Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
1 INTRODUO
As obras arquitetnicas de Oscar Niemeyer se destacam pelo arrojo das formas e a
plasticidade escultural, dentre elas os edifcios pblicos de Braslia, projetados em um perodo
em que, segundo seu prprio depoimento, sua carreira passava por um processo de reviso, no
qual se inicia uma procura constante de conciso e pureza (Niemeyer, 1958 apud Xavier,
1987). Com essa mudana, Oscar Niemeyer passa a produzir uma arquitetura cuja
monumentalidade aparece na simplificao do nmero de elementos que cumprem de forma
racional seu papel funcional, estabelecendo um real comprometimento entre forma e
estrutura (Mller, 2003).
O arrojo das obras de Oscar Niemeyer no fica restrito criatividade das formas e nos
desenhos sutis de suas curvas. A arquitetura de Niemeyer significou grande avano
tecnolgico estrutural, pois suas obras so, do ponto de vista da engenharia, sinnimo de
audcia e novidade, e evidenciam resultados surpreendentes (Moreira, 2007).
Oscar Niemeyer diz que a beleza deve prevalecer sobre a lgica (Niemeyer, 2000). Essa
afirmao pode caracterizar um desafio para a engenharia estrutural, porm segundo o
engenheiro Joo Del Nero a engenharia estrutural tem uma liberdade de criao que se
assemelha Arquitetura (Sabbag, 1987).
Essa semelhana no est to evidente no dia-a-dia das duas profisses, comum a crena
de que engenheiros no se interessam por arquitetura e produzem obras sem qualquer atrativo
visual, da mesma forma que se ouve que arquitetos no compreendem o funcionamento
estrutural daquilo que imaginam (Lopes, Boga e Rebello, 2006).
A tcnica construtiva e a arquitetura na obra de Niemeyer evoluram lado a lado, cada
forma inovadora gerou mais um desafio estrutural a ser vencido. Porm, o destaque da beleza
da arquitetura sobre a tcnica e a estrutura utilizada para sustent-la refletida na produo de
trabalhos tcnicos e acadmicos sobre o tema. Muito se desenvolveu em torno dos marcos
arquitetnicos criados pelo arquiteto, e poucos trabalhos foram desenvolvidos abordando os
aspectos estruturais dessas edificaes (Moreira, 2007).
O trabalho arquitetnico de Niemeyer em Braslia descrito e estudado em diversas
publicaes nacionais e internacionais, porm poucos engenheiros escrevem sobre as
realizaes tecnolgicas que acompanharam esse trabalho (Fonseca, Rgis, 2007). Esse
desprezo histria da Engenharia Estrutural de Braslia questionado por Vasconcelos
(1992), que destaca a obra da Capital como um acontecimento marcante na engenharia e na
arquitetura mundial. A falta de estudos especficos ainda expe outro problema, na medida
que, boa parte das edificaes de relevncia histrica no pas no apresenta registros
adequados de sua concepo, clculo e projeto estrutural.
A anlise adequada das estruturas em obras exponenciais e inovadoras como as de Oscar
Niemeyer pode consagrar a revoluo terica nas tcnicas construtivas e de concepo
estrutural que permitiram o avano inovador dos conceitos da arquitetura.
Este artigo faz um recorte da obra de Oscar Niemeyer, destacando a influncia do sistema
estrutural nas obras de Braslia, uma das fases mais marcantes da carreira do arquiteto.
Ao longo de diversos livros sobre sua arquitetura, no raro Oscar Niemeyer cita com muito
respeito e admirao seus parceiros e colaboradores calculistas, e entre eles Niemeyer destaca
o engenheiro Joaquim Cardozo, responsvel pelas estruturas das obras analisadas nesse
trabalho.
Joaquim Cardozo, o engenheiro da poesia, como era conhecido, foi um homem muito
culto. Foi o grande aliado de Niemeyer nas obras de Braslia, responsvel pelos clculos de
todos os edifcios da capital, como a Catedral, a Igrejinha Nossa Senhora de Ftima e os
palcios.
Figura 1: Oscar Niemeyer, em 1960. Foto de Rene Burri, fonte: Faria, 2007, pag. 48
Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares viveu grande parte de sua vida na cidade do
Rio de Janeiro/RJ, onde nasceu em 1907. Segundo seu prprio relato, comeou a desenhar na
poca do colgio Rua das Laranjeiras, e seus desenhos eram bules, xcaras e estatuetas, que
a sua me guardava (Niemeyer, 2000).
Em 1930 ingressou na Escola Nacional de Belas Artes, onde fez amigos como Hlio
Uchoa, Joo Cavalcanti e Fernando Saturnino de Brito (Niemeyer, 2000).
No terceiro ano da faculdade decidiu trabalhar de graa no escritrio de Lcio Costa e
Carlos Leo, afirmando que da arquitetura s me deram bons exemplos (Niemeyer, 2000,
pag. 43). Terminou a faculdade em primeiro lugar, ainda trabalhando no escritrio.
A relao com a estrutura sempre marcou o trabalho de Niemeyer, que sempre exigiu
muito de seus calculistas, desenvolvendo a cada projeto novas formas para a estrutura
(Ohtake, 1987).
Sua trajetria profissional pode ser dividida em cinco fases: formao profissional; de
Pampulha a Braslia; Braslia; projetos no exterior (dcadas de 1960 a 1980) e ltimos
projetos.
A primeira fase a de formao profissional, como estagirio no remunerado no
escritrio de Lcio Costa, conforme citado anteriormente, onde teve a oportunidade de
participar de forma decisiva na equipe responsvel pelo projeto do Ministrio da Educao no
Rio de Janeiro em 1935. A obra, considerada o primeiro grande monumento do modernismo
na Amrica do Sul, teve a importante participao de Le Corbusier, como consultor de
projeto, mas recebeu contribuies de Niemeyer, que j se destacava na equipe de Lcio
Costa (Underwood, 2003).
O projeto do edifcio, hoje conhecido como Palcio Gustavo Capanema, leva em conta os
cinco pontos da arquitetura moderna, propostos por Le Corbusier, mas sem perder as
caractersticas dos arquitetos brasileiros que trabalharam no projeto. O edifcio possui um
bloco simples, de orientao uniforme das salas, simplicidade e clareza na disposio interna,
seu bloco principal est suspenso sobre pilotis e possui uma estrutura portante que libera as
paredes de qualquer funo de sustentao, alm de possuir a fachada de vidro (Castro, 2009).
Iniciando a segunda fase Juscelino Kubitscheck - JK, prefeito de Belo Horizonte na poca,
convocou Niemeyer para criar um bairro de lazer na Pampulha, que inclusse cassino, clube,
igreja e restaurante (Niemeyer, 2000).
Sua primeira obra individual de renome internacional, o conjunto da Pampulha em Belo
Horizonte se destaca como uma ruptura com o formalismo estrutural vigente na poca, em
suas prprias palavras:
Foi importante porque um dos primeiros trabalhos que fiz. Com ele, contestei a
linha racionalista, a Arquitetura feita com rgua e esquadro. E eu queria naquela
poca eu mal saa da Escola mostrar que a Arquitetura pode ser diferente, pode ser
mais livre, adaptar-se a tudo que o concreto nos oferece... (Niemeyer apud
Wolf, 1987).
Obra diferenciada de outras da poca que, segundo Katinsky (1987), a Pampulha sintetiza
toda sua arquitetura, atravs da criatividade, da necessidade de contestao e desafio, quebra a
rigidez do racionalismo com a introduo da curva (Katinsky apud Sabbag, 1987).
O projeto me interessava vivamente. Era a oportunidade de contestar a monotonia
que cercava a arquitetura contempornea, a onda de um funcionalismo mal
compreendido que a castrava, dos dogmas de forma e funo que surgiam,
contrariando a liberdade plstica que o concreto armado permitia. (Niemeyer,
2000, pag. 94).
Para atingir essa ruptura, Niemeyer se valeu da tecnologia do concreto armado, utilizando-
a de forma criativa e inovadora; ele mesmo dizia que na poca o concreto armado permitia
coisas que no estavam sendo feitas (Niemeyer apud Wolf, 1987).
Durante o perodo de dez anos aps Pampulha, de 1943 a 1953, Niemeyer consolida o
estilo ousado que deu certo na capital mineira. Em projetos como a Casa de Canoas e o
Parque do Ibirapuera, o arquiteto combina inveno e funo atravs de uma liberdade formal
conseguida com novas tcnicas de engenharia e com o concreto armado (Faria 2007).
Esse perodo em sua obra marcado por diversas experincias estruturais que se tornaram
marcas do arquiteto. Novas formas de pilotis para reduzir o nmero de apoios no trreo,
pilares em V, em W, em forma de um ramo nascido de um tronco. E cada vez mais
esbeltos e audaciosos (Sabbag, 1987).
Aps Pampulha, Niemeyer tornou-se o arquiteto preferido de Juscelino Kubitscheck, o que
lhe rendeu diversas obras como a casa das Mangabeiras, onde JK morou, o colgio estadual, o
Banco da Produo em Juiz de Fora e, em Diamantina, o Banco do Brasil, o clube, a escola e
o hotel (Niemeyer, 2000). Quando eleito presidente, JK o convida a ajudar a projetar a nova
capital.
A fase que mais expe a importncia da estrutura em seu trabalho a fase de Braslia
Figura 3: Palcio do Planalto em Braslia. Foto de Bernie DeChant, fonte: Faria, 2007, pag. 21
Figura 4: Croqui de Oscar Niemeyer para o Edifcio de Classes Universidade de Constantine, na Arglia.
Esse episdio serve para ilustrar como os profissionais brasileiros estavam frente de seu
tempo. No s na arquitetura, bela e monumental, mas na tecnologia e na tcnica para torn-la
vivel. Nesse perodo, Niemeyer rodou o mundo, principalmente a Europa, mostrando o que o
Brasil estava fazendo na rea da construo civil (Niemeyer 2007, no filme Oscar Niemeyer,
A Vida Um Sopro).
Outro importante momento dessa fase foi a construo da sede da empresa Fata
Engineering em Turim, Itlia. O engenheiro italiano responsvel pelo projeto estrutural,
Ricardo Morandi, declarou: Foi a primeira obra de engenharia civil que me obrigou a
recorrer a tudo que sabia sobre o concreto armado (MORANDI apud Niemeyer, 2000). Isso
mostra como a inventividade do trabalho de Niemeyer contribui para a evoluo da tcnica
construtiva (Niemeyer, 2000).
Retornando ao Brasil em 1974, Niemeyer se ocupa de projetos como o Sambdromo do
Rio de Janeiro e os CIEPs Centros Integrados de Educao Permanente, tambm no Rio de
Janeiro. Essas obras so caracterizadas pelo sistema construtivo pr-fabricado, que permitia
execues muito rpidas. Foram mais de 500 centros implantados em todo o Estado (Othake,
2007).
Em 1988, Niemeyer recebe nos Estados Unidos, o Prmio Pritzker de Arquitetura, pelo
grande conjunto de obras que realizou e pela sua excepcional contribuio arquitetura.
Dada a longevidade do arquiteto, a continuidade e a qualidade de seu trabalho, mesmo com
a idade muito avanada, podemos acrescentar aqui mais uma fase na extensa carreira de
Niemeyer. So os projetos feitos por Niemeyer depois de completar 85 anos de idade. Esses
projetos so, em sua maioria, trabalhos isolados, programas que exigem um nico bloco,
como auditrios, teatros e equipamentos culturais (Othake, 2007).
Nessa ltima fase os projetos contaram com a parceria do engenheiro calculista Jos
Carlos Sussekind, com quem j trabalhava desde a dcada de 80 e que o acompanha at hoje
em seus mais recentes projetos. Esto nessa fase projetos marcantes, que para um profissional
comum, cada um deles seria um projeto de uma vida, e que para Niemeyer so desafios de
inovao e reinveno de novas solues e novas formas arquitetnicas.
Na Procuradoria Geral da Repblica, em Braslia, Oscar Niemeyer surpreende com dois
volumes envidraados, dos quais um deles est apoiado em um nico ponto central, que
tambm comporta a circulao vertical. No Museu Nacional, tambm em Braslia, o arquiteto
reinventa a cpula de concreto, explorando o sistema construtivo com um grande vo e
rampas apoiadas apenas na parede da cpula e um mezanino pendurado nela.
Assim, Oscar Niemeyer, hoje prximo de completar impressionantes 103 anos de vida,
continua produzindo uma arquitetura coerente com os conceitos criados e demonstrados por
ele durante toda sua carreira. E ainda se mostra capaz de inventar novas forma e solues
arquitetnicas com um entusiasmo renovador (Othake, 2007).
Figura 5: Croqui do Pavilho Luiz Nunes e Rampa de acesso da Escola Rural Alberto Torres - Recife (PE).
Para Cardozo, os edifcios construdos por essa Diretoria entre 1935 e 1937, ano em que o
Golpe de Estado de 10 de Novembro praticamente encerrou suas atividades, apresenta uma
generalizao de idia de ordem e de unidade que caracterizam o movimento moderno na
arquitetura, cuja fora e capacidade de execuo representam uma linguagem brasileira
(Cardozo, 1965).
O segundo momento o Episdio da Pampulha, quando Niemeyer o convida para fazer
Figura 6: Casa do Baile. 1943-48 e Antigo cassino, 1950, atual Museu de Arte da Pampulha (Conjunto da
Pampulha). Fonte: CPDOC FGV
Uma das caractersticas desse projeto que o torna mais um marco na histria da arquitetura
moderna brasileira e na carreira de Joaquim Cardozo e Oscar Niemeyer o fato de sua forma
ser totalmente fiel estrutura que a suporta, a realidade do equilbrio perfeitamente
sensvel, compreensvel pelo menos, impondo-se sem qualquer efeito ilusrio ou misterioso a
relao entre carga e suporte. (Cardozo, 1955 appud Santana, 1998). Na arquitetura que
surgia, amparada no talento inventivo de Joaquim Cardozo, Niemeyer pode explorar sua
criatividade e criar formas puras, livres, onde a estrutura j exibe a arquitetura, sem a
necessidade e os excessos dos elementos decorativos, sendo que a beleza surge do equilbrio
estrutural da forma.
O terceiro momento, em que a carreira de Joaquim Cardozo se mistura com a histria da
Arquitetura Moderna Brasileira, o perodo entre 1956 e 1964, poca da construo de
Braslia, quando Cardozo integrado equipe da Novacap por Niemeyer como diretor da
Seo de Clculo Estrutural e o responsvel pelos projetos estruturais dos principais
edifcios da nova capital nacional.
Esse perodo na carreira do engenheiro marcado pelos maiores desafios estruturais, como
nos projetos da Catedral de Braslia e da Cpula da Cmara dos Deputados, que alm de
Figura 8: Cortes transversais do Palcio da Alvorada. Fonte: Vaconcelos, 1992 (Volume I), pg. 88.
Cardozo tambm escondeu os apoios no volume principal. Essa caixa de vidro, que
parece flutuar no espelho dgua est fortemente apoiada em uma slida base que escondida
pela escultural colunata. Essa colunata, na realidade, , segundo Underwood, 2003: uma
arcada parablica invertida, suportadas por arcos sados de baixo, que mal tocam o solo
(Underwood, 2003, p. 84). Alm disso, para dar a sensao de que os pilares esto
pousados sobre o solo Joaquim Cardozo recuou do alinhamento da fachada os verdadeiros
apoios das colunas, esses apoios foram soterrados aps o aterro final, mas podem ser
observados na figura 9 (Vasconcelos, 1992).
Figura 9: Foto da construo em que aparecem os apoios dos pilares do Palcio da Alvorada antes de serem
aterrados. Fonte: Vaconcelos, 1992 (Volume I), pg. 89.
Figura 10: Palcio da Alvorada, Braslia 1957. Foto : Marcel Gautherot. Fonte: UNDERWOOD. 2003 p. 86.
Figura 11: Estrutura dos pilares e detalhe da construo do anel de trao na base da Catedral de Braslia, 1959
Fonte: Arquivo Pblico do DF
gerados pelas 16 colunas. O segundo anel, de compresso, passa por dentro dos pilares no
ponto onde esses se encontram, portanto no aparente na estrutura. A funo desse anel de
compresso impedir que as colunas se fechem. A laje de cobertura no tem funo
estrutural, servindo apenas como vedao (Pessoa, 2002).
Segundo Carlos Magalhes, arquiteto responsvel tcnico da obra, ento funcionrio da
Novacap, em depoimentos escritos em 2001, entre pilares e o anel inferior de trao existem
placas de neoprene de 2,5cm de espessura (Pessoa, 2002). Esse detalhe faz com que a juno
dos pilares com a fundao seja rtula, transferindo para as fundaes apenas esforos
verticais.
Figura 12: Estrutura da Catedral de Braslia. Programa AutoCAD e estruturas de escoramento dos pilares por
Carlos Magalhes, 2001. Fonte: Pessoa, 2002
Para a execuo da estrutura as formas dos pilares foram construdas no prprio canteiro,
com o auxlio de desenhos em escala real, pois a seco dos pilares varia ao longo de todo seu
comprimento e ainda possuem caixes perdidos em sua seco para que a proporo dos
pilares obedecesse o desenho do arquiteto, mantendo a estabilidade da estrutura, sem
aumentar desnecessariamente o peso da pea. Alm disso, para o escoramento das formas
foram construdos 16 blocos de fundao e 80 estacas metlicas (conforme desenho na figura
12). Estas estacas foram cortadas no nvel do piso inferior e ainda esto sob o solo (Pessoa,
2002).
Na figura 13 temos os diagramas de foras cortantes no eixo vertical Y e o diagrama de
momentos fletores obtidos por Pessoa (2002) no programa SAP 2000. Nesses diagramas
podemos notar que a variao do tamanho da seco dos pilares da Catedral acompanham o
aumento dos esforos a que a estrutura submetida.
Figura 12: a. Diagrama de foras cortantes no eixo vertical Y. b. Momentos fletores mximos. Programa SAP
2000. Fonte: PESSOA, 2002
Figura 14: Diagrama de Momento Fletor da viga de cobertura do Touring Club do Brasil, Braslia. Desenho do
autor. Programa FTOOL.
Figura 16: Diagrama de Momento Fletor de uma viga bi-apoiada com balanos no simtricos. Desenho do
autor. Programa FTOOL.
Figura 15: Anexo do Iate Clube Pampulha. Fonte: FONSECA, Roger, 2007, p. 79.
Figura 16: Desenhos de Oscar Niemeyer para a Praa Maior da UnB. Fonte: Revista Darcy, n 3 - Nov. e Dez.
de 2009, pp. 56-61.
O Edifcio do ICC, construdo entre 1962 e 1975, um edifcio de cerca de 720 metros de
extenso com duas alas paralelas afastadas 16,50 metros, formando uma grande praa ao
longo de todo o edifcio. As duas alas formam os blocos A e B. O bloco A, corresponde ala
dos laboratrios e possui 29,60 metros de largura. J o bloco B corresponde ala dos
auditrios e possui 26,65 metros de largura. No projeto original esse espao entre as alas teria
coberturas de cascas de concreto de diversos formatos, coberturas estas que no foram
construdas (Moreira, 2007).
Alm disso, tambm no foram construdos dois auditrios para quinhentas pessoas,
devido ao aumento da ocupao do subsolo e da criao de uma rua interna que percorre todo
o prdio. Outra mudana no projeto original ocorreu na sua ocupao. Na idia do arquiteto
essa seria feita de forma transversal, ou seja, cada faculdade contaria com um trecho do bloco
de auditrios e outro do bloco de laboratrios. Porm, com a ocupao sendo feita de maneira
longitudinal os espaos destinados aos auditrios so utilizadas como salas de aula (Fonseca,
Regis, 2007).
Figura 20: Montagem das vigas pr-moldadas da cobertura do ICC. Fonte: FONSECA, Regis, 2007, p. 6.
Figura 23: Diagrama de momentos fletores nas vigas no sentido Leste-Oeste do Palcio do Itamaraty. Fonte:
Santos, 2007.
Na fachada principal temos as seis famosas fontes projetadas em balano por Niemeyer,
que, de diferentes alturas, jogam a gua para o espelho dgua do jardim em frete ao edifcio,
projetado pelo paisagista Roberto Burle Marx. Essa fachada formada por 9 semi arcos que
ligam pilares extremamente esbeltos, espaados a cada 6,5 metros (Moreira, 2007).
A fachada oeste chama a ateno pelo brise-soleil formado por uma seqencia de
laminas de concreto que vo do cho ao topo do edifcio. Essas lminas possuem espessuras,
angulaes e vos variveis, o que d a essa fachada um dinamismo e um movimento bem
singular. Em contraste fachada oeste, a fachada leste apresenta uma seqencia de sete
pilares esbeltos, espaados a cada 13 metros, deixando o corpo interno nessa fachada bem
exposto.
A fachada posterior do edifcio permite uma comparao direta com a fachada principal.
Nela os pilares esto dispostos da mesma forma que na primeira, mas encontram a cobertura
em arcos plenos, ao invs dos semi-arcos e no possuem as fontes em balano.
As quatro fachadas e a cobertura formam um envoltrio retangular de 84 x 75 metros,
protegendo o ncleo central quadrado de 61,1 metros de lado e formando assim um
avarandado de 7 a 11 metros em torno de todo o edifcio.
Internamente o que chama a ateno na arquitetura do Palcio da Justia o seu jardim
interno. Situado no terceiro piso, com p direito de 10,1 metros esse jardim, tambm
projetado por Burle Marx, tem as vigas da cobertura formando um grande pergolado, com vo
de 18 e 32m.
O projeto estrutural do palcio foi desenvolvido no Escritrio Tcnico Arthur Luiz Pitta
Etalp, em So Paulo. As lajes do ncleo do palcio foram projetadas como lajes nervuradas
com vigas de 0,50 metros de altura e em alguns pontos especficos nas lajes foi necessrio
aplicar uma contraflecha de 3 centmetros.
No terceiro pavimento, pela presena do jardim interno foram necessrias transies na
estrutura. Alm disso, foi criada uma serie de pilares, espaados a cada 45 centmetros,
formando uma espcie de brise, que comea na viga-faixa do terceiro pavimente e vai at a
cobertura, recebendo as vigas que formam o pergolado do jardim.
Na cobertura foram utilizadas vigas contnuas de 1,30 metros de altura no menor vo
75,1 metros com vos variados que atingem 18 e 32 metros sobre o jardim interno e esto
apoiadas em vigas-faixa com vo que chegam a 13 metros, de acordo com a distncia entre os
pilares onde esto apoiadas. Na cobertura existem contraflechas de at 5 centmetros
(MOREIRA, 2007).
Os grficos da figura 25 mostram o diagrama de deformaes para as lajes do terceiro
pavimento e da cobertura. Com esses grficos podemos notar como as contraflechas foram
utilizadas nos pontos mais crticos da estrutura.
Figura 258: a. Grfico de deslocamento da grelha laje do terceiro pavimento e b. grfico de deslocamento da
grelha da laje de cobertura do Palcio da Justia. Programa CAD/TQS. Fonte: Moreira, 2007.
Figura 26: Vista area da Ponte Costa e Silva em Braslia. Foto de Augusto Areal. Fonte: Infobraslia.
Figura 27: Ilustraes com base no Grfico de Momento Fletor para a Ponte Costa e Silva. Fonte: Fonseca,
Roger, 2007, p. 105.
fundamental para a construo da Igreja, que foi por ele inaugurada em 28 de Junho de 1958.
O local escolhido para a construo da igreja foi a poro mais central da Asa Sul do plano
piloto, na entre-quadras 307/308 que, composta com as Superquadras 107,108, 307 e 308
formam uma clula de vizinhana proposta pelo projeto de Lcio Costa.
Figura 28: Imagem area da Igrejinha ainda em construo. Fonte: Tamarimi, 1997.
O desafio havia sido lanado, as necessidades e anseios para o projeto eram claros e o
compromisso das maiores autoridades era total com o cumprimento da promessa da primeira
dama, assim cabia ento aos construtores de Braslia realizarem esse sonho. Foram
convocados ento os profissionais que se responsabilizariam pelo feito, em tempo recorde,
dessa obra.
Oscar Niemeyer foi o arquiteto, e desenhou a igreja inspirado no formato dos chapus de
abas largas das freiras da Congregao das Irms Vicenta Maria (Leal, 2008); o projeto
paisagstico da praa no entorno da Igreja ficou a cargo de Roberto Burle Marx, que criou ali
uma verdadeira praa de bairro; os painis das portas e o revestimento externo das paredes foi
obra do artista plstico Athos Bulco; os painis e afrescos internos foram encomedados a
Alfredo Volpi. Para o projeto estrutural, Oscar Niemeyer contou novamente com a ajuda do
Engenheiro Joaquim Cardozo, que se ocupava com os projetos estruturais de todos os
edifcios que estavam sendo construdos em Braslia.
A Arquitetura da Igrejinha Nossa Senhora de Ftima muito simples consiste em apenas
trs elementos bsicos de concreto armado, mostrados na Figura 29 a cobertura (verde), trs
pilares externos (vermelhos) e duas paredes estruturais (azul) criando um ambiente simples
e acolhedor para os poucos fiis que a pequena capela comporta.
A cobertura da Igrejinha o elemento que d a ela toda sua plstica. Trata-se de uma laje
triangular em curva, que a primeira vista aparenta ser uma casca de concreto com espessura
que varia entre 10 e 90 centmetros. Porm, ao observarmos a estrutura em uma foto area,
nota-se a presena de cinco grandes vigas de sustentao, que devido a seu formato no
aparecem ao observador no nvel do cho.
A laje, na realidade tem espessura que varia entre 10 e 30 centmetro, sustentada pelas
cinco vigas de concreto armado com altura tambm variada, entre 10 e 90 centmetros, partem
de um mesmo ponto, no encontro com o pilar principal e se afastam at a parte posterior da
cobertura. As cinco vigas so apoiadas do pilar principal e abrem-se em leque, na outra
extremidade as duas vigas de borda se apiam nos pilares posteriores e as trs vigas internas
ficam em balano, apoiadas nas duas paredes estruturais.
Assim como a laje, as vigas possuem uma altura que varia entre os mesmos 25 centmetros
nas extremidades e chega a 90 centmetros na parte central, curva. Esse artifcio responsvel
pela incrvel leveza da estrutura e pela impresso que se tem de que a cobertura uma casca
rgida de concreto, pois como tem a mesma espessura que a laje nas extremidades o
observador no nvel do cho jamais consegue visualizar as vigas internas.
Figura 29: Planta da Igrejinha Nossa Senhora de Ftima. Desenho do Autor adaptado de planta original
(IPHAN).
O pilar principal, que fica no centro da fachada da Igreja possui uma seco de 4,5 metros
por 0,5 a 0,2 metros na base e 8 metros de altura. No ponto mais alto, onde o pilar encontra a
ponta da cobertura ele tem a seo de 0,3 metros por 0,2 metros. Os dois pilares posteriores
seguem o mesmo desenho do pilar principal, porm so menores. Eles possuem, na base uma
seco de 3,5 metros por 0,5 a 0,15 metros e chegam a 5 metros de altura, no topo possuem a
seco de 0,3 por 0,15 metros.
Alm dos pilares, o sistema estrutural da Igrejinha ainda conta com as 2 paredes de
concreto como apoios da cobertura, ambas possuem apenas 12 centmetros de espessura, mas
cumprem um papel muito importante no conjunto, na sustentao das vigas internas da
cobertura.
Utilizando o programa SAP 2000 para analisarmos o sistema estrutural completo da
Igrejinha, podemos observar claramente as relaes do sistema estrutural com a forma
adotada para a arquitetura da Igreja Nossa Senhora de Ftima.
Na figura abaixo (Figura 31) temos o Diagrama de Forcas Normais, notamos que as forcas
de trao (amarelo) se concentram no centro dos vos em todas as 5 vigas do sistema
estrutural. Apesar das vigas terem as mesmas dimenses as Forcas so maiores nos maiores
vos vigas de borda, entre pilar frontal e pilar posterior (29,1tf) e menores no menor vo
viga central, entre o pilar frontal e a parede estrutural. Notamos tambm nesse diagrama que
nos trechos onde as vigas centrais esto em balano ocorre uma fora de compresso prximo
ao apoio na parede estrutural.
Figura 31: Diagrama de Foras Normais. Desenho do autor. Programa SAP 2000.
Figura 32: Diagrama de Momentos Fletores detalhe do Pilar Frontal. Desenho do autor. Programa SAP 2000 e
Pilar Frontal da Igrejinha Nossa Senhora de Ftima. Foto do autor..
Podemos notar com essas anlises que o projeto da Igrejinha Nossa Senhora de Ftima,
apresenta uma simplicidade formal caracterstica, que a torna nica, reconhecida
mundialmente. Essa simplicidade foi conseguida por meio de uma total sintonia entre o
sistema estrutural adotado e o desenho arquitetnico pretendido, desde o incio do processo
projetual.
5 CONCLUSO
Os trabalhos de Niemeyer sempre foram marcados pelo arrojo estrutural e pelo desafio
tecnolgico que esse arrojo proporcionava a seus calculistas. Sempre levando o concreto
armado ao limite tcnico permitido, Niemeyer teve uma relao muito especial com os
engenheiros calculistas que acompanharam sua carreira.
Os engenheiros que trabalharam com Niemeyer tambm exerceram um importante papel
na formao do arquiteto, conseguindo solues estruturais inditas em diversas pocas para
possibilitar a realizao da inventividade formal da arquitetura de Niemeyer. E, como o
prprio arquiteto diz, Niemeyer teve a sorte de trabalhar com grandes nomes da engenharia
nacional, como Emlio Baumgart, Bruno Contarini, Joaquim Cardozo e Jos Carlos
Sussekind. Com eles o arquiteto pode levar ao mundo os avanos tecnolgicos que a
construo civil nacional fazia, e ainda faz, por intermdio de sua arquitetura.
Por meio do estudo de obras marcantes na arquitetura nacional e internacional possvel
observar a importncia do conhecimento tcnico e do sistema estrutural para a realizao de
uma arquitetura de boa qualidade.
Na arquitetura de Oscar Niemeyer a relao com a tcnica ainda mais evidente. Para que
o arquiteto pudesse criar as formas livres, simples e puras, presentes em sua obra, Niemeyer
sempre procurou um apuro tecnolgico e uma soluo estrutural inovadora, mas que,
obedecendo sempre a lgica natural, consegue atingir os limites mximos dos materiais
utilizados. Em Braslia, onde o prprio Niemeyer diz ter valorizado o trabalho dos
engenheiros, essa relao ainda mais evidente.
Em diversas ocasies Niemeyer utiliza seu vasto conhecimento tcnico para garantir uma
leveza arquitetnica marcante em sua obra. Isso notado nas colunas dos palcios de Braslia.
Atravs de solues estruturais e utilizando o sistema estrutural a favor do resultado esttico,
Niemeyer conseguiu pontos de apoio mnimos nas colunas externas, que fazem com que os
palcios aparentem no ter quase nenhum peso e apenas tocarem levemente o solo.
Na Catedral de Braslia, a estrutura complexa e inovadora, bastou para definir uma forma
arquitetnica indita que destacou a arquitetura e a engenharia brasileira no cenrio
internacional. Segundo Niemeyer, a funo dessa obra extrapola a funo social de uma
catedral, ela tambm expressa o potencial tecnolgico de uma poca, funo comum das
grandes catedrais do mundo.
Em vrias de suas obras possvel ver, de forma explcita, a presena do sistema estrutural
na forma arquitetnica. o caso das coberturas do Touring Clube em Braslia e no anexo do
Iate Clube da Pampulha, em Belo Horizonte, em que o desenho das vigas praticamente igual
ao desenho do grfico de momento fletor para aquela estrutura. Essa relao tambm pode ser
vista na Ponte Costa e Silva em Braslia, nica ponte construda projetada pelo arquiteto.
A presena definidora do sistema estrutural continua acompanhando os trabalhos mais
recentes de Oscar Niemeyer, que explora com muito mais simplicidade e experincia os
limites e as possibilidades do concreto armado. O Museu Nacional, em Braslia, construdo
em 2006 um exemplo disso. Sua forma plstica definida diretamente por uma cpula.
Por meio de anlises feitas em programa computacionais, como SAP 2000 e Ftool,
podemos destacar a funo estrutural de cada elemento que visualmente tem grande funo
esttica. Tambm possvel concluir que o sistema estrutural , muitas vezes, o elemento que
define a forma.
Essas anlises, tanto histricas quanto tcnicas de grandes obras de Oscar Niemeyer, e
tambm da arquitetura nacional, contribuem para um entendimento da importncia do
conhecimento tcnico e tecnolgico para a produo de uma arquitetura de boa qualidade.
REFERENCIAS
Campos, Joo Da Idia ao Trao do Professor Niemeyer. Revista Darcy, n 3, Novembro e
Dezembro de 2009, UnB. Braslia, p. 56- 66.
Cardozo, Joaquim A construo de Braslia. www.joaquimcardozo.com -Rede de Idias
s.d..
Cardozo, Joaquim Dois episdios na histria da arquitetura moderna brasileira. Revista
Mdulo, n 4, PP. 32-36. Maro de 1965. Reeditado em www.joaquimcardozo.com -Rede
de Idias 2004.
Castro, Bruna. Ministrio da Educao e Cultura MEC (1936-1942), em Monlito ensaios
arquiteturais. Unifev. Outubro de 2009.
Dantas, Maria da Paz Ribeiro Joaquim Cardozo contemporneo do futuro. Ensol Editora
2004.
Faria, Francisco. Oscar Niemeyer: O Espetculo Arquitetural: Caderno dos Instrutores. MON
O Olhar do Aprendiz. Curitiba PR. Museu Oscar Niemeyer, 2007.
Fonseca, Rgis Pamponet da. A Estrutura do Instituto Central de Cincias: Aspectos
Histricos, Cientficos e Tecnolgicos de Projeto, Execuo, Intervenes e Proposta de
Estratgias para Manuteno. Dissertao de Mestrado, Departamento de Engenharia
Civil, Universidade de Braslia. Braslia, DF, 2007.
Fonseca, Roger Pamponet da. A Ponte de Oscar Niemeyer em Braslia: Construo, Forma e
Funo Estrutural. Dissertao de Mestrado, Programa de Ps-Graduao da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de Braslia. Braslia, DF, 2007.
Leal, Edite Anto de M. Igrejinha Cinqenta Anos. Igrejinha e Santurio de Ftima em
(www.igrejinhadefatima.org). 2008
Lopes, Joo Marcos; BOGA, Marta; REBELLO, Yopanan. Arquitetura da Engenharia, ou,
Engenharia da Arquitetura. Editora Mandarim. So Paulo, SP, 2006.
Moreira, Andr Luis Andrade. A Estrutura do Palcio da Justia em Braslia: Aspectos
Histricos, Cientficos e Tecnolgicos de Projeto, Execuo, Intervenes e Proposta de
Estratgias para Manuteno. Dissertao de Mestrado, Departamento de Engenharia
Civil, Universidade de Braslia. Braslia, DF, 2007.
Mller, Fbio. Catedral de Braslia, 1958-70: Reduo e Redeno; em: Cadernos de
Arquitetura e Urbanismo, v. 10, n. 11, p. 9-33, Belo Horizonte, MG, 2003.
Niemeyer, Oscar. As Curvas do Tempo - Memrias. Editora Revan, 2000, 7 edio, Rio de
Janeiro, Outubro de 2000.
Niemeyer, Oscar. Minha Arquitetura. Editora Revan, 2000, 3 edio, Rio de janeiro,
Dezembro de 2000.
Niemeyer, Oscar. Oscar Niemeyer - Minha Arquitetura 1937-2004. Editora Revan. Rio de
Janeiro, RJ. 2004
Ohtake, Ricardo. No Dia a Dia. Revista AU, Editora PINI, ano 3, n. 15, p. 25-27, So Paulo,
SP, 1987.
Ohtake, Ricardo. Oscar Niemeyer. Folha Explica. Publifolha, 2007.
Pessoa, Diogo Fagundes; TEATINI, J. Carlos. Catedral de Braslia: Histrico de
Projeto/Execuo e Anlise da Estrutura. Revista Internacional de Desastres Naturales,
Accidentes e Infraestructura Civil. Volume 2, No. 2, 2002. p. 21-30.
Porto, Cludia Estrela. As Formas Estruturais na Arquitetura de Braslia: Uma Saga
Tecnolgica. Parano eletrnico ISSN 1679-0944,
http://www.unb.br/fau/pos_graduacao/paranoa/paranoa.htm , Volume 9, 23 de Abril de
2007.
Tamarimi, Fernando Loureno. Histria da Igrejinha Nossa Senhora de Ftima. Instituto
Histrico e Geogrfico do DF. 1997.
Sabbag, Haifa Y. ... e Fez-se a Obra. De Concreto e Emoo. Revista AU, Editora PINI, ano
3, n. 15, p. 43-55, So Paulo, SP, 1987.
Santana. Geraldo. Joaquim Cardozo 1897-1978 O Engenheiro da Poesia. Revista AU,
Editora PINI, So Paulo, SP, 1998.
Santos, Evaristo C. Rezende; TEATINI, J. Carlos; NEPOMUCENO, Antnio Alberto. A
Estrutura do Palcio do Itamaraty em Braslia: Aspectos Histricos e Tecnolgicos de
Projeto, Execuo, Intervenes e Manuteno. Revista Internacional de Desastres
Naturales, Accidentes e Infraestructura Civil. Volume 7, No. 2, 2007. p. 229-238.
Underwood, David. Oscar Niemeyer e o Modernismo de Formas Livres no Brasil. Cosac &
Naify, So Paulo, SP, 2003.