CONSIDERAES SOBRE A VOZ INTERIOR NA HUMORESKE DE ROBERT SCHUMANN 73

SOBRE AS CANES DE AMOR DE CLUDIO

SANTORO E VINCIUS DE MORAES
Jos Hue

As Canes de Amor de Cludio Santoro, com poesia de Vincius de Moraes,

propem ao cantor questes interessantes, como:

1 - precedncia da msica ao texto potico;

2 - organizao, pelo prprio compositor, em duas sries; e
3 - possibilidade de sua concepo como ciclo.

Para o exame dessas questes buscamos, nos arquivos de Vincius de Moraes depo-
sitados na Casa de Rui Barbosa, dados que pudessem esclarec-las, visando apontar
tambm alguns problemas relativos s datas de composio das canes, enfocando as
diferenas apresentadas nas catalogaes de Jeanette Alimonda e Vasco Mariz.

As Canes de Amor foram agrupadas pelo compositor em duas sries, cada

uma com cinco canes. A primeira srie consta de: Ouve o silncio, Acalanto da
rosa, Bem pior que a morte, Balada da flor da terra e Amor que partiu; e a segunda
srie de: Jardim noturno, Prego da saudade, Alma perdida, Em algum lugar e A
mais dolorosa das histrias. A obra foi composta em cidades da Europa e no Rio
de Janeiro e estreada em 1962, em Braslia (DF), pelas cantoras Gelsa Ribeiro da
Costa1 e Vanda Oiticica. Jeanette Alimonda e Vasco Mariz fornecem datas distin-
tas de composio: entre 1957 e 1960, segundo ela, e entre 1958 e 1959, segundo
ele. 2 Conforme catalogao de Jeanette Alimonda, a Balada da flor da terra,
composta entre 1958/60, foi a ltima a ser concluda, no Rio de Janeiro.

1
Gelsa Ribeiro da Costa, cantora, em conversa telefnica me relatou que, em 1962, Santoro, ento
coordenador do Departamento de Msica da UnB, encaminhou a ela algumas das canes que, com
outras, apresentadas por Vanda Oiticica, foram estreadas no mesmo ano, no teatro da Escola Parque
em Braslia, tendo ao piano Ermelindo Castelo Branco.
2
Catlogo geral das obras de Cludio Santoro (organizado pelo compositor e revisto por Mariz em
1988), em Mariz, V. Cludio Santoro. Rio de Janeiro: Editora Civilizao S. A., 1994, p. 83.

CADERNOS DO COLQUIO 2001

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Outra questo refere-se s canes Amor que partiu e A mais dolorosa das histrias:
segundo Jeanette Alimonda e Vasco Mariz, as datas so 1957 para a primeira e 1958
para a segunda, e nas partes destas canes que constam dos arquivos de Vincius
de Moraes, consta 1960 como o ano em que ele juntou a elas as suas poesias. O fato
de alguns manuscritos trazerem datas de composio anteriores quelas dos poe-
mas de Vincius de Moraes nos leva a crer que as canes foram compostas anterior-
mente aos poemas. Esta suposio no poderia, porm, ser estendida a todas as
canes, visto que algumas no apresentam datas referentes aos poemas. A hiptese
sustentada por Jeanette e Heitor Alimonda, amigos ntimos de Santoro, e por
Gelsa Ribeiro da Costa, que diz ter recebido a mesma informao do prprio
Santoro, quando ele lhe apresentou as Canes de Amor. A esposa do compositor,
Gisele Santoro, em conversa telefnica, disse-me terem sido algumas das canes
e poemas compostos e escritos quase simultaneamente, quando Santoro e Vincius
se encontraram em Paris em 1957/58. Nesta poca, os dois viviam cada qual uma
forte paixo: Santoro conheceu Lia na Rssia, em 1957, e Vincius, no mesmo ano,
Lucinha Proena, em Paris. Santoro dedicaria parte de seus Preldios, assim como
algumas de suas Canes de Amor, Lia, e Vincius escreveria para Lucinha o
poema Para viver um grande amor. Naquele momento singular de arrebatada pai-
xo, Santoro teria mostrado a Vincius esboos de algumas de suas canes que
viriam a ser letradas pelo poeta. Outro fato curioso o aproveitamento da melodia
dos Preldios nos 1 e 2 para piano do primeiro caderno, compostos em 1957, nas
canes Em algum lugar e Ouve o silncio, preldios e canes dedicados Lia.

Os documentos do arquivo de Vincius de Moraes assinados por Santoro podem

sugerir agrupamentos de algumas canes. Em 1957, Cludio Santoro fez uma
autorizao para Vincius de Moraes para que ele cuidasse de algumas de suas peas
junto a Ricordi de So Paulo, autorizao na qual Santoro enumerou uma srie de
endereos de contato na Europa, para onde viajaria em seguida em turn. O docu-
mento, escrito de prprio punho pelo compositor, encontra-se nos arquivos de Vi-
ncius de Moraes na Casa de Rui Barbosa. Nele se l:

Autorizo pelo presente Sr. Vincius de Morais (sic)3 a cuidar junto a Ricordi
da edio destas peas para canto assim como outras que ele possa enca-
minhar. Paris 29/09/57.4

3
No manuscrito l-se Morais, porm, o nome de Vincius se escreve Moraes.
4
Arquivo de Vincius de Morais, Casa de Rui Barbosa, documento nmero 140, p. 3.

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 SOBRE AS CANES DE AMOR DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES 75

Neste documento, esto anexadas as seguintes canes:

(1) Luar do meu bem apresentando apenas a linha meldica, com esboo do
acompanhamento, datada de So Paulo, 1954 (segundo catlogo de Jeanette Ali-
monda, datada de 1958, sendo a 1a das Trs canes populares; segundo catlogo de
Vasco Mariz, datada de 1958, sendo a 3a das 12 Canes de Amor);

(2) No me fales de adeus (samba-cano) apresentando apenas a linha meldi-

ca, com esboo do acompanhamento, sem data, com a seguinte observao no final:
e segue com orquestra na repetio (obs.: esta cano no consta nos catlogos de
J. Alimonda e de Mariz);

(3) Estes teus olhos (samba) apresentando apenas a linha meldica, com esboo
do acompanhamento, datada de junho de 1957, Berlim, constando a seguinte obser-
vao: Depois do $ s vai a 1a casa orq. pode ficar ao gosto do arranjador (esta
cano no consta nos catlogos de J. Alimonda e de Mariz);

(4) Amor em lgrimas (cano) apresentando apenas a linha meldica, com

esboo de acompanhamento, datada de maio de 1957, Leningrado (obs.: no catlo-
go de J. Alimonda o local no foi especificado, nem no de Mariz; catalogada por
Mariz como uma cano independente).

Dentre estas quatro, No me fales de adeus e Estes teus olhos, pelo fato de apresen-
tarem indicao de acompanhamento orquestral, fogem ao esprito das outras duas
canes, Luar do meu bem e Amor em lgrimas. Estas duas ltimas foram reunidas
posteriormente com Amor que partiu, nas Trs canes populares, publicadas separa-
damente pelo compositor e catalogadas parte por Jeanette Alimonda.

curioso notarmos que em 1988 Mariz, catalogando as canes de Santoro, no

se refere s Trs canes populares como um bloco isolado; ao contrrio, as insere nas
Canes de Amor (resultando em 12 Canes de Amor), com exceo de Amor em
lgrimas. Mas, em 1998, Mariz faz referncia na contracapa do CD de Aldo Baldin e
Lilian Barretto remasterizao do LP original de 1983 s 13 Canes de Amor,
considerando a 1a e a 2a sries, assim como as Trs canes populares, como um todo.
Isto nos leva a crer na hiptese de a catalogao de Mariz ter sofrido revises poste-
riores ao ano de 1988. Porm, numa conversa telefnica com Lilian Barretto, a pia-
nista confirmou ter sido o tenor Aldo Baldin o responsvel pela incluso das Trs
canes populares no conjunto. Segundo ela, at ento Santoro era de opinio de que
as Trs canes populares no se adequavam 1a e 2a sries, mas Aldo Baldin parece ter

CADERNOS DO COLQUIO 2001

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colocado, na presena de Santoro, a incluso de todas as canes como condio

para a realizao do LP. Aps esta gravao, as 10 Canes de Amor passaram a ser
tidas como 13, ou seja, a 1a e a 2a sries, mais as Trs canes populares.

Em um outro documento dos arquivos da Casa de Rui Barbosa (sem data),

encontramos uma pgina de rosto escrita por Santoro a Vincius com os dizeres:

Caro Vincius Avise a cantora [no especifica qual] que estes nmeros esto
com a parte do piano provisria apenas as harmonias para que possa ir estudan-
do. Enviarei depois outras partes.

Os nmeros so:

Amor em lgrimas

Acalanto da rosa

Prego da saudade

Luar do meu bem

Em algum lugar5

Nota-se que as canes relacionadas no documento foram posteriormente agru-

padas nas Canes de Amor e nas Trs canes populares, da seguinte forma:

Amor em lgrimas 2a cano das Trs canes populares

Acalanto da rosa 2a cano da I srie das Canes de Amor
Prego da saudade 2a cano da II srie das Canes de Amor
Luar do meu bem 1a cano das Trs canes populares
Em algum lugar 4a cano da II srie das Canes de Amor

5
Arquivo de Vincius de Moraes, Casa de Rui Barbosa, documento nmero 140, p. 1.

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 SOBRE AS CANES DE AMOR DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES 77

Devido presena da cano Prego da saudade, composta em 1959 e includa

na lista da carta de Santoro ao poeta, o documento dirigido a Vincius deve ter
sido de 1959/60.

Observa-se que, nas Canes de Amor, trs anos separam as primeiras, de

1957, da ltima, de 1960, e que seu agrupamento em duas sries pelo composi-
tor no obedece ordem cronolgica de composio.6 Poderia a ordem em que
as duas sries das Canes de Amor foram organizadas e impressas nos levar a
defini-las como um ciclo?

Segundo Kimbal, nem toda reunio de canes em caderno(s) ou srie(s)

com o mesmo ttulo pode ser considerada como ciclo. O autor remete a como
Robert Schumann entendia suas canes:

Dichterliebe e Frauenliebe und Leben, ambos compostos no prazo de alguns

meses entre um e outro, eram os nicos dois trabalhos que Schumann, ele
mesmo, chamava ciclo. Ele intitulou suas outras colees de canes Lie-
derkreis (seqncia de canes) ou Liederreihe (srie de canes). Ambos os
ciclos tm elos que percorrem as canes do incio ao final de ambas as
obras.7

J a definio de ciclo em The New Harvard Dictionary of Music (1986)

mais especfica:

Ciclo de cano [do alemo Liederkreis, Liederzyklus]. Grupo de can-

es, normalmente para voz solo e piano, constituindo uma unidade
literria e musical. O ciclo de canes associado principalmente ao
Lied alemo do sc. XIX.

6
Vrios foram os compositores que, por sugesto ou exigncia de seus editores, reelaboraram a ordem
de suas composies, como por exemplo Faur, com o ciclo La Bonne Chanson.
7
Kimbal, C., Song a Guide to Style & Litterature, 1996, p. 87: Dichterliebe and Frauenliebe und leben,
both composed within several months of one another, were the only two works that Schumann
himself called Cycles. He titled his other song collections Liederkreis (circle of song) or Lieder
reihe (row of songs). Both cycles have links that run through the song and music from earlier songs
appears at the end of both works.

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Os poemas dos ciclos de canes so normalmente de autoria de um nico

poeta e existem freqentemente como ciclo potico, utilizados na ntegra ou
selecionados pelo compositor. Os poemas podem ser relacionados a temas
universais (como amor, natureza, viagens) e podem por vezes sugerir uma
descrio narrativa [...] Em outros casos, os textos das canes so seleciona-
dos e arranjados pelo compositor com poemas de um nico poeta... ou me-
nos comumente, de diferentes poetas.

As canes num ciclo so ocasionalmente organizadas em certa ordem se-

guindo estruturas musicais [...:] a msica do incio do ciclo que se repete no
final [...;] canes escritas em tonalidades relativas ou concluso do ciclo na
mesma tonalidade do incio.8

Como se observa, a definio de ciclo depende de vrios fatores. O fato de o

ciclo normalmente ser formado pela reunio de poemas de um nico poeta
poderia ser um critrio para que pudssemos definir as Canes de Amor como
um ciclo? Sim, pela definio do New Harvard Dictionary of Music; no, pela
definio de Kimbal.

Quanto organizao das canes, no podemos dizer que exista um critrio

perceptvel por parte de Santoro, o que em parte comprovado pelas vrias
catalogaes referentes a elas. Jeanette Alimonda toma por base a ordem em que
foram impressas; Aldo Baldin e Lilian Barretto as organizam de uma outra
maneira; Vasco Mariz, num primeiro momento, se refere a 12 Canes de Amor,
e posteriormente ir se referir s 13 Canes de Amor. As diferenas seriam um
indcio de que as canes foram compostas sem a preocupao com a idia de
ciclo, contrariando a definio de ciclo de Kimbal.

8
The New Harvard Dictionary of Music, 1986, p. 770: Song cycle [Ger. Liederkreis, Liederzyklus]. A
group of songs usually for solo voice and piano, constituting a literary and musical unit. The song
cycle is associated primarily with the 19th century German lied.
The poems of song cycles are usually by a single poet and often exist as a poetic cycle, taken over
in whole or in part by the composer. The poems may be related in general theme (e.g., love, nature,
travel) and sometimes suggest a narrative outline. [] In other cases, the song texts are the
composers selection and arrangement of poems by a single poet[...] or, less commonly, from
different poets.
The songs in a cycle are sometimes drawn together by musical means. [...:] reprise of music from
the beginning of the cycle at the end [and] writing the songs in closely related keys and ending
the cycle in the key in which it had begun.

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 SOBRE AS CANES DE AMOR DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES 79

Examinando as canes na ordem em que foram impressas, as Canes de

Amor no poderiam ser entendidas como um ciclo, pois no costuram um fio
narrativo linear. Por outro lado, os poemas nos remetem a trs sentimentos de
grande fora que perpassam todos eles: dor, perda e solido. Considerando a
pregnncia desses sentimentos, assim como a observao de Vasco Mariz, em
que diz serem as Canes de Amor o Winterreise brasileiro, procuramos um crit-
rio organizativo que possibilitasse a criao de um nexo narrativo. Porm, em
nossa organizao, descartamos a incluso das Trs canes populares que, por
sua escrita, ora modinheira, em Amor em lgrimas, ora brejeira, em Luar do meu
bem e Cantiga do ausente, distanciam-se do esprito lrico/dramtico das 10 Canes
de Amor, selecionadas originalmente pelo compositor. Esta, portanto, a nossa
proposta de ordenao: A mais dolorosa das histrias, Ouve o silncio, Acalanto da
rosa, Jardim noturno, Prego da saudade, Alma perdida, Bem pior que a morte,
Balada da flor da terra, Em algum lugar, Ouve o silncio.

Ao propormos esta nova ordem, procuramos concatenar as diversas canes

em torno destes trs afetos dor, perda e solido em uma histria de chagrin
damour. A essncia afetiva que move as Canes de Amor toda histria de amor
nos leva, no fundo, impossibilidade, caracterstica marcante do amor romnti-
co, remetendo-nos invariavelmente dor, perda e solido parece enqua-
drar-se perfeitamente na citao de Roland Barthes:

O mundo do canto romntico um mundo amoroso, o mundo que o indi-

vduo apaixonado tem na cabea: um nico ser amado, mas uma multido
de figuras. As figuras no so personagens, so pequenos quadros, e cada
um deles feito, alternadamente, de uma recordao, de uma paisagem, de
um passeio, de um humor, de qualquer coisa que seja o incio de uma ferida,
de uma saudade, de uma felicidade.9

9
Barthes, R. Lobvie et lobtus. Cambridge/Londres: Belknap Press, 1986, p. 257.

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CATALOGAES E ORGANIZAES DAS CANES DE AMOR
DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES
Segundo organizao de Santoro
e catalogao de Jeanette Alimonda
I.1 - Ouve o silncio
I Srie
I.2 - Acalanto da rosa
1.3 - Bem pior que a morte
I.4 - Balada da flor da terra
I.5 - Amor que partiu
II.1 - Jardim noturno
II.2 - Prego da saudade
II.3 - Alma perdida
II Srie
II.4 - Em algum lugar
II.5 - A mais dolorosa das histrias
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SOBRE AS CANES DE AMOR DE CLUDIO SANTORO E VINCIUS DE MORAES 81
Segundo catalogao Organizao segundo Organizao segundo
de Vasco Mariz Baldin/Barretto Hue/H. Alimonda
1958 1 - Amor que partiu (I.5) 1957 Amor que partiu (I .5) A mais dolorosa das histrias (II.5)
1958 2 - Alma perdida (II.3) 1958/9 Em algum lugar (II.4) Amor que partiu( I.5)
1958 3 - Luar do meu bem* 1958 Jardim noturno (II.1) Acalanto da rosa (I.2)
1958/60 4 - Cantiga do ausente* 1958 Bem pior que a morte (I. 3) Jardim noturno (II.1)
1957 5 - A mais dolorosa das histrias (II.5) 1958 A mais dolorosa das histrias (II. 5) Prego da saudade( II.2)
6 - Bem pior que a morte (I.3) 1958 Alma perdida (II.3) Alma perdida (II.3)
1957 7 - Balada da flor da terra (I.4) 1958 Ouve o silncio (I.1) Bem pior que a morte (I.3)
1959 8 - Ouve o silncio (I.1) 1958 Acalanto da rosa (I.2) Balada da flor da terra (I.4)
1958/59 9 - Em algum lugar (II.4) 1958 Balada da flor da terra (I.4) Em algum lugar (II.4)
1957/58 10 - Jardim noturno (II.1) 1959 Luar do meu bem (III.1)* Ouve o silncio (I.1)
1958 11 - Prego da saudade (II.2) 1959 Prego da saudade (II. 2)
12 - Acalanto da rosa (I.2) 1959 Cantiga do ausente (III.3)*
Amor em lgrimas (III.2)*
* Estas canes fazem parte das Trs canes populares, publicadas separadamente pelo compositor e
catalogadas parte por Jeanette Alimonda. somente aps a gravao das Canes de Amor por Aldo
Baldin e Lilian Barreto que as Trs canes populares, com a autorizao do compositor, passam a fazer
parte do todo. Nota-se que, na catalogao de Mariz, duas das Trs canes populares Luar do meu bem
e Cantiga do ausente so includas nas Canes de Amor, permanecendo de fora, apenas, Amor em
lgrimas, que viria a ser publicada como a segunda pea das Trs canes populares.
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