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Lina em Projeto
(Trajetria de Lina Bo Bardi na revista Projeto - 1979 a 2007)
MARLIA
2008
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FLVIA BONADIO
Lina em Projeto
(Trajetria de Lina Bo Bardi na revista Projeto - 1979 a 2007)
MARLIA
2008
2
UNIMAR UNIVERSIDADE DE MARLIA
FLVIA BONADIO
Data da Defesa:
Banca Examinadora
Prof.Dr.
Avaliao:________________________ Assinatura:_______________________________
Prof.Dr.
Avaliao:________________________ Assinatura:_______________________________
Prof.Dr.
Avaliao:________________________ Assinatura:_______________________________
3
Ttulo: Lina em Projeto (Trajetria de Lina Bo Bardi na revista Projeto - 1979 a 2007)
Examinadores:
Aprovada em: ___/___/____.
______________________________________________________
Prof. Dr. Romildo SantAnna
_____________________________________________________
Prof. Dr.
_____________________________________________________
Prof. Dr.
4
SUMRIO
Resumo 11
Introduo 13
Captulo I 21
Captulo II 59
Captulo III 76
Captulo IV 131
Bibliografia 191
5
NDICE DE FIGURAS
6
Fig.43: Masp visto da Avenida 9 de julho. 36
Fig.44: MASP e o Povo. 37
Fig.45: Desenho de Lina do Belvedere. 37
Fig.46: Avenida Paulista como palco para eventos esportivos. Na foto, So 37
Silvestre.
Fig.47: Ilustrao de um estudo estrutural para o MASP. 38
Fig.48: Lina na obra do MASP. 39
Fig.49: Obra do MASP. 39
Fig.50: MASP no final de suas obras em 1967. 39
Fig.51: MASP Hoje (maro 2007). 39
Fig.52: Comitiva da rainha na chegada ao MASP, 1968. 40
Fig.53: Rainha na inaugurao do MASP, 1968. 40
Fig.54: Conjunto ps-restauro, 1963. 41
Fig.55: Escadas Antes. 41
Fig.56: Escadas - depois. 41
Fig.57: Arquitetura Cnica e cena fina da pea pera 3 tostes. 41
Fig.58: Vista dos telhados e calha-jardineira. 42
Fig.59: Logotipo e entrada principal. 43
Fig.60: Vista do Interior do Teatro. 43
Fig.61 e 62: Vista do bloco esportivo, deck-solarium e passarelas de interligao. 43
Fig.63: Janela-buraco. 43
Fig.64: Projeto Anhangaba Tobog. 44
Fig.65: Perspectiva. 45
Fig.66: Interior do MAM. 45
Fig.67: Teatro em obra. 45
Fig.68: Jos Celso na obra do teatro. 45
Fig.69: Fachada do Teatro Oficina. 46
Fig.70: Interior do Teatro Oficina. 46
Fig.71: Interior do Teatro Oficina. 46
Fig.72: Projeto Barroquinha. 47
Fig.73: Cadeira Frei Egydio. 48
Fig.74: Cadeira Frei Egydio. 48
Fig.75: Exterior da Casa Benin. 48
Fig.76: Interior da Casa Benin. 48
Fig.77: Antes e depois da Casa do Olodum. 49
Fig.78: Ladeira da Misericrdia.. 49
Fig.79: Fachada do Palcio das Indstrias. 50
Fig.80: Vista do Salo Azul. 50
Fig.81: Palcio das Indstrias e seu entorno. 50
Fig.82: Palcio das Indstrias. 50
Fig.83: Vistas das maquetes do conjunto. 50
Fig.84: Lina na sala da Casa de Vidro. 51
Fig.85: Lina com os cavaletes. 53
Fig.86: Cavaletes. 53
Fig.87: Projeto dos cavaletes. 54
Fig.88: Cavaletes. 54
Fig.89: Cavaletes. 54
Fig.90: Cavaletes. 54
7
Fig.91: Layout da capa do Arquiteto 62
Fig.92: Capa do primeiro Arquiteto 62
Fig.93: Volume 11 do Cadernos Brasileiros de Arquitetura. 63
Fig.94: Ilustrao feita por Paulo Causo, chargista e cartunista nascido em 1949, 63
irmo gmeo de Chico Caruso.
Fig.95: Ilustrao de Paulo Caruso: Equipe da revista Projeto em 1982 para a 64
edio comemorativa 42.
Fig.96: Projeto da capa da edio 11. 65
Fig.97: Projeto da capa da edio 12. 65
Fig.98: Vicente Wissembach. 65
Fig.99: Reproduo do primeiro editorial da Projeto. 66
Fig.100: Fernando Serapio, no dia 19 de maro de 2007, aps ter concedido 68
entrevista.
Fig.101: Capa da Edio 42. 70
Fig.102: Capa da Edio 102. 70
Fig.103: Arlindo Mungioli em sua sala, no dia 19 de maro de 2007, concedendo 70
entrevista.
Fig.104: Residncia no Chame-Chame. 78
Fig.105: Capa da edio 92,1986. 79
Fig.106: Insero do SESC no bairro. 81
Fig.107: Quarteiro do SESC no bairro. 82
Fig.108: SESC: o portal, o largo, os galpes. 83
Fig.109: O deque. 84
Fig.110: SESC: Suas aberturas e detalhes. 86
Fig.111: Os galpes originais com poucos acrscimos. 87
Fig.112: Os galpes originais com poucos acrscimos. 87
Fig.113: Os detalhes. 89
Fig.114: Janela-buraco. 90
Fig.115: Implantao do SESC publicada Ilegvel. 92
Fig.116: Croqui do sumrio. 92
Fig.117: Croqui de Lina para o conjunto. 93
Fig.118: Croquis auto-explicativos. 94
Fig.119: Croquis auto-explicativos. 94
Fig.120: Vista dos telhados e calha-jardineira. 95
Fig.121: Os trs volumes em desnvel. 96
Fig.122: Altar. 96
Fig.123: Implantao. 97
Fig.124: Capela em Ibina. 98
Fig.125: Capela em Ibina (croqui e vista frontal). 98
Fig.126: Capa da edio 133,1990. 99
Fig.127: Ladeira da Misericrdia recuperada em 1989. 102
Fig.128: Exposio no salo caramelo da FAU-USP. 103
Fig.129: Palestra de Lina Bo Bardi na FAU-USP. 103
Fig.130: Lina e Gilberto Gil. 106
Fig.131: Palestra de Lina Bo Bardi na FAU-USP. 107
Fig.132: Projeto do MASP com as pilastras e vigas vermelhas. 108
Fig.133: A sede do MASP, um ano antes da inaugurao. 109
Fig.134: Croqui. 111
8
Fig.135: Croqui. 112
Fig.136: Restaurao do Palcio das Indstrias. 112
Fig.137: Restaurao do Palcio das Indstrias 113
Fig.138: Restaurao do Palcio das Indstrias. 113
Fig.139: Programa para o projeto do Palcio das Indstrias manuscrito por Lina. 114
Fig.140: Maquete apresentada ao concurso da Expo 92 de Sevilha. 116
Fig.141: Cortes do projeto. 116
Fig.142: Maquete para o projeto da Estao Guanabara. 117
Fig.143: Croqui do projeto da Estao Guanabara. 118
Fig.144: SESC Pompia. 119
Fig.145: Roteiro da arquitetura paulista. 120
Fig.146: Capa da edio 149,1991. 122
Fig.147: Pgina 23 da edio 149, 1991. 124
Fig.148: Detalhe de texto. 127
Fig.149: Detalhe de texto. 129
Fig.150: Detalhe de texto 129
Fig.151: Capa da edio 160, 1993. 132
Fig.152: Detalhe de texto. 133
Fig.153: Detalhe de texto. 133
Fig.154: Ladeira da Misericrdia. 135
Fig.155: Palcio das Indstrias. 135
Fig.156: Solar do Unho. 138
Fig.157: Recuperao do Centro Histrico. 138
Fig.158: Palcio das Indstrias. 140
Fig.159: SESC Pompia. 141
Fig.160: Altar da Igreja do Esprito Santo do Cerrado. 143
Fig.161: Desenho. 144
Fig.162: Lina e Gregori Warchavichik. 144
Fig.163: Capa do livro. 146
Fig.164: Capa do livro publicada na edio 168, pg. 88, 1993. 146
Fig.165: Cadeira 3 ps. 148
Fig.166: Teatro Polytheama. 149
Fig.167: Croqui de Lina. 150
Fig.168: Teatro Polytheama. 150
Fig.169: Teatro Polytheama. 150
Fig.170: Teatro Polytheama. 151
Fig.171: Teatro Polytheama. 152
Fig.172: Teatro Polytheama. 152
Fig.173: Plantas. 153
Fig.174: Plantas. 153
Fig.175: Fachada do Teatro. 153
Fig.176: Vista Interna. 153
Fig.177: Desenho. 154
Fig.178: Croqui Bardis Bowls. 155
Fig.179: Lina e Glauber no serto. 156
Fig.180: Pgina 78 da edio 92, 1998. 158
Fig.181: Escola Superior de Administrao e Negcios de So Paulo, Brasil 160
Arquitetura.
9
Fig.182: Residncia em So Sebastio-SP, projeto de Andr Vainer e Guilherme 160
Paoliello.
Fig.183: Teatro Polytheama. 164
Fig.184: Marcelo Ferraz. 168
Fig.185: Josep Maria Botey. 169
Fig.186: Nestor Goulart dos Reis Filho. 171
Fig.187: Maquete da Casa de Vidro. 172
Fig 188: Charlotte. 174
Fig 189: Lina. 175
Fig.190: Chair-Sculpture. 176
Fig.191: Danilo Miranda. 177
Fig.192: Desenho de Enrico. 178
Fig.193: Desenho de Lina. 178
Fig.194: Banhos Misteriosos De Chirico, 1966. 180
Fig.195: Cemitrio de Castellana. 180
Fig.196: Presente e Passado - De Chirico, 1970. 180
Fig.197: Anexo do cemitrio de Orvieto. 180
Fig.198: Hans Gunter Flieg. 182
Fig.199: Croqui. 184
Fig.200: Srgio Ferro. 185
Fig.201: Antiga Estao Guanabara. 186
Fig.202: Projeto de Lina Bo Bardi. 186
10
BONADIO, Flvia. Lina em Projeto (Trajetria de Lina Bo Bardi na revista
Projeto - 1979 a 2007). Marlia, 2008, 199p. Dissertao (Mestrado em Comunicao,
rea de Concentrao em Mdia e Cultura: Produo e Recepo da Mdia) - Faculdade
de Comunicao, Educao e Turismo da Universidade de Marlia.
RESUMO:
O trabalho tem como enfoque a revista Projeto e mostra, discute e delineia a trajetria da
arquiteta Lina Bo Bardi entre as edies 11 (1977) e 324 (2007). Em 313 nmeros da
revista, foi realizado estudo exploratrio levantando o legado projetual da arquiteta e
seguindo a linha temporal das publicaes. Identificaram-se trs partes complementares.
A primeira (captulos I e II) apresenta, respectivamente, a arquiteta Lina Bo Bardi e a
revista Projeto. A segunda (captulo III) trata da presena arquitetnica de Lina na
revista Projeto, sob a direo do jornalista Vicente Wissembach. E a terceira (captulo
IV) trata das publicaes sobre Lina na revista Projeto, sob a direo do jornalista
Arlindo Mungioli. Como resultados apontam-se: 1) elementos do projeto editorial e
grfico dessa que uma das principais revistas especializadas em arquitetura do Brasil;
2) a passagem de Lina Bo Bardi pela revista, revelando a arquiteta em seus aspectos
biogrfico, criativos e seu legado.
ABSTRACT:
The work done has the main focus on the magazine called Projeto, and it detects,
discusses and delineates the trajectory of the architect Lina Bo Bardi between the
editions 11 (1977) and 324 (2007). Within the 313 numbers of the magazine, it was
made use of the exploratory study raising the legacy project of the architect and
following the time line of the publications.
Three complementary parts were identified in this study. The first one of them (chapters
I and II) presents, respectively, the architect Lina Bo Bardi and the magazine Projeto.
The second one (chapter III) refers to the architectural presence of Lina in the magazine
Projeto under the direction of the journalist Vicente Wissembach. And the third one
(chapter IV) makes references to the publications about Lina in the magazine Projeto
11
under the direction of the journalist Arlindo Mungioli. As a result, it can be pointed the
following: 1) elements of the editorial and graphic project of that one which is one of the
most specialized magazines in architecture of Brazil; 2) the route of Lina Bo Bardi by
herself, revealing the architect in her biographical and creative aspects.
12
INTRODUO
ESCOLHAS
Marco Plo, famoso viajante veneziano, excursiona pelo imprio de Kublai Khan
e sempre, ao retornar de longas jornadas, relata o que viu ao imperador. Este o enredo
do livro As Cidades Invisveis (1990), de talo Calvino, e de onde empresto o trecho
abaixo:
13
mesma forma com que fala dos edificados mais conhecidos. Muitas vezes fez-se
necessria pesquisa para saber se o projeto mencionado no livro tinha ou no sido
construdo.
Escolheu-se a revista Projeto e a arquiteta naturalizada brasileira, Lina Bo Bardi.
Mas por que a Projeto? Por que a Lina? Por que Projeto e Lina juntos num mesmo
estudo? E a pergunta ressoa: por que no saciar e contemplar duas paixes? Por que no
encontrar a trajetria de uma paixo dentro da outra? Por que no contar a histria de
uma atravs das pginas da outra? Mas existem os ses: Por que no Le Corbusier ou
Lcio Costa? Por que no Ruy Otake ou Oscar Niemeyer? E a resposta se faz muito
simples, quando Marco Plo explica ao grande Kublai Khan sobre as escolhas. O que
acontece, quando simbolicamente optamos. Deixamos outros caminhos que poderiam ter
sido para seguir um. No porque os outros no fossem bons, no porque as Fedoras
das esferas no fossem boas o suficiente. Mas para ser viajante exige escolhas. O livro
As Cidades Invisveis nos empresta mais um de seus trechos para nos ajudar a entender
sobre as escolhas:
1
CALVINO, As Cidades Invisveis, p.32 e 33.
2
Idem, p. 29.
14
www.institutobardi.com.br
www.institutobardi.com.br
www.institutobardi.com.br
15
Mas a opo foi feita pelos projetos reais, mesmo que estejam sendo atacados e
destrudos. Parte da vocao deste trabalho falar daquilo que pode se tornar apenas
palavras e fotos pela ao de irresponsveis. As obras de Lina tm sido negligenciadas.
Em artigo escrito por Olvia de Oliveira para a revista 2G encontramos um breve relato
que ilustra essa negligncia:
3
Artigo publicado em Oliveira, Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/ Conserning Lina Bo Bardi.2G, no 23/24 (nmero
especial sobre Lina Bo Bardi).Barcelona, 2002, pg. 04. Olvia de Oliveira arquiteta formada pela FAU-UFBA e
doutora arquiteta pela ETSAB- Barcelona.
4
Artigo publicado no site vitruvius (www.vitruvius.com.br) Mahfuz, Edson da Cunha.Traos de uma arquitetura
consistente. Edson da Cunha Mahfuz professor de projetos da faculdade de arquitetura da UFRGS
16
No era para ser difcil. Mas . Talvez com o trabalho que ora realizamos, se
possa dar uma contribuio para quem tem curiosidade e desejo de saber como se
fundamenta uma arquitetura, como se pensa, como se projeta, promovendo a incluso
urbana, a no agresso ao entorno, ao englobamento do usurio, o respeito.
Estudar o projeto de Lina ter uma lio do que arte e respeito, ou a arte do
respeito. encontrar o caminho para a Pasrgada projetual, fazendo uma aluso
simblica ao local imaginado por Manuel Bandeira. beber da fonte. Pois Lina
brutalista5. No existem enfeites ou meandros. Sua arquitetura e ponto.
Para Lina, o que arquitetura?
www.institutobardi.com.br www.tvcultura.com.br/culturanointervalo/perfil.asp?programaid=44
Mahfuz tem razo. Para estudar Lina preciso garimpar. Mas onde? O que fazer para
conhecer a fonte de que se quer beber? Existe uma fortuna crtica espalhada entre
artigos, teses e livros, mas a fonte escolhida foi a revista Projeto. A minha outra paixo.
5
Brutalismo: Arquitetura que faz uso extensivo do concreto aparente, dos volumes puros e geralmente macios, e
no oculta a funo das estruturas e dos servios.
17
POR QUE A REVISTA PROJETO?
A revista Projeto, assim como Lina, foi paixo primeira vista. Em 1993, a
conheci, quando ingressei no curso de arquitetura do Mackenzie. Desde ento, ms a
ms, essa paixo era revigorada com a chegada de um novo nmero pelo correio.
em suas pginas que encontro Lina. Algumas vezes discreta e sutil, outras
vezes, com vrios nmeros em seqncia dedicando-lhe um grande espao.
6
Bardi, Lina Bo. Contribuio Propedutica ao Ensino da Teoria da Arquitetura, Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
So Paul, 2002, pg.24.
18
interessante perceber o quanto a revista faz parte da histria da arquitetura
dos ltimos trinta anos. s vezes, acompanhamos e registramos os
acontecimentos; outras tantas, colocamos assuntos em pauta. No se pode fazer
um estudo ou tese sobre qualquer aspecto da arquitetura brasileira dessa poca
sem considerar o que foi registrado nas pginas de Projetodesign por mais que
alguns aspectos ou pontos de vista tenham sido esquecidos. De fato,
publicamos (quase) tudo de significativo. E de todos os cantos do pas. O
pluralismo certamente uma marca de que nos orgulhamos. Como diz a crtica
argentina Marina Waissman, em uma das frases que selecionamos: Ganhamos
com o pluralismo porque dizemos:nossa histria no tem nada a ver com a
europia.7
Desde seu incio, a revista Projeto mostrou-se guerreira assim como Lina. E essas
coincidncias, na minha opinio, fazem desta dissertao em comunicao, uma
atividade mais emocionante. Diz Vicente Wissembach, que:
LINA EM PROJETO
Para estudar Lina por meio da revista Projeto, foi escolhida uma fatia. Iniciou-se
a pesquisa na edio de nmero 11, a nmero 1 como revista Projeto e seguir at o
nmero 324, edio comemorativa do aniversrio de 30 anos.
7
Serapio, Fernando. Revista Projeto, edio 324, pg.34, 2007.
8
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 102, pg.71, 1987.
9
Revista Projeto, edio 42, pg.40, 1982.
19
Ao longo dos 313 nmeros, Lina desfilou majestosamente. Ora como atriz
principal, ora como figurante. Todas essas faces, ainda que resumidamente, sero
enfocadas neste trabalho. Para mediar e comparar, proposta uma quebra: a pesquisa se
dar antes e depois de 1992.
Lina morre em maro de 1992. Como a revista v Lina viva e Lina morta? Mas a
data tambm prope mais uma coincidncia: a revista troca de mos em outubro de
1992. Deixa de ser de Vicente Wissembach e passa a ser de Arlindo Mungioli. Com isso,
podemos tratar a pergunta de duas maneiras, e no mais apenas em relao morte de
Lina: como o trajeto da Lina viva na revista Projeto, de Vicente Wissembach, e como
o trajeto da Lina morta na revista Projeto, de Arlindo Mungioli?
Ao longo dos nmeros, desenha-se uma Lina diferente. Ora projetual, ora
escritora, ora homenageada, ora tema de artigo. Pode at, inicialmente, parecer que este
trabalho apenas apaixonado e que no se afasta para melhor anlise. Mas penso que
no seja verdade. Para comear, passearo pelas pginas de uma dissertao, na rea de
comunicao social, Lina e Projeto. Primeiro, peo a licena de apresent-los. Mas, a
partir do captulo IV, ambos se confrontaro. Lina faz arquitetura, um modo de
comunicao plstica. E a Projeto veculo de comunicao.
Mas nada perfeito. Nem Lina, tampouco a revista Projeto. Nem todas as pontas
se amarram. Nem toda Lina contada. Mas a revista Projeto no parou no nmero
324. Por isso no necessrio melindrar o que no foi mesmo porque os ses no sero
encontrados aqui. Chances haver de ter. Lina ainda desfilar vrias vezes pelas pginas
da Projeto, afinal, ela um cone da arquitetura nacional e os cones, pela tradio da
revista, sempre se encontram nas pginas de Projeto.
20
Captulo I
LINA BO BARDI
O CONE DA ARQUITETURA BRASILEIRA
Lina criou identidades marcantes e reflexivas pelas cidades por que passou. Aos
25 anos, queria escrever um livro de memrias, com as memrias que ainda no tinha.
Nunca quis ser jovem. Queria ter histria, queria juntar histrias. Mal ela sabia que
mudaria a histria arquitetnica de um pas que adotou como seu e por ele foi adotada.
Lendas so as histrias que rondam cada projeto especial concebido por Lina. E
neles uma histria que conta outra histria. E essas se avolumam, quando se trata de
descrever a trajetria projetual vitoriosa da arquiteta.
Lina tinha traos simples. Eles diziam diretamente com o ngulo reto. No um
fenmeno. traduo espontnea do funcional. Embasando o cone, tracemos ento o
incio de sua trajetria.
21
I .1 - INCIO DO TRAJETO AT SUA CHEGADA AO BRASIL
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.13. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.16.
Fig.10: Achillina Bo criana Fig.11: Rimini, 1928. Lina, a me Giovana e a irm Graziella
10
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.9.
11
Idem.
22
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.24 Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p. 24.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.25. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.25.
Fig.14: Lina no jardim de seu escritrio, 1940. Fig.15: Logotipo do papel de carta.
12
Gi Ponti (1891-1979) Importante arquiteto e designer italiano.
13
Revista Domus - Fundada em 1928 por Gi Ponti, revista mensal italiana de arquitetura, design, arte e
comunicao.
14
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.9.
23
Entre 1941 e 1943, desenvolveu intensa campanha jornalstica, colaborando em
revistas populares semanais como a Tempo, Grazia e Vetrina. Editava tambm a coleo
Quaderni di Domus, onde pesquisava e mostrava estudos sobre artesanato e desenho
industrial.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.26. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.27. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.27.
15
Repblica de Sal - Repblica Social Italiana criada por Benito Mussolini no norte da Itlia ocupado por
Wehrmacht nazi, quando as foras aliadas tomaram o sul do pas.
16
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.10.
24
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.32 Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.32.
Fig.19: San Remo 1943. Giovanna e Enrico, pais de Lina Fig.20: San Remo, 1943. Lina e seu gato
. chamado Giovannino detto cavalo
25
1946. Os velhos fantasmas voltam, os velhos nomes retornam, a Democracia
Crist toma o poder. Com ela, figuras de passados governos, tudo aquilo que
pensvamos derrotado para sempre.17
Casou-se com Pietro Maria Bardi (1900-1999) em 1946, jornalista italiano, que
Lina admirava desde os tempos do Liceu artstico de Roma. No queria casar, mas
chato se hospedar num hotel juntos sem ser casado, justificou.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.34. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.35.
Pietro era importante, moderno, promovia as artes, era o maior jornalista italiano.
Namoramos, casamos. Nesse ano, viagem para a Amrica do Sul, j conhecida
por Pietro.
Chegada ao Rio de Janeiro de navio, em outubro. Deslumbre. Para quem
chegava pelo mar, o Ministrio da Educao e Sade18 avanava como um
grande navio branco e azul contra o cu. Primeira mensagem de paz aps o
dilvio da Segunda Grande Guerra. Me senti num pas inimaginvel, onde tudo
era possvel. Me senti feliz, e no Rio no tinha runas.
Lina encantou-se pelo Brasil, mesmo com seus contrastes de favelas, construes
imponentes, florestas e arranha-cus, todos convivendo em um mesmo espao,
reconhecendo e evidenciando a desorganizao social existente.
17
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.12.
18
Ministrio da Educao e Sade do Rio de Janeiro - projetado pelo arquiteto Lcio Costa tendo tido a ilustre
avaliao de projeto feita por Le Corbusier. Ambos arquitetos modernistas.
26
Foram recebidos no I.A.B. (Instituto dos Arquitetos do Brasil) do Rio de Janeiro
por Lcio Costa (1902-1998), Oscar Niemeyer (1907-), Athos Bulco (1918-), Roberto
Burle Marx (1909-1994) e tantos outros. No Cosme Velho, foram recebidos pelo pintor
Cndido Portinari (1903-1962) e pelo escultor Landucci (1890-1954). Era uma das
primeiras vanguardas internacionais arquitetnicas modernistas do Brasil, pois a segunda
seria Braslia. Lina dizia-se deslumbrada pela simplicidade inteligente e capacidade dos
brasileiros. Deslumbramento por um pas inimaginvel que no tinha classe mdia, mas
somente duas grandes aristocracias: a das Terras, do Caf, da Cana e... o Povo.19,
justificou.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.35. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.37.
Fig.24: Copacabana, Rio de Janeiro, 1946. Fig.25: Lina e P.M.Bardi. Chegada em So Paulo, 1947.
19
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.12.
20
Idem.
27
I.2 - AS VRIAS FACES DA ARQUITETURA DE LINA BO BARDI
21
Ferraz, Marcelo Carvalho. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.39.
22
Reportagem publicada no jornal Folha de S. Paulo, na Ilustrada de 11 de janeiro de 2006.
28
como no MASP, e explorada plasticamente, o que tambm acontece com
detalhes construtivos como os contrafortes de concreto da Ladeira da
Misericrdia e as juntas da torre mais esbelta do SESC Pompia. Uma
caracterstica constante, o estabelecimento de contrastes entre elementos rsticos,
geralmente estruturais, mostrados sem disfarces, e outros de execuo refinada,
como portas, janelas bancos e mesas (SESC) ou at as escadas (Casa do Benin).
O prazer derivado da resoluo da estrutura fica claro com a variedade de
escadas e rampas no convencionais em vrios projetos.23
No site do Instituto Bardi, existe uma lista (abaixo copiada), que ilustra a no
diferena entre projetos realizados e no-realizados e, tambm, a no diferenciao de
importncia entre eventos promovidos por ela, livros escritos ou mostras realizadas.
Tudo faz parte de sua comunicao com o mundo.
Projetos
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23
Mahfuz, Edson. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.41.
29
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30
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1RYDVHGHGD3UHIHLWXUDGH6mR3DXORQR3DUTXH'RP3HGUR,,
Tabela com as principais realizaes e projetos24
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.41 Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.41
24
http://www.institutobardi.com.br/lina/realizacoes/index.html
25
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.41.
31
O MASP fora instalado na Rua 7 de abril, na cidade de So Paulo. No ainda
o Museu de Arte de So Paulo que se conhece na avenida Paulista. Pelo menos no o
prdio. a semente plantada em 1947, at que se conseguissem fundos suficientes para a
obra grandiosa, marco paulista, brasileiro e latino-americano.
Foi para esse museu que Lina criou sua primeira cadeira moderna em terras
brasileiras. Ns viramos So Paulo inteiro e no achamos ningum que tivesse uma
cadeira moderna. Fomos obrigados a desenh-la, explicou26.
As vrias facetas de Lina vo, pouco a pouco, revelando-se para o Brasil. Seu
desenho de jias, sua arquitetura, seu design de mobilirio. Mas esse s o comeo da
estada dessa mulher em terras brasileiras.
Fig.29: Cadeira com grande assento mvel para o auditrio. Na primeira foto, Lina.
26
Idem, p.50.
32
Em 1948, Lina cria o Studio Palma de arte e arquitetura. Junto com o arquiteto
Giancarlo Palanti (1906-1977), desenvolveram vrios mveis com grande simplicidade
estrutural, aproveitando a beleza dos veios das madeiras brasileiras.
Em 1950, Lina, sob o pseudnimo de Alencastro, tambm usado por Pietro Maria
Bardi, escrevia os editoriais da Habitat, revista que enfocava as artes do Brasil. Era Lina
quem dirigia a revista. Em 1951, criou vrios trajes para um desfile de moda que
aconteceu no MASP. O fato de um museu hospedar um desfile de moda faz com que
ele se afaste do campo da museografia tradicional, com a finalidade de aproxim-lo da
funcionalidade da vida.
Uma de suas criaes mais famosas a Bardis Bowl, de 1951. uma poltrona
em couro com estrutura em ferro. praticamente a traduo do que a obra de Lina:
33
bela, prtica, simples e eficiente. Essa cadeira foi capa premiada da revista norte-
americana Interiors, em 1953.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.77. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.77.
A Casa de Vidro transpira Lina Bo e Pietro Maria Bardi. Essa foi a primeira
casa construda no bairro do Morumbi em So Paulo. a casa onde o casal morava.
Construda em 1951, considerada uma casa potica, pelo arquiteto suo Max Bill
(1908-1994). Esse foi o primeiro projeto de Lina integralmente construdo. Sbria,
racional e abrasileirada pela natureza que a acolhe. A casa foi construda em meio mata
atlntica que existia na rea em que se encontra o bairro do Morumbi.
34
Hoje a casa representa, com seu resto da antiga mata uma lembrana ecolgica do
que podia ter sido uma grande reserva, o grande parque da cidade. A casa foi
construda em um terreno de 7000m2 e hoje uma reserva tombada com espcies
vegetais raras da mata atlntica.
Em 1995, a casa foi doada por P. M. Bardi para abrigar a sede do Instituto Bardi.
Foi tombada pelo CONDEPHAT (Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional) como patrimnio histrico em 1987. Abriga parte da coleo de arte
particular adquirida ao longo das vidas de Lina e Pietro.
Arquitetura Moderna no Brasil, Rio de Janeiro, 2000, p.65. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.83.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.78. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.82.
Lembranas de So Paulo, So Paulo, 1999, p.113. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.5.
Fig.42: Avenida e Tnel 9 de julho, sob o Trianon, Fig.43: Masp visto da Avenida 9 de julho.
por volta de 1945, onde posteriormente foi construdo
o Masp.
Existe espao para todos no MASP. Seja para passear em seu belvedere, em um
final de tarde, ou vivenciar uma exposio, participar de um show de msica em seu vo,
ou no mesmo vo, ir pedir a queda do Presidente da Repblica... Quantas histrias o
MASP tem para contar... O MASP coletivo.
36
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.13. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.15.
27
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Museu de Arte de So Paulo, editorial Blau, So Paulo, 1997, p.13.
37
Revista AU. So Paulo, 2007, p.69.
38
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.64. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.44.
28
Ferraz, Figueiredo. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.24.
39
O MASP foi inaugurado oficialmente pela rainha Elizabeth II da Inglaterra em 1968.
40
uma penso. Todo o conjunto foi restaurado e entregue novamente populao baiana e
mundial em 1963, para sediar as instalaes do Museu de Arte Moderna da Bahia.
Pertencendo ao grupo museu-escola e carregando um termo imprprio, pois na poca
ainda no era um museu por no possuir uma pinacoteca, foi inaugurado com as obras
emprestadas do MASP. Toda a divulgao e empenho visavam a divulgar a arte
moderna ao povo, lev-lo a entender e participar do movimento moderno.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.153. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.147. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.147.
Fig.54: Conjunto ps-restauro, 1963. Fig.55: Escadas - Antes Fig.56: Escadas - depois.
Em 1960, Lina realizou arquitetura cnica para a pera trs tostes, pea de B.
Brecht e K. Weill, no teatro Castro Alves, em Salvador. Desenvolveu, tambm,
arquitetura cnica e todo o figurino para a pea Calgula de Albert Camus no mesmo
teatro. J, em 1968, fez a cenografia para o filme A Compadecida, de George Jonas, e
Prata Palmares, de Andr Farias, em 1970. Para Gracias, Seor, de 1971, sob a direo
de Jos Celso Martinez Correa, no teatro Tereza Rachel, no Rio de Janeiro, desenvolveu
arquitetura cnica.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.147.
41
Na Igreja Esprito Santo do Cerrado, que se localiza na cidade de Uberlndia,
Minas Gerais, Lina teve como colaboradores de projeto, os arquitetos Andr Vainer e
Marcelo Carvalho Ferraz, ambos formados pela FAU-USP em 1980, nessa poca ainda
estudantes e estagirios de Lina. A obra foi iniciada no ano de 1976 e concluda em
1982.
42
mbito do design milans, e depois o mergulho tenaz e sofrido no enigmtico
mundo brasileiro.29
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.223. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.227.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.230. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.230. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.230.
29
Zevi, Bruno. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.28.
30
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.230.
43
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.254 e p. 255.
31
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.252.
32
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.256.
44
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.256. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.257.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.258. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.258.
45
Teatros- Uma Memria do Espao Cnico no Brasil, So Paulo, 2002, p.199.
46
Todo o projeto de recuperao do Centro Histrico da Bahia ficou a cargo de Lina
Bo Bardi, Marcelo Carvalho Ferraz e Marcelo Suzuki, arquiteto tambm formado pela
FAU-USP em 1980. O plano de recuperao data de 1986. Lina relata o centro histrico
da Bahia como caso:
O Projeto Barroquinha, que devia ser recuperado, era parte desse plano. Nessa
pequena rea estavam a Igreja da Barroquinha, a Praa Castro Alves e a Fundao e
Teatro Gregrio de Mattos com atelier, teatro para 300 lugares, mveis, sala de
exposies, escritrios e acervo.
Vale ressaltar que o projeto das cadeiras do teatro resultado dos trabalhos de
Lina e os dois Marcelos. A cadeira se chama Frei Egydio e o desenho deriva da cadeira
franciscana do sculo XV. Pesa apenas 4 quilos, dobrvel e de fcil transporte e
armazenamento.
33
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.270.
47
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.279. Casa Cludia Especial Design Brasil, 2004, p.29.
A Casa Benin, que fica em Salvador, teve projeto datado de 1987 e contou
tambm com Lina e os dois Marcelos. um antigo casaro que fica no Pelourinho e era
necessria uma restaurao estrutural bastante pesada, pelo processo de deteriorizao do
edifcio estar em estgio avanado. uma casa frica-Brasil, que conta com rea de
hspedes. A maior parte da rea reservada para exposies e restaurante. Conta
tambm com rea externa. Lina fala sobre a Casa Benin:
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.282. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.285.
48
A Casa do Olodum tambm foi reformada pelos trs arquitetos em 1998. O
trabalho torna completamente visvel, quando se v o local como se encontrava em 1986.
A casa abriga a Banda Olodum, que uma organizao afro-brasileira muito importante
no s em Salvador, mas em toda a Bahia.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.290. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.293.
E para finalizar o acervo das obras mais importantes de Lina Bo Bardi ao longo de
sua trajetria, enfocado o projeto da nova Prefeitura para a cidade de So Paulo, no
Parque D. Pedro II. Essa obra foi realizada em parceria com Andr Vainer, Marcelo
Ferraz e Marcelo Suzuki. O Palcio das Indstrias uma bela constatao de que o
que passado pode se tornar presente sem que, para isso, se tenha destrudo a sua
histria. Lina fala do que lhe representa preservao:
35
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.319.
49
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.319. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.321.
Cidade, So Paulo, 1998, p.72. Livro da Cidade de So Paulo, So Paulo, 1995, p.72.
Fig.81: Palcio das Indstrias e seu entorno. Fig.82: Palcio das Indstrias
50
Lina morre aos 77 anos de embolia pulmonar, no dia 20 de maro de 1992. Suas
cinzas foram depositadas em uma das paredes da Casa de Vidro. Realizou seu grande
sonho declarado: o de trabalhar at o fim.
www.institutobardi.com.br
No captulo IV, no estudo da edio 160, 1993, da revista Projeto, pode-se ver o
ideal de Lina para o Pelourinho. Ela planejava que ele fosse habitado pelos moradores
antecedentes obra. Esse plano se desarticulou. Hoje repleto de bares e restaurantes.
Mas, infelizmente, no foi s isso que aconteceu. Em trecho do artigo Repasses. A
depreciao material e espiritual da obra de Lina Bo Bardi36, escrito por Olvia de
Oliveira, arquiteta pela Universidade Federal da Bahia e doutora pela ETSAB de
Barcelona, Espanha, possvel sentir a depredao da obra de Lina:
36
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA, Olvia
de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
51
Seu projeto de restaurao para o Centro Histrico da Bahia, inconcluso, no
apenas densificava o pr-existente como o valorizava atravs de suas
caractersticas sociais, culturais e religiosas, coisas que finalmente eram as que
mais incomodavam aos que detinham o poder de deciso. No difcil
compreender isto observando as aes posteriormente feitas neste lugar: o
projeto que sucedeu ao de Lina Bo Bardi transformou o Pelourinho em um
centro de consumo destinado basicamente ao comrcio e ao turismo, conferindo-
lhe uma caracterstica no distante dos modelos de shoppings centers que no
param de multiplicar-se, higienizando e homogeneizando a cidade. Nesta onda o
Belvedere da S praticamente a nica realizao urbana que Lina Bo Bardi
pode erguer no Centro Histrico de Salvador foi recentemente destrudo e
substitudo por uma rea pavimentada em granito junto renovao da Praa
da S37.
37
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA,
Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
52
tombamento pelo IPHAN e obrigatoriedade da manuteno dos cavaletes, porm no
necessariamente seu uso. Parece que os cavaletes esto preservados. Mas no escuro e
longe da funo para qual foram projetados.
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, capa. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.48.
38
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA,
Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
39
Idem.
53
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.51. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.55.
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.49. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.51.
Se construdo tal como hoje est concebido, este shopping impediria a expanso
prevista por Lina Bo Bardi, recentemente retomada em projeto pelo arquiteto
Paulo Mendes da Rocha. O Oficina deveria varar literalmente as paredes do
fundo desembocando em uma praa verde e pblica que o ligasse ao outro lado
da rua, ao vale esverdeado do Anhangaba. A idia era de criar uma via de
passagem potencializada pela caracterstica pedestre do bairro do Bexiga, um
dos mais antigos bairros de So Paulo. O projeto de Lina Bo Bardi procurava
54
integrar este pequeno teatro escala, as caractersticas e a diversidade deste
bairro.40
Repito, este trabalho visa resgatar parte da obra de Lina para que no seja
esquecida ou perdida entre pginas guardadas em arquivos e em prateleiras. Trouxe luz
temporria. Revigorou a energia da memria. Mas quanto tempo durar em um mundo
automatizado e varivel em segundos?
40
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA,
Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
55
Potica
De manh escureo
De dia tardo
De tarde anoiteo
De noite ardo.
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
O este meu norte.
Naso amanh
Ando onde h espao:
Meu tempo quando.42
Espera-se que a esperana no morra, e que hoje se tenha foras para preservar,
para que o amanh exista.
43
41
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA,
Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
42
MORAES, Vincius. Livro de Sonetos, p.96 e 97.
43
Campos, Haroldo de. Poema Nascemorre.Apud Franchetti, p. 23
56
Lina est viva em suas obras. A cada aplauso no Teatro Oficina, a cada soar dos
tambores do Olodum, cada atividade especial no MASP, a cada evento realizado no
SESC Pompia... Lina pulsa, vive. Lina entendeu como a vida funciona. E era
exatamente por isso que suas obras acordavam, como se fossem vivas. Elas no
transmitem o significado da palavra ultrapassado.
Todo o projeto de Lina parte de uma idia central e determinante. Essas idias no
arquitetnicas que determinam todo o processo projetual e que a torna mpar, pois sua
linha projetista no repetida por outros arquitetos. Seu poder de sntese era nico. Lina
era capaz de racionalizar seus projetos at que eles tivessem o mnimo possvel para um
funcionamento ideal. s olhar uma de suas obras e ter certeza de que s pode ser
dela. Seu trabalho traduz-se em uma Identidade Lina, ou seja, as caractersticas
visuais e racionais so encontradas como linhagem-padro de suas obras. Sua arquitetura
sempre pode ser descrita por poucas imagens, que sintetizam sua concepo. Aplica a
economia de meios conceituais e fsicos. A clareza e a ousadia, implcitas em sua idia
44
Concretismo: representao concreta das coisas abstratas, tendncia atravs da qual a arte deve concretizar
visualmente os conceitos intelectuais, atravs de formas geomtricas em movimentos e cores artificiais. Este
movimento foi proposto por Theo van Doesburg, em 1930, e desenvolvida pelo grupo europeu Abstracion-Creation
1931-1936, por Max Bill e Escola de Ulm e, no Brasil, nas dcadas de 1940 e 1950, em So Paulo e no Rio de
Janeiro.
45
Brutalismo: Arquitetura que faz uso extensivo do concreto aparente, dos volumes puros e geralmente macios, e
no oculta a funo das estruturas e dos servios. Bruto: do latim brutus,originalmente pesado no sentido fsico.
57
geradora de projeto, tornam o resultado marcante, por ser sempre muito simples
estruturalmente e impactante pela falta de leveza estrutural.
Todo artista um clone de Deus. Lina trazia em si essa fagulha divina que faz da
criatura, criador, e transforma a arte na nica linguagem capaz de superar limites
do tempo e do espao. Ela tinha fome de absoluto e, por isso, transfigurava as
formas em poema e as figuras em espelhos do belo. Em sua alma latejava essa
intuio profunda de que, em tudo e em todos, h uma indissocivel harmonia,
que ela to bem soube descrever por dominar a gramtica da esttica.46
46
http:www.institutobardi.com.br - carta enviada ao Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi por Frei Betto para
sobre Lina Bo Bardi, 27 de junho de 1993.
58
Captulo II
REVISTA PROJETO
SUA HISTRIA
II.1 INTRODUO
Consideram-se hoje (2007), no Brasil, pelo menos vinte gneros de classificao dos
principais ttulos em circulao segundo o I.V.C. (Instituto Verificador de Circulao).
So eles: intersse geral/ informao/ atualidades, interesse geral/ cincia, interesse geral/
leitura, intersse geral/ negcios, intersse geral/ turismo, intersse geral/ feminina/
47
NASCIMENTO, Patrcia Ceolin. Jornalismo em Revista no Brasil: Um Estudo das Construes Discursivas em
Veja e Manchete, p.13.
48
SODR, M. Comunicao do Grotesco Introduo Cultura de Massa Brasileira, p.22.
59
comportamento/ beleza, feminina/ jovem, feminina/ moda/ trabalhos manuais, feminina/
puericultura, feminina/ culinria, feminina/ sade, masculina, esporte/ automobilismo,
arquitetura; decorao, astrologia, cinema/ msica/ TV, construo, infanto-juvenil/
games, informtica, outros.
Como foi antecipado, Projeto no nasceu revista, mas jornal. Seu embrio foi o
Arquiteto. Na edio comemorativa de dez anos da revista Projeto (nmero 42, 1982), na
carta do editor, Vicente Wissembach traduz num pequeno depoimento como foi o
nascimento da revista:
49
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 42, pg.4, 1982.
60
noticiar os debates sobre questes urbanas, os congressos e encontros, e a seguir passou
a discutir as idias com Vicente Wissembach. Porm, a poca no era propcia para
publicaes sobre arquitetura, pois havia fechado inclusive a Acrpole, revista que
lanou 390 edies durante 33 anos consecutivos, entre os anos de 1938 e 1971 e era a
mais antiga revista de arquitetura. Fecharam tambm as revistas Projeto e Construo,
Mdulo e tambm a Arquiteto, que era editada pelo I.A.B.: Instituto dos Arquitetos do
Brasil, do Rio de Janeiro. A idia era comear com um jornal, porque era mais vivel
financeiramente. Como o sindicato no tinha como arcar com os custos, Vicente
Wissembach resolveu assumir a publicao.
Wissembach montou ento uma editora com Romeu Onaga, publicitrio com
quem trabalhou na revista Contexto, que funcionaria na sede do I.A.B. de So Paulo. Era
apenas uma sala, onde trabalhavam Wissembach, Onaga e uma equipe de jornalistas
freelance. O jornal seria mensal, o que parecia ser algo bem simples para profissionais
acostumados com a grande imprensa. No tiveram escolha, afinal havia impossibilidade
financeira de ser uma revista. Os custos do jornal seriam cobertos com publicidade.
Vale ressaltar que, naquele incio de 1972, o arquiteto ainda buscava melhor
espao na sociedade. Nem todos entendiam direito a sua funo. Diferentemente do
engenheiro civil, que estava no auge com as grandes obras de engenharia.
O jornal, alm de boa receptividade do ponto de vista editorial, tambm mostrava
ser inovador do ponto de vista grfico, fugindo do padro normal de diagramao. Era
feito em papel Kraft, um tipo industrial feito pela fabricadora Klabin, usado como
embalagem de cimento. O projeto grfico conseguia resolver os problemas de custo e
diagramao com certa sofisticao e execuo barata (sem uso de cor ou papis caros).
O projeto grfico era do arquiteto Vivaldo Tsukumo.
61
Fig.91: Layout da capa do Arquiteto Fig.92: Capa do primeiro Arquiteto
(edio42, pg.36, 1982). (edio 42, pg.36, 1982).
Foi em sua pior fase econmica que o jornal encontrou suas prprias razes.
Segundo Vicente Wissenbach, o editor, houve uma poca em que a publicao saa s
ruas, porque tinha muita gente trabalhando para que ela sasse, custasse o que
custasse50. O jornal tinha distribuio gratuita. Estava criado um impasse. De um lado
havia o acordo com o sindicato de que a publicao deveria ser gratuita, porm, no mais
cobria os custos de produo que, a cada dia, tornavam-se mais altos. No havia nenhum
subsdio, e estava se tornando impraticvel viver exclusivamente de publicidade. Por
outro lado, a publicao estava pressionada a crescer, com os arquitetos exigindo maior
espao para publicao, incluindo produo arquitetnica. Havia necessidade de se
transformar o jornal em revista, ela se impunha, era quase uma exigncia do leitor, dizia
Vicente Wissembach. Foi ento que o jornal ganhou uma nova seo, a Prancheta, que
teve grande aceitao por parte dos leitores. Nessa poca, o jornal tinha apenas duas
opes: transformar-se e crescer, ou morrer, quase inviabilizado pelos altos custos.
Foi em 1976, em meio a intensa crise financeira, ainda mais grave do que a de
1972, em que a dvida externa era de 317,38% ao ano, no governo do presidente Ernesto
Geisel (Fonte: IPEA), que durante o IX Congresso de Arquitetos, o jornal saiu com
edies dirias e ali mesmo foram lanados os Cadernos Brasileiros de Arquitetura. Os
dois primeiros volumes foram dedicados ao arquiteto Ruy Otake. Vicente Wissembach
62
alega o sucesso apesar da crise: Apesar de ter uns perodos de desnimo e parar tudo,
com uma viso h longo prazo e uma boa dose de teimosia, conseguimos ir rolando a
crise.51
Fig.94: Ilustrao feita por Paulo Causo, chargista e cartunista nascido em 1949, irmo gmeo de Chico Caruso52
50
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 42, pg. 38, 1982.
51
Idem.
52
Apud. Edio 31, pg.3, 1981.
63
II.3 - NASCIMENTO DA REVISTA PROJETO
Fig.95: Ilustrao de Paulo Caruso: Equipe da revista Projeto em 1982 para a edio comemorativa 42. (edio 42,
pgs.4 e 5, 1982)
64
trabalho grfico considerado bastante qualificado, de Vivaldo Tsukumo. Isso do nmero
onze ao quinze.
53
Adalmir Marquetti do departamento de economia da PUCRS e pesquisador do CNPq
65
redator da revista, em sua coluna memria projeto, na edio comemorativa 324, 2007,
sob o ttulo Solto na redao, Saci deixa suas marcas em 3 dcadas da revista. Neste
texto constatada a verso da no-existncia do nmero 10:
66
material redacional, melhor qualidade grfica e novas sees. Era uma revista em
processo de crescimento.
A revista nmero 102, publicada em 1987, considera que a segunda grande virada
foi o nmero comemorativo dos dez anos, edio nmero 42, publicada em 1982, que
considerado o marco de consolidao da revista. Pois foi a partir da que se publicaram,
de maneira mais elaborada e sistemtica, os projetos arquitetnicos. Para Vicente
Wissenbach, a edio de nmero 42, foi a passagem de uma revista adolescente para
uma revista adulta.54
Vale ressaltar a ateno que o arquiteto sem fama nacional recebia e recebe da
revista. Os projetos bons no deixam de ser publicados por no terem sido pensados por
algum arquiteto renomado.
Outro ponto a somar aos esforos da revista pode ser resumido no conselho de
Vilanova Artigas ao primeiro editor: Vocs tm que prestar ateno e publicar os
arquitetos annimos. E nesse perodo diversos talentos foram revelados, alguns
dos quais j maduros. Foi a Projeto que deu reconhecimento ao meu trabalho,
disse Severiano Porto. 55
Em primeiro lugar a gente tem que estar sempre ligado no que est acontecendo.
Depois de um tempo voc tem uma rede de informaes telefonando para as
pessoas (arquitetos), pergunta, sabe quando fica pronto, se de interesse... Sabe
das novidades at trs ou quatro anos antes. Alm desta rede, ms a ms os
arquitetos interessados em publicar vo nos passando. A gente pem isso no
papel. Olha, este projeto interessante! Entramos em contato e vemos se
indito, pois ns s publicamos o que no foi publicado em outra revista. A gente
acerta com arquiteto. Vemos se temos condies de ter as fotos no prazo...
Acertado tudo isso, a gente j tem uma estrutura muito bem definida: que uma
parte de arquitetura, uma de interiores e outra de design. Fora as outras sesses. A
gente j sabe mais ou menos quantas matrias e quantas pginas ns vamos
54
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 102, pg. 68, 1987.
55
Serapio, Fernando. Revista Projeto, edio 324, pg.34, 2007.
56
Fernado Serapio Nascido em So Paulo em 1971. Formou-se em arquitetura pela Universidade Mackenzie em
1996. Em 2006 conclui seu mestrado em arquitetura tambm na Universidade Mackenzie. autor de diversos livros
e artigos. Editor executivo da revista Projetodesign.
67
precisar por ms. De trinta a quarenta para arquitetura, de doze a quinze para
interiores e design de seis a oito e dos demais, vinte dois, vinte e cinco, tal...
Na edio comemorativa de dez anos, a nmero 42, Vicente Wissenbach era dado
como teimoso vista a m situao econmica nacional. Para ter uma noo de como se
comportava a inflao e a situao de instabilidade financeira da poca, foram tomados
alguns nmeros aleatrios e feito um tabelamento para que se sentisse a grande variao
de preo de capa em um curto espao de tempo:
57
Entrevista concedida Flvia Bonadio, no dia 19 de maro de 2007, nas dependncias da revista Projeto, na rua
General Jardim em So Paulo.
68
Edio No 30 ( maio de 1981) Cr$ 200,00
Edio No 31 (julho de 1981) Cr$ 250,00
Edio No 32 (agosto de 1981) Cr$ 250,00
(...)
Edio No 39 ( abril de 1982) Cr$ 350,00
Edio No 40 ( maio de 1982) Cr$ 400,00
Como se pde observar pela tabela, de maio de 1981 para maio de 1982, o valor da
revista dobrou. A ilustrao se faz necessria para que, ao levantar tantas vezes ao longo
do texto crises, mostrar concretamente que ela existia e incidia drstica e diretamente
no aspecto financeiro do leitor.
Consideraram ento, que a teimosia de Wissenbach, em querer sempre continuar
com a revista apesar da crise, havia contagiado a todos, e seu otimismo prevaleceu. J na
edio comemorativa de quinze anos, a de nmero 102, em que se consideram
debutando, traz Vicente Wissenbach literalmente como heri, por ter vencido os
obstculos financeiros e crescer, apesar da crise. Essa denominao lhe dada por Jlio
Moreno, que redigiu a histria da revista Projeto nessa edio e que, depois de Vicente
Wissenbach e Nildo Carlos Oliveira, tambm foi editor da revista.
II- Do Heri
O fato que toda histria que se preste precisa de um heri e para fins deste texto, ao
menos, o nosso heri chama-se Vicente Wissembach, editor responsvel pela revista.
Jornalista, 45 anos, nascido e crescido no bairro de Vila Madalena, em So Paulo a
poucos quilmetros da atual sede da revista no Sumar.
Estudante, Vicente teve atuao poltica fime em sua turma. E foi justamente nos tempos
da universidade que ele comeou a produzir publicaes para o grmio da Poli, a UEE e o
DCE-Livre da USP. Da a partir para a imprensa foi quase uma coisa automtica. Entre
outras coisas conduziu a montagem das redaes da sucursal paulista da ltima Hora do
Rio, da Agncia Sul-Americana de Notcias e ainda da folha da tarde.(...)58
58
Moreno, Jlio. Revista Projeto, edio 102, pg. 62, 1987.
69
Fig.101: Capa da Edio 42. Fig.102: Capa da Edio 102
No ano de 1992, a revista adquirida e passou a ser editada pela Arco Editorial
Ltda, do jornalista Arlindo Mungioli59, deixando a PRO Editores. Perguntado em
59
Arlindo Mungioli nascido em 1943. Jornalista credenciado com o curso de cincias sociais na USP
incompleto(1963).
70
entrevista60 do porqu temos to bem contada a histria da revista Projeto em suas
prprias pginas, enquanto o editor era Vicente Wissembach, e to sutil e praticamente
nula depois que Arlindo a comprou. Responde despojada e tranquilamente: Sou mais
modesto.... Arlindo conta tambm sobre a compra e a transio da revista:
Foi uma conjuno de fatores. Primeiro eu tinha uma editora que editava
basicamente boletins econmicos financeiros. Tinha uma certa reserva de capital
da editora. A revista Projeto era inevitvel a venda. Eu trabalhei com o Vicente
no jornal Arquiteto durante 1 ano (antes de virar revista Projeto). Depois me
afastei. Vicente um velho conhecido meu. Ns at estudamos juntos no ginsio.
Eu acompanhava a vida empresarial dele. E a revista estava num momento muito
difcil. Tinha sobrevivido ao plano Collor, mas sem 3 pernas e sem 3 braos e
estava muito mal mesmo e ele no tinha mais como continuar. A falncia estava
muito prxima e ele me ofereceu. Oficiosamente, porque era meu amigo. Voc
no quer comprar? E eu achava a revista muito bonita, muito boa e importante.
Eu continuei com as minhas publicaes tambm. E ele durante 6 meses foi meu
scio na Projeto. Ele decidiu tambm se afastar. Ento eu assumi a revista no
final de 92. Outubro. Na ocasio ele tambm se desfez da revista DI. E acabou se
desfazendo tambm um pouco mais tarde da revista Obra. Ento a razo foi esta.
Era um desafio profissional e um salto empresarial muito grande. Significava
tambm um risco enorme. Mas eu sempre pensei: Se voc tem uma revista boa
que est passando por certa dificuldade e acaba sendo mal administrada, mal
cuidada, ta uma chance de mercado se voc conseguir recuperar. E foi o que ns
conseguimos. Meu primeiro objetivo foi salvar a revista. O segundo objetivo foi
melhorar a revista. E o terceiro era dar aumento de salrio para todo mundo, para
que todos trabalhassem bem e tivessem pacincia.61
Foto:Flvia Bonadio
60
Entrevista concedida a Flvia Bonadio, no dia 19 de maro de 2007, nas dependncias da revista Projeto, na rua
General Jardim em So Paulo.
71
Arlindo conta sua posio enquanto empresrio:
61
Entrevista concedida a Flvia Bonadio, no dia 19 de maro de 2007, nas dependncias da revista Projeto, na rua
General Jardim em So Paulo.
62
Idem.
63
Idem.
72
Eu tenho um amigo jornalista muito experiente, que adorava a verso anterior da
revista. Ns nos encontramos muito anos depois, e ele me deu os parabns pelo
novo visual e tal.... Disse que no comeo no tinha gostado, mas que ele j estava
acostumado. Logo depois desta visita com elogios que muito me envaideceram,
foi exatamente quando eu estava lanando esta ltima verso. Da ento eu
mostrei para ele e ele no gostou... Alguns gostaram, outros no, mas a maioria
acabou se acostumando.64
Depois eu deleguei a edio para os dois membros mais experiente, que eram o
Hugo Segawa e a Ruth Zein, mas tambm no funcionou muito bem. Acabamos
com diferenas de orientao. Mas acho que acabamos mais por divergncias de
modo de trabalhar... 65
64
Idem.
65
Idem.
66
Publicado na tese de doutorado de Elane Ribeiro Peixoto. Arquitetura na Revista Projeto (1980 1995):
identidade, memria e no lugares, pela FAU USP em 2003 , pgs. 60 e 61, 2003.
73
Ainda em sua tese, Elane Ribeiro Peixoto considera:
A Projeto de antes tinha muito mais cobertura dos movimentos das associaes
dos arquitetos e tinha alguma coisa de debates, algumas coisas de artigos... Isso
minguou. Em termos de cobertura dos encontros de arquitetura eu logo percebi
que o que se fez o ano passado, logo se repetiu nesse... Ento, porque eu vou
jogar fora 6, 7 pginas? Para compensar um pouco, dar uma cobertura, mas no
extensiva, eu criei um caderno especial em papel diferenciado que era para
artigos, teses... Um ano depois eu desativei por extrema dificuldade de encher
estas 17 pginas. Porque esse povo fala, fala, fala e produz muito pouco....muito
pouco...68
67
Idem.
68
Entrevista concedida a Flvia Bonadio, no dia 19 de maro de 2007, nas dependncias da revista Projeto, na rua
General Jardim em So Paulo.
74
A gerao assistida hoje pela revista Projeto tambm aquela assistida pelas
primeira e segunda fases da revista. Porm, essa gerao atual no vive apenas de
divagaes e projetos ideais. Ela provm de tempos de calmaria poltica e ps-represso.
No tem mais que quebrar nenhuma regra, ou driblar a censura. a gerao que nasceu
da gerao guerreira, aquela que teve seus ideais testados pelos tempos de ditadura
militar. A revista um espelho dessa nova realidade.
Negcios e tempo, palavras muito mais freqentes nos novos tempos e
reflexo dessa nova sociedade composta. A revista vai direto ao assunto sem devaneios.
As grandes voltas de vrios nmeros, discutindo os mesmos temas, acabou. O
entendimento deve ser rpido, com divagaes precisas e claras, pontuadas. Arlindo, em
entrevista concedida para este trabalho, faz uma pequena reflexo sobre o salto de
qualidade grfica que deu a revista:
...Achei que o caminho de continuar seria fundir (fundir a revista Projeto com a
DI). A houve a fuso. Implantei a primeira revoluo grfica da revista. Primeiro
foi um susto e depois a revista foi muito bem recebida. A revista comeou a dar
muito mais choque. Passou a ser 4 cores integralmente. Comeamos com as fotos
boas. Pois o material que recebamos era muito ruim, muito amador. Os arquitetos
no estavam muito acostumados a fotos bonitas. Se voc tem um projeto bonito,
mas tem um material visual ruim. No se abre 6 ou 8 pginas... Abre 4. Quanto
mais qualidade grfica tem um projeto mais chance de abrir pginas para ele.
Qualidades arquitetnicas. Esse foi talvez o grande salto da revista. Foi anexar a
design e lanar este projeto grfico. Estamos no segundo projeto grfico e est
mais ou menos na hora de fazer de novo (risos).Ento esta a histria.69
69
Idem.
75
Captulo III
As referncias feitas tanto a Lina quanto a uma de suas obras sero analisadas por
ordem de edio. A primeira vez que foi encontrada citao e pequena matria sobre
Lina foi na edio 40, 1982. Por ela percebe-se que Lina no era figura conhecida
nacionalmente pela forma em que a reportagem a apresenta. Neste captulo a anlise se
iniciar na edio 40 e ser finalizada na edio 151, 1992. Todo esse perodo a revista
esteve sob a responsabilidade do jornalista Vicente Wissembach.
76
outubro de 1982. Nela, entre as pginas 10 e 12, a revista explica to somente o
procedimento para a participao e os temas a serem discutidos. Porm, as pginas 13 e
14 trazem um suplemento especial com um roteiro do Congresso. A primeira obra
ilustrada a residncia no Chame Chame em Salvador, seguida pela Quinta e Solar
do Unho, obras de Lina Bo Bardi.
Esta residncia, rua Ari Barroso, no bairro nobre Chame Chame, encomendada
pelo seu proprietrio, ex-deputado Rubens Nogueira, a Lina Bo Bardi, quando
esta se encontrava em Salvador no fim dos anos 50, um trabalho bastante
peculiar na produo arquitetnica desta italiana que aqui chegou em 1947 com
Pietro Maria Bardi, convidados para a organizao do Museu e Arte de So Paulo
MASP, por Assim Chateaubriand, logo aps a guerra. Formada pela faculdade
de arquitetura da Universidade de Roma em 1942, foi diretora da revista Domus e
compartilhou com Bruno Zevi70 a criao do seminrio de arquitetura em 1946.
Naturalizada brasileira em 1951, Lina Bardi foi uma das pioneiras do desenho de
mobilirio brasileiro, em colaborao com Giancarlo Palanti, tendo fundado e
dirigido tambm revista Habitat em 1949, em So Paulo.
Os mais divulgados projetos desta arquiteta so: a residncia Bardi, no bairro
paulistano Morumbi, realizada na dcada de 50; o novo Museu de Arte de So
Paulo, defronte ao Trianon na avenida Paulista, inaugurado em 1968 e, agora, o
projeto de revitalizao de uma antiga fbrica de tambores no bairro de Pompia,
em So Paulo, para o Servio Social do Comrcio SESC, inaugurado em abril
passado, uma notvel proposta de centro cultural (que ser publicada pela
Projeto) com espaos para teatro, cinema, exposies, atelier para cursos e,
futuramente, esportes71.
Segundo a reportagem, nessa residncia, Lina sofreu grande influncia de Gaudi. Antoni
Gaudi (1852-1926) foi arquiteto e sua arquitetura ainda um dos smbolos da cidade de
Barcelona. Era modernista catalo, variante local da art nouveau:
70
Bruno Zevi (1918-2000): Foi importante arquiteto, crtico e historiador italiano.
71
Revista Projeto, edio 40, pg.13, 1982.
72
Idem.
77
Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.24.
Das pginas 115 a 157, essa edio traa as tendncias arquitetnicas dos anos
70. A edio faz um grande passeio entre obras importantes da dcada e tecnologias
utilizadas, como os projetos do Museu de Arte Contempornea em So Paulo, de Paulo
Mendes da Rocha; o Palcio das Artes no Rio de Janeiro, de Oscar Niemeyer; o Parque
Anhembi em So Paulo, de Miguel Juliano e Jorge Wilheim, entre outros. Nessa
reportagem, entre os doze projetos mostrados, vislumbram-se duas obras importantes de
Lina: o MASP e o SESC Pompia. Mostram fotos e junto a elas, uma pequena citao do
que compreende cada projeto.
78
No entanto parece que nessa reportagem, a revista Projeto perdeu uma grande
oportunidade de fazer um levantamento mais profundo das reais tendncias dos anos 70.
Ela poderia ter descrito com mais detalhes a relevncia da contemporaneidade e a
diferenciao desses projetos para a poca, j que eles aprimoraram os conceitos da
dcada de 60, em que a arquitetura no apresentava essa forte caracterstica de utilizar
alta tecnologia para construir formas simples (a no ser em Braslia, com os projetos de
Oscar Niemeyer) e que j indicavam sinais de que influenciariam os anos 1980. Deteve-
se apenas em aluses sucintas e com poucas fotos ilustrativas, no delineando
amplamente a importncia e caractersticas dessas tendncias para o futuro arquitetnico
nacional.
79
O sumrio encontra-se na pgina 12 e a primeira reportagem, que ser
apresentada, a de Lina. O ttulo A arquitetura de Lina Bo Bardi na Fbrica do SESC
Pompia anuncia a reportagem com fotos de Srgio Gicovate e textos crticos de Ruth
Verde Zein, Marlene Acayaba e Eduardo Subirats.
A primeira reportagem inicia-se na pgina 43, com um texto de Ruth Verde
Zein, Fbrica da Pompia, para ver e aprender e com um enfoque minucioso e
permeado por um passeio fotogrfico. O SESC Pompia retratado por essa reportagem
como poucas vezes visto. claro, preciso e belo, porque por meio deles consegue-se
captar um pouco do significado do SESC Pompia e sua integrao na cidade de So
Paulo. Sua diagramao sbria e equilibrada traz um detalhamento srio e coeso dessa
obra de Lina.
Zein inicia o texto analisando o contexto de insero do SESC Pompia na
prpria cidade sob o ttulo de Vistas e Perspectivas: a cidade matria prima. Avalia
que So Paulo tem referenciais urbanos muito frgeis, por no ter montanha ou mar para
localizar o seu cidado mais facilmente, s tem as construes. Fomenta tambm a idia
de que nas obras de carter pblico ou semi-pblico no cabe adotar um contexto, mas
dot-lo, pois o contexto a prpria cidade e cabe obra interagir e complement-la.
Abaixo, parte do texto em que analisado o SESC Pompia sob esta ptica:
73
Revista Projeto, edio 149, pg.45, 1991.
80
Fig.106: Insero do SESC no bairro (Edio 92, pg.45, 1986).
81
Por isso, mesmo com o esforo de manter edifcios existentes da Fbrica, no se
pode evitar sua descontinuidade com o resto da vizinhana ou at mesmo a
descontinuidade entre as antigas e novas construes da Fbrica, pois nestas
ltimas os recuos obrigatrios definem necessariamente a verticalidade e o
isolamento. Poderia ser de outra forma?74
74
Revista Projeto, edio 149, pg.46, 1991.
75
Idem, pg.47.
82
Fig.108: SESC: o portal, o largo, os galpes (Edio 92, pg.47, 1986).
Depois de andar por essa rua interna, chega-se faixa deque, uma rea no
edificvel ao longo de pequeno crrego canalizado e coberto. Descobrimos ento
que estvamos numa transversal da praia. Numa das extremidades, o edifcio das
quadras e das circulaes verticais serve de baliza ao espao da Fbrica; seu
carter de forte rochedos da ponta da praia reforado por uma aparncia
monoltica dada pela caixa estrutural de concreto aparente e pelas
pontes/passadios a trocar entre precipcios.
Notem-se as aberturas irregulares - os famosos buracos dispostas regularmente
num quadrado mgico; notem-se as aberturas quadradas dispostas
83
irregularmente; notem-se o jogo das passarelas quase simtricas, exceto por uma
pequena variao na ltima de cima: o equilbrio quase perfeito, como um tapete
persa.
A torre de circulao amplia-se na base, requerendo uma complexa viga de
transio; as escadas externas so adendos esculturais aos volumes regulares; a
torre de caixa dgua qual farol luz de velas derretendo: sempre o inusitado e
o exaustivamente elaborado, pontuando uma soluo que enfatiza a austeridade e
a conciso.76
76
Revista Projeto, edio 149, pg.48, 1991.
84
Ainda no trecho, Zein faz uma comparao coesa e precisa de obras de Lina:
Com as descries e anlises feitas por Zein, o leitor pode ter uma melhor
percepo da obra de Lina, seu gosto, que era bastante sofisticado e, por isso, muitas
vezes questionado pelos crticos de arquitetura. Com os detalhes das fotos ilustrativas a
seguir, pode-se perceber o trabalho minucioso, em que cada fachada tem um diferencial:
Uma se apresenta com um ritmo de aberturas (janelas) irregulares quanto ao
posicionamento na prpria fachada, mas com forma geomtrica conhecida
(retangulares). J na outra fachada, apresenta-se uma outra leitura rtmica, agora regular
quanto disposio das aberturas e inusitada quanto forma. As janelas-buracos, que
alm de permitirem ventilao cruzada permanente, sugerem que se olhe o entorno do
SESC Pompia de outra perspectiva. Esses elementos ldicos pertencentes obra de
Lina fazem sua simplicidade brutalista algo reconhecidamente grandioso.
77
Revista Projeto, edio 149, pg.48, 1991.
85
Fig.110: SESC: Suas aberturas e detalhes (Edio 92, pg.49, 1986).
No trecho que se segue, Zein enfoca a forma e funo do espao. Deixa claro
que a construo industrial um programa da modernidade com razes no sculo 19,
como sua flexibilidade nos arranjos internos, amplos vos, iluminao zenital, estrutura e
instalaes aparentes. Lina presta-se excelncia, reciclagem, adequando o novo
programa:
Fig.111: Os galpes originais com poucos acrscimos (Edio 92, pg.50, 1986).
Fig.112: Os galpes originais com poucos acrscimos (Edio 92, pg.50, 1986).
78
Revista Projeto, edio 149, pgs.50 e 51, 1991.
87
Em Os pormenores, ou a arquitetura tambm est nos detalhes, Zein inicia
colocando o ornamento como um crime no discurso da questo econmica, quando
analisado como luxo. O detalhe arquitetnico sempre minimizado como decorao, e
esse no s dispensvel como para alguns crticos algo desprezvel, quando se
analisa a arquitetura como uso e funcionalidade. Por isso Zein defende que os detalhes
produzidos por Lina para o SESC Pompia, na verdade, so necessrios para o
entendimento da obra na ntegra, no so simplesmente adornos: No basta, pois,
eliminar todo ornamento e fazer uma arquitetura pobre: simplicidade e conciso no
devem significar falta de elaborao.79
Neste texto da revista Projeto, Zein faz questo de relatar a arquitetura da
massa, a da populao mais pobre brasileira, que sempre colorida e que no dispensa
o enfeite. Faz essa referncia pelo embasamento utilizado por Lina na concepo de seus
projetos, que utilizam seu respeito pela cultura popular como um de seus pontos de
partida. Por meio desta justificativa faz sua apurao do SESC Pompia:
Nas fotos a seguir, o leitor percebe que os detalhamentos propostos por Lina so
projetuais e brutalistas, fazendo parte da concepo e do funcionamento do ambiente e
no necessariamente apenas um adorno decorativo. No existe forro de gesso, por
exemplo, para bloquear a viso dos encanamentos do teto dos banheiros. Eles esto
expostos. Expe-se o que em arquitetura convencional decorativa Esconde-se.
Todos os ornamentos so utilizveis no sendo apenas enfeites.
79
Revista Projeto, edio 149, pg.52, 1991.
80
Idem.
88
Fig.113: Os detalhes (Edio 92, pg.52, 1986).
Zein faz uma pergunta: Quem tem medo da etiqueta? Lembra, ento, que a
primeira atitude do homem nomear:
Mas conceituar no etiquetar, e dar nome aos bois pode tanto servir clareza
como estagnao; no primeiro caso, se pensar de dizer for exercer a capacidade
de entender; no segundo, quando se pretende cristalizar pequenas verdades
imutveis. Explicitar e compreender, sem rotular, colaborar com a vitalidade da
obra, dela extraindo novos significados, que se revelam porque a criatura sempre
surpreende o criador.81
A declarao acima mostra que mesmo Zein precisa nomear para explicar. Afinal,
para explicar o SESC Pompia, utilizou-se vrias vezes dos rtulos que Lina adquiriu
e a defendeu de alguns outros que no concordavam com ela.
Finaliza dizendo que independente dos ttulos que qualquer crtico ou
visitante possam ocasionalmente atribuir ao SESC Pompia, Zein sugere que todos
faam o exerccio de ir at l, ver e aprender.
81
Idem, pg.54.
89
Fig.114: Janela-buraco
(Edio 92, pg.55, 1986).
90
de concreto, limpo, com tonalidades de intensos prateados. Uma das torres, a
mais robusta, um gigante quadrangular que observa, atravs de suas dzias de
grandes olhos irregulares, a paisagem desta cidade monstruosa e maravilhosos ao
mesmo tempo. Frente a esse grande bloco se ergue, como natural, seu par, um
ser mais delicado em suas propores. Ambos os gigantes se abraam com seus
poderosos tentculos.82
Ao longo do texto, Subirats vai causando ao leitor as sensaes que sentiu, mas tambm
faz questo de frisar a importncia desse espao cultural para a cidade de So Paulo:
Mas nesse sonho arquitetnico habitam outras fantasias, alm das expressivas. O
Centro Cultural da Pompia um projeto cultural e social ao mesmo tempo.
um manifesto que ningum, e muito menos aqueles que moram em So Paulo,
deveriam esquecer. Em primeiro lugar, uma meno erudita. Esse centro uma
antiga fbrica. Lina Bo resolveu restaurar suas proporcionadas e elegantes naves
em uma espcie de Falaustrio.83
E conclui de forma singela, sugerindo que o SESC Pompia seja parte resumida
inseparvel da cidade de So Paulo:
Este seu programa feito em concreto e tijolo; que chegue a ser realidade
depende agora de generosidade dos olhos que o contemplam. No segundo piso
da torre mais, a dos buracos, aprecia-se uma interessante perspectiva. No
centro geomtrico do grande retngulo espacial o olho domina trs aberturas no
lado poente. Os grandes olhos mostram trs espetculos distintos e claramente
delineados. Por uma das aberturas se v um pedao do horizonte urbano: a
colagem de paredes, arestas, antenas, ritmos verticais que se perdem nos limites
do cu. No outro extremo se divisa um arvoredo exuberante.
Os cinzentos luminosos e as tonalidades pardas dos edifcios contrastam com o
verde escuro brilhante da natureza dos trpicos. E defronte abertura central se
ergue uma fumegante e pesada chamin. Uma seqncia de So Paulo.84
As pginas 59 e 60 encerram a sesso SESC Pompia com uma grande foto, que
evidencia os volumes da obra apresentada, uma ficha tcnica e a equipe tcnica. Porm,
a implantao mostrada muito pequena e no se consegue identificar os espaos. A
legenda apresenta-se inoperante, por no conseguir identificar sua correspondncia na
parte interna do desenho apresentado.
82
Revista Projeto, edio 149, pg.57, 1991.
83
Idem, pg.58.
84
Idem.
91
Fig.115: Implantao do SESC publicada - Ilegvel (Edio 92, pg.59, 1986)
Na pgina 10 dessa edio, Lina, j no sumrio, tem uma chamada visual: Seu
desenho (croqui) do altar da Igreja do Esprito Santo do Cerrado. Alm dessa obra, esta
edio apresenta outro projeto da arquiteta, a Capela de Ibina.
92
perodos religiosos e suas arquiteturas, traando um perfil temporal contnuo, iniciado no
sculo XII e XIII na Europa, passando pelas igrejas de Ouro Preto-MG e finalizando
com catedral projetada por Oscar Niemeyer, em Braslia. A reportagem foi mantida
completa por uma questo de contextualizao. O interesse desse trabalho so os dois
projetos arquitetnicos de Lina, apresentados na edio: Igreja do Esprito Santo do
Cerrado e a Capela de Ibina.
Alm dos projetos de Lina, foram publicados os projetos dos arquitetos olo
Maia e Paulo Mendes da Rocha como exemplificao da arquitetura religiosa brasileira.
Entre os projetos internacionais, destaca-se o arquiteto Justus Dahindem, com o projeto
do Centro Paroquial San Maximiliano Kolbe, na cidade de Varese, Itlia.
Entre as pginas 56 e 59, mostrado o projeto da Igreja do Esprito Santo do
Cerrado, que Lina realizou em parceria com os arquitetos Andr Vainer e Marcelo
Ferraz, localizada em Uberlndia, Minas Gerais.
93
Essa reportagem foi construda de forma simples de exposio e fornece amplo
espao para os croquis auto-explicativos de Lina, deixando a matria convidativa ao
leitor. um projeto bastante especial, pois lida com mo de obra local (rea perifrica e
pobre da cidade de Uberlndia-MG) em sua confeco. A leitura do texto traz ao leitor
que, na concepo do projeto e nos materiais utilizados, diferente das outras obras
edificadas dela.
94
O projeto dispunha de um terreno de pequenas dimenses em um bairro pobre da
periferia, praticamente nenhum dinheiro e construdo por mutiro popular. uma
realizao com caractersticas particulares dentre as obras de Lina. pobre do ponto de
vista dos materiais, pois utilizou, segundo a reportagem, paredes de tijolos sem reboco
assentados com barro, telhas de barro, estrutura basicamente de madeira, piso de cimento
com pequenos seixos rolados e mosaico portugus. Sua composio espacial e seus
detalhes projetuais dispem de originalidade, conhecimento tcnico e domnio da
histria da arquitetura em geral, brasileira e mineira em particular. O texto deixa claro
que Lina no utiliza tecnologia de ponta, nem grandes vos ou clculos especiais.
95
buracos deixados nas paredes pela retirada dos andaimes da construo, fechados
com vidro colorido. Vrios estudos so realizados para a composio cenogrfica
do altar, com variantes sobre o tipo de cruz, drapeados e um sacrrio com detalhe
obrigatoriamente dourado85.
85
Revista Projeto, edio 128, pg.57, 1989.
96
Fig.123: Implantao (Edio 128, pg.59, 1989)
97
Fig.124: Capela em Ibina (Edio 128, pg.60, 1989).
Fig.125: Capela em Ibina (croqui e vista frontal) (Edio 128, pg.61, 1989).
Lina e Niemeyer
86
Revista Projeto, edio 130, pg.23, 1990.
98
Em poucas e restritas linhas, difundiu-se a informao de acordos e gentilezas,
envolvendo o considerado por muitos: o maior arquiteto brasileiro do sculo XX e a
arquiteta Lina Bo Bardi.
Lina chamada de capa dessa edio: Lina Bo Bardi A Fora de suas idias
e Projeto. Enquanto o ttulo se refere a ela, no dela o projeto que ilustra a capa.
87
Revista Projeto, edio 133, pg.56, 1990.
88
Padre Antnio Vieira: (1608-1697). Foi um religioso, escritor e orador portugus da Companhia de Jesus. Um
dos mais influentes personagens do sculo XVII em termos de poltica, destacou-se como missionrio em terras
brasileiras. Nesta qualidade, defendeu infatigavelmente os direitos humanos dos povos indgenas combatendo a sua
explorao e escravizao
100
receberam os verdilhes do templo? Na voz do povo de Gregrio de Matos89, o
Boca do Inferno, as trinta moedas da infmia. E assim se sucedeu no passar do
tempo, os magnatas construram uma realidade de runas no apenas do
Pelourinho, na cidade inteira.90
A Casa Benin est quase pronta, voc vai gostar, respondeu-me Arlete.
Perguntei-lhe ento se Lina Bo Bardi j estava de volta Bahia para trabalhar no
projeto, pois isso, para mim, significava a melhor garantia de que se tratava de
um sistema de recuperao (do Centro Histrico de Salvador) que deixe
perfeitamente intacto o aspecto no somente exterior, mas tambm o esprito, a
alma interna de cada edifcio. Lina Bo Bardi, a do Museu de Arte Moderna, a
do Museu de Arte Popular, a do Solar do Unho, anos e anos dedicados Bahia,
mesmo que no voltasse j, sua marca ficara para sempre. Quando do golpe de
1964, do estabelecimento da ditadura militar, Lina foi mandada embora,
demitida, expulsa: ela era da caserna, da ordem unida. Mrio Kertsz91 a trouxe
de volta a seu cho da Bahia: uma festa.92
Infelizmente, para o leitor da Projeto, parece que esse texto foi mal aproveitado.
Tudo foi apenas colocado, quase imposto. Em sua diagramao, as pginas no foram
permeadas de fotos e textos. Texto como o de Jorge Amado no deveria ser colocado to
pesadamente, sem agradar aos olhos, no convida leitura. Primeiro um bloco de fotos,
depois um bloco de texto. Para finalizar seu texto, Jorge Amado fala do projeto de
recuperao do Centro Histrico:
Voc vai ver como ficou o projeto piloto, estabelecido por Lina, para a Ladeira
da Misericrdia, vai ficar contente, precisou Arlete. Lina voltou com toda a
fora. No vamos mexer em nada. Vamos mexer em tudo, escreveu a
arquiteta no texto de apresentao do Projeto de Recuperao do Centro
Histrico. Para alm da recuperao, respeitando rigorosamente os princpios da
restaurao histrica, tradicional, a conservao e a elevao da vida.
Apenas desembarquei, nem desfeitas as malas, quis saber e ver. Meu cho do
Pelourinho onde vivi adolescente e onde vivem os personagens dos meus livros
que outros no so que essa humanidade sofrida e imbatvel dos becos e ladeiras,
das feiras e mercados, do cais e dos largos, das igrejas e das casas-de-santo, esse
povo da Bahia. um prazer louvar: Vi a Casa do Benin nos ltimos
89
Gregrio de Matos e Guerra (1623-1696). Alcunhado de Boca do Inferno ou Boca de Brasa, foi um advogado e
poeta brasileiro da poca colonial. considerado o maior poeta barroco do Brasil e um dos maiores poetas de
Portugal.
90
Revista Projeto, edio 133, pg.56, 1990.
91
Mrio Kertsz: Na poca, prefeito de Salvador, radialista e proprietrio da Rdio Metrpole FM de Salvador-
BA.
92
Revista Projeto, edio 133, pg.56, 1990.
101
acabamentos. Vi a Ladeira da Misericrdia, uma beleza! Aqui louvo o que foi
feito e termino repetindo o apelo lanado pela municipalidade, atravs da
Fundao Gregrio de Matos: Sem a ajuda financeira de pessoas fsicas,
jurdicas, fundaes e outras instituies, todo o esforo feito at agora pode,
infelizmente, ter poucos resultados. Que venham todos ajudar a recriao da
beleza, a criao da vida: patrimnio da humanidade, a Bahia patrimnio e
responsabilidade de cada um de ns.93
Ainda nessa edio 133, entre as pginas 103 e 108, intitulado Uma Aula de
Arquitetura, a arquiteta Ceclia Rodrigues dos Santos informa o processo que foi
utilizado para finalizao da reportagem. Em abril de 1989, inaugurou-se uma exposio
sobre a obra da arquiteta Lina Bo Bardi na FAU-USP (Faculdade de Arquitetura da
Universidade de So Paulo) composta por 64 painis projetados pelos Marcelos Suzuki e
Ferraz, contando a trajetria brasileira de Lina.
93
Revista Projeto, edio 133, pg.56, 1990.
102
Fig.128: Exposio no salo caramelo da FAU-USP (Edio 133, pgs.104 e 105, 1990)
Longo foi o caminho que nos levou ao texto final, passando pela gravao da
aula, remontagem, reviso da arquiteta, novas correes... O resultado nos
recompensou com um depoimento raro: a oportunidade de entrar em contato com
as idias de Lina Bo Bardi e essa sua lio pessoal de arquitetura que nos fala de
tcnica, histria e cultura, mas tambm de criao e de liberdade...94
O discurso que a revista apresenta coloquial, coeso e direto. Lina inicia sua
aula-conferncia expondo o que pensa sobre os equvocos da crtica. Ela acreditava
segundo o texto, que, por exemplo, regras do Renascimento ou mesmo da poca Clssica
94
Revista Projeto, edio 133, pg.103, 1990.
103
Vitruviana95 ainda eram equivocadamente usadas hoje. A arquitetura no s nas
faculdades brasileiras como nas europias, segundo ela, era apresentada de forma
fragmentria, o que no ajuda na construo crtica de uma idia arquitetnica e sim na
repetio de regras que tolhem a liberdade de criao.
Lina deixa claro o que pensa da grande confuso que se vive na arquitetura e que ainda
hoje sentida. No se sabe o que olhar, o que fazer e, segundo ela, pensa-se que tudo
permitido.
Minha resposta ligada a tudo o que tenho dito at agora: preciso se libertar
das amarras, no jogar fora simplesmente o passado e toda a sua histria; o que
preciso considerar o passado como presente histrico. O passado, visto como
presente histrico, ainda vivo, um presente que ajuda evitar as vrias
arapucas... Frente ao presente histrico, nossa tarefa forjar um outro presente,
verdadeiro, e para isso necessrio no um conhecimento profundo de
especialista, mas uma capacidade de entender historicamente o passado, saber
distinguir o que ir servir para novas situaes de hoje que se apresentem a
vocs, e tudo isto no se aprende somente nos livros.97
A idia de uma arquitetura usvel presente nos projetos de Lina. No trecho a seguir
essa idia fica bem clara:
95
poca Clssica Vitruviana: Marcos Vitrvio Polio, em latim Marcus Vitruvius Pollio, foi um engenheiro e
arquiteto romano que viveu no sculo I A.C. e deixou como legado a sua obra em 10 volumes, aos quais deu o
nome de De Architectura (aprox. 40 a.C.) que constitui o nico tratado europeu do perodo grego-romano que
chegou aos nossos dias e serviu de fonte de inspirao a diversos textos sobre construes, hidrulicas, hidrolgicas
e arquitetnicas desde a poca do Renascimento.
Os seus padres de propores e os seus princpios arquiteturais: utilitas, venustas e firmitas (utilidade, beleza e
solidez), inauguraram a base da Arquitetura Clssica.
96
Revista Projeto, edio 133, pg.104, 1990.
97
Idem, pg.105.
104
A concluso final talvez no agrade a vocs, mas ela apenas o resultado da
minha experincia pessoal. Quando se projeta, mesmo como estudante, preciso
fazer uma obra que sirva, que tenha uma conotao de uso, de aproveitamento.
preciso que essa obra no caia do cu sobre seus moradores, mas que
exprima uma necessidade. E ela tambm tem que ser (e isso vai depender da
capacidade de cada um) mais ou menos bonita: voc sempre procura o objeto
ideal, decente, que possa ser chamado pelo termo antigo de beleza.98
105
mesmo; pessoalmente, s fiz duas ou trs casas para amigos, pessoas conhecidas.
Se algum que tem muito dinheiro me pede uma casa, eu no fao. Eu trabalho
para o poder pblico, no acredito em iniciativa particular, mesmo num pas
capitalista: j tive muita dor de cabea com ela. Em pases como a Itlia ou
Frana, no se pode fazer para o poder pblico aquilo que se quer fazer. No
Brasil, eu sempre fiz tudo o que quis, nunca tive entraves, nem por ser mulher.
por isso que digo que sou stalinista e antifeminista. Agora, se voc mulher e
tem voz de galinha e no tem preparo, a afunda tudo.101
O arquiteto no Brasil, em geral, obrigado a trabalhar para a classe rica. Por que
no se criam escolas em que o arquiteto possa chegar perto das populaes e
criar condies de se fazer moradias mais dignas?102
106
conseguir, obrigado a continuar trabalhando no esquema em que se encontra.
Lutar por mudanas muito bonito, digno de um homem, de uma pessoa
verdadeira. Eu particularmente nunca trabalhei para a classe rica. Alis, a ladeira
da Misericrdia recuperada na Bahia vai ser habitada pelas pessoas que moravam
l antes e no vai virar apartamentos de week-end, garonire ou coisa parecida,
no , senhor prefeito?103
Lina, em sua radicalidade, muitas vezes, deixava de ver o bvio, e isso fica claro nessa
pergunta e em sua resposta:
Pergunta: o que acha do MASP ser utilizado apenas por uma pequena parcela da
populao, to pouca gente?
Lina: O MASP utilizado por pouca gente? Quantas pessoas havia l hoje na
hora do almoo? Essas pessoas vo almoar depois passeiam no museu. E o
senhor, j foi ao MASP?104
Fig.131: Participaram da mesa no dia da aula magna, o presidente nacional do IAB, arquiteto Miguel
Pereira, o vereador de Salvador Gilberto Gil, o prefeito de Salvador, Fernando Jos Guimares Rocha, o
arquiteto Marcelo Ferraz e o diretor da FAU-USP, Ualfrido Del Carlo. (Edio 133, pg.108, 1990)
103
Idem, pg.106.
104
Idem, pg.108.
105
Idem, pg.108.
107
EDIO 134, 1990.
Essa edio traz uma curiosidade sobre o MASP em meia pgina escrita e
ilustrada com destreza. A pequena reportagem mostra a pintura em vermelho dos
grandes pilares e vigas do MASP. A cor fazia parte do projeto original (1968), mas
nunca tinha sido pintada. poca, comentava-se (pois essa informao no pode ser
comprovada), que tinha sido proibida a pintura em vermelho por ser cor comunista.
106
Revista Projeto, edio 134, pg.12, 1990.
108
Fig.133: A sede do MASP, um ano antes da inaugurao, com pilastras
que suportam cada uma, at 2.300 t.
(Edio 134, pg.12, 1990)
Quando se imaginava que a EMURB iria se voltar, com extrema fora, para as
regies perifricas, que proporcionaram ao partido poltico a maior soma de
votos, ela venceu contradies e deu um mergulho no centro da cidade.
A atual administrao entendeu que o centro a raiz e que a raiz no poderia
entrar, ainda mais, em acelerado processo de decadncia. Em razo disso,
canalizou recursos para melhor-lo e corrigir-lhe as distores, convencida de
que a metrpole no poderia conviver, ao longo do tempo, e impenitentemente,
com os meios que a desumanizam e levam perda completa da qualidade dos
espaos onde multides de trabalhadores se movimentam.
109
Primeiramente, entre as pginas 53 e 54, o arquiteto Jos Paulo de Bem levanta
os principais pontos do projeto. Entre eles, a discusso da transferncia da prefeitura do
Parque do Ibirapuera para o Parque Dom Pedro II:
Entre outras afirmaes, Jos Paulo de Bem conta que o Parque Dom Pedro II se firmou
no desenho urbano como local de passagem:
107
Revista Projeto, edio 138, pg.53, 1991.
108
Idem, pg.54.
110
Este projeto credencia o Palcio das Indstrias a ser um pouco de tudo aquilo
que numa capital maior e mais potico (grandes espaos, praas verdes
parcialmente a cu aberto, loggias quatrocentescas que sero teatros e espaos de
reunies) e, em proporo, menos caro e mais amado.
Lina bo Bardi, dezembro de 1990109
109
Idem, pg.74.
111
Fig.135: Croqui (Edio 138, pg.74, 1991)
Palcio das Indstrias-Memria e Cidadania-O restauro para a Nova Prefeitura de So Paulo, So Paulo, 1992, p.82 e 84.
112
Palcio das Indstrias-Memria e Cidadania-O restauro para a Nova Prefeitura de So Paulo, So Paulo, 1992, p.89.
Palcio das Indstrias-Memria e Cidadania-O restauro para a Nova Prefeitura de So Paulo, So Paulo, 1992, p.67.
113
Palcio das Indstrias-Memria e Cidadania-O restauro para a Nova Prefeitura de So Paulo, So Paulo, 1992, p.78.
Fig.139: Programa para o projeto do Palcio das Indstrias manuscrito por Lina.
Nessa edio, na coluna Anote, uma notcia intitulada Nem por isso traz
notcias da sade de Lina Bo Bardi. Logo acima da nota, h uma foto da chegada de Lina
e Pietro Maria Bardi a So Paulo com a legenda: Quarenta anos atrs: Lina e Pietro,
pouso feliz na Paulicia. Segue abaixo a nota na ntegra:
Nem por isso. Lina Bo Bardi tambm teve, no final do ano passado, graves
problemas de sade, com internao em UTI. Nem por isso se abateu. Orientou
seus auxiliares para se inscreverem no concurso do pavilho brasileiro na Expo
92 de Sevilha. Superada (felizmente) a enfermidade, e voltando para casa no
natal, a primeira tarefa de Lina mesmo ainda de cama foi orientar seu pessoal
para o ante projeto de Sevilha, que foi entregue, mas no sensibilizou o jri.
114
uma proposta virtualmente toda resolvida, como os leitores da Projeto podero
avaliar nesta edio.110
Informa-se, em nota acima citada, que nessa edio foi publicado o projeto de
Lina para o pavilho brasileiro para a Exposio de Sevilha (Expo 92). Mas isso no
ocorre. Existe sim uma reportagem sobre o concurso, mas apenas com a divulgao dos
projetos vencedores, do qual Lina no faz parte. Na edio 141 (a que segue), encontra-
se a publicao do projeto dela para a Expo 92.
LINA BO BARDI
78 Projeto para o pavilho brasileiro em Sevilha
81 Estao Guanabara111
110
Revista Projeto, edio 139, pg.19, 1991.
111
Revista Projeto, edio 141, pg.10, 1991.
115
Fig.140: Maquete apresentada ao concurso da Expo 92 de Sevilha (Edio 141, pgs.78 e 80, 1991)
Uma grande caixa folhada com mrmore branco-neve Brasil ser o pavilho
brasileiro na Exposio Universal de Sevilha em 1992. Ar-condicionado total e
iluminao artificial. Tudo fechado. Do lado de fora, na fachada principal,
somente um grande feixe de dutos e tubulaes tcnicas (ar-condicionado,
eltrica, hidrulica, informtica e comunicaes) de vrias dimenses e cores.112
112
Idem, pg.78.
116
praticamente todos os pontos de vista. Ningum diz to claramente por se tratar de um
projeto de Lina Bo Bardi.
O nada tem sido uma figura recorrente no discurso de Lina. Essa expresso
pode ter algum parentesco com o famoso ... quase nada de Mies Van der
Rohe113. Em sua conferncia de abril de 1989 na FAU-USP (transcrita na Projeto
133), ela declarava que o MASP era um nada, uma procura da liberdade, a
eliminao de obstculos, a capacidade de ser livre frente as coisas. A
materializao deste conceito: Arquitetura estrutura. Numa poca em que
certos ps-modernismos decretam a falncia da estrutura na linguagem da
arquitetura (e, num domnio paralelo, o conhecimento vai alm de um domnio
ps-estruturalismo.) Lina seria uma impenitente moderna... Todavia, a ela no
cabem rtulos dessa natureza114.
Fig.142: Maquete para o projeto da Estao Guanabara (Edio 141, pg.81, 1991).
113
Mies Van der Rohe (1885- 1969) Foi arquiteto, professor da Bauhaus e um dos expoentes da arquitetura
moderna mudial
114
Segawa, Hugo, revista Projeto, edio 141, pg.80, 1991.
117
Fig.143: Croqui do projeto da Estao Guanabara (Edio 141, pg.81, 1991).
115
Revista Projeto, edio 141, pg.81, 1991.
118
EDIO 146, 1991.
Estende-se, entre as pginas 110 e 122, um Pequeno guia prtico para o turista
arquiteto, com texto de Ruth Verde Zein. Logo na primeira pgina da matria, uma foto
do SESC Pompia. O convite para conhecer a So Paulo arquitetnica parte de uma
obra de Lina Bo Bardi.
119
Fig.145: Roteiro da arquitetura paulista (Edio 146, pg.111, 1991)
No ser feita a viagem completa pelo roteiro de Zein. Ser dada ateno s
passagens pelo legado arquitetural de Lina, em So Paulo. Zein convida que o leitor
inicie o roteiro de visitas pela herana colonial. No centro velho, devem-se percorrer
as ruas Direita, So Bento e Quinze de Novembro. Devem ser visitados tambm o Ptio
do Colgio, o Largo do So Francisco e o Mosteiro de So Bento. Nesse espao central,
segundo ela, caminha-se entre o velho e o novo. As edificaes vo alternando suas
idades de implantao. Abruptamente aparecem arranha-cus como o edifcio Itlia do
arquiteto Adolf Franz Heep e o Copan de Oscar Niemeyer.
Aps o centro, seu roteiro sobe a rua da Consolao e desemboca na avenida
Paulista. E ali se encontra o MASP de Lina, onde Zein sugere, caso o turista arquiteto
tenha apenas meia hora, que no hesite em gast-la ali. Ainda na Paulista, Zein parte em
visita virtual a edifcios e arquitetos exemplificando-os e pontuando-os.
A reportagem bastante didtica, muito bem construda e permeada com
pequenos trechos histricos que promovem a prpria localizao temporal do leitor.
Existem tambm os mapas para a localizao geogrfica. A reportagem est recheada de
120
fotos das fachadas dos edifcios, para que se possa conhecer e reconhec-los, caso fizesse
o roteiro proposto.
Finalizando a reportagem, Zein escreve um texto intitulado Seno voc no viu
nada mesmo, em que relata que, para que o turista arquiteto possa dizer que visitou So
Paulo, h obras que no podem deixar de ser visitadas:
J citei o MASP e a FAU em outros roteiros. Mas bom enfatizar que ambas as
obras so o que de melhor h para ver da arquitetura paulista dita brutalista,
exceto talvez por algumas casas que, em respeito a seus moradores, no
inclumos em sua listagem.117
116
Revista Projeto, edio 146, pg.122, 1991.
117
Idem.
121
Fig.146: Capa da edio 149,1991
Lina Bo Bardi, que ao lado de Lcio Costa, Jos Zanine Caldas e Burle Marx foi
homenageada durante o 13 Congresso Brasileiro de Arquitetos, em outubro do
ano passado, em So Paulo, alvo de outra homenagem, esta da revista Projeto,
que faz nesta edio retrospectiva de alguns de seus principais trabalhos,
exceo do MASP.
122
A homenagem leva em conta os projetos, onde ela deixa a marca registrada de
seu esprito forte, e a independncia das idias, as quais muito tem contribudo,
ao longo dos anos, para o enriquecimento do pensamento da arquitetura.
Lina um parmetro da histria da arquitetura no Brasil. Quando ela afirma que
preciso considerar o passado como presente histrico, sintetizando, assim,
uma lio para as novas geraes, est expressando uma verdade constatada em
seus trabalhos: o respeito a liberdade de criar, mas considerando o ambiente e os
valores da histria, uma vez que no passado esto os referenciais humanos,
sociolgicos e polticos formadores da cultura necessria ao processo de criao.
Uma retrospectiva, uma homenagem.118
LINA BO BARDI
118
Revista Projeto, edio 149, pg.2, 1991.
119
Idem, pg.4.
123
Fig.147 (Edio 149, pg.23, 1991)
124
Essa edio foi uma homenagem a uma das maiores arquitetas brasileiras. J
era anunciada a morte eminente de Lina. A revista correu para editar um nmero especial
antes de sua morte. Aproveitou velhas reportagens. Poderia ter feito meno sobre seu
estado de sade ao leitor em algum momento, mas no fez.
Iniciando na pgina 24 com o texto de Ruth Verde Zein, Fbrica da Pompia,
para ver e aprender, a Projeto abre suas homenagens. Esse texto foi publicado na edio
92, de 1986.
Ainda na edio especial 149, na pgina 36, h um texto de Marlene Acayaba
intitulado SESC Pompia, um soco no estmago. O mesmo publicado na edio 92.
Em Os Gigantes e a Cidade, texto de Eduardo Subirats , agora publicado
na edio 149 o mesmo da edio 92.
A pgina 39 encerra a sesso SESC Pompia com uma grande foto, deixando
evidente os seus volumes, uma ficha tcnica e a equipe tcnica. Tambm publicada na
edio 92.
Os projetos que seguem so da Igreja do Esprito Santo do Cerrado e da Capela
de Ibina. Os dois projetos, assim como esto apresentados nessa edio, so
integralmente idnticos aos publicados na edio 128.
J na pgina 46, reapresentado o texto de Jorge Amado, escrito para Lina Bo
Bardi, publicado na edio 133, na pgina 56. S foi alterado o ttulo para Pelourinho.
Tambm publicado na edio 133, entre as pginas 49 e 55, encontra-se a reportagem
Ladeira da Misericrdia: Plano Piloto j analisada nesta dissertao, na edio
correspondente, tambm faz parte da edio homenagem.
Um texto bastante pesado, analisado sob o quesito diagramao, estende-se pelas
pginas 54 e 55 desta edio 149. Escrito por Ceclia Rodrigues dos Santos e intitulado
Assim nas bordas e por dentro, os ratos foram roendo toda nossa cidade da Bahia,
mostra o descaso com arquitetura histrica brasileira, mais especificamente na Bahia.
Com o projeto de restauro finalizado da Ladeira da Misericrdia expressa que, apenas
frearam uma etapa da fome dos roedores em que o ponto de partida havia sido h 30
anos com a restaurao do Solar do Unho. Ceclia fala de Lina e de sua obra na ladeira
da Misericrdia, deixando latente que, parte do projeto s acontece por fora da
personalidade da arquiteta:
125
Um veto que causaria estranheza, no fosse o nome desse arquiteto Lina Bo
Bardi, personalidade francamente em oposio a certos conceitos petrificados de
conservao do patrimnio, com uma forte (mas nunca violenta!) interveno
pessoal na reconstituio (ou revitalizao) do histria e suas edificaes.
Descer juntos a ladeira da Misericrdia, conduzidos pelas mos dos arquitetos,
Lina Bo Bardi, Marcelo C. Ferraz e Marcelo Suzuki (que escolheram as imagens,
suas seqncia e organizao, e os textos que deveriam compor esta matria);
percorrer esses sobrados e runas do sculo XVIII e contemplar o mar da Bahia
emoldurado pelas janelas ou pelos rasgos nas paredes do restaurante;
compreender enfim este trabalho em todas as suas nuanas pode significar uma
aventura nada inocente. Porque esse exerccio, nem sempre evidente, de tentar
compreender um projeto tambm atravs do olhar de seu autor, sustentar esse
olhar e decifrar seu cdigo, traz conseqncias definitivas: uma viagem sem
retorno possvel.120
Santos comenta, ao longo do seu texto, sobre o trnsito de Lina nas diferentes reas da
cultura, e que isso se reflete no s na arquitetura desenvolvida na Bahia:
Santos finaliza seu texto com uma citao do livro de talo Calvino, As Cidades
Invisveis. Este trecho reproduzido a seguir, como foi publicado pela revista. O texto
era denso e muito difcil graficamente de ler. Estava inteiramente permeado de frases e
citaes com alteraes drsticas na tipagem e no tamanho das letras. Entende-se que
seja para chamar mais ateno. Mas por que no valorizar todo o texto e torn-lo mais
atrativo?
120
Revista Projeto, edio 149, pg.54, 1991.
121
Idem.
126
Fig.148: Edio 149, pg.55, 1991
127
EDIO 151,1992
Uma vez provocada, saiu com o dedo em riste em defesa de Braslia por entender
que, sem ela, o Brasil ainda seria uma republiqueta sul-americana.
Romana, assimilou esse jeito de ser brasileiro. Apreciava essa liberdade
anrquica, carnavalesca, tpica do Brasil. Costumava dizer que a liberdade aqui
ampla. E um pouco louca tambm. Pelas obras e posies, Lina deixa,
portanto, na memria da histria e da arquitetura brasileira, diversas imagens e
profundas razes.122
122
Revista Projeto, edio 151, pg.12, 1991.
128
Fig.149: Texto. Edio 151, pg.12, 1991
Irreverente, ousada, instigante, Lina Bo Bardi teve uma postura em vida que no
se permite qualificar por poucos adjetivos. A morte de Lina no dia 20 de maro
surpreendeu e consternou. Um dia antes ela ainda trabalhou no projeto de
recuperao dos antigos estdios Vera Cruz, onde ser instalado o Centro de
Convivncia de So Bernardo do Campo, SP.123
123
Revista Projeto, edio 151, pg.45, 1991.
129
As pequenas homenagens que seguiram foram de Ceclia Rodrigues do Santos
(arquiteta), Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Andr Vainer (da equipe projetista de
Lina), Ciro Pirondi (na poca presidente do IAB nacional), Carlos Bratke (na poca
presidente do IAB/SP), Tomie Ohtake (artista plstica), Jos Mindlin (na poca
conselheiro da fundao Vitae), Miguel Pereira (ex-presidente do IAB nacional), Fbio
Magalhes (na poca conservador-chefe do MASP), Joaquim Guedes (arquiteto),
Ricardo Ohtake (arquiteto), Paulo Mendes da Rocha (arquiteto), Luiza Erundina (na
poca prefeita da cidade de So Paulo), Pietro Maria Bardi (presidente honorrio do
MASP e vivo de Lina) e Wally Salomo (compositor). Todos expressaram-se sobre a
vida e a obra da arquiteta e mostraram sentir a grande perda.
Finalizando a homenagem, foram apresentados no texto intitulado Nas frases, o
perfil, pequenas citaes de Lina Bo Bardi que fizeram de sua passagem pela vida uma
histria marcante.
130
Captulo IV
Como foi relatado no captulo II, Arlindo Mungioli compra a revista de Vicente
Wissembach. No incio, como em tudo, houve dificuldades de adaptao. Levou algum
tempo para a revista adquirir as caractersticas de Mungioli. Na transio e nos 12
nmeros subseqentes compra, as edies ainda se pareciam com Vicente
Wissembach.
Aps a posse de Mungioli, a primeira edio que estampa algo sobre Lina na
edio 160, 1993. Existir uma grande diferena de anlise entre a feita para a revista de
Wissembach e a feita para a revista de Mungioli. Raras vezes sero analisadas, por esta
dissertao, as caractersticas fsicas da reportagem, como diagramao, por exemplo. O
formato da revista foi padronizado pela equipe de Mungioli. Ele promoveu um arranque
grfico. A revista agora tinha coerncia de padronagem e, principalmente, no abrindo
excees.
131
EDIO 160, 1993.
132
Fig.152: Detalhe da Pgina.
Edio 160, pgs. 24 e 25, 1993.
Sob o ttulo Velhos edifcios, novos usos. Restaurando a cidade, Anita Regina
di Marco, arquiteta pela FAU-USP, inicia seu texto mostrando duas vertentes de
defensores do patrimnio cultural edificado: a mais conservadora, que acredita na
sacralidade do monumento, ou seja, que o edifcio arquitetnico no deve ser
modificado em sua estrutura ou seu uso. Deve ser mantido exatamente para o que foi
concebido. A vertente mais libertadora, que dessacraliza o bem e acredita que existem
vrias formas de manter uma edificao, no necessariamente com o mesmo uso ou
qualificao. Segundo ela, um edifcio sem funo s tende a destruir a si e ao entorno.
O Arquiamrica, primeiro Congresso Pan-Americano do Patrimnio da Arquitetura,
133
realizado em Ouro Preto, Minas Gerais, em setembro de 1992, concluiu que se faz
necessria a reviso do conceito de patrimnio, englobando o meio ambiente e as
estruturas urbanas. Tambm deveria ser revisto o conceito temporal, presente e futuro,
pois nem s o passado faz parte da histria.
Mais frente, di Marco fala da recuperao em So Paulo, que foi iniciada com a
revitalizao do Edifcio Martinelli no centro. Segue citando o bom desempenho do
processo paulista e, novamente, cita uma obra de Lina com direito a foto ilustrativa: o
Palcio das Indstrias no Parque Dom Pedro II.
124
Revista Projeto, edio 160, pg.27, 1993.
134
Fig.154: Ladeira da Misericrdia
Edio 160, pg. 26, 1993.
135
Quando se projeta preciso fazer uma obra que sirva; que tenha conotao de
uso, de aproveitamento. preciso que esta obra no caia do cu sobre os
moradores, mas que exprima uma verdade, uma necessidade.125
Aparece, ento, a sensao de que nem tudo est certo, ou no exatamente certo:
A reportagem segue com textos que abordam diversas vises sobre preservao e
reciclagem, como o de Vera Becker (arquiteta) e Key Imagire Jnior (arquiteto), que
falam sobre a preservao da arquitetura em Curitiba; um texto de Ruth Verde Zein faz
um relato da vida e morte das grandes cidades; outro de Maurcio Andrs Ribeiro
(arquiteto), conta sobre a restaurao da cidade; o texto de Ca de Guimares explana
sobre as novas idias para o centro do Rio de Janeiro e o texto de Paulo Azevedo
(arquiteto): Salvador: a difcil reapropriao do patrimnio edificado, que, entre seus
argumentos, traz Lina.
125
Revista Projeto, edio 160, pg.28, 1993.
136
Para construir um terminal de bondes foram destrudos, em 1933, a tricentenria
catedral de Salvador e dois quarteires vizinhos com a aquiescncia das
autoridades eclesisticas e civis e de grande parte da populao. Ironicamente,
30 anos depois, os bondes seriam banidos da cidade por obsoletos e antiquados,
deixando uma clareira urbana desajeitada a que se deu o nome de praa da S.126
Azevedo tambm chama ateno para o processo de preservao que era feito a partir da
dcada de 50, quando, apesar de tombarem os edifcios, negavam a prpria funo
cultural do monumento subutilizando-o, por plena incompreenso e falta de viso da
insero dele na cidade:
137
coleante e se deixa desviar da rotina encontra um remanso junto ao mar, perdido
no tempo, onde se redescobre sob a copa de frondosas rvores a fora da cultura
e da natureza baianas.128
128
Revista Projeto, edio 160, pg.41, 1993.
129
Idem, pg.42.
138
panorama nacional como se em todas as localidades a palavra preservao fosse
desenvolvida da mesma forma, deixou o leitor apto a formar sua prpria opinio em
relao a esse tema de grande complexidade.
EDIO 161,1993.
Essa edio apresenta uma nota da publicao do livro Palcio das Indstrias
Memria e Cidadania que aborda o tema de forma completa, incluindo plantas, textos,
fotos e ampla documentao. A publicao parceria da prefeitura paulistana e da
Mtodo Engenharia, empresa responsvel pela obra de reforma e restauro. importante
salientar que a revista traz, em suas edies, crticas de livros recm lanados,
especficos da rea de arquitetura, urbanismo e design, o que facilita ao leitor a busca de
informaes mais consistentes sobre alguma temtica especial.
139
Fig.158: Palcio das Indstrias.
Edio 161, pg.17, 1993.
A revista Projeto manteve, por vrias edies, uma coluna chamada Suplemento
Tcnico que esclarecia e demonstrava novos lanamentos de materiais, suas
caractersticas, possibilidades, seus usos, assim como exemplos claros e precisos. Nessa
edio, o tema foi Esquadrias sob o ttulo Domnio da tcnica aposta novos caminhos
para a arquitetura.
Sob o ttulo Tradio a revista Projeto traz Lina Bo Bardi. Mostra que apesar
de a indstria de vanguarda enriquecer as tcnicas, materiais tradicionais como ferro e
madeira continuam sendo empregados. A matria traz depoimento de Marcelo Ferraz
sobre os cuidados com as esquadrias nas obras executadas por Lina:
140
Quando trabalhamos no Sesc-Pompia e no Palcio das Indstrias encontramos
esquadrias metlicas, do comeo do sculo, extremamente bem-feitas. Hoje
difcil conseguir esquadrias de ferro como as de antigamente, no no sentido da
qualidade, mas com relao ao desenho. Elas eram levssimas. A casa da Lina,
no Morumbi, que atualmente estamos recuperando, um exemplo disso. uma
esquadria delicadssima.
O trabalho de recuperao no tem, no entanto, impedido experincias, mesmo
quando se trata de materiais tradicionais. A idia mais original nessa
experincia com a Lina foi a ausncia da esquadria formal. No Sesc-Pompia, no
prdio novo, em vez de janelas h buracos Lina os chamava de buracos das
cavernas e atrs uma trelia que os fecha, como se fosse um vu. Trata-se de
esquadria de madeira, na forma de trelia. a libertao da forma
convencional, afirma Ferraz.130
EDIO 163,1993
130
Revista Projeto, edio 162, pg.92, 1993.
141
Inicia-se com o texto de Luiz Carlos de Larentiz, arquiteto formado pela USP de
So Carlos, intitulado Olhando as Arquiteturas do Cerrado. Luiz Carlos promove um
passeio temporal e geogrfico pela cidade de Uberlndia acompanhado de bem inseridas
fotos, o que torna o texto mais leve e agradvel. Em meio a descries e citaes de
obras e seus arquitetos, Luiz Carlos constri um contexto histrico alinhavado ao longo
do texto.
Nos anos 80, h que destacar os tits Oscar Niemeyer e dona Lina Bo Bardi.
Niemeyer fez o projeto do centro cultural para a prefeitura municipal em 1990 e
Lina projetou em 1978, com os jovens arquitetos Marcelo Ferraz e Andr
Vainer, a singeleza da obra franciscana localizada na periferia pobre da cidade: a
Igreja Esprito Santo do Cerrado (Projeto 149), nome sugerido pela autora da
obra aos franciscanos. O projeto de Niemeyer completo, diga-se de passagem
est engavetado, enquanto o de Lina foi construdo pela mo do povo do
cerrado. Ambos foram oferecidos: o do centro cultural para a Secretaria da
Cultura, tendo como intermedirio o ento ministro da Cultura Jos Aparecido,
enquanto Lina e os jovens arquitetos ofereceram o trabalho
desinteressadamente aos padres, recebendo um presunto, balas e uma beno do
papa e alguma coisinha em vinho(AU7).
Dona Lina Bo Bardi e os jovens arquitetos foram para no bairro Jaragu, ao
passo que os outros trs profissionais os mineiros olo Maia e Saul Bilela e o
goiano Sylvio de Podest, todos radicados em Belo Horizonte -, infelizmente,
no tiveram a oportunidade de construir o arranha-cu projetado e, 1983,
inspirado na dcada de 30 e em Flash Gordon. As fotografias de maquetes e
desenhos do projeto foram parar nos portiflios dos autores, e no terreno de 60 x
60m h um edifcio de apartamentos alto com supergraphics style, que esta em
voga em Uberlndia como est em Goinia, como est em Londrina e como est
em tantas outras cidades do interior.131
131
Revista Projeto, edio 163, pg.83, 1993.
142
Fig.160: Altar da Igreja do Esprito Santo do Cerrado
Edio 163, pg. 84, 1993.
EDIO 166,1993
143
Fig.161: Desenho. Fig.162: Lina e Gregori Warchavichik
Edio 166, pg. 20, 1993. Edio 166, pg. 20, 1993.
144
EDIO 167,1993
Fbio Magalhes, diretor do MASP poca, garantia que as crticas eram por
desinformao:
Magalhes admitiu que o outdoor interferiria no prdio, mas ressalvou que era apenas
uma pequena interferncia. Deixou bastante claro a importncia desse luminoso para a
manuteno do MASP:
132
Revista Projeto, edio 167, pg.10, 1993.
133
Idem.
145
EDIO 168,1993
A pgina 20 dessa edio informa, com pequena nota, que a exposio de Lina
Bo Bardi estava percorrendo a Europa. Em 17 de maro de 1994, havia sido inaugurada
em Lisboa, que era a primeira capital europia a ver os desenhos originais da arquiteta, a
foto de suas obras, os objetos e as maquetes.
146
Depois de Lisboa, a exposio viajou para Barcelona, Amsterd, Milo, Genebra,
Paris e Londres. O curador da exposio, Marcelo Ferraz, que poca tambm era
conselheiro do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, contou que o livro Lina Bo Bardi o
grande abre-alas para a exposio. Ainda segundo ele, o livro desperta surpresa entre
os europeus e resulta na programao de outras datas para a mostra.
Lina nunca fez nenhuma exposio porque no achava importante e por isso
muita gente, mesmo no Brasil, desconhece o conjunto de sua obra, lembra
Marcelo Ferraz.134
147
livro, segundo a nota, comeou a ser preparado por Lina em 1980, como testemunho da
sua atuao no Nordeste do pas. A obra apresenta textos de pessoas ilustres como Jorge
Amado, Lvia Xavier, Flvio Motta, Celso Furtado, Abelardo Hora, Glauber Rocha e
Ariano Suassuna, alm de artigo de Bruno Zevi, publicado no LEspresso de Roma, em
1963, A arte dos pobres apavora os generais lembrando reao do poder militar
poca. Finaliza com essa parte do texto transcrita a seguir:
EDIO 210,1997.
134
Revista Projeto, edio 172, pg.20, 1994.
135
Revista Projeto, edio 186, pg.9, 1995.
148
Os arquitetos da equipe Brasil Arquitetura eram os da equipe de Lina: Marcelo
Ferraz, Francisco Fanucci, Marcelo Suzuki e Andr Vainer.
136
Revista Projeto, edio 210, pg.32, 1997.
149
Fig.167: Croqui de Lina (Edio 210, pg. 33, 1997).
150
O texto, escrito por Denise Alcntara, claro e a diagramao precisa.
um convite a conhecer a arquitetura do teatro.
137
Revista Projeto, edio 210, pg.36, 1997.
151
Fig.171: Teatro Polytheama
Edio 210, pg. 37, 1997
152
A matria finalizada com as plantas, a ficha tcnica e os fornecedores.
Essa reportagem mostra que a arquiteta Lina Bo Bardi fez escola. As obras
que no realizou em vida, como a desse teatro, realizada segundo seus princpios
e projeto-base, depois de sua morte. Transmitiu seu legado a seus pupilos, que
perfeitamente absorveram e desenvolveram suas caractersticas em novas obras.
Por essa sintonia, mais um monumento arquitetnico trazido vida, realizando o
presente histrico to proclamado e vivenciado por Lina.
Teatros- Uma Memria do Espao Cnico no Brasil, So Paulo, 2002, p.234 e p.235.
153
EDIO 212, 1997.
Chove dentro da alta fantasia um verso de Dante, lembrado por talo Calvino
ao explicar o papel da imaginao na criao literria. Imagens chovem do cu,
enviadas por Deus ao poeta, e constituem sua fantasia, seu poder de formar
imagens. A visibilidade, para ele, um valor esttico na literatura e decorre da
capacidade criativa de projetar imagens em nossa tela interior.
Essa forma peculiar de entender o papel da imaginao no processo criativo do
poeta ilustra nossa primeira impresso quando observamos as aquarelas de Lina
Bo Bardi: a de estarmos presenciando uma chuva de imagens, provenientes de
uma inesgotvel fonte de imaginao. Alegria, irreverncia e despojamento de
um desenho minucioso ao inventariar nos objetos do homem.138
Fig.177: Desenho.
Edio 212, pg.103, 1997.
138
Revista Projeto, edio 212, pg.102, 1997.
154
Segundo Jorge, os projetos de Lina so marcados por croquis que parecem
narrativas e evitam a retrica do desenho pelo desenho. O projeto resulta de um
processo de trabalho devotado sociedade. Diz que ela um legado para a
reflexo do problema da representao na arquitetura: uma educao dos sentidos.
Deixar a Europa e vir para o Brasil significava criar o novo. Terras novas
onde no habitava um rano das tradies sociais europias e herdeira do
racionalismo. No trecho a seguir pode-se notar tal afirmao:
Lina apostou num projeto racionalista sensvel aos aspectos culturais dos
trpicos, nessa frase, Jorge define Lina. Brutalista e moderna assimilava a cultura local
e a institua em suas criaes. Segundo ele, Lina compreende, como poucos, a cultura
popular e soube utiliz-la em suas criaes, como se v neste trecho a seguir:
155
A astcia do design de um banquinho que remete quela posio do sentar-se
sobre os calcanhares, a posio de ccoras do caboclo, abraado s suas prprias
pernas, atesta a lio da experincia popular, no como romantismo folclrico,
mas como experincia de simplificao. Ela certamente desejou despir as
manifestaes populares de toda aura sentimental que as distncias de uma
efetiva prxis social e de possibilidade de inser-las nas relaes de produo e
de consumo. No se trata de comercializ-las como fetiche, como souvenir de
um tempo e lugar distantes ou como singularidades exticas de uma
pseudoprtica artesanal, mas de extrair de suas solues a inventividade, para
ampliar o repertrio da produo industrial, agora nutrida do saber regional.
Tambm, segundo Jorge, a radicalidade dessa esttica crua estava sem dvida
relacionada com a ida de Lina Bahia, no final dos anos 50. L, ela conheceu Glauber
Rocha e seu primeiro filme Barravento. Ela percebe sua afinidade com as teses do
Cinema Novo e liberta-se definitivamente dos padres europeus. Apresenta-se, ento, a
Lina antropofgica em aluso a obra de Oswald de Andrade, Manifesto Antropofgico.
139
Revista Projeto, edio 212, pg.102 e 103, 1997.
156
Para Lina a confluncia entre projetos e idias, e a possibilidade de recuperao
de aspectos do projeto moderno da arquitetura no conflitava com a evoluo da
arquitetura moderna brasileira em direo s tcnicas tradicionais e populares de
construo.
Jorge finaliza seu texto sob a reflexo de que a obra de Lina faz com que se pense
na cultura brasileira em suas razes, seus caminhos, suas metas e seus mitos.
140
Revista Projeto, edio 212, pg.105, 1997.
157
Fig.180: Pgina 78 da edio 92, 1998.
158
Cita-se que a proposta segue a tendncia de dar nova ocupao s instalaes
fabris na regio, onde o pioneiro foi o SESC Pompia de Lina Bo Bardi relativamente
prximo ao Centro de Educao em Moda do Servio Nacional de Aprendizagem
Comercial.
Para este trabalho, se faz importante tambm a herana deixada por Lina. No
apenas a dela, como tambm a marcao editorial da revista Projeto.
EDIO 228,1999.
Essa edio comemorativa do cinqentenrio da FAU-USP. H uma extensa
reportagem contando sua formao como instituio e a de seus arquitetos, entre as
pginas 42 e 93. Inicia-se desde que a FAU-USP era apenas um embrio dentro da
Escola Politcnica de So Paulo, em 1895. Tornou-se a segunda faculdade de arquitetura
do pas, em 1948 (a primeira foi a faculdade de arquitetura da Universidade
Mackenzie).Ao longo dessas pginas, a matria discorre sobre a formao de seu slido
e diversificado corpo docente e o despontar dos primeiros frutos, que se tornaram
renomados arquitetos.
Na pgina 56, sob o ttulo A segunda metade dos anos 50, a matria conta que o
arquiteto racionalista Rino Levi (1901- 1965) e Lina Bo Bardi lecionaram na FAU-USP
e ajudaram a definir os fundamentos da escola paulista. Rino Levi ficou na FAU-USP de
1954 a 1959, quando foi contratado pelo governo da Venezuela para desenvolver obras
naquele pas. Lina ficou apenas trs anos, de 1955 a 1957, com presena marcante e que
mais tarde veio influenciar diversos arquitetos com seu trabalho.
J na pgina 78, sob o ttulo A influncia de Lina Bo Bardi, a reportagem conta
que um grupo de arquitetos, formados entre o final da dcada de 70 e incio da dcada de
80, trabalhou com Lina numa produo situada entre o racionalismo e busca de valores
populares. O trio de estudantes da FAU-USP que acompanhou a arquiteta era formado
por Marcelo Ferraz (1978), Marcelo Suzuki (1980) e Andr Vainer (1980).
Em 1977, por indicao do arquiteto paulista Joaquim Guedes (1932-), Marcelo
Ferraz foi trabalhar com Lina no projeto do SESC Pompia. Ela preferia trabalhar com
estudantes. Ele levou Andr Vainer para o projeto. Eles permaneceram at o trmino da
obra em 1986. Esses arquitetos tambm trabalharam com Lina nas obras da Igreja do
Esprito Santo do Cerrado. Os Marcelos Ferraz e Suzuki acompanharam Lina em sua
159
segunda passagem pela Bahia, onde desenvolveram a Casa do Benin, a Fundao
Gregrio de Mattos e alguns projetos na Ladeira da Misericrdia. O trecho a seguir
ilustra essa parceria e suas influncias:
141
Revista Projeto, edio 228, pg.78, 1999.
160
So visveis na produo dessa gerao algumas vertentes. Desdobramentos da
obra dos arquitetos identificados com a chamada escola paulista, como Vilanova
Artigas, Paulo Mendes da Rocha e tantos outros, muitos vinculados ao ensino na
FAU/USP, de Lina Bo Bardi, de Joaquim Guedes, do escritrio Rino Levi, das
preocupaes com o canteiro lanadas por Srgio Ferro, das referncias mais
distantes da arquitetura moderna carioca e paulista dos anos 50 e da produo
internacional, principalmente aquela vinculada s referncias modernas.142
EDIO 237,1999.
142
Revista Projeto, edio 228, pg.97, 1999.
161
Sinto que tanto a sociedade quanto os governos no valorizam o trabalho do
arquiteto. A sociedade deveria tratar nosso trabalho com mais considerao, no
digo nem respeito, que poderia parecer muita pretenso. Dar o tempo necessrio
para o projeto, confiar no arquiteto e dialogar com ele, exigindo tudo o que
adequado ao pedido. A Lina dizia que a sociedade deveria ser muito mais
exigente com os arquitetos. preciso que se tenha grande contato com o cliente
para que ele possa dialogar com o profissional sobre as realidades que quer ver
atendidas, sobre os problemas que precisa resolver com os recursos disponveis,
com a sua cultura. assim que se faz arquitetura contempornea, que aquela
que se consegue resolver os problemas do tempo, os problemas reais.143
Entre as pginas 60 e 63, com o tema Anos 90, segue um artigo intitulado
Bastante Construo, muita arquitetura e nenhum milagre. Faz um balano positivo da
arquitetura brasileira entre 1990 e 2000. interessante como o texto lana o
distanciamento dos anos 80:
Inicia contando o quanto o urbanismo esteve em alta nos anos 90. Jaime Leiner,
arquiteto que foi governador do Paran e prefeito de Curitiba, conquistou visibilidade
mundial com solues pontuais e seu planejamento urbano na capital do estado. Na
mesma toada segue Luiz Paulo Conde, primeiro como secretrio municipal e depois
como prefeito do Rio de Janeiro, que implantou os projetos Rio-Cidade e Favela-
Bairro.
Outro ponto de destaque a recuperao de centros histricos e revitalizao de
antigos edifcios. O texto destaca o Teatro Polytheama, cujo projeto foi desenvolvido
por Lina Bo Bardi e seus colaboradores Marcelos Ferraz, Marcelo Suzuki, Francisco
Fanucci e Andr Vainer. O texto tambm destacou o fato de Marcelo Ferraz e Francisco
Fanucci terem vencido o concurso internacional para remodelao de bairro em Berlim.
O texto segue delineando os feitos de arquitetos ao longo dos anos 90. Ressalta,
ento, a criao de fundaes que administram acervos deixados por arquitetos clebres
143
Revista Projeto, edio 250, pg.8, 2000.
144
Revista Projeto, edio 251, pg.60, 2001.
162
e destaca que a mais ativa com publicaes de livros e exposies o Instituto Lina Bo e
P.M.Bardi.
Um fato levantado foi o ressurgimento da Bienal Internacional de Arquitetura
(BIA) de So Paulo. A primeira foi em 1973 e, aps longo intervalo de 20 anos, foi
montada a 2 BIA, em 1993. A terceira ocorreu em 1997 e a quarta em 1999. A matria
apontou a ocorrncia de outras bienais no pas e exposies isoladas de grande
importncia, em que foi citada a exposio de Lina Bo Bardi, realizada no MASP em
1993.
O texto ressalta que Lina Bo Bardi redescoberta pela dcada de 90 como grande
personagem da dcada passada. Cita tambm os grandes arquitetos que morreram nessa
dcada, inclusive Lina. Essa reportagem de Fernando Serapio guia o leitor por uma
dcada arquitetnica. Serapio um grande escritor e um real ganho ao editorial da
revista Projeto.
Ainda na edio 251, entre as pginas 98 e 113, desenvolve-se o tema Anos 90
e dentro dele h a diviso em tpicos de projetos como reciclagens, edifcio para
eventos, esportes e lazer e edifcios culturais.
O tema Reciclagens de interesse para este trabalho por dar nfase a
construes antigas que so recuperadas. Abaixo, parte do texto que discorre sobre a
requalificao de espaos:
145
Idem, pg.98.
163
projetos propostos que no foram executados, como o do Teatro Polytheama, por
exemplo.
O texto finalizado com frase especial e assertiva: Assim, com uma aura
atemporal, que no deixa evidentes as intervenes, o Teatro Polytheama ganhou
vida. E mais uma vez Lina trouxe de volta o presente histrico, tornando-se agora
parte dele.
Parte do texto transcrito a seguir cita o que Marcelo Ferraz, como colaborador do
projeto de Lina, acha:
146
Revista Projeto, edio 264, pg.12, 2002.
147
Idem.
165
EDIO 265, 2002.
Na coluna Entrevista, dessa vez, encontra-se Marcelo Ferraz, arquiteto que fez
parte da equipe de Lina e que, durante nove anos foi diretor do Instituto Lina Bo e
P.M.Bardi, do qual se desligou em setembro de 2001.
Ferraz diz que sabia das intenes do casal Bardi e que eram pessoas com viso
pblica. Quando o Instituto publicou um livro do sobrinho de Lina que, segundo ele, era
de menor interesse, ento resolveu sair. Ferraz conta como foi seu incio no instituto:
Conta que foram feitos 28 livros, incluindo uma srie com arquitetos brasileiros.
J havia feito quatro: Lina, Artigas, Reidy e Lel.
148
Revista Projeto, edio 265, pg.6 e 7, 2002.
166
Questionado sobre as crticas sofridas no meio acadmico, em relao maneira
como os livros foram feitos, responde:
O livro de Lina fascinante, no s para arquitetos, mas para leigos. Acho difcil
algum no pensar assim, pois matria-prima era maravilhosa. Os textos idem.
Ouvi tambm muitas crticas. Mas tnhamos de ser pragmticos, pois havia
poucos recursos. Procurei patrocnio. Pagar fotgrafos para fazer fotos novas,
nem sonhar. Fizemos com o material que possuamos. Sem ser pretensioso, acho
que valeu a pena. Em 1992, quase no existiam livros a sobre a obra de
arquitetos brasileiros. Eu achava que tnhamos que fazer um panorama, um
lbum cronolgico, bilnge, na medida do possvel, para ir para o exterior, no
qual as pessoas poderiam conhecer Artigas, Reidy, Lel. Nossos livros no tm
texto crtico. Essa tambm uma briga no campo editorial. Os arquitetos tm
feudos, uma coisa impressionante. 149
Ferraz perguntado sobre o prximo arquiteto que seria abordado e ele responde:
Logo em seguida fala dos projetos em que seu escritrio est trabalhando. Ao ser
abordado sobre o Palcio das Indstrias, fala de suas esperanas:
Porm, indagado sobre a gesto que Jlio Neves estava fazendo no MASP, respondeu:
149
Revista Projeto, edio 265, pg. 7, 2002.
150
Idem.
151
Idem.
167
materiais fazem parte da arquitetura. bobagem achar que o piso de pedra de
Gois no fazia parte do projeto do Masp: era caracterstica da obra de Lina o
aspecto da natureza bruta. Mas existem mritos, como a construo de mais um
subsolo, discusso de qual participamos. O espao para o acervo tcnico
importante, assim como a climatizao. Mas o mais grave a retirada dos
cavaletes de vidro: aquilo era a cara do museu, aquele oceano de pintura
flutuando no vidro. Eu disse ao Jlio que vou brigar a vida toda pela volta dos
cavaletes de vidro.
Ferraz conta que o processo de tombamento do MASP, que ele havia montado e
feito o pedido, estava em andamento, e considerou os cavaletes como parte integrante do
conjunto.
Nessa edio, a sesso Entrevista traz Josep Maria Botey, arquiteto espanhol,
autor de inmeros projetos de restaurao e reciclagem na Catalunha, Espanha. Entre
eles, o da famosa Casa Battl, de Gaud. Estava no Brasil para participar do Seminrio
Internacional de Preservao e Restauro do Patrimnio Cultural. Ao ser perguntado se
conhecia o projeto que Lina desenvolveu para a revitalizao do centro histrico de
Salvador, respondeu: Prximo da Baixa do Sapateiro. Sim, eu o visitei, era muito bom.
Mas no foi adiante. O Pelourinho era horrvel. Aquilo um exemplo da
Disneylndia.152
152
Revista Projeto, edio 270, pg. 8, 2002.
168
elite local h muito, no residia mais ali. Para Lina, no tinha sentido retirar aquela
populao. No projeto executado, os moradores foram retirados e o local foi ocupado por
bares e restaurantes. Na poca, era um local seguro o que agradava a populao, Botey
responde:
Trata-se de um problema de recursos. As empresas no vo investir dinheiro se o
lugar no for seguro. Elas compactuam com a municipalidade e condicionam
seus investimentos desocupao da rea. Mas a municipalidade se equivoca,
no deveria aceitar essas propostas. Ela deveria renovar o tecido humano, fazer
pequenas intervenes de habitaes sociais, para estudantes que queiram morar
l, para pessoas que saibam defender-se, e pouco a pouco o tecido social vai
mudando. Assim, em algum tempo, um tecido velho e sujo passa a ser jovem e
criativo. Isso o que a municipalidade tem que fazer. No se pode mudar a alma
de uma cidade, no se pode transformar seu esprito. Isso contra sua
evoluo.153
Ainda na edio 270, na pgina 98, na coluna Memria Projeto escrita por
Adilson Melendez, est o SESC Pompia completando vinte anos e ainda um modelo
para obra de reciclagem. A reportagem lembra que na edio 92, de outubro de 1986, a
Projeto dedicou ao SESC Pompia 18 pginas por conta da inaugurao da nova parte
do complexo.
Danilo Santos de Miranda, poca diretor regional do SESC So Paulo, d duas
razes para que a unidade da Pompia seja a de maior visibilidade:
153
Revista Projeto, edio 270, pg. 98, 2002.
154
Idem.
169
Na pgina 99, existe outra coluna Memria Projeto, o que no usual para a
revista Projeto, que sempre se dedica a uma coluna por edio, tambm escrita por
Adilson Melendez e, desta vez, tratando do Palcio das Indstrias sob o ttulo
Edifcio voltar s origens, depois de sediar Legislativo, delegacias e prefeitura.
A reportagem abre praticamente expondo toda a polmica agregada:
Em 1992, a ento prefeita Luiza Erundina transferiu para a regio do Parque Dom
Pedro II a sede da administrao municipal. Lina e sua equipe desenvolveram o projeto
de restaurao do Palcio das Indstrias que era uma parte importante, mas no teria
funcionamento adequado sem que o anexo fosse construdo. Os prefeitos sucessores, o
engenheiro Paulo Maluf e Celso Pitta, tambm no fizeram nada para completar a obra.
A situao se manteve at que a prefeita Marta Suplicy decidiu que a prefeitura
abandonaria o local de vez.
O gerente do Anhembi frisa que estavam sendo preparadas outras intervenes no
Parque Dom Pedro II, porque, em sua opinio, apenas a mudana de uso do edifcio no
seria o suficiente para revitalizar a regio.
EDIO 287,2004.
O entrevistado dessa edio Nestor Goulart dos Reis Filho, arquiteto formado
pela FAU-USP em 1955. Foi pr-reitor de cultura e extenso universitria da FAU-USP.
155
Idem, pg. 99.
170
autor de diversos livros sobre histria da arquitetura, como o Quadro da Arquitetura
Brasileira (1978).
Com a aproximao dos 450 anos da cidade de So Paulo, Reis faz duras crticas
ao grande nmero de tombamentos que estavam em tramitao. A arquitetura no
goiabada; sou contra adotar o sistema de tombamento no varejo, diz ele. E assim vai
discorrendo sobre a cidade.
Em seu discurso, fala de fbricas em que a viso urbana e cultural era mais ampla
que a discusso de estilo. No foram tombadas e deixaram que destrussem os melhores
exemplares fabris de So Paulo, como a Antrtica (indstria txtil), cujo ncleo inicial
era de 1888. Ficava na gua Branca e a famlia Matarazzo o demoliu. E ento Reis faz
meno a Lina:
A pgina 15 dessa edio traz a notcia de que o MASP foi tombado pelo IPHAN
(Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional). O IPHAN recomendou que
fossem preservados os cavaletes de vidro que serviam de suporte para as exposies das
pinturas, sem determinar a obrigatoriedade de seu uso. A deciso foi tomada antes da
posse de Antnio Augusto Arantes Neto, novo presidente do rgo.
156
Revista Projeto, edio 287, pg. 10, 2004.
171
EDIO 292, 2004.
EDIO 295,2004
157
Revista Projeto, edio 292, pg. 17, 2004.
172
EDIO 297, 2004.
Serapio inicia seu texto com a pergunta: Qual relao pode existir entre a
cadeira B306, de Le Corbusier e Charlotte Perriand, e a Bowls, de Lina Bo Bardi? E seu
prprio texto responde criando uma aura de suspense sobre tema levantado:
158
Revista Projeto, edio 297, pg. 104, 2004.
173
Serapio traz tona assunto ainda discutvel e de grande desconforto, quando o tema
tocado:
O trabalho de Charlotte no estdio uma conseqncia disso. At hoje, queiram
ou no as feministas, a atuao das mulheres mais comum nas reas do design
e interiores do que em arquitetura e urbanismo. Nessa linha de raciocnio
machista, o interesse feminino atual nada mais seria do que a modernizao de
seu papel ancestral na comunidade. Para o bem da sociedade, esse conceito, pelo
menos no mundo ocidental, vem se transformando nas ltimas dcadas. No
entanto, a associao no foi rompida, e a relao da mulher com a cadeira
continuou bastante utilizada na publicidade, por exemplo.
No bom ter que concordar com Serapio, mas ainda hoje (2007) assim.
Muitas arquitetas trabalham na rea de arquitetura, mas a grande dominncia ainda
masculina.
Seu texto fala, ainda, da relao da mulher e a ligao ntima com os afazeres
domsticos e com a sensualidade:
159
Revista Projeto, edio 297, pg. 104, 2004.
160
Idem, pg. 104 e 105.
174
Serapio fala ento da cadeira de Lina:
Para engrossar o caldo, outra foto, outra cadeira e outra designer: a imagem de
divulgao da cadeira Bowls, criada na dcada de 1950 por Lina Bo Bardi. A
designer-arquiteta, nascida e formada em Roma, chegou ao Brasil em 1946. Nos
primeiros anos, comeou a desenhar mveis e fundou, juntamente com
Giancarlo Palanti, o Studio de Arte Palma e depois a Mveis Pau-Brasil. Ao
contrrio de suas peas de madeira, a Bowls praticamente europia: o design
equivale quilo que a Casa de Vidro representa para a arquitetura de Lina, ou
seja, ambas so trabalhos de um europeu recm-chegado aos trpicos. Fazendo
as vezes de Charlotte, Lina que est sentada na fotografia da Bowls. Tambm
aqui o rosto no aparece e a sensualidade bastante expressiva. Curiosamente,
em outra imagem de divulgao da cadeira, quem aparece sentada a atriz
Odete Lara. Curiosamente, a foto mais comportada, tem clima menos sensual,
e a atriz, com o rosto mostra, parece representar o papel de dona-de-casa.161
Ele faz vrias indagaes ao longo do texto por Charlotte e Lina no mostrarem
seus rostos nas fotos. Questiona se seria caracterstica do design de Bauhaus o modelo da
mulher na era industrial? Ou seria ainda uma relao da mulher com as coisas da casa?
E ento Serapio apresenta a audaciosa Chair-Sculpture, criao de Allen Jones:
161
Revista Projeto, edio 297, pg. 105, 2004.
162
Idem.
175
Fig.190: Chair-Sculpture
Edio 297, pg.105, 2004.
Finalizando seu texto, faz uma colocao da qual foi questionado porteriormente
em entrevista concedida em 19 de maro de 2007: Mas Charlotte deixou uma lio para
as jovens designers: no faam cadeiras com almofadas bordadas.163
EDIO 298,2004
Essa edio, entre as pginas 8 e 10, traz entrevista com Danilo Miranda, diretor
regional do SESC-SP. A reportagem traz a ligao ntima do SESC com a arquitetura.
Uma das perguntas feitas em relao identidade, foi sobre o SESC Pompia
representar um marco diferenciador e ento responde sobre os antecedentes desse
trabalho:
163
Idem.
176
instituio a restaurar um grande conglomerado fabril para abrigar uma unidade
voltada para o lazer, cultura, esporte e recreao.164
Na Carta do Editor, que apresenta o que essa edio contm, Fernando Serapio
diz que o artigo exibido entre as pginas 106 e 108 aponta uma relao entre Lina Bo
Bardi, Giorgio Chirico e Massimiliano Fuksas. O artigo chama-se Enigmas do
Tringulo Romano. Serapio abre seu texto dizendo que aparentemente no existe
relao entre Lina e Fuksas. Expe algumas caractersticas dos dois:
164
Revista Projeto, edio 298, pg. 9, 2004.
165
Idem.
177
indecifrvel, transforma-se no ltimo instrumento passvel de ser verificado,
escreveu Francisco Spadoni.166
166
Revista Projeto, edio 305, pg. 106, 2005.
178
Enrico bem acabada como o seu acervo, enquanto os traos de Lina so pouco
definidos. A sensao de que a imagem de Lina seja o rascunho da de seu pai.
Serapio continua a comparao:
Ainda no campo das artes plsticas, foi no ateli de Milo, em 1943, que Lina
criou a pequena litografia Quarto do Arquiteto, alvo de polmica entre Olvia e
Marcos Tonon. No texto em que analisa esse trabalho, a pesquisadora traa
relaes com a tela de De Chirico Os Arquelogos, de 1927. Segundo ela, as
duas obras tratam do mesmo tema: da relao com o passado; uma do ponto de
vista de um arquelogo, outra do ponto de vista de um arquiteto. Em seguida,
no mesmo artigo, ela fala tambm das proximidades entre o espao expositivo
dos famosos (e que tanta falta fazem) cavaletes do Masp cuja forma de encarar
o passado j estaria presente na pequena litografia e um texto de Chirico a
respeito de museus. Os museus de Lina ganham, assim, a fora viva sugerida
no texto de De Chirico, relata Olvia.167
167
Revista Projeto, edio 305, pg. 107, 2005.
168
Idem.
169
Revista Projeto, edio 305, pg. 108, 2005.
179
Fig.194: Fig.195: Fig.196: Fig.197:
Os Banhos Misteriosos ...Cemitrio de Castellana, Em 1970, De Chirico criou ...no anexo do cemi-
De Chirico, 1966... projeto Fuksas, 1985 e 1992. Presente e Passado... trio em Orvieto,
. projeto de Fukas, 1980.
Por outro lado, tanto Lina quanto Kuksas pensam a arquitetura por meio da
produo de imagens incomuns. Ou seja, a criao de suas obras realizada com
aquarela, croquis, pinturas etc. Curioso tambm que seja esse o tema dos textos
de Luis Antnio Jorge (sobre Lina) e Francisco Spadoni (sobre Fuksas), dois
arquitetos paulistas da mesma gerao, com afinidades projetuais e pessoais.
Alm disso, ou em conseqncia disso, tanto Lina como Fuksas possuem vises
semelhantes em relao ao detalhe construtivo. Para a arquiteta, o detalhe
escraviza a obra, em uma clara referncia de quem construa projetando,
desenvolvendo no canteiro os pormenores que achava necessrios. Fuksas
afirma que o detalhe um crime, contradizendo a idia de que seja um
arquiteto high-tech.170
170
Idem.
180
do sonho, e tambm da mentalidade infantil. No serve para o trabalho de
ambos?171
EDIO 307,2005.
Entre as pginas 6 e 8 dessa edio, est a entrevista com Hans Gunter Flieg,
poca com 82 anos e considerado por muitos um dos maiores e mais importantes
profissionais da fotografia moderna brasileira. Radicado no Brasil, desde 1939, o alemo
trabalhou com publicidade e suas lentes captaram obras de alguns dos maiores arquitetos
de sua poca, entre eles, Lina Bo Bardi.
Com Lina (Bo Bardi) sempre foi direto. Fiz trabalhos para o Masp, na cidade,
solicitados por museus estrangeiros. Lina tinha fotos, em certa poca, de mveis
para o Masp. Eu fotografei a construo do Masp, tenho fotos de plantas do
museu. Acompanhei sua construo e, quando ele estava pronto, Lina me pediu
para fotografar o auditrio.173
171
Revista Projeto, edio 305, pg. 108, 2005.
172
Idem.
173
Revista Projeto, edio 307, pg. 7 e 8, 2005.
181
No caso do Masp, sim. No atrapalhava nem um pouco. Quando as coisas
funcionavam, nos dvamos muito bem. Houve um caso em que saiu fogo do
ponto de vista dela, talvez com razo. Foi quando Lina esteve na Bahia, no
Museu do Solar do Unho. Ela tinha me encomendado uma fotomontagem do
Masp. Eu estava com outros trabalhos, e um dia resolvi come-lo. Tirei fotos
do parque, porque eu precisava de imagens dele visto debaixo da maquete para
fazer o fundo. Faltava fotografar a maquete. Quando Lina voltou, foi
razoavelmente desagradvel. No foi fcil. Eu sei que quem fez a montagem
depois foi Luiz (Hossaka), mas no demorou muito tempo e entramos em
contato novamente. Com Bardi sempre me dei bem, com a devida distncia. Fiz
a fotomontagem, para Lina, do projeto do museu na praia de So Vicente, que
felizmente nunca saiu da prancheta porque eu sei o que teria acontecido com os
quadros por causa do ar-condicionado. O pessoal est usando e abusando desse
tipo de montagem atualmente.174
174
Idem, pg. 8.
175
Idem.
182
EDIO 312,2006.
Ainda na edio 312, nas pginas 54 e 55, a reportagem Quatro temas para a
arquitetura brasileira era dividida em quatro sub-temas: Ambiente e clima; Forma e
Estrutura; Massa e Leveza e Renovao e Cidade. O texto de Fernando Serapio
e ilustra uma possvel resposta para a pergunta: Como ser a arquitetura brasileira dos
prximos anos? Ento divide em quatro agrupamentos os futuros edifcios, com os
quatro diferentes temas.
No quarto tema proferido, Renovao e Cidade, o leitor encontra mais um
pouco de Lina, como v-se a seguir:
Apesar de a revitalizao de edifcios e reas urbanos estar presente na histria
da arquitetura brasileira h poucas dcadas, hoje um dos programas mais
comuns. Isso sem contar a relao de proximidade entre edifcios
contemporneos e antigos, a sim um pouco mais antiga por estas bandas. Ele
prefere o contraste aproximao estilstica com o prdio ao lado. Em
contrapartida, valoriza o traado histrico, no um bem arquitetnico, mas
comunitrio. As lies de Lina Bo Bardi no foram esquecidas pelo escritrio
Brasil Arquitetura em seu projeto s margens do rio Piracicaba. A equipe leva
parte do sucesso espacial do Sesc Pompia para o interior de So Paulo. E, por
falar em Sesc, ele a instituio responsvel pela encomenda da transformao
de um edifcio comercial em centro cultural. Mudana incomum, em geral
realizada em edifcios mais antigos.176
176
Revista Projeto, edio 312, pg. 55, 2006.
183
Fig.199: Croqui.
Edio 312, pg.55, 2006.
Entre as pginas 8 e 11, est a entrevista com Srgio Ferro, arquiteto, nico
remanescente do trio contestador da escola paulista. Os outros dois eram Flvio Imprio
(1935-1985) e Rodrigo Lefvre (1938-1984). Srgio Ferro defensor saudosista do
artesanato na construo.
No. Pode parecer, porque ela usa formas quase grosseiras, arredondadas. Mas
ali h uma possibilidade grande de outra plstica. Uma das muitas dificuldades
que teremos quando mudar todo esse sistema ser criar uma nova plstica, pois
esta est inteirinha embebida pelo capital. No basta tirar o capital. Na Unio
Sovitica fizeram isso e no deu em absolutamente nada. Mas eles no
transformaram a relao do canteiro, ela continuou praticamente a mesma, talvez
ainda mais sacralizada, pois era em nome do povo, do partido.177
177
Revista Projeto, edio 314, pg. 11, 2006.
184
Fig.200: Srgio Ferro
Edio 314, pg. 8, 2006.
185
Fig.201: Antiga Estao Guanabara Fig.202: Projeto de Lina Bo Bardi
Edio 315, pg.98, 2006. Edio 315, pg.98, 2006.
186
CONSIDERAES FINAIS
A primeira vez que publicada uma de suas obras na Projeto, no ano de 1982,
na edio 40, quatro anos aps o lanamento da revista. Nessa edio, Lina apresentada
sucintamente ao leitor, era ainda uma desconhecida do grande pblico.
A anlise desse trabalho feita na revista Projeto traou um percurso que reproduz
o caminho histrico do desenvolvimento das principais obras projetuais de Lina. Seja
com edio inteiramente dedicada a ela ou como nota informativa, Lina est em 55
edies da revista Projeto entre as edies 11 e 324. Se imaginarmos que o corpus deste
trabalho foram 313 edies de Projeto, Lina esteve presente em 17.6%.
Foram estudadas 145 edies da Projeto sob a tutela de Vicente, com a Lina viva,
e 168 edies da Projeto de Arlindo, com ela morta. Das 145 edies com a Lina viva, a
arquiteta esteve presente em 13 (9%), e uma delas (a edio 149, 1991) foi dedicada
inteiramente a seu trabalho. Seguem os levantamentos identificados ao longo da pesquisa
sobre as edies publicadas pela Projeto de Vicente Wissembach :
187
03 Capas da revista Projeto. Duas edies como capa total (chamada e
ilustrao) e uma capa como chamada.
03 Notas informativas.
Das 168 edies com a Lina morta, a arquiteta esteve presente em 42 delas (25%),
sendo publicado inclusive o projeto Teatro Polytheama, executado aps a morte da
arquiteta.
10 Notas informativas.
01 Reportagem tcnica.
06 Citada em entrevistas.
188
04 Participaes na coluna Memria Projeto
Pela anlise feita da revista Projeto, imaginamos ter podido traar um perfil
arquitetnico de Lina Bo Bardi. Obtivemos um maior nmero de informaes
concedidas por meio da Projeto de Arlindo que, no perodo estudado, dedicou 25% de
suas edies s publicaes que tambm referenciavam Lina. A Projeto de Vicente, em
13 edies, contribuiu pouco, mas profundamente. O leitor foi apresentado a um Sesc
Pompia mais interessante pelas pginas da revista, ou mesmo detalhes importantes das
obras de Lina na Bahia.
Foi por meio da revista que o leitor teve contato com algumas obras em sua
concepo e, ao longo dos anos, as informaes de seu estado, reformas, ou
peculiaridades. O leitor tomou cincia dos tombamentos, como o da Casa de Vidro e o
do MASP. Assim como dos acordos projetuais e o no-cumprimento posterior
concluso, como no Pelourinho. Do no-uso dos cavaletes de vidro to
cuidadosamente pensados por Lina e soube da defesa ineficiente que os rgos
protetores do patrimnio puderam dar, permitindo que os cavaletes continuassem
escondidos. Soube da importncia da recuperao do Solar do Unho e da
compreenso equivocada de seu diretor ao fazer novas janelas. Pde ter contato com o
pensamento brutalista de Lina e viu que o legado dela ficou ainda mais respeitado aps a
sua morte.
Governado por um etos concebido por engenheiros, o modernismo disse ter dado
a resposta definitiva para a questo do belo na arquitetura: o objetivo de uma
casa no era ser bela, mas sim funcionar bem.
No entanto, a ntida separao entre a discutvel importncia da funcionalidade
sempre girou em torno de uma distino ilusria. Embora primeira vista
associemos a palavra funo com a proviso eficiente de abrigo fsico, no final
das contas improvvel que respeitemos uma estrutura que no faa mais do
que nos manter secos e aquecidos.179
189
Lina era modernista radical. Dizia construir o feio, porque o belo era fcil,
como declarou sobre o Sesc Pompia. Como se o feio fosse realmente feio e no
inovador, e como se o belo fosse nico e no tivesse vrias faces, at mesmo aquela
despida de pretenso. Lina era brutalista at na forma de negar a beleza de sua prpria
obra. No construiu apenas obras funcionais. Por meio da funo inovou o conceito de
beleza.
Este trabalho props a revelao do ideal brutalista de Lina atravs das pginas da
revista Projeto que, mesmo que sejam destrudas completamente suas obras, deixa seu
legado vivo e pulsante. Pois, mais importante que suas edificaes so suas idias
fundamentadas nas quais suas obras foram concebidas. Seus conceitos continuaro sendo
discutidos pelas novas geraes de arquitetos e analisados por veculos de comunicao
importantes como a revista Projeto.
Em sntese, a revista Projeto deixa claro que o futuro construdo com razes e
anlise do passado. Enquanto os ideais de Lina forem disseminados e repensados seus
leitores podem imaginar um futuro arquitetnico melhor.
179
Botton, Alain. Arquitetura da Felicidade, p.62.
180
MORAES, Vincius. Livro de Sonetos, Soneto da Fidelidade, p.63.
190
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192
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193
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194
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195
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200
Livros Grtis
( http://www.livrosgratis.com.br )