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Aquela triste e leda madrugada

Aquela triste e leda madrugada,

Cheia toda de mgoa e de piedade,
Enquanto houver no mundo saudade
Quero que seja sempre celebrada.

Ela s quando, amena e marchetada,

Saa, dando ao mundo claridade,
Viu apartar-se dua outra vontade,
Que nunca poder ver-se apartada.

Ela s viu as lgrimas em fio,

que duns e doutros olhos derivadas,
s'acrescentaram em grande e largo rio.

Ela viu as palavras magoadas,

que puderam tornar o fogo frio,
e dar descanso s almas condenadas.

Tema: Saudade.

Assunto: A madrugada assistiu separao de duas pessoas que nunca se deveriam ter
afastado.

Outras informaes:

-Neste soneto, assiste-se personificao da madrugada.

Recursos de Estilo

Anfora: Ela (inicio 2,3 e 4 estrofe)

Anttese: triste e leda

Dupla Adjetivao: triste e leda madrugada grande e largo rio

Hiprbole: grande e largo rio

Perguntas:

1-Especifica o desejo expresso pelo sujeito potico na primeira estrofe.

R: O sujeito potico pretende chamar que aquele amor no foi esquecido por ningum:
Quero que seja sempre celebrada
2-Sabendo que o poeta desenvolve o tema da dor da separao, qual o papel da
madruga nessa separao?
R: O papel da madrugada nessa separao de testemunha ou cenrio.

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3-Justifica a caracterizao da madrugada como triste e leda.
R: A madrugada sentia-se triste porque estava a assistir separao de duas pessoas que
nunca deveriam ter sido separadas, e tambm se sentia alegre porque estava a dar lugar
a uma manh alegre e amena.

Um mover de olhos, brando e piadoso,

Um mover de olhos, brando e piadoso,

Sem ver de qu; um riso brando e honesto,
Quase forado; um doce e humilde gesto,
De qualquer alegria duvidoso;

Um despejo quieto e vergonhoso;

Um repouso gravssimo e modesto;
a pura bondade, manifesto
Indcio da alma, limpo e gracioso;

Um escolhido ousar; a brandura;

Um medo sem ter culpa; um ar sereno;
Um longo e obediente sofrimento:

Esta foi a celeste fermosura

Da minha Circe, e o mgico veneno
Que pde transformar meu pensamento.

Tema: mulher ideal

Assunto: O sujeito potico descreve os valores morais da mulher ideal.

Recursos de Estilo

Metfora: mgico veneno

Perguntas

1-Explica o poder que essa mulher tem sobre o sujeito potico

R: Com toda esta beleza, ela consegue transformar-lhe o pensamento, o que significa
que ele fica apaixonado.

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Ondados fios de ouro reluzente

Ondados fios de ouro reluzente,

Que agora da mo bela recolhidos,
Agora sobre as rosas estendidos
Fazeis que sua graa se acrecente;

Olhos, que vos moveis to docemente,

Em mil divinos raios encendidos,
Se de c me levais alma e sentidos,
Que fora, se de vs no fora ausente?

Honesto riso, que entre a mor fineza

De perlas e corais nace e parece,
Se n'alma em doces ecos no o ouvisse!

Se imaginando s tanta beleza,

De si, em nova glria, a alma se esquece,
Que ser quando a vir? Ah! Quem a visse!

Recursos de Estilo

Hiprbole: Em mil divinos raios

Metfora: Fios de ouro reluzente De perlas e corais

Perguntas

1-Honesto Riso, interpreta a expresso transcrita.

R: O honesto riso, transmite a sua honestidade. Uma qualidade social que ela possui.
2-Lbios e dentes so representados de forma potica e valorativa. Explica como.
R: So representados de forma potica e valorativa atravs da utilizao da metfora
perlas e corais que so dois elementos da natureza de excecional e extraordinria
beleza.
3-Este soneto apresenta o retrato de uma mulher bela? Ou o retrato da beleza?
Qual das sugestes te parece mais de acordo com o poema? Justifica a tua opinio.
R: O retrato da beleza, considerando que aqui esto presentes caractersticas que
apontam para um ideal de beleza no seu todo e no propriamente para a beleza de uma
nica mulher.

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Amor um fogo que arde sem se ver

Amor um fogo que arde sem se ver,

ferida que di, e no se sente;
um contentamento descontente,
dor que desatina sem doer.

um no querer mais que bem querer;

um andar solitrio entre a gente;
nunca contentar-se de contente;
um cuidar que ganha em se perder.

querer estar preso por vontade;

servir a quem vence, o vencedor;
ter com quem nos mata, lealdade.

Mas como causar pode seu favor

Nos coraes humanos amizade,
Se to contrrio a si o mesmo Amor?

Tema: Amor

Assunto: O sujeito potico faz a definio do amor, mas no

ultimo terceto conclui que no o sabe definir.

Outras informaes

Neste soneto, toda a caracterizao do amor feita com paradoxos, ideias que se
excluem, o que nos mostra as duas faces do amor. Por um lado um sentimento puro e
reconfortante e por outro lado, um sentimento capaz de produzir as maiores mgoas e o
mais forte sofrimento.

Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades

Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,

Muda-se o ser, muda-se a confiana;
Todo o mundo composto de mudana,
Tomando sempre novas qualidades.

Continuamente vemos novidades,

Diferentes em tudo da esperana;
Do mal ficam as mgoas na lembrana,
E do bem, se algum houve, as saudades.

O tempo cobre o cho de verde manto,

Que j coberto foi de neve fria,
E enfim converte em choro o doce canto.

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E, afora este mudar-se cada dia,
Outra mudana faz de mor espanto:
Que no se muda j como soa.

Tema: mudana

Assunto: O sujeito potico fala sobre as mudanas que se vo sucedendo.

Recursos de Estilo

Anfora: Mudam-se/Mudam-se/muda-se/muda-se

O dia em que eu nasci, moura e perea

O dia em que eu nasci, moura e perea,

No o queira jamais o tempo dar,
No torne mais ao mundo e, se tornar,
Eclipse nesse passo o sol padea.

A luz lhe falte, o sol se lhe escurea,

Mostre o mundo sinais de se acabar,
Nasam-lhe monstros, sangue chova o ar,
A me ao prprio filho no conhea.

As pessoas pasmadas, de ignorantes,

As lgrimas no rosto, a cor perdida,
Cuidem que o mundo j se destruiu.

gente temerosa, no te espantes,

Que este dia deitou ao mundo a vida
Mais desgraada que jamais se viu!

Tema: Desconcerto pessoal

Assunto: O sujeito potico fala sobre o tempo em que nasceu, revelando sentimentos
disfricos de que esse acontecimento nunca se devia ter acontecido.

Recursos de Estilo

Anfora: No/ No

Hiprbole: Mais desgraada que jamais se viu Nasam-lhe monstros, sangue chova
o ar

Metfora: Nasam-lhe monstros, sangue chova o ar

Perguntas

1-Nas duas primeiras estrofes sucedem-se, por acumulao, pragas,

maldies. A quem se dirigem?

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R: Dirigem-se ao tempo (dia) em que o sujeito potico nasceu.

Oh, como se me alonga, de ano em ano

Oh, como se me alonga, de ano em ano,

A peregrinao cansada minha!
Como se encurta, e como ao fim caminha
Este meu breve e vo discurso humano!

Vai-se gastando a idade e cresce o dano;

Perde-se-me um remdio, que inda tinha;
Se por experincia se adivinha,
Qualquer grande esperana grande engano.

Corro aps este bem que no se alcana;

No meio do caminho me falece,
Mil vezes caio, e perco a confiana.

Quando ele foge, eu tardo; e, na tardana,

Se os olhos ergo a ver se inda parece,
Da vista se me perde e da esperana.

Tema: Desconcerto Pessoal

Assunto: Fala sobre a esperana que o sujeito potico teve ao longo da sua vida e
respetivas consequncias

Recursos de Estilo

Paradoxo: Como se me alonga/Como se encurta

Enquanto quis Fortuna que tivesse

Enquanto quis Fortuna que tivesse

Esperana de algum contentamento,
O gosto de um suave pensamento
Me fez que seus versos escrevesse.

Porm, temendo Amor que aviso desse

Minha escritura a algum juzo isento,
Escureceu-me o engenho co tormento,
Para que seus enganos no dissesse.

vs que Amor obriga a ser sujeitos

A diversas vontades! Quando lerdes
Num breve livro casos to diversos,

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Verdades puras so, e no defeitos...
E sabei que, segundo o amor tiverdes,
Tereis o entendimento de meus versos!

1. Assunto: Enquanto o destino (Fortuna) permitiu que alimentasse a esperana

de alguma felicidade, o poeta dedicou-se a escrever os efeitos da mesma,
naturalmente em versos amorosos. Porm, o Amor, temendo que seus enganos
fossem divulgados, secou-lhe a inspirao. Assim, aqueles a quem o Amor
sujeita s suas insconstncias, mesmo que, em tais versos, leiam casos to
diferentes (qui contraditrios), devero consider-los verdades puras, e no o
contrrio, sendo que as compreendero tanto melhor, quanto mais larga for a sua
experincia amorosa.
2. Estrutura interna bipartida:
1 parte, constituda pelas quadras.
Esta 1. parte est, igualmente, subdividida: na primeira quadra,
observamos o papel coadjuvante do destino (Fortuna) e, na
segunda, confrontamo-nos com o carter oponente do Amor
(nome tambm atribudo a Cupido, filho de Vnus).
Note-se que a transio da primeira para a segunda quadra feita
atravs do conector (conjuno) adversativo "porm", o que,
desde logo, antecipa a adversidade nela contida.
2 parte, constituda pelos tercetos, em que o poeta, apostrofando os que
se sujeitam aos caprichos do Amor, adverte para a autenticidade de seus
versos, cujo entendimento ser tanto melhor quanto maior a experincia
(porventura dolorosa) do mesmo amor.
3. A estrutura interna bipartida tambm se faz notar ao nvel da progresso das
formas verbais: nas quadras, o tempo dominante o pretrito perfeito do
indicativo, que nos d conta das posies assumidas por cada uma das entidades
("quis" (Fortuna); "fez" (o gosto de um suave pensamento); "escureceu-me"
(Amor)); nos tercetos, a par do presente do indicativo ("obriga"; "so") e do
futuro imperfeito do conjuntivo ("lerdes"; "tiverdes"), sobressaem o imperativo
("sabei") e o futuro do indicativo ("tereis"), associados apstrofe utilizada ("
vs").
4. Algumas figuras de estilo: anstrofe (vv. 1, 4, 5, 8, 11, 12); hiprbato (vv.
5/6); metonmia (v. 5 (Amor, o Cupido, tomado pelo prprio sentimento do
amor); anttese (estabelecida entre a atitude adjuvante da Fortuna, na primeira
quadra, e a de oponente, por parte do Amor, na segunda); apstrofe (v. 9).