A Identidade Sonora da Música Popular Brasileira

voltada para flauta transversa no choro

Idealizador
Proponente
Professora Ana Paula Teixeira da Cruz

CURSO - A Identidade Sonora da Música Popular Brasileira voltada para flauta

transversa no choro

Público Alvo – Alunos de nível intermediários e avançados de flauta

Carga Horária – 5 aulas on-line com duração de aproximadamente 2h cada
Carga Horária Total -10h
Pré-Requisitos: O aluno deve ser conhecimento de escrita e leitura musical de nível
médio e pelo menos 2 anos de estudo de flauta transversal

INTRODUÇÃO

EMENTA

O presente curso visa abordar a linguagem sonora e interpretativa utilizada na música

brasileira. Para tal utilizar-se-á o choro, primeiro gênero musical urbano carioca, para
aplicar os estudos da linguagem musical.

OBJETIVO

Assimilação da linguagem, técnica, desenvolvimento da capacidade analítica, da

interpretação e da didática através de estudos e peças do gênero musical a ser estudado.

METODOLOGIA

Aulas assíncronas (vídeo aulas) em regime tutorial com a possibilidade de eventuais

Master Classes

CRONOGRAMA

Módulo 1
História do Choro: contextualização histórica, social e musical;
Origem do choro: quem são os protagonistas e músicos dos primórdios do choro e como
se deu o início do gênero.

Módulo 2
A importância do Flautista Joaquim Antônio da Silva Callado sendo professor,
compositor, arranjador e flautista. Sua importância como formador dos primeiros
conjuntos musicais e influenciador cultural para o crescimento do gênero
Apreciação Musical das suas composições mais expressivas:

FLOR AMOROSA

a) Flor Amorosa (Joaquim Callado e Catulo da Paixão Caarense) - interpretada

pelo flautista Altamiro Carrilho

QUERIDA POR TODOS

a) Querida por todos (Joaquim Callado) – interpretado por Hercules Gomes (piano)
e Rodrigo Y Castro (Flauta)

Módulo 3

A importância do Flautista e Saxofonista Pixinguinha sendo professor, maestro,

compositor, arranjador, saxofonista e flautista. Alfredo da Rocha Vianna Filho,
conhecido como Pixinguinha foi importante para a consolidação do gênero e para
solidificação da forma estilística de interpretação do choro

Apreciação Musical das suas composições mais expressivas:

CARINHOSO

a)

1X0

a)

ROSA

a) Valsa Rosa (Pixinguinha) - Interpretada por Leandro Tigrão, Nailor Proveta,

Léo Maximo, Izaías Bueno, Israel Bueno e Getúlio Ribeiro.

Módulo 4

Módulo 5

CONTEÚDO PROGRAMÁTICO

História do Choro
Origem do Nome
Primórdios do Choro
Origem do Gênero
A importância do Flautista Joaquim Calado
A importância do Flautista e Saxofonista Pixinguinha
Grandes nomes do Choro: Compositores e Intépretes
Características do Choro: rítmica / forma / linguagem / letra
Subgêneros do Choro: Choro Serenata, Samba Choro, Choro Canção e Chorinho.
A flaula e o choro: como interpretar
Fraseado do choro considerações rítmicas e melódicas

BIBLIOGRAFIA BÁSICA

BINDER, F. P. Bandas Militares no Brasil: difusão e organização entre 1808-1889. 3 v.

Dissertação (Mestrado em Música) – Instituto de Artes da Universidade Estadual
Paulista, Universidade Estadual Paulista, São Paulo, 2006.
CAZES, H. Choro do quintal ao municipal. 4. ed. São Paulo: Editora 34, 2010.

DINIZ, A. Almanaque do choro: a história do chorinho, o que ouvir, o que ler, onde
curtir. Rio de Janeiro: Zahar, 2003. ENGELS, F. A Origem da Família, da Propriedade
privada e do Estado. São Paulo: Ed Lafonte, 2017.

FREYRE, G. Casa-Grande & Senzala. 51. ed. São Paulo: Global, 2006. GLASER, A. L.
Materialismo Cultural. 236f. Tese (Doutorado em Literaturas Inglesa e Norte-
Americana) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de São
Paulo, São Paulo, 2008.

HOBSBAWM, E. J. Sobre História. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. JAIRO, S.
Tango Brasileiro. Musica Brasilis. Rio de Janeiro. Disponível em:
https://musicabrasilis.org.br/temas/tango-brasileiro.

PRADO JR, C. Formação do Brasil Contemporâneo. São Paulo: Companhia das Letras,
2011. PINTO, A. G. O choro: reminiscências dos chorões antigos. 3. ed. Rio de Janeiro:
Acari Records, 2014.

SÈVE, M. O fraseado do Choro: algumas considerações rítmicas e melódicas. ANAIS

DO III SIMPOM – Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música, UNIRIO,
SIMPOM: Práticas Interpretativas, n. 3, p. 1147-1157, 2014. SODRÉ, N. W. Formação
Histórica do Brasil. 5. ed. São Paulo: Ed. Brasiliense, 1968.