XII Encontro de Educação Musical do Instituto de Artes da Unicamp 2019

O ARRANJO VOCAL FACILITADO:

ASPECTOS DE EXTENSÃO E TESSITURA NA ELABORAÇÃO
DE MATERIAIS INSTRUCIONAIS PARA ARRANJADORES E
GRUPOS INICIANTES

PROF. DR. PAULO CONSTANTINO

02/05/2019
Resumo

Apresenta aspectos introdutórios para a produção

de arranjos vocais por arranjadores em
treinamento, enfocando pontos sobre extensão
vocal e tessitura das partes nas elaborações para
diferentes formações.

Baseado na trajetória de ensino de Arranjo em

cursos livres, nível técnico e superior.

Erigido sobre pesquisa bibliográfica, justifica-se a

abordagem dos tópicos para seu desenvolvimento
instrucional.
ADES, Hawley. Choral arranging. USA: Shawnee Press Inc.,1966.
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SWINGLE, Ward. Swingle singing. USA & Canada: Shawnee Press, Inc.,
1997.
Sobre a extensão vocal
>O termo extensão vocal refere-se às notas mais
graves confortavelmente cantáveis até as mais
agudas que se pode atingir, sobre as quais se
podem produzir exercícios e a execução do
repertório (MABRY, 2002).

> A extensão das vozes deve ser observada desde o

princípio da elaboração do arranjo.

> Reflexão sobre as condições vocais dos

executantes.
classificação vocal é um assunto complexo e que foge do escopo deste
texto. Por certo, pode incluir outras variáveis para além da extensão e
tessitura, como as análises por exames médicos de imagem ou
gravações e análise computadorizada de amostras vocais
Tessitura e os registros vocais no
arranjo
“Um trecho melódico de compassos vocais [ou,
menos comum, instrumentais] na qual uma peça
musical está situada - seja agudo ou grave. A
tessitura de uma peça não é decidida pelos
extremos de sua extensão, mas sim por qual parte
dela é mais empregada” (JANDER, 2001, sn.).

Empregar uma “tessitura ótima cantável” (MABRY,

2002, p.16), adequando-a aos processos criativos e
aos potenciais expressivos da emissão dos
cantores.
 RAJATON

https://www.youtube.com/watch?v=eiQl28_55Qg
Possibilidades timbrícas: real uníssono ou
condução em oitavas dentro do arranjo, o
que promoverá contraste em relação à voz
solo em determinadas passagens.

Rimsky-Korsakov (1946) falava sobre os

uníssonos de soprano + contralto e tenor +
baixo como sendo os mais comuns, que
garantem maior destaque à melodia.
classificação vocal é um assunto complexo e que foge do escopo deste
texto. Por certo, pode incluir outras variáveis para além da extensão e
tessitura, como as análises por exames médicos de imagem ou
gravações e análise computadorizada de amostras vocais

Figura: Um trecho em condução por oitavas, entre vozes mistas [soprano,

alto, tenor, baixo]. Extraído do arranjo de “A Nightingale Sang in Berkeley
Square” (PUERLING, 1985, p.02).
É possível empregá-los tradicionalmente em
até duas oitavas de distância [soprano +
baixo, p.ex.], com as vozes intermediárias
realizando a harmonia. Ao empregar o
uníssono em oitavas, reforça-se o acorde,
adensando o seu som, especialmente nas
harmonias em bloco.
 Considerações finais

A distribuição das vozes tem grande

influência no equilíbrio formal do
arranjo.
A tendência do arranjador inexperiente é a de usar
todos os recursos disponíveis logo na primeira
seção, reduzindo a possibilidade de
desenvolvimento e surpresa, ou de reorganização
dos elementos estruturais para facilitar a
execução das partes vocais individuais.
 Esforço pedagógico para a
formação de arranjadores e a
disseminação da música vocal entre
músicos iniciantes ou em
treinamento.

Ao observar aspectos de extensão

ou tessitura, o arranjador facilitará a
performance, poupando os cantores
de esforços desnecessários e
dificuldades excessivas.
Prof. Dr. Paulo Constantino
Centro Paula Souza / Unesp
pconst2@gmail.com
paulo.constantino@cps.sp.gov.br