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Trabalho sobre Ars Subtlior ( Ars Nova tardia ou Ars Nova maneiristica ) seculo XIV

Questes Historicas
Mudanca da corte papal para Avignon
Escola de Merton
Peste NegraGuerra do Cem Anos
Descontentamento Urbano ( Declinio do sistema feudal )
Quebra do ideal de unidade europeia
Decliio da Velha aristoracia
Fortalecimento do estado- Absolutimsmo- territorialismo
Enfraquecimento do Imperio Eclesial
Tradio Trovadoresca do Sul da Frana

Fontes ? Registros e Manuscritos

Code Chantilly- (Museu Cond )


Code Modena
4 Codex
CYP
SR
LUC

Compositores

Andrieu ( Discipulo de Guillaume di Marchaut )


Guillaume di Machaut

Jehan Vaillant
copos um Rond pluritextual a tres vozes

Jehan de Meur's Alcunhador do termo A relao da musica com a matematica- Escola de Merton
Teorema da velocidade Mida.. influencia sobre os ritmos.

Guilhaume Dufay

Antonello da Caserta- Italiano que se destacou por fazer os ritmos mais complexos desse estilo

Philipius da Caserta- Alcunhador do termo

Solage

Pierret de Molins
Suzoy

Grimache

Hasproys

Cuvefier

Senleches

Cesaris

Carmen

Tapissier

Caracteristicas Principais

- A musicloga Ursula Gnther foi a primeira, em 1963, a usar o termo ars subtilior para denominar o
complexo estilo musical desse perodo, que um termo amplamente utilizado por musiclogos atualmente.
Estudiosos precedentes a Ursula Gnther referiam-se ao ars subtilior por diferentes termos. O msiclogo
Willi Apel, por exemplo, fala da notao maneiristica, ou estilo maneiristico. Outros atores
mencionavam a complexidade do ars nova tardio, sem se referir ao estilo maneirstico ou ars subtilior.
Em seu Tractatus Cantus Mensurabilis, Philippus de Caserta, um dos compositores do perodo da Ars Nova,
descreve o estilo como um Artem Magis Subtilier, ou uma arte mais sutil.
A produo da Ars subtilior altamente refinada, complexa, difcil de executar e provavelmente circulava em
ambientes de especialistas.

A obra de arte no tem por finalidade ser percebida por um publico mas ser vivida por
aqueles que as produzem, com todas as suas imbricaes intelectuais e esteticas, com todas
as suas exigencias racionais: sutis relaes semnticas ou alegoricas por vezes mesmo
contraditrias. ...Massin Historia da Musica
.

Busca em subverter, explorar novas possiblidades nos fundamentos principais da Musica:


como :

- Relao da msica com a ciencia ( matematica influeciando nos ritmos )


CH Van den Borren considerava que : Delinquencias de uma arte flamejante
Harmonia . p.ex
-Ars Subtilior: Sucessor ao Ars Nova, surge por volta de 1370 (1377-1420) na regio de Avignon e tendo se
disseminado pelo sul da Frana, norte da Itlia, Espanha e Chipre.
Em seu Tractatus Cantus Mensurabilis, Philippus de Caserta, um dos compositores do perodo da Ars Nova,
descreve o estilo como um Artem Magis Subtilier, ou uma arte mais sutil.

Por sua tcnica avanada constitua a vanguarda da poca, e muitas vezes, por suas abstraes formais e
singularidades tcnicas, esta escola comparada produo contempornea de msica experimental.

Relao entres artes visuais e a arte musical

- A relao do erudito com o popular


Ritmo:
A Ars Subtilior destaca-se pela notao rtmica altamente complexa,
Coplexidade Ritmica.. Relaes com a Matematica ? Escola de Merton
O grupo mais tardio, representado por Jacob Senleches, Rodericus e Magister Zacharia, usou maiores
complexidades de ritmo e uma organizao baseada em propores matemticas, trabalhando j com a forma
do moteto. O ritmo caracteristicamente sincopado de tantas das obras da escola e exemplos encontrados com
notao alternativamente simplificada e floreada levou a alguns especialistas acreditarem que boa parte da
produo fosse de improvisos posteriormente anotados.

Uma das tcnicas desenvolvidas pelos seguidores da Ars subtilior envolvia colorao diferenciada de
algumas notas para indicar reduo em sua durao em 1/3. Se um compasso perfeito fosse escrito todo em
vermelho deveria ser executado como se fosse sincopado. Se uma passagem de trs compassos tivesse esta
marcao resultaria em uma frase de dois compassos, gerando considerveis complexidades de ritmo que
constituem um dos charmes especiais desta produo.

Muitas vezes as partituras eram desenhadas em formas inusitadas, como em forma de corao no caso do
rondeau Belle, bonne, sage de Baude Cordier, ou em forma de harpa na pea La harpe de melodie, de Jacob
Senleches, ou da partitura circular tambm de Cordier Tout par Compas, e este apelo visual fazia parte do
abstrato refinamento da msica subjacente.
Forma:

Floreios mais complexos na parte do contratenor e significativa unidade motvica e tonal so encontrados
nas obras de Matheus de Sancto Johanne, Goscalch, Jehan Simon Hasprois e Olivier. O rompimento
definitivo como os modelos de Machaut, com deslocamentos de notas longas e de seqncias de notas,
veio com as peas de Egidius, Johannes de Alte Curie, Philippus de Caserta e Trebor.
Bibliografia

Uri Smislansky

Melodia
Musica/desenho:
Muitas vezes as partituras eram desenhadas em formas inusitadas, como em forma de corao no caso do
rondeau Belle, bonne, sage de Baude Cordier, ou em forma de harpa na pea La harpe de melodie, de Jacob
Senleches, ou da partitura circular tambm de Cordier Tout par Compas, e este apelo visual fazia parte do
abstrato refinamento da msica subjacente.

ou da partitura circular tambm de Cordier Tout par Compas


em forma de harpa na pea La harpe de melodie, de Jacob Senleches

rondeau Belle, bonne, sage de Baude Cordier,


Partitura em forma de Coracao Rondel Belle, bonne, sage, de Baude Cordier, posterior a 1400 -
Ch-564

Musicas em Destaque

Partituras Desenho- Anotaes experimentais

Muitas vezes as partituras eram desenhadas em formas inusitadas, como em forma de corao no caso do
rondeau Belle, bonne, sage de Baude Cordier, ou em forma de harpa na pea La harpe de melodie, de Jacob
Senleches, ou da partitura circular tambm de Cordier Tout par Compas, e este apelo visual fazia parte do
abstrato refinamento da msica subjacente.

Musica e Texto

Os compositores em geral escreviam os textos de suas musicas

Generos Principais

Balades enriquecidas pelas concepcoes isorritimas oriundas dos motetos feitas po Guillaume di
Marchaut

Viralais
Rondeis-
Discipulos de Marchaut comecaram a usar tecnicas similares as utilizadas nas Balades desta vez nos
Ronds. Polifonia.
Motetos- Marchaut introduz uma novidade a voz contratenor

Tematicas

Cantigas de Amor
Sobre Personalidades da Epoca Marchaut como representante importantes dessa tematica.
Em sua grande parte, tratava de temas profanos, como o amor, a cavalaria, a guerra e elogios a
personalidades da poca.

ARS SUBTILIOR
REFERNCIAS E RECORTES

Ars Nova: Estilo de polifonia originrio da Frana do sculo XIV, caracterizado pelo sistema de notao
rtmica que permite a utilizao de divises duplas e triplas da durao das notas e sincopes complexas.

Ars Subtilior: Sucessor ao Ars Nova, surge por volta de 1370 (1377-1420) na regio de Avignon e destaca-se
pela notao rtmica altamente complexa, tendo se disseminado pelo sul da Frana, norte da Itlia, Espanha e
Chipre.
Em seu Tractatus Cantus Mensurabilis, Philippus de Caserta, um dos compositores do perodo da Ars Nova,
descreve o estilo como um Artem Magis Subtilier, ou uma arte mais sutil.

Ars subtilior (arte mais sutil): estilo musical do final do sculo XIV caracterizado por complexidades
rtmicas, harmnicas e de notao, desenvolvido nos centros de Paris, no sul da Frana, sobretudo em
Avinho, no norte da Espanha, em alguns pontos da Itlia e em Chipre.

A produo da Ars subtilior altamente refinada, complexa, difcil de executar e provavelmente circulava em
ambientes de especialistas. Em sua grande parte, tratava de temas profanos, como o amor, a cavalaria, a
guerra e elogios a personalidades da poca. Por sua tcnica avanada constitua a vanguarda da poca, e
muitas vezes, por suas abstraes formais e singularidades tcnicas, esta escola comparada produo
contempornea de msica experimental.

Este estilo nasceu como uma derivao da escola de Machaut, levada a cabo por compositores que
trabalhavam com baladas, como Francesco Landini, Franciscus, Grimace, Pierre de Molins, Solage e Jean
Vaillant. Alguns exemplos deste grupo, como a balada Fumeux fume par fume de Solage mostram uma
escrita harmonicamente ousada para sua poca.

Floreios mais complexos na parte do contratenor e significativa unidade motvica e tonal so encontrados nas
obras de Matheus de Sancto Johanne, Goscalch, Jehan Simon Hasprois e Olivier. O rompimento definitivo
como os modelos de Machaut, com deslocamentos de notas longas e de seqncias de notas, veio com as
peas de Egidius, Johannes de Alte Curie, Philippus de Caserta e Trebor.

O grupo mais tardio, representado por Jacob Senleches, Rodericus e Magister Zacharia, usou maiores
complexidades de ritmo e uma organizao baseada em propores matemticas, trabalhando j com a forma
do moteto. O ritmo caracteristicamente sincopado de tantas das obras da escola e exemplos encontrados com
notao alternativamente simplificada e floreada levou a alguns especialistas acreditarem que boa parte da
produo fosse de improvisos posteriormente anotados.

Uma das tcnicas desenvolvidas pelos seguidores da Ars subtilior envolvia colorao diferenciada de
algumas notas para indicar reduo em sua durao em 1/3. Se um compasso perfeito fosse escrito todo em
vermelho deveria ser executado como se fosse sincopado. Se uma passagem de trs compassos tivesse esta
marcao resultaria em uma frase de dois compassos, gerando considerveis complexidades de ritmo que
constituem um dos charmes especiais desta produo.

Muitas vezes as partituras eram desenhadas em formas inusitadas, como em forma de corao no caso do
rondeau Belle, bonne, sage de Baude Cordier, ou em forma de harpa na pea La harpe de melodie, de Jacob
Senleches, ou da partitura circular tambm de Cordier Tout par Compas, e este apelo visual fazia parte do
abstrato refinamento da msica subjacente. As obras da Ars subtilior so encontradas em sua maioria em
duas fontes principais, o Codex de Chantilly e o Codex de Mdena.

FONTE: Wikipedia - https://pt.wikipedia.org/wiki/Ars_subtilior


FONTE: MusRef - https://sites.lib.byu.edu/musref/2010/03/