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ps-
35
de p o i me nto s
1 0 S E M I N R I O A C E RV O S D E A R Q U I T E T U R A : A D M I N I S T R A O, C O N S E RVA O E D I F U S O
Dina Elisabete Uliana, Eliana de Azevedo Marques, Ricardo Marques de Azevedo,
Stella Regina Miguez

art i g o s
C O M P RO M E T I M E N T O, M O T I VA O E P RO C E S S O C R I AT I VO : U M P O N T O D E V I S TA E S UA
A P L I C A O N A I N T RO D U O A O P RO J E T O A R Q U I T E T N I C O
M a r i s e F. M a c h a d o
E X P E RT I S E E M P RO J E T O : C O M O C O N H E C I M E N T O S , E X P E R I N C I A S E H A B I L I DA D E S
D I F E R E N C I A M A R Q U I T E T O S E X P E RT O S D O S N OVAT O S
Wilson Florio, Rafael Peres Mateus
A F O R M A E O P RO G R A M A D O S G R A N D E S M U S E U S I N T E R N A C I O N A I S
Simone Neiva, Rafael Perrone
H I S T R I A D E U M L U G A R M O D E R N O : C L O R I N D O T E S TA E O C E N T RO C V I C O D E S A N TA
RO S A , L A PA M PA
Cludia Costa Cabral

revista do programa de ps-graduao em arquitetura e urbanismo da fauusp


O S U J E I T O S O C I O L G I C O P E L A S RUA S D E B R A S L I A
R o b e r t a Ti b u r r i
T H I S I S PA R A D I S E , I W I S H I H A D A L AW N M OW E R . A S O C I E DA D E E PA I S A G E M M O T O R I Z A DA
N O S E S TA D O S U N I D O S DA A M R I C A
Jos Lus Possolo de Saldanha
O SENTIDO SOCIAL DO ARRANJO E AMBINCIA EM AMAN
Thatyana de Souza Marques do Nascimento
FOTOGRAFIA NA AMAZNIA BRASILEIRA: CONSIDERAES SOBRE O PIONEIRISMO DE
C H R I S T O P H A L B E RT F R I S C H ( 1 8 4 0 - 1 9 1 8 )
Jos Leonardo Homem de Mello Gmbera
A S R E A S V E R D E S N O C O N T E X T O D O P L A N E J A M E N T O U R B A N O E M S O PAU L O : O S
PA R Q U E S DA G E S T O S E T B A L ( 1 9 7 6 - 1 9 7 9 )
Ana Cludia Castilho Barone
A V I L A M ATA R A Z Z O N A AV E N I DA PAU L I S TA E T O M A S O B U Z Z I : P RO J E T O E O B R A S ( 1 9 3 8 - 1 9 4 0 )
Joo Mascarenhas Mateus
C R I A N D O M O D E L O S T R I D I M E N S I O N A I S PA R A I N C L U S O D E R E Q U I S I T O S D E
A C E S S I B I L I DA D E E M P RO J E T O S A R Q U I T E T N I C O S
35
ps---
ps
Silvana da Rocha Rodrigues, Alexandre Sztajnberg, Rosa Maria E. M. Costa,
William Seba Mallmann Bittar

e v e nto s
re s e nhas
revista do
c o m u n i cad o s
programa de
i mag e m da ca pa ps-graduao
C E N T RO C V I C O D E S A N TA R O S A , C A S A D E G OV E R N O ( 1 9 5 6 - 1 9 6 3 ) , em arquitetura e
E M L A P A M PA , A R G E N T I N A , P RO J E T O D E C L O R I N D O T E S TA .
urbanismo
F O N T E : A R Q U I VO D E C L O R I N D O T E S TA
da fauusp

junho 2014
ISSN: 1518-9554 impressa
ISSN: 2317-2762 online
ps v. 21, n. 35
r e vista do programa d e ps-grad u ao
e m arq u it e t u ra e u rbanismo da fa uu sp

Misso

A revista Ps um peridico cientfico semestral do Programa de


Ps-Graduao da FAUUSP, cujo objetivo publicar os resultados das
pesquisas, com a divulgao de artigos inditos, revisados
sigilosamente por pares, contribuindo, assim, para a comunicao
ampla entre essa comunidade cientfica, bem como entre os
pesquisadores das diversas reas acadmicas que se relacionam com o
universo da arquitetura e da cidade, de modo a fomentar o avano do
conhecimento no campo da arquitetura e do urbanismo

junho 2014
ISSN: 1518-9554 impressa
ISSN: 2317-2762 online
Ficha Catalogrfica

720
P84
PS Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da
FAUUSP/Universidade de So Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
Comisso de Ps-Graduao So Paulo: FAUUSP, v. 1 (1990- )

Semestral

v. 21, n. 35, jun. 2014

Issn: 1518-9554

1. Arquitetura - Peridicos I. Universidade de So Paulo. Faculdade de


Arquitetura e Urbanismo. Comisso de Ps-graduao. III. Ttulo

Servio de Biblioteca e Informao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP

PS v. 21, n. 35
Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP (mestrado e doutorado)
Rua Maranho, 88 Higienpolis 01240-000 So Paulo - SP
Tel/Fax (55 11) 3017-3164
rvposfau@usp.br

Verso Eletrnica Redao


Jornalista responsvel Izolina Rosa MTb 16199
http://www.revistas.usp.br/posfau
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http://www.fau.usp.br/cursos/pos/ Projeto grfico e imagens de abertura Rodrigo Sommer
Indexao
Reviso
Qualis B1 Capes Bibliogrfica Paola De Marco Lopes dos Santos
ndice de arquitetura brasileira Portugus Marina Vieira

Associada Produo Grfica


Asociacin de Revistas Latinoamericanas de Seo Tcnica de Produo Editorial
Arquitectura (ARLA) Coordenao Didtica Profa. Dra. Clice de Toledo
www.arlared.org Sanjar Mazzilli
Superviso Tcnica Jos Tadeu de Azevedo Maia

Apoio
PS v. 21, n. 35
Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP junho 2014
ISSN: 1518-9554 (impressa) ISSN: 2317-2762 (online)

Universidade de So Paulo
Marco Antonio Zago Reitor
Vahan Agopyan Vice-Reitor
Bernadette Dora Gombossy de Melo Franco Pr-Reitora de Ps-Graduao
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Marcelo de Andrade Romro Diretor
Maria Cristina da Silva Leme Vice-Diretora

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo


Maria Lucia Caira Gitahy Presidente da Comisso de Ps-Graduao
Maria de Lourdes Zuquim Vice-Presidente

Conselho Editorial Cientfico Conselho Editorial Executivo


Rodrigo Queiroz Rodrigo Queiroz - Editor-Chefe
Editor-Chefe Universidade de So Paulo Ana Cludia Castilho Barone
Adrin Gorelik (Projeto, Espao e Cultura)
Universidade Nacional de Quilmes, Argentina Carlos Augusto Mattei Faggin
Antnio Baptista Coelho (Projeto)
Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, LNEC- Denise Helena Duarte
Lisboa, Portugal (Tecnologia)
Dario Gamboni Eduardo Alberto C. Nobre
Universidade de Genebra, Suia (Planejamento)
Henrique Pessoa Fbio Mariz Gonalves
Politcnico de Milo, Itlia (Paisagem)
Joo Gualberto de Azevedo Baring Hugo Segawa
Universidade de So Paulo, USP, Brasil (Histria)
Luis Marques Lara Leite Barbosa
Universidade Estadual de Campinas, Unicamp, Brasil (Design)
Manuela Raposo Magalhes Maria Camila Loffredo DOttaviano
Instituto Superior de Agronomia, ISA, Portugal (Habitat)
Miguel Buzzar
Instituto de Arquitetura e Urbanismo, IAU-USP, Brasil
Roberto Zancan
University of Qubec in Montral UQM, Canad
Massimo Canevacci
Univ. La Sapienza, Roma, Itlia
Doreen Massey
Open University, Inglaterra
Mark Gottdiener
University of California, USA
Sumrio

1 apr e s e ntao
006 ARQUITETURA E TCNICA
Rodrigo Queiroz

2 d e poim e ntos
012 C E L E B R A N D O O S 5 0 A N O S D O AU T : U M A R E F L E X O S O B R E A F O R M A O D O
D E PA RTA M E N T O D E T E C N O L O G I A DA F AU U S P
Rosaria Ono, Denise Helena Silva Duarte, Fabiana Lopes de Oliveira, Joana Carla
Soares Gonalves, Maria Camila DOttaviano

3 artigos
034 A M O D E R N I DA D E D E N O VA YO R K S E G U N D O R E M K O O L H A A S
LA MODERNIDAD DE NUEVA YORK SEGN REM KOOLHAAS
MODERNITY NEW YORK SECOND REM KOOLHAAS
Paolo Colosso

058 O LUGAR SUSTENTVEL: POR UMA INTER-RELAO ENTRE A ARQUITETURA, O LUGAR


E S UA S P R E E X I S T N C I A S A M B I E N TA I S
EL LUGAR SOSTENIBLE: POR UNA RELACIN ENTRE LA ARQUITECTURA, EL LUGAR Y SUS PREEXISTENCIAS
A M B I E N TA L E S .
T H E S U STA I N A B L E P L A C E : F O R A N I N T E R R E L AT I O N B E T W E E N A R C H I T E C T U R E , T H E P L AC E A N D I T S E N V I R O N M E N TA L
PREEXISTING CONDITIONS
Fabiano Vieira Dias

078 E N S I N O D E P RO J E T O A R Q U I T E T N I C O C O M A I N C L U S O D E N O VA S T E C N O L O G I A S : U M A
A B O R DA G E M P E DA G G I C A C O N T E M P O R N E A
LA ENSEANZA DEL DISEO ARQUITECTNICO COM LA INCORPORACIN DE LAS NUEVAS TECNOLOGIAS: UM
ENFOQUE PEDAGGICO CONTEMPORNEO
TEACHING ARCHITECTURAL DESIGN WITH THE INCLUSION OF NEW TECHNOLOGIES: A CONTEMPORARY
PEDAGOGICAL APPROACH
Maycon Sedrez, Gabriela Celani

098 O S P RO J E T O S R E S I D E N C I A I S N O - C O N S T RU D O S D E V I L A N O VA A RT I G A S E M S O PAU L O
EL PROYECTOS RESIDENCIALES NO CONSTRUIDOS DE VILANOVA ARTIGAS EN SO PAULO
T H E V I L A N O VA A R T I G A S U N B U I LT R E S I D E N T I A L D E S I G N S I N S O PA U LO
A n a Ta g l i a r i , R a f a e l A . C . P e r r o n e , W i l s o n F l o r i o

118 C A S A V A L R I A C I R E L L E O N AC I O N A L - P O P U L A R
VALRIA CIRELL CASA Y EL NACIONAL-POPULAR
VALRIA CIRELL HOUSE AND NATIONAL-POPULAR
Edite Galote Carranza

14 0 C U E N C A M ATA N Z A - R I A C H U E L O : R E C O N H E C E N D O A P E R I F E R I A D E B U E N O S A I R E S
C U E N C A M ATA N Z A - R I A C H U E L O : R E CO N H E C E N D O A P E R I F E R I A D E B U E N O S A I R E S
C U E N C A M ATA N Z A R I AC H U E LO : A C K N O W L E D G I N G T H E O U T S K I RT S O F B U E N O S A I R E S
A n d r d e O l i v e i r a T. C a r r a s c o

15 4 O I D O RT E A H A B I TA O E C O N M I C A : A D I F U S O D E E X P E R I N C I A S I N T E R N A C I O N A I S
(1932-1960)
EL IDORT Y LA VIVIENDA ECONMICA: LA DIFUSIN DE LAS EXPERIENCIAS INTERNACIONALES (1932-1960)
T H E I D O R T A N D T H E E C O N O M I C D W E L L I N G : T H E D I F F U S I O N O F I N T E R N AT I O N A L E X P E R I E N C E S ( 1 9 3 2 - 1 9 6 0 )
Te l m a d e B a r r o s C o r r e i a , C a l i a n e C h r i s t i e O l i v e i r a d e A l m e i d a
172 E S T T I C A E N AT U R E Z A . A PA I S A G E M B R A S I L E I R A N O I N C I O D O S C U L O 1 9
E S T T I C A Y N AT U R A L E Z A . E L PA I S A J E B R A S I L E O A P R I N C I P I O S D E L S I G LO 19
A E S T H E T I C S A N D N AT U R E . T H E B R A Z I L I A N L A N D S C A P E AT T H E B E G I N N I N G O F T H E 1 9 T H C E N T U R Y
Roberto Rsche

18 6 D E I G R E J A D E TA I PA A C AT E D R A L : A S P E C T O S H I S T R I C O S E A R Q U I T E T N I C O S DA I G R E J A
M AT R I Z DA C I DA D E D E S O PAU L O
D E I G L E S I A D E TA P I A L A C AT E D R A L : A S P E C TO S H I S T R I C O S E A R Q U I T E C T N I C O S D E L A I G L E S I A M AT R I Z D A C I U DA D E D E
SO PAULO
C H U R C H O F R A M M E D E A R T H TO C AT H E D R A L : H I S T O R I C A L A N D A R C H I T E C TO N I C A S P E C T S O F T H E M OT H E R C H U R C H O F
SO PAULO
Karen Niccoli Ramirez, Henrique Lindenberg Neto

2 0 0 O T R ATA D O D E A N D R E A P O Z Z O E S E U S R E F L E X O S N A TA L H A D O U R A DA E M M I N A S G E R A I S
E L T R ATA D O D E A N D R E A P O Z Z O Y S U S R E F L E J O S E N LO S R E TA B L O S B A R R O C O S E N M I N A S G E R A I S
A N D R E A P O Z Z O S A R C H I T E C T U R E T R E AT I S E A N D I T S R E F L E C T I O N S I N T H E M I N A S G E R A I S G I L D E D S C U L P T U R E S
Aziz Jos de Oliveira Pedrosa

4 conf e r ncias na fa uu sp
216 C O N F E R N C I A S S O B R E P R E S E RVA O E M 2 0 1 3 N A F AU - M A R A N H O
A P R E S E N TA O
Beatriz Mugayar Khl
O D E S T I N O D O C E N T R O H I S T R I C O D E N P O L E S , E M Q U A R E N TA A N O S D E D E B AT E S E P R O P O S TA S P R O J E T U A I S : D O P L A N O
DE 1971, AO GRANDE PROGRAMA UNESCO
Andrea Pane
C A S S I O D O R O E O N A S C I M E N TO D O R E S TAU R O A O F I N A L D O I M P R I O R O M A N O D O O C I D E N T E
Alessandro Pergoli Campanelli

5 r e s e nhas
260 EM B U S C A D E U M A N O VA P E R S P E C T I VA
Carlos Guilherme Mota

263 UM L I V RO E X E M P L A R S O B R E A A R Q U I T E T U R A DA V I R A DA D O S C U L O 1 9 PA R A O 2 0
Beatriz Mugayar Khl

6 in m e moriam
268 LEL: U M C A N DA N G O N A F AU U S P
Hugo Segawa
2 7 0 S AU DA D E .
Anlia Amorim

272 MIGUEL PEREIRA (1932-2014)


Ubyrajara Gilioli

7 com u nicados
2 7 6 T E S E S E D I S S E RTA E S
2 7 9 N O VA S I N S T RU E S PA R A S U B M I S S O D E A RT I G O S PA R A A R E V I S TA P S
2 8 0 N O R M A S PA R A A P R E S E N TA O D E T R A B A L H O S
2 8 2 N O R M A S PA R A P R E S E N TA C I N D E T R A B A J O S
2 8 4 RULES FOR SUBMITTING PAPERS
1 a p r e s e n ta o
Arquitetura e tcnica
a obra de arte
Rodrigo Queiroz

Se a condio de existncia da Arquitetura a Gonalves e Maria Camila L. DOttaviano, realizado


sua efetiva presena no mundo, poderamos dizer, com professores que dedicaram grande parte de
objetivamente, que no existe Arquitetura que suas vidas FAUUSP. So eles: Geraldo Gomes
prescinda do conhecimento tcnico necessrio a sua Serra, Khaled Goubar, Ricardo Toledo Silva, Sueli
execuo. Entretanto no so poucos os exemplares Ramos Schifer e Ualfrido Del Carlo.
que demonstram, sem o menor constrangimento, Em uma das vrias passagens instigantes do
que a concepo arquitetnica, s vezes, negligencia debate, o professor Ricardo Toledo Silva discorre
os atributos da matria da qual feita, em nome da sobre o carter e a especificidade das disciplinas
obsesso por uma originalidade superficial e estril, de Tecnologia em um curso de Arquitetura e

007
sendo, assim, distante do campo da prpria Urbanismo, caracterizado, via de regra, por um ps-
Arquitetura. abismo aparentemente intransponvel entre o campo
O projeto de uma edificao uma sntese intelectual e o conhecimento prtico, fundamental
entre arte e tcnica, em que se tornam efetiva existncia da Arquitetura. Em um dos
indiferenciados os limites entre uma e outra. Pelo trechos, o professor Ricardo traa um perfil do
menos para determinada vertente da Arquitetura estudante e sua relao com as disciplinas
moderna, o sentido de beleza no se encontra na vinculadas ao Departamento de Tecnologia: os que
aparncia da forma, como uma ordenao tinham motivao poltica e social [...] eram muito
compsita aplicada posteriormente construo, ruins na parte tcnica, eles realmente no sabiam
mas na expresso mxima revelada pelo preciso dar soluo para os problemas, e vice-versa, os que
desenho que d forma prpria tcnica. tinham melhor desempenho na parte tcnica eram
Do mesmo modo que no se reduz ao estrito absolutamente alienados de qualquer problema
resultado imediato da aplicao de decises pblico ou social que se pudesse colocar.
tcnicas, o projeto da edificao tambm no a justamente a aproximao entre o
formalizao de uma ideia completamente conhecimento tcnico e uma viso lcida e
indiferente aos meios pelos quais posta no mundo. consciente sobre a condio do arquiteto e
Mais do que o conhecimento necessrio urbanista na sociedade, um dos compromissos
transposio da ideia ao plano real, a tcnica a atuais das disciplinas do Departamento de
inteligncia na qual o projeto se apoia, para revelar Tecnologia. A importncia histrica da presena das
a lgica de sua prpria realizao. Nesse sentido, o disciplinas vinculadas ao Instituto de Matemtica e
projeto tambm a conscincia sensvel sobre a Estatstica e Escola Politcnica - fundamental,
matria e a tcnica, e no apenas um constructo inclusive, para o devido entendimento do prprio
mental superficial, como se o saber tcnico pudesse Edifcio Vilanova Artigas - revela o Departamento de
erroneamente ser reduzido condio de aporte Tecnologia como centro de convergncia de outras
posterior criao. unidades da Universidade de So Paulo, que
Nesta edio, a seo Depoimentos aborda o contribuem no s para a formao do arquiteto e
cinquentenrio do Departamento de Tecnologia da urbanista, no campo da materialidade e da tcnica,
Arquitetura da FAUUSP (1964/2014) e conta com a mas tambm para a formao do designer, nas
transcrio do debate organizado pelas professoras disciplinas que abordam novos modelos e processos
Denise H. S. Duarte, Fabiana L. de Oliveira, Joana C. de industrializao.

apre se ntao p. 0 07-010


Esta edio 35 da Revista Ps conta, ainda, reflete justamente a incorporao e a aplicao
com dez artigos, que abarcam diferentes campos do desses novos instrumentos de projeto.
conhecimento em Arquitetura e Urbanismo, tais O artigo Os projetos residenciais no-
como: crtica, anlise e metodologia de projeto de construdos de Vilanova Artigas em So Paulo, de
Arquitetura; Histria da Arquitetura e da autoria de Ana Tagliari, Rafael A. C. Perrone e Wilson
Urbanizao; representao da paisagem e Histria Florio apresenta projetos quase desconhecidos do
Social. arquiteto paranaense, diferentes de sua obra
No artigo A modernidade de Nova York construda, amplamente estudada e difundida. A
segundo Rem Koolhaas, o autor, Paolo Colosso, confeco de maquetes fsicas em escala 1/100, a
aborda a viso do arquiteto holands sobre a cidade partir dos desenhos pesquisados, fundamental para
de Nova York, a partir da anlise de seus textos, a devida compreenso desse conjunto de inditos
sendo, o principal, o conhecido Nova York de um dos mais importantes arquitetos do Brasil. As
delirante. A configurao urbana proveniente da maquetes revelam justamente uma diversidade
relao entre retcula ortogonal e arranha-cu revela- tipolgica e formal, cujas caractersticas, at certo
se como imagem sntese da metrpole norte- ponto surpreendentes, no se encaixam nas
americana, assim como das contradies inerentes categorias identificveis em sua obra construda.
produo do espao pelo poder do capital privado, Apesar de exemplos que utilizam solues
008 monumentalizado em icnicos edifcios, que devidamente incorporadas gramtica formal da
ps-

realizam, um a um, uma sociabilidade vertical dentro Arquitetura brasileira, como o telhado asa de
da prpria cidade. borboleta, soluo adotada para a prpria
J o artigo O lugar sustentvel: por uma inter- residncia do arquiteto, o artigo apresenta um
relao entre a Arquitetura, o lugar e suas conjunto de projetos realizados no final da dcada
preexistncias ambientais, escrito por Fabiano Vieira de 1960, caracterizados pelo improvvel uso de
Dias, aproxima, dos aspectos da sustentabilidade, o arcos, como as residncias Elias Calil Cury (1969) e
conceito das preexistncias ambientais, formulado Newton Bernardes (1969). A publicao desses
pelo arquiteto Ernesto Nathan Rogers, a partir das projetos de Vilanova Artigas fundamental para a
acumulaes culturais e histricas. Para o autor, a compreenso de seu procedimento projetual, mas
condio contempornea da Arquitetura consiste principalmente para o reconhecimento da
justamente na aproximao entre cultura e ambiente diversidade de sua obra.
natural, como hiptese de sntese entre construo e Em Casa Valria Cirell e o nacional-popular, a
paisagem. autora, Edite Galote Carranza, apresenta o projeto da
Em Ensino de projeto arquitetnico com a residncia Valria Cirell, de Lina Bo Bardi, como
incluso de novas tecnologias: uma abordagem uma hiptese peculiar e alternativa ao projeto
pedaggica contempornea, os autores, Maycon moderno brasileiro e seus desdobramentos mais
Sedrez e Gabriela Celani, tomam como ponto de ligados vertente construtiva da forma. Projetada
partida a disciplina Responsive Architecture, quase simultaneamente a Braslia, a residncia Cirell
ministrada na Unicamp pela professora Anne Save revela justamente a autonomia de Lina Bo Bardi com
Beaurecueil, para demonstrar o significativo papel relao ao status quo da Arquitetura brasileira do
das novas tecnologias computacionais de perodo. A recepo da cultura popular e sua
representao e modelagem no processo de projeto, transposio para a materialidade e para a forma da
e seu desdobramento na linguagem da forma Arquitetura percebida no uso dos seixos rolados, e
arquitetnica. Os procedimentos projetuais no revestimento externo e beiral de sap. Na opinio
apresentados na disciplina foram aplicados na da autora, a residncia Valria Cirell exemplifica a
elaborao de um projeto para a Comunidade essncia da Arquitetura alternativa de Lina Bo.
Esportiva Glicrio, localizada na borda do centro da No artigo Cuenca Matanza-Riachuelo:
cidade de So Paulo, prximo ao Rio Tamanduate. A reconhecendo a periferia de Buenos Aires, o autor,
configurao formal e espacial do resultado final Andr de Oliveira T. Carrasco, relata seus

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


levantamentos no sistema formado pelos rios Matanza catedral: aspectos histricos e arquitetnicos da
e Riachuelo, localizados na regio sul da Cidade Igreja Matriz da cidade de So Paulo, abordam no
Autnoma de Buenos Aires. Considerada uma das somente a histria da construo da Catedral da S,
reas mais pobres da provncia, a bacia Matanza- como traam uma cronologia de suas sedes
Riachuelo caracteriza-se pela precariedade anteriores. Entre a encomenda do projeto, em um
urbanstica e ambiental, assim como pela controverso estilo gtico, ao engenheiro-arquiteto
heterogeneidade de uso e ocupao. Os largos rios Maximiliano Hehl, em 1889, e o trmino das obras,
de plancie localizados na periferia sul de Buenos em 1967, passaram quase 80 anos. Inaugurada no
Aires protagonizam uma paisagem que se confunde mesmo ano do moderno conjunto do Parque
com a prpria histria da capital argentina, como Ibirapuera, a Catedral da S e, claro, sua Arquitetura
podemos observar nas antigas pontes metlicas e nos de estilo representam o descompasso entre
atracadouros daquele que foi o primeiro porto da cosmopolitismo e conservadorismo, que identifica a
cidade, localizado em La Boca. sociedade paulista.
O IDORT e a habitao econmica: a difuso O artigo O tratado de Andrea Pozzo e seus
de experincias internacionais (1932-1960), artigo reflexos na talha dourada em Minas Gerais, de Aziz
assinado por Telma de Barros Correia e Caliane Jos de Oliveira Pedrosa, lana uma nova hiptese
Christie de Oliveira e Almeida, trata do Instituto de sobre a histria da talha dourada nas igrejas

009
Organizao Racional do Trabalho (IDORT), fundado mineiras, ao especular sobre a existncia de tratados
ps-
em So Paulo em 1931. Os contedos da Revista de de Arquitetura, inclusive aqueles de autoria de
Organizao Cientfica do IDORT, publicada entre as Andrea Pozzo, em pequenas bibliotecas particulares,
dcadas de 1930 e 1960, revelam a atualidade do como a do mestre entalhador Jos Coelho de
Instituto sobre assuntos como habitao, projeto Noronha. A comprovao de afinidades e
arquitetnico, Urbanismo e sistemas construtivos. No semelhanas entre os retbulos de Noronha e os
contexto de um pas em pleno processo de elementos arquitetnicos difundidos por Pozzo
urbanizao e industrializao, a revista apontou parece dar incio a uma nova chave de compreenso
para a necessidade de um pensamento em sobre a genealogia da talha dourada na Arquitetura
macroescala, infraestrutural, para o tema da religiosa de Minas Gerais.
habitao, ao abordar condicionantes como o Na seo Conferncias, a professora Beatriz M.
problema sanitrio, a moradia econmica e de Khl apresenta dois desdobramentos de atividades
massa, que rebate-se inevitavelmente em um acadmicas do Programa de Ps-graduao da
desenho de escala urbana. FAUUSP, realizadas com a participao de docentes
Em Esttica e Natureza: a paisagem brasileira de importantes universidades italianas e portuguesas,
no incio do sculo 19, o autor, Roberto Rsche, durante o ano de 2013, e que abordaram a
aborda a experincia de artistas, cientistas e viajantes preservao de bens culturais
que exploraram a paisagem brasileira durante a Em O destino do centro histrico de Npoles,
primeira metade do sculo 19. As representaes em quarenta anos de debates e propostas projetuais:
sobre o territrio ultrapassam o carter documental, do plano de 1971, ao grande programa Unesco,
cientfico e esttico, resultando tambm em uma traduzido pela professora Beatriz M. Khl, o professor
reflexo de ordem sensvel e potica. A partir da obra Andrea Pane, da Faculdade de Arquitetura da
Viagem pelo Brasil, dos naturalistas Friedrich von Universidade de Npoles Frederico II, faz uma
Martius e Johann von Spix, o autor constri um anlise pormenorizada das propostas urbanas para o
itinerrio para a compreenso da relao sensvel centro histrico de Npoles, patrimnio mundial da
que se estabelece entre sujeito e natureza, revelada Unesco, realizadas nos ltimos quarenta anos, e
justamente no pela automtica representao do aponta para o processo de mudana, da conscincia
lugar, mas pela representao do contedo do olhar. da viso urbana sobre o stio arquitetnico histrico,
Os autores Karen Nicolli Ramirez e Henrique da transformao quase incontrolada do tecido
Lindenberg Neto, no artigo De igreja de taipa a antigo, resposta imediata s exigncias do mercado,

apre se ntao p. 0 07-010


para um novo enfoque, baseado na anlise e na A edio 35 da Revista Ps ainda conta com a
identificao das caractersticas e dos valores da resenha do professor Carlos Guilherme Motta, sobre o
cidade antiga. A viso sobre a pertinncia do livro As minas de ouro e a formao das capitanias
restauro urbanstico do centro histrico de Npoles do Sul, de autoria do professor da FAUUSP Nestor
perpassa os planos urbanos para rea, desde 1971. Goulart Reis Filho, alm da resenha do livro Ricardo
Entretanto, segundo o autor, distanciamento entre a Magdalena: arquiteto municipal de Zaragoza (1876/
riqueza dos estudos e dos projetos e a pobreza da 1910), de autoria de Ascensin Hernandz
realidade quotidiana da cidade parece perpetuar as Martnez, redigida pela professora Beatriz M. Khl.
boas aes ao campo das ideias, pois cabe A seo In Memoriam lembra a perda de dois
justamente aos seus habitantes o principal papel de grandes nomes da Arquitetura brasileira. Os
transmitir o valor histrico do lugar. professores Hugo Segawa e Anlia Amorim prestam
J no texto Cassiodoro e o nascimento do homenagem ao arquiteto brasileiro Joo Figueiras
restauro, ao final do Imprio Romano do Ocidente, Lima (Lel), morto em 21 de maio, e o professor
tambm traduzido pela professora Beatriz Khl, o Ubyrajara Gilioli faz um belo texto sobre o arquiteto e
pesquisador Alessandro Pergoli Campanelli, docente professor da FAUUSP Miguel Alves Pereira, falecido
da Universidade de Urbino, demonstra remontar ao em 15 de maio.
sculo 6 d.C. a existncia de conceitos normativos Boa leitura.
010 sobre a preservao e sobre a prpria disciplina do
ps-

restauro de bens culturais, e, desse modo, abre um Rodrigo Queiroz


nova frente de abordagem sobre uma atividade cuja Editor-chefe
origem usualmente datada no final do sc. 18. roqueiro@usp.br

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


2 d e p o i m e nto s
Rosaria Ono
Denise Helena Silva
Duarte
Fabiana Lopes de Oliveira
c elebrando os 50 anos do aut:
uma reflexo sobre a formao
do departamento de tecnologia
da fauusp
Joana Carla Soares
Gonalves
Maria Camila
DOttaviano

012 Apresentao
ps-

1 Professor catedrtico, atuou na FAU de O Departamento de Tecnologia da Arquitetura (AUT) foi fundado em
1954 a 1970, foi prefeito do Municpio de 18 de novembro de 1964, tendo, como primeiro chefe, o prof. dr. Jos
So Paulo (1971 a 1973), fundador da
Figueiredo Ferraz Consultoria e Carlos Figueiredo Ferraz1 , fazendo tambm parte do colegiado os
Engenharia de Projeto S. A., aposentou- professores Telmaco Hiplito de Macedo van Langendonck2 , Ariosto
se em 1988 e faleceu em 1994. Mila3 , Guilherme do Amaral Lyra4 , Paulo Sampaio Wilken5 , Lo Quanji
2 Professor catedrtico, atuou na FAU de Nishikawa6 , John Manoel de Souza7 , Aluzio Fontana Margarido8 , Jos de
1950 a 1970, foi vice-diretor da FAU Ribamar e Silva9 e o representante do Grmio da FAU, o aluno Carlos
(1959-1962), aposentou-se em 1979 e
faleceu em 1994. Professor emrito da Eduardo Zahn10, conforme primeira ata de reunio do Departamento.
Escola Politcnica em 1980. Neste ano de 2014, em que o Departamento de Tecnologia da
3 Professor titular, atuou na FAU de 1948 a Arquitetura da FAUUSP completa 50 anos de sua criao, planejamos
1982, foi diretor da FAUUSP por duas uma srie de atividades para marcar a data, no s para celebrar o
vezes, de 1968 a 1972, e de 1980 a 1982,
cinquentenrio, mas principalmente com a inteno de aproveitar a
aposentado em 1982, falecido em 1987.
ocasio para uma reflexo sobre as transformaes sofridas nas ltimas
4 Atuou na FAU de 1950 a 1970.
dcadas e uma discusso sobre o caminho a seguir nas prximas.
5 Professor titular da Escola Politcnica, Para tanto, a primeira atividade programada para 2014 foi uma
ministrou disciplinas na FAU, de 1951 a
sesso de depoimentos de Professores Titulares aposentados do
1975, falecido em 1995.
Departamento, docentes estes que dedicaram sua vida FAUUSP e que
6 Atuou na FAU nos perodos de 1959 a
1967 e 1974 a 1977.
ainda se encontram presentes entre ns11, a saber:
Prof. Ualfrido Del Carlo, que atuou na FAU de 1964 a 1993,
7 Atuou na FAU de 1960 a 1970.
foi diretor da FAU de 1986 a 1990, e continuou atuando na ps-
8 Atuou na FAU de 1964 a 1996 e faleceu graduao, at 2010.
em 2012.
Prof. Geraldo Gomes Serra, que atuou na FAU de 1969 a 1998,
9 Atuou na FAU de 1959 a 1969. foi vice-diretor da FAU de 1990 a 1994 e continuou atuando na
10 Posteriormente, atuou como docente na ps-graduao, at 2010.
FAU, no Departamento de Projeto (1972 a Profa. Sueli Ramos Schiffer, que atuou na FAU de 1977 a 2008,
2005).
foi chefe do Departamento por trs ocasies (1998-2000, 2000-2002
11 Lembramos a perda do professor titular e 2006-2008) e continuou atuando na ps-graduao, at 2013.
Phillip Oliver Gunn, que atuou na FAU de
1976 a 2005, ano em que faleceu, na Prof. Khaled Ghoubar, que atuou na FAU de 1974 a 2013 e
ativa. foi chefe do Departamento no perodo de 2008 a 2011.

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Da esquerda para a direita:
Prof. Khaled Ghoubar,
Prof. Geraldo Gomes Serra,
Profa. Sueli Ramos Schiffer,
Prof. Ricardo Toledo Silva,
Prof. Ualfrido Del Carlo.

013
ps-
Prof. Ricardo Toledo Silva, que atuou na FAU de 1978 a 2013, foi
Diretor da FAU de 2002 a 2006, e continua atuante como Professor
Snior.
Ficamos muito felizes de poder contar com a participao de todos
esses professores titulares aposentados, que so parte da histria viva do
Departamento e da FAU, e que, pela condio de aposentados, podem falar
livremente e com distanciamento histrico, sobre o passado do Departamento
de Tecnologia, alm de tecer opinies sobre seu futuro.
A cada professor, foi solicitado que abordasse um tema especfico e
inerente histria do Departamento. Os depoimentos foram registrados em
vdeo e foto, na Biblioteca da FAUUSP, na presena de todos, e a sesso se
encerrou com uma conversa informal entre eles. O texto aqui apresentado
tenta reproduzir, ao mximo, a fala dos depoentes e foi editado pelas docentes
que compem a Comisso Organizadora dos 50 anos do AUT (professoras
Doutoras Denise H.S. Duarte, Fabiana L. de Oliveira, Joana C. Gonalves e
Maria Camila L. DOttaviano), a qual parabenizamos pelo excelente trabalho.
Gostaria de aproveitar a oportunidade tambm para agradecer ao apoio da
Secretaria do AUT, responsvel pelo resgate dos dados e datas que
complementam os depoimentos.
Com base nesses preciosos depoimentos e em outras atividades
planejadas com os docentes da ativa deste Departamento, ao longo deste ano,
esperamos chegar ao dia 18/11/2014, para a celebrao do cinquentenrio
do Departamento de Tecnologia da Arquitetura, com ar renovado e com novas
diretrizes para a atuao de seus docentes, visando contribuir para as
atividades de ensino, pesquisa e extenso na Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo. Boa leitura!

Profa. Dra. Rosaria Ono


Chefe do Departamento de Tecnologia da Arquitetura

de poime nto s p. 012-032


014
ps-

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


12 A Lei de Diretrizes e Bases
A criao do departamento de tecnologia
da Educao (LDB), da arquitetura
aprovada pelo Congresso
Nacional em 1961, deu incio
substituio do sistema de Prof. Ualfrido O Departamento de Tecnologia foi criado aps a reforma
ctedras pelo sistema federal de 196212, que acabou com a tal da ctedra, e algumas vtimas a
departamental, na poca, gente conhece, que so esses professores que eram catedrticos e viraram
ainda com algumas lacunas.
Os departamentos de Projeto titulares, alguns. Ento, na realidade, foi a que, nessa reforma federal, se
e de Histria da FAUUSP criou um modelo de universidade no Brasil em que havia os
foram criados em 1962, dois departamentos, possivelmente baseado num modelo americano, que tem
anos antes do Departamento
titular, o full professor, e se criou tambm a questo da pesquisa, que no
de Tecnologia, fundado em
1964. A articulao do tinha, cada um fazia pesquisa, punha na pele e ponto. Eu, por sinal, fiz,
Departamento de Histria da antes de eles institurem esse negcio, trs cursos de ps-graduao
Arquitetura e Esttica do estranhssimos, que eram disciplinas de gente de fora que vinha pra dar
Projeto - AUH, em 1962, deu-
se pela aglutinao
aula, do CSTB13, principalmente, porque ns tnhamos um contato muito
administrativa e grande, no nosso departamento, com o CSTB. E a foram criados os trs
programao conjunta das departamentos, e o nosso comeou, s que era um departamento
antigas disciplinas de esquisito, que tinha um titular, que era um ex-professor catedrtico, que

015
Arquitetura Analtica, Teoria
era o professor Mila, que virou diretor da escola, e o departamento ficou ps-
da Arquitetura, Economia
Poltica Estatstica - esquisito. Em 1972, eu fui embora pra Europa, voltei e fiz o doutorado,
Administrao, Arquitetura eram trs doutores, os trs primeiros doutores da FAU, fabricados no novo
no Brasil e Histria da Arte - sistema. Novo, no, hbrido. Era uma coisa em transio. A lide14, a
Esttica. O Departamento de
Projeto - AUP foi fundado Gilda15 e eu fizemos doutorado, que a gente chamava doutorado meia-
tambm em 1962, sendo boca, foi direto. Rapidinho. No tinha curso, no tinha nada. E a, o que
denominado inicialmente aconteceu? Eu virei chefe do departamento que no era departamento,
Departamento de
que, para ser departamento, tinha que ter os trs segmentos da tal da
Composio, a partir de
reunio dos colegiados Joo carreira universitria. Precisava ter doutor, livre-docente, aquele tempo
Baptista Vilanova Artigas, tinha outra coisa chamada adjunto, e titular. S que ns tnhamos alguns
Roberto Cerqueira Csar, doutores e o Mila, eram s duas categorias, e o departamento estava
Abelardo Riedy de Souza e
Hlio de Queiroz Duarte. No
esquisito. Eu acho que eu fiz uma reunio com os nossos professores
mesmo ano, passaria a auxiliares, que no eram nem mestres, e fizemos um programa de dez
denominar-se Departamento anos pra transformar o AUT em departamento, para eles fazerem
de Projeto. mestrado e doutorado. Eu era chefe, no tinha outro, era s eu. Era sem
13 CSTB - Centre Scientifique et concorrncia, ento ruim, hein? Porque departamento uma encheo,
Technique du Btiment, ento, na realidade, eu comecei, eu inventei trs disciplinas de ps-
Frana .
graduao, que serviam pra qualquer coisa, Metodologia de Pesquisa,
14 Profa. lide Monzglio, Medidas Fsicas e Psico-scio-econmicas em Arquitetura, que cabe tudo,
professora titular do n, e Modelos na Tecnologia da Arquitetura, cabe tudo. Ento, os alunos
Departamento de Projeto,
que atuou na FAU de 1958 a entravam, a gente dava aula, e cada um fazia o seu trabalho de mestrado,
1996, foi vice-diretora da doutorado e tal, e fomos embora. E comeou a ps-graduao, porque
FAU por duas vezes, de 1986 precisava preencher os buracos, era um departamento fictcio, ele no
a 1990, e 1994 a 1997,
tinha aquilo que ele precisava ter. Num instantinho, at antes de 10 anos,
aposentada em 1996,
falecida em 2006. ns j tnhamos organizado a coisa. E a, depois disso, eu virei diretor da
15
escola e fiz de novo o terceiro round dessa guerra. Eu era diretor e
Profa. Gilda Collet Bruna,
professora titular do percebi que estava difcil fazer a Congregao. Se eu bobeasse, eu no
Departamento de Projeto, tinha (professor) titular suficiente; a, eu abri concurso para (professor)
atuou na FAU de 1971 a titular, para todo mundo, e fiz um rolo aqui na FAU, porque, se no, tinha
1997, foi diretora da FAU de
que importar gente de outras faculdades para fazer parte da nossa
1990 a 1994, aposentada em
1997. Congregao. Essa foi a terceira etapa.

de poime nto s p. 012-032


A Criao dos Grupos de Disciplinas e a formao do
Grupo de Metodologia
Prof. Khaled Antes de mais nada, obrigado pelo convite. Eu lamento, mas a
16 Professor colaborador do minha memria pode me pregar algumas peas. Ento, eu peo aos
Departamento de companheiros de mesa que, se eu cometer algum lapso grave, por favor, me
Tecnologia (1974 a 1979),
corrijam. O que eu me lembro bem foi da tenso poca da criao dos Grupos
na ctedra de Economia
do Edifcio. de Disciplinas, os trs grupos atuais. De incio, Construo, que era o grupamento
17
historicamente estruturante do Departamento, e o grupamento de Fsica Aplicada,
Professor doutor Jorge
Hajime Oseki, do
que passamos a chamar de Conforto Ambiental, que sai de dentro do grupamento
Departamento de de Construo, com algumas especificidades. Com esse mesmo argumento de que
Tecnologia, atuou na FAU havia, dentro do grande ajuntamento de Construo, alguns grupos especficos,
de 1976 a 2008, quando
ns achamos tambm que havia um outro grupo, que o professor Ualfrido, muito
faleceu.
gentilmente, chamava de saco de gatos, porque no ramos nem de construo,
18 Professor colaborador do nem ramos de conforto.
Departamento de
Tecnologia, atuou na FAU Prof. Ualfrido isso a. A inventaram uma palavra genrica chamada
de 1973 a 1980, quando
metodologia.
faleceu.
016 19 Professor doutor Jos Luiz Prof. Khaled Isso, exatamente. Achamos que esse era um termo adequado, que
Ferreira Fleury de Oliveira, era um grande guarda-chuva. A rigor, Construo tambm guarda-chuva, e
ps-

do Departamento de Conforto tambm, mas Metodologia era um termo, para ns, novo. Ns tivemos
Tecnologia, atuou na FAU
de 1980 a 2003, quando
que justific-lo e tivemos que brigar, sobretudo porque causava um certo
se aposentou. estranhamento o esvaziamento dos outros grupos, basicamente do grupo de
20
Construo. Mas as justificativas ficaram bastante reforadas pela presena
Professor associado
Francisco Segnini Jr., do de alguns professores de alto prestgio, nomeadamente professor Juan Luis
Departamento de Mascar16, que tinha sido trazido para c para pesquisar sobre a rea de custos,
Tecnologia, que atuou na onde eu e o Jorge17 nos abrigamos, e o professor Teodoro Rosso18, que depois
FAU de 1984 a 2013,
quando se aposentou.
trouxe o professor Ricardo Toledo Silva, sobre racionalizao da construo. Eu
acho que foi a presena desses dois profissionais de alto prestgio que deu
21 Professora associada do
sustentao discusso do grupo.
Departamento de
Tecnologia, que atua na Prof. Ualfrido E tem o pessoal do desenho.
FAU desde 1981.
22 Professor Caetano
Prof. Khaled Sim.
Fracarolli, atuou na FAU
Prof. Ualfrido Que no era nenhum dos dois.
de 1949 a 1987, no
Departamento de Prof. Khaled Exato. O pessoal de desenho tinha o Desenho Geomtrico e o
Tecnologia, falecido em
1987. Integrou Desenho de Arquitetura propriamente dito, que nunca avanou muito, ficou mais
inicialmente o corpo na rea de layout. A rea de Prtica Profissional no existia, comeou mais tarde,
docente da Escola com Fleury19 e depois com Segnini 20, nem a disciplina chamada Escultura para
Politcnica, em 1944, e foi
Arquitetos, que tambm comeou mais tarde, com a Vera Pallamin21 e com o
contratado mediante
concurso de ttulos para Fraccaroli22. mais ou menos esse o grupamento. O grupo de pesquisa, do qual
reger a Disciplina n 30 o professor Mascar participou, chamado pelo professor Nestor23, na poca diretor
Plstica, do 1 ano na da escola, que deu realmente uma dinmica discusso interna do grupo. A
FAUUSP, a partir de 1949.
se somou tambm o grupo novo de Planejamento Urbano, dirigido pelo Phil, que
23 Professor titular Nestor foi o primeiro a tratar de planejamento urbano, que era uma coisa nova no grupo.
Goulart Reis Filho, do
Departamento de Histria Prof. Ualfrido , de urbano no tinha nada, praticamente, n?
da Arquitetura e Esttica
do Projeto, que atua na Prof. Khaled Era uma Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, e na poca ns
FAU desde 1956, dvamos construo da Arquitetura; do Urbanismo, nada. Como continuamos
aposentado em 2001.
usando quase nada de Desenho Industrial e Comunicao Visual. Estamos dando
porque ganhamos o curso de Design, mas no montamos uma estrutura.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Paisagismo, ento, nem se fala. No temos nada a ver com tecnologia da
paisagem, o que estranho, enfim. Mas o problema sempre era de grade horria,
ou seja, onde voc aloca disciplinas de Metodologia na grade j tomada pelos
grupamentos de Conforto e Construo? O que ocorreu, que na poca foi uma
saia justa, foi que os melhores professores do grupamento ficaram com optativas,
basicamente. Com o tempo, eles foram realmente se alocando nas obrigatrias,
que uma coisa que foi criada na reforma de 1979 o status das optativas e das
obrigatrias. E isso fez com que o grupo de Metodologia ganhasse no s esse
primeiro estranhamento, de ser um grupo novo, com uma terminologia estranha,
mas tinha o maior nmero de professores titulados e o maior nmero de
disciplinas optativas. Ento, ficou um grupamento bastante estranho, mas, por
conta disso, tambm, poderoso, ento, ficou meio aquietado. Criou um certo,
digamos, constrangimento inicial, mas se mostrou de uma enorme competncia
na produo no s de conhecimento, mas de ampliao dessa rea, tanto do
Planejamento, como a rea de Custos, como a rea de Estatstica Aplicada, com a
Prtica Profissional. Enfim, eu acho que a criao dos Grupos de Disciplinas foi
muito saudvel.
24 Conselho Tcnico-

017
Administrativo da FAUUSP. ps-
Os trmites dos Grupos de Disciplinas dentro do
Departamento de Tecnologia
Prof. Khaled O que precisava ser corrigido, e que foi corrigido muito
tardiamente, que os Grupos se assumiram como uma estrutura oficial da
instituio, e no o so. Quer dizer, a estrutura so os Departamentos. Os Grupos
so acessrios. Isso, digamos, duplicou dentro do Departamento a produo de
documentos burocrticos. Ento, tinha que renovar contrato com professor, vinha
o grupamento com relatrio. Tinha pressa, ento, levava 30 dias. Depois passava
por um relator do Departamento, tambm tinha pressa, levava mais 30 dias,
depois ia para o CTA24 e demorava outros 30. Ento, a pressa era de, no mnimo,
90 dias. E todos ficavam inseguros. Hoje isso est mudado, agora ns j estamos
a h umas duas gestes em que isso no ocorre mais. No h necessidade de
encaminhar ao Grupo de Disciplinas a produo de um relatrio, mas, dentro do
Conselho, pode-se mandar para um relator de outro grupo com afinidade com
aquele em que o professor est alocado. Ento, isso foi corrigido. No avanamos
na discusso de uma ampliao da abrangncia de todos os grupamentos, por
conta da grade horria. Quer dizer, no h mais espao pra alocar nenhuma
disciplina. Ento, as demais que poderiam vir de Desenho Industrial,
Comunicao Visual, Paisagismo foram realmente deixadas de lado, e fizemos de
conta que no existiam. Quando o Curso de Design foi institudo, chegou-se a
pensar em trat-lo como departamento, no como um curso, mas isso foi
derrotado. Achou-se que ele realmente era um curso, e ns comeamos a discutir
este Curso de Design, como ele abrigado dentro dos nossos Grupos de
Disciplinas, e isso uma questo ainda em aberto. Ainda sobre o Curso de
Design, apesar de um fenomenal desempenho dos alunos, com premiaes
nacionais e internacionais, ele ainda no est incorporado totalmente nos
grupamentos. Tanto que, quando ns temos reunies dos grupamentos, pelo fato
de o Curso de Design ser noturno, h muita ausncia deles, e h uma queixa de
que eles deveriam estar presentes, mas o curso noite; no vou vir noite,
tarde ou de manh com reunies. Ento, no est tudo resolvido, mas est tudo
bem encaminhado. Eu no detecto nenhuma falha estrutural, nenhuma m
vontade dos grupos, ou uma falta de cooperao dos colegas.

de poime nto s p. 012-032


O Regime Militar e a Redemocratizao
Prof. Khaled A minha turma a que inaugurou esse prdio, e toda a
movimentao de 1969 em diante, a gente assistiu. Todos os dramas que a
escola sofreu. Ns tivemos, no primeiro ano, entrada de policiais na nossa sala
de aula, falando que tinha uma bomba. Bom, o problema do policial foi de que
ele achou que tinha uma bomba na bolsa de um colega nosso, que era
fotgrafo, o Hirata. O grande azar da polcia era que o pai do Hirata era
deputado federal pela Arena. Ento, levaram o Hirata para a delegacia, e o
Hirata era queixo duro. Ele sabia o que ele estava aprontando, e falou: eu no
vou abrir a bolsa porque no tem bomba; No, o senhor tem que abrir a
bolsa; No vou abrir a bolsa; Ento, o senhor vai pra polcia. Foi difcil
convencer o Mila a ir junto. Ento, no fim, pegaram o Mila quase fora,
falando o senhor vai acompanhar o aluno. A levaram o Mila, o professor Mila.
E, chegando l, descobriram que o Hirata era filho de deputado do Regime
Militar. A, o Hirata voltou feliz da vida, porque no abriram a bolsa dele nem na
delegacia. No viram bomba nenhuma, a bomba era o assunto mesmo. Esse
25 Inqurito Policial-Militar. clima todo de transio do regime democrtico a gente viveu. Dentro dos
018 grupamentos, no necessariamente, mas, quando saa do grupamento, tinha
essa tenso.
ps-

Prof. Ualfrido que voc no sentiu a o tal do IPM25 l.


Prof. Khaled Eu era menino, nessa poca.
Prof. Ualfrido , voc era um menino. A, voc no sentiu esse troo a, eu fui
chamado l. Eu tinha o qu? um ano de FAU. Me chamaram l na sala. Tinha
trs milicos na mesa perguntando se eu era comunista. Eu falei: pergunta
burra, p, voc acha que eu vou falar sou? Eu falei: eu sou um intelectual,
nunca vou responder um troo desse. Eu penso antes e digo no. Eu falei:
voc no tem que perguntar, tem que ver se eu sou ou no sou. Ficaram
brabos, mas me mandaram embora. Eu era um moleque, tinha 24 anos, metido
a besta.
Prof. Khaled Mas esse clima no era dentro do Departamento, quer dizer, no
tnhamos...
Prof. Ualfrido Foi dentro da escola, nessa poca a foi terrvel, com os
homens l.
Prof. Khaled Pois , na hora em que voc entrava em sala de aula, com uma
gerao nova, que tinha umas questes de um pas se abrindo, e as disciplinas
demoram a se a abrir, ou seja, a dinmica em sala de aula, os contedos, a
forma que eram encaminhados, no era muito pra abertura. Ainda era o
professor relativamente autoritrio, que tinha um programa pra cumprir, uma
grade horria, no aceitava muita contestao do que estava implementando. Os
alunos contestavam muito bem, melhor do que ns fazamos na poca, porque
estavam num ambiente mais livre. A gente estava num ambiente mais
constrangido. Toda a crtica era feita com bastante cuidado. Isso por um grupo
de Metodologia... Exatamente, era um grupo novo, que estava se estruturando, foi
realmente mel. Ns soubemos, dentro do grupamento de Metodologia, apropriar
as demandas que a Escola fazia atravs das salas de aula. A Escola como
instituio. Mas basicamente eram os alunos. Ento, essa experincia do Grupo
de Metodologia foi riqussima. Pra mim, foi uma das experincias melhores que

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


eu tive dentro da Escola, porque era um grupamento plural. No tinha, digamos,
uma certa homogeneidade, como se esperaria mais de Construo. Construo
bastante homognea. Mas Construo abrigou um grupamento novo de pesquisa,
que o da professora Sheila26, que o de Avaliao Ps-Ocupao. O grupo de
Conforto tambm incorporou a rea de Ergonomia, explicitou melhor as questes
de meio ambiente, acompanhando a emergncia desse assunto. Ento, acho que
os grupos, com maior ou menor dificuldade, incorporaram a abertura
democrtica, incorporaram a emergncia dos novos assuntos que se
apresentavam realmente como importantes pro pas, pra Arquitetura e
Urbanismo. Eu acho que aquela histria do grupamento, dos trs grupos
Construo, Conforto e Metodologia dentro do Departamento notvel. Eu acho
que uma histria que merece ser registrada. Da minha parte, obrigado pelo
convite.

A participao da Escola Politcnica no Departamento


Prof. Ricardo Eu, assim como o Ualfrido e o Khaled, tambm agradeo muito o
26 Profa. titular Sheila Walbe convite, parabenizo o Departamento pela iniciativa, de a gente poder fazer este

019
Ornstein, atua na FAU
depoimento neste dia. Eu tenho muita dificuldade de falar de passado, assim,
ps-
desde 1980.
numa cronologia histrica e na tentativa de reconstruo de uma histria,
porque eu no tenho boa memria e no sou historiador. Ento, eu prefiro falar
de uma construo lgica e daquilo que hoje realmente a gente pode ver dessa
influncia, dessa herana da Politcnica na FAU e da importncia dela, que
muito maior do que simplesmente essas disciplinas que tm a sigla da
Politcnica dentro do Departamento. Eu acho que uma grande felicidade do
Departamento de Tecnologia ter tido a funo de abrigar as disciplinas da Poli.
Quando eu fui aluno, acho que um ano depois do Khaled, eu entrei, e grande
parte dos professores do Departamento ainda eram politcnicos. Ou eram
formados na Poli e ofereciam disciplinas no AUT, ou eram professores de
disciplina com sigla da Politcnica. Naquela poca, o nmero era maior,
algumas delas foram absorvidas por disciplinas do Departamento. At, eu fao
um contraponto, uma coisa que o Khaled disse sobre Arquitetura e Urbanismo.
Naquela poca, ns tnhamos uma disciplina chamada Saneamento 4, aqui na
FAU, que era dada pelo professor Paulo Sampaio Wilken, que era uma das
grandes autoridades em drenagem urbana no Brasil. Ento, na verdade, havia
uma tecnologia urbana dada na forma de infraestrutura de saneamento e
drenagem. Era um pouco estranha, ns estvamos vivendo um momento de uma
adaptao daquela reforma, que ainda era mais ou menos recente, a reforma de
1968. Ento, as disciplinas s vezes eram um pouco desconexas, quer dizer, ns
tnhamos uma Hidrulica Bsica e tinha o Saneamento 4. O saneamento 1, 2 e
3 no existiam. Ento, ficava um pouco desconexo, porque era uma disciplina
que pressupunha um conhecimento intermedirio pra chegar l, que ns no
tnhamos, ento truncada, muitos ficavam realmente deriva, mas era um
contedo extremamente importante. Mas, como eu disse, eu acho que a
contribuio e a influncia da Poli na FAU vai muito alm dessas disciplinas,
que, aos poucos, e parte delas, foram sendo absorvidas, como decorrncia de
uma interao constante. Quem me trouxe pra c como docente foi o professor
Teodoro Rosso, que era engenheiro politcnico. No entanto, ele dava uma
disciplina do AUT, que j era uma disciplina nova, Racionalizao da
Construo inicialmente, e depois Industrializao da Construo, as duas dadas
dentro desse novo departamento.

de poime nto s p. 012-032


A contribuio do IPT ao Departamento
Prof. Ricardo Ainda estudante, eu fui para o IPT como estagirio, quando o
chefe do grupamento era exatamente o professor Ualfrido, que tambm
engenheiro politcnico de formao. E, dentro do IPT, ficou muito claro, para os
que estavam l, que essa mescla entre engenheiros e arquitetos trabalhando
sobre temas comuns era muito saudvel. Ento, praticamente, ns no fazamos
distino l sobre quem tinha formao de Arquitetura, sobre quem tinha
formao em Engenharia, quer dizer, a gente se agrupava em torno dos problemas
a resolver, e no tanto da faculdade de origem de cada um. E eu acho que um
grupo de professores que veio do IPT e se juntou ao Departamento, que
um grupo grande, relativamente grande, trouxe bastante essa mentalidade pra c,
essa viso integradora.

A integrao entre Arquitetura e Engenharia


Prof. Ricardo Alm do prprio Ualfrido, o Baring27, a Marcia Alucci28, o
27 Prof. Joo Gualberto de Fernando Cremonesi29, a prpria Rosaria30, nossa chefe do Departamento, h
020 Azevedo Baring, do vrios outros. O Lalli31 tambm, que foi professor daqui. Emlio Haddad32 tambm.
Departamento de O Emlio, inclusive, tem formao de engenheiro. Ento, eu acho que isso
ps-

Tecnologia, atuou na FAU


extremamente saudvel. Ento, da minha dificuldade de falar do passado,
de 1971 a 2013, quando
se aposentou. preferindo falar do presente, do futuro... Quando eu fui diretor, ns fizemos um
28
acordo com a Poli. O Vahan33 era diretor da Poli, ento, ns criamos, na poca, a
Profa. Mrcia Peinado
Alucci, do Departamento dupla formao, com a opo de os alunos da FAU complementarem sua
de Tecnologia, atuou na formao em engenharia civil e vice-versa, os de engenharia civil
FAU de 1973 a 1975, e de complementarem sua formao aqui. Depois, fui informado de que tem em torno
1995 a 2013, quando se
de 50 a 60 alunos nesse programa. Ento, no muita gente, quer dizer,
aposentou.
comparado com as massas de alunos que tem na Universidade de So Paulo,
29 Prof. Jos Fernando um nmero bastante pequeno, mas que significativo, de um tipo de
Cremonesi, do
Departamento de
entendimento da prtica de Arquitetura e construo civil, e que eu acho que ns
Tecnologia, que atua na precisamos manter vivo, quer dizer, eu acho que uma misso futura desse
FAU desde 1977. departamento, manter vivo esse compromisso com a tecnologia. Eu vi com
30 Profa. Rosaria Ono, do preocupao, em determinados momentos do departamento, dentro do
Departamento de grupamento, principalmente do grupo de disciplina de Metodologia, algumas
Tecnologia, que atua na disciplinas com uma tendncia a perder o contedo tecnolgico, quer dizer,
FAU desde 2003.
praticamente se confundindo, com uma superposio com disciplinas dadas
31 Prof. Flvio Pereira Lalli, especialmente no departamento de Histria e Esttica do Projeto.
do Departamento de
Tecnologia, que atuou na Prof. Ricardo Eu acho que ns temos um compromisso permanente, em dar o
FAU de 1983 a 1994, contedo suficiente de tecnologia hard, mesmo para os nossos alunos, disso no
quando se desligou,
falecido em 1996. se pode abrir mo. Ao longo desses anos todos, dando aula na FAU, eu sempre
constatei uma coisa, quer dizer, a gente tinha que construir uma ponte entre os
32 Prof. Emlio Haddad, do
Departamento de
que tinham motivao social e poltica profunda, que tem isso, muito importante
Tecnologia, atuou na FAU que tenham, e, ao mesmo tempo, competncia tcnica, porque o que a gente
de 1980 a 2013, quando percebia o seguinte: os que tinham motivao poltica e social eram muito
se aposentou. carentes, eram muito ruins na parte tcnica, eles no sabiam realmente dar
33 Prof. Vahan Agopyan, soluo para os problemas, e vice-versa, os que tinham melhor desempenho na
professor titular da Escola parte tcnica eram absolutamente alienados de qualquer problema pblico ou
Politcnica, atualmente
social que se pudesse colocar. Ento, essa ponte muito importante, eu acho que
vice-reitor da Universidade
de So Paulo. ns temos esse compromisso. E, pra isso, os novos compromissos assumidos com
a Politcnica, sejam as disciplinas que ainda permanecem, seja pelas novas, que

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


se agregaram ao Curso de Design, porque, no Curso de Design, entrou tambm a
engenharia de produo, que est em parceria conosco, seja na admisso de
professores com formao de engenheiro dentro das disciplinas do AUT, eu acho
que importantssimo manter esse compromisso, porque no possvel que os
arquitetos e os professores arquitetos sejam cobrados e checados apenas por
arquitetos tambm. Quer dizer, eu acho que, se voc se aventura a dar opinies, a
falar sobre questes que envolvem tecnologia, tecnologia urbana, tecnologia de
construo, voc tem que estar disposto a ser checado por quem tem realmente
formao profunda nessa rea. Ento, acho importantssimo que, nas bancas de
tecnologia, participem docentes da Poli, da Fsica, do IME, quando for o caso, e
vice-versa, que ns participemos l. Tem um rol enorme de bancas em que eu
participo na Politcnica, de vrios nveis, de doutorado, de livre-docncia, de
titular, que exatamente pra gente manter essa fonte de colaborao e o
permanente estado de tenso, de sermos checados por profissionais que no tm
exatamente a mesma formao e o mesmo esprito corporativo da gente, porque a
gente tende a ser muito benevolente com os semelhantes. Ento, preciso
realmente haver esse cruzamento. Ento, se eu posso deixar uma mensagem,
primeiro que eu acho que essa interao fundamental, que ela estruturante

021
da FAU. Acho que o Ualfrido j falou nisso, quando deu um histrico de todos os
ps-
companheiros dele, da poca do incio da FAU, que era todo mundo proveniente
da Poli. Mas eu acho que, mesmo numa viso de futuro, tambm uma misso,
pra quem fica hoje, aprofundar, ampliar e achar novos horizontes pra esses meios.

O perfil dos professores ingressantes e a Reforma


Universitria de 1988
Profa. Sueli Eu entrei na FAU em 1977, como professora, e, na verdade, recm-
formada. Eu tinha um ano de formada, e isso importante, porque a estrutura na
qual eu entrei no Departamento uma estrutura que no existe mais, desde a
reforma de 1988. Antes disso, voc poderia entrar como professor sem nenhuma
titulao, e a ideia dos grupos de disciplinas, na poca, era formar pessoas para
interagir e entrar dentro de um grupo, com projeto maior de grupo. Em 1988, a
nova Reforma Universitria exigia que os professores contratados fossem pelo
menos doutores, com algumas excees; s poderiam ser mestres se fosse
comprovado que no existiam professores doutores na rea. Ento, eu acho que
essa estrutura nova, a partir de 1988, tambm acarretou uma grande modificao
no corpo docente do Departamento, e tambm nas linhas de pesquisa dos
grupos. Se, anteriormente, se podia montar um grupo com pessoas iniciando e
formando, dentro daquela linha de pesquisa, um conjunto mais homogneo,
depois da reforma de 1988, professores que entram com doutorado j pronto
tendem a ter sua linha de pesquisa j mais consolidada. E eu acho que, nesse
aspecto, uma certa dificuldade unir as linhas de pesquisa dentro dos grupos.

A Relao do Departamento com o Instituto de


Matemtica e Estatstica
Profa. Sueli Mas, de qualquer modo, eu entrei na rea de Conforto Ambiental,
meu trabalho de graduao era conforto ambiental urbano. E fiquei nove anos na
rea, at que cheguei disciplina de Estatstica Aplicada; ela tinha um professor
da Matemtica, e esse professor saiu, e estava aberta a vaga para um novo

de poime nto s p. 012-032


professor. H que se lembrar que existia na estrutura, e existe at hoje, que
qualquer disciplina que seja tpica e que tenha a mesma especificidade de uma
disciplina ou da Poli, ou da Matemtica, ou da Economia, ou da Fsica, ela no
pode ser dada por um professor da unidade, por exemplo, da FAU. Tem que ser
dada pelo professor da unidade de origem. Quer dizer, ns no podemos dar aqui
Clculo, ns no podamos dar Estatstica, simplesmente. Mas, nessa estrutura
nova do Departamento, j se criou a disciplina de Estatstica Aplicada. Ento,
aplicada era uma especificidade que tirava a obrigatoriedade de um professor da
Matemtica ter que dar essa disciplina, apesar de que, at ento, ela era dada
por esse professor, junto com o professor Nilton Ricoy34, do AUT, que estava h
um ano mais ou menos nessa disciplina, junto com esse professor da Matemtica.
Fora essa disciplina de Estatstica Aplicada, temos Clculo, que acho que at hoje
dada pelo professor da Matemtica, porque essa no tem como ser Clculo
Aplicado, era Clculo Bsico. Em 1986, se no me engano, conversando com o
professor Nilton, que, na rea de atuao profissional, era um planejador urbano,
e eu tambm, quer dizer, as minhas pesquisas sempre eram na rea de
planejamento urbano, ns resolvemos transformar essa disciplina, que era uma
34 Prof. Nilton Ricoy Torres,
022 disciplina, digamos, clssica de estatstica, de probabilidades, numa disciplina
do Departamento de
Tecnologia, atua na FAU
que realmente propiciasse uma maturao profissional, basicamente na rea de
ps-

desde 1984. planejamento urbano, ou seja: como se monta um banco de dados, como se faz
uma pesquisa direta, aplicada pra se montar, por exemplo, um plano urbano,
para se entender a cidade. No que no tivesse tambm algumas aplicaes
diretas na Arquitetura, mas a ideia principal era montar a possibilidade de os
alunos saberem fazer um diagnstico preciso com os dados existentes, porque,
naquela poca, tambm no existiam dados to consolidados, at pra consulta,
como se tem hoje. E tambm, naquela ocasio, o professor Nilton e eu resolvemos
adotar a computao como bsico para a disciplina de Estatstica Aplicada. H
que se lembrar que naquela poca se perfurava carto e se escrevia o programa,
no era a facilidade que temos hoje, de usar um microcomputador. Ento, ns
fomos at a Escola Politcnica e pegamos um horrio nas salas de computao
que existiam l, e a central de programas estatsticos que j existiam, e
transformamos aqueles, escrevemos rotinas, escrevemos tambm formas de
atuao aplicada, e levamos nossos alunos pra l. Claro que isso era um pouco
confuso, mas, depois de um ou dois anos, ns conseguimos consolidar, e, desde
ento, o professor Nilton continua at hoje; tambm fomos evoluindo junto com a
evoluo da prpria computao. Hoje ela oferecida aqui na FAU, nos nossos
laboratrios de computao. Se usa a internet, se usam os bancos de dados e se
consegue fazer todo aquele trabalho inicial que era bastante, digamos, trabalhoso,
principalmente pra ns, que tnhamos que traduzir as linguagens matemticas pra
essa linguagem de aplicao. E a disciplina continua, e uma disciplina
obrigatria at hoje, sendo dada pelo professor que tambm me sucedeu, com
vistas a permitir que realmente se conheam esses bancos de dados, se entenda
como so formados os indicadores, e realmente ter a chance de poder interagir
com outros departamentos na disciplina, principalmente de Planejamento Urbano.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


O papel do Grupo de Metodologia no Planejamento Urbano
Profa. Sueli E a tambm queria fazer um parntesis na questo do
Departamento de Tecnologia, que a ideia original, e eu acredito tambm que
continua sendo, ser um apoio a Projeto e, eventualmente, at Histria. Ento,
eu acho uma questo importante, como o Khaled tambm j mencionou, ns no
termos esse apoio ao Desenho Industrial, nem Comunicao Visual e nem ao
Paisagismo. Mas, durante os anos 1980, 1990, eu acho que foi feito um esforo
muito grande de fazer ou de criar disciplinas, e de fazer interaes com o grupo
de Planejamento, principalmente com a vinda do professor Phillip Gunn, um
irlands, que gerou essa, digamos, essa multidisciplinaridade, ou
interdisciplinaridade com outros Departamentos, tambm com Histria, porque
muito difcil voc fazer planejamento sem apoio do Departamento de Histria e
tambm sem o Departamento de Projeto. Se tentou criar, nesse grupo de
Metodologia, essas disciplinas, a Estatstica como apoio, digamos, tcnico, e
algumas disciplinas tericas, que eram dadas pelo Phil, pelo professor Nilton, por
mim, em relao a tentar entender qual a dinmica das cidades, qual a
relao do uso do solo e a histria. Tentar entender como montar, digamos,

023
diagnsticos das cidades brasileiras, pra poder chegar no Departamento de ps-
Projeto, na rea de Planejamento, e se fazer um plano urbano, um projeto
urbano. Ento, montar essa base de subsdio que propiciasse essa integrao
entre os Departamentos. E tambm eu acho que, nesse sentido, evoluram muito
as disciplinas que o professor Ricardo deu, em relao a saneamento urbano,
drenagem, toda essa parte de infraestrutura, e tambm seria um apoio importante
para futuros projetos urbanos, que no s a questo do uso do solo. uma
questo de entender principalmente as cidades, e poder diagnosticar as questes
importantes. Eu acredito que, com a morte sbita e prematura do professor Phillip
Gunn, essas disciplinas, pelo menos as que ele dava, tanto na Graduao como
na Ps-Graduao, no tiveram continuidade. At pela dificuldade, talvez, de se
conseguir professores com perfis parecidos com essa linha de pensamento, que
era tentar ter, junto com a crtica, uma base slida de projeto urbano, de
planejamento urbano. Mas algumas disciplinas ainda se mantm, desde aquela
poca, outras foram abortadas pela falta especfica de professores na rea, e
tambm por questes de prioridade de contrataes, o que realmente difcil.
Acho que o professor Khaled lembrou muito bem que, na questo da metodologia
e do apoio tecnolgico, na Arquitetura e Urbanismo, a todas as reas que temos
na FAU, muito grande a quantidade de possibilidades de disciplinas, de
intervenes, de pensamentos, e impossvel abarcar, dentro do quadro j
existente de tempo integral na FAU, todas essas especificidades, com a
profundidade requerida. Mas eu acho que a questo da Estatstica, do meu ponto
de vista, ficou resolvida, de uma maneira que pelo menos consegue realmente
criar um instrumento para os alunos atuarem no mercado de trabalho. E acredito
que, com o tempo, se pode ainda desenvolver novas interaes em outros
Departamentos, que eu acho que seria o futuro. Ns comeamos dizendo como
isso foi efetivamente subdividido. As reas de conhecimento no so desse modo,
na prtica, eu acho que propiciar maior integrao com outros Departamentos
seria um futuro prximo bastante interessante paro o nosso Departamento.
Agradeo o convite.

de poime nto s p. 012-032


O papel da tecnologia na formao do arquiteto
Prof. Serra difcil se exagerar, em qualquer disciplina, no s na Arquitetura,
mas em qualquer rea do conhecimento atualmente, a importncia da
tecnologia. Quando eu falo em qualquer rea de conhecimento, estou falando
em Filosofia, em Cincias Sociais. Principalmente nessas, o impacto do
desenvolvimento tecnolgico recente deixa fora de discusso a importncia e,
obviamente, no caso da Arquitetura, esse impacto, como ns vamos ver, ainda
mais drstico, mais violento, e no pode ser ignorado de forma alguma. Isso
interessante porque j os tratadistas, o Vitruvio lista uma quantidade de coisas
que o arquiteto deveria saber, isso numa poca em que, evidentemente,
no havia curso de Arquitetura, mas se supunha que o arquiteto fosse
familiarizado com tal nmero de disciplinas, que eu at acho que ele teve
alguma coisa a ver com o currculo da FAU! Ele montou uma amplitude... O
Alberti vai repetir, de certa maneira, essa lista, at porque tomou o Vitruvio como
modelo e, de resto, o Vitruvio, o livro dele, hoje em dia, se acredita que em
grande parte uma coletnea de cadernos de encargos de autores gregos, de
construtores, melhor dizendo, no so autores, so construtores, que o que era
024 o arquiteto: um construtor, o que leva o arquiteto a ser tratado pelas elites como
um trabalhador manual, at o Renascimento, e, portanto, no digno da
ps-

participao na melhor sociedade, e coisas assim. Quer dizer, o prestgio dos


arquitetos comea a crescer depois do Renascimento.

A Beaux-Arts e a cole Polytechnique na formao das


escolas de Arquitetura
Prof. Serra Mas, para chegar rapidamente na nossa poca, eu acho que tem
um momento a crucial, que a Revoluo Francesa e o perodo do Napoleo,
dos Napolees, que vo assistir, de um lado, o ocaso da soluo Beaux-Arts, que
era extremamente interessante. Eu tive a ousadia de propor isso aqui, em uma
reunio de Congregao, j sabendo que eu poderia ser alvo de muitas crticas,
porque a estrutura da Beaux-Arts era baseada em atelis, como dizem que a da
FAU deveria ser. O professor desses atelis era um professor, que seria o
catedrtico, que trazia seu escritrio pra dentro da escola, com seus projetos,
com seu pessoal etc., e admitia um certo nmero de alunos. Vocs veem que h
a uma tentativa de se criar uma escola que tenha uma estrutura capaz de
repetir as formas de aprendizado medieval, da guilda, de aprender com o
mestre, e coisas assim. Os alunos tinham liberdade de escolher o ateli no qual
queriam se inscrever, mas o professor estabelecia um nmero limite de vagas no
seu ateli, e isso criava, evidentemente, uma srie de problemas. Apesar dessa
estrutura, a Beaux-Arts vai manter professores de disciplinas tecnolgicas, que
vo desde o corte de pedra, por exemplo, que na poca era extremamente
importante, at os princpios de estrutura que estavam aparecendo. A criao da
cole Polytechnique vai evidentemente abalar essa coisa toda, e, de certa
maneira, a Arquitetura neoclssica j estava perdendo... estava virando um
maneirismo. E, de certa maneira, isso foi trazido aqui para o nosso meio pelo
professor Christiano Stockler das Neves, que levou alguns desses princpios para
o Mackenzie. Fora o Mackenzie, que estava l, digamos, sob a direo do
professor Christiano, as outras duas grandes escolas de Arquitetura, de um lado
a do Rio de Janeiro, seguindo a tradio da Beaux-Arts, desde a poca do

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Grandjean de Montini, e a de So Paulo, aparecendo muito mais tarde,
praticamente no quarto centenrio, sob o pretexto de que ns precisvamos
ocupar o solar dos Penteado ou, ento, iramos perder a doao. Esse foi o
pretexto para a criao da Faculdade de Arquitetura, no vamos nos iludir! E ela
criada a partir da Escola Politcnica, como j se apontou aqui.

O Ensino de Tecnologia no currculo da FAU


Prof. Serra Eu no quero ocupar o tempo de vocs com a minha experincia
pessoal, mas vale a pena ver o meu currculo. Eu tive dois anos de Clculo
infinitesimal com o professor Camargo35, mais um ano de Mecnica com o
35 Prof. Jos Otvio Monteiro professor Breves 36, um ano de Mecnica Racional com o professor Leme37.
de Camargo, professor O professor Cruz38 me deu dois anos no apenas de Geometria Descritiva, mas
catedrtico da Escola tambm de Projetiva, que me foram sempre muito teis. Eu fui aluno de
Politcnica da USP, que
atuou na FAU de 1949 a
Resistncia dos Materiais do professor Telmaco Langendonck, e de Concreto
1963, falecido em 1963. Armado do professor Figueiredo Ferraz. O Anhaia teve uma importncia
36
fundamental porque, no fundo, ele o criador disso tudo, e ele era engenheiro
Prof. Joo Augusto Breves
arquiteto, e o homem que cria realmente a estrutura da faculdade e cria, junto

025
Filho, professor
catedrtico da Escola com a faculdade, o tal Centro de Pesquisas e Estudos Urbansticos (CPEU), que
ps-
Politcnica e da vai, digamos, nos explicar ou introduzir, na estrutura de ensino da escola, o
Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da USP, que
que seria Urbanismo e, mais tarde, planejamento urbano e tal, com o trabalho
atuou na FAU de 1948 a dele, na poca trabalhando l a professora Miranda39 , e que mais tarde iria
1968, aposentado em trabalhar em Paisagismo. Essa foi a estrutura que eu frequentei na escola,
1966 (POLI) e 1969 (FAU), portanto, altamente tecnolgica, altamente voltada para a questo da tecnologia,
falecido em 2005.
embora esse enfoque fosse positivista, ou seja, supunha que a cincia precedia
37 Prof. Ruy Aguiar da Silva a tecnologia; hoje se sabe que exatamente o contrrio. A gente primeiro
Leme, inicialmente da
Escola Politcnica da USP,
aprendeu a fazer o fogo para depois estudar o que era o fogo, no isso? Essa
depois da Faculdade de questo da gerao do conhecimento da prtica profissional colide sempre com
Economia, Administrao a formao do arquiteto. Eu me lembro que tinha um professor que eu no
e Contabilidade da vou nomear, professor de projeto aqui -, que resolveu dar aulas numa classe, e
Universidade de So
Paulo, atuou na FAU de
eu, inclusive, fui assistir uma das aulas... fui muito curioso, porque, afinal de
1951 a 1954, e depois de contas, o que se poderia ensinar numa classe? No final, ele me perguntou o que
1959 a 1961, falecido em achava, e eu fui franco. Disse: Olha, se se pudesse ensinar projeto, ento
1997. haveria um corpo de doutrina, ou seja, at um manual, que voc poderia
38 Prof. Pedro Moacyr de recomendar aos seus alunos pra eles estudarem as lies de projeto. Eu creio
Amaral Cruz, que atuou na que no assim que se faz, quer dizer, as pessoas, desde sempre, do ponto de
FAU de 1948 a 1972, como
Professor Catedrtico e
vista da histria, aprenderam na prtica, aprenderam na prtica profissional.
depois como professor Voc pode treinar um arquiteto, mas no h como ensinar a ele fazer projeto, ou
titular, foi diretor da FAU ento adotar um manual qualquer de ensino nessas coisas.
de 1965 a 1968, falecido
em 1975. Prof. Ualfrido que nem mdico.
39 Profa. Miranda Maria Prof. Serra A medicina, por exemplo, uma rea desse tipo. Eu fiz um
Esmeralda Martinelli
Magnoli, do Departamento
laboratrio, isso uns 10 anos atrs. Fiz um laboratrio de investigao na rea de
de Projeto, atuou na FAU Neurologia, e depois de o laboratrio ficar pronto, com equipamentos
de 1964 a 1988, quando espetaculares, se gastou milhes de equipamentos ali, de microscpios
se aposentou. eletrnicos e tal, o professor mdico que dirigia a coisa me convida pra visitar, e
40 Atcin, P. C. Concreto de eu, entusiasmado, disse: Puxa, mas como progrediu a Neurologia na nossa
Alto Desempenho . So poca, n? E ele disse: No, foi a eletrnica. Ento, isso era uma resposta
Paulo: PINI, 2000
cabal. E na nossa rea do conhecimento ouvi tambm o professor Atcin40, cujo
(traduo: Geraldo Gomes
Serra). livro eu traduzi para o portugus, me dizer que o concreto armado era uma arte,

de poime nto s p. 012-032


at o surgimento do microscpio eletrnico, quando ns pudemos realmente ver
a estrutura ntima, a microestrutura do concreto e, portanto, transformar a coisa
numa cincia, e a havia como se ensinar alguma coisa. Agora, eu pergunto: na
cpula do Panteo, os romanos foram compulsar o manual de concreto armado?
No, eles aprenderam fazer o concreto, e posteriormente, naturalmente, ns
fomos teorizar. Isso no estilo nosso aqui, s vezes, cria problemas, quer dizer, o
aluno supe que a resistncia do concreto armado e tal podem fornecer a
estrutura, podem fornecer a dimenso das peas estruturais, quando ns
sabemos que isso no verdadeiro, quer dizer, essa f de que a tecnologia vai
fornecer, que o conhecimento est dado em algum lugar aqui na biblioteca, que
eu preciso apenas compuls-lo, e isso a anttese da formao do arquiteto. A
profisso do arquiteto, talvez como tambm a Medicina, sofreu um impacto
violentssimo, porque eu entrei na escola com smbolos que ns usvamos,
evidentemente. Eu ganhei dos meus pais uma prancheta e uma rgua T, e eu
sa andando com a aquela rgua T e o tubo cheio de desenhos, e uma rgua de
clculo enfiada aqui no bolsinho, o que era a fantasia do arquiteto, assim como
os alunos de medicina insistem, de forma totalmente anti-higinica, em andar
41 Prof. Alexandre
026 com aquele uniforme, aquele avental branco na rua, no nibus, e essa coisa
Albuquerque, da Escola
Politcnica.
toda, contaminando o mundo, contaminando tudo. Mas, ento, ns tnhamos
ps-

esses smbolos; qual deles sobrevive? Nenhum. Nenhum deles sobrevive, nem o
desenho, porque agora eu passo o desenho de forma eletrnica pro meu
calculista, ele me manda de forma eletrnica, nem vejo a cara dele, s vezes mal
sei quem . Tem um exemplo clssico recente, que o prdio do Cesar Pelli, l
no Oriente. O calculista dele estava na Alemanha, o sujeito que fazia as
fundaes estava no Japo, havia diversos engenheiros especialistas trabalhando
l na Malsia, e ele estava em Nova Iorque, fazendo a parte de Arquitetura. Esse
relato do projeto do Cesar Pelli uma pea to importante, na definio da
participao, da mudana da tecnologia do projeto da construo, e foi
publicado em que revista? No foi na Architectural Record, foi na Scientific
American, uma reportagem absolutamente sensacional, sobre a nova maneira de
o projeto ser feito, de forma global, universalizada, e coisas assim, de modo que
ignorar isso hoje absolutamente chocante. Quando ns criamos aqui a primeira
sala de computador, com o professor Ualfrido e a turminha que estava envolvida
nessa coisa, veio um palestrante italiano pra falar de desenho industrial, e era
noitinha. A palestra foi feita, e, na sada, eu fui acompanhar o colega, e
descemos ali a rampa. Descendo a rampa, vimos, l adiante, acesa, a sala dos
computadores, e cheio de alunos l mexendo nos computadores e tal. E o
cidado eu no estou falando mal dos italianos, nem da Itlia, nem do ensino.
Estou falando daquele cavalheiro cujo nome no vou declinar e ele ento me
diz assim: Mas o que aquilo? Bom, a sala dos computadores, os meninos
esto trabalhando l. Ele disse assim: Mas pra que isso? Quer dizer, ento,
veja, essa histria tem o qu, 20 anos? Quer dizer, em 20 anos, a profisso do
arquiteto se modificou de forma to radical, pelo abandono dos seus
instrumentos clssicos de trabalho, que 20 anos atrs ainda era possvel uma
pergunta dessa, hoje seria considerada uma loucura, o sujeito no entender o
que aconteceu com a profisso. De modo que eu no posso, de forma alguma,
exagerar, ningum pode exagerar a importncia do impacto. E eu falei do
mtodo, mas podia falar da construo. A construo que se faz hoje tem muito
pouco a ver com o livro do professor Albuquerque41 , que ns compulsvamos
quando estvamos na escola, quer dizer, em poucos anos que voc fica afastado

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


da construo civil, quando voc volta, voc j sabe pouco sobre as tcnicas que
se esto usando, tal a dinmica do processo de desenvolvimento. Assim, tambm
no adianta ensinar tecnologia no sentido de pegar o livro e ver o que est
escrito, mas tecnologia no sentido da investigao e da criao dos processos
tecnolgicos novos.
Prof. Ualfrido Posso fazer s uma intervenozinha?
Prof. Serra Faa, que eu mereo.
Prof. Ualfrido muito importante essa coisa que ele est falando, e a
velocidade est aumentando, isso aqui um negcio que eu no sei bem
quando que vai implodir, mas a velocidade uma coisa de louco. E tem uma
coisa que voc esqueceu de citar, que era aquela rgua de clculo maluca que
tinha na sala de aula. Voc se lembra dessa rgua? Aquela reguona de dois
metros, trs metros, a gente dava aula naquela coisa, pra ensinar a multiplicar.
Prof. Serra Vou acrescentar outra coisa que voc esqueceu; ns no s fizemos
o curso de Soroban42 , no curso normal da FAU, mas havia uma competio de
42 baco japons utilizado Soroban, e algum dava uma coisa imensa l, e ficava todo mundo naquelas

027
como instrumento de
coisinhas, pra calcular.
ps-
clculo.
43 Prof. Jorge Aristides de Prof. Ualfrido Por sinal, tenho umas trs, quatro, que eu sempre fiz conta com
Sousa Carvajal, do isso, e a turma me dava de presente.
Departamento de
Tecnologia, atuou na FAU Prof. Serra No, e a FAU tinha daquela maquininha de calcular que voc ...
de 1976 a 2004, falecido
em 2011. Prof. Ualfrido O Carvajal43 me deu uma.
44 Prof. Csaba Dak, do
Departamento de Projeto, Reflexes sobre o Futuro
atuou na FAU de 1969 a
2011, quando se Profa. Sueli Agora, assim, deixar para vocs, que continuam na ativa, a questo
aposentou.
de pensar o futuro, porque, como dizia sempre o Csaba44, a histria importante
pra saber onde estamos, n, mas tambm pra onde vamos. Com todas essas
modificaes que j aconteceram, outras viro, e como estruturar esse
departamento, quais as prioridades?
Prof. Ualfrido difcil. O difcil mudar as pessoas, porque voc tem que
entender que, pra mudar, tem que mudar as pessoas.
Prof. Serra Por isso que ns samos.
Profa. Sueli Ns j estvamos muito radicais!
Prof. Ualfrido Sei l, l no Design, voc capaz de arrumar algum, no
departamento, pra ensinar como que o projeto de uma tela nova, hoje, de
computador... mas e pra ele poder projetar e fazer design desse treco?
complicado, gente, no tem gente pra dar, ento, goste ou no goste, hoje j no
tem mais teclado, n, tudo touch screen, entendeu? E, depois, haja vontade pra
limpar as malditas das telas.
Profa. Sueli Tecnologia na rea de Biologia, pra desinfetar!
Prof. Ualfrido No, e como que fica, n? Ah, toma cuidado porque tem
biotransistor, uma loucura, gente. E tem que fazer design dessas coisas, que
seja ergonomicamente fcil, que tenha um mock-up de cabea de linha de
produo, que eu no sei como que eles fazem, que no tem jeito sem fazer

de poime nto s p. 012-032


mock-up. difcil fazer design sem mock-up, que uma pr-linha de produo,
que sai o produto l. No me perguntem, estou dizendo que muito difcil, pra
gente, mudar esse bando nosso, pra essa coisa nova que vem vindo, no s
integrar o Design, sei l, muito louco.
Profa. Sueli O difcil juntar a tecnologia e a crtica, n, quer dizer, como voc
usa de uma maneira crtica, que voc possa....
Prof. Ualfrido Vamos poder fazer pesquisa de paisagismo, pra ter flor que dura
seis meses, em vez de durar uns dias? Ento, eu estou falando, eu estou
perturbando, porque tem umas paisagistas aqui do lado, e eu sou chato. Por
que no pode fazer mudana gentica pra ter essas coisas?
Prof. Serra Queria fazer um aparte, numa parte do curso, que o seguinte:
tem um grande problema, eu no digo no futuro, porque j era do passado, mas
talvez tenha se acentuado nos ltimos anos, de saber qual o arquiteto que vai
emergir desse processo, porque, no Brasil, existem muitas formas diferentes de
exerccio profissional. Quer dizer, voc tem arquitetos, que eu conheo, gente
que eu conheo, que esto trabalhando no interior, no s de So Paulo, mas de
028 outros estados etc., que so construtores, como aqueles antigos construtores.
ps-

Prof. Ualfrido Medievais.


Prof. Serra . Eles fazem projetos, tudo bem, mas eles vo l com seu pessoal
e constroem, e s podem ganhar a vida dessa forma, porque voc vai l pra uma
cidadezinha pequena do interior, pra vender projeto num mercado restrito, voc
vai morrer de fome. Quer dizer, ento, voc tem que participar do processo
mesmo de produo do edifcio, lembrando sempre que o objetivo do nosso
trabalho a produo do edifcio e da cidade, quer dizer, no o desenho, no
nada. E, a par disso, voc tem ainda, no outro extremo desse espectro que
certamente vai ter uma variedade muito grande a -, voc tem os arquitetos que,
talvez pejorativamente, eu costumo chamar de arquitetos de grife, quer dizer,
hoje existe, no cenrio internacional, alguns dos grandes nomes a da
Arquitetura, que so arquitetos de grife, ou seja, o sujeito faz um estudo
preliminar, coisa mais ou menos maravilhosa e tal, aquilo entregue a um
escritrio de consultoria de engenharia, que detalha aquele negcio todo e o
torna factvel. Isso leva alguns arquitetos e eu ouvi isso recentemente de um
arquiteto que tem uma certa experincia profissional aqui em So Paulo -, a
dizer que bom, agora, a tecnologia faz qualquer coisa. Bom, se a tecnologia faz
qualquer coisa, eu posso projetar qualquer coisa, porque ela vai e faz, t certo?
Quer dizer, veja que, nesse caso, a tecnologia externa a mim. Ento, eu no
tenho nada a ver com isso. Eu fao o desenho o mais espantoso possvel,
porque, nessa rea dos arquitetos de grife, isso de grande impacto, e a os
engenheiros que se virem l pra produzir aquela coisa espantosa que eu
projetei. Quer dizer, provavelmente, esse arquiteto de grife no deveria ser
considerado no nosso ensino, no pra isso que ns estamos aqui. Se ele
emergir, ele emergir como um entre muitos. Certamente vo se passar vrias
turmas sem aparecer, sem se apresentar um. Esse a vai emergir, e talvez emergir
sem ns mesmo, porque, com esse tipo de abordagem, ele no precisa muito de
ns, no, ele vai fazer as suas coisas l e tal... Quer dizer, eu acho que ns
temos que produzir principalmente esse arquiteto que sirva sociedade
brasileira, que saiba construir, que saiba gerar uma cidade adequada etc. etc., e

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


esse aquilo que uma escola pblica, como a nossa, tem compromisso de
formar.
Prof. Khaled Eu gostaria de colocar algumas questes que so autocrtica. Ns
fizemos uma exposio que o seguinte, j que estamos sendo gravados para
uma anlise futura, ainda que o futuro no seja to previsvel, mas a crtica que
eu vou fazer deveria conduzir alguma coisa reflexo: se til continuar a
autonomia departamental, como ns temos. No s esta escola so trs escolas
de Arquitetura, uma chamada Tecnologia da Arquitetura, outra Histria da
Arquitetura, e Projetos. E, dentro dos departamentos, autonomia dos grupos.
Um professor de paisagismo no obrigado a dar aula em planejamento
urbano, professor de conforto no obrigado a dar aula, se for chamado, pra
construo. Isso torna o aprendizado extremamente difcil. Competente, ele ?
Sem dvida. Se a FAU respeitada internacionalmente, porque uma escola
competente. Competente onde? Na sua competncia acadmica e, digamos, na
formao intelectual do aluno. O aluno muito bem instrudo, mas transformar
isso em projeto de Arquitetura um desafio exclusivamente do aluno. Quer dizer,
45 Trabalho Final de a contribuio que ns damos muito menor do que poderia ser. Quer dizer, eu

029
Graduao. precisaria ter, na minha disciplina de Custo da Construo, caras da Economia, ps-
46 Comisso Especial de
caras da Histria e o pessoal de Projeto, porque a inteno que os Custos
Regimes de Trabalho, da virem Projeto. E eu no tenho nenhum parceiro pra me ajudar nisso. Histria
Universidade de So deve ser semelhante, e Projeto tambm. E se eu cobrar, do TFG45, planilhas de
Paulo. custos, eu sou linchado, ainda que os alunos todos tenham aprendido a fazer
planilhas de custo. Ento, a Escola muito boa, mas tem muito pra fazer. A
abordagem interdisciplinar o projeto de Arquitetura, no departamental. No
existe a Arquitetura exclusivamente pelo Departamento de Projeto. Essa sntese,
que exclusivamente do aluno, precisa ser superada. acadmica tambm.
Ento, ns precisamos transformar o TFG, que a nica disciplina obrigatria
interdepartamental, numa coisa muito mais ampliada. Seno a todo momento,
ou em toda disciplina, pelo menos precisaria ter, semestralmente, uma disciplina
de unio. Precisa ter o TFG 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 e 10. Ns temos s 9 e 10.
Ento, a minha crtica a uma coisa que a gente fez como aluno, que a gente
achou que ia superar como professor, e eu me aposento sem t-la superado. Me
parece que as novas geraes continuam com esse desafio. Tudo igual. Ento,
tem alguma coisa que precisa ser superada. No basta a competncia pessoal.
No basta a competncia departamental. Precisamos ter uma outra coisa: a
competncia de formar arquitetos, que interdisciplinar, interdepartamental.
Prof. Ricardo Eu queria reforar algo que outro dia eu tive a oportunidade de
falar rapidamente aqui, na Congregao, pelo seguinte: na raiz desse problema
de formao profissional, me parece que est tambm uma norma geral da
Universidade, que procura equiparar todos os cursos, todas as carreiras, quilo
que valem, que so os parmetros de validao nas cincias puras, nas cincias
duras, seja nas cincias exatas, biolgicas ou sociais. Eu digo isso da minha
ltima experincia na USP, antes de me aposentar como presidente da CERT46.
Tivemos grandes debates sobre os parmetros de medir a produtividade docente,
e se tem sentido continuar-se com uma diretriz absoluta de contratao de
docente em tempo integral, e doutor. Dentro de uma... digamos, do ICB, Instituto
de Cincias Biomdicas, est corretssimo ali. O que que o ICB? O ICB um
centro de produo cientfica que apoia a Faculdade de Medicina da USP. A
Faculdade de Medicina tem um perfil, uma composio de profissionais e

de poime nto s p. 012-032


professores de tempo integral que muito mais aberta do que o prprio ICB,
quer dizer, na Medicina, voc tem uma grande maioria de professores que no
so tempo integral, na nossa Medicina, aqui de So Paulo. Por qu? Porque ela
tem o ICB, que o contraponto cientfico dela. Se voc pega Medicina de
Ribeiro Preto, um outro projeto. Ela prpria a faculdade de produo de
conhecimento mdico, de cincia mdica dentro dela. Tambm est correto, eu
acho que isso no tem nenhum problema. Agora, quando voc pega algumas
profissionais, como a nossa Faculdade de Arquitetura, e procura vesti-la nessa
camisa de produo cientfica, fica muito artificial, porque eu creio que alguns
docentes que esto em tempo integral, esto pesquisando a cincia da
Arquitetura, esto pesquisando, enfim, conhecimento bsico, que necessrio
formao do pensamento da Arquitetura, tambm desse se cobra realmente
produo cientfica, publicao em artigo, todo esse padro de produo que
tpico das demais reas de conhecimento aqui da Universidade. Agora, ns
precisaramos ter em nome... Voc me fez lembrar disso, quando voc fala da
formao do arquiteto, formao de um profissional, ele tem que ter contato com
o profissional. Quer dizer, uma coisa que eu chamei a ateno recentemente,
030 aqui no departamento, foi o seguinte: abriu-se um concurso para um
professor de prtica profissional RDIDP doutor. Eu digo: esse cara no t
ps-

qualificado pra dar prtica profissional, porque ele vai ensinar o qu? Ele no
tem prtica. Pra dar prtica profissional, quer dizer, voc no pode ter um doutor
em tempo integral, algum que tenha prtica profissional pra ensinar, quer
dizer, uma questo lgica, e para outras disciplinas tambm. Quer dizer, agora
que eu me aposentei, eu deixo uma vaga nessa disciplina de Infraestrutura
Urbana, eu conversei com a Rosaria, chefe do departamento, importante que
seja aberto um concurso pra tempo no integral, porque algum que v dar esse
tipo de conhecimento, que seja um acadmico em tempo integral, certamente
no vai ter condies de encarar os problemas concretos sobre os quais tem que
se pronunciar, na formao da cidade. No estou dizendo que seja s isso, quer
dizer, h outras disciplinas que so efetivamente de reflexo, de uma produo
de conhecimento, de aprofundamento, que absolutamente necessrio que seja
tempo integral. Ento, vamos separar uma coisa da outra, e a cobrar a
produtividade conforme essa insero, n? Eu acho que isso que a gente est
discutindo aqui na FAU, da experincia da CERT que eu tive, eu vi que afeta,
por exemplo, a Faculdade de Direito, Cincias Jurdicas, quer dizer, como que
faz, o sujeito que vai ensinar a prtica jurdica, que ele tem que ter prtica
jurdica, no pode ser um acadmico dessa rea. Ento, as duas coisas so
necessrias. Ento, uma reflexo em que me parece importante que a FAU
participe ativamente, dentro da Universidade de So Paulo. Isso que eu estou
dizendo se aplica FEA tambm, Faculdade de Economia e Administrao.
Quer dizer, como que voc vai cobrar, de determinados segmentos, uma
produo cientfica em estado puro? Quer dizer, uma bobagem, muitas vezes, o
profissional que vem ocupar esse cargo de professor em tempo integral, ele no
reconhecido como interlocutor vlido no meio profissional equivalente dele,
porque ele no reconhecido como tal. Quer dizer, ento, isso vale pra todas as
profissionais. Ento, ns precisamos ter essa respeitabilidade. O Serra citou
nomes, Figueiredo Ferraz, Telmaco, eram nomes respeitados simultaneamente
por uma produo tcnica e cientfica importante, e tambm por uma presena

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


profissional absolutamente marcante. Lucas Nogueira Garcez47 chegou a ser
governador do Estado de So Paulo. Ento, eu acho que a gente no pode
perder isso de vista, a nica coisa que eu queria dizer.
Profa. Sueli Eu s queria complementar um instante o que voc falou. Talvez
rever a questo de contrato de professor visitante. Eu tenho vrios colegas do
meu ano, que so profissionais bastante reconhecidos no mercado, que
gostariam muito de vir passar, no ter uma carreira na USP, de passar dois, trs
anos dando aulas, de vir uma vez por semana dar uma aula. Eles no tm esse
tempo de gerar e de criar pesquisas, com currculo acadmico, mas teriam uma
grande contribuio para os alunos, dentro da Tecnologia ou qualquer outro
departamento. Eu acho que isso poderia ser pensado, talvez lutar por essa
questo, de uma forma a ampliar essa integrao com o mercado.
Prof. Ualfrido o professor colaborador, existe esse ente, mas ningum usa.
Prof. Serra Eu queria dizer alguma coisa sobre ser professor colaborador,
porque eu fiz um esforo no sentido de o departamento contratar professor, um
47 Prof. Lucas Nogueira professor colaborador, e isso foi colocado na Congregao, e naturalmente

031
Garcez, da Escola nenhuma deciso foi tomada, mas eu levei isso Reitoria e propus: olha, como ps-
Politcnica, atuou na FAU que possvel, tal etc. Ento, ficou claro, porque voc pode contratar quantos
de 1957 a 1966, falecido
professores colaboradores voc quiser, mas dentro das vagas existentes. Voc no
em 1982.
pode ter fora. Ento, isso nos levou de novo Congregao, que imediatamente
48 Prof. Rino Levi, atuou na respondeu: bom, ento precisamos criar mais vagas, quer dizer, em nenhum
FAU de 1954 a 1960,
falecido em 1965. momento foi dito: bom, ento cada departamento vai reservar algumas vagas
para contratar professores colaboradores. Eu quero dizer que eu concordo em
49 Prof. Joo Batista
Vilanova Artigas. Atuou na
gnero, nmero e grau com tudo que o Ricardo falou, e que eu fiz um esforo
FAU de 1953 a 1969, real e concreto, e, com isso, cheguei a convidar um professor, que aceitou e
quando foi afastado da depois no tive como contrat-lo, e isso altamente deletrio. Vocs percebem
FAU por determinao do que o jeito que a escola est montada hoje, com todos os professores em tempo
regime militar vigente no
Pas. Retornou em 1979 e
integral, praticamente, a anttese da formao de arquitetos que ns tivemos
ficou at 1985, quando durante dezenas de sculos no mundo, que em contato com a profisso.
faleceu. Ento, isso um equvoco gravssimo. Um exemplo: quando eu entrei na
50 Prof. Gian Carlo Gasperini, faculdade, nenhum professor era tempo integral. Nenhum. Quando eu sa, j
atuou na FAU de 1960 a tinha um ou dois. Mas, quando eu entrei, no tinha nenhum professor em
1996. tempo integral. O resultado que os professores de projeto nossos eram os
51 Prof. Carlos Barjas Millan, grandes arquitetos do momento em So Paulo, a comear do Rino Levi48, que
que atuou na FAU de 1959 era o maior deles, o Artigas49, o Gasperini50 ...
a 1964, falecido em 1964.
52
Prof. Ualfrido O Millan 51.
Prof. Joo Walter
Toscano, do Prof. Khaled O Toscano52.
Departamento de Histria
da Arquitetura e Esttica Prof. Serra O Millan... era todo mundo, era uma pliade dos melhores
do Projeto, que atuou na
FAU de 1981 a 2001,
arquitetos na prtica profissional em So Paulo. E claro que, do jeito que a
falecido em 2011. camisa de fora foi criada a, ns estamos expelindo, proibindo da carreira
acadmica, ou, da carreira, eu no digo, mas, enfim, da participao no
processo didtico, exatamente aqueles indivduos que poderiam dar uma
contribuio muito grande, porque nos trariam.... Voc v, a contradio forte
entre isso e o modelo da Beaux-Arts, que eu mencionei h pouco, que
exatamente o oposto.

de poime nto s p. 012-032


Agradecimentos
Aos depoentes,
032 Biblioteca da FAUUSP, pela cesso do espao para gravao dos depoimentos,
Seo Tcnica de Audiovisual da FAUUSP, pelo registro em vdeo e fotos dos
ps-

depoimentos,
secretaria do AUT, pelo apoio na organizao do evento e resgate dos dados e
datas que complementam os depoimentos.

Apresentao
Profa. Dra. Rosaria Ono
Edio de Texto e Preparao dos Originais
Profa. Dra. Denise Helena Silva Duarte, Profa. Dra. Fabiana Lopes de Oliveira,
Profa. Dra. Joana Carla Soares Gonalves, Profa. Dra. Maria Camila DOttaviano
Pesquisa de dados
Secretaria do AUT
Viviane Gonalves Delmondes, Ftima Aparecida Vieira de Morais, Lidiane Paulino
Ferreira Costa, Tiago de Almeida Caetano, Eliane Penha Martinez
Seo Tcnica de Audiovisual da F AUUSP
FAUUSP
VdeoFAU
Imagens Digenes Santos Miranda
Assistncia Tcnica Antonio Gonalves, Antonio Marcelino
Assistente de Produo e Transcries Maurcio Miraglia Chaubet
Produo Rose Moraes Pan
Superviso Geral Luiz Bargmann Netto
FotoFAU
Fotografias Cndida Maria Vuolo

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


3 ar t i g o s
Paolo Colosso

Orientador:
Prof. Dr. Celso F. Favaretto
a mod e rnidade d e nova york
s e g u ndo r e m koolhaas

034
ps-

Re sumo
relativamente aceito, entre diversos autores, que os trabalhos
tericos de Rem Koolhaas tratam de problemticas importantes
para a Arquitetura e para as grandes cidades, embora seu
posicionamento seja bastante controverso. Sem tentar resolver as
disputas a respeito da atual postura do arquiteto holands, este
artigo volta aos primeiros textos de Koolhaas, com o objetivo de
identificar, no discurso ambivalente sobre a modernidade de Nova
York, problemticas relevantes para a teoria arquitetnica do ltimo
quartel do sculo 20. Em minha chave de leitura, isto implica ter
em conta a seguinte questo: de que modo essa narrativa, ora
estetizante, ora crtica, capaz ou no de elucidar traos da
cultura urbana das metrpoles sob regime de modernizao
ultraliberal. O percurso dividido em dois momentos. No primeiro,
analiso os textos de Koolhaas sobre o tema, salientando os
seguintes pontos: i) a retcula urbana, como especulao em duplo
sentido; ii) o arranha-cu nova-iorquino entendido em seus diversos
aspectos: como cidades dentro da cidade, como extruso das foras
contraditrias da metrpole; iii) o Rockefeller Center, enquanto
experincia arquitetnica coletiva e maior realizao do urbanismo
novaiorquino; por fim, elucido a posio ambivalente de Koolhaas
diante dos eventos narrados. No segundo momento, analiso as
perspectivas de Hal Foster e de Fredric Jameson acerca da posio
de Koolhaas, destacando pontos que os autores consideram
contribuies do arquiteto holands.

Palavras-chave
Teoria da Arquitetura. Cultura urbana. Metrpoles. Nova York.
Cultura da congesto. Rem Koolhaas. reas metropolitanas.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


LA MODERNIDAD DE NUEVA YORK
SEGN REM KOOLHAAS

035
ps-

Re sumen
Es relativamente acepto, entre diversos autores, que trabajos tericos de
Rem Koolhaas tratan de problemas importantes para las grandes ciudades,
embora su postura sea considerada controversa. Sin tratar de resolver las
disputas acerca de la posicin actual del arquitecto holands, este trabajo
se remonta a los primeros textos de Koolhaas con el fin de identificar en
su discurso ambivalente acerca de la modernidad de Nueva York,
cuestiones importantes para la teora de la arquitectura del ltimo cuarto
del siglo 20. En mi perspectiva, esto implica tener en cuenta la siguiente
pregunta: cmo este relato es capaz o no de dilucidar las caractersticas
de la cultura urbana de las ciudades bajo esquemas de modernizacin
ultraliberales?
O trabajo se divide en dos fases. En la primera analiso textos de Koolhaas
sobre el tema, destacando los siguientes puntos: i) la trama urbana como
especulacin en ambas direcciones, con el fin de racionalizar el suelo
urbano con fines especulativos, sino tambin como un impulso al proyecto
de la naturaleza existente y ii) el rascacielos neoyorquino entendida en sus
diferentes aspectos: como ciudades dentro de la ciudad, tales como la
extrusin de las fuerzas contradictorias de la metrpoli; iii) Rockefeller
Center como experiencia arquitectnica colectiva y mayor realizacin do
urbanismo novaiorquino. Por fin, expongo la posicin ambivalente de
Koolhaas ante los acontecimientos narrados. En lo segundo momento,
analizo las perspectivas de Hal Foster y Fredric Jameson sobre la posicin
de Koolhaas, sealando puntos que los autores consideran como
contribuciones de la obra del arquitecto holands.

Palabras clave
Teora de la Arquitectura. Cultura urbana. Metrpoli. Nueva York. Cultura
de la Congestin. Rem Koolhaas. reas metropolitanas.

artigo s p. 034-057
M ODERNITY NEW YORK SECOND REM
KOOLHAAS

036
ps-

Abstract
It is relatively accepted, between some authors, that theoretical works
by Rem Koolhaas explores important problems of the metropolis,
although his posture is considered controverse. Without attempting to
solve disputes about the current position of the architect, this article
analyzes the earlier texts by Koolhaas in order to identify, in his
ambivalent discourse on modernity of New York, relevant themes to
the architectural theory of the last quarter of the twentieth century.
In my reading key, it implies taking into account the following
question: how this narrative is able or not to elucidate features of the
urban culture of metropolis under ultraliberal schemes . The paper is
divided into two phases. In the first I analyze Koolhaas texts on the
subject, highlighting the following points of the narrative of the
author: i) the urban grid as speculation in two senses, so as to; ii)
the new yorker skyscraper understood in its various aspects: as cities
within the city, such as extrusion of the contradictory forces of the
metropolis; iii) Rockefeller Center as architectural collective
experience and the greatest realization of new yorker urban life. And
finally, I show the ambivalent position of Koolhaas before the events
narrated. Secondly, I analyze the perspectives of Hal Foster and
Fredric Jameson about the position of Koolhaas, highlighting points
that the authors consider contributions of the dutch architect.

Key words
Arhitecture theory.Urban culture. Metropolis. New York. Culture of
Congestion. Rem Koolhaas. Metropolitan reas.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Introduo
relativamente aceito, por diversos autores, que os trabalhos tericos
de Rem Koolhaas tratam de problemticas importantes para a Arquitetura e
para as grandes cidades, embora o posicionamento do arquiteto seja bastante
controverso. Quando Adrin Gorelik pondera sobre as perspectivas
construdas por Koolhaas, afirma que o arquiteto parece utilizar
conscientemente as armas da crtica ideologia e, ainda, que este
consegue traduzir as grandes mutaes urbano-territoriais em interrogantes
socioculturais e, definitivamente, filosficas 1 ; por outro lado, destaca que
Koolhaas parece inverter os propsitos da crtica, num realismo cnico 2 .

037
ps-
Otlia Arantes, em Chai-na, tambm salienta um carter inventivo na crtica
de Koolhaas em Nova York delirante, mas no por isso deixa de pontuar o
mesmo realismo cnico.3 Fredric Jameson e Hal Foster tambm se detm
em trabalhos tericos do arquiteto e mencionam, cada um a seu modo,
ambivalncias em Koolhaas, como veremos adiante4 . Sem tentar resolver as
controvrsias a respeito da atual postura do arquiteto holands, este artigo
volta a seus primeiros textos, com o objetivo de identificar, em seu discurso
ambivalente sobre a modernidade de Nova York, problemticas relevantes
para a teoria arquitetnica do ltimo quartel do sculo 20. Em minha chave
de leitura, isto implica ter em conta a seguinte questo: de que modo essa
narrativa, ora estetizante, ora crtica, capaz ou no de elucidar traos da
cultura urbana 5 das metrpoles sob regime de modernizao ultraliberal.
O percurso dividido em dois momentos: num primeiro, analiso a
perspectiva de Koolhaas sobre a considerada condio metropolitana de
Nova York. Tendo como fio condutor a noo de cultura da congesto,
saliento os seguintes pontos: i) a retcula urbana como especulao em
duplo sentido, enquanto modo de racionalizar o solo urbano com fins
especulativos, mas tambm enquanto impulso de projetar-se sobre o existente
e a natureza; ii) o arranha-cu nova-iorquino, entendido em seus diversos
aspectos: como cidades dentro da cidade, como extruso das foras
contraditrias da tecnologia do fantstico 6 , como instrumento
revolucionrio para a vida urbana; iii) o Rockefeller Center, enquanto
experincia arquitetnica coletiva e maior realizao da cultura da
congesto; por fim, elucido a posio ambivalente de Koolhaas diante dos
eventos urbanos nova-iorquinos, mediante um contraste com as anlises de
Manfredo Tafuri a respeito do Rockefeller. No segundo momento, analiso as
perspectivas de Hal Foster e de Fredric Jameson, acerca da posio de
Koolhaas, salientando o que os autores consideram contribuies do trabalho
do arquiteto holands.

artigo s p. 034-057
1) A modernidade de nova york segundo
koolhaas
A ttulo de contextualizao, vale lembrar que os textos de Koolhaas sobre
Nova York esto nos primeiros trabalhos do arquiteto. So escritos na dcada 70,
perodo considerado como o de virada condio ps-moderna7 . Se, desde o
segundo ps-guerra, ocorreram revises e questionamentos dos princpios
modernos, na dcada de 1970, mais precisamente em 72, publicado o
Aprendendo com Las Vegas, texto em que Robert Venturi defende contra o
agora considerado autoritarismo do Estilo Internacional a arquitetura comercial
e vulgar da cidade norte-americana, bem como a iconografia de seus letreiros. Em
1977, Charles Jencks publica Linguagem da Arquitetura Ps-moderna, em que
declara que, com a imploso do conjunto habitacional Pruitt-Igoe, a arquitetura
moderna ruiu com hora e lugar exatos. No contexto estadunidense, forma-se, no
crculo da Universidade de Cornell e tambm em torno da revista Oppositions,
uma formulao geral segundo a qual o esprito moderno no se realizara em sua
038 plenitude8 . Como salienta Rafael Moneo, essa formulao geral aparece em Colin
Rowe, Peter Eisenman e tambm nos trabalhos de Koolhaas, onde ganha os
ps-

seguintes contornos: evitando utopismos e posturas distanciadas da realidade,


Koolhaas volta-se para uma cidade existente, Nova York, a fim de nela identificar
as foras de sua modernizao e de seu crescimento urbano9 . Com esta
orientao, Koolhaas apresenta a cidade moderna como o ambiente em que a
tecnologia est a servio sobretudo do crescimento da economia e das fantasias
cosmopolitas, mas no por isso deixa de elogiar em tom entusiasta a cultura
urbana, em que o uso dessas foras produtivas promovem experincias coletivas
diversas, modos inditos de sociabilidade, uma vida densa e plural.
Antes de proceder anlise dos textos de Koolhaas sobre Nova York,
importante destacar que estes vo desde um ensaio livre e crtico10, em Life in the
Metropolis or The Culture of Congestion, a um manifesto em defesa de Manhattan
o j conhecido Nova York delirante. Isto significa que preciso entend-los j
como parte dessa postura em direo ao existente, a fim de nele atuar; noutros
termos, so textos escritos sob a tica de um arquiteto cujo intento encontrar, a
partir de condies dadas, princpios para produzir sua arquitetura. Temos, assim,
uma teoria arquitetnica onde se combinam leitura urbana e vontade construtiva.
De modo geral, a anlise da realidade social das metrpoles permeada de novos
termos e moldada numa forma narrativa sui generis, em que arquitetura e eventos
urbanos so protagonistas de um enredo, em certos momentos, cmico, noutros,
dramtico. Mostram, nesse sentido, a formao anterior de seu autor como
roteirista.
Para Koolhaas, podemos dizer, a modernizao das foras tcnico-produtivas
e a concentrao de pessoas cresceram a tal ponto, que geraram uma categoria
singular de cidade, qual seja, a metrpole. Para o arquiteto, esta mudana
qualitativa no modo de vida urbano exige a compreenso da condio
metropolitana de maneira especfica. Neste sentido, afirma que esta nova
categoria de cidade
[...] gerou seu prprio urbanismo: uma arquitetura ligada s misrias e
esplendores da condio metropolitana; uma arquitetura com seus prprios

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


teoremas, leis, mtodos e realizaes que se mantm fora do campo de
viso da arquitetura oficial e da crtica.11

A metrpole gera dinmicas urbanas e produo arquitetnica em


parmetros de densidade nunca antes vistos, tanto em termos populacionais,
quanto em infraestrutura, e as disciplinas tradicionais ainda so muito deficientes
para compreender estes fenmenos. Nesse sentido, diz Koolhaas sobre a
metrpole: sua arquitetura promove um estado de congesto em todos os
possveis nveis, explora essa congesto para inspirar e suportar formas
particulares de interao social12. Estes fenmenos ligados densidade e
congesto sero centrais, quando Koolhaas toma Nova York como exemplo
paradigmtico de metrpole. Mas no somente isto. A congesto ser um dos
traos da vida urbana preconizados em tom entusiasta. Nesse tom, o arquiteto
abre o manifesto por Nova York: tendo Manhattan como exemplo, este livro um
projeto para uma cultura da congesto.13

1.1) Manifesto Retroativo: a retcula urbana e os

039
parques populares ps-
A ideia de manifesto retroativo forjada por Koolhaas opera numa estrutura,
pode-se dizer, antinmica. Imbudo da orientao de evitar utopias, defende uma
cidade existente, todavia afirma pretender torn-la outra, ou melhor, uma Nova
York idealizada, terica14 . E ainda, contrariando o que era de se esperar de um
manifesto, este por diversas vezes ridiculariza aquilo que defende. Nova York
delirante apresenta a modernidade de sua Manhattan nos seguintes termos: um
teatro do progresso, cujo desfecho a barbrie cedendo lugar ao
refinamento15, mas de tal maneira, que o refinamento num momento ser
barbrie no momento seguinte 16. Trata-se de uma reafirmao cclica de um
nico tema a criao e a destruio irrevogavelmente entrelaadas,
infindavelmente reencenadas. O nico suspense no espetculo provm da sempre
crescente intensidade da atuao17. Temos a um primeiro trao importante da
cultura urbana nova-iorquina. Koolhaas parece resgatar, a seu modo, a
problemtica segundo a qual o modernismo est ligado a uma destruio
criativa. Isto significa, em linhas gerais, que a marcha da modernizao destri
seus estgios anteriores, para poder prosseguir; ou, noutros termos, necessrio
que todo o existente seja negado, substitudo, para o novum moderno se
estabelecer. Como destaca David Harvey, em Condio ps-moderna, a noo de
destruio criativa foi usada, diversas vezes, para tratar da modernidade. A esta
noo remete Lukcs, quando disserta sobre o Fausto de Goethe; tambm o
economista Schumpeter a utiliza, quando descreve a natureza das ondas de
desenvolvimento capitalista; e ainda nesses termos so compreendidas as
operaes de Haussman em Paris, e as de Robert Moses em Nova York18. Nesse
momento do texto, Koolhaas no desenvolve sua verso de tal noo, contudo esta
questo retorna, como veremos adiante, quando narra a trajetria do Hotel
Waldorf, cujo edifcio cedeu lugar ao Empire State Building.
Recuperando as origens da colonizao holandesa de Manhattan, Koolhaas
encontra l um primeiro elemento constituinte da condio metropolitana ou
cultura da congesto de Nova York. Ao analisar mapas do sculo 18 e 19, onde

artigo s p. 034-057
a ilha j aparece toda quadriculada, Koolhaas identifica a retcula urbana como
parte do projeto de seus habitantes para a ilha, a saber, o de recriar a Europa em
Manhattan. Em tom sarcstico, o arquiteto caracteriza o gesto ladrilhador dos
colonizadores como a previso mais corajosa da civilizao ocidental, pois ela
divide uma terra desocupada, descreve uma populao hipottica, situa edifcios
fantasmagricos, abriga atividades inexistentes19. Koolhaas explora uma
perspectiva a respeito da quadrcula, vendo-a no apenas como uma forma de
parcelamento do territrio, facilitadora da especulao do solo, mas como um
impulso mental projetado sobre a natureza, isto , uma especulao mental que
subjuga o existente20. Nesse sentido, afirma o autor: o loteamento das ruas e
quadras anuncia que a subjugao, se no a eliminao da natureza constitui sua
verdadeira meta 21. E esse um trao da modernidade de Nova York: o impulso
de ordenar a natureza e o intento de viver num mundo todo construdo pelo
homem, denominado aqui de sinttico irresistvel. Mas se, por um lado, a
retcula representa a vontade ordenadora, por outro:

[] a disciplina bidimensional da retcula tambm cria uma liberdade jamais


040 sonhada para a anarquia tridimensional. A retcula define um novo equilbrio
entre controle e descontrole, em que a cidade pode ser ao mesmo tempo
ps-

ordenada e fluida, uma metrpole do rgido caos.22

Nesta passagem, Koolhaas j d mostras do tom epigramtico de seu


manifesto. Repleto de provocaes, suas formulaes exploram o efeito de choque
obtido pelas hiprboles, pelos paradoxos e oxmoros. Pouco adiante, diz Koolhaas:
ela [a retcula] obriga os construtores de Manhattan a desenvolver um novo
sistema de valores formais, a inventar novas estratgias para diferenciar uma
quadra da outra23. Desse modo, Koolhaas v a retcula de NY como limitao,
mas tambm como condio de possibilidade e motivo para a verticalizao. E h
aqui passagens esclarecedoras para entender a estratgia narrativa do autor.
Koolhaas faz, deliberadamente, o carter especulativo dos processos poltico-
econmicos parecerem fenmenos naturais da metrpole e, ainda, faz o clima
eufrico do laissez faire de Nova York parecer parte de seu destino manifesto
algo assumido, inconsciente ou dissimuladamente, pelos discursos ideolgicos
dos empreendedores de Manhattan24. Alm disso, o autor traz ao manifesto
excertos de peridicos, de folhetins e outras propagandas da poca, em que so
exaltados os eventos urbanos de Nova York. Tais publicaes, quando recortadas
e deslocadas de seu contexto histrico, produzem o efeito de caricaturar os
agentes e os fenmenos sociais nova-iorquinos. Estes procedimentos so usados
em muitos outros episdios do manifesto e, apenas nos ltimos captulos, quando
menciona novamente o mapa de Nova York de 1672, o autor explicita que seu
gesto convulsivo tem uma inspirao no mtodo crtico-paranoico de Dal25.
Ainda voltado para a histria de Manhattan, Koolhaas analisa os parques
temticos populares de Coney Island, construdos no final do sculo 19,
defendendo que a ilha a incubadora dos temas incipientes e da mitologia
infante de Manhattan.26 A sensao do Luna Park, por exemplo, seu skyline:
uma cidade de torres sem funo alguma, a no ser superestimular a imaginao
e manter a distncia qualquer realidade reconhecvel27. Outro parque, o
Dreamland, traz para dentro de si um canal de Veneza, um circo, uma Cidade
dos Anes, um passeio submarino, a simulao de um voo areo sobre

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Manhattan, a simulao de um passeio de tren pela Sua. Com isso, Koolhaas
compreende que, em Coney Island, como em NY, os avanos tcnico-construtivos
so mobilizados para a satisfao da imaginao e de experincias hedonistas
muito diferente do que pretendiam as utopias racionalistas dos mestres modernos.
Pode-se dizer, em termos forjados pelo autor, que, em Coney Island, o impulso do
sinttico irresistvel est sempre ligado s fantasias da tecnologia do
fantstico28.
Outro aspecto importante levantado por Koolhaas, ao analisar o parque
construdo pelo investidor e ex-senador William H. Reinolds, o de que
Dreamland um parque ps-proletrio, onde os avanos anteriores so
elevados a um plano ideolgico por um poltico profissional29 . Os termos de
Koolhaas nos remetem a problemticas importantes para a tradio materialista de
crtica cultural, contudo o trecho no nos fornece material para dele
depreendermos muito. Pode-se destacar apenas que Koolhaas parece vislumbrar,
ainda que de relance, formulaes segundo as quais, na Amrica, entretenimento
e cultura de massas contriburam ideologicamente para a dissoluo de
contradies sociais, antes consolidadas no continente europeu.

041
E se, em algumas passagens, o manifesto parece ridicularizar a mitologia
ps-
infante de Coney Island e seu uso ideolgico, noutras, destaca que os dispositivos
arquitetnicos e urbansticos dos parques geram uma intensificao da
experincia dos sujeitos, criam densas atividades coletivas e, ainda, proliferam
novas formas de sociabilidade, superando as tendncias fragmentadoras da vida
artificial da metrpole. Nesse sentido, o autor afirma que os denominados
cidados do artificial obtm uma segunda anexao de natureza30 :

[...] at mesmo os aspectos mais ntimos da natureza humana esto


sujeitos experincia. Se a vida na metrpole gera solido e
distanciamento, Coney Island contra-ataca com os Toneis do Amor [...] a
constante rotao da mquina forja uma intimidade sinttica entre as
pessoas, que, de outra maneira, jamais se encontrariam. 31

Os parques e seus ambientes ldicos so os espaos onde, de modo inslito,


reconciliam-se contradies da vida social na modernidade metropolitana: o que
contribua para o isolamento existencial o adensamento da massa de habitantes
agora se reverte em interao intensa. As dissociaes decorrentes do processo
de racionalizao tcnico-cientfica e produtiva revertem-se ali em foras
propulsoras de energias coletivas. A ironia que essa reconciliao no ocorre
numa experincia artstica, ou num regime poltico radicalmente novo, mas num
parque de diverses popular em plena Amrica. O urbanismo hedonista dos
parques, baseado na tecnologia do fantstico32, embora seja coberto por uma
aura de vulgaridade , capaz de gerar experincias transformadoras, anti-
intelectualistas contudo genunas, uma espcie de sublime barato33.
Essa defesa dos parques e da cultura de massas no ocorre isolada de
outras questes, isto , o manifesto aponta para os debates nos quais pretende se
inserir. Para Koolhaas, o urbanismo hedonista, ensaiado em Coney e desenvolvido
em NY, ope-se ao urbanismo das boas intenes ou o urbanismo reformista
das atividades saudveis34 uma remisso direta ao racionalismo funcionalista
ligado s ideias de Plano Urbano. Rafael Moneo, quando analisa a postura de
Koolhaas, explica:

artigo s p. 034-057
Para ele [Koolhaas], a cultura de massas capaz de produzir, de construir
uma cidade que tem lgica e uma razo de ser intrnseca, mesmo que nos
seja apresentada sem rosto e como resultado de intervenes em que o
desejo de lucro prevalece e onde no h, de modo algum, vontade de
forma. [...] intil estabelecer juzos de valor ou critrios e princpios a
priori a respeito de como entender a cincia urbana, porque a cidade de
Nova York negar todos eles.35

Como relata o manifesto, o urbanismo hedonista de Coney Island chega ao


fim com o incndio do Dreamland e, em seguida, quando Robert Moses coloca
espaos pblicos de Coney sob a jurisdio do Departamento de Parques da
Cidade de Nova York. Segundo Koolhaas, esse modelo de urbanismo hedonista e
festivo passar, ento, a ser posto em prtica na prpria Manhattan. Nesta, como
naqueles, a tecnologia est a servio das fantasias cosmopolitas.

1.2) O arranha-cu
042 O outro elemento fundamental na dita condio metropolitana da cultura
urbana de Nova York so os arranha-cus. Para Koolhaas, quando se unem a
ps-

retcula urbana s invenes do elevador e da eletricidade36, h a possibilidade


de novos tipos arquitetnicos: a agulha utilizando o mnimo de solo para elevar-
se aos cus e o globo, que, com um mnimo de superfcie externa, traz para
dentro de si o maior volume de atividades37. Nestas novas tipologias, temos a
construo de grandes estruturas, com vistas a acomodar os mais diferentes usos,
abrigar as mais diversas irracionalidades do imaginrio vulgar, compartilhado
entre as massas e os arquitetos empreendedores, cujos intentos so transformar
cada edifcio, nos termos do autor, numa cidade dentro de outra cidade, ou,
ento, num universo contido em si mesmo38. O arranha-cu, diz Koolhaas, o
instrumento de uma nova forma de urbanismo incognoscvel. Apesar de sua
solidez fsica, ele o grande desestabilizador metropolitano: promete uma
instabilidade programtica perptua39. O manifesto narra diversos eventos
arquitetnicos ilustrativos.
Sobre o famoso edifcio Flatiron, Koolhaas o descreve como um modelo do
que ocorre em Manhattan: a arquitetura no tanto a arte de projetar edifcios, e
sim a extruso brutal rumo ao cu de qualquer terreno que o incorporador
consiga reunir40. Nessa mesma competio e corrida aos cus, esto o edifcio
World Tower, o edifcio Benenson (City Investing), o Equitable. Com uma equipe
da vanguarda da reproduo territorial, constituda sem nenhum arquiteto e
liderada por Theodore Starret, os edifcios chegam marca dos 100 andares.
Quando isso ocorre, os agentes se do conta da ausncia de demanda para tal
verticalizao, mas os idealizadores de Manhattan no veem isto como limite, e
sim como possibilidade de criar ainda mais densidade no interior dos edifcios.
Citando Starret, diz Koolhaas sobre o edifcio de 100 andares: contm em suas
paredes as atividades culturais, comerciais e industriais de uma cidade grande41.
No 20, supermercado; no 40, conjunto de teatros; no 60, um setor de compras;
no 80 um hotel; no 100, um parque recreativo com jardim e piscina. Entende-
se, ento, em que sentido o arranha-cu gera seu prprio urbanismo: um
edifcio capaz de pr abaixo as diretrizes de zoneamento monofuncional da

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


urbanstica racionalista, abrigar dentro de si a variedade de usos de toda uma
cidade. Mas, alm disso, no se pode deixar de notar um aspecto mais crtico do
manifesto. Koolhaas joga satirizando e se entusiasmando com o fato de sua
Manhattan utilizar os avanos tcnicos e construtivos de modo desideologizado,
isto , sem a utopia de estes conduzirem a um espao social racional ou
harmonicamente planejado. Em Nova York, a modernizao da arquitetura
movida pelo clculo econmico, visando o mximo de especulao, mas tambm,
e sobretudo, pelo intento de realizar as mais diversas fantasias da cultura da
congesto42. O arranha-cu , nesse sentido, um resultado material e um
instrumento dessa cultura urbana. E se, em alguns momentos, ao citar folhetins da
poca, o manifesto parece enredar-se com as fantasias megalomanacas de
Manhattan, noutras, o autor evidencia, ainda com humor, o tom da crtica: a
corrida do homem ao ensimo andar uma disputa emparelhada entre o
encanamento e a abstrao43. Em seguida, completa: somente em Nova York a
arquitetura se converteu no projeto de fantasias que, em vez de revelar a
verdadeira natureza de interiores repetitivos, deslizam suavemente at o
subconsciente para desempenhar seus papis simblicos44. A histria do hotel

043
Waldorf Astoria elucida bem tais formulaes.
ps-
Para Koolhaas, o Waldorf Astoria sintetiza as fases dessa cultura da congesto
e ilustra bem as foras regentes no progresso do Manhattanismo. No incio do 19,
era terra virgem, adquirida por um selfmade man da famlia Astor. Em metade da
quadra, foi construda uma manso que, no fim do 19, passa a ser um hotel,
quando a rea se torna central na cidade. O hotel, diz Koolhaas, goza de um status
progressista ali frequentam os novos tipos da cidade , ao mesmo tempo mantm
a aura de distino da linhagem Astor e a hospitalidade de uma casa. Em
seguida, os dirigentes do hotel compram a outra metade da quadra, trazem para
os andares trreos interligados intensas atividades sociais. Mas, medida que o
sucesso do hotel valoriza a quadra, o prprio hotel se torna um entrave para a
continuidade de seu crescimento. Deste modo, diz Koolhaas, o hotel passa por
uma dupla libertao : o terreno liberado para encontrar seu destino
evolucionrio, e a ideia do Waldorf se desprende para ser redesenhada como o
exemplo de uma explcita cultura da congesto45. Esse processo de destruio
criativa chamado por Koolhaas tambm de canibalismo arquitetnico, uma vez
que, na marcha do capital imobilirio, o ltimo edifcio destri seus antecessores
liberando o terreno, mas a aura ou o capital simblico do hotel permanece,
vagando at encontrar outro local para se instalar46. Como desfecho, tem-se ento o
Empire State, como auge da especulao e sinal do deslocamento da economia
para o setor de servios; e o Waldorf, transferido para outra localidade, representa
a congesto ampliada, medida que inventa novas metforas, para abrigar mais e
mais atividades em seu interior.
Koolhaas adota novamente, diante do arranha-cu metropolitano, uma
postura dupla. Satiriza o frenesi especulativo do capital imobilirio, a parafernlia
da iluso e a arquitetura de mau gosto do Empire State. No entanto, isso no o
impede de elogiar, em tom hiperblico, as possibilidades revolucionrias criadas
pelos edifcios que abrigam os mais diversos usos e estratos sociais, estabelecendo
relaes imprevisveis47. Quando analisa o Downtown Athletic Club, o autor retoma
a ideia segundo a qual, em cada andar, h um tema, um enredo: clube de
natao, campo de golfe, ginsio para lutas e muitos outros. Diz Koolhhas que tal

artigo s p. 034-057
edifcio funciona como um condensador social construtivista: uma mquina
empregada para gerar e intensificar formas desejveis de contato humano48. E
por fim conclui que, na metrpole, a natureza a imagem a do campo de golfe
destruda e ressuscitada no arranha-cu, no mais como natureza
propriamente dita, mas como servio. Este o destino dos cidados do artificial.
Tendo analisado esses eventos arquitetnicos, j podemos voltar a uma espcie de
definio dos diversos aspectos e metforas criadas pela cultura da congesto:

A cultura da congesto prope a conquista de cada quadra por uma


estrutura nica.

Cada edifcio se tornar uma casa - um domnio privado que inflar para
receber hspedes, mas no ao ponto de pretender a universalidade no
espectro de suas ofertas. Cada casa representar um estilo de vida e uma
ideologia diferentes. Em cada andar, a cultura da congesto organizar
combinaes inditas e divertidas de atividades humanas. Com a
tecnologia do fantstico, ser possvel reproduzir todas as situaes da
mais natural mais artificial , onde e sempre que se desejar.
044
Cada cidade dentro de uma outra cidade ser to nica que atrair seus
ps-

habitantes naturalmente.

Cada arranha cu, refletido nos caps de um fluxo infindvel de limusines


negras, ser uma ilha de Veneza muito modernizada um sistema de
2.028 solides.

A cultura da congesto a cultura do sculo 20 49

Por este excerto se entende, primeiramente, que a conquista da quadra o


objetivo do arranha-cu e tambm o fragmento limite passvel de planejamento.
Entendem-se as contradies das fantasias e metforas da cultura da congesto: a
inteno de construir, em cada pavimento do arranha-cu, um way of life, com o
mximo de artificialidade, sem, contudo perder a hospitalidade da casa ou da
vila. Constri-se a maior densidade da vida pblica, mas resgatando a
familiaridade da esfera privada. E percebe-se tambm que o escopo do autor no
se resume a compreender Manhattan, mas busca elucidar, no arqutipo da
condio metropolitana50, os traos predominantes na cultura de massas do
sculo 20.

1.3) Raymond Hood e o Rockefeller Center: esquizofrenia


e lobotomia
Koolhaas reserva um lugar de destaque a dois personagens representantes
do Manhattanismo, a saber, o arquiteto Raymond Hood e o Rockefeller Center. Ao
primeiro, porque Hood quem incorpora o esprito cindido do Manhattanismo,
por meio de estratgias dissimuladoras, uma sofstica pragmtica51, cujos
objetivos so dar aparncia utilitria e progressista s suas formulaes
fantasiosas. Hood, diz Koolhaas, capaz de explorar os pontos de contato entre
as fantasias pragmticas dos empresrios e os sonhos de uma cultura da
congesto dos arquitetos52. E, nesse sentido, o arquiteto consegue fazer projetos
capazes de combinar atividades to dspares quanto uma igreja e um

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


estacionamento no subsolo, sem qualquer preocupao com sua compatibilidade
simblica53 . Hood , portanto, a personificao do Manhattanismo, pois ambos
lidam de modo suportvel com posies antinmicas, at ento inconciliveis.
O Rockefeller Center ganha destaque por razes diversas e, a meu ver, um
dos momentos de maior ambiguidade do manifesto retroativo, uma vez que os
jogos retricos entre crtica bem-humorada e defesa entusiasta de uma Nova York
terica coincidem num mesmo objeto. Isto significa que a narrativa, ora
estetizante, ora crtica, no esclarece pontos fundamentais acerca da cultura
urbana da metrpole em regime de modernizao ultraliberal. Vejamos por qu.
Koolhaas se foca na ideia segundo a qual o programa do Rockefeller consiste em
conciliar incompatibilidades. A comisso idealizadora do Centro abraa com
entusiasmo o casamento forado entre o capital e a arte54, e por essa via
consegue a realizao da promessa de Manhattan, isto , consegue concretizar
seus intentos paradoxais, quais sejam, o status de progressista com a
reconstituio de um passado fictcio (trazer toda a Europa para ilha), o mais belo
possvel com o mximo rendimento possvel55. No por acaso, o Rockefeller
representado por outra figura cindida, aqui a ideia de lobotomia , a denominao

045
dada pelo arquiteto para designar a disjuno entre forma e exigncias funcionais
ps-
dos edifcios nova-iorquinos, que rompem com as premissas tico-estticas da
Arquitetura Moderna. Este rompimento decorre, para o autor, do crescimento
desmesurado dos arranha-cus e da incorporao das diversas atividades no
interior destes. um dispositivo bastante preconizado posteriormente por Koolhaas,
em seus projetos dotados de Bigness 56. Segundo Koolhaas, a lobotomia oferece
grande liberdade ao arquiteto, pois, com ela, tem-se um exterior que aparenta
racionalidade e um interior capaz de abrigar um grande nmero de eventos 57. Com
o Rockefeller, por sua vez, tenta-se chegar ao momento da grande lobotomia:
enquanto, no interior, proliferam novas formas de vida e modos de sociabilidade, o
lado de fora, a cidade, pretende-se uma calma plancie metropolitana.58
Outro ponto de destaque e ambguo o seguinte59 . Koolhaas menciona,
desde o incio do manifesto, que em Manhattan os arranha-cus tornam-se um
fenmeno de importncia coletiva na cultura urbana de NY. Em certa continuidade
com o esprito dos parques de Coney Island, os projetos dos edifcios so eventos
arquitetnicos de grande popularidade, importncia simblica para a sociedade. A
imagem mais caricata disso o baile a que os arquitetos vo fantasiados de seus
prprios edifcios60. O projeto do Rockefeller , segundo Koolhaas, o maior desses
eventos e aquele que exigiu maior fora de sua equipe, no somente pelo tamanho
do empreendimento, mas tambm porque ocorreu no momento do crash de 1929
as primeiras propostas so feitas em 1926, a inaugurao do centro se d em
1939. Nesse sentido, a grande quebra esfacela os postulados em que se
baseava o Centro: de empreendimento financeiramente racional ele passa a ser
comercialmente irracional61. Isso, diz o manifesto, exige das equipes de arquitetos,
incorporadores e construtores reforar a lobotomia, as metforas e outras
estratgias capazes de fazer um edifcio prosperar. Nesse sentido, o
empreendimento se torna mais idealista62 . O idealismo aponta, por outro lado,
para o fato de o Rockfeller pretender ser, mesmo em condies adversas, uma
operao imobiliria em condies ideais de rendimento, utilizando a seu favor o
perodo da Grande Depresso. Como menciona Koolhaas, no inicio da construo,
o projeto mantm indefinies como modo de se adequar s incertezas vindouras;

artigo s p. 034-057
alm disso, uma das poucas obras do perodo, por isso, consegue explorar as
melhores ofertas em materiais e mo de obra.63
O Rockefeller, para Koolhaas, tambm a maior aplicao do
Manhattanismo, no que diz respeito existncia simultnea de diferentes
programas num mesmo local, ligados apenas pelos dados comuns dos elevadores,
das centrais de servios, das colunas e do invlucro externo64. Todavia, como
salienta Koolhaas, o Rockefeller o primeiro fragmento de uma Manhattan
definitiva, mas tambm o ltimo. Tem-se, aps o Rockefeller, o declnio da cultura
da congesto. A Manhattan definitiva, diz Koolhaas, s pode ser realizada como
maquete; o Manhattanismo s consegue se completar em seu clmax na
cartolina65. neste tom um tanto tragicmico, talvez prximo ao de uma farsa,
que termina o manifesto pela congesto: provavelmente inevitvel que uma
doutrina baseada na contnua simulao do pragmatismo [...] nunca possa durar
mais do que uma gerao66.
Do ponto de vista da crtica, a narrativa bem-humorada e ambivalente do
manifesto se coloca de modo um tanto indeterminado, pouco transparente,
dificultando deliberadamente extrairmos dela uma posio clara. No caso do
046 Rockefeller, esta postura fica mais evidente. Ainda que se lembre do casamento
ps-

forado entre arte e capital do megaprojeto, entusiasma-se com o carter coletivo


do Centro, com a congesto gerada na vida urbana e, por esta via, no cria
condies para compreendermos em que medida o Rockefeller foi a tentativa de
estabelecer um modelo, pode-se dizer, irracional de crescimento urbano. Se
atentarmos para uma outra anlise acerca do Rockefeller, contempornea de
Koolhaas, a saber, a de Manfredo Tafuri, em Montanha Desencantada,
conseguimos um contraponto capaz de deixar mais claras as insuficincias do
manifesto retroativo.

1.4) A crtica radical de Tafuri: Rockefeller e o rosto


pblico de uma aventura especulativa
O texto do terico italiano analisa mais cuidadosamente relaes do episdio
Rockefeller com polticas urbanas de Nova York, no perodo que culminou no
crash de 1929. Como lembra Tafuri, o Centro sintetizou diversas estratgias, j
ensaiadas pelos agentes e grupos de arquitetos, engenheiros, construtores e
incorporadores que investiam nos projetos de grandes arranha-cus e
intervinham nas dinmicas urbanas. O RCA adota a ideia de criar um conjunto de
edifcios conectados, inserindo-se na malha urbana, como uma tentativa de criar
uma concentrao racional em si mesma, um osis de ordem67 no ambiente
eufrico da dcada de 20. Nesse sentido, o Rockefeller se pretendia como um
modelo com pretenses cvicas:
O Rockefeller Center se insere sem agir sobre as instituies vigentes ou a
dinmica urbana corrente, como ilha de especulao equilibrada, nas
malhas de Manhattan, sublinhando, em todos os aspectos, seu carter de
interveno urbana fechada que, sem embargo, pretende alcanar valor
de modelo.68

Contudo esse carter de modelo frontalmente criticado por Tafuri. Como


destaca, o RCA foi uma iniciativa de dimenso excepcional e deliberadamente

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


agressiva, deslocou o crescimento urbano para a regio da cidade onde se
instalou69. A operao se configurou como uma gigantesca operao financeiro-
publicitria 70, cujo xito introduziu desequilbrios no mercado em depresso. O
caso Rockefeller evidenciou, afirma Tafuri, como realmente as foras econmicas
em jogo, as do tipo mais avanado, concebiam a gesto do destino da cidade71.
Para Tafuri, o Rockefeller foi, na realidade, um exemplo do modo como o capital
privado sob a tutela da governana local atuou em operaes imobilirias,
capazes de modificar estruturalmente os rumos do crescimento urbano e, ao
mesmo tempo, conferindo especulao um rosto pblico. Nos termos do autor, o
Rockefeller representou o intento de celebrar, em escala urbana, a pacificao
entre trustes e coletividade72. Nesse sentido, foi na Manhattan ultraliberal desse
perodo que caiu por terra a ideia de um controle global do territrio. Por isso,
argumenta:

O realismo que caracteriza, at o limite do cinismo, o episdio do


Rockefeller Center assinala o fim de qualquer utopia relativa ao controle
global, por parte do poder pblico, do solo da cidade. O Rockefeller

047
representa sobretudo uma vitria do zoning code: neutralidade de este ps-
ltimo, corresponde uma mxima concentrao da interveno que se
insere sobre ele. Mas, ao mesmo tempo, a Rockefeller City representa
tambm o eclipse definitivo do arranha-cu como entidade singular.73

O texto de Tafuri, como se percebe, atenta para as limitaes das operaes


urbanas, ou talvez antiurbanas, que pretendem ser cidades dentro da cidade.
Mostra, do ponto de vista da economia poltica, como o Rockefeller foi, em ltima
instncia, um modelo paradoxal74, uma vez que funcionou somente enquanto
dotado de um carter de exclusividade, singularidade. A cada interveno
seguinte, percebeu-se que estas no incidiram mais sobre o organismo urbano,
nem funcional nem formalmente, com a intensidade alcanada pelo
Rockefeller75. A crtica de Tafuri, nesse sentido, traz tona, desde as razes, de
que modo as polticas urbanas do laissez faire eram incapazes de se autorregular.

2) As Contribuies de koolhaas segundo hal


foster e fredric jameson
Os textos de Koolhaas no pretendem fazer uma anlise radical da cultura
urbana de Nova York, mas so narrativas que, por meio de suas caricaturas, ora
desvelam traos delirantes dessa metrpole, ora se jubilam com a Manhattan
terica criada em seu enredo. Neste sentido, Gorelik lembra que Koolhaas
trabalha com formulaes de exaltada imaginao, uma combinao de razo e
fantasia, cincia e brincadeira76 . Este modo de proceder contribui,
evidentemente, para a recepo controversa da obra de Koolhaas e, ainda, para a
dificuldade de analis-la com o distanciamento necessrio. Por isso, trago as
anlises de dois autores a respeito dos primeiros trabalhos de Koolhaas, para
auxiliar-nos no objetivo de entender de que maneira tais textos contribuem
para debates da teoria arquitetnica do ltimo quartel do sculo 20.

artigo s p. 034-057
2.1) Hal Foster
Em Arquitetura e imprio, Hal Foster analisa a trajetria de Koolhaas,
destacando que a leitura deste sobre Nova York empreende uma guinada
visionria.77 Atento ao contexto de publicao do manifesto, no fim da dcada de
70, afirma Foster: tem-se o apogeu da arquitetura ps-moderna, esquemas
urbanos esto em descrdito, Nova York est em bancarrota78. Para o autor, o
Nova York delirante emerge no momento em que predominam dois modelos
opostos de propostas urbanas. De um lado, estavam os irmos Krier, insistindo
num retorno ao quartier histrico, como base do planejamento na Europa; de
outro, Robert Venturi, cuja obra acabou por advogar e abraar o corredor
comercial dos EUA.
Segundo Foster, com o manifesto, Koolhaas conseguiu rejeitar o
reacionarismo historicista do primeiro e o populismo comercial do ltimo79. A
leitura de Koolhaas considerada aqui como uma terceira via, precursora e
tambm estratgica, pois no adere ao populismo de Venturi, tampouco repudia o
modernismo. A virada corajosa de Koolhaas realoca sua forma exemplar
048 [do modernismo] num episdio negligenciado.80 Nesse sentido, Koolhaas
consegue um modernismo renovado81, uma vez que, como reconhece Foster,
ps-

o modernismo la Corbusier estava desgastado naquele momento sobretudo por


seu aspecto utpico, enquanto o modernismo la Hood e Harrison ainda no
estava estigmatizado82.
Para Foster, com o exemplo pragmtico de NY, Koolhaas leva Europa uma
segunda modernizao da arquitetura83. E com essas diretrizes que o arquiteto
participa dos grands projets europeus da dcada de 80. A anlise de Foster,
portanto, destaca como os momentos iniciais da trajetria de Koolhas foram
marcados por esse impulso renovador, estratgico, contra utopismos e posies
reacionrias seja em suas verses historicistas, seja nos populismos acrticos.84

2.2) Jameson
O texto em que Jameson trata da posio de Koolhaas, O tijolo e o balo:
arquitetura, idealismo e especulao imobiliria, analisa o processo de
abstrao da economia e suas relaes com formas urbanas, num perodo de
passagem, da predominncia do capitalismo industrial moderno, para o momento
da predominncia do capital ps-fordista, financeiro, mais especulativo nesse
texto, este ltimo aspecto tem seu correlato territorial representado pela forma da
especulao imobiliria. Numa perspectiva materialista, Jameson desenvolve suas
anlises acerca das manifestaes culturais, encontrando mediaes entre estas e
suas condies materiais sociopolticas e econmicas, isto , no chamado
regime de semiautonomia. Por esta via, Jameson d conta de compreender o
sentido e o papel de tais fenmenos culturais no todo social. Jameson mobiliza
diversas referncias que contribuem para sua reflexo: a de Simmel, sobre o
processo de abstrao e racionalizao das relaes na metrpole moderna; a
narrativa de Robert Fitch, o Assassinato de Nova York, em que se narra o processo
de declnio da vida urbana da cidade, no perodo de transferncia de suas
atividades ao setor financeiro e de servios; a teoria de Arrighi acerca dos trs
estgios do capital, entre outros. Contudo no tenho possibilidade, neste

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


momento, de reconstituir todo o fio dessa argumentao. Foco-me nos momentos
em que Jameson aponta as contribuies de Koolhaas, sobretudo no que diz
respeito ao termo cultura da congesto.
Jameson insere a leitura de Koolhaas sobre Nova York, e mais
especificamente sobre o Rockefeller Center, como um terceiro captulo da
historiografia crtica da arquitetura moderna, sendo que o primeiro est em
Giedion, e o segundo, em Tafuri. Como lembra Jameson, Giedion viu, nos
grandes arranha-cus e complexos de edifcios, uma tentativa nica de
implementar uma nova concepo de desenho urbano no interior (para ele
intolervel) da restrio de Manhattan85. Para Jameson, a leitura entusiasmada
de Giedion, que tinha o Rockefeller como um modelo, parece ter sido devastada
pela proliferao de espaos como esses por toda Manhattan, ou, em outros
termos, parece que o status de novum dado por Giedion ao Centro dependia da
escassez de seus exemplares, o que no mais uma realidade. Manfredo Tafuri,
por sua vez, denunciou o carter ideolgico do movimento moderno, que
acreditou poder resolver contradies sociais do ambiente urbano com iniciativas
individuais como os arranha-cus. No entanto, para Jameson, as crticas de

049
Tafuri tendem a uma esterilizao, por no fornecerem sadas para as
ps-
contradies de uma realidade que continua a avanar. Nos termos de Jameson,
[] a desolao das leituras de Tafuri deriva da ausncia sistemtica em
seu trabalho de qualquer possvel esttica futura, qualquer soluo
imaginria para os dilemas da cidade capitalista, qualquer caminho da
vanguarda atravs do qual a arte poderia fazer uma contribuio para
uma transformao do mundo, que para ele s pode ser econmica e
poltica 86.

Para Jameson, Tafuri assume uma impossibilidade de qualquer


transformao radical da cultura antes de uma transformao radical das
prprias relaes sociais87 . Diz Jameson que o posicionamento do terico
italiano, por vezes, corre o risco de estar destinado ao desalento que com tanta
frequncia levou os marxistas renncia ao poltico como um todo88 . E, diante
disso, o autor v no lirismo entorpecido de Koolhaas uma contribuio. Afirma
Jameson: o Nova York delirante d boas vindas entusiastas s contradies que
Tafuri denuncia, fazendo desse interesse resoluto pelo insolvel uma nova
esttica89. Para Jameson, Koolhaas consegue desenvolver, de modo profcuo, a
ideia de Tafuri segundo a qual h uma contradio fundamental na
modernizao de Nova York. Tal contradio ganha a forma da esquizofrenia de
Raymond Hood, o arquiteto que domina as estratgias manhattanistas de
dissimulao, tanto discursivamente, quanto em seus projetos Jameson lembra
o episdio da combinao cindida entre uma solene igreja e uma enorme
garagem. Mas, para Jameson, a explicao mais definitiva das oposies de
Manhattan est condensada no termo cultura da congesto. Afirma o autor
sobre o termo: este condensa diversos significados diferentes: uso e consumo, o
urbano, mas tambm a explorao dos negcios, o trfego e a renda fundiria, e
tambm a nfase no apelo coletivo, popular ou populista90. Para Jameson, esse
carter tensionado, trazido deliberadamente pela cultura da congesto,
funciona como uma mediao entre todos esses traos distintos do fenmeno e
do problema91.

artigo s p. 034-057
Parece-me, neste sentido, que, para Jameson, a potica de Koolhaas tem um
potencial crtico, na medida em que denuncia traos do panorama ps-moderno,
aquele do qual o prprio Koolhaas faz parte. Ou, noutros termos: como se
Koolhaas denunciasse o vrus com o qual ele prprio j est contaminado.

Consideraes finais
As anlises de Foster, Jameson, Moneo, Gorelik e, ainda, de Otlia Arantes
nos so teis, para evitar duas atitudes, a meu ver, precipitadas, quais sejam, ou
aderir sem mais aos jogos da narrativa de Koolhaas, ou rejeit-lo de antemo, sem
passar mais detidamente por seus textos como se o arquiteto holands j no
tivesse deixado suas marcas na histria recente da Arquitetura e das cidades.
Alm disso, tais autores so, cada um a seu modo, importantes para
compreendermos o sentido dos textos do arquiteto, na atmosfera de reviravoltas
dos anos 70 e incio dos 80. Koolhaas refora as vozes cujo intento criticar a
austeridade e autoritarismo subjacente tendncia homogeneizante do Estilo
050 Internacional e da urbanstica estritamente funcionalista; adere tambm ao gesto
ps-

de defesa estetizante de uma cidade existente, como havia feito Venturi, contudo
de maneira um pouco menos populista. E, por essa via, a postura de Koolhaas,
ainda que ambivalente, ainda que distorcendo a realidade, oferece-nos
contribuies. Podemos destacar, como uma primeira, aquela notada por Jameson
j em Venturi, a saber, a de que se resgata uma categoria bastante importante
para a modernidade artstica: a da Ironia92. No poucas vezes, o manifesto
mimetiza os discursos ideolgicos dos arquitetos e empreendedores nova-
iorquinos, mas em tom evidentemente pardico. Uma segunda contribuio est
em mostrar a partir de NY enquanto arqutipo da condio metropolitana93
aspectos importantes da irracionalidade da urbanizao, no ambiente da cultura
urbana delirante. Das consideraes de Foster, extramos uma terceira, qual seja,
Koolhaas est ciente de que as contradies da modernizao metropolitana no
podem ser reconciliadas numa via de retorno, mas apenas na congesto da
prpria metrpole postura esta que evita retornos a historicismos regressivos.
evidente que, na Nova York de Koolhaas, arquitetura e eventos urbanos
ganham o carter e o estatuto de protagonistas de processos sociais. Deste modo,
traz-se a disciplina e a figura do arquiteto de volta posio mais central, na
construo da cidade e na produo da cultura urbana como outrora quiseram
os modernos. Com isso, a narrativa de Koolhaas pode ser elucidativa, para que se
compreenda em que medida uma cultura urbana resultante de foras
divergentes envolvidas na produo do espao social; e que a figura do arquiteto
est inevitavelmente entre estas.
Vale sublinhar, no entanto, que os textos sobre Nova York sobretudo o
manifesto retroativo articulam dois gestos, ambos evidentes: o de estetizao e o
de crtica. O primeiro perpassa o manifesto, toda vez que Koolhaas cria para si
sua Manhattan idealizada, como conjectura: quando retrata o urbanismo festivo
dos parques, a densidade da vida urbana na cultura de massas e o carter de
idealizadores dos empreendedores de Manhattan o ex-senador William
Reynolds, o grupo de engenheiros de Starret. Por isso, Koolhaas consegue
transpor o condensador social construtivista da Rssia revolucionria, para a

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Nova York ultraliberal, chamar de comuna os investidores colaboradores do
novo hotel Astoria, e se exaltar com o carter coletivo do projeto do Rockefeller.
O segundo gesto, o da crtica, revela-se, na maior parte das vezes, quando o
autor diz defender como manifesto algo que denuncia. Isso se verifica, quando o
autor menciona o carter ideolgico da mitologia infante dos parques, quando
lembra o carter autodestrutivo que resultou no Empire State Building
caracterizado como uma concretizao da abstrao financeira e, sobretudo,
quando pinta a figura cindida, esquizofrnica, de Raymond Hood, como
representante humano das tendncias fragmentadoras das dinmicas urbanas
orientadas pelo capital desenfreado. O tom crtico e bem-humorado mostra, ainda,
a seu modo, como Hood e o Rockfeller Center so figuras duais, agentes duplos,
cujos objetivos so conciliar vetores tensionados: de um lado, a do capital, que
visa se reproduzir indefinidamente, abstraindo-se em direo ao setor financeiro e
de servios; de outro, a dos arquitetos, que visam fazer da metrpole o ambiente
onde opere a modernizao, no sentido de proliferar novos modos de
sociabilidade e de formas de vida. Os duplos gestos de Koolhaas, estetizao e
crtica, defesa entusiasta e acidez irnica, moldam sua posio ambgua,

051
ambivalente, que vai permanecer, ao longo de sua trajetria. Isto resulta, em
ps-
grande parte, parece-me, de seu prprio impulso inicial: voltar-se para uma
realidade na qual como lembra Jameson h uma contradio fundamental,
com o objetivo de nela atuar.
De minha parte, adiciono apenas mais um termo para a equao, capaz, a
meu ver, de unir os polos em tenso: a unidade para as ambivalncias de
Koolhaas est no que podemos chamar de uma erotizao da arquitetura e, de
modo mais geral, uma erotizao da condio metropolitana 94. Essa erotizao
pode ser vista tanto como impulso, na ativao da crtica, quanto como recurso,
na tendncia estetizao. As formas mais evidentes do recurso erotizao esto
em alguns grafismos do apndice, trazendo os edifcios Chrysler e o Empire State
antropomorfizados, aprs lamour. Se, para Tafuri, a competio eufrica rumo aos
cus foi um ndice evidente da crise por vir, para Koolhaas, elementos dessa
competio esto aqui, como casal sob uma cama, com sinal invertido,
reconciliados e, ainda, sendo assistidos por muitos outros edifcios voyeurs 95.
Mas no somente nos grafismos. A erotizao tambm a excitao de estmulos
sensveis e intelectuais , a partir dos quais se faz arquitetura e vida urbana na
metrpole, protagonistas de uma narrativa, ou, noutros termos, o modo de torn-
los objetos de investimentos de energias sociais. E, para um autor cujo objetivo
produzir sua arquitetura, essa erotizao pode ser tambm a fora propulsora no
projetar para si um campo de possibilidades de atuao, e, ainda, o expediente a
partir do qual se faz da arquitetura um cone miditico ou uma forma fetiche.
Nesse sentido, a partir da erotizao da arquitetura, entendo tanto o interesse
sempre renovado de Koolhaas pela modernizao nas grandes cidades, quanto
seus (des)caminhos nas parcerias pelos circuitos fashion e pelos grandes
negcios. Quanto ao Nova York delirante, ainda no sabemos se suas
contribuies para a teoria da arquitetura ainda cumpriro funes didticas e
crticas ou se j foram assimiladas como cultura corporativa, portflio para
impulsionar a atuao do AMO no gerenciamento de marketing de novas grifes,
ou na expanso do OMA pelos novos mercados do Oriente.

artigo s p. 034-057
Notas
1 GORELIK, drian. Arquitetura e Capitalismo: os usos de Nova York. Introduo de Nova York delirante .
So Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 20-21.
2 Ibidem, p. 23.
3 Cf. Chai-na . So Paulo: Edusp, 2011, p. 24 e 44.
4 Pode-se citar, ainda, MONTANER, J. M. Arquitetura e Crtica. Barcelona: Gustavo Gili, 2007, p. 130-135.
5 Ver-se-, em muitos momentos do texto, que utilizo o termo cultura urbana. Este traz consigo
referenciais tericos, contudo me parece demasiado digressivo, neste momento, remeter-me a tais
referncias e definir tal termo. Neste sentido, vlido esclarecer minimamente que tenho como
horizonte terico o que autores como drian Gorelik chamam de histria cultural urbana . Isto significa,
nos termos do autor, pensar relaes entre cidade e sociedade, entre cultura material e histria da
cultura, o que tambm significa pens-la entre os diferentes tempos que a atravessam. Para isso, o
caminho da histria cultural urbana comear a se perguntar, de modo aparentemente banal, por que a
cidade como , por que suas formas so como so, e de que modo essas formas se relacionam com a
cultura, a sociedade e a poltica. E, de outro lado, buscar a cultura, a sociedade e a poltica nas formas
da cidade, nos prprios processos materiais, nas discusses e nos projetos que a idealizaram, nas suas
representaes . Extraido de CASTRO, Ana. MELLO, Joana. Cultura Urbana sob Novas perspectivas
052 entrevista com Adrian Gorelik. In: Novos Estudos Cebrap , n. 84, jul. 2009, p. 249. Quando utilizo tal
termo, nao espero encontrar em Koolhaas esta chave, todavia a ideia de cultura urbana parece-me ser a
mais adequada para compreender, no texto do arquiteto, as mediacoes entre as diversas questoes
ps-

acerca das cidades e da Arquitetura.


6 Os termos cultura da congesto, tecnologia do fantstico e lobotomia, bem como a ideia segundo
a qual o arranha-cu tem um potencial revolucionrio para a vida social so expresses de Koolhaas,
que ficaro mais claras ao longo do texto.
7 Para esta reconstituio histrica da dcada de 70, temos, como referncia, MONTANER, J. M. Depois
do movimento moderno. Barcelona: Gustavo Gili, 2001, p. 110-111.
8 A formulao nesses termos fornecida por Moneo, quando este analisa as origens dos trabalhos de
Peter Eisenmann e de Koolhaas na Universidade de Cornell e nas aproximaes com Colin Rowe, na
revista Oppositions . Inquietao Terica e Estratgia Projetual na obra de oito arquitetos
contemporneos. So Paulo: Cosac Naify, 2008, cf. p. 137.
9 MONEO, op. cit., p. 284.
10 Caracterizo aqui com Montaner, para quem o ensaio uma forma livre e criativa, no exaustivo, nem
especializado, destitudo de um carter rigorosamente sistemtico. Cf. Arquitetura e Crtica , p. 13.
11 KOOLHAAS, R. (1977). Life in the metropolis or the Culture of Congestion. In: Architectonic Theory since
1968. (org.). Hays, K. Michael. Cambridge: MIT Press, 2000, p. 322.
12 Idem, p. 323.
13 KOOLHAAS, Rem. (1978). Nova York delirante. Prefcio de Adrin Gorelik. Trad. de Denise Bottmann.
So Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 27.
14 Afirma Koolhaas sobre a sua NY: uma Manhattan terica, uma Manhattan como conjectura, que tem na
cidade concreta a sua realizao parcial e imperfeita. Ibidem, p. 27, grifos do autor.
15 Ibidem, p.31.
16 Ibidem, p. 31.
17 Ibidem, p. 31.
18 Cf. op. cit., So Paulo, Ed. Loyola, 1992, p. 26-27. Alguns anos depois do NY delirante, Koolhaas
menciona a referncia que o auxilia a pensar o Modernismo enquanto destruio criativa, a saber, a obra
Tudo que slido desmancha no ar , de Marshal Berman. Cf. Conversa com estudantes , Barcelona:
Gustavo Gili, 2002, p. 62.
19 KOOLHAAS, Rem. Nova York delirante, p. 36.

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20 Gorelik quem destaca a engenhosidade de Koolhaas, ao jogar com um duplo sentido de especulao.
Cf. op. cit, p. 12.
21 Ibidem, p. 37.
22 KOOLHAAS, Rem. Nova York delirante, p. 37.
23 Ibidem, p. 37, grifo nosso.
24 Ibidem, p. 31.
25 Por meio da luz artificial do mcp, diz Koolhaas, possvel interpretar o mapa de 1672 como um grande
projeto, uma grande projeo da Manhattan moderna; o mapa se torna o retrato de uma Veneza
paranoica, um arquiplago de colossais lembranas, avatares e simulacros que comprovam todos os
turismos acumulados literais e mentais da cultura ocidental . Cf. op. cit., p. 277. Veremos que o
mtodo crtico-paranoico ser utilizado para analisar toda a cultura urbana da metrpole novaiorquina,
como um recurso com o qual o arquiteto mostra que, no subsolo da racionalidade vigente na metrpole
no h somente a instrumentalidade de clculos econmicos, mas todo um imaginrio repleto de
fantasias megalomanacas, que produzem, no mais das vezes, disparates, figuras cindidas, como os
arquitetos, os empreendedores e os edifcios de Manhattan. Ainda sobre esse uso do mtodo crtico-
paranoico por Koolhaas, vale conferir os comentrios de Gorelik no prefcio edio brasileira, p. 15.
26 Ibidem, p. 49.

053
27 Ibidem, p. 63. E Koolhaas vincula a torre ideia de vista area: um dispositivo arquitetnico que gera ps-
autoconscincia, oferecendo aquela viso panormica de um territrio comum capaz de acionar um
sbito jorro de energia e ambio coletiva (p. 53).
28 Embora no haja possibilidade de desenvolver aqui uma chave interpretativa levantada por Otlia
Arantes, vale pelo menos lembr-la. Para a autora, a abordagem inventiva de Koolhaas, que desvela as
fantasias inconscientes da modernidade de Manhattan e v Coney Island como origem do
Manhattanismo, estabelece afinidades involuntrias com a arqueologia benjaminiana da Paris do fim
do sculo 19. Isto no impede Otlia de destacar, por outro lado, que cada autor tem objetivos e matrizes
explicativas muito distintas. ARANTES, Otlia. Chai-na . So Paulo: EDUSP, 2011, p. 32.
29 Ibidem, p. 67.
30 Ibidem, p. 55.
31 Ibidem, p. 56.
32 Para Koolhaas, esse urbanismo da tecnologia do fantstico define relaes totalmente novas entre
local, programa, forma e tecnologia. O local tornou-se agora um estado em miniatura; o programa sua
ideologia; a Arquitetura a disposio do aparato tecnolgico que compensa a perda da corporeidade
real. Ibidem, p. 85. Essas afirmaes so relevantes, pois sinalizam para os dispositivos arquitetnicos
usados por Koolhaas em seus projetos de grande porte, em que o programa tem grande importncia.
33 Termos usados por Koolhaas. Ibidem, p. 90.
34 Koolhaas mostra o contexto no qual pretende inserir a questo dos parques e do tipo de vida urbana: O
debate sobre o parque um confronto entre o Urbanismo reformista das atividades saudveis e o
Urbanismo hedonista do prazer. tambm um ensaio das lutas futuras entre a Arquitetura moderna e a
Arquitetura do manhattanismo . Ibidem, p. 93. O termo manhattanismo vem em minscula no prprio
texto de Koolhaas.
35 MONEO, RafaeI. Op.cit., p. 286.
36 No o momento de desenvolver um ponto que autores como Gorelik destacam: a narrativa de Koolhaas
parece estar atenta a contribuies da crtica materialista, em que se compreende que transformaes
das condies tcnico-produtivas geram formas novas de sociabilidade e de organizao socioespacial.
Nesse caso, as condies materiais geram novas formas arquitetnicas e urbansticas. Op. cit., p. 20.
37 KOOLHAAS, Rem. Nova York delirante, p. 44.
38 Cf. Ibidem, p. 113 e 117. Extraindo publicaes de poca, geralmente aquelas que faziam o marketing
de cada edifcio como um evento urbano, o escritor Koolhaas confere verosimilhanca a sua narrativa.
Sobre o edifcio Equitable, traz citado que este divulgado como uma cidade em si, abrigando 16 mil
almas.

artigo s p. 034-057
39 Ibidem, p. 110.
40 Ibidem, p. 112.
41 Ibidem, p. 115.
42 Em termos do autor: para sustentar o libi dos negcios, a incipiente tradio da Tecnologia do
Fantstico se disfara de tecnologia pragmtica. A parafernlia da iluso que acabou de subverter a
natureza de Coney Island, transformando-a num paraso artificial eletricidade, ar-condicionado,
tubulaes, telgrafos, trilhos e elevadores reaparece em Manhattan como parafernlia da eficincia,
para converter o espao bruto em escritrios . Ibidem, p. 111. Em outra passagem, dir: o fantstico
suplanta o utilitrio em Manhattan . Ibidem, p. 131.
43 Ibidem, p. 157.
44 Ibidem, p. 157.
45 Ibidem, p. 164.
46 O prprio Koolhaas comenta o progressismo de Manhattan como um rito de modernizao , cf. p. 152.
47 Diz Koolhaas, sobre a capacidade dos edifcios de abrigar formas indeterminadas de programas: em
termos de Urbanismo, essa indeterminao significa que um terreno deixa de corresponder a uma
finalidade predeterminada. Daqui em diante, cada lote metropolitano acomoda pelo menos em teoria
054 uma combinao instvel e imprevisvel de atividades simultneas, o que faz com que a Arquitetura j
no seja tanto um ato de anteviso e que o planejamento seja um ato de previso bastante limitada.
ps-

Tornou-se impossvel demarcar a cultura . Ibidem, p. 109.


48 Ibidem, p. 180.
49 Ibidem, p. 151.
50 Esses so os termos com que Koolhaas caracteriza a imagem de Manhattan, em Life in the Metropolis or
the Culture of Congestion , p. 322 .
51 Ibidem, p. 225.
52 KOOLHAAS, Rem. Nova York delirante , p. 202.
53 Ibidem, p. 200.
54 Cf. Ibidem, p. 225.
55 Cf. Ibidem, p. 235.
56 Cf. o manifesto pela Bigness em KOOLHAAS, Rem, e MAU, Bruce. S,M,L,XL. Nova York: Monacelli Press,
1995, p. 500-501. A ideia de lobotomia utilizada, por exemplo, nos projetos para o Terminal Martimo
de Zeebrudge e na Biblioteca de Paris.
57 Ibidem, p. 206.
58 Cf. Ibidem, p. 206.
59 Ibidem, p. 214.
60 Cf. op. cit., p. 154.
61 Ibidem, p. 212.
62 Cf. Ibidem, p. 212.
63 Cf. Ibidem, p. 225.
64 Ibidem, p. 226.
65 Ibidem, p. 319.
66 Ibidem, p. 321.
67 TAFURI, M. et al. Montanha Desencantada. In: La ciudad americana . Introduo e prlogo de Josep
Quetglas. Barcelona: Gustavo Gilli, 1980, p. 463.

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68 Ibidem, p. 464.
69 Ibidem, p. 468.
70 Ibidem, p. 478.
71 Ibidem, p. 469.
72 Ibidem, p. 491.
73 Ibidem, p. 491.
74 Ibidem, p. 493.
75 O modelo Rockefeller, para ser operativo, pressupe a possibilidade de uma sucesso de inverses de
seu mesmo alcance e de condies econmicas que estimulem estas gigantescas concentraes de
capitais na construo comercial . Ibidem, p. 493.
76 GORELIK, op. cit., p. 15.
77 FOSTER, Hal. Architecture and Empire. In: Design and crime and other diatribes . Nova York: Verso,
2002, p. 43. No original, visionary twist .
78 Ibidem, p. 47.

055
79 Ibidem, p. 47. ps-
80 Ibidem, p. 47.
81 Ibidem, p. 47.
82 Ibidem, p. 47-48.
83 Cf. Ibidem, p. 48.
84 Em entrevista a Alejandro Zaera Polo, Koolhaas refora a perspectiva montada por Foster. Afirma
Koolhaas: naquele momento, me pareceu que a nica forma na qual a modernidade poderia ser
recuperada era atravs de sua outra cara: seu populismo, sua vulgaridade, seu hedonism. Finding
Freedoms. In: OMA/Rem Koolhaas 1987/1988. El Croquis , n. 53+7779. Madri, 2005, p. 25.
85 JAMESON, Fredric. O Tijolo e o Balo: Arquitetura, idealismo e especulao imobiliria. In: A Cultura do
Dinheiro. Petrpolis: Vozes, 2002, p. 194.
86 Ibidem, p. 195.
87 JAMESON, F. Teorias do Ps-Moderno. In: A Virada Cultural . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2006,
p. 56.
88 Ibidem, p. 57.
89 Ibidem, p. 196.
90 Ibidem, p. 197.
91 Ibidem, p.19.
92 A colocao de Jameson sobre Venturi nos parece bastante apropriada para descrever aqui a atitude de
Koolhaas. Cf. Jameson, Limitaes do Ps-moderno. In: Sementes do tempo . So Paulo: tica, 1997.
93 Termo de Koolhaas, em Life in The Metropolis or the Culture of Congestion, p. 322.
94 No artigo Recent Koolhaas, Jeffrey Kipnis analisa projetos do OMA e menciona uma esfera do ertico
em Koolhaas, mas para elucidar aspectos mais circunscritos s estratgias projetuais do arquiteto.
Kipnis fala em esfera do ertico , para designar uma Arquitetura cujos dispositivos visam criar
experincias, prazeres e pequenas liberdades circunstanciais. Cf. Kipnis. In: OMA/Rem Koolhaas 1987/
1998. El Croquis, n. 53+79. Madri, 2005, p. 423. Aqui, tendo como objeto o trabalho terico de
Koolhaas, refiro-me a um recurso sobretudo discursivo.
95 Cf. KOOLHAAS, Nova York Delirante , p. 349.

artigo s p. 034-057
Referncias
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CASTRO, Ana; MELLO, Joana. Cultura urbana sob novas perspectivas entrevista com Adrin
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RECAMN, Luiz.. Rem Koolhaas assina livro que combate retrica modernista - crtica a Nova York
delirante. Folha de S. Paulo , caderno Ilustrada. So Paulo.
Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq0605200822.htm>. Acesso em:
15.03.2012.
TAFURI, Manfredo et al. Montanha desencantada. In: La ciudad americana . Barcelona: Gustavo
Gilli, 1980. 530 p.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


057
Nota do Autor
ps-
Este artigo faz parte de uma dissertao em andamento, com o ttulo Rem
Koolhaas nas cidades delirantes: entre a Bigness e o big business, no
Departamento de Filosofia da USP, sob orientao de Celso F. Favaretto e
coorientao de Luiz Recamn.

Nota do Editor
Data de submisso: Julho 2013
Aprovao: Outubro 2013

Paolo Colosso
Tem graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Pontifcia Universidade Catlica de
Campinas (PUCCamp), com estgio universitrio na E.N.S. dArchitecture de Grenoble.
Graduado em Filosofia pela Unicamp, atualmente faz mestrado no Departamento de
Filosofia da FFLCH-USP.
Av. Prof. Luciano Gualberto, 315
05508-010 - So Paulo, SP, Brasil
paolocolosso@usp.br

artigo s p. 034-057
Fabiano Vieira Dias
o l u gar s u st e ntv e l: por u ma
int e r-r e lao e ntr e a
arq u it e t u ra, o l u gar e s u as
pr ee xist ncias ambi e ntais

Re sumo
058 Esta pesquisa, baseada no conceito das preexistncias ambientais,
do arquiteto Ernesto Nathan Rogers (1909-1969), considera como
ps-

hiptese a construo de lugares sustentveis por meio da


edificao de projetos arquitetnicos que tenham em sua insero
no lugar, preceitos corretos que relacionam a arquitetura com o
meio ambiente. Para tanto, necessrio ampliar o conceito
apresentado por Rogers, que trata o meio ambiente como um
resultado de acumulaes culturais e histricas, trazendo-o para as
discusses contemporneas sobre sustentabilidade, enquanto lugar
que agrega valores climticos e naturais, com fins sustentveis, para
a arquitetura e seu meio urbano. Assim, tanto cultura como
sustentabilidade so temas fundamentais na construo de um
lugar sustentvel.

Palavras-chave
Lugar. Preexistncias ambientais. Ernesto Nathan Rogers.
Arquitetura. Cidade. Sustentabilidade.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


EL LUGAR SOSTENIBLE: POR UNA
RELACIN ENTRE LA ARQUITECTURA,
EL LUGAR Y SUS PREEXISTENCIAS
AMBIENTALES

Resume n

059
RESUMEN ps-
Esta investigacin se prepone remontar una hiptesis, establecida en las
escrituras del arquitecto italiano Ernesto Nathan Rogers (1909-1969), de
eso, a travs de la construccin de las arquitecturas que si caracterice
por la preocupacin con su insercin correcta en el lugar, ellos buscan
en preexistencias ambientales su comienzo, manera y final mientras
construcciones pautadas en reglas sostenibles. Por tanto, es necesario
que se ample el concepto presentado por Rogers, marcadamente que
trata el ambiente (o el ambiental) como resultado de acumulaciones
culturales e histricos, que ms natural, llevndolo a las discusiones
contemporneas en el medio ambiente como lugar, que agrega valores
climticos y naturales, con fines sostenible para la arquitectura y su
entorno urbano.

Palabras clave
Lugar. Preexistencias ambientales. Ernesto Nathan Rogers. Arquitectura.
Ciudad. Sostenibilidad.

artigo s p. 058-077
T HE SUSTAINABLE PLACE: FOR AN
INTERRELATION BETWEEN
ARCHITECTURE, THE PLACE AND ITS
ENVIRONMENTAL PREEXISTING
CONDITIONS

Abstract
060 ABSTRACT
This research will to draw up a hypothesis, based on the writings of
ps-

the Italian architect Ernesto Nathan Rogers (1909-1969), of which,


through the construction of architectures that qualify by concern
about its correct insertion in place, seek in environmental pre-
existence its beginning, middle and end while buildings based on
sustainable principles. To this end, it is necessary to expand the
concept presented by Rogers, particularly dealing with the
environment (or environmental) as a result of cultural and historical
accumulations, more that natural, bringing it to the contemporary
discussions on the environment and place, that aggregates weather
and natural values, with sustainable purpose for architecture and its
urban environment.

Key words
Place. Pre-existences. Ernesto Nathan Rogers. Architecture. City.
Sustainability.

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1. Introduo
Em seus editoriais como diretor da revista italiana Casabella-Continuit , entre
os anos de 1953 e 1964 (MONTANER, 2011), o arquiteto italiano Ernesto Nathan
Rogers defendia um olhar renovador sobre a Arquitetura moderna. Seu pano de
fundo foi a conjuntura de uma Europa, em especial a Itlia, ps-Segunda Guerra
Mundial e seu processo de reconstruo urbana. Neste momento da histria,
quando o movimento Moderno passava por crticas em seus preceitos
arquitetnicos e urbanos, Rogers propunha, em seus editoriais, uma continuidade
(continuit) da Arquitetura Moderna, a partir das bases conceituais lanadas nas
primeiras dcadas do sculo 20, por mestres como Le Corbusier, Gropius, F. L.
Wright, Mies van der Rohe e outros. Rogers defendia a Arquitetura Moderna, no
como um dogma estilstico, mas, sim, como um princpio de constante renovao.
O ineditismo no conceito de moderno proposto por Rogers encontrava-se

061
dentro do prprio cerne dessa continuidade: a aproximao da Arquitetura ps-
Moderna com a histria, ou a retomada do Modernismo pelo vis histrico e
cultural da Arquitetura, como parte da prpria histria da cidade. Rogers
estabelece uma viso contrria propagada pelo Modernismo, segundo a qual a
Arquitetura do movimento Moderno deveria ser a fonte de uma nova Arquitetura,
que reconstruiria a histria da cidade. Em sua defesa, Rogers propunha, agora,
uma mesma viso da Arquitetura e da cidade (MONTANER, 2007, p. 84),
unidas pela continuidade do movimento Moderno, pela evoluo e atualizao de
sua linguagem, a partir da recuperao de conceitos antes contrrios
modernidade, como a tradio, histria e monumento. Para Rogers,
A preservao do existente a primeira condio da continuidade, j que
no concebvel uma realidade que no seja produto de um
desenvolvimento histrico, e este perde todo significado se isolado e
separado do passado da vida, em seus termos concretos, culturais e
econmicos [...] 1 (ROGERS, 1965, p. 140)

Esta renovao proposta por Rogers era um alento aos preceitos modernistas
que passavam, j na dcada de 1950, por um momento de crise em sua
linguagem. Em seu desenvolvimento, ao longo da primeira metade do sculo 20,
o movimento Moderno assumiu o projeto de expanso de suas concepes
urbanas e arquitetnicas, tendo duas vertentes principais: de um lado, arquitetos
que se apropriaram de sua essncia e traduziram a modernidade em experincias
locais; e, de outro, a vertente de teor mais universalista, atravs do International
Style e seu intento de produzir uma Arquitetura padronizada, cbica, lisa, de
fachadas brancas ou paramentos de metal e vidro, de planejamento funcionalista
e simples2 (MONTANER, 1993, p. 13). Contra esta ltima, em seus editoriais,
Rogers defendia a renovao da Arquitetura Moderna, pelo lao histrico e
cultural do contexto, traduzido em seus termos como uma Arquitetura ligada s
suas preexistncias ambientais:
Para combater o cosmopolitismo que opera em nome de um sentimento
universal ainda no suficientemente arraigado e que levanta as mesmas

artigo s p. 058-077
Arquiteturas em Nova York, em Roma, em Tquio ou no Rio de Janeiro (em
pleno campo, do mesmo modo que nas cidades), devemos tratar de
harmonizar nossas obras com as preexistncias ambientais, quer seja com
as da natureza, quer com aquelas criadas historicamente pela habilidade
humana. (ROGERS in MONTANER, 2007, p. 86)

Para Rogers, o ambiente, tanto natural, como cultural, o lugar para onde
confluem todas as preexistncias3 (ROGERS, 1965, p. 133); ou seja, o local em
que se agregam todas as referncias necessrias, que sirvam de subsdio a uma
Arquitetura ligada cidade. Tanto a natureza do terreno, como seu entorno
imediato (construdo ou natural) so elementos a serem considerados na
Arquitetura. O arquiteto verdadeiramente moderno, defende Rogers, deve
abastecer-se de seu ambiente (fsico e cultural), como meio de produzir
edificaes que fujam da abstrao formal e da descontinuidade histrica com a
cidade, por uma Arquitetura que se identifique com as condies ambientais
(incluindo as histricas)4 (ROGERS, 1965, p. 131).
Portanto o universal traado pelo caminho proposto por Rogers no seria
062 mais a Arquitetura, mas a vontade do arquiteto de adaptar sua Arquitetura a cada
lugar singular, respeitando a histria, os condicionantes fsicos, culturais e
ps-

climticos de cada localidade, de cada regio e de cada pas. A verdadeira


modernidade, ento, estaria nesta eterna renovao da Arquitetura, pela histria e
pelos condicionantes ambientais.
Alm do teor cultural e histrico presente na conceituao de Rogers para
as preexistncias ambientais, prope-se avanar sobre estas - respeitando-se os
limites desta pesquisa -, ao aproxim-las das discusses atuais em torno da
sustentabilidade na Arquitetura e no urbano, como mote para caracterizar o lugar
como aquele repositrio de referncias contextuais ampliadas, que serviro para o
arquiteto urbanista e seu exerccio projetual.
A hiptese sustentada e desenvolvida neste artigo, de relao entre as
preexistncias ambientais e o lugar sustentvel, no se faz por um vis direto, j
que a distncia que os separa, alm de temporal (da dcada de 1950 aos dias
atuais) tambm conceitual5 . A viso de Rogers de um contexto ambiental estava
impregnada de valores culturais, o que naquele momento era um discurso
inovador. Mas ser este mesmo contedo cultural, em sua diversidade de fatos e
caractersticas, uma das interfaces entre os dois momentos e discursos.
Tanto o lugar como a sustentabilidade se apresentam como conceituaes
imbudas das mais variadas posies, metodologias e aplicabilidades6 . Alm do
pressuposto cultural como interface entre discurso e tempo do lugar e da
sustentabilidade, prope-se ainda a cidade e sua Arquitetura como outra
interface, por serem produtos da cultura humana, estarem no centro da vida e
refletirem o desenvolvimento dos conhecimentos e relacionamentos humanos ao
longo da histria.
A constatao feita por Argan, de que a sociedade contempornea vive um
momento de crise em todas as atividades humanas (ARGAN, 1998, p. 157),
passa tambm pela crise da cidade (ARGAN, 1998, p. 157), ao entender esta
ltima como um projeto cultural humano, e considerando-se que a conceituao
de projeto e cultura partcipe deste momento de crise. Projetar uma edificao
ou um espao urbano, a partir dos condicionantes do lugar, , por corolrio, um

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exerccio crtico quanto situao cultural da cidade nos dias atuais. Assumir a
sustentabilidade no discurso do lugar , acima de qualquer modismo corrente, um
ato crtico ao desenvolvimento desenfreado e sem planejamento de nossas cidades,
e ao uso irresponsvel dos escassos recursos naturais de nosso planeta.
O conceito de lugar sustentvel que se desenvolve nesta pesquisa, constitui-
se, portanto, pela relao umbilical entre Arquitetura e cidade, ou de uma
Arquitetura que tem, em seu entorno fsico e ambiental, seus referenciais culturais.
A partir dessa premissa, defende-se que a sustentabilidade passa primordialmente
pelo dilogo da Arquitetura com seu lugar, ao entender que lugar este, e a
diversidade de condicionantes culturais - climticos, geogrficos e fsicos, histricos
e sociais, costumes e tcnicas construtivas, e outros - que iro, por fim, subsidiar o
desenho do arquiteto. Cada lugar tem sua especificidade e seus condicionantes;
cada lugar tem seus significados, e cada arquiteto, consciente e na particularidade
de sua criatividade, ir interpret-los a partir de sua sensibilidade.
Para entender conceitos to abrangentes, este artigo foi estruturado a partir de
abordagens temticas: primeiramente, uma abordagem que sintetiza e explica
histrica e conceitualmente questes que nortearam os princpios defendidos por

063
Rogers, das preexistncias ambientais, dando-lhes a devida importncia, enquanto
ps-
precursoras do debate em torno da retomada ou da (re)ligao da Arquitetura
contempornea com a histria, tradies e culturas do seu entorno e da cidade. A
seguir, so apresentados arquitetos contemporneos, selecionados por seu iderio
do lugar e a forma de identificar o homem em seu espao circundante, atravs da
ligao entre Arquitetura, ambiente e natureza, subsidiando, assim, a construo de
lugares significativos e simblicos, carregados de qualidades e carteres prprios.
Uma terceira anlise foi necessria, para unificar, em torno da hiptese de
trabalho a da construo de um lugar sustentvel , os conceitos de lugar e as
preexistncias ambientais de Rogers, atualizando-as no contexto contemporneo
das discusses em torno da sustentabilidade da Arquitetura e da cidade. Por meio
de exemplares da Arquitetura contempornea, demonstrar-se- a capacidade da
Arquitetura de estar ligada ou mesmo gerar um lugar sustentvel, ao abarcar, em
um mesmo espao, a histria, as tradies e o entorno (social, poltico, cultural,
ambiental etc.), aliados aos condicionantes naturais locais (ventilao, iluminao
natural, regimes de chuvas etc.), como preexistncias ambientais de determinado
lugar e especficos deste.

2. A S PREEXISTNCIAS AMBIENTAIS E OS
ANTECEDENTES DO LUGAR

A partir da metade do sculo 20, a hegemonia do pensamento modernista na


Arquitetura e no Urbanismo cedeu espao s interpretaes de novas formas de
olhar e ler a cidade e sua Arquitetura. As pesquisas iniciadas nesse momento se
basearam em conceituaes em que a histria, a tradio e a interao da
Arquitetura com a cidade faziam parte de novos discursos e vertentes: por um lado,
as que buscaram por uma continuidade renovada da Arquitetura moderna, como
no caso dos escritos de Ernesto Nathan Rogers, e, por outro, as que viram na
renovao da prpria Arquitetura outros caminhos, para substituir os j desgastados

artigo s p. 058-077
conceitos modernistas. Estas ltimas desenvolveram um conjunto de
possibilidades e multiplicidades de ideias, denominadas, por escritores, tericos e
filsofos do contemporneo, de ps-modernas.
Para Montaner, esse foi um momento de transformao, de um ideal do
espao universalista, propagado pelo Movimento Moderno na Arquitetura, para a
evoluo da ideia especfica do lugar7 (MONTANER, 2011, p. 39), na medida
em que o objeto arquitetnico e a interveno urbana no sero mais tratados
como algo isolado, mas integrados em torno de um lugar especfico, no qual sua
essncia est na aprendizagem, na experincia, no processo de aclimatao ao
contexto 8 (MONTANER, 2011, p. 39).
Esta ideia do lugar como ideia central (MONTANER, 2011, p. 39) se
disseminou a partir da dcada de 60 do ltimo sculo, principalmente - e de
forma nem sempre direta - por vrios estudos e trabalhos de arquitetos e
urbanistas, influenciados ainda por outras reas do conhecimento, alm da esfera
das disciplinas da Arquitetura e Urbanismo9 .
Mas foi a Itlia, a partir da metade do sculo 20, o centro irradiador das
discusses em torno das transformaes necessrias na Arquitetura, motivadas por
064 um mundo ps-Guerra e em rpida transformao industrial e urbana. Com trs
ps-

dos mais importantes tericos da Arquitetura do perodo Bruno Zevi, Giulio Carlo
Argan e Ernesto Nathan Rogers , a Itlia, por seus escritos e suas presenas em
importantes revistas de Arquitetura da poca10, foi decisiva na propagao de um
novo iderio, em que a tradio e a histria se alinharam ao progresso pretendido
pela Arquitetura Moderna. Seus documentos tiveram reflexos sobre os debates dos
caminhos da Arquitetura Moderna do ps-Segunda Guerra, principalmente nos
ltimos Congressos de Arquitetura Mundial (Ciam), realizados entre 1928 e 1956
e nas geraes posteriores de arquitetos europeus, norte-americanos e latino-
americanos (MONTANER, 1993, 2007, 2011).
Ernesto Nathan Rogers, frente da Casabella-Continuit, fazia de seus
editoriais (posteriormente agrupados e organizados em livros) o lugar da defesa de
uma Arquitetura moderna no mais desconectada da realidade histrica de seu
contexto, mas como parte da prpria construo histrica da cidade. Segundo
Montaner, os textos de Rogers tocavam em pontos fundamentais para o
entendimento dessa relao continuada da Arquitetura Moderna com a histria da
cidade:

tica, nova sociedade, tradio, continuidade etc. so alguns dos temas


recorrentes de Rogers. E os dois temas de maior peso que o Movimento
Moderno havia pretendido entender e resolver demasiadamente rpida e
diretamente a relao com a histria da Arquitetura e a cidade existente
convertem-se na interpretao e reviso de Rogers, tal como sucede em
outros arquitetos dos anos cinquenta, nos dois temas centrais que so
entendidos de maneira muito diversa de como o entenderam os arquitetos
dos anos vinte11. (MONTANER, 1993, p. 99)

Em suas preexistncias ambientais, Rogers defendia um contexto mais


amplo do que o simplesmente ligado natureza. O conceito de ambiente de suas
preexistncias seria fundamentalmente formado por um conjunto cultural de
atributos ligados histria da cidade e seu contexto, tradio da Arquitetura e
do lugar, e natureza - no menos importante -, como paisagem e um conjunto

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de fenmenos naturais e climticos, os quais, por sua permanncia ou
periodicidade, fariam parte da prpria histria do lugar, transformando-se tambm
em um dos elementos culturais do mesmo. Para ele,

Se construirmos em uma paisagem natural, trataremos de interpretar seu


carter e suas exigncias prticas; em uma paisagem urbana, inspirar-nos-
emos no mesmo princpio, de maneira que, em qualquer caso, nosso ato
intuitivo no encontrar sua completa realizao seno na interpretao
pessoal de dados objetivos; a cpia das formas tradicionais ser obviamente
impossvel, e tampouco poder satisfazer os novos sentimentos o desenho
que s abstratamente se adque a nosso gosto e s condies da tcnica
contempornea 12.(ROGERS, 1965, p. 136)

A partir do escritrio com seus scios Ludovico Barbiano di Belgiojoso, Gian


Luigi Banfi13 e Enrico Peressutti os BBPR , Rogers produziu uma Arquitetura
sntese entre o vis modernista e o olhar sensvel sobre a histria e a cidade.
Exemplos como os projetos do Chase Manhattan Bank de Milo (Figura 1), de
1958 a 1969, e os escritrios da Hispano-Olivetti em Barcelona14, entre os anos de

065
ps-
1960 e 1965, mostram como, em diferentes contextos, os arquitetos do BBPR e os
ideais de Rogers se fizeram presentes. Em ambos os prdios se trabalharam
elementos de uma linguagem fortemente moderna o ao e o vidro ,
enquadrados dentro de um contexto histrico que se tornou referncia para as
linhas de construo compositiva, as escalas e propores das edificaes novas.
Seus prdios se abriam onde necessrio, captando a luz natural difusa do cu
europeu, e se protegiam onde tambm fosse necessrio, como o exemplo da
loggia 15 na base do prdio do Chase Bank , que, alm de ser uma reminiscncia
dos corredores externos cobertos dos prdios vizinhos, criou uma rea sombreada
e protegida para os pedestres. O novo se adaptou ao antigo, sem perder sua
modernidade, ao respeitar o que o circunda.
Para Rogers, a ligao do edifcio com o ambiente que o envolve a base de
uma linguagem arquitetnica que foge dos esquematismos formalistas abstratos, ao
assumir uma linguagem culturalmente integrada com seu contexto histrico, em
que as formas projetadas pelo arquitetos teriam como referncia, a priori, os

Figura 1: Vista e situao do Chase Manhattan Bank de Milo (1958 a 1969).


Fonte: ARCHINFORM. Disponvel em: <http://spa.archinform.net/projekte/551.htm>. Acesso em: 03 nov 2013.

artigo s p. 058-077
contedos particulares e caractersticos sugeridos pelo ambiente 16 (ROGERS,
1965, p. 131).
Ernesto Nathan Rogers abriu um leque extraordinrio de possibilidades, ao
introduzir o tema do ambiente como o lugar de todas as possibilidades
compositivas para a Arquitetura, tornando-a parte inseparvel da histria da
cidade. Reunidas em um nico lugar, as preexistncias ambientais do a este
mesmo lugar (seja na escala do lote e/ou do territrio) sua peculiaridade e
singularidade em relao ao entorno.

3. A QUESTO DO LUGAR E DA SUSTENTABILIDADE :


POESIA E PRTICA

Os anos do ps-Guerra tambm trouxeram uma nova urgncia, alm da


recuperao dos estudos histricos da cidade e da Arquitetura: a relao do
homem com o meio ambiente. Estudos ambientais em diversas escalas so
066 publicados (ROMERO, 2001), incentivados pelos impactos ambientais causados,
em grande parte, pela rpida e acelerada industrializao urbana, iniciada nesse
ps-

momento histrico.
Ao mesmo tempo em que a industrializao, o crescimento e acesso vida
urbana trouxeram transformaes na vida do homem do sculo 20, foraram o
planeta aos limites de seus recursos naturais. Nos ltimos 60 anos, o mundo se
viu em um rpido crescimento econmico em escala global, em que at seus
problemas ecolgicos e ambientais se tornaram problemas globais.
Um crculo vicioso se cria: o crescimento industrial e econmico provoca e
, ao mesmo tempo, alimentado pelo maior consumo de bens. Este consumo, por
sua vez, estimulado pela vida agitada das cidades e pelo poder do marketing,
levando, por consequncia, necessidade de mais produo industrial. Esta se
alimenta cada vez mais vorazmente dos recursos naturais do planeta, at ento
vistos como inesgotveis. A partir da dcada de 1970, o mundo se v frente do
dilema de suas fontes energticas poluidoras, caras e finitas. O mundo ps-
Segunda Grande Guerra teve, em um curto perodo de aproximadamente 30 anos,
seu grande surto de crescimento demogrfico e urbano: as cidades do mundo
desenvolvido da Era de Ouro cresceram rapidamente, atraindo um enorme
contingente de pessoas, o que as obrigou, de forma direta ou indireta, a expandir
seus limites, sem medir as consequncias a longo prazo17. Isto, sem contar os
crescimentos urbano e da pobreza do ento mundo subdesenvolvido... Alm
disso, os efeitos ambientais da industrializao acelerada, que ajudou a retirar
parte do mundo dos escombros da ltima Grande Guerra, impactaram tambm o
ambiente urbano.
Em suma, duas grandes construes histricas humanas contriburam para a
origem do problema: a industrializao acelerada, agressiva e irresponsvel das
ltimas dcadas, e o rpido crescimento das cidades e sua fome pelos milhares
de produtos industrializados. Ao mesmo tempo, o poder que ambos exercem pode
ser o motor propulsor das inverses desses problemas ambientais em escala
mundial (SASSEN, 2013). O capital industrial e a importncia dos grandes
centros urbanos esto no centro das transformaes econmicas e urbanas do

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mundo e, em consequncia, das transformaes ambientais. Esta posio
preponderante faz de ambos a prpria chave de uma integrao maior com o
ambiente, por meio de um sistema socioecolgico, como defende Sassen (2013,
p. 2), em que, em escala mundial, a humanidade esteja imbuda e partcipe
desse processo de reconverso dos impactos ambientais em impactos positivos,
por meio do uso sustentvel dos recursos naturais. O que antes foi separado entre
meio ambiente e ambiente urbano, est, na urgncia das ltimas dcadas, a ser
religado. A forma humana de se organizar em cidades, portanto, no exclui a
natureza de sua existncia.
Este momento de alerta ecolgico do mundo foi tambm o de uma nova
viso da Arquitetura e do Urbanismo, que, nas ltimas dcadas do sculo 20 e
incio do 21, esteve presente nos projetos de arquitetos mais sensveis s causas
ambientais. Aos estudos especficos das reas ambientais, juntaram-se pesquisas,
textos tericos e aproximaes das disciplinas da Arquitetura e do Urbanismo,
como meio de se criticar a cidade moderna de base industrial, e propor tanto
solues tcnicas, como olhares mais sensveis para os lugares da cidade. O meio
ambiente, enquanto paisagem, ecologia e estruturas ambientais integradas s

067
urbanas, entrou na seara dos debates urbanos e arquitetnicos. Discursos
ps-
ambientais e ecolgicos integrados Arquitetura e cidade, em sua vertente da
sustentabilidade das edificaes e do meio urbano, por meio de seus processos e
meios de produo, converteu-se na prxis e no discurso do desenho
arquitetnico e urbano, em suas diversas escalas e formas de atuao (ROMERO,
2001).
As preexistncias ambientais, que propagava Roges por volta de 1950,
receberam novas roupagens, pela necessidade ambiental contempornea,
reelaborada em realidades projetuais, em que a natureza deixa de ser
coadjuvante, ou algo que est do outro lado da cidade, e passa a fazer parte da
prtica arquitetnica e urbana. Arquitetos integrados, em maior ou menor escala,
concretizaram os discursos em voga em prticas pessoais e particulares que
transitam entre, de um lado, a poesia da natureza como referencial subjetivo,
simblico e significativo da Arquitetura, e, de outro lado, como um processo de
sistematizao do prprio ato de projetar, tendo-se a natureza como um fato dado
e completo em si, e, portanto, possuindo uma relao de causa e efeito com a
Arquitetura, enquanto comeo, meio e fim de sua constituio.
Tadao Ando um dos nomes do meio arquitetnico que, desde os finais do
sculo 20, constri de forma mais potica sua Arquitetura ligada natureza, mas,
ao mesmo tempo, afirma que as questes ambientais no podem ser pensadas
de forma completamente dissociada das questes tcnicas (ANDO, 2010, p.
289). Na produo de Ando18 , est presente a necessidade de a Arquitetura
nascer da relao entre o meio fsico e o ambiental, a partir da ideia de um
contexto cultural ampliado. O prprio meio induz a Arquitetura, na forma de sua
relao com o seu stio de insero, de como o lugar pede para que a prpria
Arquitetura atenda suas expectativas enquanto parte e criadora de paisagens
(ANDO in NESBITT, 2006).
Nos termos de Ando, a Arquitetura seria o meio de ligar as pessoas
natureza, apropriando-se de seus elementos bsicos, como a gua, o vento, a luz
e a chuva (ANDO in NESBITT, 2006), abstraindo seus significados, interpretando-
os e transformando-os em composies arquitetnicas e, principalmente,

artigo s p. 058-077
espaciais. Estes elementos, ressignificados, fariam o papel de elo com a natureza,
clarificando suas existncias e reforando a prpria existncia da natureza, como
parte da formao cultural do homem. Ando v nos elementos naturais, portanto,
a forma de o homem encontrar-se perante si mesmo.
A construo do lugar, na Arquitetura de Tadao Ando, constitui-se na busca
pela prpria lgica essencial (ANDO in NESBITT, 2006, p. 497) deste lugar no
papel preponderante da Arquitetura enquanto pesquisa:

A pesquisa arquitetnica supe uma responsabilidade de descobrir e


revelar as caractersticas formais de um stio, ao lado de suas tradies
culturais, clima e aspectos naturais e ambientais, a estrutura da cidade que
lhe constitui o pano de fundo, e os padres de vida e costumes ancestrais
que as pessoas levaro para o futuro (ANDO in NESBITT, 2006, p. 497).

Este lugar, para Ando, tambm um lugar ambiental, enquanto qualidade


de espao e de conforto que a Arquitetura oferece s pessoas, ou seja, a ligao
primordial da Arquitetura com o meio ambiente: a Arquitetura parte do meio
ambiente, quando esta inclui o usurio em sua relao com a natureza (ANDO,
068 2010).
ps-

Enquanto, para Ando, a natureza vista como uma intermediria entre a


Arquitetura e as pessoas, nos projetos de Willian Mcdonough19 , a natureza
trabalhada como princpio, meio e fim da Arquitetura. A natureza, como um ente
completo, oferece em sua constituio trs caractersticas fundamentais para
entend-la e, ao mesmo tempo, entender a Arquitetura enquanto parte desse meio
ambiente completo. Primeiramente, a natureza produz tudo o que se precisa as
pedras, o barro, a madeira, a gua, o ar (MCDONOUGH in NESBITT, 2006,
p. 431). Todo este material vital produzido pela prpria natureza, dentro de um
ciclo de produo reaproveitamento - produo, em que tudo
permanentemente reciclado e tudo o que sobra se torna alimento para outros
sistemas vivos (MCDONOUGH in NESBITT, 2006, p. 431). Segundo, a natureza,
para realizar sua reciclagem, utiliza simplesmente a energia que est disponvel
pelo sol, sem consumo excessivo ou necessidade de estoc-la, consumindo
somente o necessrio e o disponvel. E, por ltimo, o que mantm todo esse
sistema em funcionamento sua biodiversidade: o que evita o desgaste e o caos
dos sistemas vivos uma relao milagrosamente intrincada e simbitica de
milhes de organismos, nenhum deles igual ao outro (MCDONOUGH in
NESBITT, 2006, p. 431).
Neste ciclo completo, em que a Arquitetura se mistura com a natureza, em
um sistema de bero ao bero (MCDONOUGH in SYKES, 2013, p. 168),
Mcdonough aponta uma nova forma de se ver a natureza. Para este, a natureza
no seria exatamente o meio da inter-relao entre pessoas e a Arquitetura, como
em Ando. Este papel de inter-relao seria funo da prpria Arquitetura: em vez
de aspirar a uma respeitosa coexistncia com a natureza, pretendemos celebrar a
criatividade humana e a abundncia dos recursos do planeta, com projetos que
criam relaes mutuamente benficas entre as pessoas e o mundo natural
(MCDONOUGH in SYKES, 2013, p. 167). Em Mcdonough, a poesia cede lugar
importncia da sustentabilidade como prtica. A prtica vem de princpios
estabelecidos no ato de projetar, que j , para o autor, um ato de f (e, por que
no, tambm um tanto potico?) e de responsabilidade do homem perante a terra:

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Se compreendermos que o projeto manifesta a inteno humana, e se o
que fazemos com nossas mos deve ser sagrado e honrar a terra que nos
d vida, ento as coisas que fazemos no devem apenas erguer-se do
cho, mas retornar a ele, o solo voltar ao solo, a gua voltar gua, de
modo que todas as coisas recebidas da terra possam ser livremente
restitudas sem causar dano a qualquer sistema vivo. Isso ecologia. Isso
um bom projeto (MCDONOUGH in NESBITT, 2006, p. 429).

Na explicao de Mcdonough, a proposta do bero ao bero altera a


prpria concepo de projeto (MCDONOUGH in SYKES, 2013), pois cria uma
outra ecologia, a partir da Arquitetura como sustentculo da vida. A obra, em si,
ao invs de se alimentar da natureza, iria, por meio de seus sistemas e materiais
empregados, ser fonte de alimentao natural de um ciclo de eterna renovao de
seus resduos: resduo = alimento (MCDONOUGH apudn SYKES, 2013, p.169).
Dentro das diferentes posies de Ando e Mcdonough, pode-se, porm,
verificar em comum esta relao intrnseca entre Arquitetura, ambiente e natureza,
que forma o cerne do entendimento do espao como lugar possuidor de

069
significados atribudos pelas pessoas/usurios, por meio de sua relao com a ps-
natureza em escalas diversas. Os lugares sustentveis so construdos por esta
unio entre tcnica e poesia, entre significados e objetividades que a natureza
oferece. O desafio, porm, est na forma de transformar esses dois lados em
Arquitetura, pensando-se a prpria Arquitetura e a cidade, historicamente, como
marcas indelveis da passagem e presena do homem sobre a natureza.

4. P OR UM LUGAR SUSTENTVEL

O princpio trabalhado neste artigo entende a Arquitetura como criao


primordial do homem, em sua forma de buscar a necessria inter-relao com a
natureza, assumindo-a, transformando-a e moldando-a em uma paisagem que
identifica, orienta e estabelece o homem no lugar, primordialmente. Esta inter-
relao com a natureza, na construo do sentido de lugar, tem por premissa o
entendimento das qualidades naturais e culturais apontadas at o momento como
preexistentes. Esto, portanto, reunidas no ato de edificar ou espacializar um
lugar, a partir de atributos significativos. Estas premissas j se encontram no cerne
das discusses de Rogers, quando o mesmo defende a unio entre o ambiente
construdo e o natural, pelas preexistncias ambientais que conformam ambos.
Os debates atuais, das vrias disciplinas envolvidas nas questes do meio
ambiente e da sustentabilidade, criticam este grau de interferncia do homem
sobre a natureza. Algo que era considerado como pertencente prpria existncia
humana sobre a Terra, como parte da ontologia histrica da civilizao urbana,
torna-se, na atualidade, uma problemtica, pelo afastamento do vnculo simblico
do homem com a natureza, quando o mesmo a trata como bem de consumo, ou
parte dos processos industriais, dos mais agressivos e perversos.
A importncia da formao de lugares sustentveis passa primordialmente
pela relao da construo de significados entre Arquitetura e natureza, da
criao de valores dados natureza pelo intermdio da Arquitetura e, ao mesmo
tempo, uma revalorizao significativa da Arquitetura, ao buscar sua
reaproximao com a natureza.

artigo s p. 058-077
Unindo-se os discursos de Tadao Ando e Willian Mcdonough, pode-se
buscar, no meio arquitetnico, profissionais que alinhavam questes poticas e da
prtica da natureza enquanto base da sustentabilidade. Renzo Piano um desses
arquitetos, que estabelece, por meio de sua produo arquitetnica20, uma sntese
do que vem sendo defendido at o momento neste artigo: a criao de lugares
sustentveis, pela unio das qualidades ambientais do local com elementos
culturais que ligam emocionalmente o homem quele lugar. Em dois projetos, em
particular, Piano demonstra a fora da Arquitetura, como ligao entre a natureza,
a cultura e histrias locais.
Em seu projeto para a sede do Centro Jean-Marie Tjibaou (1992-1998), na
cidade de Nouma, ilha de Nova Calednia (Oceania), Piano criou um complexo
destinado ao centro cultural que abriga e conserva a cultura tradicional dos
Kanak 21 (figura 2). Para conceber o complexo de dez edifcios de uso mltiplo
(PIANO, 1998), Piano estudou profundamente a cultura local, capturando
elementos que ligassem as novas edificaes histria dos Kanak. Primeiramente,
a implantao das edificaes remonta organizao espacial tradicional local,
com suas cabanas em palha tranada e desenho circular. Ao mesmo tempo, o
070 arquiteto buscou, na tradio da cestaria Kanak , o smbolo ideal para representar
ps-

sua cultura e histria.


Os dez prdios lembram cestas inacabadas, sendo construdas pelo tempo e
pela histria. Suas vedaes externas so compostas de uma pele dupla, formada,
pelo lado interno, por vidros fixados em estrutura de alumnio, e, externamente,
por uma sequncia de peas esbeltas de madeira local, como brises-soleils que
protegem a edificao da incidncia direta do sol (PIANO, 1998). Estes mesmos
elementos de madeira, mveis horizontalmente, servem de reguladoras da entrada
dos ventos, que amenizam as temperaturas internas e, por meio das coberturas
com alturas diferenciadas, criam um sistema de troca de ar natural, pela diferena
de presso interna22.
Os prdios dialogam ainda com a natureza circundante, pela altura das
rvores presentes na paisagem (PIANO, 1998), por sua implantao na topografia
local, aproveitando os desnveis do terreno para o desenvolvimento dos prdios,
ou, ainda, pelas vistas privilegiadas das lagoas e relevos naturais para onde as
edificaes se voltam (figura 3).
Seu segundo e marcante projeto selecionado nesta pesquisa o prdio para
a reforma e readequao dos espaos da Academia de Cincias da Califrnia
(2008), nos EUA (figura 4). Nesse projeto, Piano rene todo o rigor tcnico e o
simblico, refletido a partir da cobertura verde suavemente ondulada do prdio,
como demonstrao de uma nova tica arquitetnica do sculo 21, balizada por
estratgias ambientais (AU 179, 2009, p. 41).
O prdio se eleva como se fosse um recorte do prprio solo, e seus suaves
cumes lembram um relevo gramado de uma paisagem idealizada. Alm disso,
estas ondulaes tm dupla funo: seu desenho auxilia na dinmica dos fluxos
de ventilao natural interna e na distribuio por igual da iluminao natural por
aberturas zenitais, estrategicamente implantadas sobre o teto verde23. As suaves
curvas ainda abrigam duas partes importantes do prdio: os ambientes circulares
do planetrio e da estufa, e seus espcimes vegetais e animais da floresta tropical
(figura 5). O prdio foi projetado para abrigar quatro ecossistemas tropicais e
equatoriais distintos e outros espaos cientfico-culturais, como o aqurio e um
museu de histria natural.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Figura 2: Imagens de um
dos prdios do Centro
Jean-Marie Tjibaou (1992-
1998) e do interior de uma
construo tradicional dos
Kanak . Fonte:
ARCHINFORM. Disponvel
em: <http://
eng.archinform.net/projekte/
2639.htmu>. Acesso em: 03
nov 2013.

Figura 3: Imagens da
relao dos prdios do
Centro Jean-Marie Tjibaou

071
com seu entorno natural.
ps-
Fonte: ARCHINFORM.
Disponvel em: <http://
eng.archinform.net/projekte/
2639.htmu>. Acesso em: 03
nov 2013.

Figura 4: Imagem do edifcio da Academia de Cincias da Califrnia (2008).


Fonte: ARCHINFORM. Disponvel em: <http://eng.archinform.net/projekte/14867.htm>. Acessado em 03 nov 2013.

artigo s p. 058-077
Como um todo bioclimtico, alm do seu grande teto verde e do uso da
ventilao e iluminao naturais (que amenizam as altas temperaturas do vero
californiano), tambm foram utilizadas tecnologias e tcnicas complementares,
para a sustentabilidade da edificao em relao ao seu meio. Sistemas
eletrnicos esto presentes nos banheiros, para a economia de gua das
torneiras, nos sensores de presena, que acionam a luz artificial somente onde a
luz natural no alcana, e nas placas de energia fotovoltaica que rodeiam o
prdio, gerando parte de sua energia eltrica consumida (AU 179, 2009). Alm
disso, uma srie de prdios antigos do complexo original foi demolida e seus
resduos reaproveitados na nova obra, entre outras solues de reciclagem e
economia de energia (AU 179, 2009).
Renzo Piano, em entrevista Anatxu Zabalbeascoa, resume o que se
defende e se prope nesta pesquisa:
A natureza no foi feita medida do homem. [...] Se o homem no se
proteger da natureza, esta acabar com ele. Por isso, a relao com a
natureza conforma um terreno ambguo que leva o homem a criar uma
072 segunda natureza para poder faz-la sua. [...] Ocorre, entretanto, que a
natureza original to forte que somente interpretando-a, somente a partir
ps-

de suas prprias normas, pode-se criar outra. A sustentabilidade consiste


em construir pensando no futuro, no somente tendo em conta a
resistncia fsica de um edifcio, seno pensando tambm em sua
resistncia estilstica, nos usos do futuro e na resistncia do prprio
planeta e de seus recursos naturais 24 (PIANO, 1998, p. 60).

A Arquitetura que assume este vis da sustentabilidade tem. na produo


de Renzo Piano, exemplares em que se unem a alta tecnologia e solues
simples de carter tradicional e sustentvel, em um desenho elegante, sensvel
com o entorno, com a histria e cultura locais. Conceitos de sustentabilidade no
se resumem a tcnicas ou tecnologias empregadas nos exemplos apresentados,
mas a uma nova sensibilidade, expressa no desenho do arquiteto. Torna-se,
portanto, tanto parte da leitura cultural que este faz de um lugar, como parte
primordial de sua prpria cultura de projeto.

5. U MA C ONCLUSO EM PROCESSO

Nestas primeiras dcadas do sculo 21, o termo sustentabilidade foi


cunhado e apropriado por uma gama variada de atitudes, discursos e prticas de
polticas pblicas e privadas, e tecnologias que buscam se legitimar como
sinnimo de qualidade e preservao do meio ambiente. Na Arquitetura e no
seu rebatimento imediato, que a cidade , o olhar atento ao lugar, por meio da
sensibilidade e conhecimento tcnico do arquiteto, o primeiro passo para uma
edificao sustentvel. A boa Arquitetura que tire partido dos condicionantes
climticos locais, que busque em sua implantao no terreno o melhor
aproveitamento das condies do sol, dos ventos e das chuvas, bem como da
topografia, e que considere o uso comedido e controlado dos materiais j nasce
com o carter da sustentabilidade. Mas a ligao da Arquitetura com o entorno
natural necessita tambm de uma ligao com seu entorno construdo.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Nos debates relativos aos impactos do desenvolvimento sobre o meio
ambiente, o termo desenvolvimento deve expandir o contexto geral de seu
significado, abarcando tambm, e primordialmente, a melhoria do meio ambiente
humano, ou este lugar que ocupamos (COMISSO MUNDIAL SOBRE O MEIO
AMBIENTE E DESENVOLVIMENTO, 1991, p. XIV) por excelncia. A Arquitetura
que constri as cidades e cria seus espaos urbanos, por sua forma e contedo,
tambm no pode se eximir de seu papel fundamental na reconstruo da inter-
relao do homem com seu meio.
Recuperar a natureza para a Arquitetura e para a construo de lugares, ao
invs de espaos vagos sem significado, no estabelece uma relao nostlgica
com um passado primitivo, mas d a medida da posio do homem neste planeta
e de sua importncia como ser vivo que constantemente interfere em seu meio.
A questo do lugar tem um papel fundamental na leitura da cidade, por
seus espaos significativos, na medida em que leva ao espao arquitetnico toda
uma carga de significados que vo instruir a mo do arquiteto em seu desenho
pessoal e individual, como um processo tcnico-artstico, mas cheio de
multiplicidades e correlaes com seu entorno construdo e natural.

073
O conceito de lugar sustentvel aqui exposto constitui, portanto, uma sntese
ps-
dessas preexistncias ambientais ampliadas, a partir dos conceitos estabelecidos
por Ernesto Nathan Rogers e pelos trabalhos posteriores de arquitetos e suas
leituras singulares do lugar e da natureza. Assumiu-se, nestas aproximaes, os
fenmenos e condicionantes naturais, como importantes elementos para a
construo da Arquitetura.
As obras de Renzo Piano, como exemplos ltimos, mostraram a capacidade
da construo do lugar por mltiplas possibilidades, abarcando, para si, tanto
qualidades histricas, tradicionais e sentimentais, bem como ambientais. Ao
apropriar-se da natureza, como parte integrante da Arquitetura, o arquiteto retoma
antigos significados de sua prpria atuao, no mais como algo distante do
mundo natural, pertencente somente ao mundo humano. O lugar sustentvel se
constitui, portanto, dessa unio entre Arquitetura e a ligao do homem com seu
lugar e a natureza que o cerca e que lhe deu origem.
Os conceitos apresentados aqui tambm se estabelecem como
possibilidades crticas s grandes Arquiteturas produzidas nas ltimas dcadas,
onde posies hedonistas e construes perdulrias de seus criadores caem no
mesmo erro j apontado por Rogers, de uma mesma Arquitetura sendo feita em
qualquer cidade. A natureza, na maioria desses casos, se torna um pastiche ou
parte de um marketing simblico, gerado pelas formas arquitetnicas criadas, que
cabem em qualquer lugar. A sensibilidade do lugar sustentvel estabelece
Arquiteturas (no plural, pelas diversas possibilidades) prioritrias para cada lugar,
sejam em sua forma, seu contedo, funo, custos, beleza e motivao.
As pesquisas relativas a este trabalho no se encerram por aqui, j que
ambos os temas lugar e sustentabilidade so to abrangentes, quanto as
posies que os defendem, como visto anteriormente. A unio de ambos foi um
esforo de buscar um conceito de lugar, pelas preexistncias de Rogers que se
contextualizassem nos atuais debates sobre a sustentabilidade, cidade e
Arquitetura: ou seja, Arquitetura e cidade como partes de um mesmo ambiente
humano sustentvel 25.

artigo s p. 058-077
Notas
1 Livre traduo do autor para o original: La preservacin de las existentes es, obviamente, la primer
condicin de la continuidad, ya que no es concebible una realidad que no sea producto de un desarrollo
histrico, y este pierde todo significado si asla y separa el pasado de la vida que, en sus trminos
concretos, culturales y econmicos [...] .
2 Livre traduo do autor para o original: una determinada arquitectura cbica, lisa, de fachadas
blancas o paramentos de metal y vidrio, de planteamientos funcionalistas y simples .
3 Livre traduo do autor para o original: es el lugar donde confluyen todas estas preexistencias .
4 Livre traduo do autor para o original: identifique con las condiciones ambientales (incluyendo las
histricas) .
5 Enquanto estudo que ensaia aproximaes conceituais diferentes, este no se pretende como uma
verdade absoluta, mas, pelo contrrio, aberto para novas leituras e interpretaes, tanto quanto
possvel seja, pelo carter subjetivo do que se prope aqui. Toma-se como referncia o exposto por
Rodrguez, quanto s caractersticas de um texto acadmico que busca, na sua forma de expresso
(criativa, portanto), uma compreenso prpria (RODRGUEZ, 2012, p. 33) e subjetiva do exposto,
dentro do espectro das verdades inerentes aos estudos acadmicos.
6 Pode-se, para fins de enquadramento de ambos os temas em pesquisas subsequentes, organiz-los em
074 torno da abrangncia de atuao e do discurso de seus autores, defensores ou mesmo atores. Quanto
ao lugar, pode-se classific-lo em pelo menos quatro posies, pelas quais os arquitetos transitam, de
forma consciente ou no: primeiro, uma posio de leitura histrica e crtica da cidade, atravs dos
ps-

estudos da morfologia urbana, tipologia e da paisagem urbana, independentes ou interconectadas,


tendo como exemplo os projetos dos italianos Aldo Rossi, Carlos Aymonino e do prprio Ernesto Nathan
Rogers e sua leitura particular da Arquitetura Moderna, ou ainda dos espanhis Moneo e Bohigas; uma
segunda posio seria pelo vis historicista e tradicional, segundo o qual o lugar se perfaz pela
continuidade literal das formas e arquiteturas histricas, atravs de tcnicas modernas de construo, a
exemplo das idealizaes do passado nos projetos de Leon Krier; uma terceira posio seria a do lugar
renovado, em que a cidade e seus sintomas contemporneos mutveis so o contexto urbano por
excelncia, como o caos urbano gerado pelo conflito dos veculos, pedestres, a fluidez das circulaes
e deslocamentos, a desintegrao das formas pelas altas velocidades etc., a exemplo dos projetos de
Peter Eisenman e Ren Koolhaas. Por ltimo, a posio que se esmera em criar novos lugares, um lugar
construdo a partir de discursos ex -urbanos, que fogem da escala e dos significados da cidade. Os
contextos esto em outros terrenos do conhecimento e das cincias humanas: as mdias eletrnicas, o
espetculo e a teatralizao, as formas geomtricas, a fsica e a biologia, (meta) discursos que podem
ser encontrados em projetos do prprio Peter Eisenman, em Zaha Hadid, Frank Ghery, Calatrava e outros.
Quanto ao tema da sustentabilidade, de forma geral e sem nomear arquitetos especficos, pelo menos
trs posies so marcantes: primeiro, a que segue uma sustentabilidade pautada em altas tecnologias
de absoro e converso da luz solar, dos ventos e mars em energia, a utilizao de materiais e
sistemas eletrnicos ecoeficientes, que reduzem os gastos energticos e do desperdcio durante sua
produo, como exemplo. Uma segunda posio sustentvel a ligada s tecnologias da terra, de
baixssimo impacto, por meio de construes que se utilizam da terra como elemento bsico construtivo,
da agricultura de produtos orgnicos, utilizao de tecnologias renovveis por processos artesanais ou
tradicionais, que praticamente eliminam a presena dos processos industriais do meio etc. E, por ltimo,
a sustentabilidade do marketing de negcios, com a popularizao do tema em produtos de consumo,
na afirmao ou recolocao de grandes marcas no mercado, transformando produtos verdes na
ltima onda de consumo, por exemplo. Tanto os estudos do lugar quanto da sustentabilidade na
Arquitetura e no Urbanismo fazem parte de uma pesquisa maior, ainda em estado embrionrio, no exato
momento deste artigo. Esto reunidos em torno da temtica do que se convencionou denominar na
prpria pesquisa de Grandes Narrativas da Arquitetura e do Urbanismo, as quais esto, pelo momento,
sendo focadas nas narrativas das tipologias, morfologias e paisagens urbanas, em trabalhos, artigos e
na dissertao de mestrado desenvolvida no PPGAU-UFES.
7 Livre traduo do autor para o original: a la idea especfica de lugar .
8 Livre traduo do autor para o original: su esencia est en el aprendizaje, en la experiencia, en el
proceso de aclimatacin al contexto .
9 A dcada de 1960 foi profcua na produo de pesquisas e leituras variadas da cidade e sua relao
com o homem: os importantes textos de Christian Norberg-Schulz, sobre as questes de Heidegger sobre
o ser e o habitar no mundo, aliando s noes sagradas do lugar a partir de seu genius loci (NESBITT,

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


2006), em busca da essncia do lugar; ou, ainda, as formas de ver a paisagem ou imagem urbana da
cidade por Gordon Cullen e de Kevin Lynch, interpretando-a atravs de percursos e elementos
arquitetnicos e urbanos, organizados pela apreenso e sistematizao do olhar. Um olhar esttico e
crtico, que cria lugares atribudos de valores, e significados percebidos e sistematizados culturalmente.
A estes, juntam-se os artigos de Jane Jacobs, autora que busca, dentro da cidade moderna voltada aos
fluxos dos carros, uma convivncia entre as pessoas, por meio da escala da vizinhana e dos contatos
mais estreitos. Nestes, e em tantos autores e arquitetos que no puderam ser citados nesta pesquisa, o
lugar se caracteriza por sua relao com a percepo do ambiente. A realidade da escala da cidade
moderna j escapara da simples mensurao do olhar, fazendo-se necessrio, portanto, recuperar a
qualidade ambiental da cidade, primeiramente pelo entendimento de seus espaos urbanos, como forma
de interligar as pessoas ao seu espao de vivncia.
10 Zevi esteve frente de LArchitettura e tambm da revista Metron; Argan foi promotor da Casabella-
Continuit, e Rogers, editor desta ltima, alm de ter dirigido anteriormente a revista Domus, em 1946
(ver, em especial, MONTANER, 1993).
11 Livre traduo do autor para o original: tica, nueva sociedad, tradicin, continuidad, etc., son
algunos de los temas recurrentes de Rogers. Y los dos temas de mayor peso que el Movimiento Moderno
haba pretendido entender y resolver demasiado rpida y directamente la relacin con la historia de la
arquitectura y la ciudad existente se convierten en la interpretacin y revisin de Rogers, tal como
sucede en otros arquitectos de los aos cincuenta, en los dos temas centrales que son entendidos de
manera muy diversa a como lo entendieron los arquitectos en los aos veinte .
12 Livre traduo do autor para o original: Si construimos en un paisaje natural trataremos de interpretar

075
su carcter y las exigencias prcticas; en un paisaje urbano nos inspiraremos en el mismo principio, de
ps-
manera que, en cualquier caso, nuestro acto intuitivo no encontrar su completa realizacin sino en la
interpretacin personal de datos objetivos; la copia de las formas tradicionales ser obviamente
imposible y tampoco podr satisfacer los nuevos sentimientos el diseo que slo abstractamente se
adeca a nuestros gustos y a las condiciones de la tcnica contempornea .
13 Banfi foi morto em 1945, em um campo de concentrao, por sua participao na resistncia italiana
(ver, em especial, MONTANER, 1993).
14 Imagens on-line deste projeto podem ser acessadas em < http://arquites.wordpress.com/2008/06/26/
edificio-hispano-olivetti/>
15 Ver em especial <http://www.worldofbuildings.com/aec_profile.php?aec_id=676>
16 Livre traduo do autor para o original: los contenidos particulares y caractersticos sugeridos por el
ambiente .
17 Como bem explica Hobsbawm, este momento esfuziante do boom econmico mundial, ps-Segunda
Guerra Mundial, foi somente o pano de fundo bao e escuro das posteriores Dcadas de Crise
(HOBSBAWM, 1995, p. 253).
18 Ver em especial < http://www.andotadao.org/>
19 Ver em especial < http://www.mcdonough.com/>
20 Ver, em especial, as obras que constam do site da Fundazione Renzo Piano, disponvel em <http://
www.fondazionerenzopiano.org>.
21 Povo melansio que habita essa parte da Nova Calednia.
22 Ver, em especial, as relaes dos edifcios com os ventos dominantes e a isolao direta, no site da
Fundazione Renzo Piano. Disponvel em: <http://www.fondazionerenzopiano.org/project/85/jean-marie-
tjibaou-cultural-center/drawings/enlarged/890/>.
23 Ver, em especial, os desenhos do prdio, no site da Fundazione Renzo Piano. Disponvel em: <http://
www.fondazionerenzopiano.org/project/91/california-academy-of-sciences/drawings/enlarged/1333/>.
24 Livre traduo do autor para o original: La naturaleza no est hecha a la medida del hombre. Si el
hombre no se protegiese de la naturaleza, sta acabara con l. Por eso la relacin con la naturaleza
conforma un terreno ambiguo que lleva al hombre a crear una segunda naturaleza para poder hacerla
suya. Construyendo esta nueva naturaleza el hombre se siente bien. Ocurre, sin embargo, que la
naturaleza original es tan fuerte que slo interpretndola, slo a partir de sus propias normas, se puede
crear otra. La sostenibilidad consiste en construir pensando en el futuro, no slo teniendo en cuenta la
resistencia estilstica, en los usos del futuro y en la resistencia del proprio planeta y sus recursos
energticos .

artigo s p. 058-077
25 No Encontro Latino-americano de Edificaes e Comunidades Sustentveis (ELECS), ocorrido entre os
dias 21 e 24 de outubro de 2013, na cidade de Curitiba-PR, com o tema Repensar a cidade existente,
uma das abordagens discutidas nas mesas foi o avano do conceito de sustentabilidade do edifcio para
o meio; ou seja, a sustentabilidade no reside somente nos aparatos tcnicos e tecnolgicos aplicados
edificao e seu invlucro, mas igualmente importante trabalhar de forma sustentvel o meio em que
est inserida essa edificao.

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ps-

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ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Agradecimentos
Em especial, professora doutora Lia Mayumi, pelos prstimos bibliogrficos
sobre o arquiteto Ernesto Nathan Rogers, que foram fundamentais para confeco
deste trabalho; professora doutora Cristina Engel de Alvarez, pelas revises
fundamentais no texto, e aos professores msc. Sandra Medeiros e msc. Marcelo
Fiorotti, pelo apoio oferecido nas tradues.

Notas do Autor
Este artigo foi elaborado a partir do Trabalho de Concluso de Curso (TCC) do
MBA em Construo Sustentvel do Instituto de Ps-Graduao (Ipog), realizado

077
ps-
no perodo de agosto de 2010 a outubro de 2012, na cidade de Vitria-ES. As
imagens foram retiradas do repositrio pblico da internet Archinform, disponveis
em < http://eng.archinform.net/index.htm>.

Nota do Editor
Data de submisso: Janeiro 2013
Aprovao: Agosto 2013

Fabiano Vieira Dias


Arquiteto-urbanista, especialista em Construo Sustentvel (Ipog), mestrando do
Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo (PPGAU) da Universidade
Federal do Esprito Santo (Ufes) concluso em 2014.
Rua Euzira Vivacqua, 140, ap. 502.
29090-350 Vitria, ES, Brasil
(27) 3082-6637
fabiano@urbearquitetonica.com.br

artigo s p. 058-077
Maycon Sedrez
Gabriela Celani
e nsino d e proj e to
arq u it e tnico com a
incl u so d e novas
t e cnologias: u ma abordag e m
p e daggica cont e mporn e a

078
ps-

Re sumo
A adoo de novas tecnologias no processo de projeto tem
desempenhado um papel fundamental na Arquitetura contempornea.
Isso tem instigado os professores a buscar conhecer os processos
cognitivos envolvidos na aprendizagem de projeto. Este artigo um
estudo de caso da disciplina Responsive Architecture, lecionada pela
arquiteta Anne Save de Beaurecueil na Unicamp. A disciplina inclui
uma intensa utilizao de meios computacionais de gerao,
representao e modelagem do projeto. O objetivo deste artigo
descrever o mtodo utilizado nessa disciplina, a partir da observao
das atividades, contextualizando-o no cenrio das novas prticas
arquitetnicas e de seu impacto no ensino, em escolas de excelncia
internacional. Por fim, verificam-se similaridades do mtodo para
incluso de novas tecnologias com prticas pedaggicas atuais no
ensino de Arquitetura.

Palavras-chave
Tecnologias de projeto. Projeto digital. Arquitetura contempornea.
Projeto de arquitetura. Tcnicas digitais.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


LA ENSEANZA DEL DISEO
ARQUITECTNICO COM LA
INCORPORACIN DE LAS NUEVAS
TECNOLOGIAS: UM ENFOQUE
PEDAGGICO CONTEMPORNEO

079
ps-

Re sumen
La adopcin de nuevas tecnologias en el proceso de diseo h jugado
un papel clave em la arquitectura contempornea. Esto h llevado a
los enseadores para tratar de conocer los procesos cognitivos
implicados en el diseo de aprendizaje. Este artculo es un estudio de
caso de la disciplina Responsive Architecture enseada por el
arquitecta Anne Save de Beaurecueil en Unicamp. El curso incluye un
intenso uso de mtodos computacionales para la generacin,
representacin y proyecto. El propsito de este artculo es describir el
mtodo utilizado en esta disciplina, a partir de la observacin de las
actividades, la contextualizacin en el escenario de los nuevos
estudios de arquitectura y su impacto en la enseanza en las escuelas
de excelencia internacional. Por ltimo, hay similitudes en el mtodo
para la inclusin de las nuevas tecnologas con las prcticas
pedaggicas actuales en la enseanza de arquitectura.

Palabras clave
Tecnologas de diseo. Diseo digital. Arquitectura contempornea.
Diseo de la architectura. Tcnicas digitales.

artigo s p. 078-097
T EACHING ARCHITECTURAL DESIGN
WITH THE INCLUSION OF NEW
TECHNOLOGIES: A CONTEMPORARY
PEDAGOGICAL APPROACH

080
ps-

Abstract
The adoption of new technologies in the design process has
played a key role in contemporary architecture. This has
instigated teachers to understand the cognitive process involved
in learning design. This paper is a case study of the discipline
Responsive Architecture taught at Unicamp by architect Anne
Save de Beaurecueil. The course includes an intense use of
computational methods for generation, representation and
modeling. The purpose of this research is to describe the method
used from the observation of activities, contextualizing it in the
scenario of new architectural practices and their impact on
teaching in schools of international excellence. Finally, we verify
that are similarities in the method for inclusion new technologies
with current pedagogical practices in the architecture teaching.

Key words
Design technologies. Digital design. Contemporary architecture.
Architecture design. Digital Techniques

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


A partir dos anos 1960, a prtica arquitetnica comeou a sofrer grandes
mudanas, que vm se propagando at hoje. Essas alteraes, que envolvem a
introduo de novas metodologias e tecnologias, se desencadearam a partir da
tentativa de responder s demandas surgidas aps a Segunda Guerra Mundial:
maior complexidade dos programas arquitetnicos, que passaram a exigir a
participao de equipes interdisciplinares, necessidade de acelerao no
processo de projeto, industrializao da construo, exigncias ambientais etc.
(UPITIS, 2008). A partir do movimento dos mtodos de projeto1 , surgiram grupos
interessados em entender os aspectos cognitivos desse processo e em incorporar
a ele as novas tecnologias da informao e comunicao2 . exceo de
experincias isoladas (ver trabalhos desenvolvidos por autores como Arivaldo
Amorim, Regina Ruschel, Eduardo Nardelli, Anja Pratscke, Wilson Florio etc.),

081
nem sempre novas prticas projetuais foram efetivamente incorporadas ao ps-
ensino de projeto nas escolas de Arquitetura, pois, embora se tenham agregado
aos currculos novas disciplinas de instrumentalizao para o uso dos sistemas
Computer-Aided Design (CAD), estas se limitavam a ensinar o uso dos programas
com o objetivo de representao (CELANI, 2002).
1 Movimento que teve incio Visando propiciar a participao, em seus cursos de graduao, de
na Inglaterra, nos anos
profissionais atuantes no mercado de trabalho, a Unicamp criou o Programa
1960, envolvendo
conferncias, discusses Professor Especialista Visitante em Graduao (PPEVG), uma oportunidade de
e publicaes a respeito colocar a comunidade acadmica em contato com pessoas reconhecidas como
da sistematizao e uso
referncias em sua rea de atuao (KNOBEL, 2012). O curso de Arquitetura da
de novas tecnologias no
processo de projeto. Um Unicamp participou pela primeira vez desse programa, no segundo semestre de
dos grupos formados 2012, recebendo como visitante a arquiteta Anne Save de Beaurecueil, para
naquele momento, que
atuar especificamente na rea de novas tecnologias aplicadas ao projeto de
perdura at hoje, o
Design Research Society Arquitetura. A professora visitante atuou em diversos escritrios de Arquitetura,
(http:// como Bernard Tschumi, em Nova Iorque e Paris, Ken Yeang, em Kuala Lumpur,
www.designresearchsociety.org),
Zaha Hadid, em Londres, e lecionou na A.A. School de Londres, que uma das
responsvel pela
publicao da revista mais antigas e maiores escolas de Arquitetura na Inglaterra. A atuao de
Design Studies . Beaurecueil no curso de Arquitetura e Urbanismo da Unicamp colocou em
2 Para maiores informaes pauta uma discusso que vai alm da necessidade de se incorporar o
sobre esses grupos, ver conhecimento prtico ao ensino superior. Neste caso especfico, essas questes
Rocha (2004). Dentre
envolveram uma dinmica de trabalho que toma como ponto de partida
eles, destacam-se o
Architecture Machine problemas reais da sociedade, busca respostas de maneira interdisciplinar, e
Group, do MIT, e o Design desenvolve nos alunos uma intuio profissional, por meio da experimentao
Research Center, de
fsica e computacional.
Carnegie Mellon.
Com o objetivo de contextualizar alguns aspectos das didticas
contemporneas de projeto, procurou-se compreender, durante a disciplina
oferecida, como ocorreu a incluso de novas tecnologias no processo de projeto.
Esta pesquisa foi realizada com princpios da pesquisa-ao, em que os autores
participaram ativamente das atividades propostas, com apontamentos,
encaminhamentos e crticas. Alm disso, a observao das prticas pedaggicas
foi ampliada, com discusses sobre a disciplina e entrevistas com os envolvidos.

artigo s p. 078-097
Abordagens contemporneas do ensino de
projeto
O ensino de Arquitetura vem sofrendo, nos ltimos anos, grandes alteraes,
acompanhando um movimento que pode ser notado em todas as reas do ensino
superior. Segundo Oxman (2012), a tradio modernista de ensino de projeto
enfatizava a forma e o espao no incio do processo criativo, enquanto as questes
estruturais e ambientais eram frequentemente deixadas para os engenheiros. No
atual estgio de desenvolvimento das tecnologias de apoio ao projeto, a
disponibilidade de recursos de informtica para a realizao de anlises ambientais
e estruturais, desde as primeiras etapas do projeto, tem modificado essa realidade
(Ibid).
O uso de sistemas CAD em Arquitetura vem se difundindo no Brasil, desde os
anos 80 (AMORIM, 1995), contudo existem poucos registros de mtodos de ensino
de projeto arquitetnico com prticas projetuais instrumentalizadas para o uso de
CAD, como o projeto paramtrico. As novas abordagens de ensino buscam novos
mtodos de projeto possveis com computao, expressam todo o processo cognitivo
082 do projeto e no somente o resultado final, exploram o projeto paramtrico e usam
ps-

programao para criar inter-relaes entre objetos (TIDAFI; IORDANOVA, 2006).


A consequncia da integrao de mdias digitais no processo de projeto a
liberdade com a definio da forma. A forma pode ser facilmente alterada por meio
da manipulao dos parmetros, e cada alternativa pode ser testada, atendendo a
demandas ambientais, ergonmicas, econmicas ou estruturais (MEREDITH, 2008).
A escolha das formas e dos parmetros ir depender fortemente da sensibilidade
cognitiva do arquiteto. A forma emerge de um processo de procura pelo
desempenho timo.
No projeto digital, as habilidades cognitivas so despertadas pelo uso de
ferramentas e recursos matemticos e geomtricos, como os algoritmos. Estes
recursos podem servir como elemento articulador do problema em Arquitetura, pois
ajudam a resolver ou organizar um problema de grande complexidade (TERZIDIS,
2006). muito interessante que o estudante de Arquitetura aprenda a fazer
operaes algortmicas bsicas de ordem aritmtica, lgica, combinatria,
relacionais e classificatrias organizadas sob regras gramticas e sintticas
(TERZIDIS, 2006, p. 38, traduo nossa). O projeto contemporneo enfatiza a
capacidade lgica do arquiteto, de trabalhar os diferentes elementos geomtricos
necessrios para a construo do raciocnio projetual, com o auxlio da
computao.
Para Kolarevic (2003, p. 26, traduo nossa) as novas abordagens no projeto
abrem um universo formal no qual essencialmente formas curvilneas no so
estveis, mas podem variar, possibilitando o surgimento de novas possibilidades,
por exemplo, a forma emergente. As habilidades cognitivas de percepo do
arquiteto so uma condicionante a ser explorada, nos mtodos contemporneos de
projeto, pois contribuem com a criao e a descoberta de solues, formas,
padres. Assim, um mtodo pedaggico coerente com as ferramentas paramtricas
pode estimular o desenvolvimento de habilidades cognitivas de arquitetos imersos
em um ambiente digital.
Diversos pesquisadores procuram, neste momento, descrever a recente
incorporao das tecnologias digitais ao ensino de projeto. Um bom exemplo o

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livro Shaping Design Teaching, publicado pela Aalborg University (STEINO;
ZKAR, 2012). Algumas reas de projeto generativo esto emergindo, como a
gerao de formas por meio de algoritmos e projeto paramtrico. De acordo com
Fischer e Herr (2001), o ensino do projeto generativo demanda competncias
especficas, que precisam ser introduzidas ao longo do curso, como o
conhecimento de linguagens de programao e da teoria de sistemas generativos
de projeto.
Oxman (2008, p. 102, traduo nossa) busca uma estrutura para [...]
formalizar os processos cognitivos da didtica do projeto digital. A anlise e a
comparao dos diferentes procedimentos didticos de projeto digital permitem
identificar novas maneiras de pensar o projeto de Arquitetura. O contedo
conceitual, as metodologias experimentais e as habilidades digitais so os trs
principais elementos dos novos mtodos de projeto digital, que devem ser
integrados (OXMAN, 2008).

Metodologia da a.a. school

083
ps-
A arquiteta Anne Save de Beaurecueil est familiarizada com a metodologia
pedaggica adotada na A.A. School. Uma das caractersticas do ensino nessa
instituio o uso intenso de novas tecnologias no processo de projeto. Os
aspectos de liberdade de escolha, diversidade e experimentao so considerados
como o diferencial de outras escolas. Devido pluralidade internacional dos
alunos na escola, questes geogrficas, climticas, morfolgicas tm sido
contedos centrais. Segundo Altomonte (2012), os mtodos pedaggicos da A.A.
School se apoiam no chamado tringulo do conhecimento, cujos lados so:
- Conceitual/Terico: construo do conhecimento em camadas, sobre
diversas questes, com uma combinao de aulas, seminrios, visitas a campo e
oficinas em formatos pr-definidos. As escolhas individuais dos alunos para
abordar os assuntos devem ser sempre consideradas;
- Emprico/Experimental: fazer estudos de caso de relevncia comprovada,
por meio de seus projetos, observao direta, medies ou estudos de ocupao.
Enfatiza-se um mtodo para estudar e documentar esses casos, para que a
comparao seja apropriada. As medies internas e externas e de condies e
variveis ambientais podem ser comparadas com edifcios similares, para que se
possa fazer a simulao computacional. Esses estudos esto relacionados teoria
e crtica de Arquitetura;
- Analtico/Comparativo: exerccios programados, usando simulao de
ventilao, insolao e iluminao, so uma ferramenta de aprendizagem muito
apreciada. Estudos paramtricos so o componente essencial do processo de
aprendizagem, e tambm o meio para informar o processo de projeto.
O mtodo adotado na disciplina foi denominado pela arquiteta Anne
Beaurecueil como Articulated Ground. A traduo mais prxima desse conceito
para o portugus seria superfcie articulada. O Ground a superfcie que faz a
transio entre o entorno e o edifcio, e organiza o programa por meio de
continuidade espacial. Trata-se de um conceito fortemente enfatizado pelos
professores de projeto da Architectural Association, como maneira de garantir a
integrao do edifcio com seu entorno. Na interpretao de Beaurecueil, a

artigo s p. 078-097
inteno que essa superfcie responda s necessidades do projeto como
programa, aspectos urbansticos, circulao, conforto ambiental, entre outros,
resultando em uma Arquitetura responsiva (Responsive Architecture). Nesse
mtodo, alguns conceitos enfatizados e explorados so as formas paramtricas, os
pontos de controle, os fluxos e o prprio ground (BEAURECUEIL; LEE, 2009a,
2009b).
O mtodo proposto por Beaurecueil faz um uso intensivo de recursos
computacionais, com duas finalidades principais: a avaliao de desempenho
(trmico, iluminao, estrutural etc.) e a gerao de formas de grande
complexidade. O uso de formas complexas tem sido uma constante na Arquitetura
contempornea dos ltimos anos, impulsionado pela disponibilidade de software
avanado e tcnicas de produo ps-industriais. Diversos escritrios de
Arquitetura, na Europa e nos Estados Unidos, possuem uma equipe de
especialistas em geometria, com o objetivo de pesquisar formas complexas e dar
solues construtivas a elas. O conhecimento de geometrias complexas (como
topologia e geometria fractal) fundamental, para produzir Arquitetura no mtodo
Articulated Ground. Esse conhecimento necessrio desde o processo de
084 concepo das formas, at a fabricao e montagem dos elementos construtivos
ps-

(POTTMANN et al., 2007).

A experincia de Anne Save de Beurecueil


Como citado anteriormente, a arquiteta Anne de Beaurecueil esteve em
contato com importantes instituies de ensino internacionais, e tambm com
arquitetos contemporneos de igual relevncia. Essa experincia adquirida e os
conceitos sobre a Arquitetura contempornea formam um contexto nico, que ser
abordado a seguir. O mtodo Articulated Ground pode
ser compreendido sob trs vetores de influncia
principais: (1) questes generativas de formas em
projeto; (2) desempenho ambiental; (3) fluidez espacial.
As questes generativas de projeto so o ponto
estruturador do mtodo, pois o desempenho ambiental e
a fluidez espacial atuam sobre as formas geradas em
etapas posteriores do projeto. So os trs vetores de
influncia em sua vida profissional que, orientados pela
metodologia de ensino da A.A. School (tringulo do
conhecimento), consolidam esse mtodo (fig. 1).
um aspecto a ser considerado, no background
da arquiteta, sua pesquisa sobre Arquitetura moderna
brasileira, quando ainda residia nos Estados Unidos.
Para ela, a Escola Paulista de Arquitetura produziu
edifcios com um modelo de ground diferenciado do de
outros pases. A integrao e a fluidez espacial,
caractersticas da Arquitetura moderna brasileira, foram
muito valorizadas por alguns arquitetos europeus dos
Figura 1: Influncias da Arq. Anne de Beaurecueil na
construo do mtodo Articulated Ground anos 80, como Zaha Hadid e Rem Koolhaas.
Fonte: do autor, 2012. Beaurecueil, no entanto, enfatiza a necessidade de

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agregar outros valores a esse conceito, para responder melhor s questes atuais
de projeto, como os aspectos ambientais.
Nas questes generativas de projeto, no perodo em que esteve na Columbia
e trabalhando com Bernard Tschumi, ela comea a ter contato com o projeto
parametrizado para o concurso da Florida Internacional University School of
Architecture (Beaurecueil, em entrevista concedida a Celani e Sedrez, 2013). O
contato com professores como Hani Hashid, Greg Lynn, Sulan Kolatan, Alejandro
Zaera-Polo e Farshid Moussavi, Jesse Reiser e Nanako Umemoto tambm
favoreceu o interesse pelo projeto paramtrico.
Na questo do desempenho ambiental
ambiental, a formao na Cal Poly, com
professores muito interessados em solues ecolgicas e sustentveis, e
posteriormente a aproximao com o trabalho de Arquitetura bioclimtica de Ken
Yeang, na Malsia, foram conhecimentos adquiridos de grande influncia em seu
repertrio. Ken Yeang tem uma notria produo em Arquitetura, que responde ao
clima adequadamente Climatic Responsive (LAWSON; DORST, 2005), e em
sua formao buscou cursos de ecologia e biologia para contribuir com seus
projetos.

085
Na questo espacial, a influncia de Niemeyer e da Arquitetura brasileira, e
ps-
de Zaha Hadid, como j foi citado, ajudaram a repensar o conceito de ground.
Beaurecueil afirma que at mesmo Zaha Hadid tinha Niemeyer como fonte de
inspirao (Beaurecueil, em entrevista concedida a Celani e Sedrez, 2013), por
seus projetos com caractersticas fluidas e acessos em rampas. Ela acrescenta, ao
conceito do ground, outras foras e fluxos, especialmente ambientais, para criar
uma Arquitetura mais articulada.

A DISCIPLINA RESPONSIVE ARCHITECTURE

A professora visitante conduziu a disciplina eletiva de projeto arquitetnico,


intitulada Responsive Architecture . O objetivo da disciplina era desenvolver um
novo tipo de Arquitetura performativa, resultado de processos computacionais de
projeto, a fim de criar geometrias que estejam aptas a gerar uma coreografia
cultural e climtica em condies urbanas precrias (BEAURECUEIL, 2012). Os
alunos foram divididos em grupos de trabalho, e contaram com tutores.
Participaram, alm da professora visitante, Anne de Beaurecueil, e a professora do
curso, Gabriela Celani, uma equipe multidisciplinar de assistentes de ensino.
No incio do semestre, 25 alunos se matricularam na disciplina, que foi
oferecida como uma eletiva de projeto de quatro horas semanais, sem a exigncia
de qualquer pr-requisito. O nmero inicial de matriculados superou as
expectativas, porm, ao contrrio do que se imaginava, houve maior procura por
parte de alunos novatos (com 20% de alunos do primeiro ano, 32% do segundo
ano), do que pelos alunos mais avanados no curso, aos que se pretendia dar
prioridade na matrcula. Se, por um lado, a presena de muitos alunos novatos
exigiu que se dedicasse mais tempo a conceitos bsicos, e limitou em parte os
resultados, por outro, isso permitiu que se trabalhasse com alunos sem uma base
ideolgica de projeto consolidada e avessa a novas ideias.
A desistncia ocorreu sobretudo pelos alunos mais avanados no curso, que
foram abandonando a disciplina, medida que os mtodos de ensino e de

artigo s p. 078-097
projeto de Beaurecueil, diferentes dos mtodos dos demais professores, iam sendo
apresentados. No final do semestre, restaram 14 alunos, sendo que nove deles
eram do primeiro e segundo ano, o que demonstra uma maior persistncia dos
alunos novatos. Outro fator que levou muitos alunos a desistir do curso foi a carga
horria de trabalho extraclasse exigida, que muitos consideraram excessiva para
uma eletiva. Essa carga horria inclua o tempo para o desenvolvimento do trabalho
em equipe e para a produo de maquetes, para o aprendizado de novos
programas e para a pesquisa de referncias arquitetnicas.
Ao contrrio do que ocorre na maioria das disciplinas de projeto do curso, em
que so exigidas apenas duas entregas de projeto durante o semestre, nesta
disciplina ocorreu um acompanhamento muito mais contnuo do desenvolvimento
dos projetos. As equipes deviam apresentar a evoluo de seu trabalho todas as
semanas, com a documentao do processo exposta por meio de pranchas
devidamente diagramadas e maquetes fsicas bem acabadas. A falta de
disponibilidade de tempo dos alunos mais avanados no curso pode estar
relacionada ao fato de estes, muitas vezes, estarem ocupados com outras atividades
curriculares. possvel tambm que eles simplesmente tenham se acostumado a
086 um ritmo de trabalho em que os projetos e as maquetes so desenvolvidos de
ps-

maneira concentrada, apenas nos perodos que antecedem as duas entregas


semestrais, ao invs de faz-lo de maneira progressiva, ao longo do semestre. O
ritmo de trabalho imposto pela professora Beaurecueil provou ser bastante
produtivo, levando a resultados mais amadurecidos.
O problema escolhido como tema da disciplina foi a Comunidade Esportiva
Glicrio, uma Organizao No Governamental (ONG) coordenada pela tia Eva,
instalada em um terreno no vale do Tamanduate, cedido pela Prefeitura de So
Paulo. A proposta da ONG afastar crianas e adolescentes da marginalidade, por
meio de atividades esportivas, funcionando como um grupo transformador (ALVES,
2011). Contudo a organizao sofre com a falta de uma infraestrutura adequada,
em um espao confinado entre vias expressas, e sem a segurana de um
oramento fixo que garanta sua manuteno. A partir deste caso real, foram
introduzidos diversos temas ligados Arquitetura, como o uso de novas tecnologias
no projeto de edifcios sustentveis.
Como projeto para a disciplina, os alunos produziram propostas para a
Comunidade Esportiva Glicrio, que atende a mais de 350 crianas que se
encontram em situao de grande vulnerabilidade social, de uma regio pobre do
centro de So Paulo. A organizao tem prestgio e orgulho de seus prmios e
campeonatos conquistados, e est localizada no terreno de um antigo quartel da
Polcia Militar, prximo ao Parque Dom Pedro, s margens do rio Tamanduate. A
rea, de 28 mil m, ocupa um quarteiro inteiro ao longo da Avenida do Estado,
entre o Viaduto 25 de Maro e o Viaduto Governador Roberto Abreu Sodr. Nela
existem, atualmente, um campo de futebol precrio e instalaes provisrias que
abrigam a administrao da entidade, alm de vestirios e espaos onde as
crianas recebem merenda e fazem seu dever de casa, com apoio de voluntrios.
Embora no tenha sido imposto um programa fixo para o projeto, foi
estabelecido, como necessidade, propor uma arquibancada para o campo de
futebol e considerar o uso do edifcio do quartel como museu. Na primeira semana,
foi realizada uma visita ao local, com o objetivo de conhecer o espao de
interveno, captar informaes e definir o programa arquitetnico. Foi possvel

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tambm analisar o entorno, verificar atividades conflitantes, necessidade de
adequao do campo de futebol e a falta de identidade das atuais instalaes.
Nas aulas seguintes, as equipes apresentaram seus trabalhos, com as
primeiras propostas e estudos de caso, tratando principalmente da anlise do
terreno e interpretao do programa. A pesquisa de projetos referenciais muito
salientada no mtodo, enfatizando, inclusive, a reproduo de cortes, esquemas e
perspectivas, para o entendimento daquele projeto. A quantidade de alternativas
geradas foi uma constante, constituindo um leque de formas que podem ser
testadas e avaliadas, alm de possibilitar a compreenso do funcionamento dos
elementos paramtricos.
O trabalho no estdio ocorreu, em muitos momentos, com os alunos
conectados aos computadores (fig. 2), apresentando o projeto por meio de
desenhos, diagramas e maquetes eletrnicas. Os alunos trabalharam com formas
paramtricas, para que se ajustassem ao terreno, aos elementos arquitetnicos
existentes e ao programa proposto.
A dinmica da disciplina exigiu dos alunos produo semanal de materiais,
modelos e desenhos. A utilizao de diversos meios para a produo de maquetes

087
(manual, corte a laser, prototipagem rpida), alm da grande quantidade de
ps-
material produzido para estudo e anlise, foi constante (fig. 3). Destaca-se a
apresentao de modelos fsicos de estudo em diferentes escalas, produzidos com
as tcnicas descritas, em praticamente todas as aulas. Para fazer essa
documentao, os alunos precisaram lanar mo de diversas tcnicas de
computao grfica, modelagem geomtrica e prototipagem, o que fez que o tempo
dedicado disciplina fosse bem maior que o nmero de crditos da mesma.
O aprendizado dos programas e plug-ins utilizados no foram feitos apenas
por meio das aulas, mas principalmente de maneira autodidata, por parte dos
alunos. Os plug-ins utilizados permitiram a produo dos modelos de estudo,
possibilitando, ainda, analisar fenmenos fsicos, formas complexas, insolao, e
preparo dos desenhos para a fabricao. O acesso a tutoriais e guias (vdeos) de
utilizao de programas, bem como o ambiente virtual de aprendizagem da

Figura 2: Trabalho de programao em sala de aula Figura 3: Variedade de produtos apresentados


Fonte: autor, 2012. Fonte: autor, 2012.

artigo s p. 078-097
Unicamp - Teleduc contriburam para o avano no conhecimento das ferramentas,
pois abordavam desde os comandos elementares do software, passando pela
construo de objetos bsicos, at geometrias mais complexas.

Resultados obtidos
So descritos a seguir os resultados obtidos pelas trs equipes que
participaram da disciplina at o fim, completando todas as etapas previstas. A
equipe A, formada por quatro alunos (primeiro, segundo e quarto ano),
desenvolveu, como resposta ao problema apresentado, um programa que inclua
espaos para a ONG (campo de futebol com arquibancada coberta e reas de
servios) e outros espaos para atender populao local (playground para as
crianas da regio, academia ao ar livre para a comunidade, espao destinado a
cursos profissionalizantes, espao para feira para os ambulantes que atualmente
ocupam a rea, e praa arborizada e com equipamentos pblicos, na regio entre
o quartel e o acesso estao de metr).
088 O processo de projeto apresentado demonstra uma forte preocupao com a
ps-

questo ambiental, em especial o controle da insolao, que foi utilizado como


justificativa para a introduo de uma grande estrutura no projeto (fig. 4). A equipe
optou por implantar o campo de futebol na parte oeste do quartel, enquanto as
funes voltadas comunidade local foram situadas na poro leste do terreno.
Essa rea recebeu uma grande cobertura, formada por clulas hexagonais. Cada
clula recebeu superfcies laterais com diferentes angulaes, resultando em maior
ou menor penetrao do sol, dependendo da necessidade de sombra em cada
regio (fig. 5).
A equipe B, formada por cinco alunos (primeiro, segundo e terceiro ano,
sendo, um dos membros, arquiteto formado), foi mais enftica na incorporao dos
mtodos introduzidos pela professora Beaurecueil no processo de projeto,
apresentando diversos diagramas de foras locais, conexes e pontos de atrao e
repulso. A equipe optou por implantar o campo de futebol a leste do quartel,
criando uma grande praa na poro oeste do terreno, com uma elevao, sob a
qual foi instalado um restaurante popular, e uma depresso, para acesso
subterrneo ao museu.
Diferente da equipe A, que se concentrou mais nos aspectos climticos, esta
equipe dedicou-se prioritariamente a desenvolver estruturas paramtricas para as
coberturas do museu e da arquibancada do campo de futebol, produzindo diversos
modelos fsicos de estudo. Houve tambm preocupao com o aproveitamento da
luz natural, por meio de fendas criadas na cobertura do restaurante popular, que
serve, ao mesmo tempo, de arquibancada para eventos na praa (fig. 6). As
estruturas surgiram de estudos de conexes de pontos no terreno (fig. 7).
A equipe C, formada por cinco alunos (do primeiro, segundo, quarto e sexto
ano), adotou como tema a questo ambiental e a valorizao do rio Tamanduate,
criando uma Praa da gua na rea a oeste do quartel, e mantendo o campo de
futebol no local original. A Praa da gua incluiria atividades de extenso
comunidade local, abrigadas no antigo edifcio de garagem do quartel e por uma
nova estrutura em arco (fig. 8). O desenvolvimento dessa estrutura de maneira
paramtrica, com fendas que permitem a entrada de luz, foi um dos pontos

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Figura 4: Modelo em
papel cortado a laser e
impresso em 3D
Fonte: Trabalho
desenvolvido pelos alunos
do curso, 2012.

Figura 5: Equipe A
detalhe da cobertura
com controle da entrada
de sol.
Fonte: Trabalho
2. possveis componentes
desenvolvido pelos alunos 1. Cobertura topo raios solares
do curso, 2012.

089
ps-

3. Inteno de posicionamento de acordo com insidncia solar topo 4. estrutura pilar corte AA

Figura 6: Equipe B
maquete e estudo de
circulaes.
Fonte: Trabalho
desenvolvido pelos alunos
do curso, 2012.

Figura 7: Equipe B
estudo das conexes.
Fonte: Trabalho
desenvolvido pelos alunos
do curso, 2012.

Pontos de ligao Pontos de ligao conectados Pontos de ligao conectados planta

Pontos Pontos conectados Pontos conectados planta

artigo s p. 078-097
Situao 01
Relao H/D: 1/2
Figura 8: Equipe C perspectiva geral, estudo de
Altura mxima: 16,75 m
alternativas estruturais.
Fonte: Trabalho desenvolvido pelos alunos do
curso, 2012.

Situao 02
Relao H/D: 1/4
Altura mxima: 8,40 m

090
Estudo estrutural:
ps-

Figura 9: Exemplo de Contraventamento


discusso sobre a
viabilidade do uso de
estruturas com tirantes e
anlise de estrutura com
trelia espacial.
Fonte: Trabalhos
desenvolvidos pelos alunos
Uso de balano por equilbrio de
do curso, 2012. momento de foras:
Princpio:
Igualar o momento (peso X brao) da
estrutura e do contraventamento, de
forma s estruturas se equilibrarem.
Parmetros:
- Espessura contraventamento;
- Altura contraventamento;

Problemas:
- Dimenses muito grandes do
contraventamento
- Invaso da rea de calada;
- Invaso da rea do campo;
Concluso:
No seria possvel utilizar esse
princpio estruturalna rea devido s
dimenses da estrutura

Cobertura da arquibancada apoiada 1/4 Maquete da sesso frgil da estrutura Cobertura com reforo estrutural

Ponto frgil apoiado 1/4 Estrutura flerindo sobre presso Ponto frgil com reforo estrutural

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principais do trabalho da equipe, que desenvolveu uma srie de alternativas, a
partir da anlise da estrutura da Casa do Lago, construda pelo arquiteto Joan
Vil, nos anos 1980, no campus da Unicamp.

Anlise dos resultados


A anlise dos projetos desenvolvidos demonstra que cada grupo teve a
liberdade de enfatizar uma questo ambiental de seu interesse, para orientar o
desenvolvimento do projeto: o sombreamento (equipe A) e o aproveitamento da
luz natural (equipes B e C). A preocupao com a questo estrutural esteve
presente em todas as equipes, por meio da realizao de estudos de caso, da
produo de inmeras maquetes fsicas, que permitiram testar empiricamente o
comportamento estrutural das formas projetadas, e por meio de pesquisa em
fontes clssicas de projeto estrutural, como o livro Structure Systems (ENGEL;
RAPSON, 1977).
3 Karamba um plug-in para Originalmente, a professora Beaurecueil pretendia tambm utilizar recursos

091
o Rhinoceros, que realiza computacionais de anlise por elementos finitos, como o plug-in Karamba3 , para ps-
anlises estruturais
baseadas em elementos Rhinoceros 4 , mas esse aplicativo se mostrou demasiado complexo, uma vez que a
finitos. maioria dos alunos ainda no tinha uma formao bsica que lhes permitisse
4 O Rhinoceros um compreender os sistemas estruturais. Ainda assim, o aprendizado nessa rea foi
software de Computer- visivelmente superior ao demonstrado na maioria das disciplinas tradicionais de
Aided Design.
projeto, em que raramente os alunos se arriscam com estruturas no
convencionais. A exigncia da professora Beaurecueil, de demonstrao emprica
e terica da viabilidade estrutural, permitiu que mesmo os alunos mais
inexperientes pudessem desenvolver essa habilidade, por meio de discusses bem
embasadas (fig. 9).
Os exemplos demonstram como os projetos desenvolvidos transcenderam a
questo do planejamento do espao e da definio do programa, integrando as
questes ambientais e estruturais como condicionantes fundamentais do
desenvolvimento do projeto. Nesse aspecto, foi tambm de fundamental
importncia a participao de diversos alunos de ps-graduao, com diferentes
habilidades (um deles, por exemplo, havia desenvolvido seu mestrado na rea de
estruturas metlicas), que puderam contribuir com as equipes, no
desenvolvimento dos projetos, por meio de assessorias fora dos horrios de aula. A
participao desses alunos de ps-graduao no curso revelou ser uma
colaborao de mo dupla, pois eles tambm tiveram a oportunidade de vivenciar
uma experincia diferente de ensino de projeto, o que certamente contribuir
para sua formao como futuros professores.
A disciplina enfatizou a produo de modelos, tanto digitais quanto fsicos,
sendo os ltimos produzidos aps uma explorao ampla dos modelos digitais. A
maquete, como procedimento de investigao do projeto, muito apropriada para
este mtodo. Por isso, a estrutura do Laboratrio de Automao e Prototipagem
para Arquitetura e Construo (Lapac) da Unicamp foi fundamental para
instrumentalizar a disciplina, oferecendo equipamentos como cortadora a laser,
fresadora CNC e impressora 3D.
A carga horria da disciplina foi de quatro horas semanais, e a maioria dos
alunos cursou cerca de oito disciplinas simultaneamente, uma diferena muito

artigo s p. 078-097
significativa em relao aos alunos da A.A. School, que tm uma carga semestral de
trs a quatro disciplinas e no exercem nenhuma atividade extraclasse. Na
Unicamp, a realidade da turma outra, sendo um curso noturno, em que boa
parte dos alunos trabalha, resultando em pouco tempo para produzir os estudos e a
pesquisa de projeto esperada.
O problema do gerenciamento do tempo de pesquisa e desenvolvimento do
trabalho foi relatado por muitos alunos. Em entrevistas, eles mostraram que as
horas dedicadas para a disciplina chegavam a ultrapassar 15 horas semanais.
Situao compreensvel para uma disciplina de projeto que realmente um estdio
integrado e que agrupa aspectos urbansticos, arquitetnicos, estruturais, estticos,
computacionais, tecnolgico, tericos etc. Lidar com o gerenciamento do tempo em
disciplinas de projeto de Arquitetura uma questo com muitos conflitos e ainda
pouco discutida no ambiente acadmico (LAWSON; DORST, 2005).
A professora Beaurecueil constatou, logo nas primeiras semanas, dificuldades
relacionadas a tcnicas de representao, elaborao de esquemas e desenho de
diagramas, por parte dos alunos da disciplina. Ela enfatizou que todo o processo
deveria ser produzido digitalmente. Capturar imagens, fazer renderizaes e
092 vetorizar os projetos foram alguns dos problemas que surgiram. Percebeu-se certa
ps-

dificuldade dos alunos em trabalhar simultaneamente com diferentes programas e


gerar os arquivos para corte a laser e impresso 3D. A falta de conhecimento das
ferramentas computacionais atrasou o ritmo da disciplina.
Os participantes destacaram, como pontos positivos, a aprendizagem de
diversos novos recursos computacionais, contato com alunos de diferentes fases do
curso e com a arquiteta, que possui vasto conhecimento das ferramentas adotadas,
e, por fim, o uso de prototipagem rpida, para a produo dos modelos fsicos de
estudo. Como pontos negativos, citaram a quantidade de material a ser preparado
em pouco tempo, a necessidade de computadores potentes, para a instalao dos
programas utilizados, e a falta de conhecimento prvio da maioria desses
aplicativos.
Apesar do uso intenso de recursos computacionais, a disciplina no tinha
como foco principal a informtica aplicada. As questes projetuais eram
verdadeiramente o centro de discusso. As ferramentas computacionais eram
integradas ao processo de projeto de maneira natural, como ocorre nos escritrios
de Arquitetura contemporneos. Isso permite corroborar a afirmao de Oxman, de
que a informao tem se tornado um novo material para o arquiteto (OXMAN,
2006, p. 242, traduo nossa), e a maneira de trabalhar nesta realidade com
uma estreita relao entre a teoria e a prtica.
Dentre as questes projetuais apresentadas, talvez a nica que no pde ser
completamente assimilada pelos alunos foi o real sentido do ground. No possvel
perceber nos projetos a superfcie articulada que produz continuidade espacial
entre o edifcio e o entorno urbano, mas isto tambm pode estar relacionado ao fato
de a maioria dos alunos ser dos anos iniciais do curso.

Discusso
Os resultados da disciplina trouxeram tona algumas questes que sero
discutidas a seguir. Os autores constataram, de maneira muito presente, trs

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


aspectos valorizados no ensino de projeto contemporneo, que sero explicados
nesta discusso. So eles: as metodologias Aprendizagem Baseada em Projetos e
Aprendizagem Baseada em Problema, que sero referenciadas como Problem ou
Project Based Learning (ABP), como fio condutor, junto com a metodologia da A.A.
School; o Modelo de Desempenho (tal como descrito por Oxman, 2008), com
programas de simulao utilizados durante a definio da forma; e o Craftsmanship,
a integrao entre habilidades cognitivas e manuais ( hands-on), no
desenvolvimento de projetos de Arquitetura.
Como afirmado no incio deste trabalho, a atuao da professora Beaurecueil,
no curso de Arquitetura e Urbanismo da Unicamp, levantou questionamentos que
foram bem alm da necessidade de trazer profissionais atuantes no mercado para a
Universidade, em especial as questes do uso das novas tecnologias no processo
de projeto, mas tambm a questo das metodologias de ensino em Arquitetura.
Embora, em nenhum momento, a professora Beaurecueil tenha dado indicaes de
estar utilizando um mtodo de ensino especfico, foi possvel identificar, no mtodo
utilizado, caractersticas das metodologias de ensino ABPs. Essas metodologias tm,
como preocupaes essenciais, o trabalho interdisciplinar e colaborativo e a

093
formao do esprito de cidadania, por meio da vinculao com o mundo real. As
ps-
ABPs trabalham com problemas no estruturados, formulados para que os alunos
adquiram conhecimento de contedos especficos e habilidades de resoluo de
problemas (MARKHAM; LARMER; RAVITZ, 2008).
Trata-se de um mtodo de ensino que utiliza projetos como foco central, em
uma diversidade de disciplinas, abordando questes atuais ou importantes para a
comunidade, que se desdobram de modo imprevisto. Uma questo ou desafio
proposto aos estudantes, criando a necessidade de conhecer o contedo e adquirir
habilidades, de praticar a colaborao e vrias formas de comunicao, e
permitindo que os alunos exeram liberdade de escolha, resultando em um
produto final que deve ser apresentado publicamente (BIE, 2013). A avaliao se
d na observao do pensamento crtico, colaborao e comunicao entre os
alunos, habilidades muito requeridas no sculo 21. A elaborao de uma
estruturao bem justificada da maneira como resolver o problema faz parte do
processo de aprendizagem. Alm disso, esse o momento em que existe uma
oportunidade para a inovao.
So poucos os trabalhos especficos sobre as aplicaes das ABPs no ensino
de Arquitetura. Dois exemplos relativamente recentes foram publicados por Cepeda
(2005), na rea de ensino de matemtica para arquitetos, e por Bridges (2006), na
rea de architectural computing . Bridges enfatiza a importncia do atelier de
projeto, como local por excelncia de integrao entre as diferentes reas da
Arquitetura, e sugere que, nas ABPs, os seguintes aspectos devem estar presentes:
(1) problema complexo, no estruturado, cuja estruturao feita
colaborativamente; (2) trabalho de longa durao; (3) colaborao entre os alunos
e exigncia de uma grande variedade de habilidades; (4) diversidade de mdias
utilizadas; e (5) uso de precedentes de projeto. Todos esses itens puderam ser
observados na disciplina analisada, como descrito a seguir.
1. O problema dado aos alunos foi colocado de maneira no estruturada, e os
grupos puderam definir uma maneira de resolv-lo. Algumas indicaes iniciais de
projeto serviram para dar os encaminhamentos da proposta, por exemplo, deveria
haver um campo de futebol com medidas oficiais, e o prdio do quartel no

artigo s p. 078-097
poderia ser removido. Mesmo assim, o problema era, ao mesmo tempo, complexo
para ser resolvido, e aberto o suficiente para permitir um grande nmero de
propostas.
2. O trabalho desenvolvido ao longo de um semestre produziu resultados
satisfatrios, como apresentado anteriormente. Pode-se dizer que, se a carga
horria da disciplina fosse maior, a investigao do projeto teria sido mais
aprofundada. A arquiteta Beaurecueil comentou algumas vezes que, na A.A.
School, h a possibilidade de trabalhar em sequncia com os alunos por at dois
anos seguidos, aumentando a durao da pesquisa.
3. A colaborao entre os participantes ocorreu por meio dos grupos com
alunos de diferentes fases do curso, e por meio dos tutores de ps-graduao. Os
envolvidos contriburam, com seus conhecimentos e habilidades, no processo do
projeto. Este tpico corrobora o conceito de Craftsmanship, a ser explicado mais
adiante.
4. Na anlise dos resultados, observaram-se diferentes tcnicas de
representao, diversidade de programas utilizados e grande quantidade de
5 Grasshopper um plug-in modelos produzidos, constituindo verdadeiramente um conjunto amplo de mdias.
094 para Rhinoceros, de
Destaca-se o uso de referncias de modo estruturado, com a elaborao de
modelagem geomtrica
ps-

por meio de programao. diversos diagramas, modelos virtuais e fsicos, como processo cognitivo do projeto.
6 Ecotect um programa da
Assim, o uso de diversos meios de representao (fsicos e digitais), na explorao
AutoDesk, para a anlise de alternativas arquitetnicas com novas tecnologias, marca o ressurgimento da
de insolao, maquete como mtodo exploratrio.
sombreamento e
desempenho trmico.
5. Os estudos iniciais foram construdos com precedentes de projeto,
reproduzindo digitalmente as estruturas e conceitos de projetos selecionados pelas
7 Geco um conjunto de
componentes que
equipes.
estabelecem uma conexo Conforme observado na disciplina, o processo deve ser totalmente
direta entre Rhinoceros/ documentado e apresentado em etapas, por meio de diagramas e esquemas. O
Grasshopper e o Autodesk
Ecotect.
processo constitui o elemento mais importante no projeto contemporneo
(OXMAN, 2008; TERZIDIS, 2006). Os estudantes devem desenvolver solues que
8 Galpagos um add-on
para Grasshopper, para
levem em considerao aspectos estticos, programticos e funcionais, pensando
utilizao de algoritmos na realidade social e urbana, de maneira interativa, porm em uma ordem que
evolucionrios para a difere do mtodo tradicional em Arquitetura. Para Oxman (2008), no modelo
soluo de problemas.
tradicional de simulao em CAD, a gerao da forma vem primeiro, seguida pelo
9 Kangoroo um add-on desempenho e simulaes e, por fim, a avaliao, em um processo que se
para Grasshopper, para
simulao de propriedades retroalimenta. J no modelo de desempenho, a primeira etapa a utilizao, para
fsicas (esforos, tenso, verificar o desempenho do projeto, de programas (Rhinoceros, Grasshopper5 ,
gravidade). Ecotect6 , Geco7 , Galpagos8 , Kangoroo9 , Pepakura10 ) que permitem a gerao de
10 Pepakura um programa formas. Estas so avaliadas, realimentando o processo, at a deciso final do
para a planificao de arquiteto. Neste caso, a parametrizao do projeto o que possibilita esse fluxo
objetos tridimensionais.
do processo com muita agilidade.
Esse modelo de pensamento do projeto, denominado por Oxman (2008) de
performance model - modelo de desempenho, caracterstico da Arquitetura
contempornea. A descrio a seguir demonstra claramente as prticas adotadas
pela professora Beaurecueil:

Architectural design shifts from pure modeling to the understanding of


organizational principles and systems with a specific behavior. The actual
form emerges from a process seeking for optimal performance. [...] Forces
such as physical forces, e.g., wind forces on building structures, in a given

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


context are fundamental to form-making in performance-based design.
(OXMAN, 2008, p. 107)

O terceiro item observado na disciplina, que tambm est alinhado com os


novos mtodos observados na prtica e ensino de projeto contemporneos, a
questo craftsmanship. Essa palavra traduzida para o portugus como
habilidade, destreza ou arte. Contudo seu significado em ingls mais amplo;
trata-se de habilidade intelectual e manual conjugadas, quando um produto
demonstra sua qualidade no projeto e na execuo. Esse conceito muito
explorado nos textos do arquiteto Renzo Piano:

An architect must be a craftsman. Of course any tools will do; these days,
the tools may include a computer, an experimental model, and
mathematics. However, it is still craftsmanship the work of someone who
does not separate the work of the mind from the work of the hand. [...]
Truly creative work is a circular process, and if an architect makes himself
part of this process he can gain the technical ability to grasp in essence
what he is working on. Creativity can be realized through teamwork [].

095
(PIANO, 1992, p. 10)
ps-
Embora as equipes no fossem formadas por pessoas de vrias reas do
conhecimento, como sugere Piano (envolvendo a colaborao entre engenheiros,
arquitetos, matemticos, especialistas em fabricao etc.), ainda assim elas
incluram pessoas com diferentes tipos de experincia (alunos de diferentes anos
de graduao e de ps-graduao). A incluso de alunos de diferentes cursos
provavelmente teria contribudo ainda mais para resultados criativos.
Assim como sugere Renzo Piano, o desenvolvimento do projeto na disciplina
descrita envolveu um processo circular entre atividades intelectuais e manuais. A
produo de maquetes foi muito mais intensa do que se observa em outras
disciplinas de projeto do curso, em uma rotina na qual os modelos eram
renovados semanalmente, conforme o avano do trabalho.
A introduo desses mtodos contemporneos no ensino de projeto no Brasil
demandaria algumas alteraes curriculares, por exemplo, o trabalho integrado de
professores, num esforo para apresentar os contedos bsicos em um contexto
interdisciplinar. A colaborao entre os alunos com nveis diferentes de
conhecimento foi fundamental nessa disciplina. Diversos contedos de muitas
disciplinas do curso de Arquitetura foram discutidos, analisados e aplicados nos
projetos. Como a disciplina era isolada das demais (no era interdisciplinar), os
tutores fizeram o papel de complementar a construo das propostas, com
conhecimentos abrangentes de Arquitetura e tambm especficos dos programas e
equipamentos usados. Alm disso, seria necessria uma reestruturao das
faculdades de Arquitetura, em termos de espao fsico, aquisio de novas
tecnologias e reformulao dos currculos.
Como concluso, possvel dizer que, apesar de todas as dificuldades e
limitaes apontadas, o Programa Professor Visitante mostrou-se eficiente, como
forma de introduzir novas tecnologias no processo de projeto, no curso de
Arquitetura da Unicamp. Esperamos dar continuidade ao estudo de novos
mtodos de ensino, a partir da observao de prticas contemporneas arrojadas
e de uma maior proximidade com arquitetos inovadores.

artigo s p. 078-097
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Agradecimentos
Os autores agradecem a colaborao da arquiteta Anne Save de Beaurecueil, por
sua dedicao disciplina, bem como o tempo dispensado entrevista; aos
alunos participantes da disciplina, que mostraram grande empenho em aprender
e conhecer; e aos colegas que participaram da disciplina como assistentes de
ensino. Esta pesquisa no teria sido possvel sem a bolsa PPEVG da PRG da

097
ps-
Unicamp professora Anne Save de Beaurecueil e sem a bolsa de doutorado da
Capes ao pesquisador Maycon Sedrez.

Nota do Editor
Data de submisso: Agosto 2013
Aprovao: Novembro 2013

Maycon Sedrez
Arquiteto e urbanista pela Universidade Regional de Blumenau (Furb), mestre em
Planejamento e Projeto de Arquitetura pela Universidade Federal de Santa Catarina
(UFSC), doutorando em Arquitetura, Tecnologia e Cidade pela Universidade Estadual de
Campinas (Unicamp). Atualmente bolsista da Capes Brasil na mesma instituio e
pesquisador do Laboratrio de Automao e Prototipagem para Arquitetura e Construo.
Av. Albert Einstein, 951 Campus Zeferino Vaz
13083-852 Campinas, SP, Brasil
(19) 9906-4612
maycon@fec.unicamp.br

Gabriela Celani
Arquiteta e urbanista pela Universidade de So Paulo (USP), mestre em Estruturas
Ambientais Urbanas pela mesma instituio. PhD em Design and Computation pela
Massachusetts Institute of Technology (EUA) e Ps-doc em Sistemas Generativos pela
Universidade Tcnica de Lisboa, Portugal.
Atualmente professora com dedicao exclusiva na Universidade Estadual de Campinas
(Unicamp) e coordenadora do Laboratrio de Automao e Prototipagem para
Arquitetura e Construo.
(19) 3521-2909
celani@fec.unicamp.br

artigo s p. 078-097
Ana Tagliari
Rafael A. C. Perrone
Wilson Florio
o s proj e tos r e sid e nciais
no-constr u dos d e vilanova
artigas e m so pa u lo

Re sumo
098 O presente artigo tem o objetivo de divulgar resultados da pesquisa
realizada, entre 2009 e 2012, sobre os projetos residenciais no-
ps-

construdos do arquiteto Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985),


em So Paulo. O propsito da pesquisa contribuir para a anlise
dos 39 projetos que no foram construdos, integrando este novo
conhecimento ao conjunto da obra j amplamente conhecida do
arquiteto, que a obra construda. Organizamos e classificamos
estes projetos por tipos formais, para anlise individual e
comparativa. A partir desta organizao por tipos, foram
identificados partidos arquitetnicos e caractersticas importantes de
projeto. A investigao dos espaos internos das residncias foi
realizada por meio de desenhos diagramticos e maquetes,
permitindo visualizar a distribuio e a conexo espacial entre os
espaos de diferentes setores. As maquetes foram construdas a
partir de desenhos computacionais e da fabricao digital por corte a
laser. Constatamos que a metodologia adotada nesta pesquisa
contribui para o estudo de projetos no-construdos, anlise,
interpretao, sntese e avaliao.

Palavras-chave
Vilanova Artigas. Projetos no-construdos. Fabricao digital. Anlise
de projeto.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


EL PROYECTOS RESIDENCIALES NO
CONSTRUIDOS DE VILANOVA ARTIGAS
EN SO PAULO

Resume n

099
Este trabajo tiene como objetivo difundir los resultados de las ps-
investigaciones realizadas en proyectos residenciales no construidos por
el arquitecto Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985), en Sao Paulo. El
propsito de la investigacin es contribuir al anlisis de los 39 proyectos
que no fueron construidas por la integracin de este nuevo conocimiento
para el conjunto del trabajo ya arquitecto muy conocido, que la obra se
construye. Organizamos y clasificamos ests proyectos por Tipos Formales
para el anlisis distintos y comparativo. A partir de este organizacin por
Tipos , se identific las partes y caractersticas importantes del diseo
arquitectnico. La investigacin de los espacios internos de las
residencias se realiz mediante dibujos esquemticos y modelos, lo que
permite visualizar la conexin espacial entre los espacios de los
diferentes sectores. Los modelos se construyeron a partir de los diseos
de fabricacin computacional y digital por corte a lser. Tomamos nota
de que la metodologa adoptada en esta investigacin contribuye al
estudio de los proyectos no construidos, anlisis, interpretacin, sntesis
y evaluacin.

Palabras clave
Vilanova Artigas. Proyectos no construidos. Fabricacin digital. Anlisis
del proyecto

artigo s p. 098-117
T HE VILANOVA ARTIGAS UNBUILT
RESIDENTIAL DESIGNS IN SO PAULO

Abstract
100 The aim of this paper is to publish the results of the research realized
about unbuilt projects designed by the architect Joo Batista Vilanova
ps-

Artigas (1915-1985) in Sao Paulo. The purpose of the research is to


contribute to the analysis of 39 unbuilt projects by integrating this new
knowledge to the widely known Vilanova Artigass architecture. The
projects were organized and classified by Formal Types to individual and
comparative analysis. From this organization, we identified Parties and
important characteristics of architectural design. The investigation of the
internal spaces was realized by diagrammatic drawings and physical
models, allowing visualize the spatial connection between spaces of
different sectors. The models were built from computational drawings
and digital fabrication using laser cutting . We note that the methodology
adopted in this research contributes to the study of unbuilt projects,
analysis, interpretation, synthesis and evaluation.

Key words
Vilanova Artigas. Unbuilt projects. Digital fabrication. Design analysis.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


1. Introduo
Este artigo tem o objetivo de divulgar resultados de pesquisa de doutorado
realizada entre os anos de 2009 e 2012 na FAUUSP, vinculada ao grupo de
pesquisa Arquitetura, processo de projeto e anlise digital, em que foram
analisados os projetos residenciais no-construdos de Vilanova Artigas, no Estado
de So Paulo. At ento, as pesquisas realizadas sobre a arquitetura residencial de
Vilanova Artigas no se haviam voltado para o estudo sistemtico do conjunto dos
projetos no-construdos, fato que caracterizava uma lacuna no conhecimento da
obra desse importante arquiteto. Nesta pesquisa, foi analisado um conjunto de 39
projetos no-construdos, entre os anos de 1941 e 1981, disponveis no acervo da
Biblioteca da FAUUSP. Como metodologia de anlise dos projetos, foram
elaborados desenhos diagramticos de estudo (anlise grfica) e tambm
maquetes fsicas, utilizando as novas tecnologias de fabricao digital por corte a
laser. Estas escolhas se explicam por considerarmos o desenho capaz de revelar,
de modo sinttico, intenes projetuais que dificilmente seriam explicadas apenas

101
por textos, enquanto que a maquete contribui para o entendimento mais profundo ps-
da tridimensionalidade de cada projeto e suas relaes espaciais. Este mtodo
contribuiu para a anlise, sntese e avaliao dos projetos selecionados.
A natureza visual do diagrama proporciona uma vantagem sobre os mtodos
verbais analticos. Por meio de um processo de extrao e separao de atributos,
os diagramas tornam mais fceis a visualizao e a sntese das ideias. Os
diagramas permitem, ao pesquisador, explicar e comparar visualmente
caractersticas especficas do edifcio, estabelecendo relaes entre parte e todo.
Essa dissecao de um todo em partes uma das qualidades da anlise e da
sntese alcanada por desenhos e diagramas.
A tecnologia da fabricao digital possibilitou a rpida execuo de
maquetes, cuja montagem favoreceu a percepo dos espaos internos e a
sequncia espacial proposta pelo arquiteto, incluindo variaes de p-direito,
diferentes visuais entre espaos internos e/ou externos. A construo dos
elementos construtivos por meio de maquetes, passo a passo, permitiu identificar
sutilezas nos espaos propostos para cada residncia. Durante a montagem
manual, foi possvel compreender a articulao e a distribuio espacial dos
setores. Alm disso, a construo das maquetes, a partir da combinao entre o
sentido ttil e o visual, tornou-se um modo mais natural de assimilar e apreender
o espao concebido pelo arquiteto. Nesse sentido, as maquetes no foram
produzidas como meros artefatos de representao, mas como meios de
investigao sobre a qualidade e caractersticas dos projetos.
Durante a pesquisa, alguns artigos cientficos foram publicados, com
resultados parciais (2013; 2012; 2011). Este texto procura sintetizar as
concluses da pesquisa, encerrada em 2012, focando especialmente os projetos
que apresentam ptio.
A contribuio original desta pesquisa reside no objeto o conjunto de
projetos residenciais no-construdos em So Paulo -, o mtodo utilizando
desenhos e maquetes fsicas para anlise -, e o objetivo, para melhor
compreender o conjunto da obra residencial do arquiteto, buscando relaes de
concepo espacial e de partido arquitetnico.

artigo s p. 098-117
2. Sobre projetos no-construdos
Os projetos desenvolvidos ao longo da carreira de um arquiteto, construdos
ou no, so relevantes para a compreenso do conjunto de sua obra. Desta forma,
pode-se afirmar que projetos no construdos, em muitos casos, contriburam para
a formao de ideias, e que, em alguns casos, culminaram em obras construdas
de grande valor.
No texto O Desenho, Artigas discute sobre o sentido desta palavra e de seu
significado. Para o arquiteto, o objetivo final de um desenho, de um projeto, era de
fato a construo em si. Portanto, para o arquiteto, o desenho seria um meio para
se atingir seu objetivo final: a obra construda. Entretanto, em seu texto, fica
evidente tambm a importncia do desenho como inteno, plano, desgnio,
expresso, linguagem e especialmente a ideia. Como observou Perrone (1993, p.
352), a respeito da Arquitetura futurista, no se pode confundir a inexistncia de
obras construdas significativas com a ausncia de um projeto, contestando os
conceitos de Zevi (1992) acerca da existncia da Arquitetura s quando ocorrem
obras construdas. Projetos no-construdos tm seu valor, no s pelas ideias e
102 conceitos que incorporam, mas como manifestaes do pensamento do arquiteto.
ps-

Projetos no-construdos guardam em si um universo imaginrio positivo e


instigante. Alguns desses projetos constituem importantes laboratrios
experimentais, e adquirem grande importncia dentro da obra do arquiteto.
Investigar os projetos que estiveram presentes apenas no imaginrio do arquiteto, e
que esto registrados por meio de desenhos, possibilita a interpretao de ideias.
Relevantes pesquisas realizadas, como a de Kent Larson (2000) sobre os
projetos no-construdos de Louis Kahn, de Antonio Foscari (2010) sobre Andrea
Palladio, ou de Mirko Galli e Cludio Mhlhoff (2000) sobre Giuseppe Terragni,
atestam e certificam a importncia do estudo desses projetos dentro da obra de
um arquiteto. A importncia reside no apenas na pesquisa histrica, crtica e
de projeto, mas tambm na experimentao de uma linguagem prpria, dentro do
conjunto de sua obra.
O grupo de pesquisa Arquitetura, processo de projeto e anlise digital vem
pesquisando e analisando projetos no-construdos de arquitetos brasileiros desde
2006 (SILVA, 2006; SANTIAGO, 2008; SAKON, 2009; TAGLIARI; 2012). No
entanto, no Brasil, a abordagem indita em pesquisas de ps-graduao.

3. Projetos residenciais de artigas


Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985) foi um dos mais importantes e
influentes arquitetos brasileiros do sculo 20. A relevncia de sua obra no se
restringe apenas a sua Arquitetura, mas tambm a seus escritos e ensinamentos,
que contriburam para a formao da Arquitetura brasileira. Arquiteto, professor e
intelectual, Artigas deixou projetos e obras importantes, que constituem nossa
cultura, renovando conceitos que at ento estavam presos a um passado colonial
e provinciano de So Paulo.
H vrias pesquisas sobre a obra de Artigas. De modo geral, pode-se dividi-
las em dois grupos: o primeiro, daquelas referentes temtica residencial, como
as pesquisas de Jorge Miguel (1999); Alexandre Tenrio (2003); Giceli Oliveira

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


(2008); Marcio Cotrim (2008) e Maurcio Petrosino (2009). O segundo grupo est
voltado a outros temas especficos ou mais amplos, como as pesquisas de Miguel
Buzzar (1996); Dalva Thomaz (1997 e 2005); Myrna Nascimento (1997); Maria L.
Correa (1998); Juliana Suzuki (2000); Adriana Irigoyen (2002); Alexandre Seixas
(2003); Marcos Gabriel (2003); Fbio Valentim (2003); Raquel Weber (2005);
Christina Juc (2006); Eduardo Rossetti (2007); Cesar Iwamizu (2008); Gabriel
Cunha (2009), entre outros.
O arquiteto projetou cerca de 200 edifcios residenciais, durante sua carreira,
sendo que aproximadamente 20% desse total so projetos no executados.
A obra residencial de Artigas foi uma manifestao de sua posio como
arquiteto, na sociedade de sua poca. A utilizao de novos materiais e tcnicas
construtivas foram fatores decisivos na mudana da linguagem do arquiteto. Alm
da mudana construtiva, ele tambm tinha a inteno de mudar o agenciamento e
o programa da casa paulistana. Artigas acreditava que as mudanas na sociedade
passaram a exigir uma nova postura dos arquitetos. Nota-se que, durante o
percurso de sua carreira, o arquiteto props mudanas na organizao do
programa, na setorizao, circulao e conexo entre espaos da casa paulistana.

103
Neste sentido, os projetos no construdos permitem identificar a sequncia de
ps-
avanos que contriburam para o fortalecimento e maturao de suas ideias e
obras mais significativas.
Entre os projetos residenciais construdos mais importantes, pode-se destacar
a residncia Olga Baeta (ARTIGAS e CASCALDI, So Paulo, 1956), Rubens de
Mendona (ARTIGAS e CASCALDI, So Paulo, 1956) e Taques Bittencourt 2
(ARTIGAS e CASCALDI, So Paulo, 1959).

4. Metodologia de anlise: desenhos e maquetes


4.1. Anlise por meio de desenhos diagramticos: Anlise
grfica
A constituio do mtodo grfico passou por algumas significativas
transformaes, ao longo dos ltimos duzentos anos. No entanto, algumas
pesquisas mais recentes so referncias na adoo desse mtodo: as pesquisas
realizadas por Rudolf Wittkower (1949), Colin Rowe (1997), Rob Krier (1988),
Rudolf Arnheim (1954; 1969; 1977), Geoffrey Baker (1989), Roger Clark e
Michael Pause (1996), Paul Laseau e James Tice (1992), Francis D. K. Ching
(1975), Lucio Altarelli (1997), entre outras.
O pensamento visual opera por meio de interpretao de imagens. Nas
ltimas duas dcadas, as novas tecnologias digitais estimularam o uso de imagens
como um meio de comunicar ideias e pensamentos. Essa cultura visual mostra
que o desenho o mais rpido e mais eficiente modo de visualizar o pensamento
do arquiteto (TAGLIARI; FLORIO, 2007).
Sabe-se que o pensamento visual pode ser dividido em trs comportamentos:
ver, imaginar e desenhar. Assim, o desenho tem a capacidade de incitar a
imaginao, e de nos fazer pensar por meio de imagens, que, por sua vez, nos
levam a desenhar. Nesse sentido, a anlise grfica favorece esse pensamento
visual, pois estimula a compreenso das proposies contidas em cada objeto
observado, proporcionando uma melhor interpretao de projetos de Arquitetura.

artigo s p. 098-117
Na presente pesquisa, a anlise de forma e espao pelo mtodo grfico
pautou-se pela construo ou reconstituio do projeto, e a interpretao, por
meio de estudos grficos dedicado aos aspectos de: setorizao, acessos e
permetro, circulao e espaos; hierarquia, geometria e volumetria. Os diagramas
permitem filtrar aspectos especficos do projeto, de modo a revelar e visualizar
informaes de partido e de projeto, contribuindo para o conhecimento das
intenes do arquiteto. Assim, os diagramas permitem dissecar e interpretar como
os espaos e formas foram organizados. Essa extrao de informaes por
camadas possibilita entender como aspectos funcionais, tcnicos e perceptivos
foram ordenados espacialmente (TAGLIARI; FLORIO, 2007).
Os itens acesso e circulao so importantes na leitura dos projetos de
Artigas. O percurso de acesso residncia define como o arquiteto planejou a
aproximao ao edifcio, suas visuais e a transio entre o espao aberto e
fechado, assim como as relaes entre o espao pblico e o privado. O acesso
direto ou indireto revela como se d a penetrao nos espaos internos cobertos.
Esse acesso pode ter como inteno conduzir o percurso a uma sucesso de
descobertas paulatinas, ou se revelar em um s golpe. Seja como for, o modo de
104 conduzir as pessoas ao acesso principal da residncia nos mostra como o
ps-

arquiteto entende questes perceptivas e funcionais.


Contribuem para a leitura dos acessos, determinados elementos
arquitetnicos, como marquises e aberturas, pois esses elementos assinalam a
entrada, facilitando o entendimento do percurso at a entrada do edifcio. Este
item permite identificar e analisar intenes projetuais que dizem respeito tanto s
questes funcionais, como em relao permeabilidade e direcionamento de
aberturas, em direo aos campos visuais.
O diagrama de circulao permite identificar como so distribudos os
percursos e fluxos internos da residncia. Permite verificar se o arquiteto definiu
os espaos interligados ou de maneira sequencial. Possibilita, tambm, visualizar
se as circulaes so claras e diretas, ou se labirnticas e indiretas. A facilidade
ou no de localizao de escadas determina como as pessoas identificaro as
circulaes pelos espaos internos.
Podemos identificar, por esse diagrama, as dilataes e contraes dos
espaos internos, como a relao entre a rea destinada aos espaos de
circulao (ou de transio) e o espao til para ocupao para as pretendidas
funes. A sobreposio dos fluxos de circulao e espaos de permanncia
permite analisar se a circulao interfere ou no na ocupao dos espaos, assim
como se estes foram bem dimensionados, para abrigar as funes a que se
destinam.

4.2. Anlise por meio de maquetes fsicas construdas


pelo mtodo de fabricao digital
A presente anlise tambm foi realizada por meio da construo de modelos
fsicos. Na ausncia da obra construda, a construo de modelos fsicos contribui
para uma anlise mais substantiva, pois propicia um melhor entendimento do
espao e da forma. Nos ltimos anos, a cortadora a laser tem se tornado um
recurso tecnolgico fundamental para a produo de modelos e maquetes em
Arquitetura e engenharia. A partir de simples desenhos bidimensionais, possvel

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


produzir modelos fsicos em diferentes materiais. Esta facilidade de uso tem
incentivado e renovado o interesse, de arquitetos e estudantes de Arquitetura, por
modelos e maquetes fsicas. Alm de servirem ao propsito de apresentao de
projetos em sua fase final, cresce o nmero de modelos com a finalidade de
estudos e experimentao de alternativas de projeto. No entanto, nota-se que o
uso de maquetes para anlise de projetos no-construdos ainda no
devidamente explorado no Brasil.
Embora as tcnicas tradicionais manuais de elaborao de maquetes sejam
eficazes na comunicao dos principais aspectos contidos em projetos de
Arquitetura, o mesmo no se pode afirmar com relao rapidez de sua
execuo. Esse processo tem-se alterado, aps a introduo da fabricao digital
de modelos fsicos. A cortadora a laser permite produzir com eficincia delicados
elementos em modelos fsicos (FLORIO; TAGLIARI, 2008).
Entende-se que este precioso artefato amplia as possibilidades de
investigao e de entendimento de obras de Arquitetura. Alm do carter
metodolgico e tcnico da fabricao de maquetes, destaca-se sua importncia
para a compreenso de projetos no-construdos.

105
A metodologia adotada na pesquisa realizada envolveu a produo de
ps-
plantas, cortes e elevaes, a partir dos quais foram produzidas as peas que
compem a maquete fsica. Os modelos foram construdos com papel Paran de
1 mm, em escala 1/100.
A construo das maquetes no se limita a uma atividade mecnica de
representao do espao em escala reduzida. Ao contrrio, em cada etapa da
construo da maquete, o projeto analisado e entendido, nas questes que
envolvem sua tridimensionalidade. A vantagem de se utilizar maquetes fsicas
deve-se a sua riqueza de informaes, que so proporcionadas pelas trs
dimenses, e a oportunidade de emprestar propriedades do mundo real, como,
por exemplo, a proporo, forma e espao. A Arquitetura entendida pela
articulao fsica do espao. A representao no espao real torna a ideia mais
apreensvel. Fundamentalmente, o modelo fsico arquitetnico nos permite
perceber a experincia das trs dimenses, ao invs de tentar imagin-la.
Os estudos sobre a cognio em projeto ressaltam a importncia da
tangibilidade de modelos fsicos, para a compreenso de espaos arquitetnicos
(FLORIO et al., 2008). Modelos fsicos so eficazes porque so palpveis, na
captao de diferentes caractersticas de propostas arquitetnicas. Nesta pesquisa,
as maquetes so utilizadas como meio de compreenso e investigao do espao
e da forma, e no apenas como meio de representao. So modelos
experimentais, no sentido de estudar o espao, e, por isso, no tm a finalidade
de ser um objeto bonito.
H inmeras maneiras de se construir uma maquete fsica, na atualidade.
Desde o processo tradicional de construo de maquetes, com diversos tipos de
materiais, at mais sofisticados, utilizando as novas tecnologias. Nesta pesquisa,
optamos por criar uma maquete de papel, desmontvel, para possibilitar o estudo
dos espaos internos, e sem a pretenso de ser um objeto belo, para
apresentao. Tambm optamos pela utilizao das novas tecnologias, na
construo das maquetes, com o objetivo de se obter maior preciso e rapidez na
confeco, mtodo j utilizado pelos autores, em pesquisas realizadas (FLORIO;
TAGLIARI, 2008; 2011). Figura 1

artigo s p. 098-117
A execuo das maquetes foi uma etapa fundamental, no processo de
investigao dos espaos e formas destes projetos, especialmente dos projetos com
espaos mais complexos. Foi fotografada cada etapa de sua construo, para se
visualizar o processo e compreender o espao.
Por meio das maquetes, foi possvel analisar aspectos espaciais e elementos
arquitetnicos, como as rampas, nveis, articulao e ligao. As maquetes foram
artefatos fundamentais, para a identificao e compreenso de aspectos espaciais
e formais, sobretudo como meio auxiliar para classificar os partidos arquitetnicos
e sua relao com os conceitos defendidos pelo arquiteto. Durante sua produo,
pde-se notar melhor o partido arquitetnico de cada residncia, e visualizar, de
modo mais intenso, a relao entre acessos, setorizao, circulao horizontal e
vertical, conexo entre os pavimentos e aberturas.
As maquetes permitiram aprofundar o entendimento dos espaos internos e
suas relaes com o exterior. De modo mais tangvel, pode-se perceber a relao
entre a forma, dimenso e localizao das aberturas, e a iluminao natural dos
ambientes. No contexto de anlise projetual, a inteno foi estudar a importncia
da tangibilidade proporcionada pelos prottipos rpidos, assim como sua
106 contribuio, no processo de anlise de obras de Arquitetura.Figura 2
ps-

Prottipos rpidos atendem principalmente ao propsito de visualizao, e


podem auxiliar na compreenso dos espaos projetados durante o processo
criativo e, sobretudo, na fabricao digital de elementos destinados construo.
Ao materializar desenhos, alm da viso, atuaro todos os outros sentidos que
fazem o arquiteto perceber e entender fisicamente o ambiente circundante.
Mais que um meio de representao, a maquete, nesta pesquisa, assumiu
um papel importante, como um meio para investigar os mltiplos domnios que
constituem a proposta arquitetnica. Ao implant-la dentro do lote, pode-se
perceber melhor a relao entre os espaos fechados e os abertos, as relaes
entre a casa e a rua, entre o pblico e o privado.
As dilataes e contraes de espaos, cheios e vazios, e suas relaes com a
estrutura e cobertura podem ser mais bem apreciadas, uma vez que a maquete
pode ser desmontada, permitindo visualizar as relaes espaciais, internas e
externas, entre diferentes setores.

5. Anlises, resultados e discusses


A anlise deste conjunto de 39 projetos apontou a uma organizao por
solues adotadas pelo arquiteto, que classificamos e organizamos por Tipos, e, a
partir desta organizao inicial, identificamos e analisamos seus diferentes Partidos
arquitetnicos.
O estudo dos Tipos, em Arquitetura e Urbanismo, remonta os sculos 18 e
19, quando os estudiosos de Arquitetura buscavam entender e organizar o
conhecimento dos Tipos e Modelos dos projetos ideais. Os estudos dos Tipos, em
Arquitetura, foram praticamente rejeitados, durante o perodo da Arquitetura
Moderna, por serem eles considerados atrelados Arquitetura Clssica, de
imitao. A partir da dcada de 1960, com todos os questionamentos e revises
sobre Arquitetura Moderna, estes estudos foram retomados pelos pesquisadores,
Figura 3
especialmente os arquitetos considerados ps-modernos.Figura

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Figura 1: Etapas da construo da maquete do projeto da residncia Jorge Edney Atalla (1971). Fonte: Autor, 2010.

107
ps-

Figura 2. Maquete fsica de projetos residenciais no construdos de Vilanova Artigas: Abud (1969); Curiati (1978); Goldenstein
(1952-72); Salmeron (1949); Khury (1948); Vicente (1959); Bernardes (1969) e Magnani (1981). Fonte: Autor, 2010.

1968 1969
Res. Jos Vieitas Neto 2 Res. Elias Calil Cury Res. Newton Bernardes
So Paulo, SP So Paulo, SP So Paulo, SP

Figura 3: Fotos das maquetes dos projetos referentes ao Tipo Arcos. Projetos das residncias Jos Vieitas Neto 2 (1968); Elias
Calil Cury (1969); Newton Bernardes (1969). Fonte: Autor, 2010.

artigo s p. 098-117
1945 1948 1949 1951
Res. Leo Ribeiro de Moraes Res. Jeny Khury Res. Francisco Matarazzo Sobrinho Res. Amado Ferreira Res. Manoel Mendes
So Paulo, SP So Vicente, SP So Paulo, SP Mansur Gueiros Andr 3
So Paulo, SP So Paulo, SP

Figura 4: Fotos das maquetes dos projetos referentes ao Tipo telhado asa de Borboleta. Projetos das residncias Lo Ribeiro de
Moraes (1945); Jeny Khury (1948); Matarazzo (1949); Amado Ferreira Mansur Gueiros (1951); Mendes Andr 3 (sem data). Fonte:
Autor, 2010.

108
1958 1981
ps-

Res. Jos Franco de Souza Res. Elias e Dona Man


So Paulo, SP So Paulo, SP

Figura 5: Fotos das maquetes dos projetos referentes ao Tipo monovolume com cobertura de duas guas e empena cega nas
laterais. Projetos das residncias Jos Franco de Souza (1958); Elias e dona Man (1981). Fonte: Autor, 2010.

Figura 6: Fotos das


maquetes dos projetos
referentes ao Tipo
casas-ptio. Projetos
das residncias Chaim
Goldenstein (1952-72);
Trostli 2 (1958); Jos
Chaim Goldenstein (1952-72) Hanns Victor Trostli 2 (1958) Jos David Vicente (1959)
David Vicente (1959);
Villaboim (1966); Atalla
(1971); Magnani (1981).
Fonte: Autor, 2010.

Henrique Villaboim Filho (1966) Jorge Edney Atalla (1971) Jos Luiz Magnani (1981)

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Tipo constitudo por um conjunto de caractersticas marcantes da
Arquitetura, a partir do qual podem ser criados projetos diferentes ou semelhantes
entre si, ou mesmo com Partidos diferentes ou semelhantes. um esquema maior,
que delineia solues do projeto (o estudo dos Tipos Tipologia).
Nesta pesquisa, a classificao por Tipos auxiliou a identificar e entender os
traos caractersticos e marcantes dos grupos de residncias, dentro do conjunto
dos projetos residenciais no-construdos de Vilanova Artigas.
A partir das referncias principais do estudo de Tipos em Arquitetura,
classificamos, inicialmente, os projetos selecionados, dentro da categoria de nove
Tipos, por configurao formal (ARGAN, 1963), que pode ser lido primeira
vista (VIDLER, 1977), e, posteriormente, identificamos seus Partidos e propostas,
o que exige uma anlise do projeto como um todo, e no apenas de sua
configurao formal, que caracteriza o Tipo.
Tipo caracterizado essencialmente por duas caractersticas formais
marcantes: volumetria e cobertura. Portanto Tipo, uma caracterstica de projeto
que permite agrup-los, a fim de possibilitar uma leitura projetual. Partido
Arquitetnico entendido como a maneira como o arquiteto organizou o programa

109
de necessidades, seus acessos, circulao, nveis, modulao, geometria e
ps-
volumetria.
Portanto, nesta pesquisa, entendemos Partido Arquitetnico como a sntese
da proposta arquitetnica e a maneira como o arquiteto props a organizao do
programa, sua setorizao, seus acessos, seus espaos e conexes, circulao,
volumetria, inteno plstica e estrutura, mediante as condicionantes do projeto.
Neste artigo, dos nove Tipos classificados, selecionamos os projetos do Tipo
Casa-ptio, para discusso: Residncia Sr. Hanns Victor Trostli 2 (1958); Sr.
Jos David Vicente (1959); Sr. Chaim Goldenstein (1952-1972); Sr. Henrique
Villaboim Filho (1966); Sr. Jorge Edney Atalla (1971) e Sr. Jos Luiz Magnani
(1981).
Adotamos duas maneiras de classificar os ptios dos projetos analisados
(BAHAMN; ALVAREZ, 2009): Ptio contido: que se localiza no centro da planta;
Ptio estendido: localizado na parte posterior.

Anlise dos projetos residenciais no-


construdos: TIPO CASAS - PTIO
Nas villas da Roma antiga e nas casas da Idade Mdia, a conformao de
um ptio interno tinha relao com segurana e proteo. Sua conformao como
uma pequena muralha protegia a propriedade, alm da busca de iluminao,
ventilao natural e higiene. Ao mesmo tempo em que protegia este ptio, criava
condies para um microclima interno, que atenuava as condies de
temperatura nas regies quentes como na Itlia, Espanha e Oriente Mdio
(ACKERMAN, 1985; MUMFORD, 1991). A cultura rabe tambm conhecida por
suas casas com ptio interno. Neste caso, alm de se proteger contra o clima
quente, o ptio est diretamente ligado privacidade. As fachadas para a rua so
simples e fechadas, para que no haja uma exposio da identidade das famlias,
que costumam manter o cotidiano do lar em segredo (BENEVOLO, 1997, p. 228),

artigo s p. 098-117
enquanto o ptio o lugar introspectivo da intimidade familiar. Na China antiga,
as casas-ptio tambm estabeleciam uma relao com a cidade murada. A casa
um recinto anlogo cidade (BENEVOLO, 1997, p. 60). Se, de fato, a casa
um recinto anlogo cidade, h espaos coletivos e privativos, abertos e
fechados, de permanncia e transio, e tambm espaos que promovem a
convivncia e relaes sociais.
As casas-ptio projetadas por Artigas apresentam caractersticas
peculiares, decorrentes de sua viso de sociedade e de cidade, e,
particularmente, uma manifestao do que ele acreditava ser a Arquitetura
residencial paulista. Ao contrrio do que Artigas via predominar em sua poca,
espaos compartimentados, os espaos integrados em torno do desenho do
ptio, contnuo e amplo, permitiram ao arquiteto criar condies para promover
a sociabilizao e convivncia dos indivduos. Na viso do arquiteto, o ptio era
o espao que permitia o contato e encontro das pessoas, o fortalecimento do
dilogo e do respeito. O desenho deste importante espao permite a
continuidade visual e fsica entre as pessoas, uma caracterstica importante da
Arquitetura Moderna.
110 Quando se observa atentamente as plantas das residncias com ptio,
ps-

percebe-se claramente que esse lugar assume uma centralidade, para onde
convergem e em que se articulam as relaes espaciais da casa.
A Arquitetura de Artigas nasce do arranjo de ambientes integrados sob
uma mesma cobertura. No caso deste Tipo formal, acreditamos que o projeto
residencial de Artigas atinge de modo peculiar suas intenes. O ptio um
espao que sociabiliza, em que as visuais devem ser compartilhadas, sob
um mesmo teto, para todos. Neste grande espao comum amigvel, socivel e
convidativo, todos so chamados a interagir.
Os ptios so desenhados de maneiras distintas, de acordo com o terreno,
a organizao do programa e demais condicionantes. Na residncia Atalla
(1971), o ptio geometricamente centralizado na planta, coberto e iluminado
por aberturas zenitais. Os ambientes so dispostos em torno dele, e as rampas,
alm de sua funo de circulao vertical, participam do espao, contribuem
para organizar o programa, os ambientes, proporcionam continuidade visual e
espacial. O ptio, como um espao de permanncia ou transio, cria condies
para a convivncia das pessoas, e dificilmente pode ser considerado um espao
residual, mas um espao de extrema importncia no programa. Mesmo o ptio
estendido, que desenhado como um ambiente externo envolto pelo edifcio,
aberto e descoberto, o que permitido pelo clima do Brasil, promove a
convivncia das pessoas e est integrado ao projeto, no podendo ser
considerado um espao residual. Figura 7
Na tabela comparativa, vemos que os projetos no-construdos com ptio
possuem diferentes desenhos, de acordo com suas condicionantes. Quando o
ptio interno e coberto, assume um papel central nas relaes humanas do
cotidiano da famlia. Quando o ptio interno e descoberto, no se caracteriza
como um espao de permanncia, mas de prolongamento dos espaos sociais e
ntimos. Por outro lado, quando o ptio externo, atua como um espao de
conexo e de transio entre interior e exterior da casa.
Artigas adotou a soluo casa-ptio contido em alguns projetos construdos,
como a casa Bittencourt 2 (1959) e tambm a residncia Elza Berqu (1967).

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Projetos com ptio Corte com diagrama de setorizao / Planta com diagrama de permetro, acesso, circulao vertical e espao do ptio / foto da maquete
1952 1958 1959
Res. Chaim Goldenstein Res. Hanns Victor Trostli 2 Res. Jos David Vicente
So Paulo, SP So Paulo, SP Campinas, SP
(1952-1972)

1966 1971 1981


Res. Henrique Villaboim Filho Res. Jorge Edney Atalla Res. Jos Luiz Magnani
So Paulo, SP Ja, SP So Paulo, SP

111
ps-

Figura 7: Tabela de anlise Porm a anlise das residncias revela peculiaridades de cada projeto. Na casa
dos projetos referentes ao
Tipo casas-ptio.
Berqu, com programa organizado em um pavimento, o ptio desenhado
Fonte: Autor, geometricamente centralizado e descoberto. um ambiente integrado, espacial e
visualmente, com todos os setores da residncia. Na casa Bittencourt, o ptio
desenhado de maneira diferente, pois h p-direito duplo, as dimenses so
maiores, e a integrao ocorre de maneira muito mais visual do que espacial.
O que observamos que as casas com terreno estreito e comprido
(Goldenstein e Magnani) so organizadas de modo a desenhar um ptio
estendido. Os dormitrios so arranjados de maneira longitudinal ao terreno, e
no se voltam para o ptio. As casas com terrenos mais generosos (Atalla,
Vicente e Villaboim) apresentam ptio contido. A circulao ntima dos
dormitrios disposta de modo a se voltar para o ptio, enriquecendo a
continuidade espacial e visual entre os setores da residncia.
Nos projetos de Artigas, observamos a inteno de organizar o programa e
seus ambientes em torno de um elemento articulador e unificador, que
geralmente cria condies para a continuidade dos espaos. Na Casinha (1942),
o programa se organiza em torno do volume central, onde se localiza a lareira.
Na residncia Paranhos (1943), o programa se organiza em torno da circulao
vertical, composta por escadas. Na residncia DEstefani (1950), o programa
tambm resolvido em torno da circulao vertical, neste caso, por rampas que
desenham um ptio interno descoberto, porm no h continuidade visual, pois

artigo s p. 098-117
as rampas esto contidas. As rampas e o ptio interno so os elementos
principais para a concretizao dos conceitos defendidos pelo arquiteto: criar
um espao nico, que promova a convivncia harmnica entre as pessoas e
possibilite a sociabilizao dos indivduos, cada qual comprometido com a
dinmica do espao comum. Porm o que vemos uma grande variedade de
desenhos de ptio, o que refora a afirmao desta pesquisa, de que no h
uma frmula nica para os projetos residenciais de Artigas.
A ideia do ptio, desenhado de modos distintos, percorre toda a obra de
Artigas, de diferentes maneiras, em idas e vindas, at o ltimo projeto
analisado, da residncia Magnani (1981), em que o arquiteto prev um ptio
descoberto, com rampas que organizam de modo sutil o programa, e que se
assemelha residncia Heitor de Almeida (1949).
Projetos com ptio interno podem ser apresentados com monovolumes de
base quadrada e aparncia mais introvertida, como na residncia Atalla; ou
com monovolume de base retangular, desenhando um ptio coberto, sob uma
mesma cobertura, como nas residncias Villaboim e Trostli, ou como na leveza e
delicadeza formal da residncia Magnani, que apresenta setores unidos pelas
112 rampas, que desenham um ptio interno descoberto. As inmeras variantes
ps-

deste Tipo enriquecem a leitura dos projetos selecionados e revela a criatividade


do arquiteto, ao projetar estas residncias sob uma mesma proposta conceitual.
Dos projetos analisados, todos os no-construdos com ptio possuem
rampas como circulao vertical e organizao do programa em meios-nveis. O
ptio e as rampas enriquecem esse espao, geralmente iluminado por aberturas
zenitais. Esta organizao cria condies favorveis para um espao interno
contnuo e fluido, com sobreposio e unio de funes entre os setores e
ambientes, sociabilizao dos indivduos nos espaos, especialmente por essa
continuidade espacial e visual.
As rampas abertas participam do espao interno, enriquecem a percepo
do p-direito duplo. O ptio interno desenhado cria um espao que promove a
sociabilizao dos indivduos, em que, sob uma cobertura nica, a continuidade
visual e espacial permitida. Notamos que este Tipo, iniciado por Artigas ainda
na dcada de 1940, foi explorado pelo arquiteto de diferentes maneiras. As
rampas enriquecem o espao do ptio interno, e criam, de maneira sutil, uma
transio entre setores da residncia, sem interrupes rgidas, com diferentes
visuais.
A liberdade e a facilidade de deslocamento proporcionadas pela rampa
criam condies ao usurio de desfrutar a espacialidade e a integrao entre
diferentes ambientes, em nveis distintos. O arquiteto explorou diversas relaes
espaciais, a partir da posio e direo da rampa no interior das residncias,
criando ricos percursos e amplas visuais.
Mais do que integrar espaos em diferentes cotas de nveis, as rampas
proporcionam aos usurios diferentes visuais do espao interno, com dilataes
e contraes espaciais que atuam diretamente sobre os sentidos.
Observando a tabela comparativa (Figura 7) com as fotos das maquetes,
que mostram os espaos internos dos projetos, visualizamos a importncia dos
vazios na definio da concepo espacial dos projetos residenciais de Artigas.
Assim, torna-se fundamental interpretar o papel desses espaos amplos, no
projeto residencial do arquiteto. Artigas desenha o vazio, ou seja, esse espao

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


amplo no pode ser considerado uma mera consequncia de uma articulao
espacial, ou jamais um espao residual. O vazio no pode ser considerado
um espao ocasional, pela separao de dois blocos da residncia. Ao
contrrio, esse espao amplo faz parte e conecta visual e fisicamente os setores da
residncia. Portanto no se trata de dois blocos abrigados sob uma mesma
cobertura, separados por um vazio e conectados por rampas, mas de espaos
contnuos, articulados por rampas e meios-nveis. Artigas concebia todo o
programa como algo nico, e, por isso, com base em todas as anlises realizadas,
no se pode considerar que h blocos separados que conformam um vazio. Por
esse motivo, nesta pesquisa, consideramos e classificamos esses projetos
residenciais como monovolumes. Se a cobertura nica unifica, no podemos
dizer que so dois blocos. Alm disso, parece estranho imaginar que Artigas,
seguindo seu raciocnio projetual de criar espaos contnuos, criou um projeto
imaginando blocos/ volumes/ ncleos separados/fragmentados.
Estas dilataes e contraes espaciais, decorrentes das alternncias de
p-direito, provocam diferentes sensaes. O desenho do vazio era uma
estratgia para concretizar seus anseios de espaos que promovem a convivncia

113
e sociabilizao. Um espao amplo, que proporciona a sensao de liberdade e,
ps-
ao mesmo tempo, de integrao com todos os setores da casa.
Ao retomar a ideia de casa-ptio, Artigas contribui para renovar a
organizao do programa da residncia paulista, rompendo com a fragmentao
dos espaos em ambientes fechados, criando um desenho do vazio, to
importante para a concretizao de seus anseios em Arquitetura.

4. Consideraes finais
Por meio da realizao desta pesquisa, pudemos comprovar algumas
hipteses levantadas no incio, e tambm durante o desenvolvimento da pesquisa.
1- O estudo deste conjunto de projetos no-construdos contribuiu para um
melhor entendimento e compreenso do conjunto da obra arquitetnica
residencial de Vilanova Artigas em So Paulo.
2- A pesquisa tambm comprovou que a metodologia adotada na anlise
dos projetos no construdos, com o uso de desenhos e maquetes fsicas, foi
fundamental para o estudo, anlise, avaliao e compreenso desses projetos.
3- A partir da anlise deste conjunto, foi possvel identificar Tipos formais e
de organizao espacial, na obra de Artigas.
4- A partir dos estudos realizados, que envolveram redesenhos, a anlise
grfica e a construo de maquetes fsicas, pode-se concluir que Artigas possui
um raciocnio projetual fundamentado no conceito de criao de espaos que
promovem a sociabilizao dos indivduos. Espaos que promovem e intensificam
as relaes humanas, a convivncia e os encontros da famlia. Entretanto ficou
evidente, nesta pesquisa, observando todo o conjunto analisado, que no h uma
frmula, uma soluo nica para todos os seus projetos residenciais. As diferentes
propostas demonstram que o arquiteto no tinha uma nica maneira de organizar
o programa residencial e de atingir seus anseios em Arquitetura.
Conclumos que os modelos fsicos desmontveis contribuem de maneira
fundamental para a compreenso e anlise do projeto, uma vez que a maquete

artigo s p. 098-117
114 Figura 8: Fotos da pode ser decomposta, permitindo visualizar as relaes espaciais, internas e
Exposio realizada na externas, entre diferentes setores. Os resultados obtidos indicam que os modelos
ps-

FAU Maranho, entre 27


de novembro e 10 de fsicos contribuem para o aprofundamento da investigao de projetos no-
dezembro de 2012. construdos, tanto sob o ponto de vista conceitual e esttico, como do funcional e
Exposio Maquetes de tcnico. Esta metodologia contribui substancialmente nas prticas pedaggicas,
estudo. Os projetos
residenciais no- em que modelos fsicos auxiliam a interpretar as dilataes e contraes de
construdos de Vilanova espaos, cheios e vazios, e suas relaes com a estrutura e cobertura. Portanto, na
Artigas em So Paulo, ausncia da obra construda, a maquete produzida pela tecnologia digital
com maquetes e
desenhos produzidos na aproxima-se da materialidade do meio fsico, aspecto fundamental para a
pesquisa. Fonte: Autor, investigao de projetos no construdos.
2012. A partir do exposto, acreditamos que a adoo deste mtodo contribui para a
anlise mais profunda dos projetos, pois permite interpretar, avaliar, sintetizar
informaes fragmentadas. Alm disso, esperamos contribuir para a divulgao e
desenvolvimento de novos processos de ensino e aprendizagem de Arquitetura,
utilizando novas ferramentas, proporcionadas pelas novas tecnologias.

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ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Agradecimentos
Os autores agradecem o apoio do CNPq nesta pesquisa, e tambm do Lapac,
Unicamp.

Nota do Editor
Data de submisso: Fevereiro 2013
Aprovao: Outubro 2013

117
ps-

Ana Tagliari
Arquiteta (FAU-Mackenzie), mestre (IA-Unicamp) e doutora em Arquitetura (FAUUSP).
Bolsista CNPq, Orientador: prof. dr. Rafael A. C. Perrone. Participa do Grupo de Pesquisa
Arquitetura, processo de projeto e anlise digital, liderado pelo prof. dr. Wilson Florio.
Av. Higienpolis, 360 ap. 64
01238-000 So Paulo, SP, Brasil
(11)3661-3086
anatagliari@usp.br

Rafael A. C. Perrone
Arquiteto e professor doutor livre-docente da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
USP, e da FAU Mackenzie,
Rua Maranho, 88 Higienpolis
01240-000 So Paulo, SP, Brasil
racperrone@gmail.com

Wilson Florio
Arquiteto e professor doutor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
Presbiteriana Mackenzie, IA e FEC, Universidade Estadual de Campinas (Unicamp).
Rua da Consolao, 930 prdio 9
01302-907 So Paulo SP, Brasil
wflorio@uol.com.brr

artigo s p. 098-117
Edite Galote Carranza
c asa val ria cir e ll e o
nacional-popular

Re sumo
118 Decorridos mais de vinte anos da morte da arquiteta italiana,
naturalizada brasileira, Achillina di Enrico Bo Bardi (Lina Bo), seu
ps-

trabalho continua presente e despertando interesse de artistas,


arquitetos e pesquisadores, nacionais e internacionais. As recentes
exposies O interior est no exterior, na Casa de Vidro, de curadoria
do suo Hans Ulrich Obrist, e a Sesc Pompeia: 30 anos, com a
reedio de Cidadela da Liberdade: Lina Bo Bardi e o Sesc Pompeia;
os livros Sutis substncias da Arquitetura, de O. Oliveira, decorrente
de pesquisa de doutorado sobre a obra da arquiteta, e Lina por escrito:
Textos escolhidos de Lina Bo Bardi , organizado por S. Rubino e M.
Grinover; ou, ainda, o nome da arquiteta citado sete vezes no prefcio
de J. M. Montaner ao livro Brasil: Arquiteturas aps 1950 confirmam o
interesse e sinalizam que ainda h muito a ser investigado em seu
trabalho de crtica, design, cenografia e Arquitetura, repleto de
subjetividade artstica, ideais e filosofia de fundo.
Entre suas obras arquitetnicas, a Casa Valeria Cirell, 1958, em So
Paulo, merece ateno especial, embora seja menos lembrada que o
Masp ou o Sesc Pompeia, dois exemplos de sucesso de pblico e crtica.
Este artigo tem como objetivo analisar a casa e sua estreita relao com
o conceito de nacional-popular, a fim de iluminar o entendimento da
obra, a qual um exemplar de sua Arquitetura alternativa ao status quo,
bem como outras atividades da arquiteta, por estarem intimamente
relacionadas s transformaes socioculturais brasileiras e filosofia da
prxis de Antonio Gramsci.

Palavras-chave
Arquitetura moderna. Histria da arquitetura paulista. Contracultura.
Ecologismo. Cultura popular. Projeto.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


V ALRIA CIRELL CASA Y EL NACIONAL-
POPULAR

Re sumen

119
Despus de ms de veinte aos de la muerte de la arquitecta italiana, ps-
naturalizada brasilea, Achillina di Enrico Bo Bardi ( Lina Bo Bardi), su
trabajo continua presente y despertando inters de artistas, arquitectos e
investigadores, nacionales e internacionales. Las recientes exposiciones,
El interior est en el exterior, en la Casa de Vidrio, de curadoria del
suizo Hans Ulrich Obrist, y Sesc Pompeia : 30 aos, con la reedicin
de Ciudadela de la libertad: Lina Bo Bardi y el Sesc Pompeia, los
libros Sustancias sutiles de la Arquitectura de O.Oliveira decorrente
del trabajo de investigacin doctoral sobre la obra de la arquitecta y
Lina escrito - Textos escogidos Lina Bo Bardi, organizado por S.Rubino
y M.Grinover;o tambin el nombre de la arquitecta citado siete veces en
el prefacio de J M Montaner al libro Brasil : la arquitectura a partir de
1950, confirman el inters e indican que an queda mucho por
investigar en su trabajo de crtica, diseo, escenografa y arquitectura,
llena de subjetividad artstica, ideales y filosofa de fondo.
Entre sus obras arquitectnicas, Casa Valeria Cirell de 1958 en So
Paulo, merece una atencin especial, aunque es menos recordado que el
Masp y el Sesc Pompeia, dos ejemplos de xito de pblico y crtica .
Este artculo tiene como objetivo analizar la casa y su estrecha relacin
con el concepto de nacional-popular, con el fin de iluminar el
entendimiento de la obra, que es una copia de su alternativa a la
arquitectura status quo, as como otras actividades del arquitecto, para
estn estrechamente relacionados con las transformaciones socio-
culturales de Brasil y la filosofa de la praxis de Antonio Gramsci.

Palabras clave
Arquitectura moderna. Historia de la arquitectura en So Paulo.
Contracultura. Ecologismo. Cultura popular. Proyecto.

artigo s p. 118-138
V ALRIA CIRELL HOUSE AND
NATIONAL-POPULAR

Abstract
120 After more than twenty years after the death of the Italian architect, a
naturalized Brazilian, Achillina di Enrico Bo Bardi (Lina Bo), his work is
ps-

still present and increasing interest of artists, architects and researchers,


national and international. The recent exhibition, The inside is outside,
at Casa de Vidro, the swiss curator Hans Ulrich Obrist, and Sesc
Pompeia: 30 years with the reissue of Tower of freedom: Lina Bo Bardi
and Sesc Pompeia ; the books Subtle substances Architecture by
O.Oliveira due doctoral research on the work of architect and Lina
writing: selected works of Lina Bo Bardi, organized by S.Rubino and
M.Grinover, or also the name of the architect mentioned seven times in
the preface to the book J.M.Montaner Brazil: architecture after 1950,
confirm the interest and indicate that much remains to be investigated
in their work of criticism, design, scenography and architecture, filled
with artistic subjectivity, ideals and philosophy background.
Among his architectural works, Casa Valeria Cirell, 1958, in So Paulo,
deserves special attention, although it is less remembered than the
MASP and SESC Pompeia, two examples of success with audiences and
criticism. This article aims to analyze the house and its close relationship
with the national-popular concept in order to illuminate both the
understanding of the work, which is a exemplar of her alternative
Arquitetura to the status quo, as well as other activities of architect,
being closely related to the transformations sociocultural and the
philosophy of praxis of Antonio Gramsci.

Key words
Modern architecture. So Paulo State. Architecture history.
Counterculture. Ecology. Popular culture. Project.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Introduo
Desde que chegou ao Brasil, em 1946, o casal Bardi interagiu num contexto
cultural em transformao. A noo de cultura nacional teve seus princpios no
nacionalismo dos anos 1930-40, alterados em favor da cultura popular dos anos
1960 e do confronto com a cultura de massas e internacionalismo cultural dos
anos 1970. Em igual perodo, a Arquitetura moderna brasileira floresceu e se
afirmou no cenrio internacional, aps a publicao de Brazil Builds, de 1943,
que divulgou o Pavilho Brasileiro na Feira Mundial de Nova York, e o Ministrio
de Educao e Sade, entre outros projetos, bem como chegou ao auge de seu
prestgio, com a realizao de Braslia, em 1960, entrando em seguida num
perodo de reviso crtica.
O casal Bardi desempenhou o papel de agitadores culturais, com as
seguintes iniciativas: Masp, o maior museu de arte da Amrica Latina, Instituto de

121
ps-
Arte Contempornea e Habitat e Mirante das Artes etc., revistas de Arquitetura e
arte, que trouxeram um olhar crtico sobre a cultura brasileira em geral, e
arquitetnica em particular.
No segundo nmero da Habitat, Lina Bo publica Bela Criana, texto crtico
seminal e talvez inaugural da crtica brasileira independente. Nele, Lina Bo
reconhece a soberbia e a poesia do homem do serto 1 e valoriza o trabalho da
casa do seringueiro com seu soalho de troncos e o telhado de capim 2 , pois a
estaria a origem da fora da Arquitetura contempornea 3 brasileira. Para Lina
Bo, a Arquitetura teria muito a buscar na inspirao da poesia ntima da terra
brasileira 4 pelo reconhecimento da tcnica do pau-a-pique, do homem solitrio
e sua resoluo furiosa de fazer 5 . Em Bela Criana, Lina Bo busca o carter
nacional da Arquitetura brasileira, assumindo o compromisso de diferenciar o
nacional do nacionalismo
nacionalismo, termo este que, nos pases europeus, assumira
contornos terrveis, a partir de Hitler, Mussolini, Franco e Salazar, alm das
semelhanas com o perodo do Estado Novo. Para Lina Bo, nacional sinnimo
de nacional-popular
nacional-popular, ou seja, o que h de mais autntico numa cultura, como ela
esclareceu posteriormente:

Existe uma grande diferena entre as denominaes nacional e nacionalista.


O nacional-popular a identidade de um povo, de um pas. O pas
nacionalista , por exemplo, a Itlia fascista, a Espanha de Franco e outros
exemplos. O nacionalismo um erro gravssimo que confunde as ideias das
pessoas, tirando o sentido do nacional. Voc pode ser branco, preto ou
amarelo, do norte ou do sul, e ser nacional, entrando no grande convvio
internacional com as caractersticas originais e sagradas de seu pas, o que
digno de orgulho. 6

ste o sentido autntico do termo nacional, o qual, destitudo de vazias


significaes poltico-nacionalistas, levar a uma colaborao internacional,
com a contribuio efetiva e vital das atividades particulares que satisfaam
as necessidades espirituais e materiais de cada pas.7

artigo s p. 118-138
Lina Bo divergiu do contexto cultural brasileiro, alm do conceito de
nacionalismo. Ela foi uma mulher frente de seu tempo, no propriamente uma
feminista, mas seu comportamento transps limites do papel social da mulher.
Quando jovem, Lina Bo no se intimidou pelo fato de ser a nica architetto na
graduao em Roma; morar sozinha em Milo8 , cidade centro da cultura e
Arquitetura moderna9 , onde teve escritrio com C. Pagani; dirigir, ao lado de B.
Zevi e C. Pagani, a revista A cultura della vita, suprimida pelas autoridades,
devido ousadia da matria sobre educao sexual e planejamento familiar10 , ou,
ainda, participar da resistncia ao fascismo, como membro do Partido Comunista
Italiano - PCI11. Em So Paulo, Lina Bo mostrou ser uma mulher independente e
parceira de seu marido - sem ficar sombra deste, destoando do comportamento
da mulher da sociedade de ento, em sua maioria, mes de famlia, presas aos
valores patriarcais. No Masp, suas exposies, atividades didticas, dana e
desfiles de moda contriburam para agitar a cena cultural paulista, alm de torn-
la uma figura de destaque. Na Arquitetura, onde predominavam nomes
masculinos, entre eles, muitos estrangeiros, Lina Bo marcou posio crtica
independente, expressa na revista Habitat.
122 A revista enfocou a cultura brasileira, erudita e popular, igualmente e sem
ps-

hierarquia, numa perspectiva nacional-popular (conceito discutido adiante), como


possvel constatar na presena de temas como cermica do Nordeste12; ensaios
fotogrficos sobre Arquitetura vernacular, favelas e festejos do carnaval nordestino13
e em artigos como A jangada segundo Albuquerque14, Ex-votos e promessa 15 e
Construir viver 16. Um dos colaboradores da Habitat, Renato Cirell Czerna,
professor de filosofia do direito da USP, publicou Por que o povo arquiteto 17 ,
onde argumentou: os pobres so arquitetos porque no tm as ideias
extravagantes dos ricos a respeito da
casa , uma vez que eles desejam quatro
paredes amigas; e Casa de 7 mil
cruzeiros 18, um relato sensvel sobre uma
casa popular, em que sua proprietria, por
necessidade, fabricou dos tijolos
moblia: Em seguida a senhora nos
mostrou seu dormitrio: a cama era uma
maca e havia uma mala pendurada
parede, sobre a mesma, em cima da
cmoda estavam dispostos os objetos para
toilette primitiva da senhora; um
pequeno tapete no cho; uma cortina
janela e outra que servia de porta 19
(como as cortinas da Casa Valria Cirell,
como veremos). Os artigos de R. Czerna
expressam, alm de sua sensibilidade
com as camadas mais humildes da
populao, sintonia com a linha editorial
da Habitat e o pensamento da arquiteta.
Poucos anos depois, ele e sua me,
Figura 1: Casa Valria Cirell, 1958. Foto: Peter Scheier Valria Piaccentini Cirell, encomendaro
Fonte: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi
sua casa a Lina Bo [Fig.1].

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


A Casa Valria Cirell resultou da plena sinergia entre clientes e arquiteta, pela
amizade pessoal entre Lina Bo e V. Cirell, e sintonia de ideias com R. Czerna. Antes
de avanarmos na anlise do projeto e sua relao direta com o nacional-popular,
importante esclarecer as diferentes interpretaes do conceito na Itlia e no Brasil.

O Conceito
Lina Bo Bardi foi uma das primeiras a falar em nacional-popular gramsciano
no Brasil, pois fora filiada ao P.C.I e conhecia o pensamento de um de seus
fundadores, A. Gramsci20. O filsofo defendia a necessidade de um novo
humanismo, a partir de um movimento de reforma intelectual e moral, dialetizado
no contraste entre cultura popular e alta cultura 21. Sua interpretao do marxismo
, ao lado das interpretaes de G. Lukcs e K. Korsch, um dos pilares do
marxismo ocidental 22 neomarxismo ou marxismo da superestrutura -, linha de
pensamento ligada cultura, sociologia e filosofia. Sua obra foi difundida
postumamente na Itlia, em 1947, e no Brasil, a partir de 1966, por iniciativa da

123
Editora Civilizao Brasileira e de C. N. Coutinho grande estudioso da obra ps-
gramsciana, que conheceu Lina Bo e confirmou a relao da arquiteta com a obra
do filsofo23:
Outra figura muito marcante nessa poca, l na Bahia, foi Lina Bo Bardi.
Dona Lina foi para a Bahia, vinda de So Paulo, para organizar o Museu de
Arte Moderna e o Museu de Arte Popular da Bahia, e agitou muito o meio
cultural baiano. Ela foi a segunda pessoa que me falou de Gramsci, depois
do Paulo Farias. Para Dona Lina, como a chamvamos carinhosamente, a
Bahia era uma real expresso do que Gramsci chamava de nacional-
popular. 24

Nos anos 1930-40, no plano cultural brasileiro, as discusses eram marcadas


por grandes temas, como nacionalismo, civilizao e cultura brasileira, que se
alteraram substancialmente no tempo. O debate se ampliou, a partir da ascenso
do pensamento de esquerda, em virtude da maior liberdade de expresso nos
governos J. Kubitschek (1956-1961) e J. Goulart (1961-1964), em comparao
represso da Era Vargas. No perodo, duas correntes problematizaram o conceito
nacional-popular: uma ligada ao folclore, para a qual o termo popular sinnimo
de tradicional; e a segunda, reformista, marcada pelo pensamento
desenvolvimentista. Para esta, as produes culturais buscavam levar s classes
populares uma conscincia crtica dos problemas sociais 25, e a autntica cultura
brasileira seria aquela que se exprimia na sua relao com o povo-nao 26. Ainda
segundo R. Ortiz, tal pensamento coerente com os setores da esquerda
dominante, para os quais a cultura se transforma, dessa forma, em ao poltica
junto s classes subalternas 27.
A noo de cultura popular, entendida como a cultura vinda do povo, sem
uma clara distino entre popular e folclrico, altera-se para uma busca do
povo 28. Nestes termos, intelectuais e artistas de esquerda comungavam sobre a
importncia da aproximao com o povo, que necessitaria de esclarecimento, a fim
de combater sua alienao29 e reificao30 - conceitos marxistas -, objetivando
profundas transformaes socioeconmicas. Surge, assim, o conceito de nacional-

artigo s p. 118-138
popular, que ganharia destaque tanto no plano poltico, quanto no cultural, como
um compromisso tico, empreendido por vrios grupos de matizes diferentes:
Instituto Superior de Estudos Brasileiros (Iseb); Comit Cultural do Partido
Comunista Brasileiro; Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes
(CPC-UNE); Movimento de Cultura Popular (MCP), comprometido com o Mtodo
Paulo Freire de alfabetizao de adultos; Juventude Universitria Catlica (JUC);
Teatro de Arena; Teatro Oficina, Cinema Novo e sua esttica da fome, e, na poesia,
em M. Chamie e F. Gullar.
O conceito de nacional-popular, que circulava nos ambientes da esquerda
brasileira, se distingue do italiano por seguir linha influenciada pelo marxismo da
III Internacional, ou marxismo-leninismo, cuja interpretao, fortemente
economicista, considerava a formao sociocultural brasileira como atrasada,
semicolonial e semifeudal, e que, para superar tais condies, seria preciso a
revoluo democrtico burguesa31. Uma das diferenas entre o pensamento
marxista majoritrio e o gramsciano est na distino entre cultura erudita e
popular. Enquanto a maioria defende que a principal tarefa do marxismo seria
combater ideologias modernas em sua forma mais refinada, a fim de poder
124 constituir o prprio grupo de intelectuais, e educar as massas populares, cuja
ps-

cultura medieval 32, o gramsciano, ao contrrio, defende que esta uma atitude
da cultura idealista, pois no consegue elaborar uma cultura popular mantendo
esquemas abstratos e tericos 33, uma vez que continua sendo a cultura de uma
restrita aristocracia intelectual 34. Gramsci, ao constatar que a funo dita
intelectual historicamente sempre foi privilegiada, por estar ligada aristocracia35 ,
definiu o conceito de intelectual orgnico e formulou a teoria de que a
transformao democrtica da sociedade dependeria de um novo intelectual, mais
comprometido com o povo, conforme explicou:

[] Deve-se observar o fato de que, em muitas lnguas, nacional e


popular so sinnimos ou quase (assim, em russo e alemo, Volkish tem
um significado ainda mais ntimo, de raa, assim nas lnguas eslavas em
geral; em francs, nacional tem significado em que o termo popular j
mais elaborado politicamente, porque ligado ao conceito de soberania;
soberania popular tem igual valor ou tiveram-no).

Na Itlia, o termo nacional tem um significado muito restrito


ideologicamente e em todo caso no coincide com POPULAR, porque na
Itlia os intelectuais esto distantes do povo, isto , da nao, e esto por
sua vez ligados a uma tradio de casta, que nunca foi rompida por um
forte movimento poltico popular ou nacional a partir de baixo: a tradio
livresca e abstrata, e o tpico intelectual moderno sente-se mais ligado a
Anbal Caro ou a Hiplito Pindemonte, do que a um campons pulhs ou
siciliano.36

O filsofo se dedicou anlise dos fenmenos culturais e ampliou os


conceitos de hegemonia como somatria de fora e aquiescncia - e sociedade
civil37, desligando-a do plano econmico, para enquadr-la como parte da poltica
cultural38. Segundo K. Kumar, nas dcadas de 1960 e 1970, em vrios pases, o
conceito gramsciano de sociedade civil foi o favorito dos que tentaram opor-se s
estruturas dominantes da sociedade, por meio de uma guerrilha cultural39. O

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


pensamento gramsciano influenciou sobremaneira a produo cultural italiana
contempornea40, estando presente no Neorrealismo cinematogrfico de Luchino
Visconti, em Rocco e seus irmos, de 1960, e de Pier Paolo Pasolini, em Mamma
Roma,1962; na crtica cinematogrfica de Guido Aristarco; na crtica literria de
Carlo Salinari41 ; na literatura contempornea42 e na Arquitetura moderna italianas,
especialmente entre os protagonistas da fase de luta 43 contra o academicismo
fascista, representados pelo arquiteto G. Pagano e pelo crtico E. Prsico, editores
da revista Casabella, de linha editorial que mantinha uma vontade indomvel
independente da hegemonia cultural centro-europeia representada pela ortodoxia
dos Ciam 44; e no trabalho de Ernest N. Rogers, em seu compromisso com o
equilbrio entre tradio e modernidade, em sintonia com as ideias de Antonio
Gramsci 45 . A influncia do pensamento gramsciano no Brasil ocorre a partir dos
anos 1970, segundo C. N. Coutinho, quando h um declnio e crise da velha
esquerda (do marxismo sovitico e da proibio dos textos gramscianos). Os
escritos de A. Gramsci comeam a ser amplamente estudados e discutidos, e
seus conceitos, especialmente o de sociedade civil, so cada vez mais utilizados
em anlises polticas e historiogrficas no apenas no meio poltico como

125
tambm no universitrio 46.
ps-
Na contracorrente das esquerdas locais, em 1958, Lina Bo mostrou ser
uma arquiteta leitora de Antonio Gramsci 47 , em sua aula inaugural da
disciplina Teoria e filosofia da Arquitetura, na Escola de Belas Artes de Salvador.
Ela discorre sobre o conceito de teoria, que identifica com a prtica. Segundo ela,
sendo a prtica demonstrada racional e necessria atravs da teoria e, por sua
vez, a teoria realstica e racional (demonstrada) atravs da sua prtica 48,
argumenta que a disciplina poderia ser denominada Prtica Profissional, pois a
teoria vem em nossa ajuda para a impostao dos problemas arquitetnicos,
como sinnimo e identificao de prtica planificada 49 . Sobre o conceito de
filosofia, Lina Bo afirma que pensar atribuio do homem, e, portanto, cada
homem nesse sentido um filsofo 50 e conclui que Filosofia ento
concepo de mundo passada a ser norma prtica da vida 51. H uma clara
sintonia entre as ideias da arquiteta e as do filsofo, que defende no haver
distino entre homo faber e homo sapiens, da mesma forma que no pode
haver distino entre intelectuais e no intelectuais. Nas palavras de A. Gramsci:
todo homem, fora de sua profisso, desenvolve uma atividade intelectual
qualquer, ou seja, um filsofo, um artista, um homem de gosto, participa de
uma concepo de mundo 52 .
Concluindo, o nacional-popular gramsciano uma das chaves para
entender melhor a obra de Lina Bo e seu perfil contestador. Ela seria a nova
intelectual, na perspectiva gramsciana, pois no distinguia arte erudita em
detrimento da popular, e, em suas aes, dialetizou o contraste entre cultura
popular e alta cultura, assim aproximando-se do povo. Tal pensamento, que foi
expresso na linha editorial da Habitat, e na sutileza em adotar, para a Casa de
Vidro, dois fornos construdos por caboclos, do lado da casa, com barro e tijolo.
este um momento em que a Arquitetura popular entra em acordo com a
Arquitetura contempornea 53, atingiu maturidade na Casa Valria Cirell, que
materializou a viso de mundo de Lina Bo e seu isolamento esttico
estratgico 54 em relao ao mainstream arquitetnico, como veremos a seguir.

artigo s p. 118-138
O projeto

Tenho horror em projetar casas para madames, onde entra aquela conversa
inspida em torno da discusso de como vai ser a piscina, as cortinas [] 55

[...] sou contra ver a Arquitetura somente como um projeto de status.56


Lina Bo

A Casa Valria Cirell foi projetada num terreno amplo, em declive, localizado
no bairro do Morumbi, quando este ainda tinha vestgios de infraestrutura semi-
rural, haja vista que, na Casa de Vidro, prxima no tempo e no espao, foi instalado
um incinerador de lixo. Lina Bo concebeu a casa no mesmo ano em que iniciou o
projeto do MASP, e escreveu sua tese Contribuio Propedutica ao Ensino da
Teoria da Arquitetura, para o concurso da Cadeira de Teoria de Arquitetura da
FAUUSP, onde lecionou de 1955-57.
Neste projeto, Lina Bo buscaria valores arquitetnicos inspirados na poesia
126 ntima da terra brasileira 57, que defendera em Bela Criana; bem como
materializando seu conceito de arquitetura pobre, descrito anos depois:
ps-

Atravs de uma experincia popular cheguei quilo que poderia chamar de


Arquitetura Pobre. Insisto, no do ponto de vista tico. Acho que no Museu
de Arte de So Paulo eliminei o esnobismo cultural to querido pelos
intelectuais (e pelos arquitetos de hoje), optando pelas solues diretas,
despidas.58

Na Casa Valria Cirell, Lina Bo


associou tcnicas construtivas mais
avanadas e vernaculares, em um mesmo
nvel: alvenaria portante de tijolos de barro,
troncos de madeira, pedras e seixos
rolados, cacos cermicos e sap ao lado de
pilares e vigas de concreto armado, laje
mista de vigotas de concreto e blocos
cermicos (tipo Volterama). A
experimentao no se restringia aos
desafios tecnolgicos da poca,
investigando tambm a potencialidade da
cultura popular, constituindo, assim, um
modelo hbrido.
O programa da Casa foi resolvido em
dois blocos assimtricos justapostos,
interligados por alpendre circundante. O
bloco maior tem dois pavimentos,
interligados por escada helicoidal, pilar
central de tronco de madeira bruta e
degraus de madeira engastados e fixos
Figura 2: Cortinas dos dormitrios, 1958.Foto: Peter Scheier com parafusos. No trreo, esto cozinha,
Fonte: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi
sala de estar e jantar integradas e

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


organizadas espacialmente mediante composio de lareira e armrios, que envolve
o pilar central de concreto armado que sustenta a viga diagonal e laje de cobertura
do bloco. No mezanino, dois quartos, subdivididos e circundados sobre o vazio da
sala apenas com cortinas [fig.2], soluo indita na Arquitetura moderna paulista,
mas corrente em casas populares com escassez de recursos. Renato C. Czerna
comentou este detalhe no artigo Casa de 7 mil cruzeiros, visto anteriormente.
O mezanino estruturado por uma viga de borda de tronco de madeira bruta
sobre a alvenaria da lareira e engastada nas alvenarias perifricas, e vigas
secundrias de madeira aparelhada sustentam o assoalho de tbuas de madeira. O
bloco menor, de pavimento nico, abriga as dependncias de empregada. Ambos
os blocos tm laje mista de concreto armado, com caixas dgua e cobertura em
teto jardim.
Na rea externa, o alpendre59 saliente sustentado por pilares de troncos de
madeira, com fundao em sapatas de blocos irregulares de concreto, parcialmente
aflorados do espelho dgua. O piso, parcialmente suspenso, foi executado com
pranchas de madeira de larguras irregulares, e o restante, resolvido em concreto
magro, detalhes em cacos cermicos e juntas largas com pedras tipo seixos rolados.

127
A cobertura de troncos delgados de madeira fechada de sap60. Interpretando a
ps-
tradio brasileira do alpendre, a arquiteta utiliza sap a fim de que o proprietrio
intelectual sensvel cultura popular61 - vivencie o significado cultural dos
materiais.
Segundo C. Lemos, o alpendre sombreador das paredes mestras da moradia
brasileira veio-nos da ndia, precisamente do bangal, a construo rural 62 . O
alpendre saliente ou varanda foi comumente adotado na regio litornea
fluminense, nas sedes dos antigos engenhos de acar e residncias solarengas
volta do Rio de Janeiro 63 ou ainda no Recncavo Baiano do incio do sculo 1964,
onde teria aparecido aqui e ali em algum engenho baiano, mas sem se tornar
modismo regional 65. O alpendre, naquela poca, cumpria a funo de separar e
categorizar espaos para os indivduos, pois era no alpendre que o fazendeiro ou
senhor, recebia agregados ou escravos da lavoura. Era dali que dava ordens ou
superintendia os servios 66. Ainda segundo C. Lemos, em So Paulo, nos primeiros
sculos, foi adotado especialmente o alpendre reentrante, com capela e quartos67, a
fim de que estranhos no adentrassem a intimidade do lar; o alpendre volta da
construo s apareceu em So Paulo, com o caf68.
Na Casa Valria Cirell, Lina Bo segue o partido do alpendre saliente e
circundante das casas de fazenda, contudo, ao substituir o telhado de telhas de
cermica por cobertura de sap, adota soluo de casas humildes: casa cabocla
amaznica, caipira do interior paulista, ou mucambos nordestinos69. Assim, ao
projetar um alpendre de sap, a arquiteta confere Casa Cirell uma feio
de casa pobre executada com materiais rsticos como o sap 70. O emprego de
materiais no industrializados, como tijolo de barro, pedra e madeira, critrio
oposto ao adotado na Casa de Vidro, que, em seu volume frontal elevado, tem
predominncia de materiais industrializados, como estrutura de ao, painis de
vidro temperado, piso revestido com pastilhas de vidro e outros detalhes, como
bancadas de ao inoxidvel. Para o revestimento interno da Casa Cirell, foi adotada
a argamassa rugosa, com pintura na cor branca, e no exterior, argamassa grossa
com aplicao de agregado grado de pedras tipo seixo rolado bicolor, detalhes de
cacos de cermica esmaltada e sulcos irregulares para o plantio de vegetao,

artigo s p. 118-138
textura, esta, semelhante utilizada na contempornea Casa Chame-Chame e nas
muretas dos jardins da Casa de Vidro, e que possivelmente seria, tambm, a
soluo para os paramentos verticais do Masp, conforme croquis da primeira
verso. O revestimento externo lembra a textura e cor da taipa-de-pilo executada
com agregado grado, e o trabalho do catalo A. Gaud, que impressionou a
arquiteta na viagem de 195471. Todas as esquadrias da casa so de madeira, com
soluo de trelias muxarabis, trilhos de correr pela face externa das alvenarias e
folhas de abrir em madeira e vidro no eixo, o que resulta em vo-luz pleno. A
trelia muxarabi um recurso que remete Arquitetura colonial brasileira, uma
herana da cultura rabe72, que Lina Bo incorporar a seu repertrio arquitetnico
em projetos futuros, como o Sesc Pompeia, 1977, e a Capela Santa Maria dos
Anjos, 1978.
Em relao ao contexto da Arquitetura brasileira, a Casa Valria Cirell no
segue a grande-arquitetura-oficial-brasileira-moderna (termo cunhado por J.
Guedes), que adota a tcnica construtiva mais avanada, especialmente o concreto
armado, representada pelos edifcios da nascente Braslia. A Casa Valria Cirell, ao
contrrio, est mais prxima das pesquisas de L. Costa, definido por Lina Bo como
128 um intrprete e defensor dos caracteres nacionais (j dissemos em que sentido
ps-

entendemos essa palavra), da Arquitetura brasileira 73. Em 1937, L. Costa props,


na Vila Monlevade, o uso de pilotis, laje de concreto e vedos de barro-armado,
este devidamente aperfeioado quanto nitidez do acabamento, graas ao
emprego de madeira aparelhada, alm da indispensvel caiao 74 e, em 1940,
projetou o Park Hotel de Friburgo75 , utilizando troncos de madeira bruta, pedras e
telhado, exemplos de integrao entre modernidade e tradio brasileira. Em 1978,
L.Costa surpreendeu, ao retornar s origens, projetando o risco da casa em
estrutura de troncos de madeira, taipa-de-mo e cobertura de sap, para o poeta
Thiago de Mello76. Esta casa, projetada pelo representante maior, a nosso ver, da
Arquitetura moderna brasileira, poderia estar includa na linha da arquitetura
marginal, definida por Joaquim Guedes, no seminrio IAB-RJ, em 1976-77:

[...] Acho que o panorama da Arquitetura erudita, no Brasil, hoje, baixo


[...] Por outro lado, existe uma obra importante que vem crescendo no
Brasil, mas que tem toda a caracterstica de obra marginal. obra marginal,
quase obra maldita, dada a excessiva importncia do peso histrico oficial
que tem a chamada grande-arquitetura-oficial-brasileira-moderna. Como este
o caminho, o resto marginal 77

A Casa Valria Cirell [Fig.3] seria um exemplo de arquitetura marginal, nos


termos definidos por J. Guedes, pois diverge em relao aos projetos
contemporneos da Arquitetura paulista, como a Casa Castor Delgado Perez, de R.
Levi, Roberto C. Cesar e Luis R. C. Franco, com ptio interno integrando jardim
sala de estar, e volumes em cor branca, contrastando com a da vegetao e com a
parede de tijolos furados 78. Na Casa Valria Cirell, o jardim est integrado
construo pela vegetao que nasce nos sulcos das paredes externas e cobertura.
Tambm em relao premiada casa Cunha Lima, de J. Guedes79, considerada
obra inicial da tendncia Brutalista80, um paradigma 81, com panos de alvenaria
revestidos e demarcados com juntas de dilatao, para enfatizar a separao da
estrutura de concreto aparente. Na Casa Valria Cirell, ao contrrio, as alvenarias e
os pilares de concreto so revestidos sem distino. Por fim, diverge da Casa dos

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


129
ps-

Figura 3: Projeto Casa Valria Cirell. Desenho: Edite Galote Carranza


Fonte: Tese Arquitetura Alternativa-1956-1979

artigo s p. 118-138
Tringulos, de J. B. V. Artigas, definida pelo autor como: a contribuio que eu
pude dar para a histria da forma na nossa Arquitetura, foi com essa casa 82. Lina
Bo analisou as casas de J. B. V. Artigas, no primeiro nmero Revista Habitat 83,
quando definiu a moral severa que est na base de sua Arquitetura84. Na Casa
Valria Cirell, ao contrrio das casas de J. B. V. Artigas, em que predomina a
harmnica continuidade de espao 85, h um contraste explcito entre o exterior
opaco e o interior claro, e a intimidade proporcionada tanto pela luz coada que
penetra das trelias muxarabi, que inibem visuais do exterior, quanto pela luz
zenital da claraboia da sala.
Diferentemente do que ocorreu em relao ao contexto brasileiro, no contexto
internacional, a Casa Valria Cirell integrou o perodo de revises radicais,
definido por J. Montaner 86. Em 1956, com o fim dos Ciams, teve incio o perodo
de reviso e crtica do Movimento Moderno, com a ascenso de uma gerao de
jovens arquitetos com ideias novas. O casal Smithson, uma das lideranas do Team
X, buscou referenciais para sua Arquitetura a partir da filosofia existencialista de J.
Sartre 87 e do intercmbio com as artes, como membros do Independent Group
(1942-1956); o casal criticou o funcionalismo estrito da Carta de Atenas, liderando
130 o discurso tico do Novo Brutalismo Britnico. Gian Carlo de Carlo, que foi diretor
ps-

da Revista Casa Bella Continuit, repercutiu crticas italianas contrrias tabula


rasa, em prol da valorizao das preexistncias ambientais, conforme defendia E.
N. Rogers. A. Eyck trouxe contribuies, a partir de suas pesquisas de aldeamentos
primitivos, baseado na Antropologia88, disciplina que se transformara, com a
abordagem estruturalista de C. L. Strauss, e defendia uma abordagem sincrnica
das culturas primitivas. Constant e os Situacionistas (1957-1972), que pautaram
suas aes na utopia como algo possvel, porm ainda no realizado, conforme H.
Marcuse89, no ldico como um jogo fundamental da cultura conforme J. Huizinga90
e no engajamento poltico do intelectual conforme defendia J. P. Sartre91 , elegeram
a cidade como meio para realizar suas propostas: Derivas, Psicogeografia e
Situaes, defendendo que criar uma Arquitetura significa construir uma
ambincia e estabelecer um modo de vida 92 . Dentre diversas propostas que
surgiram, caberia destacar a tendncia em favor de uma arquitetura alternativa e
ecolgica 93, ou Arquitetura verde, referenciada tanto no nascente Ecologismo94 -
um dos vetores da Contracultura e suas crticas sociedade industrial tecnocrtica
-, quanto no interesse pela Arquitetura vernacular ou annima, exemplificada na
exposio Arquitetura sem arquitetos, de B. Rudofsky, MoMa, 1964-65, e nas
propostas de C. Alexander para o Previ95, 1966, que consistia em clulas de
moradia passveis de serem ampliadas e remodeladas pelos usurios, com o
detalhe de alcovas separadas por cortinas de tecido. Nestes termos, a Casa Valria
Cirell est prxima tanto da Arquitetura verde, quando da Arquitetura annima,
assim como das discusses sobre o regionalismo. Conforme A. Tzonis e L.
Lefaivre, so discusses europeias que tm como foco o problema da arquitetura
do lugar, numa concepo que se define como um confronto crtico ante o estado
da Arquitetura aps a Segunda Guerra Mundial, embora a palavra regionalismo
raramente tenha sido usada 9 6. Para K. Frampton, o regionalismo crtico depende,
por definio, de uma associao entre a conscincia poltica de uma sociedade e
a profisso de arquiteto 97. Lina Bo, ao valorizar a cultura do lugar, o ttil e visual,
alm de elementos vernculos reinterpretados, na Casa Valria Cirell, antecipou as
discusses do Regionalismo no Brasil.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Consideraes finais
Lina Bo questionou o status quo em diferentes campos: social, ao divergir do
padro comportamental da mulher brasileira; arquitetnico, com sua crtica
contundente ou do contra98; e o poltico, devido sua interpretao do nacional-
popular gramsciano e do marxismo ocidental, que divergiu das esquerdas locais.
Questes, essas, que poderiam justificar a dificuldade de interpretao de seu
trabalho, poca da realizao do Masp99, e cujo pleno reconhecimento tardaria
ao final dos anos 1970, com a realizao do Sesc Pompeia e o interesse da crtica
especializada.
Lina Bo foi capaz de estabelecer uma via de duplo sentido entre o mundo
das ideias e ideais, procedente do campo filosfico, e o mundo objetivo e material
do projeto arquitetnico. Sua autonomia crtica, em relao tanto grande-
arquitetura-oficial-brasileira-moderna, quanto Escola Paulista Brutalista, e seu
dilogo com as tendncias do cenrio internacional, somados plena sinergia
com o proprietrio resultaram na Casa Valria Cirell, sntese do pensamento da
arquiteta. O projeto definiu o caminho a ser seguido por ela e sinalizou as novas

131
tendncias pluralistas que ocupariam seu lugar na Arquitetura moderna brasileira
ps-
nos anos seguintes.
Conclumos que, a partir do conceito nacional-popular, a arquiteta
conseguiu seu objetivo de superar a fratura histrica de um conflito de
transio entre o antigo e o moderno 100 , ao materializar a Casa Valria Cirell,
um projeto que alia os saberes erudito e popular, e exemplifica a essncia da
Arquitetura alternativa de Lina Bo.

Notas
1 BARDI, Lina Bo. Bela criana. In: BARDI, Lina Bo. Lina por escrito: textos escolhidos de Lina Bo Bardi.
Organizao de Silvana Rubino e Marina Grinover. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 70.
2 Ibidem, ibidem.
3 Ibidem, ibidem.
4 Ibidem, ibidem.
5 Ibidem, ibidem.
6 BARDI, Lina Bo. Uma aula de arquitetura. In: Revista Projeto , n. 133, p. 103-108, 1990.
7 BARDI, Lina Bo. Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura . So Paulo: Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi, 2002. p. 70.
8 Lina Bo decide morar sozinha num hotel em Milo, contrariando sua famlia. Cf. RUBINO, Silvana Barbosa.
Rotas da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo Bardi, 1947-1968. 2002, 256 p.
Tese (Doutorado em Cincias Sociais) - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, UNICAMP, 2002. p. 54.
9 BARDI, Lina Bo. Curriculum literrio. In: BARDI, Lina Bo. Lina Bo Bardi. Coordenao de Marcelo Carvalho
Ferraz, 3 ed. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 9.
10 Segundo Bruno Zevi: Porque A foi suprimido? Oficialmente, por causa de um artigo sobre educao sexual
que resultou escndalo aos olhos do obscurantismo catlico lombardo. Mais intolervel seja para os
conservadores que para a falsa esquerda esta atitude culturalmente e eticamente intransigente,
politicamente avanada, com efeito revolucionrio, feitio constantemente transgressivo com a qual
interpretvamos a realidade, os grandes eventos ideais e aqueles cotidianos. Cf. ZEVI, Bruno. Un architetto
intragitto ansioso. Revista Caramelo, So Paulo, n. 4, s/p, 1992.

artigo s p. 118-138
11 Aps a destruio de seu escritrio, em 13/08/1943, Lina Bo entra para o PCI, ento na clandestinidade, e
seu apartamento Eldorado torna-se ponto de encontro de artistas e intelectuais da esquerda italiana. Cf.
BARDI, Lina Bo. Lina Bo Bardi . Coordenao de Marcelo Carvalho Ferraz, 3 ed. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 10. Cf. RUBINO, Silvana Barbosa. Rotas
da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo Bardi, 1947-1968. 2002, 256 p. Tese
(Doutorado em Cincias Sociais) - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, UNICAMP, 2002. p. 38.
12 Revista Habitat, So Paulo, n. 2, p. 72-76, mar./abr. 1951.
13 Como o ensaio fotogrfico da estudante Rachel Esther Prochnik. Cf. Revista Habitat , So Paulo, n. 8, p.
26-30, 1952.
14 MARTINS, Francisco. A jangada segundo Albuquerque. Revista Habitat , So Paulo, n. 8, p. 50-57, 1952.
15 ARAUJO, A. M. Ex-votos e promessa. Revista Habitat , So Paulo, n. 5, p. 42-45, out./dez. 1951. BORBA, R.
Frontini. Os ladres de ex-votos. Revista Habitat , So Paulo, n. 11, p. 67-71, jun. 1953.
16 VILLA, Emlio. Construir viver. Revista Habitat, So Paulo, n. 7, p. 3-9, 1952.
17 CZERNA, Renato Cirell. Por que o povo arquiteto? Revista Habitat , So Paulo, n. 3, p. 3-5, 1951.
18 Id. Casa de 7 mil cruzeiros. Revista Habitat , So Paulo, n. 3, p. 4-5, 1951.
19 Ibidem. (grifo nosso)

132 20 Antonio Gramsci (1891-1937) nasceu em Ales, norte da ilha da Sardenha, Itlia. Filho de famlia humilde,
chega Universidade de Turim para cursar Letras, graas a uma bolsa de estudos obtida em concurso. Na
Universidade, participa do movimento cultural idealista, dirigido por Benedetto Croce e Giovanni Gentile.
ps-

Em 1913, ingressa no Partido Socialista Italiano (PSI). Em 1917, funda o Clube de Vida Moral, uma
espcie de grmio, que promovia debates culturais com jovens, a fim de que estes superassem o
individualismo. Foi tambm editor do jornal Lordine Nuovo , o primeiro jornal comunista italiano, que reuniu
intelectuais para difundir a cultura socialista. Em 1921, na Seo italiana da Internacional Comunista, foi
um dos fundadores e o primeiro Secretrio Geral do PCI - Partido Comunista Italiano, sendo eleito para o
Parlamento Italiano, em 1924, e, dois anos depois, preso e condenado a uma pena de 20 anos de recluso,
pelo regime de Mussolini. Na priso, escreve suas anotaes em 34 cadernos, os Quaderni Del Crcere ,
que foram ordenados e publicados postumamente pela Editora Einaudi. Em 1937, muito doente,
libertado, poucos dias antes de sua morte. Cf. COUTINHO, Carlos Nelson. Gramsci. Porto Alegre: L&PM,
1981. p. 171. BOTTOMORE, Tom. Dicionrio do pensamento marxista. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1993. p.
165.
21 Gramsci, Antonio. Arte e a luta por uma nova civilizao. Cf. GRAMSCI, Antonio. Obras escolhidas . So
Paulo: Martins Fontes, 1978. p. 360.
22 No ps-Segunda Guerra Mundial, h a ascenso do pensamento marxista ocidental associado s obras
seminais: Histria da conscincia de classe, do filsofo hngaro Gyorgy Lukcs, Marxismo e filosofia , de
Karl Korsch, ambos de 1923; e a obra de Antonio Gramsci Cadernos do Crcere, publicada a partir de 1958,
obras responsveis pela reviso crtico-filosfica do pensamento de Karl Marx. O marxismo ocidental se
disseminou por intermdio das obras de J. P. Sartre e Merleau-Ponty, editores da revista Les Temps
Modernes ; o filsofo estruturalista Louis Althusser; e Henri Lefbvre, editor das revistas Arguments e
Utopie ; de M. Horkheimer, T. Adorno, H. Marcuse, W. Benjamim e J. Habermas, membros da Escola de
Frankfurt, que realizaram estudos de Teoria Crtica sobre literatura, msica, artes plsticas e cultura de
massa. Cf. OUTHWAITE, W.; BOTTOMORE, T. Dicionrio do pensamento social do sculo XX . 1 ed. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 1996. p. 531.
23 N. C. Coutinho, estudioso da obra de Gramsci no Brasil, confirmou que Lina Bo foi uma das primeiras
pessoas a falar em pblico sobre Antonio Gramsci. Mensagem recebida por edite.galote.carranza@usp.br,
em novembro de 2011.
24 COUTINHO, Carlos Nelson. Intervenes: o marxismo na batalha das ideias. So Paulo: Cortez, 2006. p.
148.
25 ORTIZ, Renato. Cultura brasileira e indstria cultural . So Paulo: Brasiliense, 1988. p. 162.
26 Ibidem.
27 Ibidem.
28 GARCIA, Miliandre. A questo da cultura popular: as polticas culturais do CPC/UNE. Revista Brasileira de
Histria, Associao Nacional de Histria, So Paulo, v. 24, n. 57, p. 127-162, 2004.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


29 Marx desenvolveu o conceito de alienao, em seus manuscritos de juventude os Grundrisse, obra que s
foi publicada em 1939 e reeditada em 1953, quando se tornou acessvel. Esta obra foi estudada, a partir da
segunda metade do sculo XX, por vrios autores, como G. Lukcs, H. Marcuse e H. Lefbvre, contudo o
distanciamento temporal da publicao desfavoreceu seu pleno entendimento, especialmente em seu lado
mais filosfico. Cf. BOTTOMORE, Tom. Dicionrio do pensamento marxista. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
1993. p. 43.
30 O filsofo hngaro G. Lukcs estudou profundamente os Grundrisse de Marx e desenvolveu seu conceito de
reificao, que seria o ponto mximo de alienao do seres humanos, onde tudo se coisifica, at mesmo os
seres humanos. Cf. BOTTOMORE, Tom. Dicionrio do pensamento marxista. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
1993. p. 8.
31 COUTINHO, Carlos Nelson. As categorias de Gramsci e a realidade brasileira. In: BADALONI, Nicola et al.
Gramsci e a Amrica Latina . Organizao e traduo de Carlos Nelson Coutinho, Marco Aurlio Nogueira.
Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988. p. 105.
32 GRAMSCI, Antonio. Concepo dialtica da histria. Traduo de Carlos Nelson Coutinho. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1978. p. 104.
33 Id. ibidem.
34 Ibidem, p. 108.
35 Id. Os intelectuais e a organizao de cultura. Traduo de Carlos Nelson Coutinho. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1966. p. 8.

133
ps-
36 Id. Conceito de nacional-popular . In: GRAMSCI, Antonio. Obras escolhidas. So Paulo: Martins Fontes,
1978. p. 376. (grifo nosso)
37 FONSECA, Tatiana. A recepo e a repercusso das idias de Antonio Gramsci no Brasil: o particular
conceito de sociedade civil . Revista Espao Acadmico , Campinas, Unicamp, n. 78, nov. 2007.
38 KUMAR, Krishan. Cf. OUTHWAITE, W.; BOTTOMORE, T. Dicionrio do pensamento social do sculo XX . 1 ed.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1996. p. 718.
39 Ibidem.
40 GRAMSCI, Antonio. Concepo dialtica da histria . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978. p.105.
41 Ibidem.
42 Otto Maria Carpeaux destaca a importncia do filsofo: Gramsci ocupa lugar eminente na literatura
contempornea: inspirou parte da literatura italiana do aps-guerra; ele mostrou, pela lio e pelo
exemplo, o que poderia e deveria ser a literatura contempornea . Cf. CARPEAUX, Otto Maria. Histria da
literatura ocidental . v. IV. Braslia: Edies do Senado Federal, 2008. p. 2766.
43 ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna . So Paulo: Companhia das Letras, 1992. p. 334.
44 MONTANER, Josep Maria. Arquitetura e crtica . Barcelona: Gustavo Gilli, 2007. p. 81.
45 Id. Depois do movimento moderno: arquitetura na segunda metade do sculo XX. Barcelona: Gustavo Gilli,
2007. p. 99.
46 COUTINHO, Carlos Nelson. As categorias de Gramsci e a realidade brasileira. In: BADALONI, Nicola et al.
Gramsci e a Amrica Latina .; Organizao e traduo de Carlos Nelson Coutinho e Marco Aurlio Nogueira.
Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988. p. 105.
47 RUBINO, Silvana Barbosa . Rotas da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo
Bardi, 1947-1968. Tese (Doutorado), UNICAMP, Campinas, 2002, p. 37.
48 BARDI, Lina Bo. Teoria e filosofia da arquitetura. In: BARDI, Lina Bo. Lina por escrito : textos escolhidos de
Lina Bo Bardi. Organizao de Silvana Rubino e Marina Grinover. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 81-86.
49 Ibidem, ibidem.
50 Ibidem, ibidem.
51 Ibidem, ibidem.
52 GRAMSCI, Antonio. Os intelectuais e a organizao da cultura . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1966.
p. 6.

artigo s p. 118-138
53 BARDI, Lina Bo. Residncia no Morumbi. Revista Habitat, So Paulo, n. 10, p. 31-39, jan./mar. 1953.
54 Aqui seguindo a concepo de F.Coelho: COELHO, Frederico. Eu, brasileiro, confesso minha culpa e o meu
pecado: cultura marginal no Brasil das dcadas de 1960 e 1970 . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,
2010. p. 199.
55 BARDI, Lina Bo. Lina Bo Bardi . Coordenao de Marcelo Carvalho Ferraz. 3 ed. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 117.
56 Id. Arquitetura e desenvolvimento nacional: depoimentos de arquitetos paulistas. So Paulo: PINI-IABSP,
maio 1979. p. 21-22.
57 Id. Bela criana . In: BARDI, Lina Bo. Lina por escrito: textos escolhidos de Lina Bo Bardi. Organizao de
Silvana Rubino e Marina Grinover. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 70.
58 Id. Lina Bo Bardi . Coordenao de Marcelo Carvalho Ferraz, 3 ed. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi,
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 100.
59 Conforme verbete: Alpendre: Por definio, alpendre todo teto suspenso por si s ou suportado por
pilastras ou colunas, sobre portas ou vos de acesso. Pode aquela pea formar salincia no frontispcio da
construo ou estar engasgada entre paredes da mesma, compreendendo, ento, espao coberto
reentrante. No primeiro caso o alpendre cobertura independente, no possuindo continuidade com o
telhado da construo propriamente dita, salvo quando um mero prolongamento parcial de uma gua
alm do alinhamento do beiral. No segundo caso, um setor da cobertura geral transforma-se em alpendre,
134 no sugerindo a planta do telhado a sua existncia. Cf. CORONA, E.; LEMOS, C. A. C. Dicionrio da
arquitetura brasileira . 2 ed. So Paulo: Companhia das Artes, 1998. p. 34.
ps-

60 Conforme verbete: Sap: Gramnea de grande porte usada na cobertura de casas rsticas do interior, de
ranchos, abrigos etc. . Cf. CORONA, E.; LEMOS, C. A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira . 2 ed. So
Paulo: Companhia das Artes, 1998. p. 424.
61 Sobre o pensamento de Czerna, ver: Carta aberta, por que o povo arquiteto? Casa de 7 mil cruzeiros ,
publicados na revista Habitat , n. 3, e tambm seu conceito de cultura, no livro: CZERNA, Renato Cirell. A
filosofia jurdica de Benedetto Croce . So Paulo: Revista dos Tribunais , 1955. p. 61-62.
62LEMOS, Carlos A. C. Uma nova proposta de abordagem da histria da arquitetura brasileira. Arquitextos, So
Paulo, ano 12, n. 141, Vitruvius, fev. 2012

< http:// www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.141/4214>, acesso 03/05/2012.


63 Ibidem.
64 Conforme verbete. Cf. CORONA, E.; LEMOS, op. cit., p. 32-36.
65 Ibidem, ibidem.
66 Ibidem, ibidem.
67 Ibidem, ibidem.
68LEMOS, Carlos A. C. Uma nova proposta de abordagem da histria da arquitetura brasileira. Arquitextos, So
Paulo, ano 12, n. 141, Vitruvius, fev. 2012.

< http:// www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.141/4214>, acesso 03/05/2012.


69 Conforme verbete: Mocambo - antigamente, choa no mato, onde se refugiava o negro escravo fugido.
Casa de quilombo. Hoje em dia, d-se o nome casa pobre executada com materiais rsticos como o sap,
a folha de palmeira, etc. Casa pobre. Choupana. Casa de pau a pique revestida de barro. Tambm pode ser
mucambo. Conforme Gilberto Freyre, em seu Mucambos do Nordeste - algumas notas sobre o tipo de
casa popular mais primitivo do Nordeste do Brasil -, essa denominao, que se generalizou nessa regio,
vem do africano mucambo ou mocambo e, segundo Renato Mendona, palavra quimbunda, formada do
prefixo mu+kambo, que quer dizer esconderijo. Cf. CORONA, E.; LEMOS, C. A. C. Dicionrio da arquitetura
brasileira. 2 ed. So Paulo: Companhia das Artes, 1998. p. 21.
70 Ibidem, ibidem.
71 Marcelo Ferraz, em entrevista autora, em 18/05/2012.
72 Conforme verbete: Muxarabi: Nome que de uma maneira geral se d ao anteparo perfurado colocado na
frente de uma janela ou na extremidade de uma salincia abalcoada, com fito de obter sombra e de se
poder olhar para o exterior sem se observado. Na quase totalidade das vezes tais anteparos perfurados

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


eram constitudos de um xadrez de fasquias de madeira [...] Os muxarabis constituem uma das marcantes
testemunhas da influncia rabe na arquitetura ibrica transplantadas para o Brasil Colonial. Cf. CORONA,
E.; LEMOS, C. A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira. 2 ed. So Paulo: Companhia das Artes, 1998. p.
330.
73 BARDI, Lina Bo. Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura . So Paulo: Instituto Lina
Bo, 2002. p. 70.
74 COSTA, Lcio. Lcio Costa : sobre arquitetura. Organizao de Alberto Xavier. 2 ed. Porto Alegre: UniRitter,
2007. p. 43.
75 Segundo Yves Bruand: Estamos, portanto, frente a um perfeito exemplo da aplicao das teorias de Lcio
Costa, partidrio convicto de um racionalismo sem ambiguidades, mas sem rigidez, adaptado ao meio e s
circunstncias . Cf. BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1991. p.
135.
76 COSTA, op. cit. p. 20; 229.
77 GUEDES, Joaquim. Depoimento. In: MAGALHES, S. F. Arquitetura brasileira aps Braslia. Rio de Janeiro:
Edio IAB-RJ, 1977. p. 213. (grifo nosso).
78 CORONA, E.; LEMOS, C.; XAVIER, A. Arquitetura moderna paulistana . So Paulo: Pini, 1983. p. 49.
79 Sobre a obra de Joaquim Guedes, ver: CAMARGO, Mnica Junqueira de. Joaquim Guedes. So Paulo: Cosac
Naify, 2000.

135
80 Segundo
ps-
R. Zein, as obras inaugurais da Escola Paulista Brutalista so: Igreja de Vila Madalena, 1956, de
Joaquim Guedes, projeto vencedor do concurso, em 1955; Clube Atltico Paulistano, 1958, de Paulo
Mendes da Rocha e Joo Eduardo de Genaro; e a Casa Cunha Lima, 1958, de Joaquim Guedes, premiada na
categoria habitao individual da VIII Bienal Internacional de So Paulo, de 1965.
81 CAMARGO, op. cit. p. 20.
82 ARTIGAS, Joo Batista Vilanova. Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.
Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997. p. 78.
83 BARDI, Lina Bo. Casas de Vilanova Artigas. Revista Habitat , So Paulo, n. 1, p. 2-16, out./dez. 1950.
84 Ibidem, Ibidem.
85 Ibidem, ibidem.
86 MONTANER, Josep Maria. Depois do movimento moderno: arquitetura na segunda metade do sculo XX.
Barcelona: Gustavo Gilli, 2007. p. 127.
87 FRAMPTON, op. cit., p. 330.
88 Ibidem, p. 31.
89 MARCUSE, Herbert. Liberation from the affluent society. In: MARWICK, Arthur. The cultural revolution of the
long sixties: voices of reaction, protest, and permetion. The International History Review , Oxfordshire, UK,
v. 27, n. 4, p. 780-806, dec. 2005.
90Johan Huizinga (1872-1945) historiador e professor holands. Entre seus principais trabalhos, est o livro
Homo Ludens , de 1938, em que discute o elemento jogo entendido como diverso ou brincadeira -, como
um dos principais elementos formadores da cultura humana: Brincar fundamental para uma necessria
gerao de cultura. J. Huizinga ser uma das principais referncias para a Internacional Situacionista. Cf.
HUIZINGA, Johan. Homo Ludens: o jogo como elemento da cultura. So Paulo: Perspectiva, 2010. 243 p.
91 Jean-Paul Sartre (1905-1980) considerado o exemplo de intelectual engajado nas aes polticas de sua
poca. Cf. SARTRE, Jean-Paul. Que literatura? So Paulo: tica, 1993.
92 DEBORD, Guy. Guy Debord present Potlatch: 1954-1957. Paris: Gallimard, 1996. p. 95.
93 MONTANER, Josep Maria. Depois do movimento moderno: arquitetura na segunda metade do sculo XX.
Barcelona: Gustavo Gilli, 2007. p. 111.
94 Ecologismo, segundo definio de Herculano: um conjunto nem sempre homogneo, de iderio crenas
e valores - e de atitudes prticas, vivido por associaes civis, por pessoas fsicas e tambm por organismos
estatais, na defesa do meio ambiente e na busca da qualidade de vida humana em harmonia com a
natureza . CARVALHO, Isabel C. M. A inveno ecolgica: narrativas e trajetrias da educao ambiental
no Brasil. 2 ed. Porto Alegre: UFRGS Editora, 2002. p. 17.

artigo s p. 118-138
95 O PREVI ( Projetos Experimentais de Vivendas) foi promovido pelo governo peruano e pela ONU, em 1966,
para solucionar os acampamentos de uma invaso de uma grande rea de terras devolutas, de Lima, Peru.
Os acampamentos provisrios das barriadas foram substitudos por conjuntos habitacionais construdos
com vrias tcnicas construtivas. No total, treze equipes de arquitetos peruanos e mais treze equipes de
arquitetos internacionais, como James Stirling, Aldo Van Eyck, Candilis, Josic e Woods, representantes do
grupo Metabolistas e Christopher Alexander participaram do concurso. Sobre o PREVI, Cf. Projeto
experimental de vivenda . Disponvel em: www.domusweb.it/en/architectures/previ-the-metabolist-utopia/.
Acesso em: 21/04/2011.
96 TZONIS, A.; LEFAIVRE, L. Por que regionalismo crtico hoje. In: NESBITT, Kate. (Org.). Uma nova agenda
para a arquitetura: antologia terica (1965-1995). So Paulo: Cosac Naify, 2006. p. 529.
97 FRAMPTON, Kenneth. Perspectivas para um regionalismo crtico. In: NESBITT, Kate. (Org.). Uma nova
agenda para a arquitetura: antologia terica (1965-1995). So Paulo: Cosac Naify, 2006. p. 505.
98 Segundo Joaquim Guedes: Veicularam muito uma imagem do contra, radical, provocadora, quase rude,
mas era como ela mesma gostava de parecer. Frases como sou stalinista militarista e antifeminista ou
detesto Roma se tornaram marcas suas. Cf. GUEDES, Joaquim. Lembrana de Lina. Revista Caramelo ,
So Paulo, n. 4, 1992. s/p.
99 R. Zein analisa o isolamento de Lina Bo em relao arquitetura paulista: [...] o corpus profissional da
arquitetura paulista daquelas dcadas tambm torna invisvel (recusando-se a ver e acolher em seu seio)
uma das obras mais importantes e significativas da tendncia brutalista paulista: o edifcio para o MASP -
Museu de Arte de So Paulo, de Lina Bo Bardi [...] Embora absurda, essa invisibilidade talvez tivesse
136 fundamentos (entre outras questes que no importa abordar aqui por demasiado mesquinhas) na atitude
militantemente revisionista que Lina Bo Bardi sempre assumiu em sua atividade como crtica e editora de
ps-

arquitetura. Cf. ZEIN, Ruth Verde. Arquitetura da Escola Paulista Brutalista 1953-1973. Tese (Doutorado
em Arquitetura) - UFRGS, Rio Grande do Sul, 2005, p. 133.
100 BARDI, Lina Bo . Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura . So Paulo: Instituto Lina
Bo, 2002. p. 57.

Referncias
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Nota do Editor
Data de submisso: Outubro 2013
Aprovao: Fevereiro 2014

Edite Galote Carranza


mestre pelo Instituto Presbiteriano Mackenzie, doutora pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da USP, com a tese Arquitetura Alternativa: 1956-1979 . Atualmente
diretora da G&C Arquitectnica e da revista eletrnica 5% arquitetura+arte ISSN 1808-
1142; professora da Universidade So Judas e Universidade Paulista.
edite.galote.carranza@usp.br

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Andr de Oliveira T.
Carrasco
c ue nca matanza - riach ue lo:
r e conh e c e ndo a p e rif e ria d e
b ue nos air e s

140
ps-

Re sumo
Este texto apresenta um relato elaborado a partir de um trabalho de
campo, no qual foram visitadas e analisadas algumas experincias
arquitetnicas e urbansticas desenvolvidas ao longo da Cuenca
Matanza - Riachuelo, regio perifrica de Buenos Aires.

Palavras-chave
Buenos Aires. Urbanizao. Periferia.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


C UENCA MATANZA - RIACHUELO:
RECONOCIENDO LA PERIFERIA DE
BUENOS AIRES

141
ps-

Resumen
En este trabajo se presenta un informe elaborado a partir de un
trabajo de campo, en lo cual se visitaron y analizaron algunas
experiencias de arquitectura y urbanismo desarrolladas a lo largo de la
Cuenca Matanza - Riachuelo, en la regin perifrica de Buenos Aires.

Palabras clave
Buenos Aires. Urbanizacin. Periferia.

artigo s p. 140-153
C UENCA MATANZA RIACHUELO:
ACKNOWLEDGING THE OUTSKIRTS OF
BUENOS AIRES

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ps-

Abstract
This paper presents a report compiled from a field research, in
which we visited and analyzed some architectural and urban
planning experiments developed over the Matanza Riachuelo
Cuenca, peripheral region of Buenos Aires.

Key words
Buenos Aires. Urbanization. Outskirts.

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Nadie ignora que el Sur empieza del otro lado de Rivadavia. Dahlmann sola
repetir que ello no es una convencin y que quien atraviesa esa calle entra
en un mundo ms antiguo y ms firme.

(El Sur. Jorge Luis Borges, Ficciones, 1944.)

1. O sul
O sistema formado pelos rios Matanza e Riachuelo define o limite sul da
Cidade Autnoma de Buenos Aires. Sua bacia hidrogrfica ou cuenca, em

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castelhano define os limites geogrficos de uma das reas mais pobres e ps-
urbanisticamente degradadas da cidade e da provncia bonaerense. O lado sul do
mapa, nessa metrpole latino-americana, representa, de fato, no imaginrio
corrente, um mundo mais firme, como nos conta Borges. Mas, se o escritor falava
de firmeza em um sentido de algo constante, estvel, definitivo em oposio
clara histrica fluidez da vida portenha , atualmente o sentido dessa frase se
manifesta na forma como se expressa a precariedade imposta a seus habitantes -
precariedade dura, firme, estvel, que os coloca em uma situao de imobilidade
-, tambm oposta fluidez da vida portenha contempornea semelhante a um
beco sem sada.
Segundo Reese (2006), na Cuenca Matanza - Riachuelo, residem cerca de
3,3 milhes de habitantes (25% da populao da Regio Metropolitana
de Buenos Aires). Desse total, 76% residem em reas localizadas na Provncia de
Buenos Aires, e 24%, dentro da Cidade Autnoma de Buenos Aires. Esse sistema,
estruturado por um conjunto de rios de plancie, constitudo por reas
urbanizadas, formal e informalmente, de mdias e altas densidades, por zonas
industriais de grande porte, em alguns casos separadas por vazios urbanos,
desenvolve-se ao longo de aproximadamente 70 quilmetros, com uma largura
mdia de 35 quilmetros, o que corresponde a aproximadamente 2.300 km2.
interessante notar que a maioria dos turistas brasileiros, ao visitar a cidade
de Buenos Aires, em geral conhecem pelo menos os dois extremos dessa regio.
Em uma ponta, o Aeroporto Internacional de Ezeiza, no municpio de Ezeiza, que
atende principalmente a Cidade de Buenos Aires. Na outra, o famoso Caminito, no
bairro da Boca (boca do Riachuelo onde esse rio encontra o Rio da Prata),
um dos pontos tursticos mais visitados da capital.
Este texto tem como objetivo apresentar o que a Cuenca Matanza -
Riachuelo, para alm desses dois pontos. Discutir criticamente alguns momentos
do processo de produo do espao urbano da Cidade de Buenos Aires e de sua
Regio Metropolitana, destacando o modo como as contradies impostas por esse
processo viriam a se territorializar, principalmente, como precariedade urbanstica
e ambiental.

artigo s p. 140-153
Alm de uma pequena frao da extensa bibliografia existente sobre o tema,
o texto tambm tem como base um trabalho de campo realizado na Cuenca
Matanza - Riachuelo, no primeiro semestre de 2012, uma das atividades
realizadas pelo autor, na condio de docente no mbito da disciplina de
Proyecto Urbano da Ctedra Fernandez de Castro, da Facultad de Arquitectura,
Diseo y Urbanismo (Fadu) da Universidad de Buenos Aires (UBA).

2. Um breve histrico
A cidade de Buenos Aires foi fundada duas vezes. A primeira, por Pedro de
Mendoza, no ano de 1536. Dessa ocupao inicial, no sobraram vestgios. No
ano de 1580, a partir do padro de assentamento definido pelas Leyes de Indias
(conjunto de normas urbansticas e fundirias a partir das quais se fundavam as
cidades nas colnias espanholas), Juan de Garay funda Santa Mara de Buenos
Aires. O parcelamento do solo da nova cidade garantia aos colonos um lote
urbano, para sua residncia, e um lote rural, no qual deveria produzir. Os
144 lotes urbanos organizavam-se a partir de uma estrutura viria quadriculada, tpica
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desse padro de ocupao, tendo a Plaza Mayor (atual Plaza de Mayo) e o Forte
como referncias iniciais de centralidade. Os lotes rurais organizavam-se ao longo
de trs caminhos, abertos em direo ao interior. Ao norte, o caminho para Santa
F; a oeste, o caminho para Guardia de Lujn; e, ao sul, o caminho para os
Saladeros del Sur. As reas localizadas ao norte, que inicialmente foram
destinadas agricultura, transformaram-se, com o tempo, em reas de expanso
da mancha urbana, caracterizadas por um uso predominantemente residencial,
de mdias e altas rendas. As reas ao sul, no entanto, no tiveram a mesma sorte.
Essa regio passou a concentrar as atividades produtivas relacionadas criao
de gado, como matadouros, curtumes e saladeiros (similares s charqueadas
existentes no estado do Rio Grande do Sul). Assim, comeava o histrico de
contaminao do Riachuelo. A princpio,com a deposio de resduos dos
curtumes: sangue, ossos e gordura do gado abatido. Posteriormente, absorvendo a
expanso da mancha urbana de uso industrial, com os dejetos derivados dessas
indstrias.
importante destacar que o prprio Riachuelo, enquanto fenmeno
geogrfico, tem um papel decisivo na definio desse zoneamento produtivo. Na
medida em que o Rio da Prata no disponibilizava um porto natural para as
embarcaes que saam de Buenos Aires ou ali chegavam (ao contrrio do que
ocorria com Montevidu, por exemplo), no Riachuelo foram encontradas as
melhores condies para a construo desse equipamento fundamental. Disto
resulta, inclusive, o nome do rio, originalmente el Riachuelo de los Navos.
Nesse contexto, em que o comrcio, ou o contrabando, desde o princpio se
coloca como principal atividade econmica da cidade, e os derivados da carne,
seu principal produto, a forma como se deu a ocupao e apropriao da cuenca,
naquele presente e em seu futuro, apareceria como uma trgica obviedade.
O processo de independncia, desencadeado a partir da Revoluo de Maio
de 1810, teria papel central na rpida expanso urbana que sofreria Buenos
Aires, ento capital do Vice-Reinado do Rio da Prata, ao longo do sculo 19. A
cidade incorpora pequenos povoados sua mancha urbana, como Belgrano, ao

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norte, San Jose de Flores, a oeste, e Barracas al Sud, ao sul. Este ltimo, formado
principalmente por reas inundveis (onde, at ento, se localizavam os
cemitrios e os lixes) prximas ao Riachuelo. O cemitrio transladado para
Chacarita, e o Matadero substitudo pelo Mercado de Liniers, existente e
importante at hoje.
A cidade de Buenos Aires passa a ser a Capital Federal da Repblica. Para
substitu-la, enquanto capital da Provncia, fundada a cidade de La Plata, em
uma regio tambm ao sul da capital, porm fora da rea de influncia da
Cuenca Matanza - Riachuelo.
O fortalecimento dos laos comerciais com a Frana e a Inglaterra, a partir
do incremento das exportaes de couro e l, provocou a expanso das reas
porturias sobre o Riachuelo, e a construo dos primeiros trechos de ferrovia,
que at hoje atendem, ainda que precariamente, a regio. O papel central desse
porto, dentro do contexto de uma economia agroexportadora, somente seria
alterado em 1925, com a construo de Puerto Madero. o momento em que o
sistema de infraestrutura implantado na regio, considerando, inclusive, a
infraestrutura relacionada habitao, comea a tornar-se obsoleto.

145
Na passagem do sculo 19 para o 20, a acentuao das migraes, internas
ps-
e externas, dispara o processo de urbanizao. At esse momento, os conventillos
se caracterizavam como a principal alternativa de moradia para a classe
trabalhadora, na cidade de Buenos Aires. Os conventillos apresentavam, e ainda
apresentam, uma organizao espacial e social muito prxima dos cortios
brasileiros. As famlias ocupavam um ou mais cmodos, compartilhavam reas
molhadas e pagavam aluguel ao proprietrio do conjunto das moradias, que se
encontravam sempre em um mesmo lote.
No entanto, nas primeiras dcadas do sculo 20, alguns fatores passam a
contribuir para a deteriorao desse cenrio, que, mesmo longe do ideal, ainda
representava alguma estabilidade na relao dos trabalhadores com a cidade. No
mbito das questes de ordem interna, a acelerao do ritmo da industrializao
faz que Buenos Aires passe a receber grandes contingentes populacionais vindos
do campo, que vo somar-se queles que ainda chegavam de outras partes do
mundo.
Nesse contexto, diante da impossibilidade da construo social de uma
resposta aos conflitos urbanos que ento comeavam a radicalizar-se, a essa nova
massa de trabalhadores restou, como alternativa, a ocupao das reas inundveis
localizadas junto Cuenca Matanza - Riachuelo. Desse modo, as villas, ou villas
de emergencia, ou favelas, consolidar-se-iam, ao lado dos tradicionais
conventillos, como alternativa habitacional fundamental para a populao
portenha de baixa renda.
No entanto, se os conventillos receberam imigrantes italianos, espanhis,
irlandeses, judeus e libaneses, as villas receberiam os argentinos pobres das
provncias, alm de imigrantes bolivianos e paraguaios. Se os conventillos foram o
bero (h controvrsias) e a casa do tango, as villas seriam terreno frtil para a
cumbia, a murga expresso tradicional do carnaval platense e, mais
recentemente, o rap. Se alguns conventillos no Caminito atualmente so tratados
como atraes tursticas e recriados como cenrios totalmente desprovidos de
contedo, as villas e sua cultura so renegadas, e a violncia convive com as
primeiras intervenes voltadas a sua reurbanizao.

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Ao longo do sculo 20, a consolidao da Cuenca Matanza - Riachuelo como
zona industrial, e sua degradao urbanstica e ambiental apresentam-se como
simultaneidade. A retificao do Riachuelo, a construo do complexo de refinarias
de petrleo em Dock Sud, o projeto do eixo de conexo entre Buenos Aires e o
recm-construdo Aeroporto de Ezeiza, e o projeto de remoo de villas posto em
prtica pela ditadura militar, meses antes do Mundial de 1978, demonstram que,
entre os anos 30 e 70, a questo central relativa aos problemas da Cuenca Matanza
- Riachuelo no dizia respeito ausncia de projetos e investimentos para a regio,
e sim clara opo por projetos pautados por uma perspectiva desenvolvimentista,
excessivamente pragmtica, em que os problemas urbanos e ambientais eram
interpretados e administrados principalmente sob a tica da violncia.
A partir do processo de redemocratizao, iniciado nos primeiros anos da
dcada de 80, ressurgem as esperanas em relao a um governo que poderia
demonstrar maior sensibilidade ante o contexto de crise social herdado do regime
anterior. Mas o agravamento da situao econmica do pas impediria qualquer
avano nesse sentido. Os anos 90 trariam o fim da histria e o neoliberalismo,
com toda a sua capacidade destrutiva. Uma poltica de privatizaes predatrias,
146 camuflada pela euforia da convertibilidade, iniciaria um processo de sucateamento
ps-

do Estado e abolio de direitos sociais que culminaria com o Argentinazo de 2001


e o conhecido que se vayan todos! . um perodo marcado pela
desindustrializao e empobrecimento massivo da sociedade argentina. Enquanto
as fbricas e a infraestrutura localizadas na Cuenca Matanza - Riachuelo eram
sistematicamente abandonadas, o processo de crescimento e adensamento das
villas da regio, assim como o processo de degradao ambiental, vivia seu apogeu.
A recuperao econmica da dcada seguinte, pautada, em certa medida,
por polticas de recuperao de direitos, incluso social e recuperao do papel do
Estado na gesto dos problemas urbanos, contribuiria para o desenvolvimento de
aes de planejamento, no sentido de recuperao urbanstica e ambiental da
Cuenca Matanza - Riachuelo, ainda que seus resultados prticos estejam muito
aqum da escala dos problemas.
Um panorama geral desse contexto, a partir do encadeamento de distintos
imagem 01
pontos visitados durante o trajeto, ser apresentado a seguir.(imagem

3. La boca / vuelta de rocha


O trabalho de campo comeou no Bairro da Boca, mais especificamente, no
Caminito. Essa atrao turstica localiza-se junto a Vuelta de Rocha, porto natural
do Riachuelo e tido por muitos como o local onde Pedro de Mendoza e depois
Juan de Garay atracaram, pela primeira vez, em terras que viriam a ser Buenos
Aires. Independente da veracidade dessa informao, esse lugar transformou-se no
primeiro porto da cidade, promovendo, em sua paisagem, uma srie de
transformaes, que podem ser observadas at hoje. A infraestrutura porturia
resiste: alguns elementos quase como arqueologia (as pontes mveis construdas
em estrutura metlica, barcos e depsitos abandonados); outros, incorporados aos
novos usos definidos pela atividade turstica, como os antigos atracadouros.
A escolha desse lugar como ponto de encontro respondia a diversas
necessidades, mas uma delas, em especial, permite algumas reflexes sobre essa

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cabeceira da cuenca e tambm sobre seu destino. uma regio da cidade
relativamente bem atendida pelo sistema de transporte pblico. Existem muitas
linhas de nibus que estabelecem a conexo entre diversos pontos da cidade e
Vuelta de Rocha. Perto dali, est a estao Constitucin, aonde chegam trens,
metr e nibus. No passado, a formao desse sistema se relacionou com a
necessidade de atender a um bairro popular com alta densidade populacional,
em uma rea estratgica para a atividade produtiva nacional. Sua manuteno,
aps a derrocada dessa estrutura produtiva e a degradao urbanstica da regio,
poderia ser explicada pelo fluxo de turistas regio e pela necessidade de
garantir transporte a uma classe mdia que vem definindo um novo perfil da
populao local. Nesse sentido, possvel afirmar que a Boca, um dos lugares
Figura 01: O Riachuelo e mais tradicionais da cidade, poderia ser caracterizada como um bairro no qual o
a localizao dos lugares
visitados. poder pblico e os turistas podem passear distraidamente, diante dos verdadeiros
Fonte: Google Earth. conventillos, exercitando um cinismo bastante funcional, enquanto falsos

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ps-

Figura 02: Vuelta de Rocha.


Encontro do Riachuelo com
o Rio da Prata.
Fonte: Autor.

artigo s p. 140-153
conventillos, caricaturas malfeitas dos originais, so tratados como se fossem, de
fato, o bairro ou a cidade.
Azar do restante da Cuenca Matanza - Riachuelo (uma multido de primos
pobres), que, sem seus (im)possveis Caminitos, sem esse Urbanismo cnico de
duas quadras, sem La Bombonera (estdio do Club Atletico Boca Juniors) e sem a
infraestrutura para o turismo, ficou somente com a degradao urbanstica e
ambiental.

4. Estacin irigoyen, lnea belgrano sur


O segundo lugar visitado foi a Estao Hiplito Irigoyen, que integra a linha
General Roca, do ramal Sul do sistema de trens metropolitanos da Provncia de
Buenos Aires. Ela se localiza no bairro de Barracas e a primeira parada aps a
Estao Constitucin.
Apesar de estar muito prxima a um dos mais importantes terminais de trens-
nibus-metr da cidade, uma das estaes menos movimentadas do sistema. Isso
148 se explica pelo fato de que uma das principais funes desse equipamento no
ps-

exatamente servir como estao de transbordo. A tipologia adotada para sua


construo, em 1904, (talvez seja a nica estao elevada de todo o sistema
ferrovirio bonaerense) e o local escolhido para tanto (a aproximadamente 400
metros do Riachuelo) sugerem que a Estao Irigoyen foi concebida tambm como
um equipamento que garantiria o suporte necessrio para que esse ramal
ferrovirio cruzasse o rio.
importante notar que esse suporte foi pensado tanto em termos da
Engenharia, quanto da Arquitetura e Urbanismo. Se a Engenharia garantiu a
elevao da cota dos trilhos, sua Arquitetura garantiu uma implantao bastante
amigvel com o entorno. O edifcio possui uma escala muito prxima definida
pelas edificaes vizinhas (Barracas um bairro constitudo principalmente por
sobrados). Em sua frente, existe um largo, possivelmente remanescente de sua
construo. Aos fundos, uma praa, que se desenvolve paralelamente ao largo e
assim como esse, se conecta com uma rua de maior movimento. O acesso estao
pode ser feito tanto pela praa, quanto pelo largo.
Se, anteriormente, discutimos sobre as razes que direcionaram a expanso
urbana de Buenos Aires no sentido da Cuenca Matanza - Riachuelo, a visita a esse
stio nos mostrava um pouco como essa expanso se manifestou em seu tempo -
de forma concreta.

5. Viviendas de obreros de los ferrocarriles /


colonia sola barracas
Nesse mesmo registro, possvel analisar as Viviendas de Obreros de los
Ferrocarriles. Foi uma das primeiras experincias de habitao de interesse social
de Buenos Aires, construda na dcada de 80 do sculo 19. Destinada a atender
os trabalhadores ferrovirios, foi construda em Barracas, junto s oficinas dos
Ferrocarriles del Sur. um conjunto de quatro edifcios, com um trreo mais um

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primeiro piso, com circulaes externas, construdos em tijolo aparente, ferro e
madeira.
O processo de expanso urbana de Buenos Aires definia assim o papel de
Barracas, nesse contexto, bairro em que a moradia da classe trabalhadora dividiria
espao com indstrias pesadas e um sistema de infraestrutura de escala
metropolitana. interessante recordar que o nome do bairro Barracas se
origina no fato de que, nessa regio, se localizavam as barracas em que se fazia a
quarentena dos escravos recm-chegados, assim como as barracas onde esses
mesmos escravos foram isolados e abandonados, durante uma epidemia de febre
amarela, na dcada de 1870.

6. Villa 21-24
Chegar ao complexo formado pelas Villas 21-24 chegar ao sculo 20. Mais
precisamente, chegar quele momento, situado imprecisamente entre os anos 50 e
70, no qual a falncia de nosso modelo de desenvolvimento social e econmico j

149
no podia mais ser ignorada. ps-
Em linhas gerais, uma favela muito parecida a tantas que conhecemos no
Brasil, porm tem, como excepcionalidade, o fato de localizar-se s margens do
Riachuelo (ocupa parte da rea de um antigo porto) e de ser dividida em duas,
por uma linha frrea. A maioria das casas de alvenaria, com dois ou trs
pavimentos, e as redes de gua e eletricidade, clandestinas. a segunda maior de
Buenos Aires, perdendo apenas para a Villa 31 (nica villa da Cidade Autnoma
de Buenos Aires localizada fora da Cuenca Matanza - Riachuelo).
A Villa 21-24 foi batizada pela ditadura argentina. Como forma de
sistematizar sua poltica de remoo, foram designados nmeros, como nomes para
esses assentamentos. Elas ento passaram a se chamar Villa 1, Villa 2, Villa 3,
assim, sucessivamente, at a Villa 31. Desse universo, restaram apenas 14 villas
(1, 3, 6, 11, 14, 15, 16, 17, 19, 20, 21, 24, 26 e 31). Todas as demais foram
removidas, muitas delas no teatro de operaes das obras para a Copa do Mundo
de 1978. E muitas outras surgiram depois, adotando outros nomes.

Figura 03: Villa 21-24.


Panorama geral do bairro.
Fonte: Autor.

artigo s p. 140-153
Assim como a Villa 21-24, um caso bastante representativo da forma como
a expanso urbana de Buenos Aires, em direo zona Sul, se manifestou de
forma concreta o de Ciudad Oculta, villa localizada no bairro de Mataderos,
tambm na regio da Cuenca Matanza - Riachuelo. Ela surgiu em torno do
Elefante Branco, edifcio construdo durante o primeiro governo de Juan
Domingo Pern, para ser o maior hospital da Amrica Latina. O golpe que tirou
Pern do poder promoveu a paralisao das obras e o abandono do que havia
sido feito at ento. O canteiro de obras e o edifcio parcialmente construdo
foram ocupados, desencadeando o processo de formao e consolidao de uma
das villas mais importantes da regio.

7. Villa soldati / villa lugano


Ante o avano do processo de urbanizao informal e a impossibilidade de
atendimento dessa demanda por moradia, por parte das experincias geridas
pela sociedade civil (sindicatos, igrejas etc.), uma das respostas do Estado
150 argentino foi a construo de conjuntos habitacionais de grande escala, em
ps-

reas perifricas. Villa Soldati e Villa Lugano, construdas na dcada de 60,


inserem-se nesse contexto.
Se, anteriormente, foi comentado que as villas portenhas em geral no se
distinguem das favelas brasileiras, o mesmo vale para os conjuntos habitacionais
de grande escala. Assim como nossas conhecidas cohabs, esses conjuntos
concretizam, em sua Arquitetura e Urbanismo, as abstraes que pautaram
determinadas concepes modernistas, notadamente de matriz corbusiana, sobre
a habitao e a cidade.
Existe, porm, uma diferena importante, em relao experincia
brasileira: a variao tipolgica. No houve a adoo indiscriminada de algo que
remeta ao nosso famigerado predinho H. Nesse sentido, as condies em
que atualmente se encontram esses dois conjuntos sugerem que as solues

Figura 04: Villa Lugano. Vista geral dos edifcios, piso comercial Figura 05: Ciudad Evita. Tipologia multifamiliar em lote isolado.
e avenida principal do conjunto. Fonte: Autor
Fonte: Autor

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projetuais e programticas adotadas em Villa Lugano responderam melhor ao
processo de apropriao, por parte de seus moradores (atualmente cerca de 20
mil), dos espaos livres e construdos, quando comparadas s adotadas em Villa
Soldati, j que o primeiro se apresenta atualmente como um bairro
urbanisticamente qualificado e consolidado, atendido por um sistema de
comrcio, servios, lazer e infraestrutura, enquanto o segundo caracteriza-se
principalmente pela degradao de seus edifcios e reas livres.
Villa Lugano um conjunto formado por edifcios de 14 pavimentos,
servidos por elevadores, nos quais o trreo e o primeiro piso tm uso comercial.
A disposio dos blocos define um eixo central, onde se encontra uma avenida
que garante o acesso de carros e nibus ao conjunto. A importncia dessa
avenida, no sistema local de fluxos, no diz respeito apenas ao conjunto; uma
via importante para toda a regio, colaborando para a integrao entre Lugano e
sua vizinhana.
As reas comerciais tm frente para essa avenida, e se conectam entre si
por um sistema de passarelas que cruzam a avenida principal. O intenso
movimento na avenida contrasta com a quantidade de pontos comerciais vazios,

151
um pouco menos da metade do total. Talvez seja o reflexo de um certo exagero
ps-
no dimensionamento dessas reas, j que os comrcios existentes tm bastante
movimento. Junto a essa avenida, existe tambm um centro cvico que
funciona e recebe atividades sociais e culturais da comunidade , ao redor do
qual foram construdos novos equipamentos, pblicos e privados.
Villa Lugano est muito perto da Av. General Paz, que define os limites da
Cidade de Buenos Aires. O trabalho de campo teria sequncia no conurbano
bonaerense, no municpio de Ezeiza.

8. Ciudad evita/ barrio uno / piletas


peronistas
Em 1945, ainda como candidato a presidente, Juan Domingo Pern
inaugurava o Aeroporto Internacional de Ezeiza. A implantao desse importante
equipamento de infraestrutura, localizado a aproximadamente 30 km do centro
da capital, definiria um novo eixo de expanso urbana no sentido capital -
provncia, ao longo da Autopista Ricchieri.
O Estado argentino, desse modo, aproveitaria a oportunidade para
estabelecer uma poltica de planejamento para essa regio, na tentativa de
estabelecer um equilbrio, entre a demanda existente por moradia e
infraestrutura e o processo de expanso urbana, necessrio para atender a essa
demanda.
Desse modo, foram projetados e construdos, ao longo da Autopista, uma
srie de bairros-jardim, que promoveriam a ocupao da regio, a partir de uma
urbanizao de baixa densidade. Ciudad Evita e Barrio Uno foram construdos
nesse contexto.
A adoo do modelo de bairro-jardim colocava-se como uma novidade, em
relao ao tradicional reticulado das Leyes de Indias. Mas, ainda assim, no
abandonava elementos do Urbanismo tradicional, como lotes, ruas e praas;

artigo s p. 140-153
elementos que seriam ignorados no Urbanismo dos grandes conjuntos dos anos
60. Foram previstas reas comerciais, equipamentos de servios pblicos e a
imagem 05
ocupao dos lotes a partir de distintas tipologias. (imagem 05.
imagem 05
(imagem 05. Legenda:
Ciudad Evita. Tipologia Atualmente, esses dois bairros-cidades esto muito bem conservados e
multifamiliar em lote apresentam dinmicas prprias de sociabilidade, sem deixar de manter relao
isolado. Fonte: fotografia
tirada pelo autor)
com as cidades e bairros vizinhos. Sua Arquitetura e desenho urbano, que
remetem, de certo modo, ao modelo do Deutsche Werkbund Weissenhofsiedlung
de Stuttgart, adaptou-se muito bem ao cotidiano de seus moradores, na medida
em que poucas alteraes podem ser observadas, na organizao geral dos
espaos livres e construdos.
A ocupao desse eixo, no entanto, no foi pensada apenas em termos de
habitao. Para atender s necessidades de lazer dos trabalhadores da regio
metropolitana de Buenos Aires, foi criado o parque que atualmente conhecido
como Piletas (Piscinas) Peronistas. Em linhas gerais, esse um parque como
tantos outros. A exceo a existncia de um conjunto de piscinas pblicas,
atualmente sem condies de uso, que conferem paisagem um carter prximo
do surreal. So duas piscinas de 500 x 100 metros, e uma de 300 x 300 metros.
152 Imagens da poca mostram que foram bastante utilizadas durante anos, e
ps-

posteriormente abandonadas, a partir da queda do peronismo. O parque foi


reformado, segue sendo intensamente utilizado, porm no existe uma previso
para a recuperao das piscinas.
Essas experincias, desenvolvidas no perodo do primeiro governo de Pern,
foram resultado de uma rara articulao entre planejamento, polticas de
desenvolvimento econmico e polticas de incluso social. Experincias
evidentemente datadas, impossveis de serem reproduzidas em sua totalidade,
mas cuja leitura e interpretao poderiam indicar novas possibilidades de
interveno, em um cenrio de tamanha complexidade.

9. Consideraes finais
Observando os distintos contextos urbanos visitados, neste exerccio de
reconhecimento da periferia sul da cidade de Buenos Aires, a impresso que se
consolida a de que a Cuenca Matanza - Riachuelo se define, entre muitas
outras coisas, por sua heterogeneidade. Esta condio, que se expressa pela
convivncia de situaes to distintas relativas a meio ambiente, infraestrutura,
moradia e acesso a servios pblicos, poderia ser interpretada, a partir da histria
da constituio desse territrio, mais como resultado de polticas pblicas
desconectadas da realidade contraditria da regio, do que como ausncia das
mesmas. Seus bairros, villas, conjuntos habitacionais, alm dos prprios rios que
compem a cuenca, sempre foram, isoladamente ou em conjunto, objetos de
polticas e projetos destinados a promover diferentes perspectivas de
desenvolvimento, melhoramento ou renovao da regio. Perspectivas que,
segundo seu tempo, foram pautadas s vezes pelo laissez faire, outras vezes pela
ampliao de direitos, e muitas vezes pela violncia, sedimentando no territrio,
por fim, as oscilaes sociais e econmicas vivenciadas pelo pas, ao longo do
sculo 20 e dos primeiros anos do sculo 21.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


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153
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Nota do Editor
Data de submisso: Abril 2013
Aprovao: Setembro 2013

Andr de Oliveira T. Carrasco


Arquiteto e Urbanista pela FAUUSP, mestre em Estruturas Ambientais Urbanas e doutor
em Projeto, Espao e Cultura pela mesma instituio.
Rua D. Pedro II 1024 ap. 102
96010300 Pelotas, RS, Brasil
(53) 9975.5517
andre.o.t.carrasco@gmail.com

artigo s p. 140-153
Telma de Barros Correia
Caliane Christie
Oliveira de Almeida
o idort e a habitao
e conmica: a dif u so d e
e xp e ri ncias int e rnacionais
(1932-1960)

154
Re sumo
ps-

Trata do papel e da importncia do Instituto de Organizao Racional do


Trabalho (IDORT), fundado em So Paulo em 1931, na difuso entre
tcnicos e empresrios brasileiros das noes de eficincia e
racionalidade no campo da moradia. Destaca o esforo do rgo na
busca de inspirao e sincronia com debates e realizaes
internacionais, colocando sua revista como instrumento de divulgao
destas experincias e de reflexo sobre elas. Investiga as diferentes
abordagens pelas quais o tema da habitao surge na revista em um
conjunto de matrias referentes a experincias internacionais:
urbanismo, projeto arquitetnico, layout interno, padronizao de
materiais e componentes da construo, organizao das tarefas
domsticas, aperfeioamento de instalaes prediais, ao do Estado e
estratgias de financiamento da construo. Mostra como este conjunto
de artigos constri uma viso abrangente da questo da busca de
racionalizao e eficincia no mbito da habitao, abordando aes e
debates sob diferentes perspectivas em termos de escala de interveno
no espao, de processos e de agentes envolvidos. Considerando a
abrangncia da abordagem da moradia pelo peridico do IDORT e a
influncia de seus leitores nos meios empresariais, tcnicos e
administrativos, avalia que o rgo e sua publicao oficial tiveram um
papel relevante durante o perodo tratado nos rumos dos debates e das
realizaes no mbito da moradia econmica no Brasil.

Palavras-chave
Habitao econmica. Racionalizao. IDORT. Reforma moradia.
Eficincia. Peridicos.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


EL IDORT Y LA VIVIENDA ECONMICA: LA
DIFUSIN DE LAS EXPERIENCIAS
INTERNACIONALES (1932-1960)

155
ps-
Resume n
Aborda el papel y la importancia del Instituto para Organizacin
Rational del Trabajo (IDORT), fundada en So Paulo en 1931, en la
difusin entre tcnicos y empresarios brasileos de las nociones de
eficiencia y racionalidad en el mbito de la vivienda. Destaca los
esfuerzos del IDORT en busca de inspiracin y actualizacin con
debates y logros internacionales, poniendo su revista como una
herramienta para la difusin de estas experiencias y reflexin sobre
ellos. Investiga los diferentes enfoques en la que el tema aparece:
planificacin urbana, diseo arquitectnico , diseo de interiores,
normalizacin de materiales y elementos de construccin, organizacin
de las tareas de la casa, mejora de las instalaciones, la accin del
Estado y la financiacin de la construccin. Muestra cmo este
conjunto de artculos construye una visin global de la cuestin de la
bsqueda de la racionalizacin y la eficiencia en la vivienda, frente a
las acciones y debates desde diferentes perspectivas en trminos de la
escala de intervencin en el espacio, de los procesos y los agentes
implicados. Teniendo en cuenta el alcance del enfoque de la revista
del IDORT y la influencia de sus lectores en los negocios, los medios
tcnicos y administrativos, el artculo trata de demostrar que el IDORT
y su publicacin oficial desempearon un papel importante durante el
perodo tratado en el curso de los debates y los logros en matria de la
vivienda econmica en Brasil.

Palabras clave
Vivienda econmica. Racionalizacin. IDORT. Reforma de la vivienda.
Referencias internacionales. Revistas.

artigo s p. 154-171
T HE IDORT AND THE ECONOMIC
DWELLING: THE DIFFUSION OF
INTERNATIONAL EXPERIENCES (1932-1960)

156
Abstract
ps-

It deals with the role and importance achieved by the Institute for
Rational Organization of Labor (IDORT), founded in So Paulo in 1931,
in the dissemination of notions of rationality and efficiency in housing
between brazilian groups of technicians and entrepreneurs. Highlights
the IDORTs efforts in search inspiration and synchrony with
international debates and achievements, assuming the role as
instrument for the dissemination of these experiences and reflection
about them. Investigates the different approaches by which the
housing subject appears in the review on a group of articles relating to
international experiences in urban planning, architectural design,
interior layout, standardization of materials and building components,
organization of housework, improving buildings infrastructure, State
action and strategies for financing the construction. It shows how this
ensemble of articles compose a comprehensive view of the issue of the
search for rationalization and efficiency in housing, addressing actions
and discussions from different perspectives in terms of scale of
intervention in space, processes and agents involved. Taking into
account the scope of the approach of the dwelling by IDORTs periodic
and the influence of its readers in business, technical and
administrative groups, the article intends to show that the agency and
its official publication had an important role during the period
discussed in the course of the debates and achievements in economic
housing in Brazil.

Key words
Economic housing. Rationalization. IDORT. Reform of the house.
International references. Journals.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


1. O idort e a moradia
Entre as dcadas de 1930 e 1960 no Brasil, a moradia ocupou um espao
significativo no debate profissional e poltico em torno das condies de vida e
alojamento da populao e na ao de setores da iniciativa privada e do Estado. A
casa foi pensada por diferentes agentes, em diversos enfoques e atravs de vrios
meios. Entre os agentes esto os administradores pblicos, industriais,
empresrios do setor da construo civil, arquitetos, engenheiros, industriais,
mdicos e assistentes sociais. Os enfoques incluem a moradia pensada como
problema sanitrio, questo social, reflexo do meio, habitao econmica,
habitao social, moradia de massa, alojamento padro. Entre os meios esto
jornais, revistas, palestras, seminrios e rdios.
Este grande esforo de discusso da moradia aponta para uma variedade de
objetivos e significados, no contexto de um pas em franco processo de

157
urbanizao e industrializao e ampliao das esferas de atuao do Estado, ps-
intensificada no escopo do projeto nacional-desenvolvimentista da chamada Era
Vargas (1930-1945). Buscava respostas s favelas e outras formas de moradias
precrias que se disseminavam na paisagem urbana brasileira. Evidenciando a
incapacidade do pas de garantir condies de vida adequadas maioria de sua
populao trabalhadora, a precariedade de alojamento da populao induzia
setores tcnicos, empresariais e da administrao pblica a se debruar sobre a
questo, via diagnsticos, anlises e propostas.
Tal esforo significou tambm um empenho de atualizao da habitao a
uma sociedade onde a mquina e o novo modo de produo, impunham uma
nova produtividade, que buscava correspondncia na dimenso da vida domstica
e dos territrios urbanos da moradia que se configuravam. Os anseios de
adequao da moradia s demandas deste novo contexto se expressaram em
termos da absoro de materiais e equipamentos produzidos pela indstria, de
sua adequao reproduo da classe trabalhadora e da adequao da casa
lgica da produo taylorizada, tanto na sua construo, quanto no seu uso.
Por outro lado, o desafio de prover moradias em escalas inditas
aproximava o Brasil com sua crescente carncia de habitaes adequadas para
os trabalhadores e pases europeus com amplas reas residenciais urbanas
destrudas nas duas Guerras Mundiais. Diante do problema comum, cresceu o
interesse em nosso pas pelas aes implementadas na Europa e tambm na
Amrica do Norte, no campo da habitao popular, sobretudo, no que diz respeito
s experincias de produo em grande escala com emprego de processos
industriais. Entre os veculos que deram ateno questo, situa-se a Revista de
Organizao Cientfica do IDORT, que entrou em circulao no ano de 1932 e
dedicou vrias matrias, ao longo das dcadas de 1930, 1940 e 1950, a aspectos
diversos da construo e da modernizao de residncias.
Na produo acadmica brasileira, o debate sobre a habitao promovido
pelo IDORT foi pouco estudado, surgindo em alguns trabalhos como um dos
componentes de um contexto amplo de temas e agentes envolvidos nas aes e
debates no campo da moradia ou do planejamento urbano no pas. Entre essas

artigo s p. 154-171
abordagens merece destaque, a feita por Nabil Bonduki em obra sobre histria da
habitao social no Brasil, publicada em 1998, onde o autor faz uma abordagem
da Jornada da Habitao Econmica, promovida pelo IDORT em 1941. Trs
questes so destacadas na anlise desse evento, a primeira das quais haver se
constitudo como um momento no qual o tema da habitao recebeu um
tratamento multidisciplinar. O fato atribudo ampliao do ensino superior e
da burocracia estatal na Era Vargas e constatado atravs da diversidade dos
profissionais presentes na Jornada advogados, engenheiros, assistentes sociais,
urbanistas, socilogos, economistas, demgrafos, empresrios, gegrafos etc. e
de seus vnculos com empresas, rgos pblicos e instituies de ensino superior.
(BONDUKI, 1998, p. 74-75). Outra questo avaliada pelo autor o contedo das
formulaes em torno do tema pelos participantes do evento, criticando-se em
muitos destes uma viso ainda muito simplista do assunto, repleta de
preconceitos morais e intenes assistencialistas e, em outros, uma crena
absoluta na capacidade da tcnica resolver os problemas sociais (BONDUKI,
1998, p. 75). Assinala-se, tambm, a ausncia no evento dos envolvidos na
produo de habitaes sociais poca, sejam os projetistas, sejam os tcnicos
158 do Ministrio do Trabalho, Indstria e Comrcio (MTIC) ou dos Institutos de
ps-

Aposentadorias e Penses (IAPs). A abordagem do autor, embora muito breve,


importante por reconhecer a relevncia da Jornada. Restringir a importncia do
evento ao seu carter multidisciplinar, entretanto, deixar de considerar a riqueza
e a diversidade dos temas nele discutidos e sua importncia enquanto
posicionamento de importantes setores do capital diante da questo da moradia e
do papel do Estado frente a ela.
Estas duas questes foram abordadas em trabalho centrado na anlise da
ao do IDORT no campo da moradia, de autoria de Telma de Barros Correia,
intitulado O IDORT e a taylorizao da moradia no Brasil (1932-1950), que foi
publicado nos Anais VII Seminrio de Histria da Cidade e do Urbanismo em
2002 e, em verso ampliada, como captulo de livro em 2004. Baseado em
artigos publicados na revista do IDORT e nos trabalhos e teses apresentadas
durante a Jornada da Habitao Econmica, o trabalho faz uma anlise
abrangente sobre a ao do rgo no sentido de difundir mtodos de
gerenciamento cientfico na organizao da construo e do uso de moradias no
Brasil. Mostra como o IDORT patrocinou um amplo debate sobre o tema,
promovendo a aplicao de princpios de organizao cientfica na produo, na
concepo e no uso de moradias, difundindo ideias e prticas referentes
construo, ao projeto e ao arranjo interno da casa e reorganizao das tarefas
domsticas, voltadas ao aumento da eficincia no mbito de diferentes aspectos
associados habitao (CORREIA, 2002, p. 1). Assinala a variedade dos temas
abordados, entre os quais a reduo dos custos de construo, a dimenso e o
programa ideal da casa popular, a opo por casas ou apartamentos, a casa
prpria e a educao do morador. Sublinha que estas iniciativas contriburam
para a difuso dos termos moradia econmica e habitao econmica para
nomear a habitao das classes trabalhadoras no pais e que se inscreveram em
um momento especial da ao dos industriais no campo da moradia do
trabalhador, quando a partir dos anos trinta j ocupando uma posio
hegemnica na sociedade brasileira vo se empenhar em ampliar esta ao,
buscando influir na ao de outros setores do capital e especialmente na do

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Estado em relao questo da moradia operria (CORREIA, 2002, p. 1). Avalia
que o IDORT desempenha papel importante ao promover debates e difundir
ideias, que contriburam para afinar o discurso e a prtica de setores das elites
diante da questo. Esta ao do Instituto pontua a passagem das iniciativas
individuais de indstrias no campo da moradia do trabalhador, para um esforo
conjunto da classe voltado para objetivos de alcance nacionais (CORREIA, 2002,
p. 1).
O presente artigo se insere nessa perspectiva de investigar questes relativas
moradia discutidas no mbito das iniciativas do IDORT e o impacto desta ao
do rgo nos debates e realizaes neste setor. Sua pretenso contribuir para
ampliar o estudo do tema, focando sua ateno em aspectos mais especficos:
concentra-se apenas na ao do IDORT atravs da Revista do rgo; investiga um
material, na sua quase totalidade, no tratado no trabalho acima mencionado; e
centra a anlise na divulgao de experincias internacionais. Enfatiza o espao
conferido habitao por uma revista no especializada no assunto e analisa o
contedo das matrias nela publicadas acerca de experincias internacionais
1 Mtodo criado pelo nessa rea. Pretende destacar o papel e a importncia do IDORT e do seu

159
engenheiro mecnico
peridico na difuso no meio tcnico e empresarial brasileiro de propostas e
ps-
Frederick Winslow Taylor
no sculo XIX que experincias referentes moradia concebidas em outros pases, sobretudo, na
consistia na diviso das Europa e nos EUA. Toma como marco inicial o ano de fundao da revista, 1932,
atividades e a
e como marco final o ano de 1960, quando o tema j se fazia pouco presente na
reordenao delas de
modo mais eficaz. O revista, que a partir de uma reestruturao empreendida pelo diretor Nelson
objetivo primordial era Marcondes do Amaral teve seu contedo redirecionado, sobretudo, para questes
reduzir ao mximo o tempo
de ordem macro econmicas.
despendido em cada
operao e em cada No Brasil, a nfase da produo acadmica sobre os debates e aes no
atividade de modo a campo da moradia no perodo entre 1932 e 1960 tem se voltado, sobretudo, para
garantir uma maior
a ao dos Institutos IAPs e CAPs, sobretudo e, de forma menos intensa,
produtividade. Esse
mtodo foi implantado no para a contribuio de profissionais de arquitetura e urbanismo e para a anlise
Brasil, sobretudo, a partir do pensamento disseminado atravs de revistas e encontros. Ao definir como
da dcada de 1930 e foi
objeto de anlise o contedo do peridico do IDORT, este trabalho busca, portanto,
vinculado s justificativas
tcnicas e cientficas para contribuir para o conhecimento de um aspecto ainda pouco estudado e valorizado
a efetivao dos do debate e das aes em torno da questo da moradia no Brasil a ao do
programas sociais no pas,
IDORT e de um vis ainda pouco explorado a contribuio de revistas.
aplicados em distintos
setores da produo e em
outros campos, como
moradias e cidades
(CORREIA, 2004). 2. A revista do idort e as experincias
internacionais no campo da moradia
No contexto de difuso do taylorismo1 , Primeira Guerra Mundial e da
posterior crise econmica, aspectos relacionados produo, ao trabalho e
poltica internacional se tornaram foco de estudos e anlises que, dentre outros
aspectos, impulsionaram a criao de rgos como o Instituto Internacional de
Organizao Cientfica do Trabalho (Cios) e a Repartio Internacional do
Trabalho. O intuito dessas instituies era centralizar o movimento de ideias e
realizaes de interesse mundial e estavam frente de transformaes no processo
de trabalho e da fora de trabalho em funo de necessidades de expanso do
capital. Com aquele mesmo propsito foram criadas instituies semelhantes em

artigo s p. 154-171
diversos pases, como o Instituto de Organizao Racional do Trabalho (IDORT) no
Brasil.
O IDORT foi fundado em So Paulo, em outubro 1931. Trata-se de uma
sociedade civil, sem fins lucrativos, cujo objetivo era centralizar e coordenar o
intercmbio de ideias, experincias e pesquisas entre os estudiosos e interessados
nos problemas do trabalho, especialmente no que tange questo do aumento da
produtividade, resultante da aplicao de mtodos cientficos de organizao na
produo. Entre as estratgias do IDORT para divulgar os temas de seu interesse,
suas propostas e as iniciativas que empreendeu para divulg-las, situa-se uma
revista mensal, em circulao de 1932 aos dias de hoje.
Embora voltado, sobretudo, ao trabalho industrial, o IDORT tambm se
envolveu com a moradia do trabalhador, organizando em 1941 a Jornada da
Habitao Econmica e publicando em sua revista uma sria de matrias
dedicadas construo da casa e organizao do lar. Tais matrias foram
escritas por autores brasileiros alguns associados ao IDORT e por autores
estrangeiros traduzidas de peridicos internacionais. Nelas, a questo da casa
racional foi pensada em seus mltiplos aspectos: planejamento, construo,
160 instalaes, mobilirio, utenslios e atividades domsticas. Nestes vrios aspectos,
ps-

a abordagem era sempre conduzida por princpios de economia de recursos e de


tempo. Tratava-se de estender princpios e prticas baseadas na organizao
cientfica do trabalho ao mbito domstico, tanto em termos da construo e
organizao espacial, quanto das atividades realizadas na casa.
O intercmbio entre o IDORT e organizaes similares na Europa e nos
Estados Unidos favoreceu a publicao no seu peridico de estudos e artigos
estrangeiros sobre assuntos de interesse do Instituto. As tradues de artigos de
publicaes americanas e europeias foram constantes nas pginas da revista do
IDORT, embora nela predominassem contribuies e informes de mbito nacional.
De 1932 quando o primeiro volume da publicao do IDORT foi lanado
at 1960 quando se encerra o recorte temporal deste artigo foram localizadas
cerca de 60 (sessenta) matrias relacionadas s experincias internacionais no
campo da moradia. Tais artigos envolvem estudos, projetos e realizaes,
produzidas por agentes pblicos e privados e enfocando um conjunto
diversificado de questes, tais como tcnicas construtivas, organizao de espaos
internos, planejamento urbano etc. Descries de experincias levadas a cabo em
pases como Inglaterra, Alemanha, Estados Unidos, Frana e Argentina surgem
nas pginas do peridico, em matrias cuja tnica a nfase nos princpios de
racionalidade e eficincia.
Em algumas matrias publicadas na Revista de Organizao Cientfica
acerca de experincias internacionais, o tema da moradia abordado no mbito
do urbanismo, surgindo articulado questo da circulao. Tais matrias
ocuparam espao significante nas pginas da revista atravs de artigos como o
traduzido da Organisation et Statistiques du Btiment publicado em 1939,
escrito pelo urbanista Gaston Bardet (1907-1970). Este arquiteto, urbanista e
terico do urbanismo francs, foi autor de uma srie de obras importantes, entre
as quais os livros Planejamento e Novo Urbanismo publicados na dcada de
1940 , que lhes conferiram um papel relevante na difuso de mtodos e
procedimentos no campo do urbanismo. Em sua contribuio ao peridico do
IDORT com base em exemplos de cidades como Paris, Londres, Berlim,

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Filadlfia, Marselha, Gnova, Chicago e Veneza , Bardet sugere um conjunto de
procedimentos voltados ao reordenamento da circulao e do traado virio, como
separar as vias de trfego de acordo com a intensidade e o tipo de transporte;
dispor nos arredores das cidades as construes, especialmente as moradias, ao
longo de vias de garagem, de fluxo secundrio, em forma de pente ou
crescente; implantar vias nos bairros residenciais levando em considerao a
ventilao e a exposio ao sol, definindo claramente os fluxos de pedestres e
automveis; e utilizar nos novos bairros residenciais um traado mais orgnico.
Prope ainda, que seja evitado o estrangulamento de estradas por habitaes, as
transformando em ruas (BARDET, 1939). Tais recomendaes conciliam diretrizes
de projeto difundidas no mbito do urbanismo das cidades-jardim e dos
Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna (Ciams), que reorientam a
relao entre trfego, moradia e cidade.
Em consonncia com o interesse que o tema da padronizao de
componentes da construo estava recebendo no Brasil, sobretudo, em eventos
como o Congresso de Habitao de 19312 , foi publicado em 1933 um artigo de
2 E por profissionais como o autoria de Maire Elisabeth Luedders, vinculada Comisso Alem de

161
engenheiro-arquiteto
Padronizao. Nessa matria, a autora destaca a importncia da padronizao
ps-
Bruno Simes Magro,
cujos preceitos de para a reduo do custo de produo e, consequentemente, do preo pago pela
padronizao foram moradia. No mbito da construo civil, aponta-se a imensa variedade existente
apresentados em estudo
de modelos de componentes da construo e equipamentos domsticos. Critica o
intitulado Habitaes
econmicas, de 1931. fato de portas, guarnies, fechaduras, azulejos, ladrilhos, utenslios de alumnio
para cozinha etc. se apresentarem em uma infinidade de dimenses e modelos,
gerando ... uma anarquia completa que se revela diariamente s donas de casa
(LUERDDERS, 1933, p.20). Sugere, nesse contexto, a utilizao de um sistema de
identificao e especificao formado por letras e nmeros, garantindo norma e
tipo (prescrio e modelo), que seria aplicvel a todas mil e uma coisas do uso
dirio (LUERDDERS 1933, p.21). Argumenta que esse procedimento favoreceria
no somente os fabricantes, mas tambm os comerciantes e os consumidores.
Alega-se que tal atitude j vinha sendo implementada em olarias, em pases como
Grcia, Itlia, Egito e tambm na Alemanha, onde o tijolo j era padronizado. A
autora d nfase, ainda, economia garantida pela padronizao na edificao
de unidades habitacionais: No valer a pena valermo-nos de todas as
economias possveis nas construces de casas, uma vez que foi demonstrado
que, por exemplo, padronizando-se smente as partes de madeira usadas nas
portas e janellas resulta uma reduco de custo de 35%...? (LUERDDERS, 1933,
p.22). Mostra que na Alemanha medidas no sentido da padronizao desses
elementos foram iniciadas em 1914, interrompidas pela ocorrncia da Primeira
Guerra Mundial e retomados em 1917 pela Comisso Alem de Padronizao.
Aponta que em 1931 os esforos nesse sentido superam as esferas de fabricantes
e comerciantes e chegaram s donas de casa, mas avalia que no campo da
moradia, em especial, era difcil se cumprir tais objetivos, em um quadro de crise
econmica e sem uma interveno estatal.
A busca de maior eficincia nas instalaes prediais domsticas tambm foi
alvo de ateno. Em 1938, o artigo elaborado por Charles F. Kattering, vice-
presidente e diretor de pesquisas da General Motors nos EUA, apontava, dentre
outros aspectos, para os problemas usuais em sistemas de aquecimento de
residncias causados, sobretudo, pela falta de instalaes de fora convenientes e

artigo s p. 154-171
por defeitos no isolamento das casas. Previa que - nos dez ou quinze anos
seguintes - dois teros das casas norte-americanas seriam reformadas: ... por
volta de 1950, a gente estar menos disposto a viver em uma casa de 1937 do
que hoje a usar um carro de 1925... (KETTERING, 1938, p.89) e que em vista
disto seria oportuno repensar os mecanismos e equipamentos de um lar.
No mbito das questes discutidas na Jornada Contra o Desperdcio,
organizada pelo IDORT em 1938, foi publicada a matria Aproveitamento de
energia solar em instalaes de uso domstico, que cita a larga utilizao desta
fonte de energia em residncias nos Estados Unidos. O artigo, transcrito do
boletim da Organizao Cientfica do Trabalho Norte-Americano daquele ano,
aponta que, em Miami, cerca de doze mil habitaes j faziam uso de gua
quente aquecida por energia solar. Informa o custo do sistema 175 dlares e
detalhes tcnicos de sua instalao e funcionamento instalao de um
reservatrio de vidro no teto da residncia, o qual era dotado de serpentina de
cobre capaz de aquecer a gua at altas temperaturas e de conserv-la para o
consumo de uma famlia mdia por at trs dias. O artigo fez meno ainda
utilizao de placas de espelhos parablicos, criadas pelo engenheiro norte-
162 americano Abbot, que capta a energia solar praticamente sem custo algum
ps-

(APROVEITAMENTO..., 1938).
Em decorrncia da Campanha da Iluminao Racional promovida pelo
IDORT em 1949, nesse ano sua Revista trouxe muitas referncias s experincias
vinculadas iluminao adequada dos ambientes.
Os modelos de moradias compactas e racionais, questo central nas
discusses acerca da eficincia na habitao, tambm foram o objeto de matria
publicada na revista. Neste caso, experincias internacionais foram tratadas por
autor brasileiro, o engenheiro Francisco Batista de Oliveira, em artigo intitulado
Residncia mnima: o problema da arquitetura contempornea, que havia sido
apresentado na Segunda Conveno Nacional de Engenheiros, realizada em
So Paulo em 1940. Nele a discusso sobre a moradia mnima feita com
referncias s diretrizes construtivas institudas por profissionais estrangeiros,
como as do mdico norte-americano Augustin Rey acerca da higiene da habitao
e as do arquiteto alemo Walter Gropius sobre moradia coletiva vertical. Seguindo
a noo consagrada no Ciam que discutiu o tema, o autor considera que a
residncia mnima no se conforma apenas pela reduo da rea e do nmero de
cmodos, mas tambm e principalmente pela racionalizao de todos os
processos vitais que compem o habitat. Tal moradia incorpora uma concepo
tcnica e econmica da casa necessria, segundo o autor, por trs principais
motivos - empobrecimento da maioria da populao, superpopulao nas cidades
e consequente encarecimento dos terrenos e desmembramento da famlia - que
estavam contribuindo para a formao de unidades habitacionais cada vez
menores. O autor aponta para a importncia do tema da habitao para operrios,
argumentando que no Brasil no basta substituir cortios por casas pequenas,
mas transformar a residncia em instrumento til a servio do habitante, diferente
do obstculo sua vida que julgava serem as moradias precrias existentes. Para
tanto recomenda que fossem seguidos os ensinamentos de profissionais de
renome e autoridades no assunto, como Rey e Gropius, que resumiu em sete
pontos: calcular a superfcie habitvel de tal modo que correspondesse s
possibilidades econmicas dos seus moradores, que oscila de pas para pas, e ao

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


nmero de ocupantes; reduzir o nmero de cmodos e proceder ao seu
agrupamento de acordo com suas funes; suprimir os elementos suprfluos; usar
artefatos modernos, sobretudo, na cozinha; aumentar a superfcie de janelas para
garantir a constante renovao do ar e uma iluminao adequada; estudar
adequadamente a insolao e os ventos na implantao da casa e dos seus
cmodos principais; e adaptar a legislao construtiva para o controle do gabarito
e da densidade das moradias coletivas (OLIVEIRA, 1943).
O tema da racionalizao da construo de moradias, tambm envolveu seu
financiamento, na busca de meios racionais e abrangentes de lidar com a
carncia de moradias. Em janeiro de 1933, uma nota sobre a criao de uma
Caixa Federal de Emprstimos na Sua, em julho de 1932, ocupou um pequeno
espao nas pginas da revista do IDORT. Essa publicao destacou a funo
primordial da Caixa Sua, que era subsidiar, com o crdito particular, os capitais
imobilizados para as indstrias diversas e para a construo civil (CAIXA..., 1933,
p.24). No ms seguinte, um artigo escrito por Brenno Ferraz tratou da importncia
da criao de instituies desse tipo no Brasil, num exemplo de dilogo entre
colaboraes locais e matrias/informes de outros pases (FERRAZ, 1933).

163
A racionalizao das tarefas domsticas atravs da reforma da cozinha e
ps-
das rotinas nela realizadas e da organizao de equipamentos coletivos como
lavanderias tambm foi tema de um conjunto de matrias publicadas na revista.
A organizao coletiva dos servios domsticos foi um assunto amplamente
debatido nos Ciams e esteve associada a um novo modelo de habitat, onde a
higiene e a economia de tempo na realizao das tarefas eram pontos centrais.
Uma referncia questo foi localizada na revista em 1932, tratando de medidas
de higiene aplicadas a uma lavanderia moderna. O artigo, assinado por W.B,
destaca a crescente substituio de casas por apartamentos em diversos pases e
o aumento da importncia da lavanderia na vida moderna, to completa e
organizada (W.B., 1932, p.23). A matria atenta para o aumento destes servios,
comparando sua importncia das padarias. Faz meno ao boletim emitido em
fevereiro de 1932 pelo International Managerment Institut, ao crescente mercado
de lavanderias de Londres e aponta como modelo a lavanderia instalada no Savoy
Hotel naquela cidade, cujo espao mecanizado era ladeado por grandes jardins
abertos.
A discusso sobre a racionalizao do trabalho domstico remete
organizao da cozinha e das rotinas de preparo de alimentos. Neste empenho de
racionalizao da casa, a cozinha foi alvo de amplos esforos no sentido de
introduo de ideias tayloristas na sua organizao espacial e funcional e nas
atividades de trabalho que nela tm lugar, dando continuidade a esforos
empreendidos por economistas domsticas, engenheiras do lar e arquitetos. A
revista do IDORT empenhou-se na tarefa de difundir os contornos desta nova
cozinha, publicando matrias sobre o tema.
Nesse sentido, foi reproduzido em 1936 o artigo publicado pelo Bulletin du
Comit National Belge de lOrganisation Scientifique , intitulado A racionalizao
da cozinha na Sucia, de autoria de Sophie Vanderborght, baseado em estudos
de comisso constituda naquele pas por industriais e engenheiros. A autora
inicia seu artigo criticando o fato dos trabalhos caseiros serem determinados pela
rotina, no conduzidos por esprito moderno de investigao e racionalizao,
nem desenvolvidos por pessoal no especializado. Assinalando o fato de que a

artigo s p. 154-171
mulher estaria avanando no sentido de sua emancipao pelo acesso
educao, ao trabalho remunerado e por sua cooperao na poltica reivindica
uma reforma radical da economia domstica, de modo a mobilizar a cincia e a
tcnica moderna na simplificao dos afazeres domsticos. A autora estabelece um
vnculo direto entre a reforma da moradia que postula e o taylorismo:

A racionalizao domstica inspira-se nos processos elaborados pela


indstria e os adapta s suas necessidades. Encontramos idnticos
mtodos, quer para a determinao do plano de trabalho, ou para a justa
distribuio do tempo, quer para a anlise das atitudes, assim como do
estudo das alturas e das distncias timas. Tudo isso com a preocupao
de economizar tempo e esforos, cuidando de manter ou de melhorar a
qualidade dos resultados (VANDERBORGHT, 1936, p.79).

Como testemunho da possibilidade de reforma do trabalho domstico no


sentido que prope, a autora menciona a evoluo deste tipo de trabalho nos
Estados Unidos e no norte da Europa, onde estava sendo ensinado em escolas,
inclusive em cursos superiores, como o curso de economia domstica, da
164 Faculdade de Economia de Aarhus, na Dinamarca.
ps-

Em seguida, a autora passa a expor aspectos metodolgicos da pesquisa


realizada e publicada no livro intitulado A Cozinha, e alguns de seus resultados.
Um quadro com a relao das atividades domsticas e do tempo gasto em cada
uma delas mostrado como base para se proceder a uma distribuio racional
das tarefas. A racionalizao pretendida deveria incluir as tarefas, as posturas e os
movimentos, o uso do tempo e a disposio espacial da cozinha. Um clculo dos
esforos necessrios para se mudar de posio serve de justificativa para uma
disposio dos equipamentos de cozinha capaz de evitar o desperdcio de energia.
Assim, as alturas das prateleiras, da pia, do fogo e das superfcies de trabalho
deveriam ser determinadas pela estatura da usuria, de modo que esta pudesse
realizar suas tarefas de forma confortvel e sem mudar muito de posio. Sugere-
se trabalhar sentado sempre que possvel, utilizando-se para tal uma cadeira de
altura ajustvel. Recomendaes especficas como a maneira ideal de proceder
lavagem da loua so acrescentadas. Sobre a disposio geral dos mveis, a
autora discute dois estudos dos percursos feitos pela usuria, comparando uma
cozinha tradicional com uma racional. Com isso, procura mostrar a economia de
deslocamento decorrente da concentrao de fogo, pia e superfcie de trabalho.
Aborda, ainda, a questo da reconstituio das energias, recomendando paradas
curtas de cinco a dez minutos a cada hora de trabalho. Concluindo o texto,
enumera as vantagens que supe que poderiam ser auferidas pela famlia
decorrentes da boa organizao do lar: a dona de casa preservaria seu bom humor
contribuindo para a harmonia do lar; sua energia fsica no seria totalmente
absorvida pelas tarefas domsticas, podendo instruir-se e seguir o marido e os
filhos nos seus trabalhos e distraes; e teria maiores possibilidades de descansar.
Tal mulher - conforme a autora - estaria apta a se converter na alma e na
animadora do lar (VANDERBORGHT, 1936, p.81).
O tema da cozinha racional tambm foi objeto de matria traduzida da
Organisation et Statistiques du Btiment publicada na Revista em 1938, de
autoria de Jean Bertrand. Neste texto, a defesa da reforma da cozinha, parte da
constatao da reduo do nmero de empregados domsticos na Frana aps a

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Primeira Guerra Mundial, fato que teria levado a maioria das donas de casa a
realizar os servios do lar. O autor faz recomendaes acerca da forma que julga
adequada para a cozinha. Prope que a cozinha deve ser clara e de aspecto
alegre, devendo ser illuminada durante o dia por grandes janellas e noite por
focos de luz bem distribudos ( BERTRAND, 1938, p. 269). As janelas devem
ficar acima da pia e permitirem a visibilidade externa. Recomenda que a cozinha
deve ser construda de maneira a ser facilmente limpa ( BERTRAND, 1938, p.
269). Para tal prope o uso de mveis lisos e colocados sobre bases cuja altura
permita a limpeza do cho, ter piso de ladrilhos de cor clara, paredes revestidas
com azulejo at a altura de 1,80 m e acima disso pintada com tinta lavvel.
Sugere que o encanamento seja embutido, que todos os ngulos sejam
arredondados e que sejam evitados cabides e ganchos nas paredes. Postula que
o tamanho e a distribuio dos moveis deve ser tal que a fadiga e a perda de
tempo sejam reduzidas ao mnimo (BERTRAND, 1938, p. 269). Assim, sugere
que a cozinha deve ser compacta e dispor de uma disposio prtica de mveis e
utenslios: extender o brao e apanhar tudo de que se necessite sem excessiva
deslocao, eis o ideal! (BERTRAND, 1938, p. 270). Por fim, recomenda que

165
para tornar o trabalho fcil, agradvel e rpido, deve a cozinha manter-se sempre
ps-
numa temperatura conveniente e arejada (BERTRAND, 1938, 269).
A discusso da racionalizao do trabalho domstico tambm foi tratada em
um nvel mais abrangente e genrico em matria de 1952, sobre o uso da
psicologia na fbrica e no lar, de autoria de Betti Katzenstein. Este artigo faz
referncias ao estudo empreendido por Franziska Baumgarten-Tramer destinado
s donas de casa e empregadas domsticas, que apontava a necessidade de se
aplicar ao lar, como em qualquer outra empresa, a racionalizao do trabalho, a
fim de poupar tempo e dinheiro, aumentando a produtividade (KATZENSTEIN,
1952).
O papel do Estado na proviso de moradias econmicas foi tema de matrias
que assinalavam o planejamento e a produo em massa de habitaes pelo
poder pblico com ou sem parceria com o setor privado como medidas
capazes de interferir com grande alcance e eficincia na questo habitacional.
Artigo escrito por Mrio Penteado faz menes s experincias no campo da
moradia desenvolvidas na Inglaterra, Estados Unidos, Buenos Aires, Viena e
Estocolmo, chamando a ateno para a importncia da interveno estatal nesse
setor, principalmente no que concerne s residncias destinadas aos
trabalhadores. Da experincia inglesa o autor deu destaque ao plano de
urbanizao e eliminao de cortios que pretendia edificar 300 mil habitaes e
atender a um milho e meio de pessoas, em cinco anos. Dos EUA menciona a
criao do Ministrio de Viao e Obras Pblicas, cuja funo era realizar a
reurbanizao do pas, por meio, dentre outras aes, da eliminao das casas
anti-higinicas e da construo de residncias operrias. Em Buenos Aires, o
aspecto enfatizado foi a parceria estabelecida entre a administrao pblica e
uma empresa construtora local, para a edificao de aproximadamente 10 mil
habitaes com recursos pblicos. Acerca de Viena, o artigo chama a ateno
para a construo pelo poder pblico, entre os anos de 1923 e 1943, de cerca
de 70 mil moradias econmicas. Em Estocolmo, menciona a existncia desde
1878 de legislao que regia e concedia moradias aos trabalhadores (PENTEADO,
1943).

artigo s p. 154-171
A discusso da ao do Estado passava tambm pela divulgao de
iniciativas de edificao de moradias no contexto europeu da reconstruo no
ps Segunda Guerra, com uma srie de reportagens a respeito publicadas a
partir de 1942, associadas Jornada de Habitao Econmica e Jornada
O Brasil no Aps-Guerra, ocorrida em 1943. So encontradas tambm matrias
sobre a importncia do controle e planejamento do povoamento das cidades
existentes e novas. Essas matrias enfocavam questes relacionadas
reconstruo das cidades e reforma da moradia, bem como acerca do
planejamento, em pases como Estados Unidos, Frana e Inglaterra, os quais
eram mobilizados como referncias para aes semelhantes no Brasil. O
interesse por esta ao do Estado em outros pases coincide com um momento
em que se constatava no pas um crescente agravamento da crise de moradias
marcada, sobretudo, pela precariedade das casas populares associada
elevao dos preos de aquisio e de aluguel.
O planejamento um tema central destas matrias, que divulgam o
conceito e experincias de sua aplicao. Sua importncia, especialmente em se
tratando do controle do uso da terra e da expanso das cidades, o conceito
166 central de artigo referente ao plano de reconstruo da Inglaterra, no incio da
ps-

Segunda Guerra. O artigo de autoria de Lord Reith, ento ministro de Obras


Pblicas do pas, destaca a dificuldade que sua equipe estava enfrentando para
remodelar as cidades inglesas, com suas praas e ruas tradicionais. Aponta a
utilidade do zoneamento e da criao de novos bairros residenciais
autossuficientes, com espaos abertos, estradas etc. e configurados de acordo
com um plano de urbanizao institudo pelas autoridades regionais e locais, o
qual regulamentaria, dentre outras coisas, a construo de residncias e a
alocao delas em cada rea (REITH, 1942).
No mbito da construo e reconstruo de moradias, um planejamento
detalhado - via minucioso controle do uso da terra e emprego do urbanismo das
cidades-jardim nos bairros residenciais - recomendado em boletim produzido
pela Comisso Real Britnica. Intitulado Great Britain Royal Commision on the
Distribution of the Industrial Population (Relatrio Barlow), este documento de
1941, que foi publicado em 1943 pela revista do IDORT (O PROBLEMA...,
1943-B).
O planejamento tambm o assunto de alguns breves informes originados
da National Housing Agency, mais precisamente da Division of Urban Studies e
da Federal Housing Administration, que tratam dos problemas enfrentados e das
solues pensadas e aplicadas pelo governo norte-americano durante e aps a
Segunda Guerra Mundial no campo da moradia. O primeiro deles confere nfase
ao plano de reconstruo de cidades nos Estados Unidos que estava em curso,
atravs de parceria pblico-privada, destacando as dificuldades financeiras, de
material e de mo de obra que estavam sendo enfrentadas. No que tange
moradia, mostra-se que o referido plano consistia na aquisio por parte do
governo de reas tidas como decadentes, no arrendamento delas com condies
vantajosas para a iniciativa privada e na construo de habitaes, sobretudo,
para as classes menos favorecidas. Para tanto, segundo seu propositor Jacob
Crane seria instituda uma agncia de planejamento estatal, um rgo de
estudos, pesquisas e experimentaes habitacionais de cunho nacional e
companhias imobilirias municipais, bem como outorgada uma legislao

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


especfica para reger essas aes e contratadas Companhias de Redesenvolvimento
Urbano privadas. O auxlio estatal, na forma de certificados de asilo, seria
concedido inclusive aps a ocupao da unidade pela populao, de modo que a
mesma fosse ocupada e mobiliada adequadamente. Outras agncias e rgos
federais tambm seriam institudos com o objetivo de administrar e/ou
superintender toda a atividade estatal que intervisse na estrutura das comunidades
urbanas (O PROBLEMA..., 1943-A).
Acima, postula-se uma ao planejada abrangente, que atue em grande
escala e abrangncia, que atinja grandes contingentes populacionais e que
estenda sua ao deste o nvel legislativo at a entrega de um produto final
mobiliado. A rapidez e escala de construo o prolongamento da ao planejada
at a moblia da moradia, tambm foram o foco de uma breve nota, de 1944,
sobre o programa britnico de construo emergencial de casas em srie para
alojar populao desabrigada. O modelo, denominado Casa Portal em
homenagem ao Ministro dos Trabalhos Pblicos, Lord Portal , era constitudo por
um pavimento, com sala, cozinha, banheiro, dois dormitrios e pequena varanda,
edificado em ao prensado e, posteriormente, em madeira compensada, com

167
sistema especial de isolamento acstico e trmico. Esta residncia tinha moblia
ps-
embutida e era produzida dotada de fogo, refrigerador e tina de cobre para lavar
roupa. Para sua elaborao realizou-se consultas pblicas, especialmente junto s
donas de casa britnicas. O governo se props a edificar em carter de urgncia
aproximadamente 500 mil dessas unidades habitacionais, alm de 300 mil nos
dois anos subsequentes Guerra; o que viria a atender a cerca de trs milhes e
meio de pessoas. A nota menciona ainda, a existncia de outro programa
habitacional que se propunha a disponibilizar um montante de quatro milhes de
casas (CASAS..., 1943).
Ainda no sentido da popularizao do conceito de planejamento, situa-se a
notcia da criao da Seo de Habitao e Planificao, no Departamento de
Assuntos Econmicos e Sociais, da Unio Pan-Americana estabelecida em
Washington. Essa seo estava inserida no novo programa do Departamento e tinha
como objetivo desenvolver estudos, informaes e prestar assistncias s agncias
e/ou instituies privadas e pblicas dos pases membros da Organizao de
Estados Americanos, no tocante a aspectos diversos do problema da moradia. Seu
programa abrangia a formulao e a publicao de boletins mensais sobre
habitao e urbanismo, a organizao e participao em conferncias, reunies e
congressos interamericanos sobre a questo, alm do estmulo ao intercmbio de
informaes e experincias entre os pases (HABITAO, 1950).
O interesse em torno do planejamento no se restringia s experincias de
pases capitalistas, mas tambm se voltava s fazendas coletivas da Rssia, as
quais foram tratadas em artigo de autoria de Viacheslav Karpinski, do Instituto
Agrrio e do Instituto de Economia da Academia de Cincia daquele pas e autor
do livro What are collective farms?, publicado na dcada de 1930. O autor
descreve as fazendas, mostrando que eram geridas por um conselho administrativo
e que consistiam em faixas de terra distribudas pelo Estado s famlias de
camponeses, contendo residncias (de propriedade pessoal), estabelecimento
auxiliar, maquinrio e produtos agrcolas concedidos pelo poder pblico. Faz um
relato da evoluo destas experincias, apontando que as primeiras fazendas
coletivas, ou Kolkhoz, foram formadas a partir de 1918 e serviram de modelo para

artigo s p. 154-171
as fazendas posteriormente criadas, processo que se tornou mais intenso,
sobretudo, a partir da dcada de 1930. Aponta como vantagens dessa
organizao rural, alm da racionalizao do processo de produo e do emprego
de modernas instalaes e maquinrios, o estabelecimento de uma vida comunal
e a conquista de uma residncia prpria, amenizando o problema do dficit e das
precrias condies da habitao rural naquele pas (KARPINSKI, 1945).
O exemplo acima mostra que a revista no abria mo de divulgar exemplos
que considerava de eficincia, mesmo em contextos distintos. Por outro lado,
poderia alertar para o perigo da importao, sem critrios, de solues aplicadas
em outros pases. Este foi o caso de uma srie de matrias escritas por Aldo Mario
de Azevedo em 1934, no mbito das discusses em torno da elaborao da nova
Constituio brasileira. Tais matrias destacavam a necessidade de no se
incorporar no pas ... inovaes idealizadas por outras gentes em condies
tnicas, mesolgicas, econmicas e sociais completamente diferentes das nossas,
inovaes na maioria nem ainda suficientemente experimentadas em seus pontos
de origem (A ECONOMIA..., 1962, p.13).
168
ps-

3. Temas em pauta e pblico alvo: relevncia e


alcance
A diversidade de temas e suas relaes com a organizao cientfica de
diferentes atividades, mobilizada pelo IDORT, evidenciam um empenho de
reforma da mentalidade e de formulao de um projeto amplo articulando
poltica, economia e tcnica. Neste esforo, o rgo buscou inspirao e sincronia
com debates e realizaes internacionais, colocando sua revista como instrumento
de divulgao destas experincias e de reflexo sobre elas.
Ao aproximar a organizao cientfica busca de eficincia no mbito da
moradia, esta viso abrangente se recoloca na abordagem de aes com
diferentes perspectivas em termos de escala de interveno no espao, de
processos e de agentes envolvidos. No que se referem s escalas, as aes
postuladas vo do urbanismo, ao projeto arquitetnico e ao layout interno das
moradias. Em termos de processos, envolvem planejamento urbano, padronizao
de materiais e componentes da construo, organizao das tarefas domsticas,
aperfeioamento de instalaes prediais e estratgias de financiamento da
construo. Quanto aos agentes envolvidos, se pensa o papel do Estado, de
planejadores, industriais e donas de casa.
Nesta busca de aproximao com debates e realizaes internacionais, o
IDORT contemplou na sua revista os principais itens da agenda da primeira
metade do sculo 20 referente reforma da habitao: moradia mnima; cozinha
compacta; conforto trmico; fontes de energia barata; padronizao dos materiais
e componentes da construo; produo de moradias em srie; moradia de
massa: e planejamento de bairros residenciais. No tratamento destes assuntos,
recuperou exemplos e contribuies importantes na histria do urbanismo e da
habitao no sculo 20: bairros de vis cidade-jardim, fazendas comunais
russas, formulaes de Gropius nos primeiros Ciams; e conceitos da economia
domstica.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


A abordagem destes temas nas matrias publicadas na revista associa o
problema da moradia a questes tcnicas. As crticas s condies existentes
surgem sempre seguidas de recomendaes. Algumas vezes, exemplos julgados
edificantes de outros pases so mobilizados para mostrar a exequibilidade das
propostas defendidas. Voltadas para um pblico no especializado, as matrias
so diretas e didticas. Buscam sensibilizar o leitor para a necessidade de
reforma da moradia. Em alguns casos, o objetivo a organizao do espao,
apelando-se a usurios e projetistas; em outros a meta a padronizao de
materiais, concernente a governantes, industriais e projetistas.
Em muitos casos, o Estado apontado como agente crucial para a
implementao dos preceitos defendidos, sugerindo-se nfase no planejamento
voltado produo em srie e em ampla escala de moradias; definio de
normas tcnicas voltadas padronizao de materiais de construo; alterao
da legislao acerca da construo; e regulamentao do uso do solo e do
gabarito das moradias coletivas.
Se este conjunto de temas j se mostra relevante, seu alcance deve ser
avaliado considerando-se a posio peculiar da revista do IDORT, entre as

169
publicaes nacionais do perodo que tratavam de temas relacionados reforma
ps-
da moradia. Enquanto publicaes como Architectura e Construces Acrpole,
Architectura no Brasil, Boletim do Instituto de Engenharia. A Casa e Revista da
Directoria de Engenharia atingiam um pblico predominantemente composto por
profissionais especialistas em arquitetura, engenharia e planejamento urbano, a
revista do IDORT voltava-se a um grupo diversificado de leitores composto por
empresrios, administradores pblicos e profissionais de vrias reas de atuao.
Era distribuda mensalmente entre os scios do Instituto pessoas fsicas e scios
coletivos - os quais j eram mais de mil no final da dcada de 1940 , alm de
ser comercializada em bancas de jornais e revistas. Sua tiragem de produo
mensal em meados da dcada de 1960 era de cerca de trs mil nmeros.
Constavam entre seus assinantes: fbricas (CSN, Votorantim etc.); bancos; jornais;
entidades de classe (ABI etc.); prefeituras e outros rgos pblicos (Comisso de
Estradas e Rodagens Federais, institutos de aposentadoria e penses dos
Comercirios e dos Industririos, Instituto de Resseguros do Brasil, ministrios da
Justia, Relaes Exteriores e do Trabalho etc.). Alm, de abrangente em termos
numricos e diversificados em termos de insero profissional, os leitores da
Revista incluam pessoas muito influentes. Vale lembrar que entre os fundadores
do IDORT esto o engenheiro Armando de Salles Oliveira que, entre outras
atividades, foi presidente da Sociedade Annima O Estado de So Paulo e
interventor em So Paulo; os engenheiros e professores da Escola Politcnica
Roberto Mange e Jos Octvio Monteiro de Camargo; o engenheiro Aldo Mrio de
Azevedo que foi proprietrio e diretor da Fbrica de Tecidos Japhy e diretor do
Ciesp; e o jurista Clovis Ribeiro que foi Secretrio Geral da Associao Comercial
de So Paulo. Entre os 92 scios fundadores do IDORT, tambm havia outros
homens de grande influncia como, por exemplo, o jurista Jos Carlos de Macedo
Soares, que foi presidente da Associao Comercial de So Paulo, interventor no
Estado de So Paulo e ministro da Justia, de Negcios Interiores e das Relaes
Exteriores.
Portanto, a Revista aproximou os temas centrais da agenda internacional de
arquitetura, urbanismo e habitao de um grupo influente de empresrios,

artigo s p. 154-171
administradores pblicos e profissionais. Tal grupo - com seus importantes
vnculos com a indstria, o comrcio, a imprensa, a academia e a administrao
pblica - tinha alta capacidade de formar opinio e influenciar governos.
Portanto, mesmo no sendo uma Revista especializada no tema, a publicao do
IDORT atingia setores com enorme capacidade de influir nos rumos da reforma da
moradia no Brasil. Considerando a abrangncia da abordagem da questo da
moradia pela revista e a influncia e penetrao de seus leitores nos meios
tcnicos, empresariais e polticos, pode-se avaliar que o rgo e sua publicao
tiveram um papel relevante, sobretudo durante as dcadas de 1930 e 1940, nos
rumos dos debates e das realizaes no mbito da moradia econmica no Brasil.
Ao longo do perodo analisado foi possvel constatar um deslocamento nas
abordagens de questes ligadas moradia pelo peridico do IDORT, as quais
transitam de temas referentes racionalizao das atividades no lar e s
instalaes e espaos da casa, sobretudo da cozinha predominantes na dcada
de 1930 , para questes associadas ao planejamento e ao estatal que
prevalecem na dcada seguinte. Nota-se, ainda, que a partir de meados da
dcada de 1940, a moradia perde progressivamente espao na revista, at
170 praticamente deixar de ser abordada na dcada de 1950. Julgamos que tal fato
ps-

se explique pela crescente ao pblica no campo da habitao - atendendo aos


reclamos colocados na Jornada de 1941 - e pelas alteraes sofridas pela casa no
Brasil que no contexto de nossa modernizao parcial e contraditria - em
alguma medida e para uma parcela significativa da populao, bem ou mal, se
tornou mais eficiente e equipada.

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ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


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171
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ps-
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W.B. Medidas de hygiene e bem-estar em uma lavanderia moderna. IDORT , v. 1, n.4, de abril de
1932, p.23.

Nota do Editor
Data de submisso: Novembro 2013
Aprovao: Maio 2014

Telma de Barros Correia


Arquiteta e mestra pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) e doutora pela
FAUUSP. Docente do Instituto de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo (IAU-USP).
Avenida Trabalhador So-Carlense, 400 - Centro
13566-590 - So Carlos - SP - Brasil
(16) 3373-9311
tcorreia@sc.usp.br

Caliane Christie Oliveira de Almeida


Arquiteta e Urbanismo pela Universidade Federal do Rio grande do Norte (UFRN),
mestra pela EESC-USP. Atualmente doutoranda do Instituto de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo (IAU-USP).
Avenida Trabalhador So-Carlense, 400 - Centro
13566-590 - So Carlos - SP - Brasil
(16) 3373-9311
calianealmeida@usp.br

artigo s p. 154-171
Roberto Rsche

Orientador:
Prof. Dr. Vladimir Bartalini
e st tica e natur e za.
a paisag e m brasil e ira no
incio do s c u lo 19

172
ps-

Re sumo
Artistas, cientistas e viajantes que percorreram o Brasil na primeira
metade do sculo 19 conformaram um significativo conjunto de
representaes sobre o territrio, em sua dimenso no somente
objetiva e cientfica, mas tambm sensvel e potica. Tendo em
vista o pensamento do final do sculo 18 a partir de Goethe,
Humboldt e Kant e elementos da obra dos naturalistas Carl
Friedrich von Martius e Johann Baptist von Spix, este artigo versa a
respeito da centralidade da paisagem na apreenso esttica da
natureza, reconhecendo, na origem da experincia paisagstica,
uma maneira de mediar de modo sensvel a primordial relao do
homem com o mundo.
Esttica da natureza. Paisagem. Sculo 19. Viagem pelo Brasil.
Martius, Spix.

Palavras-chave
Esttica da natureza. Paisagem. Sculo 19. Viagem pelo Brasil.
Martius, Spix.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


E STTICA Y NATURALEZA
EL PAISAJE BRASILEO A PRINCIPIOS
DEL SIGLO 19

173
ps-

Resumen
Artistas, cientficos y viajeros que recorrieron por el Brasil en la
primera mitad del siglo 19, conformaron un conjunto significativo
de representaciones del territorio en su dimensin no slo objetiva
y cientfica, sino tambin sensible y potica. Dado el pensamiento
al final del siglo 18 a partir de Goethe, Humboldt y Kant y
elementos de la obra de los naturalistas Carl Friedrich von Martius
y Johann Baptist von Spix, este artculo trata acerca de la
centralidad del paisaje en la aprehensin esttica de la naturaleza,
reconociendo en el origen de la experiencia del paisaje una manera
de mediar de modo sensible la primordial relacin del hombre para
el mundo.

Palabras clave
Esttica de la naturaleza. Paisaje. Siglo 19. Viaje a Brasil. Martius,
Spix.

artigo s p. 172-185
A ESTHETICS AND NATURE.
THE BRAZILIAN LANDSCAPE AT THE
BEGINNING OF THE 19 th CENTURY

174
ps-

Abstract
Artists, scientists and travelers who visited Brazil in the first half
of the nineteenth century conformed a significant set of
representations about the territory not only in an objective and a
scientific meaning, but also sensitive and poetic. Considering the
thought of the late eighteenth century in view of Goethe,
Humboldt and Kant and elements of the work of the naturalists
Carl Friedrich von Martius and Johann Baptist von Spix, this
article runs upon the centrality of landscape in the aesthetic
apprehension of nature, recognizing, in the origin of the
landscape experience, a way to mediate sensibly the primary
connection of the man with the world.

Key words
Aesthetics of nature. Landscape. 19th century. Journey to Brazil,
Martius, Spix.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Introduo
O comprometimento com questes ticas que sustentam critrios de
avaliao, proteo e apreciao do territrio que nos envolve estimulou o debate
em torno da experincia esttica da natureza, acentuado nas ltimas dcadas do
sculo 20. Neste contexto, podem ser reconhecidas distintas orientaes tericas,
que procuram reposicionar a natureza em termos estticos, sendo vlido refletir
em torno da centralidade que a noo de paisagem assume1 . Entre abordagens
sociobiolgicas e pictricas2 , cabe refletir a respeito da experincia humana da
natureza, pautada pela vivncia direta e interativa do territrio, e cuja dimenso
sensvel corresponde prpria ideia de paisagem, na origem do termo. A partir da
1 Este aspecto foi verificado
poca moderna3 , a paisagem emerge como categoria autnoma, oferecendo a
em muitos autores possibilidade de apreenso esttica do todo indivisvel da natureza.

175
consultados, especialmente
ps-
Simultaneamente uma delimitao e uma totalidade, a experincia paisagstica
naqueles que atualizam as
questes estticas da
revela a profundidade da relao por vezes estabelecida entre o homem e o
natureza. Entretanto mundo que o envolve.
merece destaque o Tais pressupostos esto contidos - e so fundamentais para revelar sua
conjunto reunido em
Filosofia da Paisagem. Uma
riqueza - nas paisagens vivenciadas e representadas pelos artistas e naturalistas
Antologia , organizada por que percorreram o Brasil na primeira metade do sculo 19, cujo iderio se
Adriana Verssimo Serro, relaciona com a apreenso esttica da natureza e as possibilidades de sntese
contida na bibliografia.
entre sensibilidade e cincia. Se, por um lado, o conjunto de suas obras
2 As expresses conforma um significativo quadro da paisagem brasileira, enquanto registro do
sociobiolgicas e pictricas
so utilizadas por Paolo territrio, por outro, ele nos oferece a possibilidade de observar uma mtua
DAngelo, a fim de contribuio, entre o plano esttico e o plano cientfico, com vias ao
identificar os polos entre os conhecimento do territrio por meio da noo da paisagem.
quais oscilam as teorias
contemporneas da Diante de fragmentos da obra Viagem pelo Brasil, dos naturalistas Karl
paisagem. Na viso desse Friedrich von Martius e Johann Baptiste von Spix, que estiveram no Brasil entre
autor, ambas no so os anos de 1817 e 1820, o presente texto apresenta elementos constitutivos da
adequadas para pensar a
experincia esttica relao sensvel do homem com o mundo, como parte do complexo conjunto de
paisagstica. ideias que permeava o universo dos viajantes. Dentre os aspectos distintivos da
3 Nos referimos primeira experincia esttica da natureza, primeiramente, abordaremos a origem da
metade do sculo XIV, paisagem e o sentido de totalidade que adquire essa categoria; em seguida, voltar-
perodo comumente nos-emos ao pensamento esttico e cientfico da segunda metade do sculo 18,
associado origem da
categoria esttica de perodo em que a vivncia das paisagens e sua apreciao esttica organizam o
paisagem. conhecimento efetivo do mundo.

A paisagem como categoria esttica


No contexto da modernidade, concomitantemente afirmao, pelas
cincias naturais, de uma natureza de ordem prtica, progressivamente
distanciada dos questionamentos existenciais e intuitivos dos homens, a paisagem
experincia sensvel da natureza esteticamente contemplada se afirma pela
necessidade de uma verdade mediada pela esttica (RITTER, 2013, p. 60), a

artigo s p. 172-185
4 Ritter (2013) se refere ao qual deve ser pensada de maneira indissociada do conjunto de elementos que
longo perodo entre os
sculos XV e XVIII, em que a
caracterizam as relaes entre sociedade e cincia no perodo4 . Conforme destaca
cincia progressivamente se Massimo Venturi Ferriolo5 , segundo Ritter, a paisagem se apresenta como
afirma, simultaneamente categoria que assegura as possibilidades de relao entre homem e natureza, de
reificao da natureza,
como objeto de estudo
superao, por meio da esttica, do divrcio, efetivado na poca moderna, entre
cientfico. sociedade e natureza-objeto, e sociedade e ambiente natural6 .
5 Referimo-nos introduo
A partir da ascenso de Petrarca ao monte Ventoux7 , a paisagem
de Ferriolo, intitulada gradualmente se consolida e se afirma, pela possibilidade de exprimir
Joachim Ritter e a teoria do esteticamente a relao do homem com a totalidade da natureza.
cosmos como fundamento
da paisagem , integrante da Ela [a natureza relativa existncia dos homens] requer uma formulao
edio francesa do texto de
Ritter, cuja traduo para o
e uma representao estticas na medida em que a natureza
portugus, publicada em copernicana no a implica mais e lhe atribui um estatuto exterior. O cu
2013, foi consultada neste e a terra da existncia humana, no mais acedendo ao saber e
artigo.
expresso na cincia, como acediam outrora no conceito filosfico antigo,
6 Ferriolo aponta que este sero traduzidos esteticamente pela literatura e pela arte sob a forma de
divrcio ocupa o centro das
questes da poca paisagens. (RITTER, 2013, p. 60)
176 moderna. No sentido
No entanto preciso sublinhar a complexidade desse momento em que se
atribudo por Hegel, ele
ps-

nos indica a fratura entre funda a experincia esttica da paisagem. Por um lado, a modernidade de
passado e presente e a Petrarca inaugura o desejo por uma contemplao desinteressada do mundo,
ruptura consequente da
tradio para a entrada do sem finalidades prticas. Por outro, a interpretao que ele faz de sua
novo, do moderno experincia est contida na tradio filosfica8 .
(FERRIOLO in: RITTER,
2013, p. 46), oposies Em outros termos [corroborando os argumentos de Joachim Ritter], a
expressas por Ritter (2013), paisagem prolonga, na experincia sensvel, o antigo cosmos. A
pelas metforas do sistema
ptolomaico (a natureza experincia paisagstica reconduz e veicula, no plano da esttica, a
enquanto paisagem) e do densidade espiritual de uma situao filosfica. Petrarca, neste sentido,
sistema copernicano (a tanto herdeiro quanto inovador, e a transgresso da qual ele teria sido o
natureza enquanto objeto
de estudo cientfico). heri parece se efetuar segundo um cdigo fixado h muito na vida
7
espiritual. (BESSE, 2006, p. 2)
ascenso de Petrarca ao
monte Ventoux, comumente Distante do simples ato de olhar indeterminadamente, a viso contemplativa
atribui-se um valor inaugural
da experincia paisagstica, tem seu significado ampliado, e volta-se possibilidade de participar junto ao
isto , com intuito de fruir divino, junto natureza, em sentido de totalidade, isto , do cosmos, da ordem
desinteressadamente o do mundo. nesta direo que deve ser constituda a relao histrica e cultural
mundo que se oferece
viso (BESSE, 2006). que se estabelece entre a Theoria tou Kosmou e a natureza contemplada
8
esteticamente, isto , enquanto paisagem (RITTER, 2013).
Dentre os conceitos e
representaes, por meio Ligada aos sentimentos de quem contempla e desaparecendo fora da
dos quais Petrarca
compreende e interpreta experincia esttica, esta existncia indecisa que a paisagem a confirma
sua escalada e suas como descendente da teoria filosfica, visto que ela a presena da
reflexes, Ritter (2013) natureza na sua totalidade. (RITTER, 2013, p. 56)
destaca o impulso da alma
do corporal ao espiritual No texto inaugural de Simmel (2013)9 , a paisagem igualmente ir
pela abertura de si a Deus
e a livre contemplao da incorporar a vida universal e os aspectos relativos grande natureza, superando
natureza em um movimento sua circunscrio em limites visualmente definidos, e voltando-se ao ilimitado.
interior da alma dirigida Segundo o autor, o surgimento da paisagem decorre de um processo de carter
para a felicidade (RITTER,
2013, p. 50). espiritual, no qual a autonomia desta categoria funda-se em um processo de
9
separao entre o elemento original e a vida cotidiana. Esta tragdia fundamental
Filosofia da Paisagem , de
Georg Simmel, publicado do esprito a parte emancipada de um todo que simultaneamente procura

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originalmente em 1913, restitu-lo considerada pelo autor como um evento da poca moderna, o
consiste no primeiro texto qual, de modo semelhante paisagem, pode ser verificado em outras formaes
filosfico dedicado
integralmente paisagem
culturais, tais como a religio, a cincia e a arte.
como categoria autnoma
do pensamento humano
A individualizao das formas de vida interiores e exteriores, a dissoluo
(SERRO, 2011). dos vnculos e das relaes originrias em prol de realidades autnomas
10 Rosario Assunto difere as e diferenciadas, esta frmula maior do universo ps-medieval, permitiu
noes de tambm recortar a paisagem na natureza. (SIMMEL, 2013, p. 21)
temporaneidade e
temporalidade. Enquanto Tudo se passa como se o esprito humano, em uma postura artstica diante
a primeira comporta um do mundo que se oferece viso a emerso de uma obra de arte in statu
carter de simultaneidade
e quantidade, tpica do nascendi (SIMMEL, 2013, p. 24) , separasse a natureza em unidades
espao industrializado, de autnomas denominadas paisagens delimitadas pela viso e fundamentadas
produo e consumo, a em um estado de alma Stimmung da paisagem , compreendidas em limites,
segunda refere-se
extenso, incluso, ao os quais, contudo, retm o valor da vida universal e da natureza em seu carter
prolongamento do profundo e original.
passado no presente, e ao Conforme sugere Assunto (2011), a experincia paisagstica se funda no
presente como
antecipao do futuro. espao enquanto objeto esttico, sugerindo uma abertura ao infinito (a infinitude

177
contida na natureza), contida em parmetros limitados (as dimenses do espao
ps-
e do tempo vivenciadas na paisagem real).
Indissociada da natureza, a paisagem o espao constitudo como objeto
de experincia esttica oferece uma contemplao do sentimento vital e do ser
universal, no horizonte do espao (finitude aberta) e do tempo (temporalidade).
Em relao ao espao, se no podemos considerar o cu como paisagem, sua
presena nos oferece a superao dos limites espaciais em que est contido um
conjunto qualquer de elementos povoados, construes humanas, um grupo
de vegetao. A respeito do tempo, a paisagem reveste-se de uma temporalidade
infinita, contida nas relaes estticas com a cidade e com a natureza, afastando
a limitao tempornea, sugerindo a conscincia de um tempo absoluto10.

Na paisagem, repetimos, a vida exulta por uma libertao da finitude,


permanecendo na finitude: libertao da angstia que oprime a finitude e
a entristece; conciliao da finitude com a sua prpria fundao infinita:
e portanto jbilo do finito que se sabe fundado no infinito, como que
retornando infinitude da prpria fundao. (ASSUNTO, 2011, p. 358)

O pensamento esttico-cientfico a partir de


goethe, humboldt e kant
Aparentemente distante do universo europeu, a construo ou
o aparecimento de uma paisagem no Brasil (BELUZZO, 2000, vol. III, p. 13),
no incio do sculo 19, teve relao direta com o pensamento esttico-cientfico
promovido por Johann Wolfgang Goethe e Alexander von Humboldt, no perodo
situado entre o final do sculo 18 e a primeira metade do sculo 19. Ambos os
autores fundamentaram o iderio das viagens empreendidas durante o ciclo das
expedies atravs do territrio brasileiro, na primeira metade do sculo 19,
incluindo as representaes paisagsticas realizadas como registro dessas

artigo s p. 172-185
11 Na introduo da verso em experincias. Na observao da natureza brasileira, estimulada pela tentativa de
portugus da obra A
metamorfose das plantas
compreenso do conjunto observado, a representao do visvel a partir de uma
(1790), Molder (1993) experincia direta assume uma funo de organizao do conhecimento
destaca o interesse de cientfico. A sensibilidade colabora com a razo e desvenda, por meio das artes
Goethe em reconhecer
esteticamente a unidade e a
visuais (registros e suportes grficos), a estrutura nica da natureza vivenciada
identidade originria do (BELLUZZO, 2000).
reino natural, por meio da No contexto europeu das ltimas dcadas do sculo 18, as relaes ente
intuio da forma visvel,
contida, neste caso, no
arte, cincia e natureza, expressas por meio da pintura de paisagem, encontram
vislumbramento da planta em Goethe uma figura central. Na trajetria do autor, entre os anos de 1786 e
originria, num jardim 1788, a viagem Itlia configura uma nova dimenso de suas pesquisas
pblico italiano einer
bersinnlichen Urpflanze
cientficas. A observao da paisagem italiana a maneira de captar a verdadeira
(uma planta originria natureza, composta por duas dimenses: a ordem do cosmos e a alma humana,
suprassensvel). na qual convergem o movimento da histria universal e o ritmo da biografia
12 Na origem, o conceito pessoal do viajante, possibilitando, pela observao das runas humanas e
fisionomia compreende os naturais dispostas na paisagem, a recomposio de uma totalidade rompida
estudos de leitura da figura
humana, isto , decifrar a
(razo e sensibilidade) e a reconciliao com a natureza (BESSE, 2006)11 .
Fundamental ressaltar que, na prtica desempenhada por Goethe, o
178 escrita pela qual o rosto
percebido. No mbito das conhecimento da ordem da natureza e a investigao do mundo sensvel so
paisagens, fisionomia
ps-

significar somente captar


alcanados pelo exerccio do olhar e da viso, entendidos como instrumentos de
quais os traos que apreenso da fisionomia do fenmeno manifestada na paisagem, que, por sua
identificam o lugar na sua vez, adquire o status de representao do conjunto observado. A paisagem se
singularidade e lhe
conferem uma
torna um quadro, e Goethe a v com olhos de artista, atribuindo representao
individualidade que porm pictrica, dentre outros fins, a capacidade de apresentar a fisionomia12 de uma
no pode ser pensada regio (BESSE, 2006).
seno metaforicamente
como manifestao de uma tarde fomos visitar o vale frtil e agradvel que, a partir das montanhas
interioridade. (DANGELO,
2011, p. 436).
ao sul, se estende at Palermo, e atravs do qual serpenteia o rio Oreto.
13
Tambm essa paisagem, se se deseja transform-la num quadro, demanda
Christoph Heinrich Kniep
(1755 1825), pintor um olho de pintor e uma mo hbil; e Kniep 13 de fato logrou encontrar um
alemo, acompanhou ponto de vista adequado; a gua represada a escorrer de um dique
Goethe na viagem Itlia. semidestrudo, sombra de um alegre grupo de rvores e tendo, ao
14 Atribui-se a Humboldt e a fundo, a vista livre do vale a subir e algumas construes rurais. Palermo,
Carl Ritter a fundao da tera-feira, 3 de abril de 1787. (GOETHE, 1999, p. 277)
geografia moderna, na
medida em que ambos O pressuposto fundamental da geografia moderna14, da qual Alexander von
estabeleceram os padres
conceituais de definio do Humboldt foi precursor, baseado no conhecimento efetivo de todo o planeta
objeto de estudo (MORAES, 2002, p. 17). O reconhecimento das formas, dimenses, subdivises e
geogrfico. Apesar da limites terrestres correspondem a aspectos fundamentais, a partir dos quais se
autonomia do conhecimento
cientfico, a geografia tornam possveis a formulao de consideraes sistemticas e a representao
proposta pelos dois autores realstica do mundo, cujo ecmeno abarcaria toda a superfcie terrestre
no isola um objeto (MORAES, 2002). No conjunto de sua obra, com destaque ao Kosmos: Entwurf
especfico. Ao contrrio,
introduz uma perspectiva einer physischen Weltbeschreibung 15, a paisagem considerada um fenmeno
associativa ou sinttica, da representao, forma visual dada pela experincia da relao do homem com
unindo uma variedade de o mundo, em um determinado momento de tempo, em que esto implcitos,
fenmenos, estudados
pelas diversas cincias simultaneamente, o olhar e o lugar. Ambos, mediados pela esttica, possibilitam
(MORAES, 2002). formar um conjunto, um quadro de natureza. A paisagem corresponde a uma
15 A obra, cujo ttulo se traduz forma superior de contato com o mundo, com os fenmenos do cosmos,
livremente por Cosmos: expressos tanto no cu quanto na Terra (LOURENO, 2002). O conceito
Ensaio de uma descrio de fisionomia estabelecido por Humboldt fundado nessa perspectiva de

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fsica do mundo , foi compreenso da paisagem como totalidade expressiva de um territrio, no
produzida ao longo da vida
de Humboldt e publicada em
restrita percepo visual, e animada por um esprito interno (BESSE, 2006).
cinco volumes. Seu principal Tudo se passa como se houvesse um poder primordial, que submetesse
objetivo uma exposio os seres animados e as plantas a tipos definidos que se reproduzem
sinttica da dinmica da
natureza, em sua forma e
eternamente . Se as cincias agrupam os indivduos animados e as plantas,
contedo (LOURENO, segundo a analogia de suas formas, possvel igualmente reconhecer uma
2002). fisionomia natural que pertence exclusivamente a cada regio da terra.
16 Um trecho destacado por Entretanto a impresso geral, traduzida frequentemente em expresses como
Santos (2007) da obra de natureza sua ou cu da Itlia , no regida apenas pela aparncia exterior,
Goethe, Einwirkung der
neueren Philosophie
mas tambm por certo esprito do lugar, ao qual se referem o azul dos cus, a
(publicada em 1820), forma das nuvens e a transparncia da atmosfera (HUMBOLDT, 1950, p.
permite visualizarmos a 283, 284). pintura, cabe exprimir, mais do que a fisionomia de uma regio ou
influncia direta do
pensamento kantiano sobre
a sntese de organismos isolados, um conjunto de rochas, animais ou vegetais.
o poeta alemo: Chegou Para Humboldt, pintar a grandiosidade da natureza exige uma postura sensvel
depois s minhas mos a diante do mundo, que supere a representao dos fenmenos exteriores e
Crtica da Faculdade do
Juzo, qual devo um dos
encerre o esprito dos homens e o universo em sua profundidade (RITTER,
perodos mais felizes da 2013).

179
minha vida. Aqui vi as minhas s consideraes acima, o pensamento kantiano oferece um contributo
ps-
ocupaes mais dspares
postas uma junto da outra;
filosfico fundamental. A terceira crtica de Kant a Crtica da Faculdade do
os produtos da arte e da Juzo (1790) aproxima, atravs do juzo esttico, a arte potica e a cincia
natureza considerados do natural, compreendidas, respectivamente, no plano esttico e no teleolgico16. Por
mesmo modo; o juzo
esttico e o juzo teleolgico
meio da aplicao da tcnica da faculdade de julgar sobre a natureza, sob a
iluminando-se mutuamente denominao de tcnica da natureza 17 , Kant estabelece um movimento
[...]. Alegrava-me que a arte duplamente caracterizado: em primeiro, pela espontaneidade da natureza na
potica e a cincia natural
comparada fossem to afins
produo de seus elementos, como se a natureza livremente inventasse os seus
uma da outra, e que ambas produtos (SANTOS, 2007, p. 22), sem qualquer fundamento pr-determinado
estivessem subordinadas uma conformidade a fins sem fins; em segundo, contrariamente, para o sujeito
mesma faculdade de julgar.
(GOETHE, 1820, p. 26 apud
que observa a natureza, ela s pode ser pensada como se fosse intencional,
SANTOS, 2007, p. 20). como se a natureza procedesse superiormente dirigida (SANTOS, 2007, p. 23),
17 Se, nos dias atuais, o termo mediante o princpio da teleoformidade conformidade a fins da natureza.
tcnica faz-nos pensar num em torno deste pressuposto que se move toda a Crtica da Faculdade do Juzo e
procedimento mecnico, daqui que nascem as analogias entre a arte e a natureza, que nos levam a
Kant visava, em sua poca,
um modo de produo no interpretar a natureza como arte e a arte como natureza (SANTOS, 2007, p. 23).
mecnico, relativo criao A apreciao esttica da natureza em Kant no nos conduz a um efetivo
potica e artstica (SANTOS, conhecimento dos diversos elementos da natureza. Mais precisamente, as
2007).
categorias do belo e do sublime, fundadas no sujeito, ampliam nosso conceito de
18 Kant (2012) afirma que os natureza18.
juzos estticos reflexivos,
ou seja, o belo e o sublime, O belo promove a vida, mediante a faculdade da imaginao, que se ocupa
no aprazem pela sensao de um estado ldico, um modo relacionado liberdade, ao livre jogo de
(como o agradvel ), ou por associao, configurando um prazer positivo uma conformidade a fins em sua
algum conceito (como o
bom ), mas pela verificao forma. O sublime um sentimento de momentnea inibio e efuso das foras
de conceitos vitais, em que a faculdade da imaginao no se ocupa livremente, mas
indeterminados uma seriamente, alternando atrao e repulsa do nimo pelo objeto, e conferindo um
universalidade sem vistas ao
conhecimento do objeto , prazer negativo e indireto, um sentido de admirao e respeito como se fosse
que se relacionam contrrio a fins da faculdade de juzo, inconveniente faculdade de apreenso e
faculdade da imaginao, a violento faculdade da imaginao.
qual concorda com o
entendimento ou com a Se, na natureza, o belo permite estender os conceitos sobre natureza,
razo. enquanto mecanismo ou sistema (apesar de no revelar conceitos ou

artigo s p. 172-185
conhecimento efetivo sobre os objetos), o sublime no nos conduz a princpios e
no sinaliza a conformidade a fins na prpria natureza. Ao contrrio, tal
sentimento incita o nimo a abandonar a sensibilidade e a aproximar-se das
ideias da razo relacionadas a uma conformidade a fins superior. Despertamos
em ns o sentimento de uma faculdade suprassensvel, uma disposio sublime
do esprito, por meio de uma dada representao. Do belo da natureza temos
que procurar um fundamento fora de ns; do sublime, porm, simplesmente em
ns e na maneira de pensar que introduz a representao da primeira
sublimidade (KANT, 2012, p. 91).
Diante do cu estrelado de Kant, o sentimento esttico revela a totalidade
da natureza, no alcanada no plano cientfico, limitado no campo da
experincia do possvel. A natureza esteticamente contemplada aproxima a lei
moral do sentimentocolhereiro do sublime, transformando em espetculo esttico
a contemplao do mundo enquanto ordem do mundo (RITTER, 2013, p. 53).
Se, pois, se chama de sublime a viso do cu estrelado, ento no se tem
de pr como fundamento do seu ajuizamento conceitos de mundos
180 habitados por entes racionais [...], mas se tem de consider-lo
simplesmente do modo como vemos, como uma vasta abbada que tudo
ps-

engloba. Do mesmo modo, no temos de considerar a vista do oceano


como o pensamos, enriquecido com toda espcie de conhecimento [...];
mas se tem de poder considerar o oceano simplesmente como fazem os
poetas, segundo o que a vista nos mostra, por assim dizer, se ele
contemplado em repouso, como um claro espelho de gua que limitado
apenas pelo cu, mas se ele est agitado, como um abismo que ameaa
tragar tudo, e apesar disso como sublime. (KANT, 2012, p. 121)

O brasil de martius e spix


Tendo, como pano de fundo, a posio central que a esttica ocupa na
intermediao do homem com o mundo e na revelao da natureza em sua
totalidade, as terras descobertas na Amrica, no sculo 15, que permaneciam
ainda pouco desvendadas no incio do sculo 19, atraram viajantes, artistas e
naturalistas. Alm da possibilidade de constituir teoricamente o cosmos e de
aplicar o iderio cientfico voltado ao conhecimento e sistematizao da
natureza (BELLUZZO, 2000), o novo mundo tambm possua um apelo esttico
fundamentado pelo contato com o territrio extico, cuja apreenso e registro
pictrico deveriam incorporar aspectos da representao fisionmica da natureza.
Um olhar nutrido pela disposio do artista e do naturalista, capaz de distinguir
cores e formas, espcies animais e vegetais, revelando, a partir dos territrios
percorridos, as particularidades de cada paisagem (LOURENO, 2002).
Neste contexto, visando o conhecimento da unidade da natureza em sua
totalidade, Humboldt manteve-se em contato com viajantes e assumiu a figura de
um grande incentivador das expedies cientficas realizadas no continente
americano, incluindo aquelas ocorridas no territrio brasileiro, que no havia
sido percorrido pelo naturalista alemo, na ocasio de sua viagem pela Amrica
(1799-1804), realizada juntamente com Aim Bonpland.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Dentre as expedies influenciadas pelo modelo humboldtiano, a Misso
Austraca (1817 1821), possvel devido unio entre as casas imperiais da
ustria e do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves, foi organizada com o
objetivo de reunir informaes cientficas sobre o territrio brasileiro, sendo
composta por proeminentes artistas e cientistas19.
Karl Friedrich von Martius e Johann Baptiste von Spix, representando a
corte da Baviera, destacavam-se entre os pesquisadores que aqui chegaram. Os
naturalistas permaneceram no Brasil durante os anos da expedio e retornaram
Europa, onde publicaram, entre os anos de 1823 e 1831, a obra sntese de
seus estudos: Viagem pelo Brasil, em que a representao das cenas de
natureza revela a sntese entre interpretao cientfica e o sentimento evocado
pela observao do mundo natural (LISBOA, 1997, p. 92). A publicao,
composta de trs volumes, um atlas ilustrado Atlas da viagem de Spix e
Martius pelo Brasil e um apndice musical, apresenta uma completa e sensvel
descrio da natureza e do territrio percorrido. A abrangncia do relato e a
repercusso que a obra teve na Europa posteriormente tambm no Brasil
19 Cabe destacar que o confirmam a importncia do legado dos pesquisadores.

181
pintor Thomas Ender
Em Viagem pelo Brasil, os ensinamentos de Goethe e Humboldt - a
ps-
acompanhou o grupo de
Martius e Spix somente na tentativa de unio dos elementos cientficos e poticos - so destacadamente
primeira parte da viagem, presentes. Segundo Martius, para compreender a expresso geral de uma
pelas regies do Rio de
localidade, deve-se deixar guiar pelo Naturgefhl o sentimento de natureza ,
Janeiro, Vale do Paraba e
So Paulo, de onde assim como privilegiar o estudo das particularidades observadas, de modo a no
retornou para a ustria, encerrar as pesquisas em simples concepes taxonmicas ou unicamente na
em 1818 (LISBOA, 1997).
descoberta de novas espcies. A paisagem se constitui no campo esttico, sendo
20 As tbuas fisionmicas, verificadas as sensaes que ela provoca no sujeito e o xtase diante da
orientadas pela
concepo geobotnica
possibilidade de articular os vrios detalhes colhereiro observados, conformando
da poca, eram obtidas a um quadro de natureza Naturgemlde .
partir de croquis e
esboos de viagem Quem no experimentou o encanto do luar na calma das noites, nestas
realizados em campo, afortunadas latitudes, no poder fazer descrio acertada das elevadas
adquirindo uma
sensaes, que to maravilhosa natureza desperta na alma do
excepcional e convincente
qualidade de observador. (SPIX e MARTIUS, 1938, vol. I, p. 104)
representao
(BELLUZZO, 2000). Ao mesmo tempo, a observao da natureza estetizada tambm
proporciona ao naturalista o acesso ao conhecimento cientfico. A litografia Lagoa
de aves margem do Rio So Francisco possui, tal como as demais tbuas
fisionmicas20 , a capacidade de representar a vida pelo olhar naturalista, em sua
dimenso animal e vegetal, na forma de uma totalidade. Na paisagem
representada e descrita, os limites da cincia cada objeto da natureza
passvel de ser particularizado e cientificamente nomeado e da sensibilidade
se confundem, conformando o espetculo grandioso que contemplado pelos
viajantes.

Quando, tarde, contemplvamos uma dessas lagoas, que espetculo


estranho se apresentou aos nossos olhos! [...] Centenas de rseos
colhereiros (Platalea ajaja L.) perfilavam-se reunidos ao longo da margem
e caminhavam lentos na gua procurando alimento com o bico sfrego.
Em gua mais funda, andam ali ao redor alguns graves jaburus e tuiuis
(Ciconia mycteria Temm, Tantalus loculator L.), perseguindo os peixes,
com os compridos bicos. Numa ilhota, sita em meio da lagoa, acampam

artigo s p. 172-185
Lagoa das Aves do Rio So
Francisco (Ttulo original:
Vgelteich am Rio So
Francisco )
Autor: Carl Friedrich von
Martius (atribuio)
Fonte: SPIX e MARTIUS,
1938, vol. IV.

182
ps-

densos bandos de marrecos, paturis, patos grandes e frangos dgua.


(Anas brasiliensis, Anas viduata, Anas moschata L., e Gallinula galeata
Lichtenst.), e inmeros pavezinhos voavam rpido, em crculo, sobre a
fmbria da mata, ativos na caa aos insetos. (SPIX e MARTIUS, 1938, vol.
II, p. 190, 191)

Se, por um lado, a obra de Martius e Spix notabiliza-se pela exatido nos
detalhes dos objetos naturais, por outro, as representaes da paisagem refletem,
em magnficas expresses, a beleza e a grandiosidade do mundo natural que se
mostra ao viajante.
Tudo que havamos visto de mais belo e soberbo em paisagens parecia
incomparavelmente inferior diante do encanto que se oferecia aos nossos
olhos admirados. Todo o Distrito Diamantino parece uma chcara
artisticamente disposta, a cuja alternativa de romnticos cenrios alpestres,
de montes e vales, se aliam mimosas paisagens de feio idlica. (SPIX e
MARTIUS, 1938, vol. II, p. 96)

Todos nos dissuadiam do intento dessa ascenso montanha, pelo fato de


nunca haver sido galgado o seu cume at hoje. [...] Com felicidade,
escalamos tambm o ltimo colosso, e com o magnfico panorama de cima
do plat desenrolou-se a vastido montanhosa de Serro-Fino. [...]
Estvamos ainda absortos nas nossas observaes, quando comearam a
levantar-se da profundidade de uns mil ps abaixo de ns, nuvens
delgadas, muito extensas que eram tocadas com grande rapidez, pelo
vento oeste, sobre parte da vizinhana. O medo de sermos envolvidos em
nevoeiro denso, como acontece muitas vezes nos nossos Alpes, apressou o
nosso regresso, que, sada do plat para o despenhadeiro, cheio de
rochas amontoadas e fragmentos de pedra, era muito perigoso. (SPIX e
MARTIUS, 1938, vol. II, p. 117-119)

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


A ausncia de clareza entre os limites do naturalista e do poeta, observada
em diversas passagens de Viagem pelo Brasil, sinaliza ainda demais orientaes
do iderio europeu, que simultaneamente se aproximam e se distinguem do
referido modelo esttico-cientfico. De acordo com o pensamento romntico
alemo21, trata-se de revisar o modelo kantiano, de ir alm do juzo esttico, pois
este s pode alcanar uma reunificao sempre incompleta do sujeito e do objeto,
afirma F. Hlderlin. Por sua vez, o acesso ao Absoluto, segredo e sntese de toda a
verdade (DANGELO, 1998, p. 67), fundamentado na imaginao como
atividade produtiva e criadora o conhecimento como ao esttica. Segundo
Novalis, trata-se de romantizar o mundo, de escapar do mbito do condicionado,
dando a seus aspectos conhecidos e habituais um sentido elevado e misterioso,
desconhecido e infinito (DANGELO, 1998).
Na regio equatorial do Brasil, a filosofia da Natureza Naturphilosophie
traduz, na impresso do todo unificado, uma harmonia que adquire uma
dimenso sagrada, superando o encantamento com outras regies brasileiras.
A suposio de que, nesse lugar de equilbrio entre o cu e a terra, a fora de
Deus seja mais perceptvel, isto , de que nessa regio o elemento teofnico da

183
natureza revela-se em sua plenitude [...] (LISBOA, 1997, p. 119, 120).
ps-
Como sou feliz aqui! Quo profunda e intimamente ocorre minha
compreenso tanta coisa que antes me era inacessvel! A majestade deste
21 DAngelo (1998) refere-se
lugar, onde todas as foras se congregam, concordes, e ressoam
ao primeiro romantismo
alemo, cujos expoentes conjuntas em hino triunfal, amadurece sensaes e pensamentos. Quero
correspondem a F. dizer que melhor compreendo o que ser historiador da natureza.
Schlegel, Novalis,
Aprofundo-me diariamente na grandiosa e inexprimvel pulsao da vida da
Schelling e F. Hlderlin.
natureza, e, se no consigo compenetrar-me da sua divina essncia,
entretanto pressinto, em arrebatamento nunca antes experimentado, a ideia
de seu esplendor. [...] Anoitece; e a natureza toda adormece e sonha, e o
firmamento arqueia-se imenso acima da terra, todo crivado de inmeras
cintilaes, testemunhas de esplendores longnquos e inspirando humildade
e confiana no corao dos homens a ddiva mais divina, depois de um
dia de gozo. Par, 16 de Agosto de 1819. (SPIX e MARTIUS, 1938, vol. III,
p. 8-11)

A natureza brasileira dos trpicos projeta aos viajantes a infinitude do espao


e do tempo, na qual se manifesta o sentimento da vida. Sntese entre o plano
racional e o espiritual, a paisagem, atravs do olhar e da vivncia naturalista, une
o sentimento de natureza e a presena do divino, revelando, pelo espetculo do
mundo natural, o que outrora permanecia inacessvel (LISBOA, 1997).
Neste sentido, a paisagem, a experincia esttica da natureza se volta
contemplao da ordem do mundo e se aproxima de sua ideia originria uma
categoria autnoma que reivindica a expresso da natureza em sua totalidade.
Alm das possibilidades de sntese entre sensibilidade e cincia, visando
organizar um conhecimento efetivo sobre o territrio, Viagem pelo Brasil reafirma a
indissociao que se estabelece entre sujeito e paisagem, constitudos
mutuamente no espao e no tempo.

artigo s p. 172-185
Consideraes finais
A relao sensvel que se estabelece entre o sujeito e a natureza representa
uma maneira elementar de ligao entre o homem e o mundo, cuja revelao, do
ponto de vista esttico, coube categoria da paisagem, diante da necessidade de
desenvolver um rgo voltado natureza na sua totalidade, na sua divindade,
mas aprendendo-o como paisagem, no mais por meio do conceito e sim no
sentimento esttico [...] no transcender de uma fruio que se transporta na
natureza (RITTER, 2013, p. 55).
Este aspecto, que central no artigo desenvolvido, revelado na viagem de
Martius e Spix pelo Brasil, nas diferentes paisagens vivenciadas, cujas
representaes remetem ao olhar ativo dos viajantes ante o territrio
desconhecido. Enquanto categoria esttica, a paisagem se oferece quele que vai
22 Martin Seel afirma que de encontro ao mundo e est disposto a contempl-lo, no sentido do cosmos.
possvel pensar a Embora sejam reconhecidas crticas a respeito do culto natureza como
experincia esttica da totalidade esttica para a constituio da paisagem22, os aspectos aqui destacados
paisagem no atual
podem contribuir para a formulao de um critrio mais adequado de proteo
184 contexto de intensa
urbanizao, paisagem, mesmo tendo em vista o contnuo processo de desenvolvimento e
ps-

considerando equivocada ocupao dos territrios, que progressivamente nos afasta da possibilidade de
a tese de Joachim Ritter,
no sentido de que esta percepo da natureza em sua grandiosidade e originalidade.
pressupe a necessidade A experincia esttica da natureza, nos parmetros aos quais nos referimos,
de uma natureza intocada, possibilita a ampliao e superao da esfera do sujeito em direo percepo
como se fosse preciso um
culto da natureza como da vida, enquanto imagem de uma temporalidade e de um espao absoluto,
um todo (SEEL, 2011, p. ponto de aproximao entre uma perspectiva esttica e tica a respeito da
414). natureza e do mundo que habitam os homens.

Referncias
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RITTER, Joachim. Funo da esttica na sociedade moderna. So Paulo: Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2013. (Texto traduzido por Vladimir Bartalini com a
finalidade exclusiva de subsidiar as disciplinas AUP5834 A Paisagem no Desenho do Cotidiano
Urbano e AUP5882 Paisagem e Arte Intervenes contemporneas, do curso de ps-graduao
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185
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So Paulo: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2013. (Texto
traduzido por Vladimir Bartalini com a finalidade exclusiva de subsidiar as disciplinas AUP5834 A
Paisagem no Desenho do Cotidiano Urbano e AUP5882 Paisagem e Arte Intervenes
contemporneas, do curso de ps-graduao da FAUUSP).
SPIX, Johann Baptist von; MARTIUS, Carl Friedrich von. Viagem pelo Brasil. Rio de Janeiro: Imprensa
Nacional, 1938. 4v

Nota do Autor
O artigo desenvolvido parte da produo da pesquisa de mestrado em
andamento, intitulado O sublime na paisagem, e realizado com o apoio da
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (Capes).

Nota do Editor
Data de submisso: Setembro 2013
Aprovao: Fevereiro de 2014

Roberto Rsche
Arquiteto e urbanista formado pela FAUUSP, mestrando no Programa de Ps-Graduao
em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP e pesquisador junto ao Laboratrio de
Paisagem, Arte e Cultura (Labparc), no qual integra grupo de estudo sobre a
imaginao potica em paisagismo.
Rua Maranho, 88 - Higienpolis
01240-000 - So Paulo, SP, Brasil
(11) 99960-8844
rrusche@usp.br

artigo s p. 172-185
Karen Niccoli Ramirez
Henrique Lindenberg
Neto
d e igre ja d e taipa a cate dral:
asp e ctos histricos e
arq u it e tnicos da igr e ja
matriz da cidad e de so pa u lo

186 Re sumo
So Paulo de Piratininga, assim como o Brasil, surgiu sob o smbolo da cruz.
ps-

Nas primeiras dcadas de 1500, havia poucos lugares que oferecessem


tanta fartura, como a regio habitada pelos ndios tupiniquins, que a
intitularam de Campos de Piratininga, que significa peixes secos. O ponto
referencial das antigas povoaes catlicas era a igreja matriz, da qual se
constitua a nova cidade.
Inaugurada aos 25 de janeiro de 1954, por ocasio do IV Centenrio da
fundao da cidade de So Paulo, a Catedral da S, construda
essencialmente em estilo gtico, um smbolo histrico, religioso e social.
Sua Arquitetura abriga as crenas de um povo, e sua praa palco de
manifestaes populares.
A verticalidade e a iluminao fornecida por seus vitrais coloridos, anseios
tpicos das estruturas gticas, buscam a atmosfera de elevao aos cus.
Este estilo somente quebrado pela presena de um elemento estrutural
incomum em edificaes com esta Arquitetura: uma cpula renascentista.
Em 1934, a Praa da S tornou-se o marco zero da cidade. Na dcada de
70, recebeu a estao do Metr. Na S, monumentos, como a esttua do
Padre Anchieta, esto presentes. tambm ponto de encontro de
desempregados. E, bem em frente a este logradouro pblico, est a Catedral
da S, construda junto Praa Joo Mendes.
Este artigo visa apresentar alguns aspectos histricos e arquitetnicos que
levaram obra da atual igreja matriz da cidade: a Catedral de So Paulo.
So apresentadas as edificaes anteriores e ressaltadas as motivaes de
sua construo, sobretudo arquitetnicas, de modo a auxiliar no
enriquecimento da histria da cidade de So Paulo.

Palavras-chave
Catedral da S de So Paulo. Igreja matriz. Histria de So Paulo.
Arquitetura neogtica. Estruturas antigas. Cpulas renascentistas. Edifcios
religiosos.

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DE IGLESIA DE TAPIAL A CATEDRAL:
ASPECTOS HISTRICOS E
ARQUITECTNICOS DE LA IGLESIA
MATRIZ DA CIUDADE DE SO PAULO

187
Re sume n ps-
So Paulo de Piratininga, as como Brasil, surgi bajo el smbolo de la cruz.
En las primeras dcadas del 1500, haba pocos hogares que ofreciesen tanta
riqueza como la regin habitada por los indios tupiniquins, que la llamaran
de Campos de Piratininga, que significa pescados secos. El punto
referencial de las antiguas poblaciones catlicas era la iglesia matriz, de la
cual se constitua la nueva ciudad.
Inaugurada el 25 de enero de 1954, durante el IV Centenario de la fundacin
da ciudad de So Paulo, la Catedral da S, construida sobre todo en estilo
gtico, es un smbolo histrico, religioso y social. Su arquitectura alberga las
creencias de un pueblo e su plaza es el escenario de manifestaciones
populares.
La verticalidad y la iluminacin proporcionada por sus vitrales coloridos,
caractersticos de las estructuras gticas, buscan la atmsfera celestial. Este
estilo solo se rompe por la presencia de un elemento estructural no comn en
edificios con esta arquitectura: una cpula renacentista.
En 1934, la Plaza da S se ha convertido en el punto cero da ciudad. En los
aos 70, recibi la estacin de metro. En S, monumentos, como la estatua
del Padre Anchieta, estn presentes. Tambin es punto de encuentro para los
desempleados. Y justo delante dese espacio pblico, se encuentra la Catedral
da S, construida junto a la Plaza Joo Mendes.
Este artculo presenta algunos aspectos histricos y arquitectnicos que
resultaron en la actual iglesia matriz de la ciudad: la Catedral de So Paulo.
Son presentados los edificios anteriores y se resaltan las motivaciones de su
construccin, sobre todo arquitectnicas, con el fin de contribuir para el
enriquecimiento de la historia de la ciudad de So Paulo.

Palabras clave
Catedral da S de So Paulo. Iglesia matriz. Historia de So Paulo,
Arquitectura neogtica. Estructuras antigua. Cpulas renacentistas. Edificios
religiosos.

artigo s p. 186-19 9
F ROM CHURCH OF RAMMED EARTH TO
CATHEDRAL: HISTORICAL AND
ARCHITECTONIC ASPECTS OF THE
MOTHER CHURCH OF SO PAULO

188 Abstract
So Paulo of Piratininga , as Brazil, was born under the symbol of the cross.
ps-

During the first decades of the 1500s, there were few places that offered so
much abundance as the region inhabited by the tupiniquim indians, called
Fields of Piratininga , which means dried fishes. The reference point of
the oldest catholic settlements was the mother church, from which the new
cities emerged.
Inaugurated on January 25th 1954, at the fourth centenary of the
foundation of the city of So Paulo, the Cathedral of S, built
predominantly in gothic style, is a historical, religious and social symbol. Its
architecture holds the beliefs of the people and the square in front of it is
the scene of popular demonstrations.
The verticality and the light provided by its colorful glass windows, typical
features of gothic structures, seek to create an atmosphere of ascension
towards heaven. This style is only broken by the presence of an unusual
structural element in buildings with this architecture: a renaissance dome.
In 1934, the square of the church became the zero mile marker of the city.
In the 70s, it received a subway station. In the Cathedral, monuments, like
the statue of Padre Anchieta, are present. It is also a meeting place for the
unemployed. And right in front of this public area is the Cathedral, built
next to Praa Joo Mendes .
This article presents some historical and architectural aspects that have led
to the construction of the current mother church of the city: the Cathedral
of S. Previous buildings are presented and the motivations of its
construction, especially the architectural ones are highlighted, in order to
help the enrichment of the history of the city of Sao Paulo.

Key words
Cathedral of S in So Paulo. Mother church. History of So Paulo. Neo-
gothic architecture. Ancient structures. Renaissance dome.

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A primeira s e a velha s
O ponto referencial das antigas povoaes catlicas era a igreja matriz, a
partir da qual se constitua a nova cidade. Com So Paulo, no foi diferente. Uma
pequena e modesta ermida de pau-a-pique e tecida de folhas de palmito foi
erguida pelas mos dos missionrios, tornando-se testemunha da fundao de
So Paulo, aos 25 de janeiro de 1554. Na ocasio, foi celebrada, na humilde
capela, pelo padre Manoel de Paiva, a primeira missa no alto do Piratininga.
Presente e pertencente ao grupo de missionrios jesutas, estava o novio Jos de
Anchieta. Essa data corresponde ao dia em que a Igreja Catlica celebra a
converso do apstolo Paulo, nome que foi incorporado regio, que passou a
chamar-se cidade de So Paulo.

189
ps-
Cronologicamente, a primeira igreja a ser erguida no planalto foi a do
Colgio, seguida da Igreja de So Pedro e, somente ento, surgiu a primeira S
(NOGUEIRA, 1950). Smbolo do desentendimento do colono com o jesuta, a
matriz dos bandeirantes, a S, aos 7 de fevereiro de 1588, foi oficialmente
reclamada pelos povoadores da vila de So Paulo Cmara, por um termo
municipal.
Em 1600, a matriz ainda no estava concluda. Assim sendo, a Cmara
ordenou, na sesso de 25 de abril daquele ano, [...] aos moradores que
comeassem com seus escravos, as taipas da igreja, uma vez que no havia
ndios para esse servio. (ARROYO, 1966, p. 23). As documentaes oficiais de
janeiro de 1632 revelam que a matriz era muito pobre, no dispunha de sino, e,
no meio da igreja, havia somente um nico banco, reservado aos oficiais da
Cmara.
Carecem informaes de sua utilizao no sculo seguinte, mas sabe-se que,
em 1741, a matriz encontrava-se arruinada, nem sequer permitindo a celebrao
de ofcios religiosos em seu recinto. Finalmente, em 1744, foi demolida, por se
achar em perigo de runa, como atesta o trecho:
Tudo estava a indicar anos de provao e pobreza, a contrastarem com a
descoberta do ouro, as ambies de prear o escravo ndio a
entrechocarem-se com as bulas pontifcias, que o vedavam, sob pena de
excomunho maior. [...] findo o fenmeno social das bandeiras, a matriz
que testemunhara esses fatos, no tinha mais razo de existir. Foi demolida
[...] por ordem do padre doutor Mateus Loureno de Carvalho. (MATTOS,
1992, p. 3-4).

Comeou ento a ser erguida a nova matriz, aos 5 de abril de 1745,


conhecida como a velha S, momento em que a cidade foi elevada a bispado.
O primeiro bispo, Dom Bernardo Rodrigues Nogueira, assumiu aos 8 de
dezembro de 1746, festa da Imaculada Conceio (THURLER, 1956).

artigo s p. 186-19 9
Figura 1: As igrejas da
S e de So Pedro da
Pedra. Aquarela de J.
Wasth Rodrigues
(ARQUIVO HISTRICO
MUNICIPAL / DPH, 1999).

190
ps-

Figura 2: Interior da
velha S (A CATHEDRAL
DE SO PAULO, 1911(?),
sem numerao de
pgina).

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


A figura 1 ilustra duas das igrejas que compunham o ambiente da regio
central da cidade So Paulo em 1827; so a Igreja de So Pedro, ao fundo, e a
S, direita, ambas situadas no Largo da S.
Com caractersticas da poca da colonizao portuguesa, a S correspondia
ao aspecto da cidade naquele tempo. Em estilo colonial, com a fachada
semelhante de uma casa de habitao, a fachada da antiga construo estava
dividida em duas ordens, separadas por uma cornija: a inferior, com a grande
porta, e a superior, com trs janelas, e uma torre dividida em quatro ordens,
coroada com uma cpula octogonal seguida de um pinculo. Em seu interior,
apresentado na figura 2, outras caractersticas arquitetnicas do perodo, como
capela-mor com largura menor que a nave, altares laterais trabalhados, abbadas
de madeira com pinturas, beirais largos e balces engradados.
Com a expanso da economia cafeeira a partir das ltimas dcadas do sculo
19, intensifica-se o processo de crescimento da cidade. Nesse perodo, So Paulo
fez inverses em ferrovias, bancos e comrcios; diversificou a economia e,
principalmente com a chegada dos imigrantes em 1880, formou um mercado de
terras, produo e consumo (FAUSTO, 2003).

191
A partir da proclamao da Repblica, aos 15 de novembro de 1889,
ps-
melhorias urbanas comearam a ser introduzidas no Largo da S, como
alargamentos de ruas, calamentos, canalizao de gua e iluminao pblica. E
as ruas, que antes tinham denominaes ligadas ao perodo imperial, receberam
novos nomes; o caso da Rua Imperatriz, que passou a chamar-se Rua 15 de
Novembro.
A cidade progredia, crescia [...] rasgando avenidas, criando ncleos de
novas aglomeraes. (LEITE, 1954, p. 10), mas a catedral defasava-se frente
cidade, que, na primeira dcada do sculo 20, j possua 400 mil habitantes, um
vertiginoso crescimento.
Assim, a antiga construo em estilo colonial, iniciada em 1745, foi demolida
em 1911, a golpes de picareta, para dar espao atual Catedral Metropolitana.

A catedral da s contextualizao e
motivaes para sua construo
A ideia de substituir a velha S tem suas razes ainda na fase imperial do
Brasil. Aos 24 de maio de 1888, s vsperas de um Estado republicano, ocorreu a
primeira reunio para tratar do assunto da nova matriz. Na presena do ento
bispo diocesano, Dom Lino Deodato de Carvalho, foram definidos os cargos e
nomes da mesa e ainda constitudas as comisses auxiliares, relativas loteria e
aos donativos. Quase um ano depois, aos 19 de maio, confirmou-se, por
unanimidade, o estilo gtico para a catedral, com o projeto encomendado ao
engenheiro-arquiteto Maximiliano Hehl.
Formado pela Escola Politcnica de Hannover, o alemo Maximiliano Hehl,
nascido em 1861, somente chegou ao Brasil em 1888, incentivado por seu irmo
Rudolf, tambm engenheiro, para trabalhar durante dois anos como membro da
equipe de engenheiros da estrada de ferro Bahia - Minas. Passou a viver em So
Paulo, mas foi somente em setembro de 1896 que Maximiliano Emlio Hehl

artigo s p. 186-19 9
ingressou, como professor substituto, na Escola Politcnica, onde teve a
oportunidade de lecionar disciplinas como Histria da Arquitetura e Estudos dos
Estilos Diversos, no curso de engenheiro-arquiteto.
No Largo da S, na confluncia do famoso tringulo formado pelas ruas
15 de Novembro, Direita e So Bento, a velha S foi demolida, em 1911.
Iniciava-se o grande desafio de construir uma catedral que representasse o
desenvolvimento do [...] Estado mais prspero e rico da Unio (PINTO, 1930,
p. 22).
Vale ressaltar que o ttulo de arquidiocese foi concedido em 1908, perodo
de vertiginoso crescimento econmico e populacional da cidade; nesse contexto, o
primeiro arcebispo de So Paulo, Dom Duarte Leopoldo e Silva, em 1911,
mobilizou seus conterrneos, para que a ideia de uma nova catedral se
concretizasse.
Apesar de a ideia de um novo templo ter surgido no final do sculo 19, o
passo definitivo para o incio da construo da nova catedral em estilo gtico
surgiu de uma reunio com autoridades estaduais e municipais e pessoas de alta
representao social, aos 25 de janeiro de 1912, convocada na sede episcopal, o
192 Palcio So Luiz, pelo Arcebispo metropolitano, Dom Duarte Leopoldo e Silva, que
ps-

em discurso afirmou:
[...] Ns, catlicos e paulistas, queremos uma catedral que seja uma
escola de arte e estmulo a pensamentos mais nobres e elevados;
queremos uma catedral opulenta, que, testemunhando a fartura dos nossos
recursos materiais, seja tambm um hino de ao de graas a Deus Nosso
Senhor. [...] Arcebispo Metropolitano, 25 de Janeiro de 1912. (THURLER,
1956, p. 11)

Na ocasio, o Arcebispo metropolitano nomeou uma Comisso Executiva,


encarregada de dirigir as obras do novo templo. Presidida pelo Conde de Prates,
esta comisso compunha-se de senhores da alta sociedade com influncias
polticas e de alto poder aquisitivo - condes, doutores, bares e coronis. Entre as
principais questes a serem administradas, estavam o local, os recursos e o
projeto do templo (MATTOS, 1992).
Como a velha S foi demolida em 1911, cogitou-se em construir a nova S
no mesmo local, no entanto o templo foi recuado em seu alinhamento, para
coincidir com o da travessa da S, permitindo a existncia de um logradouro
pblico em frente a sua fachada principal.
Pinto (1930, p. 17) relata terem sido demolidos [...] todos os prdios que
ocupavam os quarteires entre as ruas Marechal Deodoro e Capito Salomo e os
largos da S e Joo Mendes [..], para, nesta nova rea, serem construdos os
edifcios da Cmara Municipal e do Governo do Estado, alm da nova S,
conforme plano urbanstico do centro cvico da cidade de So Paulo, projetado
pelo arquiteto francs Joseph-Antoine Bouvard, em 1911, a pedido da Cmara
Municipal de So Paulo.
Entretanto, conforme afirma Pinto (1930, p. 17), esta disposio no
proporcionaria as dimenses que estava naturalmente a exigir a mais importante
praa central de So Paulo, como tampouco forneceria ao templo a melhor
localizao para que evidenciasse sua estrutura. Esta situao exigiu modificaes
no plano de obras do centro cvico de Bouvard. Apesar de j dispostos os

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


alicerces do Pao Municipal, na reformulao de seu projeto, o arquiteto francs
procurou privilegiar as melhores localizaes para os edifcios da nova Catedral,
do Congresso, do Palcio do Governo e da Justia, do Pao Municipal e, ao
mesmo tempo, a criao de espaos livres com vegetao. Com isso, a atual
Catedral da S no foi construda no local em que estava a velha S, tendo esse
espao sido ocupado por uma praa, em 1934. Deste modo, no marco zero da
cidade, na Praa da S, permaneceu a catedral de So Paulo, e sua face
posterior ficou voltada para a Praa Joo Mendes.
Finalmente, aos 6 de julho de 1913, as obras foram inauguradas, com uma
cerimnia segundo as prescries do Pontifical Romano, acompanhada pelo
lanamento da pedra fundamental pelo arcebispo Metropolitano, Dom Duarte
Leopoldo e Silva. Estavam presentes os membros do clero, inclusive o cabido -
conjunto dos clrigos da futura catedral -, o reitor e os professores e alunos do
Seminrio Provincial, membros do Governo do Estado, da Magistratura, Cmara
Municipal, Comisso Executiva das obras e parte da populao da cidade
(PINTO,1929).
A Catedral da S comeou a ser construda, e a primeira previso de

193
inaugurao foi projetada para as comemoraes do Centenrio da
ps-
Independncia, em 1922. Mal sabiam seus idealizadores que sua construo
encontraria muitas barreiras, essencialmente de ordem econmica, e que sua
inaugurao s se daria quase meio sculo depois, aps 41 anos, por ocasio do
IV Centenrio da Fundao da Cidade de So Paulo, em 1954.
A cripta foi inaugurada aos 16 de janeiro de 1919, com a celebrao de
uma missa, a primeira na Catedral. Em 1922, para a comemorao do Centenrio
da Independncia brasileira, celebrou-se uma missa, realizada pelo arcebispo
Dom Duarte Leopoldo e Silva, na porta da Catedral, sobre a escadaria da igreja
em construo, diante da Praa da S (MATTOS, 1992).
A escassez de recursos continuava a influir no andamento das obras. Foi
ento que, com o incentivo do arcebispo de So Paulo, em 1927, iniciou-se uma
intensa campanha para arrecadao de fundos, no intuito de acelerar as obras do
templo. Os trabalhos na Catedral da S, em 1931 e em 1932, prosseguiram, ora
em ritmo lento, ora em ritmo acelerado, dependendo sempre dos recursos
disponveis.
Em 1936, os pilares que sustentam a cpula estavam em fase de
finalizao, e os primeiros arcobotantes comearam a ser executados. Cinco dos
oito pilares que sustentam a cpula e seus respectivos capitis foram totalmente
concludos, cinco anos mais tarde.
Em 1941, por resoluo da Comisso Executiva, Jos Carlos de Macedo
Soares foi incumbido de supervisionar o estudo sobre os vitrais. Os desenhos
ficaram a cargo do artista paulista Jos Wasth Rodrigues, e a execuo, de
Conrado Sorgenicht.
Em 1950, faltavam o piso, os altares, a decorao interna, parte do telhado,
finalizar as duas grandes torres, executar os torrees, os parapeitos e, sobretudo, a
cpula. A Catedral da S foi inaugurada inacabada, com suas torres frontais
finalizadas somente em 1967.
Uma prova da importncia desse local so as manifestaes populares que
sucessivamente l se realizaram. Algumas delas destacam-se por sua relevncia
social, poltica e religiosa. A Catedral, antes mesmo de ser inaugurada, foi

artigo s p. 186-19 9
testemunha da expresso do povo. Ainda no comeo da construo, em 1914, o
terreno destinado ao logradouro pblico j recebera o comcio de Primeiro de
Maio, organizado pelos sindicatos. Um ano mais tarde, houve manifestaes
contra a Primeira Guerra Mundial. Em 1922, na catedral em obras, foi celebrada
uma missa em comemorao ao Centenrio da Independncia. Em 1945, houve
um ato pblico pela democratizao do Pas.
Aps sua inaugurao, a Praa da S e sua catedral continuaram a
presenciar fatos marcantes na sociedade brasileira; entre eles, destaca-se o
ocorrido em 1984, ano em que foi realizado um grande ato pblico, com a
presena de 300 mil pessoas, em favor das Diretas J. No mesmo ano, aos 24 de
abril, milhares de pessoas concentraram-se na praa, antes de se dirigirem ao
Vale do Anhangaba, local em que um milho de manifestantes se reuniram pelo
mesmo motivo: a democratizao do Pas.

Figura 3: Catedral da S de
194 So Paulo (DACIOLE, 2008
ps-

Figura 4: Cpula e teto da


nave central (FOLHA ON
LINE: site. A nova Catedral,
2002, il. 4).

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


O polmico estilo arquitetnico
A Catedral da S de So Paulo possui 111 metros de comprimento e 46
metros de largura. Em sua Arquitetura, predominam arcos e abbadas
pontiagudas, esbeltos pilares, arcobotantes e contrafortes.
Apresenta estilo gtico adornado por elementos da cultura brasileira,
ambiente que interrompido por um espao octogonal coroado por uma cpula
renascentista, como mostram as figuras 3 e 4.
A presena do ecletismo, que se instaurou no Brasil no final do sculo 19 e
nas primeiras dcadas do sculo 20, talvez tenha influenciado a concepo
arquitetnica de Maximiliano Hehl.
O termo ecletismo, que foi introduzido pelo alemo Johann Joachim
Winckelmann, no sculo 18, inicialmente foi associado a uma arquitetura sem
originalidade; mas, um sculo depois, j indicava uma arquitetura sincrtica, a
refletir os anseios da classe burguesa, como o conforto e o progresso (DIAS,
2008). Essa tendncia procurou reunir os diversos estilos arquitetnicos, sendo
possvel, a construo de uma catedral gtica com elementos de outros estilos.

195
Alm disso, possvel observar peculiaridades de um gtico brasileira
ps-
presentes na igreja, como os adornos, o mobilirio de jacarand da Bahia, o
granito nacional, e cenas da catequese jesutica esculpidas junto pia batismal.
Sim, gtico brasileira, pois, mesmo desenvolvida sob os traos do gtico
tradicional, apresenta caractersticas regionais prprias, a destacar fatos histricos
e aspectos culturais.
Na fachada principal da Catedral, os elementos da flora e da fauna
brasileira ornam o templo, sobretudo nos capitis e no portal ogival. Representam
os elementos brasileiros, o caf, o cacau, o milho, o trigo, o maracuj, o caju, a
orqudea e a videira, ao lado do tatu, do tucano, do lagarto, da gara, do mico,
do sapo-boi e do papagaio. A rigidez do granito nacional est presente na
Catedral, simbolizando a alma dos audaciosos bandeirantes, intrpidos e fortes,
que atravessaram florestas e rios e dilataram o Brasil [...] (LEITE, 1954, p. 13).
Todos esses argumentos combatiam uma das principais crticas feitas ao
estilo gtico na Catedral da S, por sua pouca representatividade quanto s
tradies brasileiras. A impresso de cpia vil de estranhas Arquiteturas, como
declarou Afonso Arinos, na conferncia da Sociedade de Cultura Artstica, em
1915, era amenizada pelo carter peculiar do projeto, uma catedral gtica
brasileira.
A deciso, tomada pela Igreja, de construir a nova matriz de So Paulo em
estilo gtico gerou discusses na sociedade, afinal, devia-se entender o porqu
da escolha deste estilo.
A atual cidade de So Paulo, economicamente desenvolvida, no gozou
dessa situao at fins do sculo 19. Desde sua fundao, em 1554, esteve longe
do desenvolvimento alcanado por muitas outras regies brasileiras, como
Pernambuco, Bahia, Paraba, Rio de Janeiro e Minas Gerais. Com a descoberta
de ouro em Minas Gerais, muitos bandeirantes fundaram vilas prsperas naquela
regio, tornando-se, o ambiente, propcio ao desenvolvimento das artes, com
destaque para o barroco brasileiro.
A questo entender o porqu de o barroco, to difundido nessas regies
de prosperidade econmica, no ter-se tornado uma opo interessante, quando,

artigo s p. 186-19 9
a finais do sculo 19, decidiu-se o estilo da nova catedral de So Paulo, cidade
que nesse perodo comeava a gozar dos frutos do ciclo do caf.
Realmente, a partir da segunda metade do sculo19, a exportao do caf
e o surgimento das primeiras indstrias alavancaram a economia de So Paulo. A
sociedade paulista pensara em demolir aquela velha S colonial e construir uma
nova catedral, mas no foi a plenitude do barroco a cogitada para o novo templo.
Por razes de ordem econmica, o barroco paulista deu-se de modo muito
simples, se comparado com o esplendor encontrado em outros Estados
brasileiros. Em virtude da pobreza da cidade, nenhum grande artista dirigia-se
para esta regio. Por isso, as imagens so rsticas, primitivas. Geralmente feitas
em barro cozido, trazem a marca do artista popular: a simplicidade e a
ingenuidade. (SANTOS, 2002, p. 203).
A Misso Francesa chegou ao Brasil em 1816 e influenciou gradativamente
a Arquitetura brasileira, at que, no final do sculo 19 e nas primeiras dcadas
do sculo 20, as construes j substituam o barroco por linhas neoclssicas,
acompanhadas do Ecletismo e do Art Nouveau, ambos tendncias europeias.
Havia, portanto, um contexto econmico e cultural, de fortalecimento do
196 neoclassicismo e combate ao barroco, que descartava o estilo colonial como
ps-

opo para a nova matriz da cidade de So Paulo.


No entanto, a Catedral da S no barroca, mas tambm no
neoclssica, e sim neogtica, afinal h de se ressaltar que a Igreja,
encomendante do projeto, idealizava um estilo arquitetnico fiel a suas tradies
histricas, presentes em muitas catedrais europeias, e, nessas condies, o gtico
representava o cume na escala de estilos, afirmou Albuquerque (1929).
O estilo do templo e toda sua decorao foram associados riqueza e ao
desenvolvimento dos novos tempos pelos quais a cidade de So Paulo passava; a
Catedral procurou acompanh-la:
A opulncia brasileira est largamente representada nesta catedral, a
dominar a cidade tumultuosa, que vai se pejando de arranha-cus,
interceptando as verdes paisagens das montanhas, e fechando os
horizontes, e escurecendo a prpura dos nossos crepsculos. A floresta
de granito algo de glorioso [...] (LEITE, 1954, p. 15).

Assim, em So Paulo, no havia mais sentido em construir a Catedral da S


vinculada a um estilo preso aos vestgios da colonizao. Surgia uma igreja com
traos gticos, influenciada pelo ecletismo e adornada por elementos da flora e
da fauna brasileira, aspectos estes que afirmaram o nacionalismo e a nova
condio de Repblica.
O conceito da beleza artstica, associado intensamente aos ideais de uma
atmosfera religiosa, foi um argumento muito explorado pelos defensores do estilo
gtico, desde o simbolismo, at os elementos ornamentais dessa forma de
edificao, a comear pela prpria ogiva: [...] parece representar duas mos
postas, na serena atitude da prece [...] e a terminar pelas [...] flechas agudas,
varando os cus como condutores de pensamentos e dos ideais das almas
crentes, nos transportes sublimes da f [...] (COMISSO EXECUTIVA DA NOVA
CATEDRAL DE SO PAULO. Relatrio n. 3 - 1915, 1916, p. 11).
Perante a miscelnea de estilos e adornos, este ecletismo evidenciava
diversidade de povos a formar a cidade paulista, mostrando uma face da

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Arquitetura da poca sob influncias europeias - o gtico e a cpula renascentista,
no caso -, mas que, ao mesmo tempo, buscou uma caracterizao prpria, ao
inserir adornos brasileiros na catedral da cidade.
Nos capitis dessas colunatas abrem-se as nossas flres brasileiras. a
samambaia que se entrelaa indolente. o maracuj, mostrando a beleza
mstica dos instrumentos da Paixo. a aveludada, a macia, a etrea
orqudea, agora incrustada na pedra - lembrando a riqueza de nossas
selvas. o caju, na sua polpa sumarenta. o caf, na sua pompa de
riqueza. (LEITE, 1954, p. 13)

Outro elemento estrutural muito polmico foi a construo de uma cpula de


concreto armado em meio a uma catedral essencialmente em estilo gtico. Esta foi
erguida, defendida por aqueles que pregavam a no rigidez na unidade estilstica
e, para a confirmao desse conceito, lembravam aquilo que havia ocorrido em
Florena, quando Brunelleschi construiu uma cpula sobre a igreja gtica de
Santa Maria del Fiore .
Um dos prprios engenheiros que conduziram as obras da catedral, afirmava

197
que enxergava a cpula como o evoluir do estilo, uma viso de arte. E
ps-
acrescentava: Criticar a existncia da cpula em uma catedral gtica da poca do
ao e do cimento armado, seria exigir do notvel arquiteto que a delineou o
simples papel de copista; seria aplaudir a reproduo de modelos medievais [...].
(ALBUQUERQUE, 1929, p. 35).

Consideraes finais
So mais de cem anos, desde que foi lanada a pedra fundamental da
Catedral de So Paulo, pelo Arcebispo Dom Leopoldo e Silva, aos 6 de julho de
1913.
A construo tem importncia histrica para a cidade, uma vez que mais
uma das edificaes que refletem as mudanas pelas quais So Paulo passou,
principalmente ao final do sculo 19 e incio do 20.
O projeto do engenheiro-arquiteto alemo Maximiliano Hehl, concebido
essencialmente em estilo gtico, apresenta, em sua Arquitetura, a presena de
uma cpula renascentista e, sobretudo, de elementos nacionais, que tornam esta
igreja com um estilo peculiar, um gtico brasileira.
A presena do ecletismo, que se instaurou no Brasil no final do sculo 19 e
nas primeiras dcadas do sculo 20, talvez tambm tenha influenciado a
concepo arquitetnica de Maximiliano Hehl, em meio demanda de uma
catedral gtica, por parte da comisso responsvel pela obra. Assim, no seria de
se estranhar uma catedral predominantemente gtica com elementos
renascentistas, adornada com referncias da flora e da fauna brasileiras.
A populao paulista tem enorme apreo pela Catedral da S e pela praa
em que se situa, sendo, este conjunto, um dos mais marcantes e um dos maiores
smbolos da cidade. Uma prova da importncia desse local so as manifestaes
populares que sucessivamente l se realizam.
Apesar de todas as polmicas surgidas no passado, estes fatos j no so
atualmente to relevantes para a populao da cidade, que tem um grande

artigo s p. 186-19 9
respeito pela igreja como templo, como construo e, sobretudo, por seu
significado social. Assim, o papel da Catedral da S na cidade de So Paulo est
no dilogo constante com a sociedade, na interao com a realidade histrica,
poltica, social, cultural e urbanstica da regio.

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de So Paulo, 1956. 153 p.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


199
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Agosto 2013
Aprovao: Fevereiro 2014

Karen Niccoli Ramirez


Doutora e mestre pela Escola Politcnica da Universidade de So Paulo. Engenheira
civil pela Universidade Presbiteriana Mackenzie. Atualmente professora dos
Departamentos de Engenharia da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo, da
Universidade Presbiteriana Mackenzie e da Universidade Nove de Julho.
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo
Faculdade de Cincias Exatas e Tecnologia
Rua Marqus de Paranagu, 111, Consolao
01303-050 - So Paulo, SP, Brasil
(11) 3124-7212
kniccoli@gmail.com
karen.ramirez@usp.br

Henrique Lindenberg Neto


Engenheiro civil, mestre e doutor pela Escola Politcnica da Universidade de So
Paulo, na qual professor do Departamento de Engenharia de Estruturas e
Geotcnica.
Escola Politcnica da Universidade de So Paulo
Departamento de Engenharia de Estruturas e Geotcnica
Avenida Professor Almeida Prado, Trav. 2, 83
05508-070 - So Paulo, SP, Brasil
(11) 3091-5681
henrique.lindenberg@poli.usp.br

artigo s p. 186-19 9
Aziz Jos de Oliveira Pedrosa

Orientador:
Prof. Dr. Andr Guilherme
Dorneles Dangelo
o tratado d e andr e a pozzo e
s eu s r e fl e xos na talha
do u rada e m minas g e rais

200
ps-

Re sumo
A produo da talha dourada nas Minas Gerais do sculo18 foi
possvel pela pontual presena de artfices portugueses, que, de
diversas regies do Reino, migraram para o Brasil, diante das boas
oportunidades de trabalhos de Arquitetura e ornamentao, nas
igrejas que se erguiam na regio de Minas. Muitos desses homens,
entre arquitetos, entalhadores e demais profissionais que se
dedicavam s artes e aos ofcios, foram os responsveis pelos
trabalhos de confeco da talha dourada, ornamentos necessrios
para deixar as igrejas com a devida decncia para abrigar a f de
uma populao em plena gnese de formao. Observe-se que foram,
esses mesmos homens, os responsveis por trazer as novidades
artsticas vigentes na Europa Barroca para o interior das igrejas de
Minas e aqui aclimat-las, de acordo com as condies locais, to
divergentes do contexto europeu. Entretanto pouco se sabe sobre os
modos pelos quais circularam na Capitania de Minas os modelos de
Arquitetura e ornamentao, mas a descoberta de pequena
biblioteca, sob a posse do entalhador Jos Coelho de Noronha, abre
novos caminhos para debater o assunto, e traz a conhecimento
reflexes de que, em Minas Gerais, durante o sculo 18, circularam
tratados de Arquitetura. Assim, o presente artigo discute
possibilidades de serem, alguns livros sob a posse de Jos Coelho de
Noronha, os tratados de Arquitetura de Andrea Pozzo, que tiveram
grande aceite e divulgao no mundo artstico europeu e,
certamente, incidiram seus reflexos na Capitania de Minas.

Palavras-chave
Arquitetura. Talha dourada. Tratados de arquitetura. Ornamentao.
Andrea Pozzo. Jos Coelho de Noronha.

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E L TRATADO DE ANDREA POZZO Y
SUS REFLEJOS EN LOS RETABLOS
BARROCOS EN MINAS GERAIS

201
ps-
Resume n
La produccin de los retablos en Minas Gerais en el siglo 18, fuera
posible debido la presencia de los escultores portugueses, que de
diferentes regiones del Reino, se fueron para Brasil debido las buenas
oportunidades de trabajo en la arquitectura y la ornamentacin de las
iglesias que estaban en construccin en Minas. Muchos de estos
hombres, entre ellos arquitectos, escultores y otros profesionales que se
dedicaban a las artes y oficios, fueron los responsables por las obras de
la escultura en retablos, adornos necesarios para dejar las iglesias con la
debida decencia para mantener la fe de la poblacin en su gnesis de
formacin. Tenga en cuenta que estos mismos hombres, fueron los
encargados de llevar las actualidades artsticas de Europa a las iglesias
barrocas de Minas, donde la talla de madera fuera adaptada a las
condiciones locales, de modo divergente del contexto europeo. Sin
embargo, poco se sabe acerca de las formas que se dieron a conocer en
la Capitana de Minas, los modelos de la arquitectura y la
ornamentacin, pero el descubrimiento de una pequea biblioteca en la
posesin del escultor Jos Coelho de Noronha, expone nuevas
posibilidades para discutir el tema y aporta conocimientos de que, en
Minas Gerais, en el siglo 18, los tratados de arquitectura tenan gran
circulacin. Por lo tanto, este documento analiza las posibilidades de ser
uno de estos libros, debajo de la propiedad de Jos Coelho de Noronha,
los tratados de arquitectura de Andrea Pozzo, cuyos libros tuvieron gran
difusin y aceptacin en el mundo del arte europeo y, desde luego,
influenciaron en el arte y la arquitectura de la Capitana de Minas.

Palabras clave
Arquitectura, retablos, tratados de arquitectura, Andrea Pozzo, Jos
Coelho de Noronha.

artigo s p. 20 0-214
V ILLA MATARAZZO ON AVENIDA PAULISTA
AND TOMASO BUZZI: DESIGN AND WORKS
(1938-1940)

202
Abstract
ps-

The production of gilded sculpture in Minas Gerais in the 18th


century was possible due to the presence of Portuguese craftsmen
who came to Brazil from different regions Portugal, searching for
good opportunities of architecture and ornamentation works in the
church which were built in Minas Gerais. Architects, Woodcarvers
and other professionals who dedicated to arts and crafts were
responsible to produce the gilded sculpture, needed ornaments to
let the churches able to shelter the faith of a population in the
middle of formation. These same men were also responsible to
bring artistic innovations from the Baroque Europe inside the
Minas Gerais churches and use them according to the local
conditions which were different from the European context.
However, its not very known how the architecture and
ornamentation patterns spread in the Minas Gerais County, but
the discovery of Jos Coelho de Noronhas small library opens new
possibilities to debate this subject end suggests that architecture
treatises were very used there in the 18th century. This article
talks over the possibility of some of Jos de Coelho Noronhas
books could be Andrea Pozzos architecture treatise, which were
widely accepted and known in European Artistic world and
certainly reflected in the Minas Gerais County.

Key words
Architecture. Gilded sculpture. Architecture treatise.
Ornamentation. Andrea Pozzo, Jos Coelho de Noronha.

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Diversos fatores possibilitaram o desenvolvimento da arte setecentista
mineira, mas certamente a circularidade cultural, como citado por Dangelo
(2006), foi um importante eixo para que as artes em Minas mantivessem relaes
diretas com as novidades artsticas em voga no mundo luso-brasileiro, bem como
em outras regies da Europa. Nesse quadro, o conhecimento e as renovaes do
gosto artstico foram continuamente atualizados, em consonncia com as
tendncias europeias, devido circulao de pessoas, gravuras, estampas,
tratados de Arquitetura e pintura, a importao de obras de arte e objetos
variados, constituindo-se, assim, esse importante processo de propagao, em
fator essencial para que as artes, em regies diversas, mantivessem proximidades
estilsticas (FERREIRA, 2009, p. 476).
Ainda conforme os estudos de Ferreira (2009, p. 477), alm destes meios
bvios de divulgao, em pases como Portugal, os objetos de arte efmera -

203
carros alegricos, arcos triunfais e outros elementos destinados s ocasies de
ps-
celebrao, que ornavam a cidade em pocas festivas (desenvolvidos pela
criatividade de mestres e arquitetos) - atuavam como fontes de divulgao do
repertrio artstico coevo. Nesse rol de eventos, em que as novidades artsticas
eram divulgadas, citam-se as comemoraes do casamento de Dom Pedro II com
Dona Maria Sofia Isabel, em 1687, quando as ruas de Lisboa foram tomadas por
formas decorativas efmeras, como pontes, arcos triunfais e palanques. Momento,
esse, em que o espao urbano se transformou em palco para espetculos visuais,
promovidos para demonstrar o poder dos reis e a importncia da aristocracia
dominante. Talvez tenham sido os objetos de arte efmera, construdos para essas
ocasies, importante marco, que impulsionou para novos rumos a arte e a
Arquitetura portuguesa, no sculo 18, possibilitando ao Reino conhecer as
novidades e variedades do repertrio esttico vigente em pases como Espanha e
Itlia.
Assim, foi por meio de tais veculos de informao que, em grande
velocidade, dissipou-se pelo territrio europeu todo o repertrio artstico barroco,
em fins dos seiscentos, se estendendo aos setecentos, nos eixos Itlia Portugal,
Espanha - Portugal e, posteriormente, entre Portugal e sua Colnia brasileira,
assuntos estes j decididamente comprovados pela historiografia da arte.
Para se compreender o contexto desses eventos de circulao das artes em
Minas, deve-se primeiramente observar o modo pelo qual se deram os mesmos
acontecimentos na Metrpole. No apenas pela condio de submisso colonial
na qual se encontrava o Brasil no sculo 18, mas principalmente por terem sido,
a arte e a Arquitetura brasileira setecentista, uma construo apropriada e
aclimatada, a partir de um modelo vigente no universo portugus, que no apenas
irradiou para sua Colnia os conceitos fundamentais da arte e da Arquitetura,
como tambm forneceu a mo de obra especializada, necessria para tal.
Dos provveis agentes de propagao dos conceitos e estticas artsticas e
arquitetnicas vigentes em Portugal, principalmente no sculo 18, merece
destaque a tratadstica estrangeira, sobressaindo-se a italiana e a espanhola, que
tiveram ampla divulgao em territrio luso, por meio das obras de Leon Battista

artigo s p. 20 0-214
Alberti, Sebastiano Serlio, Andrea Palladio e Iacomo Barozzi da Vignola, dentre
outros. Ressalte-se a obra do ornamentista Filipo Passarini, Nuove Inventioni,
publicada em Roma, em 16981 . Esta publicao trouxe vasto repertrio
ornamental, com modelos de talha que foram grandes fontes de divulgao,
amplamente consultados por artistas e arquitetos portugueses. Outro tratado de
relevncia, no contexto do barroco portugus, foi a obra, do italiano Andrea Pozzo
(1642-1709), Perspectiva pictorum et architectorum 2 , organizada em dois tomos,
dos quais o segundo apresenta elementos empregados nos retbulos do Estilo
Joanino3 , sendo este uma esttica particular do modo portugus de conceber a
talha dourada. Os desenhos e as obras de Francesco Borromini, Gian Lorenzo
Bernini, Alessandro Algardi e Giovanni Paolo Schor (FERREIRA, 2002, p. 80)
podem ser tambm considerados influncias da arte seiscentista romana na talha
portuguesa.
O conhecimento do uso de tratados de Arquitetura em Portugal abre
precedente para discusses acerca das possveis influncias exercidas pela
tratadstica barroca na Arquitetura setecentista mineira, como j analisado por
1 Sobre os tratados e as estudiosos do assunto. Mas ainda preciso aprofundar as pesquisas referentes aos
204 fontes de divulgao da
reflexos que os tratados de Arquitetura e ornamentao exerceram sobre a talha
arte e da arquitetura em
ps-

Portugal, nos sculos XVII dourada em Minas, na tentativa de se compreender esse universo no explorado
e XVIII, ver: FERREIRA, em sua totalidade.
Slvia Maria Cabrita
Ficam no campo hipottico, tais assuntos, principalmente pelo
Nogueira Amaral da. A
Talha Barroca de Lisboa desconhecimento de documentao primria, em que constem citaes
(1670-1720) . Os Artistas e detalhadas referentes existncia de livros de arte, de Arquitetura e
as Obras. Orientador: Vtor
ornamentao, nas principais vilas da Capitania de Minas, durante o sculo 18.
Serro. 2009. 3v. Tese
(Doutorado em Histria) Apenas em alguns casos, so encontrados relatos coevos, em que foi levantada a
Faculdade de Letras, existncia desses livros. Em contrapartida, certo que, mesmo no sendo
Departamento de Histria,
conhecidas as reais fontes de influncia da tratadstica na talha dourada mineira,
Universidade de Lisboa,
Lisboa, 2009, p. 476 deve-se considerar a existncia de tais eventos, visto a erudio no ser aspecto
488. restrito apenas aos pases que se encontravam em situao de maior
2 POZZO, Andra. desenvolvimento, no tangente ao mundo das artes e dos ofcios. Entretanto, por
Perspective Pictorium et meio das pesquisas empreendidas acerca da vida e obra do renomado entalhador
Architectorum . v. 2, Roma:
1717.
lisboeta Jos Coelho de Noronha4 (1704 1765), ativo em Minas Gerais, na
primeira metade do sculo 18, novos conhecimentos a esse respeito vieram a
3 Sobre o Estilo Joanino em
Portugal, ver: SMITH,
pblico, pois foi constatada a existncia de pequena biblioteca, arrolada em seu
Robert C. A talha em inventrio, em que constavam livros referentes Arquitetura e ornamentao.
Portugal . Lisboa: Livros Diante de informao to pouco conhecida pela historiografia da arte mineira, a
Horizontes, 1962.
posse desses livros suscita questes diversas e demonstra a existncia, e provvel
4 Sobre vida e obra do circulao, de livros de Arquitetura e ornamentao na Capitania de Minas.
entalhador Jos Coelho de
Noronha, ver: PEDROSA,
Os livros deixados por Noronha podem ser divididos entre aqueles utilizados
Aziz Jos de. Jos Coelho para o uso profissional, no campo das artes e da Arquitetura, e os de religio.
de Noronha: artes e Conforme Villata, ao realizar pesquisa sobre livros e bibliotecas em Minas Gerais
ofcios nas Minas Gerais
do Sculo XVIII. 2012. 313
no sculo 18, [...] os livros, eram, principalmente, usados para o exerccio
f. Dissertao (Mestrado profissional ou como instrumento de vivncia de f (VILLATA, 2007, p. 303). Os
em Arquitetura e livros com estampas de Arquitetura, juntamente com outros dois livros de
Urbanismo) Escola de
Arquitetura, Universidade
Arquitetura, certamente foram fontes de referncia para o trabalho de Noronha,
Federal de Minas Gerais, permitindo tambm comprovar a tese defendida por inmeros autores, dentre eles,
Belo Horizonte, 2012. Oliveira (2003), de que gravuras e tratados de arte e Arquitetura circulavam na
Colnia brasileira, durante o sculo 18, servindo como fonte de repertrio para os

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


profissionais das artes no referido perodo. Essas demonstraes colocam em
xeque, mais uma vez, a ideia j superada de que os artistas que em Minas
laboraram viviam em total isolamento, desconhecendo as tendncias artsticas e
arquitetnicas que ocorriam em outros pases.
A posse dessas publicaes, como fontes de informao para uso
profissional, demonstra a erudio do mestre Jos Coelho de Noronha, que foi
no apenas entalhador, mas tambm realizou trabalhos no campo da Arquitetura,
como citado a seguir:
Dos diversos pontos proeminentes da obra de Coelho de Noronha, merece
cuidado sua atuao como arquiteto. Jos Coelho de Noronha define-se
como arquiteto ao efetuar o risco da Matriz de So Joo Batista em Baro
de Cocais. Este fato denota, mais uma vez, sua importncia devido
versatilidade em transitar entre os ofcios de entalhador e arquiteto, apesar
de no terem existido limites rgidos entre os ofcios ocasio em que
esteve ativo. (PEDROSA, 2012, p. 73)
5 ARQUIVO DO ESCRITRIO
O livro de estampas arquitetnicas e os dois livros de Arquitetura podem ser

205
TCNICO II DO IPHAN
considerados somatrios para o bom desenvolvimento profissional de Coelho de
ps-
So Joo del-Rei.
Inventrio, 1765 Noronha. Segundo Perico (1990, p. 191), a decorao dos edifcios gerou obras
Noronha, Jos Coelho de. destinadas ao tema, que, geralmente, eram acompanhadas de estampas com os
Inventariante: Leito,
pormenores ornamentais das decoraes dos interiores e exteriores. Eram,
Sebastio Ferreira. Caixa:
345. f. 21, 21v. portanto, essas publicaes:

[...] obras profusamente ilustradas, cujas estampas levavam o seu tempo a


gravar; so, na sua grande maioria, gravuras de madeira ou de fino trao
de buril, de cuidadoso desenho e assinadas por grandes nomes, as que
ilustravam estas obras, muitas das quais so formadas por mais do que um
volume: isto as tornava, alm de lentas na composio tipogrfica, pouco
acessveis no ponto de vista da aquisio, dado seu elevado preo [...].
(PERICO, 1990, p. 191)

Do livro de estampas de Arquitetura, no se tem, at o momento,


comprovao nem mesmo especulaes sobre seu autor ou de que perodo possa
ser. Isso ocorre devido existncia de inmeras obras destinadas ao tema em
circulao no sculo 18. Todavia, ainda que se tenha conhecimento de que a
formao de Noronha ocorreu no seio da escola lisboeta de talha, e que sua obra
manteve estreitas relaes de afinidades com a linguagem ornamental de certos
livros dedicados ornamentao circulantes na poca em Lisboa, no possvel
apontar provveis referncias, pois sua obra em Minas Gerais, apesar de
consonante com a arte do perodo em Portugal, foi aclimatada em solo mineiro,
para se adequar s condies locais disponveis.
Entretanto os livros de Arquitetura primeira e segunda partes5 , cuja autoria
no est mencionada no referido inventrio, despertam a ateno e instigam
investigaes que forneam dados a esse respeito. A ausncia de comprovaes
documentais, porm, possibilita que o assunto seja tratado apenas no campo
hipottico, pois no obtiveram sucesso as diversas buscas empreendidas, na
tentativa de se localizar as mencionadas publicaes. A cincia de tais
informaes contribuiria para que se pudessem conhecer as fontes nas quais se
referenciava Noronha, para execuo de seus trabalhos, bem como estruturar

artigo s p. 20 0-214
algumas das influncias, de grande erudio, que se fizeram presentes na talha
dourada executada nas igrejas setecentistas mineiras, visto Jos Coelho de
Noronha ter sido um dos entalhadores mais influentes no sculo 18, e que
contribuiu, diretamente, para a configurao esttica da talha na Capitania de
Minas. Nesse sentido, procurou-se compreender essas questes por meio do
estudo da obra de talha comprovadamente realizada por Noronha, de modo a
poder avanar o conhecimento e aproximar-se de provveis conjeturas que
contribuam para esclarecer quais eram esses livros.
Para subsidiar e formular hipteses a esse respeito, no decorrer desses
estudos, tomou-se como partido norteador a talha lisboeta e a tratadstica de
Arquitetura circulante em Portugal no perodo, ambas contemporneas formao
e atuao de Noronha, visto ser conhecida a existncia de diversas publicaes
referentes ao tema, durante o perodo, em Portugal. Para tanto, compreende-se
que as obras de talha de gosto joanino, principalmente as lisboetas, foram
empreendidas debaixo de influncias italianas, tendo sido incisivos os
ensinamentos de diversos tratadistas, entre eles, Andrea Pozzo.
6 ARQUIVO DO ESCRITRIO
Ao fazer levantamento sobre a tratadstica de arte e Arquitetura presentes na
206 TCNICO II DO IPHAN
Biblioteca da Academia de Belas Artes de Lisboa, Maria da Graa Perico (1990)
So Joo del-Rei.
ps-

Inventrio, 1765 comprovou a presena dos tratados do Pozzo em Portugal, e mapeou trs
Noronha, Jos Coelho de. exemplares da referida publicao, no acervo pesquisado. Essa informao vem a
Inventariante: Leito,
comprovar a existncia, em Lisboa, dos livros do Pozzo, cuja influncia pode ser
Sebastio Ferreira. Caixa:
345. fl. 21, 21v. notada, por exemplo, na talha do retbulo-mor da Igreja dos Paulistas (1727
7 A origem lisboeta de Jos
1730), obra monumental do renomado entalhador Santos Pacheco de Lima, que
Coelho de Noronha tem certamente encontrou em Pozzo precioso repertrio de fundo arquitetnico para
muito a informar. emprego ornamental.
Certamente foi ele iniciado
no mundo da arte prximo
Essas e outras situaes abrem precedentes para discusses que visem
a grandes nomes da talha compreender a possibilidade de Coelho de Noronha ter mantido contato com os
e da arquitetura, visto no ensinamentos de Andrea Pozzo e, consequentemente, ter empregado tais
somente a erudio de seu
trabalho e o destaque que
conhecimentos em suas obras de talha. Nesse sentido, deve-se apoiar no exame
obteve entre seus pares dos trabalhos de talha de Coelho de Noronha, para confrontar tais probabilidades
na Capitania de Minas, e assim compreender as diversas relaes existentes entre a obra de Noronha e o
mas principalmente devido
aos modos pelos quais
tratado do Pozzo, visando compreender a irradiao da tratadstica e da erudio
seus retbulos eram na talha setecentista mineira, bem como conhecer um pouco mais sobre alguns
estruturados, com dos livros por Noronha utilizados. Informaes, essas, pouco comuns em acervos
organizao espacial,
esquemas e partidos
de artfices que em Minas laboraram em prol da Arquitetura, da arte e da f.
diretamente relacionados Salienta-se que este um dos mtodos passveis de ser utilizados, quando a no
s novas informaes localizao dos mencionados livros e a ausncia de documentao primria, deixa
disseminadas pelos
tratados de Andrea Pozzo,
lacunas no preenchidas.
que influenciaram a Assim, admite-se, por hiptese, serem os citados livros de Arquitetura,
produo da talha primeira e segunda partes6 , descritos no inventrio de Noronha, os tratados de
retabular lisboeta do
perodo.
Andrea Pozzo, compostos de estampas de Arquitetura e pintura. As reflexes
acerca desse assunto so subsidiadas pela anlise morfolgica da obra de Coelho
de Noronha, que revela correspondncia com as imagens e ensinamentos do
mencionado tratado, considerando-se a popularidade que tiveram os
ensinamentos de Andrea Pozzo em Lisboa, cidade onde nasceu7 Noronha e na
qual fora ele iniciado no ofcio da talha.

***

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


O irmo jesuta Andrea Pozzo (1642-1709) publicou, entre os
anos de 1693 e 1700, os dois volumes de seu importante tratado
de Arquitetura e pintura, em que foram expostos os recursos
arquitetnicos e ornamentais utilizados pelo barroco romano, em
fins do sculo 18. No tomo II da mencionada publicao, h
projetos ilustrados para altares de igrejas, em que Pozzo lana mo
da perspectiva, para criar a iluso de espaos reais. Este tratado
teve grande abrangncia em Portugal, onde suas figuras foram
amplamente utilizadas pelos arquitetos e entalhadores,
principalmente durante as primeiras dcadas do sculo 18.
Sobre esse tratado, diversas consideraes podem ser feitas, a
comear pelo uso de elementos de Arquitetura, tais como frisos,
cornijas, arquitraves, utilizados desde a antiguidade clssica,
passando por renovaes, em perodos diversos, e que no tratado
de Andrea Pozzo reaparecem reeditados, mas sem se criar novas
formas. A novidade divulgada por Pozzo ficou, portanto, no nas
formas ilustradas, mas no livre modo de manipul-las, feito a seu

207
gosto, sugerindo, aos que nele se referenciavam, a liberdade para
ps-
rearranjar as formas de modos variados. Essas proposies
serviram ao imaginrio criativo do barroco portugus setecentista,
que, na produo da talha, teve grande aceite, contribuindo para
elaborao de destacadas configuraes formais e estticas, em
que os elementos de Arquitetura ficavam disponveis ao livre
controle da criatividade dos entalhadores, possibilitando
formataes diversas. Peculiaridades, estas, que caracterizam a
talha dourada portuguesa.
Acredita-se terem ecoado os ensinamentos de Pozzo na
Capitania de Minas, possivelmente divulgados pelas obras dos
artistas e artfices portugueses que, pelas terras do ouro,
laboraram, e tambm pela circulao de gravuras, estampas e
livros de Arquitetura, presentes em pequenas bibliotecas
particulares dos artistas de maior erudio. Entre os vrios nomes
que se pode citar, tem-se o de Jos Coelho de Noronha, cuja
aprendizagem nas oficinas de talha lisboeta sinaliza as provveis
influncias que possa ter ele sofrido. Alm disso, a existncia de
dois livros de Arquitetura, arrolados no inventrio de Noronha,
sugere terem sido essas algumas de suas fontes de estudo, ainda
que no tenham sido mencionados quais eram esses livros, nem
mesmo o nome do autor, recebendo apenas a descrio de se
tratarem de dois livros de Arquitetura primeira e segunda partes.
Essa citao, junto a outros indcios j mencionados, possibilita
cogitar algumas hipteses, e leva a crer serem, esses livros, o
tratado do Pozzo, principalmente por este ter sido publicado em
dois volumes: primeira e segunda parte, informao que coincide
com a descrio do inventrio supracitado.
Figura 1: Coluna espiralada de ordem Nota-se, no tratamento conferido por Noronha talha
compsita, figura 52 do tratado de Andrea dourada, a presena de alguns elementos descritos e ilustrados
Pozzo. Fonte: POZZO et al ., 1764. nos dois volumes do Tratado do Pozzo. A exemplificar estas

artigo s p. 20 0-214
semelhanas, cita-se o uso do capitel compsito8 (figura 2), o entablamento em
cimalha denticulada e escalonada9 , e a coluna salomnica, sendo esta recurso
ornamental e cnico amplamente utilizado por Noronha, o que demonstra estreitas
relaes de identidade com a figura 5210 do livro do Pozzo. Estes e outros
elementos decorativos podem ser vistos nos retbulos-mores das Matrizes de Caet
(figura 5) e de So Joo del-Rei11, com certo destaque para as colunas
8 Figura 25. POZZO, Andrea. salomnicas, empregadas nos retbulos citados e concebidas com traos muito
Perspectiva pictorum et prximos figura quinquagsima segunda do tratado do Pozzo.
architectorum Andreae
Putei e societate Jesu. Pars A coluna salomnica ilustrada por Pozzo (figura 1) foi um elemento constante
prima. In qu docetur em obras de artistas e ornamentistas, desde princpios do sculo 16, apesar de ter
modus expeditiffimus sua origem em perodos anteriores, como demonstrado por Marcos Hill (1993).
delineandi optic omnia,
quae pertinent ad Entretanto ser amplamente conhecida e representada, a partir do Baldaquino
Architecturam. Romae (1624-1633) projetado por Gian Lorenzo Bernini para a Baslica de So Pedro, em
MDCCLXIV. Ex apud Roma. por meio dessa monumental obra, que a coluna salomnica obtm maior
Joannem Generosum
Salomoni. Typographum, et popularidade e passa a integrar o repertrio ornamental do barroco.
Bibliopolam. Praesidum
Facultate.
208 9 Figura 35. POZZO, Andrea.
Perspectiva pictorum et
ps-

architectorum Andreae
Putei e societate Jesu. Pars
secunda. In qu proponitur
modus expeditissimus
delineandi optic omnia,
quae pertinent ad
Architecturam. Romae
MDCCLVIII. Ex apud
Joannem Generosum
Salomoni. Typographum, et
Bibliopolam. Praesidum Figura 2: Capitel compsito em
Facultate. perspectiva, figura 25 do tratado de
Andrea Pozzo.
10 A citao das figuras nesta Fonte: POZZO et al ., 1764
seo (exemplo: figura 52)
corresponde numerao
apresentada nos dois
volumes do tratado de
Andrea Pozzo.
Figura 52. POZZO, Andrea.
Perspectiva pictorum et
architectorum Andreae
Putei e societate Jesu. Pars
prima. In qu docetur
modus expeditiffimus Figura 3: Altar do Beato
delineandi optic omnia, Luigi, da Igreja de Santo
quae pertinent ad Incio do Colgio Romano,
Architecturam. Romae figura 62 do tratado de
MDCCLXIV. Ex apud Andrea Pozzo. Fonte:
Joannem Generosum POZZO et al ., 1764.
Salomoni. Typographum, et
Bibliopolam. Praesidum
Facultate.
11 Nestes dois retbulos-
mores, comprovadamente,
atuou Jos Coelho de
Noronha na fbrica da
talha.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Posteriormente ao projeto de Bernini, Pozzo divulga, em seu tratado, um
modelo de coluna salomnica de ordem compsita, com o tero inferior estriado.
A estruturao proposta por Pozzo para esta coluna foi amplamente utilizada nos
projetos para retbulos do barroco joanino portugus. Esse modelo de coluna foi
utilizado nos trabalhos de talha do entalhador Santos Pacheco de Lima, para o
retbulo-mor da Igreja dos Paulistas em Lisboa, e nos retbulos de Nossa
Senhora da Soledade e do Senhor Jesus Crucificado, ambos localizados na
Igreja de So Miguel, no bairro lisboeta de Alfama. Esses retbulos tiveram
importante papel de multiplicadores na divulgao do Estilo Joanino no mundo
luso-brasileiro. Ressalta-se, todavia, que na proposta do Pozzo (fig. 52 do
tratado) inexistia aplicao de guirlandas de flores nos sulcos da coluna. Essa
caracterstica aparece na figura sexagsima segunda (figura 3) do tratado em
anlise, mas sem aplicao de flores em relevo, como girassis e rosceas,
elementos florais comuns nas colunas salomnicas dos retbulos joaninos e que
podem ser considerados uma caracterstica da talha portuguesa, j existente no
anterior Estilo Nacional Portugus, quando eram aplicadas nas colunas torsas.
12 Figura 62. POZZO, Andrea. Sobre a figura de nmero 6212 do tratado do Pozzo, deve-se ressaltar

209
Perspectiva pictorum et tambm a estrutura retabular, proposta que ilustra configurao prxima aos
ps-
architectorum Andreae
modelos que tiveram comprovadamente a atuao do entalhador Jos Coelho de
Putei e societate Jesu. Pars
secunda. In qu proponitur Noronha. O referido projeto, ainda que constitudo por poucos ornamentos
modus expeditissimus aplicados, formado por sobressaltadas construes de carter arquitetnico, em
delineandi optic omnia,
que a base retabular possui movimentao reentrante, prolongada para as
quae pertinent ad
Architecturam. Romae demais estruturas verticais do retbulo. Os elementos de sustentao ilustrados
MDCCLVIII. Ex apud (figura 62 de Andrea Pozzo) so dispostos aos pares, terminados em sua poro
Joannem Generosum
superior por capitis, seguidos por entablamento marcado por construes em
Salomoni. Typographum, et
Bibliopolam. Praesidum perspectiva. Encimando estas colunas, fragmentos de frontes interrompidos so
Facultate. dispostos no prolongamento das colunas internas do retbulo, onde se assentam
13 ARQUIVO DA CASA anjos adultos em adorao cena central do coroamento. As colunas externas
SETECENTISTA DE MARIANA receberam a presena de anjos alados. Tais elementos, descritos na figura
Aes cveis. Cdice 251 -
Auto 6217, Cartrio do 2
sexagsima segunda do livro do Pozzo, foram abordagens estruturais, estticas e
ofcio, fl. 21. estilsticas que certamente se fizeram presentes na obra retabular de Coelho de
14 ARQUIVO DA CASA Noronha, principalmente nos retbulos-mores das igrejas Matrizes de Nossa
SETECENTISTA DE MARIANA Senhora do Bom Sucesso (figura 5), em Caet, e Nossa Senhora do Pilar, em
Aes cveis. Cdice 251 - So Joo del-Rei. Deve-se, por fim, ressaltar que o arremate ilustrado na figura
Auto 6217, Cartrio do 2
ofcio, fl. 34.
em anlise prximo aos modelos utilizados por Noronha nos retbulos-mores
citados, ainda que, neles, a organicidade da forma tenha sido marcante, em
contraposio aos partidos adotados na figura do Pozzo, o que no a destitui de
suas estreitas ligaes com o mesmo motivo da figura 62 do tratado supracitado.
Em outros trabalhos realizados por Noronha, v-se que o uso de alguns
elementos tambm se relaciona com as ideias divulgadas no tratado do Irmo
Pozzo. Cita-se, a exemplificar, o uso de adornos curvos no coroamento do
retbulo de So Miguel e Almas, da S de Mariana (figura 4), no qual Noronha
promove interferncias no risco13 que se aproximam, morfologicamente, dos
mesmos elementos utilizados por Pozzo no coroamento do retbulo ilustrado na
figura 62 de seu tratado. A documentao existente relata algumas questes que
sucederam na confeco do retbulo de So Miguel e Almas, informando
que Jos Coelho de Noronha promoveu modificaes no risco do retbulo,
para que os pilares ficassem mais longos14 comprovando, assim, ser inerente s

artigo s p. 20 0-214
preferncias escultricas de Noronha a aplicao dos efeitos de verticalidade nos
retbulos, uma abordagem em que a obra de talha regida pela
monumentalidade, obtida pelo uso de recursos de cunho arquitetnico, sendo
essa uma das caractersticas mais notveis das ilustraes divulgadas por Andrea
Pozzo.
Um dos efeitos determinantes para promoo da verticalidade no retbulo
de So Miguel e Almas, aplicado por Noronha, foi inserido nas colunas torsas
que se estendem pela parte central do retbulo, conferindo movimentao ao
conjunto onde se encontram. Destaca-se que essas mesmas colunas se
assemelham, em forma e volume, s colunas torsas desenhadas por Pozzo, na
figura de nmero 62 de seu tratado. So muitas as relaes de identidade entre
ambas as colunas, possuindo o mesmo nmero de espiras e a mesma gradao
de volume, que se reduz da base at a parte mais elevada da coluna. Outro
elemento comum nos trabalhos do Pozzo so as volutas15, que foram amplamente
empregadas por Noronha, em seus diversos trabalhos de talha.
Certamente os ensinamentos do Pozzo cabiam perfeitamente aos anseios
barrocos, onde os elementos de Arquitetura e da tipologia clssica tinham
210 apenas a intencionalidade de criar efeitos de monumentalidade, como
15 Figura 78. POZZO,
ps-

Andrea. Perspectiva demonstra Argan (2004), ao analisar o uso de tais elementos na Arquitetura
pictorum et architectorum barroca italiana. Em analogia, as reflexes de Argan podem ser trazidas para o
Andreae Putei e societate
mundo dos retbulos, em que o uso das colunas no mais possua a funo de
Jesu. Pars secunda. In
qu proponitur modus suporte, sendo apenas responsveis pelo carter decorativo e simblico de
expeditissimus delineandi sustentao da f, que, por sua vez, passava por intenso programa de
optic omnia, quae
reafirmao, na busca incisiva por se recuperar os fiis abalados pela Reforma
pertinent ad
Architecturam. Romae Protestante. Alm disso, alguns elementos de Arquitetura construam possveis
MDCCLVIII. Ex apud espacialidades imaginadas. Sobre essa tendncia, Argan (2004, p. 122) ilustra
Joannem Generosum
que, na Arquitetura barroca, as colunas se integram s cornijas, entablamentos e
Salomoni. Typographum,
et Bibliopolam. Praesidum a sucessivos planos, buscando no a representao de um espao tectnico, e
Facultate. sim de um espao visual. Pensamento esse aplicvel construo dos retbulos
16 Essa dualidade entre a que atuavam como elementos alegricos, definidores dos espaos internos das
atuao de arquiteto e igrejas. Nesse sentido, o tratado do Pozzo servia bem ao barroco, cujo uso da
entalhador foi comum
perspectiva criava a espacialidade necessria para se promover a iluso de
tambm nas Minas dos
setecentos, onde no espaos reais, por meio de pequenas construes arquitetnicas.
existiam limites rgidos A esse respeito, no universo do barroco italiano, v-se que a versatilidade
entre os ofcios, o que
de arquitetos como Gian Lorenzo Bernini, que atuaram no apenas no mundo
possibilitou que
entalhadores exercessem da Arquitetura16, mas tambm da escultura, possibilitou o pleno desenvolvimento
atividades como santeiros e integrao das massas arquitetnicas ornamentao. Tal situao sentida
e arquitetos (BOSCHI,
tambm no mundo luso-brasileiro, na busca pela dinmica barroca, quando o
1988, p. 48).
trnsito entre os ofcios, a arte e a Arquitetura possibilitou, ao entalhador, em sua
funo de decorador, atuar em um espao arquitetnico j determinado,
recorrendo plasticidade da linguagem ornamental, para integrar as partes
internas da Arquitetura. Tudo isso, lanando mo de conceitos estticos como
ritmo e simetria, elementos fundamentais que iam de encontro ao ideal barroco
de unidade e de integrao da decorao com a Arquitetura, eliminando
dissociaes provveis, visto que a decorao no era, na maioria dos casos,
planejada juntamente com o projeto arquitetnico, sendo muitas vezes realizada
aps a edificao dos templos, j em contextos diferentes daqueles que
engendraram a massa arquitetnica.

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Assim, a talha no barroco exigiu de seus executores o pleno domnio da
Arquitetura, obtido por meio da utilizao, indispensvel, da perspectiva, na
manipulao de formas e volumes. Argan (2004, p. 455), ao falar sobre Pietro da
Cortona (1596-1669), defende a importante ideia de que o pintor promove a
articulao dos espaos imaginrios da pintura com os espaos reais da
Arquitetura. Em analogia, no mundo da talha de Jos Coelho de Noronha, de suas
construes ilusrias, a alegoria dos retbulos por ele executados certamente
visava obter esses conceitos de articulao dos espaos, da monumentalidade e
da verticalidade, que somente foram possveis pelo imprescindvel uso da
perspectiva. Fundamentos esses norteadores da produo de Noronha,
encontrados no barroco seiscentista romano, principalmente nas formulaes
expedidas por Andrea Pozzo, que recorre s formas de dossis com sanefas,
fragmentos de frontes curvos interrompidos, volutas e colunas salomnicas, para
construir a plasticidade e o volume arquitetnicos a serem aplicados s estruturas
dos prdios e retbulos.

211
ps-

Figura 4: Retbulo de
So Miguel e Almas, S
de Mariana. Fonte: Foto
do autor

artigo s p. 20 0-214
Atentos aos ensinamentos de Andrea Pozzo, os entalhadores portugueses
lanaram mo de conceitos similares, para conferir ornamentao, materializada
pela talha dourada, seu carter surpreendente, visto ser o ornamento, para o
barroco, elemento fundamental da construo do senso de espacialidade. Tais
efeitos eram aprimorados e levados a cabo pelas mos dos entalhadores de maior
erudio, principalmente aqueles que estavam diretamente ligados ao mundo da
Arquitetura, e que conseguiram imprimir nos retbulos os conceitos fundamentais
da Arquitetura barroca: a disposio dos volumes, orientados pela perspectiva,
para construir espaos ilusrios, por meio da sobreposio de planos e volumes
definidos pelo jogo de luz.
Desse modo, muitos entalhadores encontraram no barroquismo divulgado
por Pozzo a possibilidade de manipular elementos da Arquitetura clssica e
adapt-los s construes retabulsticas, em que a sensvel reduo de escala no
comprometia a harmonia do conjunto, nem mesmo desfavorecia os efeitos de

212
ps-

Figura 5: Retbulo-mor da
Matriz de Nossa Senhora
do Bom Sucesso (Caet).
Fonte: Foto do autor

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


monumentalidade. Ressalta-se que o uso de formas, perspectiva, elementos de
Arquitetura e escultura, peculiares s preferncias de Pozzo, na busca por se criar
a iluso de espaos reais, foi de larga aceitao na escola de talha lisboeta, onde
certamente se formou Noronha e cuja influncia se nota, tambm, na obra de
outros entalhadores lisboetas, como Santos Pacheco de Lima, Manuel de Brito e
Francisco Xavier de Brito. As relaes existentes entre a talha dourada do barroco
portugus e os ensinamentos de Andrea Pozzo, bem como os reflexos incididos na
talha mineira, onde a presena de entalhadores portugueses se deu em nmero
expressivo, so algumas das evidncias que colaboram para se compreender um
pouco mais sobre o pequeno acervo bibliogrfico deixado por Noronha.
Nesse sentido, evidenciam-se algumas afinidades existentes entre a obra do
Pozzo e a de Jos Coelho de Noronha. A tentativa de se averiguar serem os
livros de Arquitetura, deixados por Noronha, os tratados de Andrea Pozzo
motivada no apenas pelas relaes de estreitas afinidades entre os ensinamentos
do tratadista italiano e a produo artstica do entalhador lisboeta, mas tambm
por ter sido, o tratado do Pozzo, obra de grande consulta no universo artstico
luso-brasileiro. Por fim, espera-se que, a partir das questes levantadas, pesquisas

213
futuras possam ser empreendidas, para que se possa averiguar a extenso do
ps-
tema proposto, visto, ainda, ser cercado de lacunas no preenchidas.

Referncias
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Letras, 2004. 632 p.
ARQUIVO DA CASA SETECENTISTA DE MARIANA. Aes cveis. Cdice 251 - Auto 6217, Cartrio do 2
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ARQUIVO DO ESCRITRIO TCNICO II DO IPHAN (So Joo del-Rei). Inventrio, 1765 Noronha,
Jos Coelho de. Inventariante: Leito, Sebastio Ferreira. Caixa: 345.
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Histria) - FAFICH, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2006.
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artistas e as obras. 2009. 3v. Tese (Doutorado em Histria) Faculdade de Letras, Departamento de
Histria, Universidade de Lisboa, Lisboa, 2009.
HILL, Marcos. A coluna salomnica: uma perspectiva histrica sobre um elemento ornamental.
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OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. O rococ religioso no Brasil e seus antecedentes europeus .
So Paulo: Cosac e Naify, 2003. 343 p.
PEDROSA, Aziz Jos de. Jos Coelho de Noronha: artes e ofcios nas Minas Gerais do Sculo XVIII.
2012. 313 f. Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) Escola de Arquitetura,
Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2012.
PERICO, Maria da Graa. Tratadstica de arte dos sculos XVII e XVIII existente na Biblioteca da
Academia das Belas Artes de Lisboa. Barroco , Belo Horizonte, n. 15, p. 189-218, 1990-1992.

artigo s p. 20 0-214
POZZO, Andrea. Perspectiva pictorum et architectorum Andreae Putei e societate Jesu. Pars prima. In
qu docetur modus expeditiffimus delineandi optic omnia, quae pertinent ad Architecturam. Romae
MDCCLXIV. Ex apud Joannem Generosum Salomoni. Typographum, et Bibliopolam. Praesidum
Facultate, 1764.
POZZO, Andrea. Perspectiva pictorum et architectorum Andreae Putei e societate Jesu. Pars secunda.
In qu proponitur modus expeditissimus delineandi optic omnia, quae pertinent ad Architecturam.
Romae MDCCLVIII. Ex apud Joannem Generosum Salomoni. Typographum, et Bibliopolam. Praesidum
Facultate,
SERRO, Vitor . Histria da arte em Portugal o Barroco. Lisboa: Editorial Presena, 2003. 302 p.
SMITH, Robert C. A talha em Portugal. Lisboa: Livros Horizontes, 1962. 192 p.
VILLATA, Luiz Carlos. Ler, escrever, bibliotecas e estratificao social. In: LAGE, Maria Efignia;
VILLATA, Luiz Carlos de (Org.). Histria de Minas Gerais : as minas setecentistas. Belo Horizonte:
Autntica; Companhia do Tempo, 2007. v. 2, cap. 3, p. 288-311.
WITTKOWER, Rudolf. Escultura. 2. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2001. 301 p.

214 Nota do Autor


O presente trabalho decorrente da pesquisa de mestrado em Arquitetura e
ps-

Urbanismo do autor. Ver: PEDROSA, Aziz Jos de. Jos Coelho de Noronha: artes
e ofcios nas Minas Gerais do Sculo XVIII. 2012. 313 f. Dissertao (Mestrado em
Arquitetura e Urbanismo) Escola de Arquitetura, Universidade Federal de Minas
Gerais, Belo Horizonte, 2012.

Nota do Editor
Data de submisso: Abril 2013
Aprovao: Setembro 2013

Aziz Jos de Oliveira Pedrosa


Doutorando em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Minas Gerais
(UFMG); mestre em Arquitetura e Urbanismo e especialista em Histria e Cultura da
Arte pela mesma instituio; bacharel em Design pela Universidade Estadual de
Minas Gerais (UEMG).
Rua Fernando Linhares Guerra, 160, Centro
34800.000 Caet, Minas Gerais, MG, Brasil
(31) 3651-1449 e (31) 9206.6277
azizpedrosa@yahoo.com.br

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


c o n f e r n c i as
4 na f a u u s p
Beatr iz Mugayar
Khl c onferncias sobre preservao em 2013
na fau-maranho

Apresentao
Ao longo de 2013, a FAU-Maranho contou com a presena de diversos
conferencistas convidados em atividades da ps-graduao, articuladas tambm
ao Ncleo de Apoio Pesquisa So Paulo: Cidade, Espao e Memria (NAPSP) e
a convnios internacionais de colaborao acadmica , tratando de temas de
preservao do patrimnio cultural.
A primeira convidada foi Beatrice Vivio, que veio representando a Faculdade
de Arquitetura da Universidade Sapienza, de Roma, com a qual a FAUUSP
1 A professora Vivio, que
216 desenvolve atividades
mantm acordos de cooperao cientfica desde 2005. O responsvel pelo
didticas e de pesquisa na convnio na Sapienza era o professor Giovanni Carbonara e, desde o ano passado,
ps-

Sapienza, desde 1998, tem a professora Simona Salvo, que j esteve presente, em diversas ocasies, na
diversos textos tratando do FAUUSP. A permanncia da professora Vivio teve por objetivo geral, como
assunto. Entre eles, seu
mais recente livro: VIVIO,
especificado no prprio acordo de cooperao, aprofundar aspectos terico-
Beatrice. Franco Minissi. metodolgicos e tcnico-operacionais da preservao de bens culturais. Explorou,
Musei e restauri . Roma: em especial, duas questes, tanto nas pesquisas aqui desenvolvidas, em sua
Gangemi, 2012. Ver ainda, permanncia de vinte dias, quanto nas conferncias que apresentou: a
Franco Minissi e a
abstrao evocativa como
historicizao do restauro, ou seja intervenes de restauro feitas h certo tempo,
instrumento de restauro. que poderiam ser consideradas como de interesse histrico; e a questo do uso e
Ps. Revista do programa modernizao das instalaes em edifcios de interesse histrico, explorando, de
de ps-graduao em modo comparativo, edifcios da virada do sculo 19 para o 20, um em Roma
arquitetura e urbanismo da
FAUUSP , So Paulo, n. 30, (o Monumento a Vittorio Emmanuele) e outro em So Paulo (o Museu Paulista da
p. 231-240, 2011. Universidade de So Paulo). Suas palestras ocorreram nos dias 12 e 13 de junho,
2 O professor convidado
com os seguintes temas: a relao do novo com o antigo - modalidades de
participou recentemente abordagem da interveno na preexistncia; as correntes atuais do restauro;
de um livro publicado aqui Franco Minissi e a abstrao evocativa como instrumento de restauro; o restauro
sobre Gustavo Giovannoni: de obras restauradas1 .
GIOVANNONI, Gustavo.
Textos Escolhidos. Cotia: Ainda em junho, nos dias 26 e 27, foi a vez de o professor Andrea Pane, da
Ateli, 2013. O texto de Faculdade de Arquitetura da Universidade de Npoles Frederico II, trabalhar com
Pane, Atualidade de temas relacionados preservao na escala urbana e territorial, utilizando
Gustavo Giovannoni, est
exemplos italianos e perscrutando os instrumentos normativos existentes naquele
nas pginas 31-52.
pas. No primeiro dia, na conferncia, intitulada Atualidade de Gustavo
Giovannoni: entre arquitetura, restauro e urbanismo, o professor convidado fez
uma abrangente anlise da atuao de Giovannoni que foi o tema de sua tese
de doutoramento, intitulada Fortuna critica di Gustavo Giovannoni e del suo
contributo alla questione dei vecchi centri (orientadora: Prof. Dr. S. Casiello),
defendida em 2003, na Universidade de Npoles , evidenciando sua atuao
articulada em distintos campos disciplinares, sua relevante ao para uma
formao mais ampla dos arquitetos, a forma como suas proposies foram
recebidas ao longo do tempo, os aspectos de sua elaborao terica que
permanecem atuais e prospectivos2 . J no dia 27, na conferncia De cidades
antigas a centros histricos: a dimenso urbana da preservao na Itlia, entre

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histria e atualidade, foram explorados casos de interveno na escala urbana,
em exemplos italianos, desde propostas do segundo ps-guerra, at casos mais
recentes, examinando os vrios planos feitos para a cidade de Npoles, suas
premissas, bases legais e instrumentos de controle. justamente um texto escrito
especialmente para a revista Ps sobre os planos para Npoles, examinados de
modo pormenorizado e crtico, que o professor Pane apresenta neste nmero. Sua
contribuio, de grande ineditismo e interesse, oferece, alm de uma viso
abrangente sobre o caso especfico de Npoles, elementos essenciais para
perceber as correntes relacionadas preservao urbana, nos ltimos
sessenta anos.
O professor Pane veio ao Brasil para participar de atividades de pesquisa e de
discusso com docentes do NAPSP, sendo, as conferncias, parte das atividades
conjuntas previstas. Tambm em sua estadia, o professor esteve no Instituto de
Arquitetura e Urbanismo (IAU) da USP So Carlos, para discutir temas de ensino
do restauro nas faculdades de arquitetura na Itlia, e para seguir uma banca de
doutoramento, de Renata Campello Cabral, orientada pelo Prof. Dr. Carlos Roberto
Monteiro de Andrade, intitulada A noo de ambiente em Gustavo Giovannoni e
as leis de tutela do patrimnio cultural na Itlia. O professor Pane supervisionou o

217
estgio sanduche que a candidata fez na Universidade de Npoles.
ps-
J nos dias 11 e 12 de setembro de 2013, o professor Joo Carlos de Oliveira
Mascarenhas Mateus representando o Centro de Estudos Sociais, Ncleo de
Arquitetura e Urbanismo, da Universidade de Coimbra, com o qual a FAUUSP
tem acordo de cooperao acadmica, desde dezembro de 2011 apresentou
conferncias, com a temtica geral Alvenarias de cal: singularidades construtivas
e conservao. Essas conferncias foram articuladas com a disciplina de ps-
graduao da FAUUSP AUH5852 - Tcnicas Construtivas Tradicionais e a
Preservao de Edifcios Histricos, de responsabilidade das professoras Maria
Lucia Bressan Pinheiro e Beatriz Mugayar Khl. O professor convidado explorou,
em especial, as questes terico-metodolgicas e tcnicas envolvendo as
alvenarias tradicionais. Esses temas tm sido explorados com acuidade pelo
professor visitante, em suas atividades de pesquisa, de docncia, e em sua
atuao profissional como restaurador. Nas conferncias, foi abordada a
importncia da utilizao do conhecimento de formas passadas de construir, na
atividade da conservao arquitetnica. Foi elaborada a conceituao de culturas
construtivas tradicionais, com rpida incurso na forma de classificar esse
conhecimento. Trabalhou com as possveis fontes de informao, explorando em
especial a tratadstica sobre o tema, particularmente os textos de entre o final do
sculo 18 e incio do sculo 20. Foram analisadas pormenorizadamente as formas
de construir alvenarias tradicionais de pedra e tijolos descritas na tratadstica,
e seus principais elementos. A cal foi objeto de longa exposio: suas origens na
construo, as formas de produo e emprego, os modos de extino, os
produtos disponveis no mercado. A seguir, foram analisadas numerosas tabelas,
de modo comparativo: as sugestes dos diversos tratados em relao composio
das mais diversas argamassas. A forma de aproximao concretude da obra em
si foi explorada por meio das obras no Instituto Portugus em Roma, que o
professor convidado projetou e dirigiu, explorando as argamassas no poro
evidenciando as diferenas das paredes e abbadas , nos revestimentos das
paredes externas e internas, no assentamento dos pisos. Foram, ento, feitas
consideraes sobre o processo de conservao e o modo de refletir e atuar
sobre argamassas.

confe rncias p. 216-257


No dia 6 de novembro, houve, ainda, a presena de mais um convidado: o
restaurador portugus Fernando Gonalves Mariano, que apresentou diversos e
interessantes casos de restaurao, dos quais ele participou (e tambm
coordenou), de obras em Portugal. Abordou a questo pelo vis da
interdisciplinaridade cientfica, na conservao e no restauro, e os conflitos que
podem surgir entre a preservao e as transformaes e modernizaes de obras
arquitetnicas.
Todas as conferncias foram realizadas na sede de ps-graduao da FAUUSP,
e foram abertas aos estudantes e tambm a profissionais interessados; os eventos
contaram com cerca de cem inscritos em cada um deles. A vinda dos convidados
contou com o apoio da Comisso de Ps-Graduao da FAUUSP e recebeu
financiamentos diversos, notadamente da Pr-Reitoria de Ps-Graduao da USP,
do NAPSP (que financiado pela Pr-Reitoria de Pesquisa da USP), da
Universidade La Sapienza e do CES-Universidade de Coimbra.
Alm do artigo de Pane escrito especialmente para esta revista, tambm
Alessandro Pergoli Campanelli enviou um novo escrito, com os desdobramentos
de suas pesquisas para o doutoramento, cujos resultados parciais j havia
3 PERGOLI CAMPANELLI,
218 apresentado em conferncias na FAU-Maranho (e textos publicados na revista
Alessandro. Antigos
exemplos de restauros de
Ps3 ), sempre como parte do acordo de cooperao cientfica entre a FAUUSP e a
ps-

cermicas gregas. Ps , Sapienza. Neste novo texto, o autor oferece contribuies de enorme ineditismo,
So Paulo, n. 27, pp. 247- ao examinar pormenorizadamente a atuao de Cassiodoro, e suas propostas
252, 2010. normativas, evidenciando como determinados conceitos na preservao e no
campo do restauro de bens culturais, considerados como tendo amadurecido na
era moderna, em especial a partir da segunda metade do sculo 18 e ao longo do
19, j apareciam de maneira consistente no sculo 6 d.C., inclusive com o

Beatriz Mugayar Khl


Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, mestrado em Science in Architecture
Conservation - Katholieke Universiteit Leuven, doutorado em Arquitetura e Urbanismo
pela Universidade de So Paulo, e ps-doutorado em preservao pela Universit delgi
Studi di Roma La Sapienza. Atualmente Professor Associado (Prof. Dr. MS5-
RDIDP) da Universidade de So Paulo, onde leciona desde 1998, atuando tanto na
graduao quanto na ps-graduao (rea de Histria e Fundamentos da Arquitetura
e Urbanismo, linha de pesquisa Histria e Preservao da Arquitetura). Tem
experincia na rea de Arquitetura e Urbanismo, com nfase em Histria da
Arquitetura e Preservao, atuando principalmente nos seguintes temas: conservao
e restaurao, bens culturais, arquitetura ferroviria, arquitetura do ferro e arquitetura
industrial. bolsista produtividade CNPq (nvel II), desde 2010, e Pesquisadora
Associada do Ncleo de Apoio Pesquisa - So Paulo: Cidade, Espao e Memria da
USP (NAP-SP), desde agosto de 2012.
Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Departamento de
Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto.
Rua do Lago, 876 - Cidade Universitria
05508-080 - So Paulo, SP - Brasil
(11) 3091-4555
URL da Homepage: http://www.usp.br/fau
bmk@usp.br

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


O destino do centro histrico de npoles, em
quarenta anos de debates e propostas projetuais:
do plano de 1971, ao grande programa unesco

Andrea Pane
Traduo: Beatriz Mugayar Khl

O centro histrico de Npoles, com os seus 1917 hectares de extenso dos


quais, cerca de 1021, inscritos na Lista do Patrimnio Mundial da Unesco ,
um dos maiores e mais antigos da Europa. Essa afirmao, difundida na rede e
repetida com frequncia pelos polticos, requer necessria e imprescindivelmente
ser precisada: a rea que corresponde antiga cidade de fundao grega
denominada Neapolis datada, segundo a tradio, do sculo 5 a.C., e hoje um
pouco retrodatada, graas a achados arqueolgicos que se seguiram s
escavaes para a construo do metr1 estende-se por menos de 146 hectares.

219
A progressiva ampliao do permetro do centro histrico, at os citados 1917 ps-
hectares atuais que compreendem tambm partes da cidade novecentista, junto
com os ncleos histricos de algumas pequenas aglomeraes (casali) agregadas
ao municpio de Npoles nos anos 1920 , fruto de um processo articulado que
ser ilustrado ao longo deste texto.
A rigor, portanto, a cidade originria, que remonta h mais de 27 sculos
datao que induz a incluir Npoles entre as reas urbanas mais antigas da
Europa , coincide apenas com algumas partes limitadas de seu atual centro
histrico. Entre elas, necessrio mencionar, antes de tudo, o primeiro
estabelecimento de Partenope, fundado pelos cumanos na atual localizao de
Pizzofalcone, em torno do sculo 8 a.C., que foi seguido pela fundao da
cidade nova em grego Neapolis , j no final do sculo 6 a.C, com uma
expanso urbana mais consistente, ocorrida durante o sculo 5 a.C.
Enquanto, da primitiva fundao de Partenope, no sobrevive nenhum trao
que aflore de modo visvel nos dias de hoje, a cidade nova, Neapolis, ainda
perfeitamente reconhecvel, em seu traado regular baseado no esquema pseudo-
hipodmico, ou seja, derivado dos modelos adotados por Hipdamo de Mileto nas
colnias orientais2 . Como em outras cidades coevas de fundao grega, o traado
de Neapolis articulado sobre trs vias principais, orientadas aproximadamente
de leste a oeste e denominadas plateiai, com largura de cerca de seis metros, e
sobre uma srie de ruas ortogonais, orientadas aproximadamente de norte a sul, e
denominadas stenopoi, com largura de cerca de trs metros. Essa grelha define
insulae retangulares muito alongadas, com cerca de 185 metros de comprimento
e 35 metros de largura.
Se forem excetuadas algumas importantes modificaes ocorridas nos sculos
devidas principalmente ao extraordinrio crescimento das propriedades das
ordens monsticas, que produziu, desde o final do sculo 16, o particular
fenmeno de fazer insula, ou seja, reunir duas ou mais insulae da grelha
original, englobando tambm as ruas , o traado da antiga Neapolis sobrevive
hoje, depois de quase 25 sculos, praticamente intacto na sua identidade. Trata-
se, portanto, de um caso verdadeiramente significativo de continuidade da
chamada loi de persistance du plan, segundo a feliz expresso de Pierre Lavedan,
em parte antecipada nos escritos de Gustavo Giovannoni, do incio do sculo 203 .

confe rncias p. 216-257


por esse motivo que, a partir de meados dos anos 1960, Roberto Pane
props a distino especificamente aplicvel ao caso de Npoles, mas que tem
relaes com muitas cidades europeias entre centro antigo e centro histrico,
em que o primeiro corresponde ao ncleo de fundao da cidade, enquanto o
segundo, que contm o primeiro, coincide com a cidade histrica at as mais
recentes estratificaes4 . Se o centro antigo corresponde ao mbito da
estratificao arqueolgica, escreve Pane o centro histrico a prpria
cidade em seu conjunto, nela compreendidos seus aglomerados modernos.
Noutras palavras, aquilo que antigo histrico, mas nem tudo que histrico
antigo 5 .
Explicitada essa imprescindvel premissa de carter histrico e terico,
possvel enfrentar o tema da conservao do centro histrico de Npoles pela
anlise de quase meio sculo de debates e propostas de interveno. No
simples, na verdade, sintetizar, em poucas pginas, uma densssima atividade de
discusses pblicas e de projetos que pelo menos a partir de 1965 tm por
objeto o centro histrico da cidade e, em particular, o seu centro antigo. Ao
percorrer a riqussima bibliografia a respeito6 , possvel perceber que, alm de
220 ser um dos centros histricos mais extensos da Europa se no o mais extenso ,
o de Npoles tambm um dos mais estudados e analisados, em todas as suas
ps-

possveis facetas. Mas a essa mirade de estudos no correspondeu, todavia,


quase nenhuma interveno de restauro urbano, no curso das ltimas dcadas.
Dessa situao, deriva, portanto, o paradoxo de que, a um excepcional conjunto
de valores, acompanhado de numerosas propostas qualificadas de restauro,
corresponde um quadro de abandono desolador.
O centro histrico de Npoles, com efeito, alm de ser o maior e mais estudado
da Europa, provavelmente tambm o mais degradado do continente, com
problemas sociais, econmicos, estruturais que, em muitos casos, remontam h
mais de um sculo, e para os quais ainda no foram encontradas solues.
Percorrer hoje o centro histrico e, especificamente, o centro antigo de Npoles
comporta a percepo sincrnica de extraordinrios testemunhos arqueolgicos,
histrico-arquitetnicos, antropolgicos, entrelaados em configuraes
estratificadas e autnticas, que so encontrveis em pouqussimas cidades do
mundo. Junto disso, no entanto, o visitante de hoje no consegue entender, nem
justificar, a incria dos espaos pblicos, a degradao de grande parte das
construes, a alterao de muitos edifcios de modo mais ou menos abusivo, o
abandono de muitas igrejas, a brutalidade de muitos de seus habitantes, a
ausncia de qualquer respeito pelo decoro urbano e, mais recentemente em
que cmplice a crise econmica , o encerramento de muitas atividades
artesanais que caracterizavam sua vitalidade e a continuidade de seus valores
imateriais7 .
Parece clara, portanto, a utilidade desse breve resumo, motivado tambm pela
histria recente do centro histrico, declarado Patrimnio Mundial da Unesco em
1995, objeto de um tardio Plano de Gesto do stio, elaborado pela administrao
municipal em 2011, e hoje no centro do debate pblico, por causa da
disponibilizao de um modesto financiamento europeu destinado
requalificao urbana (100 milhes de euros, reduzidos em relao previso
inicial, de 280 milhes). Para enquadrar a situao atual, ser proposto um breve
transcurso por pouco mais de quarenta anos de histria, desde a segunda metade
dos anos 1960, data a partir da qual o centro antigo de Npoles comeou a ser
objeto de estudos e de aprofundamentos especficos. O foco se concentrar, em

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


particular, no centro antigo, lugar onde permanece a estratificao milenar da
cidade, evidenciando tambm a progressiva ampliao do centro histrico at
seus limites atuais. Ser possvel, desse modo, ver a cidade de Npoles como um
paradigma da evoluo do restauro urbano na Itlia, em mais de quatro dcadas
de debate.

Dos desventramentos ao restauro urbanstico: o plano de


1971
Se olhamos rapidamente as propostas que envolveram o centro antigo de
Npoles, a partir da segunda metade do sculo 19, podemos perceber a presena
constante de eixos virios que atravessam seu tecido, fazendo uso da retrica da
linha reta, ento imperante8 . recorrente, nesses projetos, a ideia de um quarto
decumano, disposto de modo quase paralelo aos trs plateiai mencionados
acima. Essa soluo, caracterizada por uma surpreendente longue dure , perdura
ainda em numerosos planos propostos ou aprovados , da primeira metade do
sculo 20, desde o de Francesco De Simone (1914), ao coordenado por Luigi
Piccinato (1936-39), at o de Luigi Cosenza (1946). Apesar de tal apresentao

221
ps-

Figura 1: Raffaele DAmbra,


planta de Npoles greco-
romana, 1904.

confe rncias p. 216-257


Figura 2: Plano Diretor
Geral de Npoles, 1958;
pormenor da zona
histrica ( Urbanistica ,
n. 26, maro de 1959). Em
cinza os edifcios de
notvel importncia artstica
e ambiental; em rosa, as
reas de construo
recente; em amarelo, as
demolies.

222
ps-

Figura 3: Projeto de
restauro urbano do centro
antigo de Npoles, dirigido
por Roberto Pane e
publicado em 1971.
Prancha 13, com hipteses
projetuais estruturadas em
sete categorias de
interveno, definidas como
segue: amarelo, restauro
arquitetnico; azul,
desbastamento vertical em
edifcios de notvel
interesse; hachura cinza,
desbastamento vertical;
vermelho, substituio de
edifcios; bege,
desbastamento vertical em
edifcios construdos
recentemente; verde,
criao de espaos livres;
rosa, conservao. (IL
Centro antico di Napoli.
Napoli: Edizioni scientifiche
italiane, 1971).

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sinttica, necessria para este breve artigo, no permitir analisar cada um desses
planos em pormenores, devemos observar que, com o passar das dcadas, a
progressiva difuso das primeiras propostas de preservao para as velhas
cidades, devidas principalmente a Giovannoni, produz solues cada vez mais
afastadas da ideia de um eixo rigidamente retilneo, e progressivamente mais
respeitosas em relao aos monumentos9 .
Nos anos do segundo ps-guerra e, em particular, durante a administrao
monrquica do prefeito Achille Lauro (1952-58) , o centro antigo objeto de
algumas intervenes de reconstruo no controladas, ditadas por uma lgica
emergencial e impelidas por objetivos especulativos, que aproveitam os vazios
urbanos produzidos pelos bombardeios 10. O ano de 1958 representa o auge desse
tipo de abordagem: foi adotado um plano diretor redigido por uma comisso de
108 especialistas, instituda em 1955 cujo nico escopo favorecer as
construtoras, prevendo, por quase todas as partes, o aumento da densidade
construtiva11. Para o centro antigo, em particular, resulta num conjunto
desconcertante de demolies, acompanhadas por novas construes, com
volumetrias e alturas incompatveis com o tecido urbano da Neapolis greco-
romana. Trata-se de uma proposta que est em total desacordo com aquilo que se

223
discutia, j h cerca de uma dcada, no mbito de congressos e de encontros, dos
ps-
quais participavam as mais eminentes personalidades da arquitetura e do
urbanismo daquele tempo entre as quais, Pane, Rogers, Zevi, Argan, Brandi,
Benevolo, Cederna, para citar apenas alguns poucos , e em que, mesmo na
diversidade de posies expressas, era sempre reiterada a necessidade de proteger
os centros histricos, por meio dos instrumentos urbansticos, da ameaa da
especulao imobiliria 12. Combatido pelas personalidades mais sensveis daquele
momento, seja na escala local, seja na nacional13, e, ainda, pela seo
campaniense do Istituto Nazionale di Urbanistica (INU) (Instituto Nacional de
Urbanismo) e pela Soprintendenza 14, o plano foi, afortunadamente, reprovado de
modo definitivo pelo Consiglio Superiore dei Lavori Pubblici (Conselho Superior de
Obras Pblicas), em abril de 1962.
dessa imagem que se deve partir, para compreender a realidade do centro
histrico de Npoles, nos anos do milagre econmico italiano (1950-70), uma
imagem que mostra a aterradora disparidade entre as aquisies tericas dos
estudiosos, no que respeita preservao dos tecidos antigos, e a prxis
urbanstica, condicionada por interesses privados. Imagem que foi evidenciada,
com inigualvel eficcia, pelo diretor Francesco Rosi, em seu filme Le mani sulla
citt (As Mos sobre a Cidade), que ganhou o Leo de Ouro no festival de Veneza
de 196315. A reprovao do plano de 1958 pode, portanto, ser interpretada como
o turning point que marca a passagem, da lgica da transformao quase
incontrolada do tecido antigo, em favor das exigncias de habitao e do capital,
para uma nova abordagem, fundamentada, antes de tudo, na anlise e na
identificao das caractersticas e dos valores da cidade antiga. Trata-se, a bem
ver, de uma retomada parcial com substanciais inovaes e atualizaes de
instncias que j haviam surgido na primeira metade do sculo 20, graas aos
escritos de personalidades como o prprio Giovannoni, mas que tinham sofrido
uma inesperada involuo, exatamente por causa das dramticas destruies
blicas.
O eco das teorias giovannonianas com propostas significativas de releituras e
atualizao encontrado desde as polmicas observaes da seo campaniense
do INU ao plano de 1958, em que se l que, para o centro histrico, eram

confe rncias p. 216-257


previstos desbastamentos e isolamentos com o intuito de colocar em maior
evidncia os monumentos mais ilustres. Desse modo segundo os autores das
observaes , a planta da cidade greco-romana praticamente desventrada, a
continuidade dos decumanos despedaada, alargando praas e liberando
absides e runas. Ao contrrio, prosseguem, necessrio esclarecer que o
desbastamento deve ser feito limitadamente nos lugares em que necessrio, no
sentido vertical, e no no horizontal, e que nos pases civis a melhoria dos centros
histricos feita do interior dos blocos em direo ao exterior, de modo a
conservar no apenas os monumentos, mas tambm a estratificao ambiental16.
fcil atribuir a Roberto Pane, membro do INU desde 1952, algumas
passagens do texto acima citado. Exatamente a reviso das teorias de Giovannoni
e sobretudo a limitao das intervenes de desventramento exclusivamente no
sentido vertical estaro, com efeito, na base da proposta de plano urbanstico
para o centro antigo de Npoles, apresentada em 1971, dirigida pelo mesmo Pane
e coordenada por Roberto Di Stefano, com um significativo grupo de estudiosos de
carter interdisciplinar. Publicado em trs volumes, com o ttulo Il centro antico di
Napoli. Restauro urbanistico e piano di intervento, o estudo promovido por Pane
224 constitui o xito de quase uma dcada de pesquisas, levantamentos e registros,
conduzidos com o auxlio dos estudantes da Faculdade de Arquitetura de Npoles.
ps-

Havia sido precedido, seis anos antes, pelo volume de Corrado Beguinot e
Pasquale De Meo, com o ttulo Il centro antico di Napoli. Documenti e proposte,
que deveria ser uma premissa de ordem geral e de impostao de problemas, e ter
sido logo seguido pela publicao de estudos analticos e solues de restauro,
mas que, por causa da complexidade das anlises sucessivas, seria finalizado
apenas seis anos depois. Por isso, como se esclarecia na apresentao aos trs
volumes de 1971, o estudo de Beguinot e De Meo, de 1965, configurava-se como
uma antecipao dos problemas, inspirada na mais moderna cultura urbanstica e,
portanto, em grande parte retomada pela presente pesquisa, mas no como uma
premissa sistemtica17.
Mas o estudo de 1965 deve ser recordado exatamente por ter sido a primeira
tentativa de aproximar, de modo analtico, a problemtica especfica do centro
antigo de Npoles, entendido pela primeira vez segundo a distino proposta por
Roberto Pane. Na longa introduo ao texto, assinada por Pane, esto j contidas,
in nuce, as principais instncias que caracterizaro o plano sucessivo de 1971.
Emerge claramente o carter complexo do centro napolitano, onde os aspectos
urbansticos, arquitetnicos e construtivos se entrelaam com aqueles sociais e
humanos, definindo os valores de ambiente sobre os quais Pane insistia h mais
de uma dcada18. Junto a isso, j se manifesta uma abertura no que respeita a
uma transformao controlada do centro antigo: na impossibilidade de conservar
edificaes, em muitos casos desprovidas de valor e gravemente comprometidas
diversamente do que ocorria em Siena, Bolonha ou Ferrara , emerge uma
temtica central do problema, a das construes, qualificadas, de substituio.
Existem hoje blocos inteiros para os quais no pode ser invocada nem ao menos
a conservao de um portal [], e isso porque nada subsiste, alm do traado
virio que tenha significado de histria, no sentido positivo de civilidade e de
cultura, e no naquele de anonimato e de misria, escreve Pane de modo
decidido, fundamentando as prprias reflexes numa viso crtica do restauro,
alimentada por uma preocupao constante, de matriz crociana, com a
continuidade da histria. Ser ento necessrio, portanto, pensar em edifcios de
substituio, que afastem o narcisismo dos arquitetos, refutando como

ps v.21 n.35 so paulo junho 2014


Figura 4: Os limites do
centro histrico de
Npoles, como delineados
no plano diretor de 1970
(hachura negra), e a
ampliao a 720 hectares,
estipulada em fase de
aprovao em maro de
1972 ( Urbanistica , n. 65,
julho de 1976).

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ps-

Figura 5: ICOMOS, diretivas


para o restauro do centro
histrico de Npoles
(1982); prancha com os
valores dos edifcios,
estruturados em quatro
categorias: GP1 edifcio
de elevado valor
monumental (marrom); GP2
edifcio de notvel mrito
arquitetnico (vermelho);
GP3 arquitetura menor,
de valor ambiental,
aceitvel do ponto de vista
urbanstico e volumtrico
(amarelo); GP4 insero
avulsa no contexto
ambiental, do ponto de
vista urbanstico ou
volumtrico, ou de
caracterstica arquitetnica