu para outra soluo.
Nas duas edificaes, as sadas de gua pluvial da cobertura
mantm caractersticas similares, resolvidas por meio de grgulas
que deixam a gua cair livremente elas arremessam, jorram,
pois recolhem guas em grandes superfcies de contribuio para
poucos pontos de sada, constituindo vertedouros para os espelhos
dgua externos, fundamentais para a proposio do paisagismo
em cada caso: mais urbano no Masp e mais buclico no MAM, com
paisagismo de Burle Marx, como foi visto.
O uso de materiais como concreto armado e protendido, grandes
luzes, vos livres abertos ao uso pblico, cristais transparentes
nas fachadas e ainda a simultaneidade destas propostas atributos
que inter-relaciona e referencia essas obras, caracterizando a
atmosfera cultural e empreendedora do Brasil naquela poca.

[15, 16 e 17] Faculdade de

Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo.
Foto: Nelson Kon, 2009.

24 25

[18] Elevao, corte e perspectiva
do MAM/RJ, 1954-67 (Ncleo de
Pesquisa e Documentao FAU/
UFRJ).
[19] Affonso Eduardo Reidy em frente
s obras do MAM/RJ, 1954-67.
[20] Corte longitudinal do pavilho
de exposies e do Bloco Escola
do MAM/RJ.
26
[21] Maquete do projeto do Masp,
Lina Bo Bardi (1957-68): veem-se
as fachadas fechadas apenas com
o grande rasgo horizontal no nvel
da administrao e a hiptese de
uma escada helicoidal de centro
aberto. Fotomontagem: Hans Gunter
Flieg (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi;
acervo Instituto Moreira Salles).
[22] Bloco de exposies MAM/RJ,
escada helicoidal. Foto: Aertsens
Michel, c. 1961 (MAM/RJ).
[23] Projeto com escada-flor feito
por Lina Bo Bardi, 1957-68 (Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi; acervo Instituto
Moreira Salles/Hans Gunter Flieg).
[24] Projeto com escada-flor, corte,
feito por Lina Bo Bardi, 1957-68
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi;
acervo Instituto Moreira Salles/Hans
Gunter Flieg).
27
 [25, 26 e 27] Perspectiva, planta
do pavimento superior e cortes do
museu em So Vicente, projeto de
Lina Bo Bardi no construdo, 1951
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi/
Henrique Luz).

[28] Maquete do museu para a

cidade de So Vicente, beira do
oceano. Fotomontagem: Hans
Gunter Flieg, 1951 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi; acervo Instituto
Moreira Salles).

[29] Vista interna do museu beira

do oceano. Fotomontagem: Hans
Gunter Flieg, 1951 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi; acervo Instituto
Moreira Salles).

28 29
 [4] lina bo bardi

Achillina Bo nasceu em Roma, em 5 de dezembro de 1914, e morreu

na cidade de So Paulo, em 20 de maro de 1992.
Sua trajetria universitria foi realizada na Faculdade de
Arquitetura da Universidade de Roma durante a dcada de 1930.
Concludo o curso, ela se mudou para Milo, onde trabalhou para
Gi Ponti, editor da revista Domus.
Era colega de escola e amiga do escritor e arquiteto Bruno
Zevi, com quem fundou a revista semanal A-cultura della vita.
Casou-se com o periodista Pietro Maria Bardi em 1946 e, com
ele, em viagem de npcias, seguiu para a Amrica do Sul, local que
o Professor j conhecia, viagem na qual ele aproveitaria para vender
obras de arte no Rio de Janeiro e em Buenos Aires. Lina ainda no
conhecia o Brasil, pas que seria seu lar definitivo, e, em 1951, obteve
a naturalizao como brasileira.
Aqui, Lina encontrou um lugar potencial para suas ideias, pois
existia a possibilidade de concretizar novas propostas de cultura e
arquitetura, dado que era um pas de recente formao, ainda livre
de amarras, diferente do ambiente europeu, fechado e devastado
pela guerra.
Instalou-se na cidade de So Paulo, projetando e construindo
uma casa no bairro do Morumbi, a Casa de Vidro projeto de 1948,
inaugurado em 1951 , obra que ganhou grande importncia por
ser moderna, equipada com utenslios inovadores importados dos
Estados Unidos, mobiliada com vrios objetos de design, repleta
de obras e objetos de arte dos mais relevantes.

[30] Lina Bo Bardi em viagem de navio

da Itlia para o Brasil (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).

31
 [31 e 32] Casa de Vidro, projetada
por Lina Bo Bardi primeira obra
dela que foi construda no Brasil, So
Paulo, 1948-51. Foto: Nelson Kon.

[33] Lina na escada da Casa de

Vidro. Foto: Francisco Albuquerque,
1951 (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi;
acervo Instituto Moreira Salles).

32 33
 [5] o masp

A ideia de se criar um museu novo no Brasil partiu de Francisco

de Assis Chateaubriand Bandeira de Mello, conhecido como
Chateaubriand ou Chat para os prximos, que convidou o Professor
Bardi para montar e dirigir o novo museu. Ele era um magnata das
comunicaes, dono de uma grande cadeia de jornais e rdios e,
posteriormente, de televiso, os Dirios Associados; com o intento de
interligar o enorme territrio brasileiro, foi incentivador de aeroclubes,
doando avies para aprendizado em aviao, e inaugurou mais de
uma centena deles, ou seja, o mesmo propsito das comunicaes.
Alm disso, foi quem props que o museu fosse sediado em So
Paulo, onde estava a riqueza, onde seria possvel encontrar algum
dinheiro para fazer o museu. Como narra o Professor:

Chegando a So Paulo fomos para a rua Sete de Abril ver o grande

edifcio, ainda em fase do concreto. Inspecionamos o primeiro
andar (a sobreloja), uma rea com cerca de mil metros quadrados.
Chateaubriand disse ao pessoal: Aqui ser inaugurado um museu.
Este o professor Bardi, seu diretor. Era a primeira vez que eu recebia
o ttulo de professor. [...] Lina projetou os espaos no segundo andar
do edifcio denominado Guilhermo Guinle, cujo projeto era de autoria
do arquiteto francs Jacques Pilon, autor tambm do vizinho prdio
da Biblioteca Municipal (Biblioteca Municipal Mario de Andrade).12

Houve o crescimento dos Dirios Associados, assim como

do prprio Masp, cujo acervo e atividades tambm cresciam
significativamente o museu comeara na sobreloja e depois
ocupara dois andares a mais. Tentou-se, ainda que sem sucesso,
uma unio com a Fundao Armando Alvares Penteado (FAAP), e
o acervo, transferido experimentalmente para l, retornou para a
rua Sete de Abril.

Na avenida Paulista havia um terreno, onde existira o Trianon,

local destinado a festas e bailes (tendo por cobertura uma laje que
constitua um belvedere no nvel da avenida e com ampla vista para a
avenida Nove de Julho e a rea do centro da cidade), que foi demolido

12. BARDI, P. M. Histria do Masp, cit. p. 13. A biblioteca citada recebe o nome de Mario
de Andrade, importante literato modernista, intelectual multidisciplinar que foi um
[34] Vista do MASP, 2007. Foto: dos lderes da Semana de Arte Moderna de 1922, em So Paulo. Um dos fundadores
Nelson Kon. do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, atual IPHAN.

35
para ser erguido um pavilho para a primeira bienal (Bienal de Arte
de So Paulo). O terreno era da Prefeitura de So Paulo, e seu doador,
Joaquim Eugnio de Lima, impusera uma exigncia (testamentria,
de que se a clausula no fosse cumprida o terreno retornaria aos
herdeiros da famlia): qualquer construo ali realizada deveria manter
a vista que se descortinava do centro da cidade. Ficamos sabendo
que Cicillo13 pretendia construir ali a sede do MAM de So Paulo,
encomendando um projeto ao arquiteto carioca Affonso Eduardo cobertura 4 pavimento 1 e 2 pavimentos
Reidy, sem considerar, porm, a necessidade de manuteno do
belvedere, o que causou a recusa de sua proposta, que ocupava
todo o espao.14

Segundo Lina, Chateaubriand e o Professor estavam viajando

e tinham pressa de propor um projeto para a rea falaram, ento,
com Edmundo Monteiro, diretor administrativo do Masp na poca.

Ela idealizou um projeto que mantinha a vista exigida para o centro

da cidade, pousando o corpo principal sobre quatro colunas laterais,
com um vo livre no trreo, como hoje se v o Masp. Edmundo resolveu
3 pavimento
falar com o prefeito Adhemar de Barros e chegaram a um acordo.15 subsolo

Ou seja, Lina tomou toda a iniciativa sozinha, mesmo sem

trreo
a importante influncia do Professor no meio intelectual e de
0 10 20
Chateaubriand no mbito poltico.
Alm do estudo apresentado por Reydi, citado pelo Professor,
outro estudo foi entregue por Lus Saia16, que mantinha o antigo
edifcio do Trianon e elevava um volume sobre belvedere, para isso
deixando uma srie de colunas; este tambm no foi aceito as
colunas no foram aceitas , a fim de que se deixasse a vista livre
para o vale da avenida Nove de Julho.
Enquanto isso, a Prefeitura de So Paulo derrubou o antigo
edifcio do Trianon, sob o belvedere, restando ento uma enorme 1. entrada
vala onde, por falta de outra proposta, estava se desenvolvendo 2. chapelaria
3. escadas
somente um projeto de banheiros pblicos. Foi a partir desses
4. rampas
fatos que Lina tomou a "cruzada" para si, na verdade para um bem 5. elevadores
6. sanitrios
7. teatro
13. Cicillo Matarazzo, Francisco Antnio Paulo Matarazzo Sobrinho, industrial e grande
8. hall
empresrio, competia com Pietro Maria Bardi enquanto mecenas das artes. Fundou
9. depsito e oficinas
o Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM), cujo acervo, doado por ele mesmo
10. exibies
para a Universidade de So Paulo, passou a ser do Museu de Arte Contempornea
da Universidade de So Paulo (MAC/USP). Fundou tambm a Bienal de Arte de So
11. rasgo na laje
Paulo, qual o Professor se refere no texto. 12.armazenamento de obras
14. Ibidem, p. 32. 13. bar
15. Ibidem, p. 31. 14. biblioteca
16. Lus Saia, engenheiro arquiteto formado na Escola Politcnica da Universidade de [35 e 36] Plantas e implantao 15. auditrio
So Paulo, desde 1936 colaborador do Departamento de Cultura e do ento Servio do da proposta do arquiteto Affonso 16. dormitrio
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, no qual substitui Mario de Andrade desde seu Eduardo Reidy para o Museu de de seguranas
falecimento em 1945, na Chefia do 4 Distrito, cargo que exerceu por quarenta anos. Artes Visuais, So Paulo, 1952. 17. sala de mquinas implantao

36 37
vista norte vista nordeste

0 10 20
vista sudoeste seo transversal

[39] Redesenho da planta do

arquiteto Lus Saia para o Pavilho
Trianon, primeira Bienal de So
Paulo, 1951 (Roberto Guedes).

[40, 41 e 42] Perspectivas da

[37] Elevaes e corte da proposta
do arquiteto Affonso Eduardo Reidy
para o Museu de Artes Visuais, So
Paulo, 1952.
[38] Perspectiva da proposta do
proposta do arquiteto Lus Saia para
arquiteto Affonso Eduardo Reidy
o Pavilho Trianon, primeira Bienal
para o Museu de Artes Visuais, So
de So Paulo, 1951 (Arquivo Histrico
Paulo, 1952 (Ncleo de Pesquisa e
Wanda Svevo/Fundao Bienal de
Documentao da FAU/UFRJ).
So Paulo).

38 39

pblico, o Masp.
Os estudos feitos por ela e o estudo que, ao final, acabou aprovado
pela Prefeitura de So Paulo e pela famlia de Joaquim Eugnio de
Lima, passaram por diversas etapas, comeando por croquis em que
o Masp seria muito prximo do projeto j feito por ela para o museu
de So Vicente, com prticos neste caso, prticos mesmo no
sentido transversal ao corpo principal, ficando perpendiculares, de
topo para a avenida Paulista, j configurado o conjunto principal
totalmente suspenso, deixando o nvel da avenida totalmente livre.
Com a participao do engenheiro Jos Carlos de Figueiredo
Ferraz, o projeto foi modificado, os pilares foram reduzidos para
quatro e colocados no sentido longitudinal do corpo principal, que
levaria s vigas de grandes vos, solucionveis pelo sistema de
protenso. As vigas ficaram no sentido paralelo avenida Paulista.
Os desenhos de Lina, aps a participao de Figueiredo Ferraz,
j apresentam a estrutura nessa direo, mas foram feitas vrias
verses, como a que apresenta a caixa suspensa quase totalmente
fechada, com um grande rasgo de abertura horizontal no nvel da
administrao e com a pinacoteca iluminada por sheds.
O mesmo aconteceu para a ocupao dos nveis abaixo da
avenida Paulista, com vrias verses. Uma delas aproveitava a
declividade do terreno a inclinao do auditrio de plateia at palco
estariam assentadas nesse declive e propunha uma marquise no
40
[44] Maquete do museu para a
cidade de So Vicente, beira do
oceano. Fotomontagem: Hans
Gunter Flieg, 1951 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi; acervo Instituto
Moreira Salles).
[43] Estudos de Lina Bo Bardi
para o MASP (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).
nvel do belvedere.
Entre a concepo e a inaugurao transcorreram-se mais de
dez anos. A inaugurao, em novembro de 1968, foi feita pela rainha
Elisabeth II, da Inglaterra. Chateaubriand no pde ver sua inveno
inaugurada no novo prdio, pois havia falecido em abril daquele ano.
No novo edifcio apresentou-se o acervo sobre o inusitado
cavalete de vidro, forma de exposio totalmente nova para to rico
acervo, ao qual nos referimos logo no incio deste trabalho, ainda
que no seja o foco deste estudo.17 Alm disso, grandes mostras
temporrias tambm se realizam ali vrias delas organizadas
e executadas por Lina, e o Masp seguiu adiante, sempre sob o
comando do Professor.
Da mesma forma, segui o edifcio sofrendo apenas pequenas
adaptaes insignificantes, em instalaes ou manutenes parciais
e pontuais, at que, 21 anos depois de inaugurado, em 1989, houve
a primeira grande interveno, com plena anuncia de Lina: refazer
a impermeabilizao total da cobertura, inclusive das duas vigas
protendidas, que so as que ficam expostas s intempries e
poluio de So Paulo.
Sobre a impermeabilizao das vigas, Lina ordenou a aplicao
de tinta na cor vermelha, seguindo pelos pilares, dizendo que essa
era a ideia original, mas que no tinha sido possvel, pois na poca
da inaugurao o Brasil passava por um dos piores e agressivos
perodos da ditadura militar que se instaurara no pas, e pintar de
vermelho no teria sido permitido.
A pintura acentua a aparncia de prtico da estrutura, que, como
vimos, j assumia esse visual quando a arquiteta complementou
as quinas das vigas; na realidade, a estrutura no um prtico.
Com o afastamento do professor Pietro Maria Bardi da presidncia
17. Sobre o assunto, ver: OLIVEIRA, O. F. Lina Bo Bardi: obra construda. Barcelona:
Gustavo Gili, 2G n. 23-4, 2003, pp. 14-17.
41
 [45] Perspectiva de uma das
propostas aventadas por Lina para
o Masp, 1958 (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).

do Masp, em 1991 ele morreu em 1999 , a administrao do Masp

passou por vrias diretorias e presidncias, sem o mesmo esprito e
direcionamento que havia lhe dado o casal singular de intelectuais.
Entre 1996 e 2001, a administrao empreendeu diversas
reformas, construindo um subsolo, abaixo do nvel -9,50 e instalando
um segundo elevador, prximo ao existente. Isso j interferiu de
maneira significativa no conjunto e eram necessidades funcionais
para a continuidade do Masp.
Diferentemente, a mudana do piso original e as subdivises do
nvel -4,50 em espaos menores foram desnecessrias, alm de
pssima escolha nas especificaes. Pior ainda, a pinacoteca foi
fragmentada, dividida com paredes e painis altos, que obstruem
a viso do conjunto do grande salo do nvel +14,40, indo contra as
intenes de Lina e seus abandonados cavaletes de vidro.
Com o novo elevador e a proibio de uso da escada da Esplanada,
foi criada tambm uma bilheteria externa, que resulta num volume
totalmente esprio, que atrapalha a percepo da vista, caracterstica
pela qual tanto prezava Joaquim Eugnio de Lima. A proibio do
uso da escada tambm tira a percepo do grande sofito, resultante
da laje do nvel +8,40 que cobre a Esplanada, imagem fundamental
para perfeita compreenso do projeto de Lina, principalmente vista [46] Estudo de Lina Bo Bardi para
a partir do patamar no L da escada. o Masp, 1958 (Instituto Lina Bo
Tudo isso foi feito apesar de o edifcio j ser tombado pelo e P. M. Bardi).
Conselho de Defesa do PatrimnioHistrico, Arqueolgico, Artstico
[47] MASP visto do Parque Trianon.
e Turstico do Estado de So Paulo.
Foto: Hans Gunter Flieg, 1969
Desde 2003, o Masp passou a ser protegido tambm pelo Instituto (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi;
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan), rgo federal. acervo Instituto Moreira Salles).

42 43
FICHA TCNICA
PROJETO: Arquiteta Lina Bo Bardi
PROJETO ESTRUTURAL: Figueiredo Ferraz Consultoria e Engenharia
de Projeto SA; engenheiros Jos Carlos de Figueiredo Ferraz e Jos
Loureno Braga de Almeida Castanho
PROMOTOR: Assis Chateaubriand, Pietro Maria Bardi e Prefeitura
Municipal de So Paulo
LOCALIZAO: Av. Paulista, 1578 Bela Vista, So Paulo SP, Brasil ,
Cep: 01310-200; t: +55 11 3251-5644
Proprietrio: Museu de Arte de So Paulo (comodato com a Prefeitura
Municipal de So Paulo)
REA DO TERRENO: 5392,3 m2
DATA DA INAUGURAO: novembro de 1968
TIPO DE EDIFICAO: Museu de arte
PROGRAMA
NVEL 0,00: avenida Paulista Esplanada Lina Bo Bardi
SUPERFCIE: 4.995,34 m2
COBERTO: 2.100 m2
NVEL -9,00: Hall Cvico, Biblioteca, Restaurante = 2.183,45 m2
NVEL -4,50: Mezanino, Auditrios, reas comuns = 1.788,55 m2
NVEL +8,40: Exposies, Administrao = 2.100 m2
NVEL +14,40: Pinacoteca = 2.100 m2
TOTAL CONSTRUDO (com o trecho coberto da esplanada): 10.272 m2
LOCALIZAO
O Masp fica na avenida Paulista, nmero 1578, entre rua Professor
Otvio Mendes e rua Plnio Figueiredo, com fundos na rua Carlos
Comenale, do lado oposto avenida. Em frente encontra-se o Parque
Tenente Siqueira Campos antes, Parque Trianon, rea de proteo
ecolgica por contar com espcies da Mata Atlntica. Sob a avenida
Paulista e sob as sapatas do lado direito do Masp, de quem olha a
partir da avenida , encontram-se os tneis passagem subterrnea
Daher Elias Cutait, antes tnel Nove de Julho , construdos em
1938 e que do prosseguimento da avenida Nove de Julho, desde o
centro da cidade em direo aos bairros.
O LUGAR
A avenida hoje se caracteriza pelo predomnio de altos edifcios
pblicos, comerciais ou de escritrios, os quais a grande escala
44
[48] Vista area do MASP.
Foto: Nelson Kon, 2007.
fazem que seja a protagonista do entorno.
O Conjunto Nacional, construdo em 1955, projeto de David
Libeskind, foi o primeiro a mudar a paisagem urbana dessa parte
da cidade, com o trreo comercial e dois andares de sobrelojas,
terrao-jardim, pilotis da torre e torre propriamente dita, com 25
pavimentos.18
Do mesmo perodo, o edifcio Naes Unidas, fundado em
1953, projeto de Abelardo de Souza, na esquina da avenida Paulista
com avenida Brigadeiro Lus Antnio, que leva o programa de usos
mistos com acesso s residncias na torre por galeria comercial
sucesso dos empreendimentos no centro de So Paulo para a
rea da Paulista.19
O percurso pela avenida interessante, com outros edifcios
de destaque, que convidam o olhar a perceber as claras solues
arquitetnicas empregadas: o Banco Sul Americano do Brasil, de
Rino Levi (1960-63);20 o edifcio da Federao da Indstrias (Fiesp;
1996), do escritrio Rino Levi Arquitetos Associados Rino Levi
faleceu em 1965 com trreo e subsolo modificados e, sem dvida,
melhorados por Paulo Mendes da Rocha, em 1996;21 e o edifcio
Quinta Avenida, de Pedro Paulo de Melo Saraiva e Miguel Juliano
18. CORONA, E., LEMOS, C. e XAVIER, A. Arquitetura moderna paulistana. So Paulo:
Pini, 1983. p. 37.
19. Ibidem, p.35.
20. ANELLI, R., GUERRA, A. e KON, N. Rino Levi arquitetura e cidade. So Paulo: Romano
Guerra, 2001. pp. 168-75.
21. ARTIGAS, R. Paulo Mendes da Rocha. So Paulo: Cosac Naify, s/d. pp. 100-7.
45
e Silva (1959).22
Nesse grupo de edificaes importantes aparece o Masp, como
uma surpresa, que de imediato chama ateno: das imediaes
avista-se o edifcio mais baixo que os outros, horizontalizado por
seu perfil longilneo. Prximo, o que salta aos olhos o vazio que
contrasta com a barreira dos usos e das ocupaes trreas dos
edifcios verticais, ao longo da avenida. Da a vista se alarga e o
horizonte se abre, o que permite ver o panorama para o outro lado da
cidade. O espao fica livre, criando uma grande esplanada coberta
parcialmente, como uma brecha, um buraco escavado na quase
monoltica barreira de prdios.
Do lado oposto ao centro histrico da cidade, na direo dos
bairros, esto o Parque Tenente Siqueira Campos e sua bela mata,
o que aumenta a liberdade visual do entorno contra o paredo de
blocos verticais que se alinham pela avenida Paulista, criando um
respiro, um ponto estratgico de espao aberto.
O antigo lugar de eventos Trianon tinha o belvedere em sua laje
de cobertura; o Masp manteve o belvedere em seu interior bipartido,
como uma nota musical dissonante.

STIO, TOPOGRAFIA E INSOLAO

O territrio brasileiro no corre risco de abalos ssmicos significativos,

dado que a maioria de sua extenso est assentada sobre um
planalto e que, se existir alguma elevao, ela no passa os 3 mil
metros de altitude. Na cidade de So Paulo, o espigo da avenida
Paulista est a 860 metros de altitude, o que facilita muito para
que os engenheiros enfrentem desafios estruturais para grandes
vos, enquanto nas reas com perigo de terremotos a engenharia
desenvolve cada vez mais tecnologia para a manuteno do equilbrio
esttico das construes concebidas como elemento dinmico.
A localizao geogrfica do Masp : 2332 56 S; 463819O.
Sua topografia irregular, apresenta um desnvel descendente
de treze metros entre a avenida Paulista e a rua Carlos Comenale
e fica num quarteiro isolado pelo conjunto de ruas perimetrais,
uma ilha entre-ruas.
Nesse terreno existiu um edifcio ecltico, no qual eram feitas
[49] Conjunto Nacional, do arquiteto [52] Banco Sul-Americano, dos
reunies, grandes festas da cidade e exposies itinerantes, o David Libeskind, 1954-59. Foto: Kimi arquitetos Rino Levi, Roberto Burle
Trianon, que foi demolido pela Prefeitura naquela poca. Tumkus, 2013. Marx e Roberto Burle Marx, 1960-63.
O terreno foi doado Prefeitura de So Paulo com a condio de Foto: Nelson Kon.
no se ocupar o belvedere desde a avenida Paulista em direo [50] Edifcio Naes Unidas, do
arquiteto Abelardo de Souza, 1953. [53] Edifcio Quinta Avenida, do
avenida Nove de Julho, no sentido do centro da cidade. Tal condio
Foto: Kimi Tumkus, 2013. arquiteto Pedro Paulo de Mello
determinou a implantao do edifcio bipartido abaixo e bem acima Saraiva, 1959 (acervo particular).
[51] Sede da Fiesp, do arquiteto Rino
22. CORONA, E., LEMOS, C. e XAVIER,A. Arquitetura moderna paulistana, cit. p. 50. Levi, 1969-79. Foto: Nelson Kon.

46 47
do nvel da avenida.
A construo fica em diagonal em relao direo norte/sul,
e as faces longitudinais so voltadas sentido nordeste e sudoeste
a avenida Paulista tem direo noroeste/sudeste. A insolao,
portanto, para esta latitude, no tem grande incidncia nas fachadas
maiores, as longitudinais, permitindo que as atividades internas
do edifcio sejam desenvolvidas sem tantas interferncias brise-
soleil, por exemplo; na proposta original eram utilizadas somente
persianas no interior das fachadas-cortinas de vidro curtain-wall.
At mesmo o grande salo da pinacoteca era iluminado com
luz natural, proveniente das fachadas cortinas de vidro, durante
todo o dia. Os especialistas hoje condenam exposies feitas com
iluminao natural, pois a incidncia da radiao ultravioleta
extremamente prejudicial s obras. Muitos museus em todo o mundo
vedaram as entradas de luz natural em funo da proteo das obras
expostas. No Masp, com sua orientao solar e a grande largura do
salo da pinacoteca, perfeitamente cabvel imaginar exposies
montadas com recuo suficiente para sair da radiao uv diretas
sobre as obras. Isso faz parte da discusso sobre o abandono do
modo de expor inovador criado por Lina e, como j foi visto, tema
para ser abordado em outra oportunidade.
noite, a iluminao artificial feita com lmpadas de sdio de
grande potncia, colocadas lateralmente, ao longo das fachadas
longitudinais mesmo caminho pelo qual seguem os grandes dutos
do ar-condicionado , tem os fachos dirigidos por projetores para
o teto, retornando com carga dramtica para o ambiente. A laje de
cobertura em forma de telhado conforme explicado adiante
pintada de branco, de modo a aumentar a capacidade de reflexo
da superfcie.
Nos demais andares, a iluminao artificial, alm da natural,
proveniente das cortinas de vidro das fachadas, direta, feita por
trilhos e voltada para o plano de trabalho e/ou para as exposies
neste caso pode variar conforme a exposio a ser montada.
Desde o projeto original, o grande salo da Pinacoteca estava
equipado com ar-condicionado. Em todos os demais ambientes foi
usado um sistema de ventilao mecnica insuflamento e exausto
, inclusive nos auditrios e nos outros espaos de exposio. Muitas
modificaes foram feitas, climatizando reas no contempladas
por esse sistema no projeto de Lina.
[54] Vista a partir do belvedere do
MASP. Carto-postal editado pelas
livrarias Edanee (Colombo
ACESSOS & Francesconi).

[Fig. 55] O pergolado ecltico sobre

O principal acesso ao Masp se d pela avenida Paulista, que leva
o belvedere do Trianon. Foto: autor
Esplanada Lina Bo Bardi o belvedere , aqui referida como Nvel desconhecido, 1949 (Instituto Lina
0,00 e de onde possvel subir ou descer, no vazio da concepo Bo e P. M. Bardi/Wladmir Saquela).

48 49
bipartida do conjunto.
Desde a Esplanada, na altura da avenida, os acessos se do hoje
principalmente pelos elevadores; a escada em L, com seu patamar
palco/palanque, est interditada para uso pblico, infelizmente.
Uma segunda escada, fora do prumo da escada em L, desce para
os ambientes abaixo do nvel da Esplanada.
Uma segunda entrada, no menos importante, d acesso direto
ao Hall Cvico, no Nvel -9,00, pela pequena praa da rua Carlos
Comenale, encontro das vias Plnio Figueiredo e Professor Otvio
Mendes. Essa entrada muito pouco usada infelizmente, pois ela
permite novos ngulos de visualizao e de conhecimento do prdio.
Numa topografia muito irregular e em descendente, com um
programa e um acervo de alta complexidade tcnica, para uso
pblico na metrpole, o Masp uma disposio clara e definida
de espaos e funes, a partir da configurao bipartida tendo no
meio um vazio.
A primeira parte: dois andares do edifcio ficam abaixo do nvel
da avenida Paulista, colocando os auditrios e o Hall Cvico, com
aberturas voltadas para a vista da avenida Nove de Julho, sentido
centro.
A segunda parte: suspende as demais funes, inclusive a
Pinacoteca e seu maravilhoso acervo , bem acima do nvel da
avenida Paulista, com apenas quatro pilares gigantes no trreo e
quatro grandes vigas de concreto protendido.
Dessa maneira, cria-se um espao de transio vazio, um
trreo livre, que comunica os dois lados da cidade, obedecendo a
condicionante de doao do terreno.

[56] No primeiro plano, os tneis

que unem a Avenida Nove de Julho,
passando sob a avenida Paulista;
acima, o Trianon. No subsolo, os
espaos de eventos e festas.Depois
da avenida Paulista, a mata do
Parque Siqueira Campos. Para os
lados, as manses da burguesia
paulistana. Postal Colombo, c. 1940
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).

[57] Vista do primeiro plano com

os tneis. No local do Trianon j
aparece o MASP em obras, 1968
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).

50 51
PROGRAMA

NVEL -9,50

O imponente salo de aparncia quadrada com 22 m 24 m e

de p-direito duplo -, chamado Hall Cvico, possui uma entrada
independente pela pequena praa da rua Carlos Comenale, como
j informado, muito pouco usada.
A partir dessa entrada se v, bem frente, o impressionante X das
escadas/rampas em balano no se apoiam nos mezaninos do
nvel acima, para os quais se direcionam , com os guarda-corpos
vermelhos.
Como espao expositivo, o Hall Cvico tem a vantagem de, alm
do p-direito duplo, contar com o mezanino que percorre todo o
permetro do quadrado forma aproximada , permitindo que
qualquer exposio seja vista de cima, a partir do nvel -4,50 e/ou
que a mostra contenha objetos de grande altura.
A partir da entrada da pequena praa, esquerda, encontra-se
a biblioteca, com a maior parte do acervo constituda por livros
e documentos doados pelo casal de intelectuais Lina e Pietro.
direita, o restaurante, e ao fundo, reas de apoio e servios para
as demais funes.

0 3 6 12
N

A
B

1 1

03 08
07
07 04 05 06 07
[58 / pgina anterior] X das
escadas-rampas, com guarda- [60] Planta e perspectiva isomtrica
corpos vermelhos. Exposio do nvel -9,50 do
08 MASP.
2 2
Coleo Pirelli, projetada por Andr 08
1 1
Vainer. Foto: Nelson Kon. 1. Hall Cvico 01
07
2. Biblioteca 07
3. Restaurante
[59] Extremo da escada-rampa 4. reas de servios
em balano, sem tocar na laje do 5. Cozinha 02 02
B
A
mezanino, 2014. Foto: Marina Rago 6. Sanitrios

2 2

54 55
01
3 3

a bc d e fg h
NVEL -4,50

Desde o projeto original um andar basicamente de auditrios e A

B
mezaninos os mezaninos so importantes espaos expositivos,
alm de serem pontos de vista estratgicos para exposies no
Hall Cvico. Nas reformas ocorridas entre 1996 e 2001, parte dos 1 1

mezaninos foi dividida em espaos mais estanques, com divisrias de 03 08

vidro, para definir uma livraria/loja de souvenires e outros ambientes 07 04 05 06 07
07

para eventos menores.

O Grande Auditrio tem capacidade para quinhentos lugares,
08
com plateia de 18,5 m 20 m e um palco de 18,5 m 8,5 m, com 2 08 2
1 1
rea total de 527,25 m2. Conta ainda com os bastidores, camarins 01
07
e banheiros prprios. O auditrio menor, com capacidade para 07

sessenta lugares, tem a plateia na diagonal do espao de 9,6 m

10 m, com rea de 96 m2. 02 02
A B
A entrada dos auditrios se d por meio de um hall foyer que
os une diretamente; do foyer segue-se pelos mezaninos do nvel -4,50
2 2
at as escadas-rampa em X, para o Hall Cvico, ou retorna-se pela
escada ao nvel da Esplanada h tambm elevadores.
Os auditrios contam com sistemas de ventilao mecnica
insuflamento e exausto , utilizando, como planos de circulao de 01
3 3
ar, um desvo entre as paredes dos auditrios e os arrimos como
um caixo perdido, porm com aberturas para a circulao do ar.
a bc d e fg h
Os arrimos so as paredes de conteno dos nveis -9,50 e -4,50 em
relao ao nvel 0,00, da avenida Paulista. Esse assunto retomado
nos comentrios sobre a concepo estrutural do Masp.
No Grande Auditrio, um corredor de servios paralelo a seu
sentido longitudinal o pleno de circulao de ar, simtrico ao j
0 3 6 12
descrito, situao muito parecida com os dois corredores/plenos
N
do auditrio da FAU, de Vilanova Artigas. So construes bem
complexas, preciso conhecer bem os projetos para compreend-las.
As escadas/rampas em balano, em X, com quatorze metros
de vo na direo do balano, com seus guarda-corpos vermelhos,
so a integrao do nvel dos mezaninos, -4,50, com o Hall Cvico,
nvel -9,50.
Do nvel dos mezaninos, partindo do foyer entre os auditrios, a
interligao com a Esplanada Lina Bo Bardi, nvel 0,00, feita por [62] Planta e perspectiva isomtrica
uma escada direta, fora do prumo da escada em L, que segue da do nvel -4,50 do MASP.

acima alm da interligao feita pelos elevadores.

1. Hall dos auditrios vestbulo
2. Sales de exposies,
A B
no projeto original
3. Pequeno Auditrio: 60 lugares
[61 / pgina anterior] Vista interna 4. Grande
1 Auditrio: 500 lugares 1
do Grande Auditrio, ainda sem 5. Palco
poltronas. Foto: Hans Gunter Flieg, 6. Bastidores 03

1969 (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi; 7. Manuteno 01

acervo Instituto Moreira Salles). 8. Sanitrios 02 02

04
2 2
1 1
58 59

A B
NVEL 0,00 ESPLANADA

A B
O espao j foi referido aqui como uma surpresa para quem se
aproxima caminhando pela avenida Paulista, pois cria o respiro livre
1 1
contra a barreira quase monoltica das construes altas dos demais
quarteires. uma gora ou foro , permanentemente aberta ao 03

pblico, convida as pessoas a observar a cidade de um ponto de 01

vista incrvel, dialoga com a cidade mais por contraste do que por 02 02

integrao. Shows ao ar livre, namoros, atos cvicos e protestos, 04

2 2
ponto de encontro, referncia simblica, tudo acontece ali.
1 1
Em 13 de agosto de 1992, o belvedere passou a ser chamado
Esplanada Lina Bo Bardi, em homenagem a sua criadora, mas
popularmente onde se marcam encontros , conhecido como o
vo livre do Masp. o principal acesso para os outros quatro nveis
A B
do prdio para cima ou para baixo que tem rea de 4.995,34
m2, dos quais 2.100 m2 so cobertos; h uma grande altura o teto 05 05
2 2
fica a 7,9 m.
Com piso de paraleleppedos de granito, em cujas juntas nascem
ervas capim , apesar de ladeada por dois grandes espelhos de
gua, trata-se de uma praa seca, com uma forte aparncia de 06
3 3
antiga e, embora extremamente utilizada, lembra romanticamente
o abandono, com algo das praas medievais da Europa ocidental.
Talvez pela dificuldade de descrever a Esplanada em todo seu a bc d e f g h
sentido sinestsico e em sua mltipla e complexa relao urbana,
ela seja um espao inefvel - expresso cunhada por Le Corbusier
B
acerca de sua Capela de Notre-Dame-du-Haut, que causa uma
comoo indizvel, contemplativa.23
0 3 6 12
No caso da Esplanada Lina Bo Bardi, o silncio tem que ser
N
interno, pessoal, pois ali est contemplado com o enorme rudo e
o burburinho no s sonoros produzidos pela metrpole.

A B

05
04
1 1

[64] Planta e perspectiva

06 isomtrica
01
do nvel 0,00 do MASP. 02 03

1. Esplanada Lina Bo Bardi

[63 / pgina anterior] Show de 2 belvedere do Trianon
anterior 2
Daniela Mercury na esplanada Lina 2. Espelhos
1 dgua 05 1
23. LE CORBUSIER. La proportion est une chose ineffable. In: MUSI, P., PETIT, J. e Bo Bardi. Foto: Agncia Estado/ 3. Escadas 04
BOLLEREDDAT, R. Ronchamp Le Corbusier. Lugano: Association Oeuvre Notre-Dame Itamar Miranda, 1992 (Instituto Lina 4. Elevador
Du Haut a Ronchamp, 1997. P. 30. Bo e P. M. Bardi). 5. Jardineiras

A B

62 2 2 63
[65] Exposio de Nelson Leirner,
belvedere do Masp. Foto: Hans
Gunter Flieg, 1970 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi; acervo Instituto
Moreira Salles).
64
[66] Protesto dos caras pintadas
contra o ex-presidente Fernando
Collor de Mello. Foto: Ormindo Alves/
Folha de S.Paulo, 1992 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi).
65
NVEL +8,40

A
A escada que provm da Esplanada adentra um formidvel hall B

externo, um lugar com atmosfera de ambiente ao ar livre. o nico

05
espao de onde possvel ver de perto o enorme console que 04
1 1
sustenta as vigas principais. De l se passa para o hall propriamente
dito, interno, no qual esto os elevadores. 06 01
Do hall interno h uma tripartio; nos extremos, direita e 02 03

esquerda, dois corredores do acesso s fileiras dos ambientes

administrativos. No centro, fica a sala de exposies temporrias,
2 2
com rea de 645 m2, e, ao final dela, no extremo oposto ao hall, a 1 05 1
reserva tcnica do acervo das colees de arte. 04
As circulaes direita e esquerda do hall de acesso s reas
administrativas ficam sob a dupla de vigas principais. Ao longo
desses corredores se passa ao lado das barras tirantes, organizadas A B
em quartetos de barras, que sustentam o pavimento +8,40, ou seja,
andamos ao lado daquilo que pendura o cho em que pisamos. 2 2
emocionante. Mas uma rea restrita, s se pode fazer visitao
mediante autorizao da administrao do Masp.
Fora dos corredores, que esto sob as enormes vigas, o p
direito volta a ficar livre de laje a laje s interrompido pelas vigas
3 3
transversais, de que trataremos adiante , com 5,8 metros de
altura, tanto nos extremos, junto s fachadas longitudinais, que a bc d e f g h
so os ambientes administrativos, quanto no centro, entre as vigas
principais, onde esto a exposio temporria e a reserva tcnica.
No h coincidncia fortuita, a clara disposio estrutural e as
circulaes laterais dos acessos s reas administrativas caminham
juntas na projeo das vigas principais, e entre elas, os sales de
0 3 6 12
exposio temporria e acervo: sem concesses, sem excees!
N

A B

1 1

[68] Planta e perspectiva isomtrica 02

do nvel +8,40 do MASP.
01

1. Vestbulo
2 -
hall de
1
distribuio 1
2. Sala de Exposies Temporrias
[67 / pgina anterior] Primeiro 3. Colees / acervo tcnico
pavimento do MASP, sala de exposies 4. Administrao
temporrias e administrao. 5. Sanitrios
Foto: Nelson Kon, 2007. 6. Escadas A B

2
2

68 69

3 3
[69] Um dos dois corredores de
acesso s reas administrativas.
Esses corredores esto sob
as vigas principais. De ambos os
lados se veem os quartetos de
barras/tirantes que sustentam o
piso em que se est andando, o que
emocionante. esquerda, a parede
70
que separa a sala
de exposies temporrias; direita,
o fechamento em vidro dos diversos
ambientes administrativos, todos
com p-direito duplo [70] Exposio Arte Africana, no
somatria da altura do corredor salo de exposies temporrias,
altura da prpria viga. Foto: Nelson nvel +8,40, 1974 (Instituto Lina Bo
Kon, 2007. e P. M. Bardi).
71
NVEL +14,40 - PINACOTECA

um grande salo nico, com todas as arestas a prumo das fachadas A B

cortinas de vidro, atravs das quais se via todo o panorama da cidade
e de vrios pontos de vista da cidade era possvel observar seu
1
interior, com exceo das quatro faces dos pilares e interrupes 1

causadas pelos elevadores e pelo pequeno hall da escada que

provm do nvel +8,40. 02
Ocupa toda a projeo do conjunto elevado do Masp, com tudo 01
aberto, at o permetro cortina de vidro, com rea de 2.100 m2.
2
A Pinacoteca o espao para o qual Lina deixou sua proposta
1 1
inusitada de exibio, com as obras suspensas em cavaletes de vidro,
proporcionando ao visitante o ensejo de que sua presena dialogaria
e daria vida s obras. Os cavaletes foram pensados especificamente
para o Masp; o projeto nasceu junto com a concepo do museu, A B
quebrando a ideia de expor obras detendo aquele instante, como se
os museus fossem congeladores das coisas no tempo, emparedados 2
e emparedantes. 2

J vimos que essa ideia foi abandonada ao menos por enquanto

pelas vigentes administraes, mas a teoria dos cavaletes de vidro
to forte que h de sobreviver e voltar a ser utilizada, pelo menos
3 3
de tempos em tempos.
a bc d e f g h

0 3 6 12
N

A B

1 1

01

P=28%

[72] Planta e perspectiva isomtrica

[71 / pgina anterior] Pinacoteca, do nvel
2 +14,40 do Masp.
exposies permanentes, nvel 1 1
+14,14. Foto: Paolo Gasparini, 1970 1. Vestbulo
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi). 2. Pinacoteca

B
A

74 75
2 2
NVEL +22,00 E +24,75 COBERTURA

O nvel +22,00 corresponde ao topo das vigas de bordo que arrematam A B

todo o permetro da parte elevada do conjunto, e o +24,75 o nvel

da superfcie das vigas da cobertura - ambos so estipulados a
partir do 0,00, nvel da Esplanada. 1 1

A descrio pormenorizada desses elementos, do ponto de

vista estrutural ser feita mais adiante. Adiantamos aqui sobre 01

as vigas de bordo guardam em sua espessura uma srie de vigas P=28%

transversais invertidas em relao s grandes vigas da cobertura.

Entre as transversais, as lajes esto dispostas como telhados de 2
1 1
duas guas.
Do ponto de vista interior, da Pinacoteca, esse telhado funciona
como um dramtico rebatedor de luz indireta, do qual tambm se
voltar a descrever mais adiante.
B
A

2 2

3 3

a bc d e fg h

N= -9.50

0 3 6 12
N

[73 / pgina anterior] Vista do Masp.

Foto: Marina Rago, 2014. [75] Planta e perspectiva isomtrica
dos nveis +22,00 e +24,75 do Masp

[74] Modelo eletrnico do Masp. 1. Cobertura

78 79
[76 / pgina anterior] Detalhe
do cimbramento utilizado na
construo do Masp; Lina na obra do
Masp. Foto: DSP, 1964 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi).
[77 / pgina anterior] Lina e mestre
Canova: pretenso das vigas
superiores. 1964-65 (Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi).
[79] Masp em construo. Foto:
Hans Gunter Flieg, 1968 (Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi; acervo Instituto
Moreira Salles).
[80] Vista posterior do Masp. Foto:
Luiz Hossaka, 1970 (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).

[78] Masp em construo. Dupla de

pilares e vigas da cobertura. Foi feito
um enchimento para transformar em
ngulo reto as arestas entre pilares
e vigas. Foto: Luiz Hossaka, 1968
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).

82 83
 [6] estrutura e sistema
[81] Detalhe de estudo para o Masp
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).
construtivo
A forma do Masp princpio e resultado, causa e consequncia de
sua estrutura. Como toda estrutura bem organizada, se permite
reconhecer imediatamente, tem carter universal e atemporal e gera
empatia quase instantnea do pblico em geral, mesmo de leigos.
A construo do Masp, grande desafio estrutural para a poca,
expressa o radicalismo dessa nova orientao, feita com vigas de
concreto protendido e armado aparentes, com a marca das tbuas
de formas carimbadas definitivamente em sua superfcie de pedra.
A estrutura do edifcio foi projetada pelo engenheiro Jos
Carlos de Figueiredo Ferraz, professor da Escola Politcnica da
Universidade de So Paulo e que lecionava tambm na Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da mesma universidade; o responsvel
pelo clculo e pelo desenvolvimento do projeto foi o engenheiro Jos
Loureno Braga de Almeida Castanho.
Lina fazia superviso arquitetnica diretamente nas obras
e contava com a colaborao do engenheiro Roberto Rochlitz,
contratado pelo Museu de Arte de So Paulo, e do engenheiro
Aloysio dAndrea Pinto, da construtora da obra; ambos contriburam
intensamente para executar o pretendido pela arquiteta.
O Masp teve durante muito tempo o maior vo livre da Amrica
Latina, fato que era considerado pouco importante para a arquiteta,
que valorizava mesmo o sistema estrutural, desenvolvido com base
em um sistema de protenso alternativo ao sistema de Freyssinet. A
diferena est no modo de realizar a ancoragem e transmitir tenso
nos cabos de protenso, sistema Ferraz, dado que foi patenteado por
seu criador, o engenheiro Jos Carlos de Figueiredo Ferraz.
SAPATAS
As grandes sapatas em forma de p de pato, enterradas no piso,
foram construdas com concreto armado e tela dupla de ao
estrutural, em dimenso de 10 m 12,5 m e altura varivel at
quatro metros. As sapatas direita de quem olha o Masp a partir
da avenida Paulista esto sobre o conjunto dos tneis Nove de
Julho apenas quatro metros acima do topo das abbodas dos
tneis , fato que precisou ser considerado no clculo das cargas
a se distribuir no solo pelas sapatas.
85
 05 04 07 08 7 8
10

09

06 11 8,40 10 11 12 13
Pinacoteca
12
8,40
13
Administrao
9
14
03 -4,50
Paulista
-4,50 0 5 10 20
Auditrios Corte AA

74,00
-9,50
B
Hall Cvico
1
02 01 A 2 A

2.50
14 B

15 Planta Nvel +10,94 (console)

15
16

6 +10,94
3 4 5

4.00 17

4.00

0 1 2 4 0 5 10 20
Elevao do console Corte BB

[82] Viga protendida

e detalhes/cortes
[83] Planta, elevao e corte do aparelho mvel de apoio
1. Vazios no interior 8. Septos de travamento das vigas
das vigas principais 9. Trecho concretado em 2 etapa na viga superior 1. Trecho acrescido no pilar 10. Chapa
2. Septos de travamento 10. Apoio isosttico (junta de neoprene) 2. Aparelho mvel 11. Cmara de leo (bolsa de leo) de neoprene, 5mm
das vigas principais 11. Pndulo interno ao pilar (somente no lado 3. Trecho acrescido no pilar de expessura
3. Tirantes (barras de ao) que penduram da direo Paraso) 4. Pilares do sentido do 12. Guarnio de neoprene, 1cm de expessura
a laje do nvel +8,40 12. Trecho concretado em 2 etapa na viga principal bairro Paraso 13. Neoprene do apoio isosttico no console
4. Laje de cobertura em forma de 2 guas 13. Apoio isosttico (junta de neoprene) + aparelho de 5. Aparelho mvel 14. Console sustentao da viga principal
5. Vigas transversais (entre vigas da cobertura e em apoio mvel para o processo de proteno 6. Vigas principais 15. Tampo do tubo
direo aos balanos) 14. Grandes consoles dos pilares 7. Posio inicial da viga principal 16. Tubo Mannesmann para a injeo
6. Vigas transversais (entre vigas principais e em 15. Acrscimo protendido dos pilares para corrigir erro 8. Posio final da viga, aps o encurtamento e remoo do leo
direo aos balanos) ocorrido durante as obras da viga em 5cm aps protenso 17. Neoprene do apoio isosttico no console
7. Vazios no interior das vigas (as vigas so tubos de ao) 9. Chumbador

86 87

[84] Detalhe do console do pilar
e do aparelho de apoio mvel.
Foto: Marina Rago, 2014.
[85] Detalhe do aparelho de apoio
mvel visto atravs do elevador.
Foto: Marina Rago, 2014.
88
COLUNAS
As colunas partem imediatamente acima das sapatas; esto
construdas com concreto armado de tela dupla de ao, e a dimenso
de 4 m 2,5 m.
Acima do nvel +14,40, os pilares do lado direito de quem olha
o Masp a partir da avenida Paulista passam a ser ocos, pois so
tubos de base retangular (4 m 2,5 m) vazios no interior. Nesses
vazios dessa dupla de pilares esto pndulos de concreto armado,
com articulao Freyssinet nas extremidades superior e inferior, e
que permitem os inevitveis movimentos horizontais das vigas da
cobertura mudanas de temperatura, dilatao e retrao etc.
Devido s vrias interrupes e demora no processo de
construo do Masp, ocorreu um "erro" sabotagem? quando
cortaram o ao de espera no nvel 0,00, deixando sem os arranques
para traspassar as novas barras da ao, dar continuidade na
armadura e seguir a concretagem das colunas acima desse nvel.
Isso implicou um reforo que modificou as dimenses dos pilares,
acrescendo at a dimenso maior, tal como se encontra hoje,
protendendo o pilar, ancorando os cabos em um anel construdo
em suas bases.
VIGAS PROTENDIDAS
O principal desafio estrutural realizado na parte elevada do edifcio
so as quatro vigas protendidas um par sustenta a cobertura
e o outro par, que atravessa o interior do edifcio (a protenso
feita por s um dos extremos de cada viga), sustenta dois pisos
simultaneamente, um piso como apoio normal e o outro piso suspenso
por tirantes formados barras de ao. As vigas so tubos ocos de
seo retangular, com septos vazados no centro (travamentos
internos) a cada 3,5 metros.
A rea, tanto para a cobertura quanto para os dois pisos, de
2.100 m2 cada, com um vo entre vigas de quinze metros e cinco
metros de balano em direo s laterais. largura da parte
elevada do edifcio soma-se ainda a espessura de 2,5 metros de
cada viga, totalizando trinta metros. Nesse sentido transversal
s vigas protendidas, tanto no vo entre elas como nos balanos,
as lajes so apoiadas em vigas em concreto armado espaadas a
cada 3,5 metros, coincidindo com a posio dos septos internos s
vigas protendidas.
As vigas da cobertura, em um dos lados, so simplesmente
apoiadas, com vo livre de 74 metros. Elas tm liberdade de
movimento horizontal do lado em que os pilares so ocos, e os
esperados movimentos so liberados por um pndulo de quatro
metros de altura. Os momentos fletores mximos no centro dos vos
89
das vigas so de 9 mil tfm, e o concreto utilizado tem resistncia
mdia a compresso de 250 kgf/cm2. Cada viga possui 62 cabos de 01
36 fios de cinco milmetros cada.
02
A dupla de vigas internas sustenta os dois pisos da parte superior,
um piso apoiado no sentido de gravidade e outro suspenso por
barras-tirantes; elas resistem a uma carga mxima de 30 tf/m.
Sobre essas vigas h a grande rea livre da pinacoteca, e, sob 03
elas, os corredores de acesso s reas da administrao. Entre as
reas de administrao, ou seja, entre as vigas, encontra-se a sala 04
de exposies temporrias. Tanto as reas de administrao quanto
05
a de exposies temporrias tm p-direito duplo, correspondente
altura do p-direito dos corredores mais a altura da prpria viga.
A protenso total por viga de 10 mil tf. Considerando os setenta
metros de vo. Demorou vrias semanas, protendia-se um pouco a
D1
cada dia mais de uma centena de cabos e, at atingir a compresso
06
estipulada para cada viga, era necessrio injetar nata de cimento
em cada bainha que envolve os cabos. 07
A protenso causou um encurtamento das vigas em cerca de
cinco centmetros. Esse processo ocorreu durante as etapas de 08
protenso, pois sobre os consoles foi instalada, dentro da junta em
neoprene, uma bolsa tambm em neoprene que se enchia de leo
a cada etapa e se esvaziava nos intervalos. Atingida a compresso
requerida, esvaziou-se definitivamente a bolsa, e a viga apoiou-se
nos consoles, separada apenas pela junta em neoprene. Dessa
maneira, as vigas foram protendidas de forma isoladas dos pilares,
09
evitando-se a transmisso de outras deformaes neles que no
a dos esforos de compresso e dos demais movimentos prprios
10
da estrutura.
Cada viga tem 122 cabos de quarenta fios de cinco milmetros
que a tensionam em 14 mil kgf/cm2. Nessas vigas empregou-se D2
concreto de tenso mdia de ruptura a compresso em 28 dias de
580 kgf/cm2 e tenso mnima de ruptura (atual fck) de 450 kgf/cm2.
Os esforos verticais que as vigas internas transmitem aos pilares [86] Sistema Ferraz

so de 1.200 tf cada e so livres para se movimentar horizontalmente

D1, D2 e D3
sobre uma grande placa quadrada de neoprene a que conteve a 1. Trecho do concreto das vigas
bolsa cheia de leo. 2. Duto de aerao (suspiro)
A principal dupla de vigas as internas e a laje sobre elas o 3. Laos dos cabos de protenso
piso da Pinacoteca foram concretadas antes e, aps a proteno 4. Trombeta de folha de flandres
do fim da bainha
total das vigas, que foi concretada a laje do nvel +8,40. Por isso os
5. Argolas de ao de reforo
tirantes possuem juntas que se unem por meio de luvas rosqueadas 6. Barras cilndricas
unindo os trechos dos arranques que provm das vigas protendidas 7. Trpode de apoio dos macacos
11
aos arranques que partem de baixo para cima, provenientes da laje 8. Barra cilndirca passando por
que foi concretada posteriormente. dentro dos laos
9. Barra de ligao aos macacos
10. Chapa de apoio
11. Concreto para selagem
D3 dos topos dos cabos

90 91

[87] Trabalhadores dentro da grande
viga na construo do museu, 1965
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).
[88] Trabalhadores na construo do
museu, 1965 (Instituto Lina Bo e P.
M. Bardi).
[89] Macaco hidrulico, 1965
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).
Acervo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi
92
SISTEMA FERRAZ
O sistema de protenso criado por Ferraz, empregado no Masp, se
caracteriza especialmente por permitir a ancoragem dos cabos de
modo diferente do sistema desenvolvido por Freyssinet, mais usual.
Os cabos, lanados no interior da viga dentro de bainhas,
receberam, aps a protenso, uma injeo de nata de cimento.
No sistema Ferraz, a protenso se realiza com uma cunha nica,
com o cabo ancorado na outra extremidade, enquanto no sistema
Freyssinet se utiliza uma cunha por fio.
No sistema Ferraz, os cabos do lado em que sero estirados,
so submetidos a uma ondulao para intercalar as argolas cujos
dimetros crescem gradualmente e que so metidas atravs de
pr-tensores provisrios.
Depois injetada a nata de cimento com que so preenchidos
os vazios das bainhas e os cones. Aps trs ou quatro dias de
preenchimento podem ser removidos os pr-tensores.
A fora de protenso transmitida no concreto por meio da
aderncia dos cabos de ao e a nata de cimento endurecida dentro
das bainhas e dos cones.
Antes de realizar a injeo, o sistema permite que sejam feitas
vrias novas tenses nos cabos, ao longo de determinado intervalo
de tempo, com o fim de compensar as perdas de protenso por
retrao e deformao lenta do concreto, voltando-se a comprimir
as vigas para a manuteno da tenso desejada.
No final, abrem-se as pontas dos cabos que esto em forma de
lao, lateralmente, e feita a concretagem definitiva.
COBERTURA
A cobertura, sustentada pela dupla de vigas protendidas e tambm
por vigas transversais, em concreto armado, tal como descrito
anteriormente, feita por lajes de concreto armado.
Em cada vo entre vigas transversais, as lajes formam duas
guas, como um telhado, e dirigem as guas pluviais para os
balanos; a viga de borda desses balanos conformam calhas que
seguem por todo o sentido longitudinal do edifcio, terminando em
grgulas que lanam as guas livremente at os espelhos dgua
do nvel da avenida Paulista.
Pelo lado interno, as lajes que cobrem o grande salo da
Pinacoteca receberam um simples chapisco de cimento, caiado
de branco; com a projeo de luz artificial dirigida ao teto, obtm-se
eficazmente a difuso de claridade pelo ambiente.
93

[90] Vista em voo de pssaro do
incio das obras; arrimos e sapatas j
em execuo, 1958 (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).
94
VIGAS DA ESPLANADA
Da esplanada para baixo, incluindo a estrutura de suporte da praa
rida, tudo concreto armado. Embora as grandes vigas protendidas
acima da avenida Paulista chamem toda a ateno, a estrutura que
est abaixo no nem um pouco simples, chega a resolver vos
quadrados de 34 m 34 m, alm de sobre o Grande Auditrio vencer
vo de 22 m. Tambm necessrio considerar a carga varivel de
uso da Esplanada, o que demanda um estudo complexo.
Uma das diretorias posteriores morte do Professor chegou
a cogitar transformar a Esplanada em estacionamento para
automveis, mas a proposta era to abjeta que a prpria opinio
pblica encarregou-se de recha-la de pronto. Outra hiptese
era cogitar cercar toda a Esplanada com grades, esta, de maneira
idntica, foi tambm amplamente rechaada. Esta a premissa do
clculo estrutural dos elementos que suportam a praa: h que se
cuidar de todos os fatores que podero incidir advindos de cargas
mveis e acidentais, por usos at mesmo esprios.
Nos vos maiores dos andares abaixo da Esplanada, a estrutura
constituda por vigas de grande altura, em forma de quadrcula
nervurada ortogonal, com 1,5 m 1,5 m. Nos demais espaos
por vigas nervuradas em uma direo, conforme o vo menor.
importante salientar a pouca presena visual de pilares, os quais
desaparecem na distribuio dos diversos ambientes funcionais,
de tal modo a ficarem imperceptveis.
CONTENES
S nos desenhos em corte transversal perceptvel, que os arrimos
do Masp so escalonados em relao face de conteno contra
o desnvel entre o nvel -9,50 e o 0,00. So quase dez metros de
desnvel, com sobrecarga mvel sobre a avenida e empuxo horizontal
altssimo. Escalonar uma excelente forma de absorver os empuxos,
criar contrafortes gigantes reforando o arrimo tambm.
O escalonamento criado quando a face contra o arrimo no nvel
-9,50 mais distante do limite com a avenida Paulista do que o do
nvel -4,50, criando um degrau. Os gigantes so criados travando
com paredes de uma srie em bateria de ambientes de servios
menores que, de topo contra o arrimo, servem de contrafortes
e contribuem para sua sustentao. No Grande Auditrio, o duto
pleno, como foi visto de ventilao cria uma parede dupla, e o
travamento entre elas cria estroncas de reforo do arrimo sob a
avenida Paulista.
Nos extremos, as ruas so descendentes, tendendo a zero,
quanto ao empuxo lateral sobre os arrimos. A soluo parecida:
95
escalonamento de planos travados ortogonalmente e desta vez,
distanciados pelos recuos laterais; o escalonamento uma cascata
de espelhos dgua, em trs nveis, desde a Esplanada, em que tem
grande altura, at a pequena praa da rua Carlos Comenale, na qual
as alturas se igualam.

PAVIMENTOS NVEIS +8,40 E +14,40

A laje de piso do nvel +8,40 de caixo perdido com nervuras

internas em quadrcula ortogonal laje de caixo perdido composta
por duas lajes, uma superior e outra inferior, deixando vazio o interior,
entre as nervuras. No Masp, ela mede cinquenta centmetros de
altura total. Esse piso suspenso por quartetos de barras-tirantes,
a partir das vigas protendidas que atravessam o interior do edifcio.
Sobre essas vigas protendidas est apoiada a laje do nvel +14,40,
que uma verso simples. A cada 3,5 metros, vigas transversais
em concreto armado complementam o apoio, inclusive os grandes
balanos desta direo transversal s vigas protendidas. H, ainda,
vigas menores, de travamento intermedirio, em meio ao vo das
vigas transversais, paralelas s principais, protendidas.

FECHAMENTOS E DIVISRIAS

Todas as vedaes so em muro de concreto armado aparente,

deixando as impresses horizontais das tbuas de forma, a maior
parte delas caiada de branco. Nos auditrios, o concreto aparente
permanece sem pintura e, no Grande Auditrio, ainda em concreto
aparente, prismas de reflexo acstica esto junto s vedaes.
As divisrias de delimitao entre ambientes so de vidro
temperado liso transparente, de piso a teto, ora sem caixilhos
contraventados tambm em vidro temperado, com as ferragens
especficas para este fim , ora encaixilhados em perfis metlicos
pintados de preto.
A fachada cortina de vidro feita com chapas de vidro temperado
liso transparente em lances de seis metros de altura moduladas a
cada 1,1 metros de largura, encaixilhadas em perfis de ao quadrados
com 75 mm x 75 mm x 2 mm de espessura, que so telescpicos,
possuindo liberdade de movimento vertical.

[91] Hall de entrada do primeiro

pavimento; ao fundo, o pilar e o
console que suportam uma das vigas
principais. Foto: Marina Rago, 2014.

96 97

[92] Vista do corredor lateral do
auditrio shaft horizontal de
passagem de tubulaes. Foto:
Marcelo Suzuki, 2014.
[93] Vista dos mezaninos para o Hall
Cvico, com o guarda-corpos banco
de concreto. Foto: Marina Rago,
2014.
98
INSTALAES
Todas as instalaes so estrategicamente colocadas nos espaos
e nos corredores de servio e manuteno, sobrepostas s paredes
e aos tetos, completamente expostas, facilitando sobretudo a
manuteno e as modificaes que se fizeram necessrias.
Estratgica tambm a posio determinada no projeto para as
reas molhadas, agrupadas em ncleos hidrulicos que facilitam
a distribuio at os pontos de utilizao.
GUARDA-CORPOS E CORRIMOS
No vo aquadradado dos mezaninos, que forma o p-direito duplo
do Hall Cvico, o guarda-corpo constitudo por um banco cujo
encosto est na altura do corrimo, com largura e altura adequadas
e proporcionais, um projeto de design de mobilirio amalgamado
ao projeto de arquitetura.
Tambm bancos so os guarda-corpos da Esplanada, desta vez
seguida de uma sequncia de jardineiras com vegetao pendente
sobre os espelhos dgua.
As escadas-rampas que unem o Hall Cvico aos mezaninos
so vigas estruturais dos grandes balanos que estes elementos
constituem, pintadas de vermelho vivo, como um grande X, livre
nas extremidades superiores.
As escadas so de ao ferro chato de seis milmetros de
espessura, com componentes rebitados entre si na antiga tcnica
de ferro batido. Divises intermedirias foram introduzidas
posteriormente, com barras redondas na horizontal, sem grande
prejuzo imagen do conjunto.
NCLEOS DE CIRCULAO
A unio entre os pavimentos realizada por meio de um conjunto
de escadas, que no constituem uma caixa de escadas, pois no
seguem o mesmo prumo da escada em L que vai da Esplanada,
nvel 0,00, para o nvel +8,40. Da Esplanada para o nvel logo abaixo,
-4,50, ela segue a projeo, a prumo, do segundo lance do L, acima.
Do nvel +8,40 at o da Pinacoteca, +14,40, a escada sai dessa
prumada e acompanha os caixilhos do lado direito do Masp, na
referncia de quem olha da avenida Paulista. Chega no pequeno hall
que acessa diretamente a Pinacoteca, mas deixa sob si um espao
curioso, no qual, originalmente, Lina projetou um jardim seco
natureza morta de areia e pedras, encimado por um crucifixo de
madeira do barroco colonial brasileiro, pregado na face do grande
99
pilar um dos quatro. Esta posio estratgica tambm escapa
dos eixos das vigas transversais, ao contrrio da j citada grande
escada helicoidal.
Esse curioso e pequeno trecho de laje reconstitui a direo
das vigas transversais e proporciona uma espcie de escape, uma
pausa entre o nvel +8,40 e o +14,40, como se o visitante precisasse
respirar antes de entrar em outra surpresa que o Masp propicia.
Todos os lances de escada so construdos em concreto armado,
e biapoiado, exceto a escada em L, que possui o monlito um
pilar placa da mesma largura dos lances de escada, que um apoio
intermedirio.
No projeto original existia somente um elevador, de grande
tamanho, com capacidade para trinta e seis pessoas, com a caixa
de fechamento transparente em vidro temperado, a qual permitia Planta nvel 0,00
que se observasse o movimento dos cabos e dos contrapesos at
a chegada da cabine. Nas reformas j citadas, foi adicionado um
elevador.
Entre o Hall Cvico e os mezaninos esto as grandes escadas-
rampas em X, alm da entrada, hoje desativada, que levaria
diretamente ao Hall Cvico, nvel -9,50.
As circulaes horizontais so absolutamente livres ou tortuosas,
o X das escadas-rampas permitem direes opostas, o no prumo
das escadas provoca um zigue-zague de caminhos, o sistema de
exposies em cavaletes de vidro no demarcava nenhum percurso.
Apenas os dois corredores dos ambientes administrativos so
plenamente indicados; eles esto sob a dupla de vigas principais
protendidas, retilneas, requadrando o salo das exposies
temporrias.

Planta nvel -4,50

[94] Plantas dos nveis 0,00,-4,50

e -9,50.

[95 / pgina seguinte] Vista area do

MASP. Foto: Nelson Kon. Planta nvel -9,50

100 101
 [7] estrutura e proporo
como princpios
geradores de forma

ESTRUTURA

Rigor absoluto, clareza de expresso, preciso, eficincia e correta

implantao da edificao so os atributos conhecidos dessa obra
arquitetnica, reconhecidos popularmente, at mesmo por leigos,
por meros transeuntes desinteressados que passam por ali, na
avenida Paulista.
Em todos os exemplos relevantes de arquitetura que os
compndios analisam e que so matria viva para novos projetos
e ideias, mesmo os mais vetustos, a forma final sempre est
intrinsecamente imbricada com a soluo dos problemas estruturais
e a aplicao ordenada destes, a organizao dos espaos aptos a ser
utilizados a contento, a correta implantao, tudo concebido pelos
arquitetos de maneira simultnea, de tal modo que no possvel
saber a ordem, causal de causa e consequncia hierrquica
nem cronolgica, em que as equipes empenhadas na arquitetura
encadearam o trabalho para um feliz resultado no cabe aqui a
palavra belo, pois beleza e feiura no so preceitos a ser verificados
na arquitetura.
Como foi visto, Lina no dava importncia para o fato de o vo
livre ser grande, ter sido o maior da Amrica Latina, muito menos
para o belo.

O museu era um nada, uma procura da liberdade, a eliminao dos

obstculos, a capacidade de ser livre perante as coisas.24

Liberdade, entendida como a fluidez de espaos bem resolvidos

em toda sua obra, deixando em evidncia particularidades e
universalidades prprias. Mas liberdade advinda da libertao de
amarras de dogmas da arquitetura anterior, liberdade do moderno.

[96] Detalhe de desenho da escada-

rampa interna. Lina Bo Bardi, c.
1957-68 (Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi). 24. GRINOVER, M. e RUBINO, S. Lina por escrito, cit. p. 166.

105

01
02
[97] Modelo eletrnico
01.Elementos de vedao: caixilhos metlicos e vidro
translcido.
02. Circulao vertical: caixa metlica e vidro translcido.
03. Cobertura: sistema de vigas de concreto armado.
04. Laje de concreto armado, apoiada nas vigas centrais.
05. Laje suspensa por tensores apoiados
nas vigas centrais.
06. Vigas protendidas conforme o Sistema Ferraz.
07. Pilares principais, de concreto armado.
08. Espelhos d'gua.
106
Liberdade somada ao momento oportuno, como se, num jogo de
06 cara ou coroa, a moeda casse em p. Lina e sua viso do moderno,
03
Ferraz com sua engenharia que inverte o sentido das vigas para
vencer os vos, a exigncia de no se ocupar o antigo Trianon, o
incrvel acervo coletado pelo Professor, tudo parece girar a favor
dessa complexa obra; ao mesmo tempo, dificuldades financeiras,
atrasos nas obras, que demoraram mais de dez anos, uma possvel
07 sabotagem, a morte de Chateaubriand antes da inaugurao, a
incredulidade e a maledicncias contra a exequibilidade da obra.
Esses fatores, por sua vez, pareciam jogar do lado contrrio.
Ento, a estrutura no determinaria necessariamente a forma
08 da arquitetura, mas acaba construindo para seu resultado, pois
est no bojo do problema. , portanto, parte dela, mas no ela
09 que escolhe os espaos e quais funes estaro em qual lugar. Mas
tambm pode acontecer. Para a arquitetura, sem a necessidade de
que elementos alheios a ela sejam os determinantes, preciso que
10 os que lhe so peculiares aconteam de modo sincrnico.
A deciso de uso da protenso em vigas no foi tomada sem
uma considervel preocupao e certa cautela, tudo foi estudado,
resultado de trabalho em conjunto com o engenheiro Ferraz e da
busca de solues adequadas entre estrutura, funo e fechamentos,
como se tudo se encaixasse.
O domnio da tcnica exige conhecimentos adequados para que
se proponham sistemas e materiais com os quais se vai trabalhar,
no Masp.
13
CONCRETO
O concreto protendido e armado, usado sempre aparente, em alguns
espaos interiores caiados de branco, nos demais em sua prpria
cor, sempre deixando a marca das formas de tbuas de madeira
carimbadas definitivamente com muito vigor. Os pilares e as vigas
exteriores foram pintados de vermelho depois da inaugurao do
Masp, por ordem e superviso de Lina.
09. Sistema de vigas de concreto armado.
VIDRO TEMPERADO
10. Jardineiras de concreto armado.
11. Malha de pilares de concreto armado. Em um resumo, o Masp de concreto e vidro. Essa aparncia vem
12. Escadas-rampas de concreto armado, tanto das cortinas de vidro, paredes que embalam todo o prisma
suspensas em balano. suspenso pelas vigas protendidas como das fachadas que se abrem
13. Escadas exteriores de concreto armado.
para a avenida Nove de Julho, sentido centro da cidade. Alm disso,
assim que so feitas tambm as divisrias entre grande parte dos
ambientes internos do edifcio.
107
 AO
Quando se pensa no uso do ao no edifcio, a primeira lembrana
dos caixilhos que embalam o prisma suspenso e esto mais visveis.
J foi aqui referido tambm o recurso telescpico para absorver
movimentos verticais do edifcio, os quais, sem dvida, partiriam os
grandes vidros. So de ao ainda os corrimos, conforme descritos
neste captulo.
Evidentemente esto imperceptveis, contidos no concreto,
como as armaduras, os cabos de protenso e os cabos-tirantes que
sustentam o nvel +8,40 com espaos no abertos ao pblico. Por
isso o ao pouco lembrado.

PEDRAS

Na memria visual, relembrando o Masp aps conhec-lo, h algumas

pedras no caminho25. J nos referimos aqui aos paraleleppedos de
granito da Esplanada Lina Bo Bardi e ao capim no rejunte das pedras.
Todos os pisos dos nveis abaixo da Esplanada eram em pedra
Gois, segundo Lina, verdadeiras joias, pois contm quartzo e mica;
os pontos muito brilhantes nos pisos, do a essa pedra tambm
o nome de Luminria. Eram assentados em linhas regulares em
uma s direo, pois as pedras tinham sempre larguras iguais.
Na outra direo, como as pedras eram irregulares em relao ao
comprimento,o resultado era mais aleatrio. Era um piso de visual
forte e categrico, mas acabou sendo substitudo por granito polido,
em placas quadradas, muito vulgar, bastante comum.
O concreto armado usado tal como no Masp, bruto e com marcas
das formas, , ele mesmo, uma pedra. O Masp uma pedra, como
o Stonehenge.
A relao entre estrutura e funo condicionada mutuamente,
causa e tambm consequncia. A estrutura depende da tcnica
e do material, o programa depende do perfeito agenciamento, a
forma resultante vem da perfeita juno.

Os sistemas de construo so mbitos importantes do projeto, tanto

que determina a situao de partida que o autor dever atender como
estmulo e referncia de sua atividade ordenadora.26

Se, por um lado, h obrigatoriedade de se deixar o antigo

belvedere totalmente livre, por outro o sistema construtivo em
protendido permitiu a deciso de se colocarem os apoios na direo

25. DRUMMOND DE ANDRADE, C. No meio do caminho. Poesia completa. Rio de

Janeiro: Nova Aguilar, 2003. p. 16.
[98, 99, 100 e 101] 26. M. P. A., Miradas a la arquitectura moderna en el Ecuador. Cuenca: Universidad de
Perspectivas: sistema estrutural. Cuenca, 2009. tomo I, p. 17.

108 109
ao vo maior, longitudinal. O sistema estrutural evidentemente A a a
B
tem influncia nas funes internas do edifcio, mas o perfeito
agenciamento das diversas funes internas o que fica onde ,
1 1
soluciona o remate da obra.
O sistema estrutural usado, alinhado com a funo interna dos
espaos, os elementos de fechamento, o correto uso de materiais de
construo e a certeira implantao da obra com o contexto urbano
e, ainda, liberando espao para uma grande praa pblica, confere
ao Masp uma identidade genuna e consistente, o que permite ser 2 2

reconhecido como uma obra arquitetnica da mais alta qualidade.

No h defasagem entre o que o projeto quis ser e exatamente
o que , no h lacunas entre princpios, meios tcnicos , fins e
seu objetivo precpuo.
A B

a a
PROPORO
b

Ao submeter o Masp a um julgamento de ordem, rigor e preciso,

fica evidente que tudo est preestabelecido, cada parte tem b

tamanho e proporo correspondentes a seu uso. A arquiteta

organizou ordenadamente todos os elementos segundo princpios
indispensveis e, a partir desse processo, a proporo resultante
d consistncia e unidade ao conjunto.
O edifcio tambm modulado: Lina trabalhou seguindo
claramente a continuidade do sistema estrutural. Por exemplo,
na disposio dos montantes de ao da fachada cortina de vidro
adotado o espaamento entre vigas transversais 3,5 m
subdividido em trs mdulos verticais 6 m de altura , aliviando
a largura 1,1 m para facilitar o transporte e a instalao dessas a a

grandes peas. Isso no prejudica o carter expressivo do projeto;

pelo contrrio, como a modulao coincidente com a estrutura, a
cada dois montantes, um coincide exatamente com o topo das vigas
transversais, deixando-o invisvel nas fachadas vistas do exterior.
Os cantos da cortina de vidro so feitos com trio de montantes
iguais aos do plano da fachada, mas colocados formando um L
dentado, de maneira a criar uma sombra no interior do L, o que
intensifica a direo ortogonal dos planos de fachada nas arestas
0 3 6 12
do volume. Detalhe que, sem dvida, lembra os do mestre Ludwig N
Mies van der Rohe nos cantos de seus edifcios.
Na planta, ordem, rigor e preciso podem ser observados regendo
cada um dos elementos que formam o edifcio, como as divises
internas claramente alinhadas com o sistema de vigas superiores,
a largura das vigas principais protendidas equivalendo largura
adequada para corredor, e assim por diante; por toda a obra se
encontram essas situaes imbricadas. [102] Esquema de modulao vigas
A proporo e a escala urbana do Masp, como foi visto, mais por e caixilhos.

110 111
contraste do que por justaposio, estabelecem um dialogo com
seu entorno. A implantao do edifcio que vai se encaixando na
topografia e que deixa a praa livre, com a agradvel e at mesmo
estranha altura de oito metros do trecho coberto, nos convida a
conhecer a obra e enriquece o contexto no qual est inserido.

[103] Colocao dos vidros nas

fachadas. Foto: Miroslav Javurek,
1968 (Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).

112
 [8] intervenes
[104] Detalhe de auditrio e arenas
estudadas. Lina Bo Bardi, c. 1957-68
(Instituto Lina Bo e P. M. Bardi).
posteriores
Toda obra de arquitetura, com o passar do tempo, precisa de
reformas, em grande parte, advindas do aprendizado que o uso, ao
longo do tempo, acaba por ensinar como se usar. Questes climticas,
adaptaes poca e posturas e direcionamentos diferentes podem
se apresentar e interferir nas decises sobre melhorias necessrias,
como uma coisa comum a toda e qualquer obra.
No Masp, desde que foi aberto ao pblico, foram realizadas
apenas adaptaes de instalaes e manutenes rotineiras, mas,
a partir do momento que no havia mais aprovao de Lina e do
Professor, mudanas que transfiguraram essa ideia de normal
deturpam a ideia inicial da arquiteta. Elas comearam no ano de
1997, e seguiram at o ano de 2001, 29 anos aps a abertura. As
principais foram:
NVEL -9,50
- Modificao do espao destinado aos banheiros e ocupao
de parte da rea destinada a eles para construir ambientes de
manuteno e mquinas.
- Ampliao da rea destinada a servios. Delimitao do espao
da biblioteca ocupando uma parte do Hall Cvico.
- Instalao de mais um elevador, ao lado do elevador original.
- Construo de um subsolo, abaixo do nvel -9,50, criando local
para depsito.
- Substituio de todo o piso original em pedras Gois por granito
polido, inclusive no Hall Cvico.
NVEL -4,50
- Modificao do espao destinado aos banheiros; rea atrs do
Grande Auditrio foi reduzida a vestirios e camarins.
- Delimitao da zona destinada a salas de exposies, criando
dois locais para venda de livros, escritrio administrativo e rea
para pequenos eventos.
- Substituio de todo o piso original em pedras Gois por granito
115
polido.
- Mudana em vrios espaos, troca da tubulao destinada a
instalaes eltricas e sanitrias.

NVEL 0,00 ESPLANADA

- Modificao da profundidade dos grandes reservatrios de gua,

deixando-os superficialmente como espelhos dgua.
- Impermeabilizao dos quatro pilares exteriores do edifcio e
construo de um elevador na parte posterior do existente.

NVEL +8,40

- Modificao do espao destinado aos banheiros.

- O hall de entrada se prolonga at chegar aos extremos do corredor,
retiraram o fechamento de vidro temperado que dividia este espao.
Foi colocada uma divisria de gesso, secionando os espaos
destinados s colees.

NVEL +14,40 PINACOTECA

Neste lugar, Lina quebrou todos os parmetros existentes,

conservadores, expor obras de arte, descarregando um novo
potencial do design de exposies, inovador e simples.
A atual administrao e curadoria do Masp usa a Pinacoteca
sempre subdividindo em pequenas salas de exposio com
divisrias de quatro metros de altura. Com essa interferncia, fica
amesquinhada a inteno original do museu quanto concepo
de um grandioso espao, que era lido como um todo, e hoje fica
reduzido a uma simples galeria como qualquer outra, de qualquer
lugar do mundo. No mais a bela e nica sala de exposies
Pinacoteca do Masp.
Felizmente, o exterior do edifcio guarda sua forma inicial, no
tendo sido alterada sua disposio, exceto pelas imposies de
no se usar mais a escada em L, um esprio quiosque de venda
de ingressos e dois biombos separando a rea de acesso do pblico
aos elevadores do espao livre da praa Esplanada Lina Bo Bardi.
Tentou-se realizar outras providncias que foram impedidas de se
realizar pela voz pblica, conforme foi visto.

[105] Esplanada Lina Bo Bardi.

Vista da escada em "L". Foto: Nelson
Kon, 2007.

116 117
 [9] informaes grficas
e fotogrficas

H neste livro dois tipos de plantas e cortes, os que foram

apresentados em 1 de fevereiro de 1961 como consta nos carimbos
das pranchas e os que foram retocados para publicaes. Estes
ltimos tiveram as legendas alteradas exatamente para ficar legveis
quando publicadas.
O conjunto de plantas apresentado naquela data no inclui
lminas do projeto executivo do Masp, pois estas j no existem
mais. As pranchas ficavam no escritrio do engenheiro Figueiredo
Ferraz, junto com vrias pranchas do executivo da estrutura, mas
na dcada de 1970 o escritrio sofreu um grande incndio e essa
valiosa informao se perdeu.
So apresentadas algumas fotografias de poca, que ajudam
a visualizar o projeto.

[106] Funcionrios fixando a placa

de obra, 1960 (Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi).

119
 A B
+24.75
+24.75
+22.00
+22.00

1 2
+24.75
+14.40
+14.40 +22.00

+8.40
+8.00
+8.40
+14.40

+0.00
+8.40

+0.00

B 1 2 3
A
PARQUE +4.50 +0.00

-4.50
+9.00

-9.00

1 2 1 2 3

B A
+24.75 +24.75

+22.00 +22.00

+14.40
+14.40

+8.40

+8.40

a b c d e f g h
+0.00

+0.00

+4.50

B A
+9.00

a b c d e f g h

A B +24.75

1 2 +22.00
+24.75

+22.00

1 1 +14.40

+14.40

01 +8.00
+8.40

P=28%
1 2 3
A A
PARQUE +0.00
+0.00
2 2
+4.50
1 1 -4.50

+9.00 -9.00
R PlNIO FIGUEIREDO

1 2 1 2 3

B
A

2 2
A B
+24.75

+22.00

3 3 +14.40

a bc d e fg h +8.40

N= -9.50
+0.00
[110] Corte Transversal BB.
[107] Vista frontal, avenida Paulista.
[111] Vista da lateral direita.
B
[108] Vista posterior, rua Carlos A B

Comenale. [112] Vista da lateral esquerda.

[109] Planta de cobertura. [113] Corte longitudinal AA

120 121
 [10] (re)construo
do projeto

A (re) construo redesenhar tenta um modo de se aproximar dos

critrios implcitos do projeto original, aprofunda os conhecimentos
sobre a tcnica e as solues empregadas, permite compreender
que, no todo, h uma somatria de particularidades.

A habilidade de projetar se aprende (re)construindo obras de

arquitetura de qualidade reconhecida, do mesmo modo que acontece
com a pintura ou a msica: de fato, se para projetar h de se ter sentido
da forma e capacidade de juzo, bem como dispor de uns materiais
de projeto resolvidos, no resta dvida de que o melhor modo de
exercitar essas qualidades e juntar tais elementos (re)construindo
arquitetura sem dvida de qualidade. O argumento racional de
inegvel contundncia, como se pode ver praticamente irrelevante
perante o teste da experincia: reconhecer a arquitetura mediante
sua reconstruo grfica o procedimento que tem sido utilizado
ao longo da histria para aprender a projetar. Excetuando o ltimo
meio sculo cujas formas de aprendizado deram os frutos que se
conhecem , desenhar arquitetura foi o modo de adquirir capacidade
para projetar. As possibilidades oferecidas pelos procedimentos
digitais de reconstruo e de modelado tridimensional potencializam,
de modo inestimvel, o processo de aprendizagem que comento, pois
oferecem uma experincia espacial que substitui a real, em condies
timas para verificar as qualidades do projeto.27

um exerccio que ajuda a reconhecer a obra desde o ponto inicial

de sua concepo, relacionando possveis critrios e princpios pelos
quais a arquiteta pode ter trilhado durante o projeto.
Atravs do (re)desenho, mecanismo de (re)construo grfica do
projeto, possvel fazer a leitura integral da obra para reconhecer
sua materialidade e identificar critrios que auxiliam maneira
da autora na investigao dos porqus das decises tomadas na
concepo do projeto. Resumindo, o (re)desenho cultiva olhares
investigativos e reflexivos em cada parte de uma grande obra,
identificando os valores que elas guardam em si.

[114] Transeuntes na esplanada do 27. M. P. A., Miradas a la arquitectura moderna en el Ecuador. Tomo I. Cuenca:
Masp. Foto: Nelson Kon, 2011. Universidad de Cuenca, 2009. p 23

123
 [11] referncias
[115] Banco externo que delimita
os fundos Esplanada com vista para
o centro da cidade.. Foto: Nelson
Kon, 2017.
bibliogrficas
LIVROS
1. PION, Helio. Teora del Proyecto. Edicions
UPC. ETSAB 2005. Diciembre 2005.
2. PION, Helio. El Proyecto como (RE) Construccin. Edicions
UPC. ETSAB 2005. Junio 2005.
3. GASTON, Cristina. Mies: El proyecto como revelacin del lugar.
Coleccin Arquthesis nm. 19. Fundacin caja de arquitectos, 2005.
4. GASTON, Cristina / ROVIRA, Teresa. El Proyecto Moderno. Pautas
de Investigacin. Edicions UPC. ETSAB 2007. Octubre 2007.
5. MPA:. Miradas a la arquitectura moderna en el Ecuador. Tomo 1.
Universidad de Cuenca, 2009.
6. DE OLIVEIRA, Olivia. Lina Bo Bardi, sutis substancias da
arquiteturaRG GG, Sao paulo 2006.
7. INSTITUTO, Lina Bo e P.M. Bardi. Lina Bo Bardi. 3a edicin. Sao
Paulo 2008.
8. FERRAZ, Marcelo Carvalho Arquitectura Conversvel Beco do
Azougue, 2011.
TESES
1. De las posibilidades arquitectnicas del pre- tensado. Tcnica y
proyecto en la obra de Paulo Mendes da Rocha. Autor: Jos Mara
Garca del Monte. Director: Jos Ignacio Linazasoro Rodr- guez.
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. 2006.
2. A ARQUITETURA DA ESCOLA PAULISTA BRUTALIS- TA 1953 -
1973. Autora: Ruth Verde Zein. Director: Eduardo Das Comas.
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL. SO PAULO E
PORTO ALEGRE. SETEMBRO 2005.
3. DOS CASOS DE ARQUITECTURA HOTELERA EN EL ECUADOR
ENTRE LOS AOS 50 Y 70: El Hotel Coln y el Hotel Quito Autor:
Jaime Guerra Galn, Director: Mara Augusta Hermida. Universidad
de Cuenca. Noviembre 2007.
4. LA ESTRUCTURA COMO GENERADORA Dos ca- sos de arquitectura
residencial en altura de Paulo Mendes Da Rocha Autor: Holger
125
Cuadrado Torres, Director: Sergio Zalamea. Universidad de Cuenca.
Octubre 2011.
[12] anexo
REVISTAS E PUBLICAES DA POCA

1. 2G Revista internacional de arquitectura. n.2324. Lina Bo Bardi:

Obra construida
2. GRUPO; BASF. Masp, Museo de Arte de Sao Pau- lo, Sao Paulo,
octubre 1990.
3. INSTITUTO, Lina Bo e P.M. Bardi. Lina BO Bardi y Aldo Van Eyck,
Museo de Arte de Sao Paulo, Editorial Blau, Lisboa Portugal 1997.
INTERNET
1. http://www.etsavega.net/dibex/BoBardi_Masp. htm
2. http:// www.plataforma arquitectura .com 3. http://. flickr.com
4. http://es.wikipedia.org/wiki/Avenida_Paulista

DOCUMENTRIOS

LINA BO BARDI - Documentrio de Aurlio Michilis - Dir. Aurlio

Michilis, Brasil 1993.

126 127
128 129
130 131
132 133
134 135
136 137
138 139
140 141
142 143
144 145
 Um Conselho
profissional a servio
da sociedade

A misso do Conselho de Arquitetura e Urbanismo orientar,

disciplinar e fiscalizar o exerccio profissional, conforme parmetros
ticos e atento adequada formao acadmica. Resultado de
dcadas de reivindicao da categoria, o CAU uma autarquia federal
criada pela lei 12.378, de 2010, sendo dotado de personalidade
jurdica de direito pblico. Tem sua sede em Braslia (CAU/BR),
com uma representao em cada unidade da federao (CAU/UFs).
Quase metade dos profissionais ativos no Pas, aproximadamente
50 mil arquitetos e urbanistas, est radicada em So Paulo, o
que amplia o desafio do CAU/SP no trabalho permanente pela
regulamentao e aperfeioamento da profisso.
A valorizao profissional frente s discusses sobre mobilidade
e acessibilidade urbanas, atribuies profissionais, campanhas
pela habitao social e preservao do patrimnio arquitetnico,
sustentabilidade e tica so questes primordiais para o Conselho.
Para isso, o CAU conta com os avanos da tecnologia de
informao que suportam suas aes de fiscalizao e a relao
direta com os profissionais , estruturado por sedes regionais de
atendimento, distribudas em dez municpios, alm da sede na
capital paulista.
O patrocnio de eventos e publicaes relacionadas Arquitetura
e Urbanismo faz parte das iniciativas do nosso Conselho. Neste caso,
a participao na publicao de uma obra com o Masp Museu de
Arte de So Paulo, com informaes e histrias relevantes sobre a
Arquitetura brasileira e a arquiteta Lina Bo Bardi, s poderia trazer
grande contribuio aos nossos profissionais e cultura nacional.
Assim, o CAU/SP est colaborando para a divulgao de nossa
profisso e valorizando o papel de arquitetos e urbanistas na
sociedade e na cultura brasileira.

Gilberto Belleza
Presidente do CAU/SP

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Editora da Cidade 2015
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao - CIP
CAPA Layout do logotipo e papelaria - proposta de Lina. 1957-68

CRDENAS, Alexandra Silva.

AUTORA Alexandra Silva Crdenas Masp: estrutura, proporo e forma / Alexandra Silva
ADAPTAO E REVISO TCNICA : Marcelo Suzuki e Roberto Rochlitz Crdenas. So Paulo: ECidade, 2015.
EDITOR: Marcelo Carvalho Ferraz 140 p. : il. ; 25 cm. (Obras Fundamentais; v.1)
TRADUO Beatriz Rahal Castro
REVISO ORTOGRFICA Thais Rimkus
ISBN: 978-85-64558-10-6

PROJETO GRFICO E DIAGRAMAO trs design

1. Masp. 2. Museu de Arte de So Paulo. 3. Arquitetura Moderna.
DESENHOS TCNICOS E MODELAGEM ELETRONICA Alexandra Silva 4. Arquiteta Lina Bo Bardi. 5. Engenheiro Figueiredo Ferraz.
Crdenas, Marcelo Suzuki e Vitor Costa 6. Estrutura. 7. Protenso. 8. Vo Livre.

I. Ttulo.
AGRADECIMENTOS Andr Vainer, Angelo Bucci, Antonio Kehl, II. Srie. CDD 727,6
Arquivo Histrico Wanda Svevo/Fundao Bienal de So Paulo,
biblioteca da FAU/USP, Instituto Lina Bo Bardi, Instituto Moreira
Salles, Ivani Di Grazia Costa, Jaime Guerra Galn, Museu de Arte Catalogao elaborada por Edina Rodrigues de Faria Assis
de So Paulo, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Nelson
Kon, Ncleo de Pesquisa e Documentao da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da UFRJ, Pedro Paulo de Melo Saraiva,
Renato Anelli, Universidade de Cuenca (Equador), Victor Nosek.

EDITORA DA CIDADE
COORDENAO EDITORIALAnderson Freitas,
Jos Paulo Gouvea, Fabio Valentim
PRODUTORA EDITORIAL Marina Rago Moreira
editoradacidade@escoladacidade.edu.br

Analia Amorim
ASSOCIAO ESCOLA DA CIDADE
Ciro Pirondi
DIRETORIA ESCOLA DA CIDADE
COORDENADORIA CONSELHO DE GRADUAO lvaro Puntoni

ASSOCIAO ESCOLA DA CIDADE

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
rua General Jardim, 65 - Vila Buarque
01223-011 - So Paulo SP
t +55 (11) 3258 8108
escoladacidade@escoladacidade.edu.br

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fonte Akkurat
papel alta alvura 120g/m2
impresso Maistype Grfica e Editora
tiragem 2000

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