Ars Nova

Ars Nova - Zuelma Chaves

Segunda etapa da polifonia

ARS NOVA - TRECENTO
1300 a 1450

Ars Nova - Zuelma Chaves

Ars nova uma nova expresso introduzida por Philippe

de Vitry e que designa a produo musical, tanto francesa
como italiana, depois das ltimas obras da ars
antiqua at ao predomnio da
escola de Borgonha, a qual
esteve na vanguarda do
panorama musical do
Ocidente no sculo XV.

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Inovaes da Ars Nova

Motete (isoperiodicidade, isorritmia)

Cano polifnica (cantilena)
Sistema mensural
Notao mensural
Desaparecem o organum e o conductus
Predomina a msica profana

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 Comparativamente, podemos afirmar que o sculo XIII

caracterizou-se por ser uma poca de estabilidade e unidade,
enquanto que o XIV foi de mudanas e diversidade. A diminuio
do progresso e a recesso econmica agravados pelos estragos
causados pela peste negra (1348-50) e a Guerra dos Cem Anos
(1338-1453) deram origem ao descontentamento urbano e s
revoltas dos camponeses. O crescimento das cidades durante os
sculos precedentes trouxe um crescente poderio poltico classe
mdia e ocasionou o declnio da antiga aristocracia feudal.
Durante o sculo XIII a autoridade da Igreja, encarnada nos papas
de Roma, gozava do respeito e reconhecimento geral com carcter
de supremacia. Durante o sculo XIV comeou-se a questionar
esta autoridade e, em especial, a supremacia dos papas. Entre
1305 e 1378 os papas residiram em Avignon, no sudeste de
Frana, devido anarquia e tumultos em Roma.
O rei Felipe V (o Formoso) atravs de intrigas conseguiu a eleio
de um papa francs, Clemente V (1305-14) o qual nunca foi a
Roma. Durante 39 anos, at 1417 existiram dois, e at mesmo
trs, rivais que pretendiam o papado (O Grande Cisma").
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Ars nova em Frana

Desde os finais do sculo XIII, as inovaes rtmicas introduzidas
por Petrus de Cruce abriram novos caminhos.
Testemunhos de que os prprios msicos reconheciam a inovao
da msica do incio deste sculo aparecem cerca de1320, sob a
forma de dois tratados: a Ars Nove Musice de Johannes de Muris e
a Ars Nova de Philippe de Vitry. O tratado de Johannes de Muris
provavelmente o mais antigo dos dois, mas foi a obra de Vitry que
nomeou a msica deste sculo.

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 O documento musical mais antigo do sculo XIV

francs um manuscrito datado de 1310-14, sobre
um poema satrico, Roman de Fauvel. Trata-se de
uma stira corrupo social da poca. Roman de
Fauvel um poema francs atribuido ao escriba real
Gervais de Bus, apesar de se ter tornado conhecido
pelo arranjo musical de Philippe de Vitry ao estilo da
Ars Nova. Publicado em Paris em 1314, a obra
constitui uma crtica alegrica igreja catlica e ao
Estado, usando a metfora do burro que se converte
em governador da casa do seu amo por causa de um
capricho da Fortuna.

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O legado da Ars Antiqua

Na msica polifnica, necessrio saber com
preciso quanto dura cada nota para que as
diferentes vozes coincidam nos movimentos previstos
pelo compositor.
Por esta razo, os tericos da Ars Antiqua
preocuparam-se em encontrar uma escrita musical
que correspondesse s crescentes exigncias de uma
polifonia que se desenvolvia com grande rapidez.
Entre eles h que destacar Pierre de la Croix, Jean
de Garlandia e Franco de Colnia, que codificam
nos seus escritos a cincia musical dos seus
contemporneos e fixam as normas que haveriam de
servir, um sculo depois, os msicos da Ars Nova.
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ARS NOVA - TRECENTO

Frana - ARS NOVA
Itlia - TRECENTO

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Ars Nova (Frana)

CARACTERSTICAS
Novos conceitos rtmicos.
Estabelece-se a notao mensural de onde
derivar todo o sistema de notao musical
moderno
Expresses meldicas de origem popular e
melodias mais elaboradas.
Uso de certos intervalos de terceira e de sexta
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Formas Musicais
O Motete polifnico continua a ser escrito em
Frana, mas com importantes alteraes.
Comea a usar-se o motete isorrtmico.
Novas formas seculares polifnicas
ballade, rondeau e virelai. (formas fixas).
Continuando a tradio dos trouvres,
tambm se compem canes monofnicas
("formes fixes: ballade, rondeau e virelai).
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Motete Isorrtmico

a forma mais importante do sculo XIV, contudo

baseado num cantus firmus

Composio:
1. Selecciona-se um canto ou parte de um canto para o tenor
2. A melodia do canto constitui o color
3. O color repete-se at ao final da pea
4. O padro rtmico chamado talea tambm repetido, mas
como o seu final no coincide com o final do color, resulta
uma nova combinao de talea e color.
5. As vozes superiores tm a liberdade de usar princpios
isorrtmicos.
6. O motete isorrtmico continua a prctica de textos diferentes
nas vozes superiores e passagens em hoqueto.
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Formes fixes
Ballade :vrias estrofes de 4 versos (aabC). Geralmente so
para trs vozes com o interesse meldico e rtmico na voz
superior.
Rondeau polifnico: derivou da forma monofnica dos
trouvres e seguia a mesma frmula (AbaAabAB). Para 2, 3
ou quatro vozes. Os mais comuns a trs vozes, com uma
linha vocal solista e duas partes instrumentais mais graves
em ritmos que se movem mais lentamente.
Virelai, tambm chamado chanson ballade no sculo XIV,
era como o rondeau derivado da forma monofnica dos
trouvres, mas com as seces AbbaA para cada estrofe do
poema.
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COMPOSITORES FRANCESES
Philippe de Vitry (1291 1361) conhecido principalmente
pelo seu tratado de notao, chamado ARS NOVA (ca.
1325), o qual deu nome a toda a prtica musical francesa do
sculo XIV.
Johannes de Muris (ca. 1300 ca 1350), que escreveu
outro importante tratado: Ars Nove Musice.
Guillaume de Machaut (1300-1377) O principal compositor
da Ars Nova. Machaut teve uma educao religiosa, fez
votos e foi tambm famoso como poeta. Produziu mais
msica secular que sacra. Tal como Perotin foi um smbolo
da Ars Antigua, Machaut, foi a grande personalidade musical
da Ars Nova.
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Guillaume de Machaut

Missa de Notre Dame

a sua maior e mais famosa obra e uma das primeiras
composies polifnicas do ordinrio da missa, dando-lhe uma
estrutura formal completa, ao considerar as cinco divises
do Ordinrio (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus-Benedictus, e
Agnus Dei) como uma s composio musical em vez de
peas separadas. Cada um destes andamentos termina com
um grande men melismtico.
O Kyrie, o Sanctus e o Agnus Dei so motetes isorrtmicos
que tm o tenor dos cantos gregorianos do ordinrio da missa,
o mesmo no se passa com o Glria e o Credo, que esto
compostas num estilo silbico , provavelmente devido
extensa dimenso dos seus textos.
Utiliza em algumas seces a tcnica do hoquetus.
No possvel saber ao certo a forma como esta obra ter sido
executada, contudo, todas as vozes podero ter sido dobradas
por instrumentos.
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Motetes
A maior parte baseava-se no esquema tradicional: um tenor
litrgico instrumental e textos diferentes nas duas vozes
superiores, seguindo as tendncias contemporneas de um
maior laicismo, maior extenso e complexidade rtmica.
Nestes motetes utilizou com bastante frequncia o hoquetus.

Formes Fixes
As suas canes monofnicas podem ser consideradas como
continuao da tradio dos trouvres, contudo foi nos seus
virelais, rondeaux e ballades polifnicos as denominadas
"formes fixes" onde Machaut mostrou com maior clareza as
tendncias progressistas da Ars Nova:
Explorou as possibilidades da nova diviso binria do
tempo.
Embora ainda se oiam muitas quintas paralelas e
numerosas dissonncias marcadas, as sonoridades mais
suaves de terceiras e sextas e o sentido harmnico
distinguem a sua msica da prtica da Ars antiqua.
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OTRECENTO (Itlia)
Pela primeira vez a msica polifnica Italiana
torna-se proeminente no panorama musical.
As principais caractersticas so:
Normalmente no faz uso da tcnica do cantus
firmus
Ritmicamente menos complexa que a msica
francesa
Emprega texturas mais simples.
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Introduziu um estilo
vocal muito florido.

Formas Musicais
O Trecento Italiano foi dominado pelas formas seculares: madrigal,
caccia e ballata.
Madrigal
Os textos eram idlicos, pastorais, amorosos ou satricos. Existia um
gosto pelo buclico: Cenas idlicas de pastores dedicados ao amor e
despreocupao, vivendo num mundo imaginrio atemporal, um mundo
remoto, de conto de fadas, povoado por duendes, bosques e fontes.
Os principais poetas so Petrarca, Bocaccio, Sacchetti e Soldanieri.
Escrita a duas vozes, ainda que mais tarde tambm se escrever a trs
vozes, com o texto na voz superior.
As estrofes de dois a trs versos tinham a mesma msica, no final um
par de versos acrescidos chamados ritornello ou estribilho, de
composio nova e mtrica distinta (se as estrofes estavam compostas
em ritmo binrio, o estribilho passava a ritmo ternrio).
Nos estribilhos, ocasionalmente, aparecem passagens melismticas
ornamentadas que fazem lembrar os antigos conductus.
Na 2 metade do sculo XIV, por influncia da caccia, nasceu o madrigal
cannico a duas e a trs vozes (com cnone na voz superior e um tenor
livre).
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CACCIA
A caccia (caza ou cacera), floresceu desde cerca de 1345 at 1370 e foi a primeira
forma musical que explora o princpio do cnone baseado em imitaes contnuas
entre duas ou mais vozes:
As vozes superiores eram cantadas em imitao estrita ao unssono e com um
intervalo de tempo grande entre a primeira e a segunda voz.
A terceira voz (a mais grave) era composta livremente em notas que se moviam
lentamente e provavelmente era tocada por um instrumento.
Usualmente tinham uma seco de ritornello cannico no final.
Os textos geralmente descrevem cenas de caa ou outra actividade de campo.

BALLATA
A ballata (que no deve ser confundida com a Ballade francesa) teve origem como
uma cano de dana e desenvolveu-se a partir do madrigal e da caccia. A sua
estrutura seccional semelhante do virelai, com um estribilho chamado ripresa
cantada no incio e no final de Ars
cada
estrofe.
Nova
- Zuelma(AbbaA).
Chaves
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COMPOSITORES ITALIANOS
O compositor mais importante do Trecento foi Francesco Landini
(ca 1325 1397). Era um organista cego de Florena que comps
mais de 140 ballatas a 2 e 3 vozes,10 madrigais e uma caccia.
Apesar de ser cego desde muito jovem, alcanou admirao como

organista, compositor, poeta e filsofo. A sua fama como organista

virtuoso, na igreja de San Lorenzo em Lucina de Florencia foi
extraordinria, executava tambm com igual percia tanto o alade
como a flauta, entre outros instrumentos. considerado como o
maior organista italiano anterior a Frescobaldi.

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 Giovanni da Cascia (tambm conhecido como Johannes de

Florencia) organista de Santa Mara del Fiore em Florena.
Esteve ao servio da corte de Verona entre 1329 e 1351.
Jacobo de Boloa msico tambm da corte de Verona entre

1340 e 1345.
Ambos compuseram madrigais a duas vozes, caccias e
ballatas.

No final do sculo XIV encontramos

Matteo de Perugia,

falecido ca. de 1418. autor de baladas tanto italianas como

francesas, ronds, virelais, Glrias a 4 vozes, Credos,
cnones, etc.
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Caractersticas importantes partilhadas

pela Ars Nova e o Trecento
1. Maior produo de msica secular que sacra.
2. Tempus imperfectum (divises binrias das notas)
era usado mais frequentemente que o tempus
perfectum.
3. Abandonam-se os modos rtmicos a favor de ritmos
mais complexos e diversificados.
4. Cantus firmus era usado menos frequentemente:
compunha-se mais msica completamente original
sem materiais pr-existentes.
5. O interesse rtmico e meldico tende a concentrar-se
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na voz superior. Ars Nova - Zuelma Chaves

6. Aparecem mais frequentemente as harmonias de 3s

6s.
7. Recurso frequente a uma frmula meldica conhecida
como a cadncia de Landini. A qual consiste no padro
resultante dos graus da escala 7 6 1, por vezes era
chamada de cadencia 7 6 1. Aparece em vrias
formas diferentes na msica do sculo XIV e incio do
sculo XV.

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Diferenas entre o sistema Mensural medieval e o

sistema actual de Notao

A notao mensural, ou seja, com indicao estrita da

durao das notas sobreviveu at aos dias com muito poucas
modificaes.

Os primeiros passos fundamentais no desenvolvimento

histrico da notao mensural encontram-se nas obras de
Franco de Colonia (ca. 1260), Petrus de Cruce (ca. 1300), e
Philippe de Vitry (1322).

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Notao mensural
Notao moderna

Notao branca
(sculos XV-XVI)
Notao negra
(sculos XIV-XV)
Notao franconiana
(sculos XIII)
Anteriormente, no sistema original de Franco de Colonia (Ars cantus mensurabilis),
cada uma destas notas dividia-se em trs da imediata seguinte, conseguindo assim
um ritmo ternrio, que se suponha relacionado com a Santssima Trinidade, mas na
Ars Nova aparece a possibilidade de cada nota se dividir em duas da seguinte
(como actualmente) dando origem aos ritmos binrios e a todas as possibilidades
combinatrias.
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Modos e smbolos mensurais

Brevis

semibrevis

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Mnima
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