XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)

Braslia 2006

Msica de cmara brasileira contempornea:

a voz em formaes sem piano

Mal Mestrinho (mestranda UFG)

e-mail: malumestre@gmail.com

Sonia Ray (docente UFG)

e-mail: soniaraybrasil@yahoo.com.br

Sumrio:
Este trabalho discute a atuao da voz na msica de cmara brasileira contempornea sem o piano.
Principal instrumento acompanhador para o cantor erudito, o piano est sempre presente no repertrio
de cmara vocal, e nas redues do repertrio operstico. O cantor costuma buscar no piano suas
referncias. No repertrio de cmara contempornea, onde tem que atuar com outros instrumentos de
timbres diferentes, a voz reage de maneira diversa. A diferena se d na impostao, afinao e
fraseado. necessrio preparo do intrprete para lidar com outros timbres, tendo independncia e
segurana de afinao. Ser analisado o repertrio brasileiro contemporneo para formaes
instrumentais acsticas de 2 at 8 instrumentos.

Palavras-Chave: performance, msica de cmara, voz, msica brasileira.

Introduo / Fundamentao Terica

Este trabalho resultado parcial de uma pesquisa de mestrado em andamento, na qual
pretende-se refletir sobre a atuao da voz solista num ensemble de cmara sem o apoio do piano,
estabelecendo relaes entre os elementos timbre, afinao e impostao vocal. O tema foi
escolhido a partir do interesse em trabalhar com um repertrio de canto diferenciado do tradicional.
Este interesse encontra-se ligado dificuldade de performance que o repertrio contemporneo
apresenta para o cantor. Mais especificamente, na relao do cantor solista com formaes
camersticas compostas apenas por instrumentos meldicos, nas quais se percebe a dificuldade no
que se refere ausncia do apoio harmnico e timbrstico do piano.
A presena do piano constante na formao do cantor erudito, at por exigncia do
repertrio comumente solicitado pelos programas de ensino: vocalizes, rias antigas, canes de
cmara e at rias de pera, so tradicionalmente acompanhadas por um pianista correpetidor. Tal
fato justifica a grande familiaridade que o cantor tem com o piano, dentro de uma tradio que
consolidou este instrumento como parceiro da voz no lied alemo, na melodie francesa, e na cano
de cmara em geral. Dentro do ensino tradicional do canto lrico, praticamente no se trabalha a voz
em sala de aula sem o piano. Por isso, mesmo num repertrio camerstico, onde o piano tem uma
atuao to importante quanto a sua, o cantor reconhece nele o instrumento acompanhador de
sempre.
A partir do incio do sculo XX comearam a surgir obras que colocam a voz em
formaes de cmara, atuando independente de um apoio harmnico e totalmente inserida no
contexto camerstico. Assim, acompanhando os vrios movimentos de vanguarda na msica e nas
artes em geral, o paradigma da voz sempre acompanhada pelo piano, comeou a ser quebrado. A
msica de cmara vocal do sculo XX trouxe modificaes estticas, que redundam em novas

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abordagens interpretativas, exigindo do cantor uma reciclagem tcnica, a fim de interpret-la.

Elementos como voz recitada, sons onomatopaicos, situaes cnicas, sprechgesang, e impostao
no tradicional (voz nasal, voz gutural), entre outros, trazem para o cantor a necessidade de rever os
conceitos da tcnica tradicional. Helosa Valente, em seu livro Os cantos da voz, comenta este
fenmeno:
A msica do sculo XX, pelo que mostram as mais diversas obras conhecidas, necessitam do
virtuosismo tcnico; em alguns aspectos, at mais que em pocas anteriores. A diferena
reside no fato de que os referenciais estticos no so mais os mesmos. A voz do sculo XX
rompeu com o legato, o som redondo, valores inalienveis do bel canto. Em contrapartida,
incorporou sons voclicos outrora banidos do universo da arte (soluo, sussurro, tosse etc.);
ou, dito de outro modo, agregou o rudo. (Valente, 1999. p. 132)

Da mesma forma, o fato de atuar com outros instrumentos meldicos, sem o piano, exige
uma atitude diferenciada por parte do cantor. Acostumado a ter sempre o timbre e a harmonia do
piano como base e referncia para sua afinao e impostao vocal, o cantor precisa agora ter maior
autonomia e segurana nestes aspectos. A voz cantada interage com o meio acstico em que atua e
respondendo a ele. Por isso, Quando um cantor lida com outros instrumentos, cujo timbre
diferente do piano instrumento que ele est mais acostumado a ouvir - provavelmente sua voz vai
reagir de uma maneira diversa daquela que age com o piano. Estas diferenas so perceptveis na
impostao (timbre) da voz, intensidade da emisso vocal, na segurana quanto afinao (altura),
bom como no fraseado, ou seja, na conduo do encadeamento meldico.
O trabalho em questo se prope a discutir as relaes da voz cantada na msica de cmara
brasileira contempornea em formaes sem piano com o objetivo principal de identificar os
recursos utilizados por cantores para perceber e reagir a outros instrumentos, que no o tradicional
piano, como referncia de afinao e timbre, quando participante de formaes camersticas. Para
tal, num primeiro momento se fez uma reviso da literatura disponvel sobre o tema e, no momento,
est sendo realizado um levantamento do repertrio o repertrio existente neste perfil, dentro da
msica de cmara brasileira contempornea.
Os prximos passos sero analisar as obras coletadas e preparar uma seleo das mais
significativas, numa performance em recital. Finalmente, pretende-se disponibilizar os resultados
finais da pesquisa, que esperando contribuir na rea de pesquisa em performance musical e a
ampliao de recursos pedaggicos. Assim, o presente texto apresenta uma breve reviso da
literatura e a relao das obras coletadas at o momento.

O ensino de canto e o repertrio sem piano

No ensino da prtica interpretativa do canto no Brasil, raramente a msica de cmara
brasileira contempornea abordada. Razo pela qual os cantores em geral tm dificuldade em
interpretar este repertrio e dificilmente o incluem em suas performances. Referindo-se s
composies do grupo Msica Nova, Helosa Castelo Branco chega a afirmar que existe rejeio a
este repertrio por parte dos cantores:
A produo vocal do grupo em sua maioria no publicada, permanecendo em grande parte
ignorada aps a estria que marca seu surgimento (quando teve realmente a sorte de uma
primeira performance). Sobre esse aspecto, Neves comenta: Como a fora de impacto do
inslito se dilui facilmente, grande parte da produo desta corrente musical no suporta um
segundo contato. Pouco acessvel aos cantores, estas composies tambm sofrem rejeio
por muitas vezes usarem notao e linguagem musical no tradicional, ou por pedirem aos
cantores aes vocais no previstas nos estudos de canto usuais. (Castelo Branco, 2003. p. 4)
Isto se d porque, em geral, o cantor no tem contato em sua formao com aspectos
inerentes msica contempornea. Por exemplo, raro acontecer uma aula de canto sem a
participao do piano como apoio harmnico, desde os exerccios at o repertrio. Com este
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trabalho, pretende-se contribuir para a conscientizao da necessidade de trabalhar em sala de aula

com um repertrio diferenciado do tradicional. Mais especificamente, sugerir a vivncia com
formaes instrumentais sem piano na formao do cantor. Marina Monarcha, em sua dissertao
de mestrado (1993) alerta os intrpretes cantores para os perigos de usar a voz em composies
contemporneas que exigem posturas prejudiciais sade vocal.
Outro fator relacionado com a voz na msica de cmara contempornea a utilizao da
mesma como um instrumento, dentro do ensemble camerstico, nem sempre como solista. A busca
por novos timbres e texturas levou incluso da voz no repertrio camerstico instrumental
contemporneo. Bashford (1980) discorre que a rejeio s tradies do sculo XIX e a busca da
individualidade contriburam para combinaes instrumentais cada vez mais inovadoras e para o
uso da voz (com ou sem texto) em peas instrumentais de dimenses camersticas.
Tanto em duos com outros instrumentos meldicos, como em formaes maiores, a msica
contempornea apresenta para o cantor desafios tcnicos, que exigem alto nvel de preparao. Este
trabalho pode vir a alertar os professores de canto, cantores e estudantes quanto necessidade de
um preparo do intrprete para atuar com outros instrumentos. necessrio conhecer outros timbres
e aprender a lidar com eles, adquirindo maior independncia e segurana de afinao.

O repertrio selecionado
No Brasil a primeira obra de cmara que encontramos escrita para voz e outros
instrumentos (sem piano) Poema da criana e sua mam de H. Villa-Lobos, datada de 1923,
para voz, flauta, clarineta e violoncelo. Autor de centenas de canes no tradicional formato voz e
piano, Villa-Lobos nesta obra trata a voz de maneira diferenciada, como participante de um quarteto
instrumental. Do mesmo ano, Sute para voz e violino coloca para a voz o desafio de atuar em
duo no acompanhado com apenas um instrumento meldico.
Depois de Villa-Lobos, vrios outros compositores brasileiros escreveram obras para voz
em formaes camersticas sem piano. Encontramos exemplos na produo de Jos Siqueira,
Camargo Guarnieri, Osvaldo Lacerda, Kilza Setti, Marlos Nobre, Ernani Aguiar, entre outros. A
validade desta pesquisa inclui a valorizao da produo camerstica brasileira contempornea,
estimulando cantores e estudantes de canto a se dedicar a este tipo de repertrio.
No decorrer do processo, optou-se por restringir o repertrio ao material nacional e
levantar as obras escritas para uma voz solista dentro de um conjunto de cmara de 2 a 8
instrumentos meldicos e acsticos (incluindo a voz). O referido levantamento contem atualmente
cerca de 50 obras relacionadas no quadro abaixo.

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1. Amaral Vieira Laudate Domino 1987 mezzo e 4eto cordas
2. Andr Vidal Boa Notcia 2005 flauta, mezzo e contrabaixo
3. Carlos Galvo E-motion 2005 mezzo, ob, clar e celo
4. Ernani Aguiar Danas 1993 bartono e cordas
5. Ernani Aguiar Cantos Breves 1992 soprano e violoncelo
6. Ernani Aguiar Cantos Natalinos 1985 bartono e violoncelo
7. Estrcio M. Cunha Canto Lamentoso 2002 contralto e contrabaixo
8. Estrcio M. Cunha Dois solos, uma mesma impresso 1976 voz e flauta
9. Estrcio M. Cunha Msica p/ soprano e trompa 2000 soprano e trompa
10. Estrcio M. Cunha Cantiga 1986 voz, flauta e violo
11. Estrcio M. Cunha Toada na Varanda roubada 2000 voz, flauta e violo
12. Estrcio M. Cunha Lento Acalanto 1998 voz, viol, clar, violo e pedra
13. Estrcio M. Cunha Msica p/ tenor, 2 clarinetas e pedra 2001 tenor, 2 clar e pedra
14. Estrcio M. Cunha Msica p/ soprano, flauta e violo 1, 2 e 3 1976, 1985 voz, flauta e violo
15. Estrcio M. Cunha Quase um silncio 1993 bartono, flauta e violo
16. Estrcio M. Cunha Serenata 1999 voz e clarineta
17. Estrcio M. Cunha Cano p/ uma nobre senhora 2001 voz, flauta e violo
18. Francisco Mignone Quatro canes 1976 voz e fagote
19. H. Alimonda Oito canes voz e 4eto cordas
20. H. Villa-Lobos Sute 1923 voz e violino
21. H. Villa-Lobos Poema da criana e sua Mam 1923 voz, fl, clar e violoncelo
22. Jos Siqueira Quinteto 1963. 4eto cord e voz
23. Jos Siqueira Segundo quinteto 1963 4eto cord e voz
24. Kilza Setti Quatro Canes 1958 voz e 4eto cordas
25. Lindembergue Cardoso Negro Preto 1988 voz e violoncelo
26. Lindembergue Cardoso Dois soprano e fagote
27. Lindembergue Cardoso Cano Sinttica voz, ob, clar, trompa, fag
28. Lindembergue Cardoso A Estrela voz, sax soprano e acessrios (?)
29. Marco Aurlio Coutinho Momentos do corao (4 mov) 1997 voz, violino, viola e violoncelo
30. Maria Penalva Congresso internacional do medo 1984 voz e flauta
31. Marisa Rezende Cantoria mezzo, viola caipira, viola e contrabaixo
32. Marisa Rezende "Trs canes" flautas doce, violes, viola da gamb
33. Marlos Nobre Canto Mutiplicado 1973 voz e 5eto de cordas

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Autor Ttulo Ano Formao

34. Marlos Nobre Desafio XVIII (Amaznia I) 1968 voz e violo
35. Marlos Nobre Dia da Graa 1968 voz e violo
36. Marlos Nobre Modinha (op 23) 1966 voz, flauta e violo
37. Marlos Nobre Trs Canes de Beiramar 1998 soprano e 8 celli
38. Marlos Nobre Canto a Garcia Lorca 1998 soprano e 8 celli
39. Marlos Nobre Trs Canes Negras 1999 soprano e 8 celli
40. M. Camargo Guarnieri Duas Canes 1949 voz e flauta
41. M. Camargo Guarnieri Cantiga s. d. voz e violo
42. M. Camargo Guarnieri Vou-me embora voz e violo
43. M. Camargo Guarnieri Quando embalada 1948 voz e violo
44. M. Camargo Guarnieri Cantiga da porteira 1930 voz, fl, clar, trompa, xilofone e violoncelo
45. M. Camargo Guarnieri Tetia 1930 voz, fl, cel, tringulo
46. M. Camargo Guarnieri Trs brinquedos com a lua (Lua Cheia n 1, n 2, n3) 1930 Vrias
47. M. Camargo Guarnieri Cinco poemas de Alice 1963 voz e quarteto de cordas
48. Ney Rosauro O sol sempre pontual voz, marimba, vibrafone e percusso
49. Rita Domingues Um olhar sobre a morte voz e contrabaixo

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Referncias Bibliogrficas
Bashford, Christina. (1980). Chamber music. In The New Grove Dictionary of Music and Musician. London:
Macmillan,. v. 4.
Castelo Branco, Heloisa de. (2003). Desafios tcnicos para a voz na msica vocal do Grupo Msica Nova
de So Paulo. In: Anais do XIV Encontro Nacional da ANPPOM, Porto Alegre,.
Freitas, Elaine Thomazi. (2005). Msica de Cmara Brasileira ps-1960. In: http://acd.ufrj.br/lamut
/lamutpgs/numuts/pesqs/etfa1.htm. acessado em: 30/07/2005
Gaspar, Marina Monarcha. (1993). As exigncias tcnicas de Msica Contempornea para o intrprete
cantor. Dissertao de Mestrado. Rio de Janeiro: UFRJ,.
Neves, Jos Maria. (1981). Msica Contempornea Brasileira. So Paulo: Ricordi,.
Valente, Helosa de Arajo Duarte. (1999). Os cantos da voz: entre o rudo e o silncio. So Paulo:
AnnaBlume, 1999.
Villa-Lobos, Heitor. (1923). Poema da criana e sua mam. Paris: Max Eschig
. (1923) Sute. Paris: Max Eschig

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