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ESCRITA DE RESISTNCIA.
RESUMO: O presente artigo traz uma anlise a respeito da construo narrative de Maura Lopes Canado em
Hospcio deus: dirio I e no conto intitulado Espiral ascendente. Busca-se compreender de que forma o
mecanismo de escrita tranforma-se em uma ao de resistncia, no sentido no apenas de efetuar uma denncia,
mas tambm de garantir a sobrevivncia em um espao fechado.
Palavras-chave: Maura Lopes Canado, escrita de si, resistncia.
ABSTRACT: This article is about to discuss Maura Lopes Canados narrative process in two of her texts:
Hospcio deus: dirio I and the short story Espiral ascendente. It aims to analyze how the writing turns to a
mechanism of resistance that not only denounces but also guarantees the survival in an institution.
Key-words: Maura Lopes Canado, self-writing, resistance.
Atravs da ideia de que todos somos "homens narrativas", descrita por Pierre
Bourdieu (1986) ao estabelecer que os indivduos no se constroem de forma linear e
constante, mas sim por meio de variaes de trajetrias e, consequentemente, por
modificaes de si, torna-se possvel a reflexo acerca da maneira como a autora se inscreve
na narrativa, levando em considerao as aproximaes e distanciamentos entre o eu da
enunciao e o eu do enunciado.
Philippe Lejeune (2014), ao estudar a escrita autobiogrfica, formula o que
entendemos enquanto "pacto autobiogrfico". Para o autor, para que haja uma autobiografia,
alm de uma srie de critrios, devem haver dispositivos que garantam ao leitor que aquilo
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Mestranda em Histria da Literatura pela Universidade Federal do Rio Grande (FURG)
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que lhe apresentado seja uma verdade passvel de verificao no mundo emprico. A busca
pela aproximao direta entre o sujeito do enunciado e o sujeito da enunciao, ou seja, a
relao direta entre autor, personagem e narrador, um dos principais critrios para se alegar
que um texto pertence ao gnero autobiogrfico.
O nome de Maura apresentado no s na capa de seus livros publicados, mas
tambm nos paratextos. Ao fim da nova edio de 2015, temos um breve perfil biogrfico
escrito por Maurcio Meireles. Alm disso, em Hospcio deus, o nome indicado na capa se
encontra na nomeao da personagem e narradora. Maura Lopes Canado, enquanto nome
prprio, se doa como autora, personagem principal e narradora. Tudo conforme o
estabelecido por Lejeune:
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um dirio ntimo, mas como ela mesma diz, escreve e reescreve, rasga a
maioria das pginas, escolhe-as. Sendo assim, uma escrita trabalhada,
lapidada e selecionada, no somente o relato direto do cotidiano mais
imediato, portanto, no incorreto supor que havia uma inteno de
publicao. (SCARAMELLA, 2010, p.144)
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Nem sempre o sujeito que grita: aquilo grita nele, contra a vontade dele.
Inefvel e desenraizado, preso nas palavras e todo-poderoso, o grito a
maioria das vezes no sai. Provoca imploses e exploses em cadeia, o que
tem por resultado fechar cada vez mais o autor nos abismos. Porque os
abismos so o reino do grito: l, as palavras cobrem-se rapidamente com
uma ferrugem estranha, e o sujeito, ao mesmo tempo ausente e demasiado
presente, transforma-se a num paradoxo vivo. (PLAZA, 1990, p.70)
esse caos gritante que ir nos possibilitar a alegao de que o conto intitulado
Espiral ascendente, pode ser considerado autobiogrfico. A personagem principal, que
apresenta o espao e as aes do texto a partir de poucas falas diretas, mas com muito fluxo
de conscincia, uma interna que se encontra medicada, entre a realidade e as fantasias que
constri em sua mente. So dados vestgios lexicais para que nos aproximemos do
entendimento que a personagem um deslocamento daquela que tivemos contato ao longo
do dirio. Mdicas (p.10), sonifene (p.11) e sanatrio (p.11), so exemplos de indcios
de que o conto narrado a partir do mesmo espao em que o dirio foi escrito.
Alm disso, a presena da intratextualidade com o dirio o ponto de alcance para a
afirmativa que Espiral ascendente um objeto autobiogrfico. Ao longo das pginas h dois
momentos em que a narradora utiliza construes narrativas idnticas s presentes em
Hospcio deus. No apenas a situao do dirio repete-se, mas a prpria construo textual:
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Dentro da biografia de Maura consta que aos quinze anos de idade a mesma casou-
se com Jair Praxedes e deste matrimnio nasceu Cesarion Praxedes. Aps um ano de
casamento, Canado divorcia-se, passando a sentir uma nova e possvel liberdade na idade
quase adulta. Entretanto, em um perodo de diversas tenses sociais enfrentadas pelas
mulheres, o divrcio no foi uma cartada que suavizou sua conduta, pelo contrrio, veio a
lhe conferir mais um estigma, potencializador de dificuldades, frustraes e inadaptaes
sociais.
possvel ponderar que foi a partir dessa "perda" de idealizao a respeito dos novos
horizontes de vida, que a autora passa a enfrentar um descontrole emocional que a levaria,
aos dezoito anos, sua primeira internao, ainda em Belo Horizonte. sabido que Maura
no experienciou o confinamento poucas vezes, pelo contrrio, a vida cercada de muros e
vestida de uniformes passa a ser a paisagem principal de sua vida e das narrativas que viria
a consolidar.
A respeito de ambas as obras da autora mineira pode-se afirmar que a sua construo
narrativa imputada de uma realizao literria em conjunto com a realidade da loucura. Na
obra de contos, ainda que no tenhamos o nome de Maura direcionado s personagens
principais e ou s secundrias, nomes de outras internas e funcionrias presentes em seu
dirio so evocados, inclusive em alguns ttulos como "Introduo Alda" (fazendo meno
a uma interna do Engenho de Dentro).
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Trecho tambm presente em Hospcio Deus: dirio I. CANADO, Maura Lopes. Hospcio deus: dirio
I. Belo Horizonte: Autntica, 2015. p. 111.
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Mais uma vez fazendo aluso ao estudo desenvolvido por Philippe Lejeune (2010),
verificamos que o crtico atribuiu s finalidades dos dirios, caractersticas que podem
facilmente ser interpretadas na escrita de Canado. Analisando uma pluralidade de escritas
diarsticas, o pesquisador estimula o pensamento apontando que, por se caracterizar por uma
srie de vestgios datados, o dirio pode vir a ser compreendido como um corpo simblico
do autor; o corpo que no morre. O eterno. Em outras palavras, ao dispor-se escrita diria
e datada, o autor do texto transpe ao papel rastros de si. O ato de escrever pode vir a garantir
uma eternidade desse eu, mesmo aps sua morte carnal.
Maura Lopes Canado vem sendo revivida atravs de seus leitores. Seu dirio vem se
tornando objeto de estudo entre diversos pesquisadores de diferentes reas do conhecimento.
O corpo simblico mantido vivo e a chama da vida real passa a ser reacendida.
Interessante ressaltar que, ao longo das pginas, o sujeito da narrativa constri-se e
destri-se ao passo que a realidade cotidiana se estabelece. Maura autointerna-se no hospital,
mas mesmo consciente dessa ao, demonstra em alguns momentos forte descrena do
espao em que se encontra, pois justifica sua internao lanando uma suposta culpa ao
entorno de sua liberdade, pois menciona que havia l fora grande incompreenso. Sobretudo
pareceu-me estar sozinha. (CANADO, 2015, p.26)
A medida em que se constri e se doa narrativa - atravs de opinies, reflexes sobre
si e sobre o outro, ponderaes sobre os espaos, etc. - Maura mostra-se resistente ao trabalho
teraputico, seja pela descrena inicial lanada ao mdico responsvel (Dr. A), seja pelo
distanciamento que aciona perante todas as pessoas do hospital (outras internas, guardas,
mdicos e enfermeiras). Esse distanciamento desencadeado no s pelo j conhecimento
da narradora sobre a instituio em que se colocou, mas, acima de tudo, sob a gide
denunciativa. A personagem esculpi com as palavras a violncia advinda das enfermeiras, o
descaso de alguns mdicos que so piores do que os policias (p.153), e o questionamento
do modo como so conduzidos os tratamentos psiquitricos. No unicamente uma forma
de fuga instituio, ao contrrio, Maura est imersa em um contexto e o torna antagonista
de sua escrita:
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Para o autor, as instituies totais tem tendncias de fechamento (p.16), barrando o indivduo das relaes
sociais e externas ao espao total. a partir dessa noo bsica que se desencadeiam os processos de
mortificao e mutilao do eu, tambm desenvolvido por Goffman.
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plurais, uma vez que estamos lidando com uma escrita de maior aproximao entre o eu e o
tempo de enunciao e enunciado. O conto, por mais que no traga essa caracterstica,
aproveita-se do fluxo de conscincia do narrador para figurar os acontecimentos dentro da
ala hospitalar, o narrador tenta expressar-se: Levem-me. Preciso falar. Deixei de falar h
tanto tempo. Estou sozinha e assim foi sempre. No quero dormir. Foi dormindo que permiti
que se construsse esta teia que me envolve e me perde. (CANADO, 2015, p.14)4.
De acordo com Goffman (2013), o processo de perda de si se inicia no momento em
que o indivduo entra na instituio. O uniforme, a numerao e, no caso de Maura, o
diagnstico, so o incio do processo de extravio da identidade civil. Maura em seu dirio, e
a narradora, atravs do conto, no carregam mais, aos olhos do outro, a pluralidade de ser
quem se . So nmeros. So estatstica. Ademais, em ambos os trechos, deparamo-nos com
o silenciamento, demonstrando que o internado nada tem a dizer, e o que diz, no interferir
no comportamento e nas medidas advindas de cima.
Mantendo a lgica do autor canadense sobre o espao/instituio total, a autora de
Espiral ascendente e Hospcio Deus traz tona suas impresses e crticas a respeito de seu
entorno louco. No decorrer de ambas as narrativas, os discursos presentes, direta ou
indiretamente, tendem a remeter a uma anlise feita por Maura sobre suas vivncias
hospitalares. A narradora em dado momento, transpe ao papel sua noo objetiva do que
um hospcio, sintetizando este com palavras como guardas, monotonia, cotidiano e
dor (CANADO, 2015, p.57). No conto, h a condensao do hospital atravs da noo
de que a vida em uma instituio psiquitrica movida a remdios e confuses entre realidade
e fantasia.
Por fim, ainda fazendo meno ao conto analisado, interessante ressaltar que h um
momento narrativo de grande impacto. Com uma narrao desencadeada atravs do que
podemos entender como a voz da (in)conscincia da narradora, nos vemos diante de um
pargrafo que relata a sensao da narradora ao ser abusada sexualmente na infncia. fato
que no temos nenhum indcio direto sobre o ocorrido, porm, aos leitores atentos que j se
depararam com o dirio, o reconhecimento se torna ntido:
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Trecho retirado do conto Espiral Ascendente.
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Estou chorando. Triste? Sim, triste e sozinha. J escutei antes este choro.
De mim mesma?
Mame.
Seis anos? Seis ou cinco. (Ibid., p.13)
A rememorao da idade (seis ou cinco anos), nos desloca s pginas iniciais de seu
dirio, quando a narradora descreve a cena em que foi violentada por um trabalhador da
fazenda de seu pai. O conto cede um pargrafo inteiro para essa reflexo, mesmo que no
relate diretamente o fato:
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Trecho retirado do conto Espiral Ascendente. Nas pginas iniciais do dirio, em que Maura cede espao s
rememoraes sobre sua infncia, h um momento dedicado ao relato do abuso sexual que sofreu e as sensaes
que teve posteriormente. Nas palavras escritas da prpria autora, temos que: Era de tarde. Todos se achavam
sentados na varanda. Mame tambm. Usava um vestido branco, parece-me. Ao ver-me, tentou pr-me no colo.
Recusei-me. Achei-a limpa, inocente e bonita. Corri para casa, deitei-me sob os lenis, sem me lavar. (p.18).
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sujeito est imune aos locais de experincia. As diretrizes e leis que predominam em
diferentes espaos da forma macro micro conduzem os trajetos feitos por cada um de
ns ao longo de nossas vidas. Com Canado no haveria de ser diferente. O entorno a
atravessou de uma maneira peculiar e desde sua infncia em Minas Gerais, j demonstrava a
aflio que sentia frente a uma realidade superior. Os hospcios e presdios a que foi
submetida por quase duas dcadas, imputaram um olha diferenciado autora e, a partir desse
olhar construdo e transformado, fez de sua sensibilidade e revolta mecanismos de
sobrevivncia.
Todo o conhecimento adquirido a respeito da situao de internada a possibilitou criar
uma conscincia de que os papis dentro das instituies no se encontram de acordo com o
imaginrio coletivo da poca. Ao ativar essa razo em si, mescla sua criao com objeto de
denncia. Estando no espao, ento se posicionou no enquanto uma militante, mas enquanto
uma testemunha das enormidades absurdas ocorrentes:
Maura Lopes Canado torna sua escrita uma zona de debate e reflexo acerca de sua
vivncia manicomial. No podemos afirmar que havia uma inteno consciente de que seu
dirio e parte de seus contos fossem objetos de anlise acerca da realidade hospitalar da
poca, entretanto, o resultado que obtivemos acaba por possibilitar um estudo que vai alm
da investigao sobre a histria psiquitrica brasileira, parte de relatos e vivncias individuais
para uma criao esttica e artstica. Alfredo Bosi (2008) discorre que a escrita de
resistncia tende a transformar a tica em esttica. O autor passa ao narrador a
responsabilidade de formular todos os seus valores e antivalores a fim de torn-los matria
artstica. A obra de Canado traz muito esse carter: ao imergir em uma realidade de clausura,
seu eu redirecionado e os valores a respeito da especificidade do momento de vida so
construdos e transpostos narrativa.
Fica claro que as narrativas de Maura carregam uma inteno de denncia a partir dos
relatos que oferece, ora descritivos do espao, ora de resistncia aos fatos do seu entorno.
No sabia ela que a realidade prisional viria a fazer parte de sua vida a partir de 1972, aps
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o homicdio que cometeu em uma internada na casa de sade Dr. Eiras 6 , mais uma das
diversas instituies psiquitricas em que esteve internada.
IV- Referncias:
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Scaramella, em sua tese a respeito da narrativa de Maura Lopes Canado, apresenta tambm uma biografia
de internaes da autora mineira. Diz ela que: Durante o perodo que colaborou com o SDJB (1958-1961),
todas as internaes pelas quais passou foram realizadas no Hospital Gustavo Riedel, no Centro Psiquitrico
Nacional, Engenho de Dentro. Antes de 1958, internava-se em outras clnicas e, a partir de 1962, Maura
comea a variar os lugares de internao, alternando entre o Engenho de Dentro e outros hospitais.
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