Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
eco NDICE
FUNDAMENTOS 06 Ecodesign e sociedade
Eco-ecincia
TCNICA 17 Papis
Caractersticas
18 Enquadramento ecolgico
22 Projectar e imprimir com papis ecolgicos
23 Oramento para papel
26 Tintas
Caractersticas
28 Alternativas e reduo do impacto
29 Tintas base de gua
31 Tintas de base vegetal
Tintas de cura por radiao
Tintas de base solvente
33 Outros processos de impresso
Impresso ecolgica em gravura
55 Concluso
57 Glossrio
64 Bibliograa
67 Referncias online
Introduo
eco 04
Temos conscincia de que a industria grca das mais poluidoras. At certo ponto,
esta uma condio incontornvel. No entanto, sentimos que existe uma margem
bastante extensa para a minimizao desses impactos aparentemente inevitveis. E
queremos explor-la.
FUNDAMENTOS
eco 05
Ecodesign e Sociedade
eco 06
Eco-ecincia
A estratgia mais comum at data tem-se concentrado na melhoria do perl am-
biental de produtos e processos de manufactura. O conceito de eco-ecincia (criar
mais valor de consumo com menos impacto ambiental), associado anlise e ava-
liao do ciclo de vida dos produtos, so elementos chave. Eco-ecincia signica
aumentar a produtividade dos recursos (Obter mais com menos matria e energia)
e criar novos bens e servios que aumentem o seu valor de consumo, usando menos
recursos e gerando menos poluio (James 1997). o princpio que preside ao design
ambiental ou ecodesign, onde as questes ambientais so relevantes em todas as fases
de desenvolvimento do produto e ao longo do seu ciclo de vida (do bero cova). O
respeito pelos princpios ambientais pode ser conseguido atravs de vrias estratgias
como reduo de matria ou energia, uso de materiais reciclados ou reciclveis, de-
sign com durabilidade, design para desmontagem (facilitar a desmontagem de partes
de modo a poderem ser facilmente substituveis, reparadas ou melhoradas), design
for simplicity (reduzindo o nmero de componentes e de matria). A indstria e o
mercado de produtos de manufactura tm dado passos importantes no aumento da
eco-ecincia, atravs de melhorias incrementais de produtos e servios a um nvel
operacional. Apostam tambm nas vantagens competitivas que advm da reduo
dos custos de manufactura, satisfao das exigncias do cliente e reduo do peso da
legislao ambiental.
Sendo passos importantes, alguns autores consideram tais abordagens s por si, inca-
pazes de alcanar os objectivos da sustentabilidade (Cooper 1999; Charter & Chick
1997; 1999; Tischner 1997; Demi 2004; Beard e Hartmann 1997). Como refere
Cooper (1999), h a necessidade de ir para alm do design ambiental em que a tnica
posta nos atributos dos produtos, no sentido duma abordagem mais radical, e no
eco 07
a relao entre produtos, fornecedores e utentes, factores sociais e econmicos seja
tida em considerao. As principais razes apontadas para essa necessidade so a no
incorporao por parte do design ambiental, das dimenses sociais e ticas e a falta
de viso a longo prazo. O design para a sustentabilidade ou design sustentvel, entrou
na ordem do dia e apresenta-se como um conceito mais alargado, interdisciplinar,
focado no apenas nos produtos mas nos sistemas, envolvendo tambm o lado da
procura, tentando inuenciar comportamentos e estilos de vida. Apela ao conceito de
eco-inovao (James 1997), ou seja o design de novos produtos e processos que vo
ao encontro das necessidades dos consumidores de formas diferentes e inteligentes e
produzem resultados com maior eco-ecincia e magnitude.
A Lgica do Sustentvel em Design
eco 08
Conceito de Sustentabilidade
H inmeras interpretaes para o termo SUSTENTABILIDADE. uma denio
dinmica que evolui medida que os contextos tcnicos e sociais evoluem tambm.
Para muitos, est intimamente ligado a questes de responsabilidade e conserva-
o, ou at respeito. Para um nmero crescente de pessoas parte integrante de um
conceito maior, o do DESENVOLVIMENTO SUSTENTVEL. A primeira denio
deste conceito foi dada em 1980 na Estratgia de Conservao Mundial das Naes
Unidas.
Em suma, a capacidade de desenvolver actividades econmicas e ao mesmo tempo
manter a vitalidade dos componentes e processos de funcionamento dos ecossiste-
mas.
eco 09
21 (UNCED 1992). Reconheceu-se que era necessrio e urgente uma mudana nas
vises do mundo existentes, no sentido de reconciliar o crescimento econmico com
a proteco ambiental e justia social. Como refere O Nosso Futuro Comum (WCED
1987) muitas formas de desenvolvimento existentes destroem os recursos naturais
em que se deviam basear e a degradao ambiental pode arruinar o desenvolvimento
econmico....
Considerando que a maior causa de degradao escala global o padro insus-
tentvel de produo e consumo dominante ns pases industrializados, agravando
a pobreza e os desequilbrios refere-se explicitamente na Agenda 21, princpio 8
(UNCED 1992) para alcanar um desenvolvimento sustentvel e melhor qualida-
de de vida para todas as pessoas, os Estados devem reduzir e eliminar padres de
consumo insustentveis....
3 _ JAMES, P. , The Sustainability Cycle: a new tool for product development and design, In
The Journal of Sustainable Product Design, July 1997, Issue 2, pp. 52/57;
4 _ Greider, W. (1997) One World Ready or Not. New York: Simon & Schuster
O primeiro fenmeno recente na cultura do consumo est relacionado com o boom
consumista da dcada de 80, impulsionado por uma viragem poltica no sentido do
eco 010
individualismo, que deu grande visibilidade aos produtos de design, revelando grande
apetncia dos consumidores para smbolos que expressassem o seu sucesso econmico
e em que o desejo de impressionar socialmente, se sobrepunha utilidade do produto.
Este movimento considerado pelo crtico de design Whiteley, como um afastamento
do ideal do design de benefcio social e uma aproximao engenharia do consu-
mo5, em que os designers se tornam mais importantes a fabricar produtos de desejo
do que produtos de necessidade, agindo dum modo subserviente em relao ao marke-
ting. O segundo fenmeno o dito consumismo verde, nascido com a recesso do
incio dos anos 90. Resultado das evidncias cientcas da degradao ambiental e do
aumento de consciencializao social sobre os riscos inerentes, o mercado pressionou
os designers, medida que ia fazendo uma avaliao positiva dos benefcios dos pro-
dutos verdes. Esta abordagem supercial tem pouco a ver com a sustentabilidade,
considerada antes um nicho de mercado para consumidores abastados e uma mani-
festao de resilincia da cultura materialista.
O conceito de qualidade de vida que est associado ao de consumo sustentvel, tem
vindo a ganhar forma, demonstrando que no h uma relao de proporcionalidade
directa entre consumo e bem-estar social. Estudos feitos nos EUA, provam que a
qualidade de vida dos americanos no aumentou desde a II Guerra Mundial, embora
o consumo per capita tenha aumentado signicativamente.6 Qualidade de vida um
conceito vasto, implicando bem-estar e satisfao de necessidades que vo do traba-
lho habitao, meio ambiente, sade, lazer, educao, cultura, laos sociais, etc. A
Unio Europeia tem trabalhado na construo de indicadores especcos para cada
componente que permitam medir o avano das sociedades e o seu grau de desenvolvi-
mento, para alm do tradicional indicador que o Produto Interno Bruto.
As Naes Unidas (UNDP 1998) apresentam o consumo sustentvel como uma prio-
ridade da poltica global e coordenam o processo, com uma agenda propondo os
seguintes objectivos:
eco 011
empenhamento de todos os sectores da sociedade, a diferentes escalas e nveis, en-
globando a produo, a oferta e cada vez mais a procura. H a conscincia crescente
de que a ecincia tecnolgica no pode resolver, por si s, os problemas ecolgicos
que a sociedade do desperdcio coloca, o que leva muitos especialistas a considerar
a importncia primordial do lado da procura, ou seja, tornar popular e atractivo o
consumo sustentvel, a par do desenvolvimento da noo de consumidor responsvel,
com direitos e deveres.
eco 013
superior. Estes casos so apenas alguns exemplos do muito que se tem vindo a fazer
na rea, apesar de o conceito de desenvolvimento sustentvel ser ainda transversal a
toda a sociedade, deve constar da poltica das prprias instituies. Duzentas univer-
sidades assinaram a Declarao Talloires, que estabelece um quadro internacional de
compromisso institucional em relao responsabilizao ambiental nos currculos
e gesto da actividade universitria, fornecendo tambm a base para candidaturas a
fundos, coordenao de projectos e agendas de investigao.
SOLAR Toda a energia usada para fazer ou fazer funcionar o produto deve ser uma
energia renovvel nas suas mais variadas formas, que so em ltima instncia forneci-
das pelo sol. O produto na sua manufactura e uso consome apenas energias renovveis
que so cclicas e seguras.
Um produto sustentvel totalmente belo 100% cclico, solar e seguro. tambm su-
per-eciente no seu uso de materiais e energia e feito por uma empresa que procura
activamente justia e igualdade para os seus empregados e fornecedores.
Situao em Portugal
No existe muita informao em Portugal sobre o modo como tem vindo a ser in-
corporado o conceito de sustentabilidade no design e manufactura. No entanto, um
trabalho encomendado pelo Centro Portugus de Design, (CPD 2002), Estudo do
Contributo do Design no Desenvolvimento Sustentvel de Produtos, Sistemas e Servi-
os, um importante ponto de partida para futuros desenvolvimentos, sobre o estado
da arte no sector. Esse estudo traa um panorama da situao, dando conta da dicul-
dade de integrao do conceito na sua complexidade, revelando fragilidades de vrios
tipos na sua compreenso e adopo, relacionadas com o contexto social alargado,
com o sector especco da indstria e instituies e a sua relao com a actividade do
design. Diz-se, por exemplo o conceito est longe de ser absorvido pela maioria dos
intervenientes na compra, desenvolvimento e produo de servios e equipamentos.
Em termos genricos, conhecida a relao precria dos portugueses com as ques-
tes ambientais, a falta de informao na rea e as tendncias de consumismo recen-
tes levam pouca valorizao das prticas sustentveis. O domnio deste conceito
guardado por uma elite (ONGs, designers de topo, professores universitrios) que o
entende, apesar de a maioria da populao no ter conhecimento do tema.
eco 015
detm nas organizaes. Se a sua aco crucial, dado que na fase de projecto
que se tomam as decises fundamentais para a sustentabilidade, no caso portugus,
o design ainda muito associado ao marketing e menos s questes de concepo e
produo.
Deve-se, a um nvel geral, reforar a educao ambiental e cvica, nas escolas e para
os consumidores em geral. Num nvel mais especco, necessrio reforar a credi-
bilidade tcnica dos designers, a formao na rea da sustentabilidade a designers,
quadros tcnicos e empresrios, criar aces de formao e ps-graduaes, assim
como bases de dados sobre materiais sustentveis e sua disponibilidade no mercado,
e legislao que obrigue a prticas de sustentabilidade nas empresas, diminuindo a
concorrncia desleal entre quem as pratica e quem as viola sistematicamente, bem
como a considerao dos aspectos da sustentabilidade nos concursos pblicos e li-
cenciamentos.
eco 017
Conhecer os papis existentes no mercado, as suas caractersticas e sua melhor apli-
cao de extrema importncia para o designer, director de arte ou produtor grco,
por ser um dos elementos do projecto que afecta a qualidade do trabalho, o seu im-
pacto ecolgico, e o oramento de produo. Em anexo encontra-se uma listagem dos
papis ecolgicos disponveis em Portugal. Encontra-se tambm um guia equivalente
para os Estados Unidos, criado pela AIGA.
O papel, principal suporte da impresso grca, viu no sculo XX o seu consumo au-
mentar em grande escala nos pases industrializados. Em 1998 o consumo de papel
per capita em Portugal era de 96 Kg., e a tendncia que se vericava era de aumento,
contrariando os que pensavam que a informatizao faria reduzir os gastos com pa-
pel. Mas, em vez de reduzirem os gastos de papel, os computadores e as suas impres-
soras provocaram um aumento exponencial do consumo de papel.
Nos Estados Unidos, em 1997, o consumo de papel per capita ultrapassou 300 quilo-
gramas e a tendncia continuava a ser de crescimento. Com os seus 96 quilogramas
por pessoa, o consumo portugus de papel ultrapassava em 1998 o de pases como a
Grcia, o Mxico, o Brasil e a China. At ao nal do ano 2010 prev-se que o consumo
de papel aumentar mais 32%, sobretudo nos pases onde a informatizao ainda
tem um caminho a percorrer.
O sculo XX foi assim o da iluso de que os documentos encontrariam novos suportes
e se desmaterializariam e da constatao que os documentos electrnicos acabam
anal materializados em folhas de papel, provando que a cultura do homem do sculo
XX no dispensa ainda este suporte da impresso.
Caractersticas
As perguntas mais frequentes quando se escolhe um papel so: liso ou texturado?
Coated ou uncoated? Muito ou pouco brilhante? Muito ou pouco opaco? Forte?
Muito espesso? Branco ou com cor?
taram que os papis cidos duram menos. Para alm disso, tendem a neutralizar os
aditivos de secagem das tintas, o que causa problemas na secagem do trabalho.
Cor: a maior parte dos papis so brancos, mas nem todos os brancos so iguais.
Para distinguir os vrios tipos de branco, os fabricantes atriburam-lhes nomes, como
branco brilhante, branco natural, branco-neve ou branco-glaciar. durante o fabrico
do papel, que por natureza deveria ser castanho, que lhe so adicionados qumicos
para o branquear, ou corantes para lhe dar cor. A cor de base do papel afecta a cor
da imagem impressa. Essa cor vai inuenciar a reproduo das cores impressas, pois
temos de contar com a soma da cor da tinta. aconselhvel pedir exemplos impressos
do papel para ver o quanto as cores so alteradas. Para uma reproduo fotogrca
el o ideal imprimir sobre papel branco, que mais barato e encontra-se quase
sempre em stock.
Brilho: a quantidade de luz reectida pela superfcie do papel e vai afectar o con-
traste e o brilho da imagem impressa. Resulta do tipo de pasta de papel, da quantida-
de de qumicos utilizados para branque-lo e do revestimento da sua superfcie. Ao
reectir a luz, os papis brilhantes (coated) prejudicam a leitura e cansam os olhos.
As grcas preferem imprimir em papel brilhante por ser mais fcil conseguir as co-
res pretendidas, mais fcil de imprimir e mais rpido a secar.
Enquadramento Ecolgico
Vulgarmente as preocupaes ecolgicas em relao ao papel concentram-se em vol-
ta do papel reciclado, a escolha aparentemente simples e consciente. Mas h ainda
outras reas de preocupao ambiental, at ao m de vida do objecto impresso: o
consumo de energia, a poluio, o desperdcio e o uso das terras para criar matria-
prima, assim como a eventual rejeio do produto impresso.
Cerca de 90% do fornecimento mundial de papel derivado de pasta de madeira.
eco 019
Embora a madeira seja um recurso renovvel, as orestas no so correntemente ge-
ridas de uma forma sustentvel. No caso portugus, o cultivo intensivo de eucaliptos
j demonstrou alterar radicalmente a ecologia local. Os pesticidas usados para culti-
var orestas especicamente para papel so altamente poluentes e prejudiciais. Em
outros tantos casos, so deitadas abaixo orestas velhas, desalojando ecossistemas
inteiros que demoram dcadas a restabelecer-se. Numa perspectiva mundial, h ainda
o problema da desorestao das reas tropicais, que contribuem em tanto para a
manuteno do frgil equilbrio terrestre.
O papel pode ser feito a partir de muitas outras matrias-primas alm da madeira.
O ingrediente essencial a celulose, e esta pode ser encontrada em qualquer planta.
Podem usar-se:
bras de folhas: esparto, sisal, e marilla.
bras de sementes: algodo.
bras de ervas: palha, varas de milho, bambu e bagao da cana do acar.
outras bras: dos estames de linho, cannabis e juta.
O algodo pode produzir papis de alta qualidade, que desde sempre se utilizaram es-
pecialmente em belas-artes. H ainda um interesse crescente em papis feitos a partir
do desperdcio de frutas e vegetais, como as cascas de banana. A polpa de madeira
parece ser a matria-prima mais econmica para fabricar papel, e uma boa hip-
tese em termos ambientais, se, e apenas se, o cultivo de rvores for cuidadosamente
planeado e o abate cuidadosamente controlado. H ainda uma grande parte de papis
que so feitos a partir da mistura de vrios tipos de bras vegetais, conforme as ca-
ractersticas que se esperam dele.
A madeira pode ser transformada em papel segundo dois processos principais. Qual-
quer um destes processos resulta em pastas muito diferentes, que por sua vez originam
papis diferentes. Num primeiro processo, o mecnico, a madeira apenas esmagada
at formar uma polpa, e usa-se a totalidade da rvore. A pasta resultante tem um
elevado teor de bra, sendo que o resto lenhite, um agente endurecedor que mantm
as bras juntas na rvore. A presena desta lenhite, que sensvel luz, signica que
o papel resultante vai escurecer e ganhar um tom acastanhado. A pasta mecnica
resulta em papis com boa opacidade, com elevada espessura e baratos, mas com
uma superfcie pouco suave e pouco brilhante. Estes papis acabam por descolorir
com o tempo, tm pouca resistncia e durabilidade, no sendo por isso aconselhveis
para impresses de qualidade. Este tipo de papel portanto utilizado em trabalhos
mais efmeros, como para a impresso de jornais ou para carto de embalagem.
Este processo mecnico consome altos nveis de energia. A alternativa um processo
qumico, que envolve tratar pedaos de madeira com qumicos que lhes separem as
resinas. Quimicamente, mais fcil separar as bras umas das outras e remover as
impurezas. Como no processo qumico no usada a fora mecnica, mais fcil
manter as bras inteiras e longas, o que resulta num papel mais forte, com mais cor
e mais brilho. Os papis de pasta qumica so mais caros que os de pasta mecnica
ou mecnica/qumica. A lenhite separada e usada como combustvel. Apenas 50%
da rvore se transforma em polpa. H ainda vrios tipos de combinaes de proces-
eco 020
H dois tipos de papel que no utilizam cloro na sua manufactura: os ECF (Elemen-
tal Chlorine-Free) e TCF (Total Chlorine-Free). Os ECF usam dixido de cloro em
vez de cloro. Isto resulta em emisses menores, especialmente se se utilizarem os
processos mais modernos; elimina quase totalmente as dioxinas presentes na gua
produzida no processo de branqueamento. Nos TCF no utilizado qualquer produto
de cloro, mas antes o oxignio, ozono ou perxido. Sempre que possvel, ambiental-
mente prefervel.
No Sul da ndia
o papel feito a partir de restos
de algodo misturado com restos
orgnicos.
Outros h feitos de juta, bras da
folha da bananeira, ou da cana-
de-aucar; da casca do arroz,
folhas de rvore, l, e algas. Na
imagem observam-se alguns
destes papeis a serem triados,
para depois serem prensados, e
deixados a secar.
No Nepal, a bra LOFKA (da pelicula ex-
eco 021
terior de uma planta dos Himalaias) usa-
da para produzir papel WASHI, segundo
metodos oriundos do Japo. O polpa de
papel decantado e permanece na forma,
e s retirada quando seca. A secagem
feita ao sol.
Na ndia existem inmeros processos ar-
tesanais de produo de papel, com custos
reduzidos e utilizando recursos e mo de
obra local.
Em baixo
No Norte da ndia, o papel feito utili-
zando um objecto chamado CHAPRI, pa-
lhinhas de erva secas juntas, que moldam
e uniformizam o papel enquanto este seca,
dando-lhe a sua textura caracterstica.
De qualquer forma, a produo de papel exige muita energia e muita gua. So preci-
sos 5kWh de energia para transformar madeira numa revista na, energia suciente
para acender uma lmpada por 100 horas. precisa a mesma quantidade de energia
para fazer uma tonelada de ao como para fazer uma tonelada de papel. Algumas
papeleiras esto agora a usar circuitos fechados de gua, com o m de gastar o menos
possvel e reduzir os euentes.
reduz o abate de rvores, e impede que o cultivo de uma monocultura se alastre para
locais desapropriados. Alm disto, a maioria do papel vai para as lixeiras, ocupando
espao que poderia ser muito mais til.
A maioria dos papis reciclados feita a partir de desperdcios de papel virgem, que
tm a sua origem nas papeleiras o chamado desperdcio pr-consumo. No entanto,
uma quantidade cada vez maior inclui uma percentagem de desperdcio ps-consu-
mo: desperdcios de impresso, ou os desperdcios vulgares das casas ou escritrios.
Muitos papis contm partes que dicultam grandemente o processo de reciclagem:
acabamentos em silicone, adesivos de ltex ou outros no solveis em gua. Assim,
estes extras devem ser considerados quando o objectivo a reciclabilidade do produto
nal.
Mas temos que considerar a hiptese de haver algumas aplicaes para as quais no
ser possvel usar papel reciclado. Nesses casos, a alternativa usar um papel virgem
livre de cloro ou um papel feito de bras que no provenham da madeira, como o de
algodo.
eco 023
Oramento para Papel
Normalmente, o papel encomendado pelas grcas aos distribuidores, embora tam-
bm possamos compr-lo directamente e entreg-lo grca para imprimir, o que na
prtica, no constitui grande vantagem. Quando comparados com a grca, ns com-
pramos muito menos papel. A grca tende a concentrar as encomendas num nmero
reduzido de fornecedores, pois, comprando em quantidade, consegue negociar melho-
res preos e descontos, o que torna os seus preos de impresso mais competitivos.
Existem algumas formas de tentar diminuir os custos do papel, tendo em conta algu-
mas limitaes, que podem ser mais ou menos relevantes para o produto nal:
Redimensionar o trabalho: criar peas em que o formato d o mximo de aproveita-
mento de papel.
As mquinas mais comuns em Portugal tm os formatos 50x70cm ou 70x100cm, o
que condiciona os formatos standard das folhas de papel. Em termos de rea til de
impresso falamos sempre em 48x68cm ou 68x98cm pois 2 cm so para a mquina
agarrar a folha e para colocar as miras de corte e acerto ou barras de cor. Por vezes
tirar 1 cm ao trabalho pode signicar o dobro do aproveitamento do papel, e conse-
guir fazer mais exemplares em cada plano;
Diminuir a gramagem: sem colocar em causa a qualidade do trabalho nal, quanto
mais baixa for a gramagem mais barato o papel;
Escolher os papis que a grca mais compra: a grca consegue melhores preos
nos papis que compra em maior quantidade;
Juntar produes: concentrar o mximo de trabalhos para produzir no mesmo papel e
Ao reduzir um centmetro
na altura da pea,
possvel pr duas peas por
plano, em vez de uma s.
Eis uma listagem dos papis ecolgicos disponveis em Portugal, atravs da Firmo-
Antalis. So considerados ecolgicos por serem fabricados com pastas ECF ou TCF,
por terem um baixo contedo de madeira, por serem reciclados ou provenientes de
orestas sustentveis, ou ainda certicados com uma eco-label. Em destaque esto
aqueles que renem o maior nmero de benefcios ambientais.
CARTOLINAS | CAPAS
Branco:
PrintSpeed - pastas TCF
Verso Cinza Contracolada - miolo proteco e verso em papel reciclado
Popset - pastas ECF
Mellotex - pastas ECF
Cores:
Cromatic - 100% reciclado ps-consumo, certicado Blue Angel
Corsrio - 100% reciclado
Coloraction - pastas ECF
Carpeline - pastas ECF
CORES
Cromatic - 100% reciclado ps-consumo, certicado Blue Angel
Rotoform - pastas ECF
Coloraction - pastas ECF
IMPRESSO DIGITAL
eco 025
Alterego - pastas ECF
ColorCopy - pastas ECF
OFFSET E EDIO
RenovaPrinte - 100% reciclado
Edixion - pastas ECF
Printspeed - pastas ECF e pastas TCF
Mellotex - pastas ECF
Tintas
Caractersticas
eco 026
Cada processo de impresso requer tintas diferentes. De uma maneira geral todas as
tintas so compostas por: pigmentos, resina, solventes ou outros aditivos, para accio-
nar a secagem ou proporcionar as propriedades necessrias da tinta.
As tintas de tipograa
so bastante viscosas,
para no escorrerem
facilmente para as zonas
sem imagem.
As tintas de exograa so muito uidas, de secagem rpida e com uma viscosidade
eco 027
semelhante s tintas de rotogravura. So utilizadas para imprimir quase todo o tipo
de material, desde papel de parede, carpetes, celofane ou qualquer tipo de plsticos.
So constitudas por corantes, que podem ser pigmentos ou simplesmente corantes
solveis, normalmente base de gua, lcool ou outro tipo de solventes. As tintas
base de lcool so as mais frequentes e secam por evaporao. As tintas base de
gua so as mais econmicas e secam por evaporao e absoro no papel. Estas
tintas so exclusivamente utilizadas na impresso de jornais, devido sua fraca qua-
lidade.
As tintas de serigraa so normalmente de secagem base de leo. Utiliza solventes,
que no devem evaporar rapidamente.
Tintas para offset sem molha, so tintas com mais leo do que as tintas convencionais
o que signica menos ganho de ponto e mais linhas por polegada.
Tintas Ultra Brilhantes contm uma elevada quantidade de verniz, que lhe d uma
aparncia brilhante, depois de seca. Quanto menos absorvente for o papel maior o
brilho.
Tintas Metlicas consistem na mistura de ps metlicos com verniz, para dar um
aspecto metlico tinta. O p metlico e o veculo para preparar a tinta metlica
misturado pouco tempo antes de ser usado, uma vez que grande parte das tintas
metlicas oxidam rapidamente depois de misturadas. Demoram mais tempo a secar
que as tintas normais.
As Tintas Fluorescentes estavam inicialmente limitadas serigraa. Um novo tipo de
pigmentos, mais nos e mais fortes vieram permitir que este tipo de cores tambm
possam ser impressas em offset, tipograa e rotogravura.
Os vrios tipos de vernizes so utilizados como revestimento para proporcionar mais
brilho ou proteger as tintas impressas. Existe uma grande variedade de vernizes: ul-
travioleta, base de acrlico, de mquina ou serigraa. O verniz de mquina o mais
comum, pois funciona como mais uma cor. colocado numa mquina de impresso
offset, para que haja uma proteco mnima da tinta e se evite o perigo de sujar.
um verniz de base vegetal e seca naturalmente. O verniz ultravioleta tem uma base
As tintas de offset contm mais meios resistentes gua e pigmentos que no se dissolvem
facilmente na prpria gua ou no lcool.
eco 028
As tintas para
serigraa so
normalmente
semilquidas, para
facilitar a sua
passagem pela imagem
aberta na tela.
sinttica, que reage luz ultravioleta dando um acabamento mais espesso que o ante-
rior. Qualquer verniz pode ser mate ou brilhante, e possvel fazer vrias combinaes
entre vrios tipos de vernizes.
tinta seque mais rapidamente. Contudo, a sua evaporao pode ser prejudicial para
eco 029
as vias respiratrias, e
a sua emissopara a atmosfera
ajuda a concentrar gases no
desejveis. A alternativa
mais usual
o uso de tintas
base de gua, que no libertam
vapores. Porm, demoram
mais tempo
a secar.
Este
quadro mostra-nos os nomes especcos de algumas tintas, disponveis em Por-
tugal, o processo a que se destinam e os suportes em que so utilizveis.
As tintas para offset sem gua so especialmente concebidas para resistirem ao calor.
As chapas de offset sem gua contm um revestimento de silicone que separa as zonas
sem imagem das que tm imagem. Onde h silicone, a tinta no adere, sem necessida-
de de gua. No entanto, estas tintas so muito sensveis ao calor e um acrscimo na
temperatura da tinta pode provocar a sua disperso para a zona da silicone.
As tintas base gua podem conter at 5 a 15% de COVs, mas levemos em conta que
um vinho tinto tem em mdia 13% de lcool. No uma percentagem fortemente
corrosiva. Mas h outras coisas a ter em mente aquando o recurso a este tipo de
tintas: as tintas base gua tem que ser resistentes gua, o processo de limpeza das
mquinas mais complicado, e apesar do processo em si ser mais ecolgico, h uma
deteriorao da qualidade da gua que se gera, pelo que necessrio trat-la. ne-
cessrio tambm proceder a algumas adaptaes ao processo de impresso, devido
aos seguintes factores: Tenso supercial da gua (o espalhamento de um liquido
numa superfcie d-se quando a tenso supercial do liquido superior energia su-
percial do substrato. Quando isto acontece diz-se que o liquido molha a superfcie) O
quadro abaixo d-nos uma noo da tenso sobre a superfcie exercida pela gua, em
relao a outros lquidos utilizados em impresso.
Outro factor a ter em considerao a capacidade de transferncia das tintas a
gua.
eco 030
gua 0.36
A tinta de gua bombeada para a prateleira prpria (pgina seguinte). O rolo anilox
tem milhes de clulas microscpicas que levam a tinta at ao cilindro. A prateleira
de tinta contem um conjunto de limpadores chamados doctor blades que retiram o
excesso de tinta do rolo, de modo que enquanto este gira a tinta permanea somente
nas pequenas clulas contentoras.
As velocidades de impresso: em Flexograa so: em papel, 650 m/min; e em lme,
330 m/min. Em Rotogravura: em papel, 500 m/min; e em lme, 240 m/min.
eco 031
clulas do anilox ampliadas
em 3D.
Palete de tinta e rolo anilox.
Em suma, existem tintas base gua para quase todo o tipo de suportes ou complexos.
No entanto, est-se ainda muito longe de se conseguir o nvel de racionalizao que
se pode obter com tintas base solvente.
Conventional plate
5 % dot
48 screen
Conventional plate
5 % dot
48 screen
Computer to plate
(CTP)
5 % dot
eco 033
vente reciclado. E claro, tornam necessrio investir num sistema de recuperao de
solventes.
Tipograa ou Letterpress
A tipograa , de facto, o mtodo de impresso mais antigo imprimir foi sinnimo
de tipograa e , curiosamente, o que menos tem evoludo nos ltimos tempos.
Este processo utiliza uma superfcie em alto-relevo para distinguir a zona sem ima-
gem gnero carimbo. Nalguns casos, utilizado um suporte base de metal ou pls-
tico duro, que no se deforma facilmente com a presso exercida durante a impresso;
noutros casos, a chapa mais exvel, base de borracha ou polmero, com a zona de
imagem. aplicada uma tinta relativamente espessa e pastosa quase semi-slida,
para no se soltar , e a imagem transferida para o papel, atravs de presso.
Aplicaes:
apesar de serem relativamente poucas, as mais comuns so rtulos em papel au-
tocolante para diversos tipos de embalagens e etiquetas. Em alguns pases ainda
imprimem jornais por este processo e tambm utilizado para impresso de latas de
bebidas.
Caractersticas:
eco 035
com a presso provoca um baixo-relevo visvel no verso do papel;
um anel de tinta perfeitamente denido a contornar as letras;
na zona de tinta podem aparecer pequenas pintas brancas, devido no adeso da
tinta nessa zona, principalmente em materiais rugosos;
as cores directas podem parecer sarapintadas em papis revestidos. Quando utiliza-
da a chapa mais mole estas caractersticas so atenuadas. O relevo no papel desapa-
rece, o anel de tinta menos visvel e as pintas brancas tambm so menos frequentes.
Quanto mais dura for a chapa mais se notam as caractersticas acima descritas.
Flexograa
A origem do processo utilizado em exograa muito parecida com o da tipograa
rotativa, com a diferena das chapas de fotopolmero, denominadas clichs, por serem
mais exveis, as tintas mais uidas e os custos de preparao mais baixos.
Dependendo do material a imprimir, as tintas podem ser base de solvente, base de
gua ou tintas ultravioletas.
Este processo que tecnologicamente mais tem evoludo nos ltimos anos.
Aplicaes:
a exograa o processo comummente utilizado para imprimir embalagens em pls-
tico, papel, carto ou outros materiais de ordem absorvente e no absorvente.
Por ser um processo relativamente econmico, comparado como por exemplo com a
rotogravura, muito utilizado em produtos de baixo custo, sendo eles sacos de plsti-
co ou de papel, guardanapos de papel, rolos de cozinha, papel de parede, embalagens
de plstico para snacks e em diversas embalagens de produtos de grande consumo.
Um processo simples e adaptvel a uma grande variedade de materiais exveis. Com
as recentes evolues tecnolgicas, principalmente com a introduo das camisas
gravadas digitalmente, a exograa comea a deixar de ser um processo de impresso
barato para produtos baratos, para se tornar num potencial concorrente da rotogra-
vura.
Caractersticas:
A exograa utiliza chapa exvel, com relevo e tintas muito uidas. O relevo na cha-
pa produz o mesmo efeito da tipograa:
o anel de tinta nota-se mais em plstico do que em papel.
Aplicaes:
a rotogravura utilizada para imprimir uma vasta variedade de produtos, desde que
as tiragens sejam bastante elevadas e de preferncia com vrias cores, e o exemplo
so as caixas de tabaco e selos do correio. As aplicaes encontram-se mais ao nvel
da indstria das embalagens, revistas e catlogos de vendas por correio.
Caractersticas:
contorno de letras e imagem em forma de zigzag minsculo;
excelente qualidade na reproduo de fotograa e elevada saturao de cores.
Litograa Offset
de todos o processo de impresso mais popular quando se trata de imprimir papel
com mais qualidade e ao mais baixo custo.
Em outros casos existe uma distino de alto e baixo-relevo relativamente imagem,
mas em offset a zona de imagem e de no imagem encontram-se ao mesmo nvel na
chapa de alumnio, a que se deu o nome de processo planogrco. Esta foi uma das
principais inovaes da litograa: gua e tinta no se misturam. A distino conse-
guida pela superfcie da chapa e pela reaco de repulsa entre gua e tinta.
H que denir tambm denir se o trabalho ser impresso folha a folha ou por rolo
para optar entre Offset plana ou rotativa, dependendo principalmente da tiragem
A viscosidade das tintas de offset exige um tinteiro com vrios rolos, para trabalhar a
tinta e transform-la num no o de tinta que depois aplicado. As tintas devem ser
base de leo para que a relao de repulsa com a gua funcione.
eco 037
Esquema de uma mquina de impresso
offset a uma cor. A unidade de impresso
offset constituda por trs cilindros: o
cauchu, o cilindro da chapa e o cilindro
de impresso.
Aplicaes:
litograa offset o processo vulgarmente utilizado para imprimir sobre papel. Conse-
gue uma boa qualidade de reproduo de fotograa e de cores, mesmo em papis de
menor qualidade. As suas aplicaes so variadas, principalmente ao nvel da publi-
cidade e vo desde brochuras, folhetos, cartazes, catlogos, revistas, jornais, material
de estacionrio e embalagens.
Caractersticas:
os contornos das letras so perfeitamente lisos e bem denidos, sem haver qualquer
tipo de deformao;
o lme de tinta bastante no;
uma impresso uniforme, mesmo em papel texturado;
nos mesmos suportes consegue imprimir com maior nmero de linhas do que os outros
processos.
Serigraa
Este processo de impresso utiliza uma tela de polister ou nylon o mais vulgarmen-
te utilizado o primeiro onde a imagem desenhada, e posteriormente presa por
uma moldura de metal, a que se d o nome de quadro.
A tela de polister poder ser adaptvel, mais aberta ou mais fechada conforme tenha
mais ou menos os por centmetro, dependendo ainda da qualidade do trabalho.
, de todos os processos, o mais rudimentar. As unidades de impresso so de extrema
simplicidade: o papel ou material a imprimir coloca-se por baixo do quadro, a tinta
inserida por cima, e com a ajuda de uma esptula faz-se presso na tinta, para que
esta passe para o papel atravs dos buracos abertos na tela, que denem a prpria
imagem.
Este processo, oferece algumas vantagens em comparao a outros processos, e uma
das principais o facto de se utilizar uma tinta muito espessa que resulta numa in-
eco 038
Caractersticas:
contorno de letras e linhas em forma de zigzag, como acontece em rotogravura, mas
no to minsculo;
reproduo fotogrca com pouca denio, pois o nmero de linhas varia entre os 60
e 100 lpi, dependendo do material a imprimir;
fundos em cores directas bastante uniformes, com elevada saturao e opacidade.
Termograa
Termograa uma tcnica que consiste em criar relevo na tinta, como se de um cunho
se tratasse.
Aplicaes:
a termograa pode ser utilizada em vrios tipos de aplicaes, mas no aconselhvel
para zonas de dobras, uma vez que se poder partir.
eco 039
Tipograa e exograa so considerados processos de impresso por relevo, em que
a imagem est colocada acima da no imagem. A tipograa recorre a uma base mais
dura e a tintas espessas e pegajosas, enquanto que a exograa recorre a uma base
exvel e tintas lquidas e uidas.
Rotogravura o processo por baixo relevo, a zona de imagem gravada abaixo da
zona da no imagem, atravs de pequenas clulas. A tinta tem que ser muito lquida,
para entrar nessas clulas, o excesso, na superfcie do cilindro removido com uma
esptula.
A serigraa utiliza o processo de stencil e a litograa offset um processo planogr-
co, em que imagem e no imagem esto no mesmo nvel da chapa.
Impresso Digital
A impresso digital apresenta como pontos fortes a rapidez e o baixo custo, quando
se trata de pequenas tiragens, e como ponto fraco as limitaes na variedade de subs-
tratos e na qualidade, cujo critrio sempre bastante subjectivo.
Mas mais do que imprimir, os sistemas de impresso digital representam uma nova
forma de criar e de comunicar. Com prazos cada vez mais apertados e tiragens re-
duzidas, a impresso digital tem ganho cada vez mais adeptos, principalmente em
publicidade.
Impresso electrosttica
Electrograa, ou impresso electrosttica como mais conhecida, um processo va-
riante da impresso electrofotogrca. muito utilizada para impresso em grandes
formatos. Depois de feita a impresso, num papel electrosttico, depois transferida
eco 040
para os mais diversos tipos de materiais, como telas de tecido, vinil ou outros, e im-
prime-se atravs de toner.
Tecnologia de sublimao
Sublimao signica a transformao directa do estado slido a gasoso sem a inter-
veno dum estado lquido.
O processo de sublimao deriva da impresso a cera trmica, na qual os pontos de
cera colorida eram derretidos a elevadas temperaturas para aderirem ao suporte a
imprimir.
Computer To Plate
Este processo tem como base o sistema do offset convencional, mas dispensa os fo-
tolitos e o processo de revelao da chapa feito digitalmente na prpria mquina
que vai imprimir o trabalho. A chapa de polister e revestida por uma camada de
silicone, que serve para distinguir as reas de impresso das reas de no impresso,
uma vez que se trata de um processo de impresso sem molha.
eco 041
SER QUE AS MQUINAS DE IMPRESSO ADERIRAM
ECOLOGIA?
Comentrio por Aires Fonseca
Com o uso dos toners, os criadores das mquinas de impresso digital precisam de ter
em conta as exigncias impostas pela proteco ambiental. At aos dias de hoje no
se pode dizer que os construtores de mquinas de impresso convencionais tomassem
em grande conta limitaes de natureza ecolgica na concepo das suas mquinas.
verdade que os consumveis estavam sob controlo. Porm, a legislao tem vindo
a ser progressivamente mais exigente no sentido de obrigar os utilizadores a estarem
atentos ao respeito pelo meio ambiente. evidente que nos nossos dias a tecnologia
dos fabricantes de mquinas, em particular a que se relaciona com as mquinas de
impresso digital de cor, deu um passo em frente nesse sentido. Na realidade, o uso
de grandes quantidades de toner impe certas precaues, tanto na prpria mquina
como na reciclagem do impresso produzido. Estes construtores de mquinas de im-
presso digital que, como sabido, tm diculdade em vender equipamentos que cus-
taram fortunas em pesquisa e desenvolvimento, apresentam actualmente argumentos
aos quais dicilmente se pode car insensvel sobre o tema a mquina de impresso
digital ecolgica.
Evitar sobras e evitar produtos intermedirios. verdade que este tipo de mquina
torna possvel produzir praticamente o nmero exacto de exemplares encomendados,
por muito reduzido que ele seja. Deve-se por isso evitar todo o desperdcio, tanto de
papel como de consumveis. Como evidente, esta tecnologia ignora todos os consu-
mveis da gerao analgica (lmes, chapas, qumicos, etc.). Melhor ainda, a mquina
de impresso digital pode estar situada muito perto do cliente e, por isso, minimizar
todas as operaes anexas, por vezes poluentes, de movimentao, transporte, etc. No
fundo, a mquina digital a cores possui qualidades insuspeitas.
Poupana de energia. Mas, no tudo. Os fabricantes destes equipamentos, oriundos
do mundo do escritrio e da informtica, debruaram-se sobre o funcionamento da
prpria mquina de impresso para a transformarem num equipamento verde. E
a a tarefa mais delicada, na medida em preciso utilizar toners que, conforme
sabido, so produtos delicados no domnio do ambiente. Nestas mquinas, e o argu-
mento particularmente evidente na NexPress, a ateno concentrou-se na poupana
de energia (com dispositivos de recirculao do calor produzido e de ltragem das
partculas de papel). A questo da destintagem dos produtos impressos foi tambm
tida em linha de conta quando os volumes em jogo o justicam. Foram feitos ensaios
para que a mquina no fornea mais toner do que o necessrio. E, por m, os cons-
trutores empenharam-se, seguindo o exemplo do que se passa na indstria automvel,
em conceber componentes dos quais alguns podem ser facilmente reciclados.
Novas Tecnologias
eco 042
CHAPAS ECOLGICAS
Vantagens:
Lavada com gua normal e uma pequena quantidade de detergente.
Sem necessidade de utilizar solventes.
As chapas esto prontas para serem colocadas na mquina em uma hora.
Excelente qualidade de impresso tanto com tintas com base em gua como com
tintas em base em lcool.
Uma alta resoluo e reprodutividade proporcionam uma impresso ntida a 175
linhas/polegada
1- Exposio
Expor luz de UV a parte de trs do COSMOLIGHT
atravs da pelcula de suporte
2- Contacto C/ Negativo
Remover lme de proteco. Colocar negativo na
superfcie do Cosmolight
3- Exposio da Superfcie
Expor o negativo luz UV
4- Lavagem
Remover o negativo e passar a chapa COSMOLIGHT
na unidade de revenda.
5- Secagem
Aps ter secado as gotas de gua da superfcie da
chapa. Secar com ar quente.
6- Ps Exposio
Expor a chapa outra vez luz UV para completar o
processo de endurecimento.
7- Finalizao
Acabamento germicida para completar o processo.
TONERS ECOLGICOS
eco 043
Simitri nome dado para o toner da Konica Minolta. A sua produo exige menos
energia, em comparao com os toners pulverizados, reduzindo em 40% a emisso
de CO2, NOx ou Sox
Mas s esta disponvel para as suas fotocopiadoras e impressoras.
A Rocha EcoSys laser no utiliza toners descartveis, em vez disso, a tinta adi-
cionada no prprio toner. Esta aco no s reduz a vasta quantidade de recipientes
lanados ao lixo, como tambm oferece um maior apoio indstria.
Novas Tecnologias
A competio entre grcas dentro da indstria intensa e crescente. As grcas tm
duas opes bvias de diferenciao: a disponibilizao de servios mais complexos
e com mais valias tcnicas, ou podem apostar na ecincia produtiva. Os principais
factores diferenciais so: Qualidade; Produtividade; Tempo de produo; Reduo de
desperdcios; Praticabilidade.
Na Florida, um local muito orientado para questes ambientais (proteco das Flori-
da Keys), enquanto indstria, as artes grcas esto bem na dianteira da conscincia
ambiental. H imensas iniciativas ambientais por ordem da Graphics of Amricas
(GOA). Aqui so exibidas novas tecnologias, como a DICOweb da MAN Roland, Inc.
a primeira offset que imprime sem chapa.
eco 044
APLICAES
Aplicao Prtica ao Design
eco 045
No caso dos produtos grcos, o designer que escolhe os materiais, e no o consu-
midor nal, pelo que ele, em acordo com quem encomenda o projecto, que assume a
responsabilidade da escolha mais ecolgica.
Aqui cam algumas questes muito pertinentes: Ten questions for the Green Desig-
ner num folheto preparado para o Design Council por John Elkington Associates,
e posteriormente reimpresso no seu livro Green Pages: The Business of Saving the
World
Mantendo em mente o design grco e a impresso, destacamos:
2. O produto poderia ser mais limpo?
3. Quanto tempo vai durar?
manter em mente que produzimos objectos principalmente efmeros pode trazer uma
maior conscincia ao nvel da frugalidade no uso dos materiais
4. O que lhe acontece quando a sua vida til acaba?
enquanto designers de comunicao temos a possibilidade de incluir instrues de
reciclagem nos nossos produtos, encaminhando-os para melhores destinos do que as
lixeiras.
5. precisamos realmente de todos os produtos que consumimos?
No fcil desembaraar as necessidades dos desejos na nossa sociedade sostica-
da.
Mas prev-se que em breve, comprar dzias de objectos inteis e no sustentveis
passe a ser um motivo de embarao entre alguns estratos sociais.
Como regra geral, quanto mais especco for um objecto, mais intil ser para qual-
quer outra funo.
No h uma nica resposta pergunta: Preciso realmente deste produto? Porque
todas as pessoas (...) tm valores diferentes.
2.Processos de manufactura
As questes com que o designer se depara so: H alguma coisa no processo de manu-
factura que possa pr em causa o local de trabalho ou os trabalhadores, como fumos
txicos ou materiais radioactivos? H elementos que libertem gases que poluam o ar
e provocam chuva cida? Ser que os desperdcios lquidos so escoados para o solo e
destroem a terra agrcola, ou, ainda pior, entram na rede de fornecimento de gua?
3.Embalagem
Ao desenvolver uma embalagem, o designer depara-se com mais escolhas de carcter
ecolgico. O plstico-espuma, extremamente poluente, comummente utilizado pelos
designers como uma proteco para produtos frgeis. Sabe-se tambm que os propul-
sores como os CFCs para sprays de laca, tintas e outros produtos esto directamente
implicados na destruio da camada do ozono. crucial considerar os materiais e
mtodos de embalagens num processo de design consciente.
4.Diferenciao do Produto
H demasiadas verses do mesmo item disponvel em muitos casos. Dado que a ma-
nufactura da maior parte dos produtos de consumo ou industriais implica materiais
insubstituveis, a profuso de objectos no mercado constitui uma ameaa ecolgica
profunda. A prpria escolha de produtos de consumo no Ocidente extremamente
articial.
As diferenas entre eles so mnimas ou mesmo inexistentes excepo da marca ou
embalagem.
5.Transporte do produto
O transporte de materiais e produtos contribui para a poluio pela queima de com-
bustveis fsseis, e pela necessidade de um complexo sistema de estradas, vias e aero-
portos. Primeiro faz-se o transporte da provenincia da matria-prima para a fbrica,
seguindo-se da fbrica ao centro de distribuio, da para as lojas, e eventualmente,
das lojas para o utilizador nal.
6.Desperdcio
Muitos produtos podem ter consequncias negativas depois do tempo de vida til
do produto ter terminado. Basta olhar para as enormes lixeiras ou os cemitrio de
automveis em muitos pases para perceber que este vastos amontoados de metais,
plstico em deteriorao, fugas de leos e petrleo esto a penetrar directamente na
terra, envenenando o solo, o fornecimento de gua e a vida selvagem, para alm de
destrurem a paisagem visualmente. Foi estimado que, a famlia mdia nos pases tec-
eco 047
nologicamente desenvolvidos deita fora entre 16 e 20 toneladas de lixo e desperdcio
por ano. O que, no s um perigo ambiental, mas tambm um enorme desperdcio de
materiais que poderiam ser responsavelmente reciclados. Esta uma rea na qual os
ditos pases de terceiro mundo lideram o caminho onde, dada a escassez material,
reciclar um modo de vida aceite h vrias geraes.
A Deciso do Designer
Para obter um projecto ambientalmente mais consciente, aqui cam algumas linhas
gerais por onde o designer se deve guiar:
Sempre que possvel, usar papel reciclado, escolhendo a percentagem possvel de des-
perdcio ps-consumo de acordo com as caractersticas desejadas.
Considerar o tipo de papel bem cedo no projecto, para que o projecto se lhe adeqe e
o resultado seja excelente.
Repensar se a quantidade de papel pode ser minimizada pelo melhoramento do layout
e da tipograa.
Evitar papis branqueados com cloro.
Usar tintas de base de gua ou de leos vegetais.
Perguntar s grcas o que fazem com os euentes.
Lembrar que certos papis feito com outras bras que no a madeira podem ser uma
escolha original e ecaz.
ESTUDOS DE CASO
eco 049
Relatrio anual da The Body Shop, 1988, UK
eco 050
eco 051
A British Telecom fabrica 24 milhes de listas telefnicas, consumindo cerca de
80.000 rvores por ano. A empresa, juntamente com os designers Colin Banks e John
Miles, levou avante uma investigao de forma a conseguirem reduzir o consumo de
meios, redesenhando tanto o layout como a prpria tipograa. Foi criado um novo
tipo de letra que poupa 8% do espao, e sistematizou-se que no seria sempre repe-
tido o apelido antes de cada nome. Desta forma, o nmero de colunas aumentou de
trs para quatro.
Foram alcanadas poupanas no papel na ordem dos 10%, e estudos de mercado
mostram que 80% dos utilizadores preferem o novo modelo. Este um ptimo exem-
plo do que um bom designer capaz de fazer para diminuir custos e prejuzos ambien-
tais, ao mesmo tempo que aumenta a satisfao do cliente nal. Este trabalho ganhou
o Green Product Award, um prmio britnico patrocinado pela Shell.
Cartaz relativo ao
Green Product Award
Tipofraa British telecom.
eco 052
eco 053
Nos anos 80, um grupo de designers europeus tenta conciliar a tendncia mais cool
do design aos conceitos de sustentabilidade. Preocupam-se com a questo: como au-
mentar a sustentabilidade, mantendo uma boa qualidade de vida? Levando a cabo
encontros, eventos internacionais e debates, conseguiram reunir um grupo consider-
vel, que desconhecia quaisquer fronteiras. Sempre foi um grupo totalmente anrquico,
mas cooperativo. Tudo comeou a partir de um grupo de 20 designers que viviam e
trabalhavam em Milo. Entre eles, o dinamarqus Niels Peter Flint, que trabalhava
ento para Ettore Sottsass e comeou a questionar a aparente ligao mais qualidade
= mais impacto ambiental, e comea a aperceber-se do poder que tm os designers
nesta equao.
eco 055
Sistematizando, um projecto de impresso ecolgico e econmico tem as seguintes
caractersticas:
A sua existncia e necessidade foram questionadas, e foi escolhida a forma mais apro-
priada de comunicao;
Foi projectado tendo em conta uma economia de materiais: pelo seu formato, apro-
veita a maior parte da folha de impresso, pelo seu layout, no desperdia espao de
impresso, e usa o mnimo de tintas e vernizes possvel;
impresso numa grca que trata os seus euentes, e no simplesmente os despeja
onde quer que seja;
preferencialmente impresso recorrendo a mtodos de produo econmicos e eco-
lgicos: impresso digital no caso de baixas tiragens, ou usando mquinas que dispen-
sem o uso de fotolitos ou das prprias chapas;
impresso em papel reciclado, de preferncia a partir de desperdcio ps-consumo,
branqueado sem uso de cloro (TCF), e foi considerada a escolha de papis no bran-
queados e no provenientes de pasta de madeira;
impresso com tintas base de gua ou de leo vegetal;
totalmente reciclvel, o que pode perfeitamente estar indicado e aconselhado no
objecto em si.
Quando a soluo ecolgica ca mais cara, ela pode sempre ser compensada noutras
reas; gastar mais dinheiro num papel de algodo, por exemplo, pode ser compensado
ao usar menos cores, e utilizando a textura e cor prpria do papel como elemento
compositivo.
Em geral, a economia de meios serve os dois propsitos: gastar menos recursos mo-
netrios e dar um passo em frente para um desenvolvimento sustentvel.
Relembrando agora os nossos pressupostos iniciais, quando este trabalho era ainda
uma proposta ou inteno, sentimo-nos nalmente aptas para delinear alguns lies
aprendidas, e algumas concluses tomadas.
Aquilo a que inicialmente nos referimos como uma nebulosidade, uma curiosida-
de coberta de desconhecimento, transformou-se sem dvida em maior nitidez. Hoje,
entendemos melhor o processo de impresso, as variveis econmicas que o condicio-
nam, os consequentes motivos para o subdesenvolvimento do factor ecolgico; conhe-
cemos recursos a que ns mesmas podemos aceder, como papeis e tintas, aprendemos
o impacto de diferentes vernizes, diversas colas, processos de impresso alternativos.
Sabemos onde os ir requisitar, as consequncias em termos de oramento, e sabemos
sobretudo que nem sempre fcil.
A conscincia econmica no nosso pas padece de um certo imediatismo, que pode
provar-se contraproducente a mdio e longo prazo. Um exemplo comum a instalao
de certas estruturas de impresso menos nocivas, com menos consumo de energia
(etc.). Esta instalao envolve um investimento inicial considervel, que na maior
parte dos casos as grcas pequenas e sobrevivendo num mercado utuante e inst-
vel, no querem correr o risco de tomar. No entanto, o exemplo estrangeiro ensina-nos
que este investimento inicial recupervel no prazo de alguns anos.
Ou seja, a vertente econmica no panorama nacional est ainda e sobretudo orientada
para um lucro imediato, e tem diculdades em contemplar um horizonte longnquo.
Por outro lado, o factor ecolgico vive maior parte dos casos subjugado ao econ-
eco 056
mico.
Em suma, as coisas progridem lentamente.
Outra lio emprica que recebemos foi a percepo ganha em relao ao quo penoso
se pode tornar tentar mover as engrenagens, quando estas no esto j bem oleadas,
isto , optimizadas. Esta talvez a imagem mais el situao portuguesa: no que
haja propriamente uma ausncia de manivelas, o difcil pode ser p-las a trabalhar. As
coisas existem, no esto talvez sucientemente iluminadas ou acessveis. Isto parte
por um lado da parte dos fornecedores que no as divulgam melhor, mas tambm por
parte dos clientes e dos designers, que no esto alertas para a necessidade de os re-
quisitar ou at exigir certos parmetros de performance econmica e ecolgica, logo
na primeira abordagem grca. As leis de mercado podem atingir uma complexida-
de e imprevisibilidade inimaginvel, mas uma coisa certa, a procura inuncia sem-
pre a oferta. Na prtica, se os designers e clientes pedirem recorrentemente certo tipo
de produtos e processos, os fornecedores e grcos iro certamente disponibiliz-los.
Em suma, as coisas progridem lentamente.
eco 057
de produo ecolgica em design
Agenda 21
Criada pela comunidade internacional durante a Eco-92, no Rio de Janeiro, a Agenda
21 um processo de planeamento para mudanas no padro de desenvolvimento, que
analisa a situao de um pas, Estado, municpio ou regio. Estabelece metas para um
futuro de forma sustentvel, atravs do levantamento dos problemas e um planeamen-
to a longo prazo do desenvolvimento do pas.
Biodegradvel
Diz-se da substncia que se decompe facilmente reintegrando-se natureza. Dejec-
tos humanos so biodegradveis, pois sofrem este processo natural de reintegrao.
Muitos produtos industriais no o so, como os plsticos. Indstrias vm trabalhando
para desenvolver produtos biodegradveis, por exemplo um tipo de plstico biodegra-
dvel. (Fontes: Dicionrio de Ecologia, Glossrio Ambiental)
Comisso Brundtland
ou Comisso de Meio Ambiente e Desenvolvimento da Onu
World Comission on Environment and Development, criada pelo Programa de Meio
Ambiente da ONU, actuou entre 1983 e 1987 e foi presidida por Gro Brundtland, que
foi primeira-ministra da Noruega e presidiu a Conferncia de Meio Ambiente Humano
em 1972. Produziu o relatrio Nosso Futuro Comum, diagnstico da situao am-
biental mundial sob a ptica do desenvolvimento sustentvel que inspirou a realizao
da Rio-92. (Fonte: Glossrio Ambiental)
Componentes Reciclveis
Componentes de produtos que podem ser usados num novo produto.
Contedo Reciclado
Materiais que incluem uma percentagem de contedo reciclado e outra de contedo
virgem. Se o material for 100% contedo reciclado, material reciclado.
Conservao Ambiental
eco 058
Do latim, cum - junto; servare - guardar, manter. Manejo dos recursos do ambiente, ar,
gua, solo, minerais e espcies vivas, incluindo o Homem, de modo a conseguir a mais
alta qualidade de vida humana com o menor impacto ambiental possvel. Ou seja,
busca compatibilizar os elementos e formas de aco sobre a natureza, garantindo a
sobrevivncia e qualidade de vida de forma sustentvel. (Fonte: Glossrio Ambien-
tal, Ecologia e Organizao do Ambiente Antrpico)
Consumidor Verde
Aquele que relaciona ao acto de comprar ou usar produtos com a possibilidade de
colaborar com a preservao ambiental. O consumidor verde sabe que, recusando-se
a comprar determinados produtos, pode desestimular a produo daquilo que agride
o meio ambiente. Por isso, evita produtos que:
1- representem um risco sua sade ou de outros;
2- prejudique o ambiente durante a produo, uso ou despejo nal;
3- consuma muita energia;
4- apresente excesso de embalagens ou seja descartvel;
5- contenha ingredientes procedentes de habitats ou espcies ameaados;
6- no processo de produo tenha usado indevida ou cruelmente animais;
7- afecte negativamente outros povos, ou outros pases. (Fonte: Guia del
Consumidor Verde)
Degradao Ambiental
Deteriorao das condies do meio ambiente, que gera o desequilbrio ecolgico.
(Fonte: Glossrio Ambiental)
Desenvolvimento Sustentvel
Pela denio da Comisso Brundtland - satisfao das necessidades bsicas e as-
piraes do bem-estar da populao, sem comprometer a possibilidade das geraes
futuras de estabelecer suas prprias necessidades e aspiraes. Chamado por alguns
de desenvolvimento sustentado. (Fonte: Nosso Futuro Comum)
eco 059
Considera os melhores mtodos para melhorar a reciclagem de matrias-primas ou
componentes, facilitando a assemblagem e desassemblagem, assegurando que os ma-
teriais no so misturados, e a rotulagem adequada.
Desperdcio Ps-Consumo
o desperdcio que reunido e seleccionado depois do produto ter sido utilizado pelo
consumidor, e isso inclui vidro, jornal e latas de borda especial ou de remoo fcil.
, geralmente, mais varivel na composio do que o desperdcio pr-consumo.
Desperdcio Pr-Consumo
desperdcio gerado na maquinaria de manufactura ou no estabelecimento de pro-
duo.
Ecodesign
um processo que considera os impactos ambientais associados a um produto atra-
vs do seu ciclo de vida, desde as matrias-primas provenientes da produo ou ma-
nufactura e consequente utilizao at ao m de vida. Ao mesmo tempo que reduz os
impactos ambientais, o ecodesign procura melhorar os aspectos estticos e funcionais
de um produto, considerando as necessidades ticas e sociais.
Ecodesign sinnimo dos termos design para o ambiente (DFE), comummente utili-
zados pela engenharia, e design do ciclo de vida (LCD) na Amrica do Norte.
Eco-Ecincia
Rene o conceito de uso mais eciente dos recursos com um impacto reduzido no
meio ambiente, resultando numa melhoria na produtividade. Doing more with less.
Eco-Ferramentas
O nome genrico para ferramentas de software ou no que ajudam na analise do im-
pacto ambiental dos produtos, processos de manufactura, actividades e projectos de
construo. As ferramentas, geralmente, organizam-se em algumas categorias gerais:
anlise do ciclo de vida, gesto ambiental, balano ambiental e gesto do uxo de
energia.
Ecologia
Do grego, Eco = casa e logos (logia) = estudo, ou cincia. Palavra criada em 1866,
por Ernst Haeckel, um discpulo de Charles Darwin, para designar uma nova cincia
que estuda as relaes entre os seres vivos e o meio ou ambiente (casa) onde vivem.
Hoje, fala-se defender a ecologia, como sinnimo de defender o meio ambiente.
(Fontes: livros: Guia da Ecologia, Agenda Ecolgica Gaia 1992, Glossrio Am-
biental)
Fine papers
Papis especiais de alta qualidade fsica e visual, regra geral bastante dispendiosos.
Fontes certicadas
Materiais independentemente certicados como originrios de recursos sustentavel-
mente geridos, de materiais reciclados ou de acordo com uma eco-label nacional ou
internacional.
Gesto Ambiental
Conduo, direcionamento e orientao das actividades humanas visando o desenvol-
vimento sustentvel. Para ser efectiva, deve ser inserida no planeamento e adminis-
trao da produo de bens e servios em todos os nveis - local, regional, nacional,
internacional, na administrao pblica e na empresarial.
(Fonte: Glossrio Ambiental)
Green Design
um processo de design cujo foco a avaliao e negociao de impactos ambientais
individuais de um produto, e no tanto a preocupao da vida na totalidade de um
produto.
Impacto Ambiental
De acordo com a Resoluo 001/86 do Conselho Nacional do Meio Ambiente (Cona-
ma), qualquer alterao das propriedades fsico-qumico ou biolgicas do meio am-
biente, causadas directa ou indirectamente pela aco humana, e que possam afectar
a sade, segurana, bem estar das pessoas, condies estticas e sanitrias do am-
biente, a qualidade dos recursos naturais. O impacto ambiental pode ser negativo ou
positivo. A mesma Resoluo determina que empreendimentos de maior porte devem
fazer previamente o EIA/RIMA, Estudo e Relatrio de Impacto Ambiental. (Fonte:
Resoluo 001/86 do CONAMA)
eco 061
ISO14001
Parmetro Internacional para os esquemas de gesto ambiental, mantidos pelo ISO
(international standards organization) em Geneva, na Suia. Novos parmetros esto
emergentes para a avaliao do ciclo de vida (ISO 14001) e a eco-rotulagem e rtu-
los ambientais (ISO 14021).
Materiais de desperdcio
Materiais provenientes da produo (em fbrica) ou do desperdcio do consumidor.
Mono-materiais
Materiais puros em vez de mistura de diferentes materiais. Facilitam a reciclagem.
Poluio
Efeito que um agente poluidor produz em um ecossistema; introduo de um agente
indesejvel num meio previamente no contaminado. Pode ser classicada em relao
ao componente ambiental afectado (poluio do ar, do solo, da gua), pela natureza
do poluente (qumica, trmica, sonora, radioactiva, visual), pelo tipo de actividade
(industrial, agrcola, domstica)
(Fonte: Dicionrio de Ecologia)
Preciclagem
Atitude proposta aos cidados de examinar o produto antes da compra, adquirindo
apenas o que durvel (no descartvel), que no tenha embalagem ou s o impres-
cindvel, que seja verdadeiramente til.
(Fontes: Tratamento de Lixo, Jornal Urtiga)
Reciclagem
Processo pelo qual produtos que eram considerados lixo, ou matria desperdiada no
sistema de produo, so transformados em novos produtos, por exemplo, papel novo
feito de papel usado. Entre outros, d para reciclar vidros, plsticos, papis, resduos
orgnicos residenciais e agrcolas (transformam-se em adubo), ferros velhos, leos de
despejos e metais como o chumbo, cobre e zinco.
Classicada em reciclagem primria (exemplo: uso de refugos industriais, como apa-
ras de plstico ou papel, para fabricar outros produtos); ou secundria (realizada
com resduos urbanos ou agrcolas pr consumidos, como o caso de produtos prove-
nientes da colecta selectiva). Ver materiais reciclveis e RRR. (Fonte: Reciclagem e
Negcios, CEMPRE, Dicionrio de Ecologia)
Recursos Naturais
So matrias-primas, fontes de energia, retirados ou disponveis no meio ambiente
para as actividades econmicas humanas.
Classicados em:
1- Renovveis: que podem se regenerar, se o uso for bem controlado (solo,
vegetao, vida animal) ou que no implicam reposio (como energia solar,
ventos);
2- No Renovveis: que tendem a se esgotar, pois a Natureza no tem capacidade
de renovar seus stocks, como o caso de fontes de energia tradicionais, por
exemplo petrleo, gs natural, ou carvo mineral (Fonte: Agenda Ecolgica Gaia
1992)
Reciclado
Materiais que foram processados e remanufacturados.
Renovvel
Um material que pode ser extrado de recursos que absorvem energia do sol para sin-
tetizar ou criar matria. Estes recursos incluem produtores primrios, como plantas
e bactrias, e produtores secundrios, como peixes e mamferos.
Reutilizvel
Que pode ser reutilizado no m do tempo de vida para um uso idntico, semelhante
ou novo.
Roda Ecolgica
eco 063
Ou roda de estratgia no Ecodesign, um meio de identicar estratgias que iro aju-
dar a melhorar ambientalmente produtos existentes. Engloba 8 estratgias: seleco
de materiais de baixo impacto; reduo do uso de materiais; optimizao das tcnicas
de produo; optimizao do sistema de distribuio; reduo do impacto durante o
uso; optimizao do ciclo de vida; optimizao do sistema de m de vida e o desen-
volvimento de novos conceitos.
Sustentabilidade Ambiental
Capacidade de desenvolver actividades econmicas e ao mesmo tempo manter a vita-
lidade dos componentes e processos de funcionamento dos ecossistemas.
Baseia-se na hiptese de que possvel calcular a vida til ou durabilidade do
sistema natural, medir o dcit ecolgico provocado pelas actividades humanas
e saber como evitar impactos negativos no ecossistema. (Fonte: Agenda Ecolgica
Gaia 1992)
AA. VV., (1997) More for less: Design for Environmental Sustainability, London:
Design Council
APARICIO, M Jess, Guia Prtico de Ecologia Tudo o que h para saber, Editorial
Estampa, Lisboa 1999
DATSCHEFSKI, Edwin; (2001) The total beauty of sustainable products, Sua: Ro-
toVision
GREIDER, W. (1997) One World Ready or Not. New York: Simon & Schuster
HIILMAN, Mayer, How We Can Save the Planet, Penguin Books Ltd, London 2004
eco 065
bilidades. In Sociedade e Territrio
LYLE, John Tillman; (1994) Regenerative Design for Sustainable Development, New
York : John Wiley & Sons, Inc.
PAPANEK, Victor, (2003) The Green Imperative Ecology and ethics in Design and
architecture, Thames & Hudson, London
PINTO, Filipe Costa; Poupar mais, poluir menos guia prtico de aco ecolgica;
edies Nova Gaia; Maia, Portugal
VAN DER RYN, Sim, COWAN, Stuart, Ecological Design, Island Press, 1996
WHITELEY, Nigel, Design for Society, Reaktion Books Ltd, London 1993
Peridicos
BEARD, C. & Hartman, R. Sustainable Design: re-thinking future business products.
In The Journal of Sustainable Product Design, October 1997, Issue 3, pp 18/27
GAMEIRO, Marta, Pensar Verde para Desenhar Verde, In Espaos Revista Mensal
de Arquitectura, Dataespaos, n2, Maio/Junho 2005
JAMES, P. , The Sustainability Cycle: a new tool for product development and design,
In The Journal of Sustainable Product Design, July 1997, Issue 2, pp. 52/57
TISCHNER, U. , Sustainability by design: new targets and tools for designers, In The
Journal of Sustainable Product Design, October 1997, Issue 3, pp. 28/34
Referncias Online
eco 067
Imperdveis
www.conservatree.com
www.treehugger.com
Nacionais
www.ambienteonline.pt
www.dopapel.com
http://quercus.sensocomum.pt/pages/default.asp
www.geota.pt/
www.iade.pt/cumulus/workdesignsust.html
Sustentabilidade
The Centre for Sustainable Design
www.cfsd.org.uk
www.sustainability.com
www.sustaincom.org
www.sustainableusa.org
The World Business Council for Sustainable Development
www.wbcsd.ch
eco 068
Sustainability Portal
www.ecoearth.info
www.environmentaldefense.org/alliance/
Papis
Guide to ecological papers, Guia de papeis ecolgicos
www.greenbiz.com/toolbox/tools_third.cfm?LinkAdvID=7331
www.paperstudies.org
www.celerydesign.com
www.paperback.coop/selecting_recy_paper.php
Impresso
Environmental Regulations for Printers
www.jelmarpublishing.com
CleanPrint Canada
www.cleanprint.org/regional/atlantic/about/summary.html
www.printplanet.com/
eco 069
www.printondemand.com/
www.printmediamag.com/
www.beaconpress.co.uk
Estudos de Caso
Ateliers ou Laboratrios de Design
http://theconsciousdesigner.co.uk
British Telecom
www.bt.com
www.ecoshack.com
www.viridiandesign.org
www.design.philips.com
Packaging e Produto
Biodegradable Packaging Materials and Products
www.inknowvate.com/inknowvate/biodegradable_packaging_materials_and_pro-
ducts.htm
www.environdec.com
Prmios e Concursos
EPAs Cradle to Cradle Design Awards
www.mbdc.com/challenge
Formao
Craneld University: Sustainability and Design
www.craneld.ac.uk/prospectus/sims/sd.htm
Vrios
The Consortium on Green Design and Manufacturing (CGDM)
greenmfg.me.berkeley.edu
Natural Capitalism
www.natcap.org
www.worldwatch.org
www.climateneutral.com
www.futureforests.com
eco 071
www.afandpa.org/Template.cfm?section=Environment_and_Recycling
www.ceres.org
www.thebodyshopinternational.com
FTSE4Good
www.ftse.com/ftse4good/index.jsp
www.adbusters.org
www.nimahunter.com
www.fscus.org
www.climateregistry.org
www.aiga.org
eco 072
eco 073
eco 074