•

..
&J jt
 RENATO ALMEIDA

• DO AUTOR

1:.-lll Relet'o, Rio - 1917 (exgotado ).

Fa 11~to (l!nsaio sobre o Problema do Sêr) (cxgo-
tado) Rio - 1922.
A F(JflflOÇão A1oderna .do Brasil - Rio 19~3 ..
/Jf,torin de A1usica Brasileira - Rio - 1926. DA
Ett PREPARAÇÃO

P~yrltologin .Biosilelrll.

Oltra N·.....;;;
M·------

RIO DE JANEIRO
F. BRIOUJE1 & CO \P. , EDITORE
RUA SACHET, ll
MCM VI
 A

GRAÇA ARANHA

0025 1SS O

BA! .,
UF E~1
RJ
 •

INTRODUC

A SYMPHONIA DA TERRA
 •

•
•

•
,..
• •
INTRODUCÇÃO
•

A SYMPHONIA DA TERRA

• •

MUNDO em torno
é todo elle uma al-
legoria. Ao meio
da luz, rebrilham e
fulguram as coisa ,
tocada de oiro.J
•
como num tncen-
dio cintillante e
m'aravillioso: 'A côr cria e transfigura, no
reflexos cambiantes e ubti .. , entr o ton
intensos e os tnôtivo suave . . , numa ur-
preendente har-nlonia. O e a,
 • ficou o
c6r doirada,
\)iJhosa. Co
 MusiCA BRASILEIRA
Jj
HrsrORIA DA
HtsToRrA DA MusrcA BRASB.I!JRA
statua idéal, que renascer'
de plasmar a e
_,_ genio com e sa e,
ao sopro uu ' d
. t Jucida. Ouçam as vozes a
vtva e rans
. remos 0 rythmo de nossa rte,
terra e crta . ,
e immortal. As ertxertaas so pro-
pro f und a f .
duzem monstros. aibfDos a er de to-
dos los toques do concerto natural um mo-
tivo de arte e criaremos o nosso múndo s
noro. Qu à lição que tive de apren-
der não nos tolde a frescura aa voz, não
nos encàdeie em preconceitos, não nos
escureça os olhos! E preciso sentir o con-
tacto brutal com o universo para
a marca ·de sua força indomavel, que a
arte transfigura sem apoucar. Sejamos 9s
artistas --commovidos do nosso haoitat ma-
ravilhoso, onde cada espírito deve ser li- •

vre e sincero, sentindo intensament o

~ysterio das cois;as. Nos arrdubos da
illnagin~ção e nos temores da melan-
•

colia, façamos nosso canto extasiado ou

suave, de heroismo, ·de ternura, oti ~de dôr.
O arti~ta, que é um criador de valores,
não se póde isolar do meio sem' cair no
 I

A MUSICA POPULAR

O CANTO POPULAR - AS VOZES HUMANAS NO

BRASIL - O CANTO DO INDIO, IX> POR-
TUGUÊS E DO NEGRO - A MODINHA -
OUTRAS EXPRESSOES DA MUSICA POPU-
LAR - AS CANÇOES DO CARNAVAL E O
SAMBA OS MOTIVOS POPUlARES A
ARTE.
 •

A MUSICA POPULAR

CANTO popular,
em sua rudeza e
ingenuidade, é um
motivo pernranente
•
de emoção, em que
o homem primitivo
traduz em face da
-.'
.
•

natureza o an eio
de seu espirito, alegre ou nostalgico,
de extase ou · de temor. Nos velhos pov......
• pod.e mos deparar nessa origent mysterio-
sa a fonte de monumento! eterno", q
 HtSTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
do 0 gen.io lhe dá o prestigio do univer-
salismo, que vence o tempo e o espaço.
As deidades sombrias da theogonia me-
dieval, sem a doçura e a subtileza dos
deuses gregos, encheram toda a poesia
Jno·derna) que encontrou nas lendas ce lti-
cas, germanicas e nordicas, um,a inspira-
•
ção ardente e maraVilhosa. As fadas, as
ondina~ '1lS valküres, os gnomos, os elfos,
os koringens, com suas historias terríveis
e encantadas, po~oararn a imaginação dos
•
homens barbaros, de um synibo ca-
prichoso e violento. gra Montaigne
via na poesia ar tanta ingenuidade e
graça quanto na pOesia perftlta, segun-
do a arte, e Herder encontrava, no mytho
popular, a fonte de toda poesia. As len-
das de cavallaria, os romat1ces, .o s cyclos,
essa adim~ravel TaViola Redonaa não
têlm sido pedras wra as melhores
con~~ruoções? Onde Wagner buscou os
heroJ~ de sua c . - . . diavel e aniquilante. Todas
...~ rta·çao gental sen·ã o na
poesta selvagem d os E dda e 'nos roman-
ces p · ·t·
rtmi •vos da lenda francesa? ·B toda
HJSTORIA DA MusJcA BRASJLEI~ 23
essa arte deliciosa dos lieder, que ~the
•
· e Heine tiraram' do fundo da alma da
Oermania e a que Beethoven, Shumann e
Sh,u bert deram o canto cheio de sincerida-
de e frescura, não foi escutada na bocca
do povo, traduzindo, pela imagem singe-
la, ? pendor irrimissivel do coração?
Nos p.o vos nov.o s, o motivo popular
•
veiu com o conquistador e reflecte essa
dôr da adaptação, em que sangrou seu
espírito audacioso. Entre nós, no ardor
da' natureza tr,o pical, cheia de fulgurações,
o canto foi melancolico. Melanco1ico era
o indio fugidio e indolente, que vivia a
vida cheio de nostalgia, num perpetuo
espanto pelas coisas que o cercavam; nle-
lancolico ero o lusitano, ousado mas tris-
te, vivendo no tnar e com a saudade da
patria sempre no coração; melancoli o era
o negro, caçado, roubado e escra' izatlo,
que soffria no cativeiro uma dôr irreme-
as yozes
que se levantaratn · ram um contraste ro . n
o scenario, de n1agnifico fulgor. alma
 28 HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA

quem' erl assegurar? ( 1) Nella ha

uma riqueza multipla de ryfhmos, mas
sem color' d s nem envolvencias, é direcJa
e o som vale por si, pela sua ""infinita sug-
gestão. Nessa fonte ha muito que be~er,
mas so agora começam as prtm etras pes-
e • L

quizas, salientando-se o trabalho que tem

feito o Sr. Villa Lobos, não só trazendo
para a sua obra muitó do rythm1o indíge-
' na, bem como o divulgando com entu- pelo ' da
siasmo. Como por:m esse trabalho ape- nella u o: fonte
nas se esboça, ninguem pode falar de in- r
. fluencia exacta da musica indígena no s
nosso canto popular. Oa
Agreste e rude, mas 'de pura em'o-
çio, livre como a propria natureza, era
um pouco da terra fresca e virginal. Até

(1) Os estudos da antropologia e ethnographia

~ que- agora se dão desenvolvendo nos não
•u~ contudo chegar a 1 '
OI IDdios d0 8 . cone usões seguras sobre
rasd. A intenção ti · .
uma sensibilidade . ,poe ca na mus1ca
01
reqwntada, de que não deram
1101801 selvagens. e verdade que houve
a ceramica de Maraj6. Mas perdura o
d

.,.. '
DA

o
nha, nome deri
...
1ao essa
. Seja como
no 'Brasil a i

e
do no
têm um
que
 tornan o
tran formou
ja fonte, qualquer que '., .-
'

prejudicou o caracter tos do

melodia, timen-
tada em I
· themas, um·
I e o outro o
e deliciosa,
•
VIO
do
ao

.
• l
"'. f ,4
-t
,....
'~"'
. -
36 Ht TORI D MUSIC BR ILEJRA
da fraternidade com todo o ~res · não
pode entir de perto a ·erdade do onho
de Budh"l a no a tr n fu ao na uni-
\'ersalidadc da ou a .
rnodinha J or '111 11ào fie 11 ó no
·io do po' . ·iu J>ara o alao, onde,
,tliá , nãt-> tcn1 I nr. _COJTIJ)aitllada a
JlriuciJJio Jl ~to era ·o e depoi pelo piano,
t 'r o n1aior uc o na no sa o "iedade
até rneiado do cuJo Jla sado, quando à
cultura rtlU.."ical foi aprimorando e e.'i-
gindo flore.. rn ,.no.. ag-reste . En1 ortu-
gal, sobretudo no te1t1po de O. Maria I)
a modinha teve o rnàiores favores, devi-
do . . obretudo á D. Marianna Victoria,
rainha-mãe e ao duque de Lafões, que
eram e ·cellentes tnus}cistas, sendo este
amigo de Glück, que o tratava con1 a
maior sympathia. No Brasil, a modit1ha
cantada nos mais illustres salões da
sociedade do primeiro e do segundo im-
perio e cultivada pelos mais altos espi- ·
ritos, inclusive José M'auricio e
•
Porh1aal. N ambi
.:::-~-=-
modinha p rd ua
foi criada para er 11
t'lll J>erfeita comtm'Unicaçlo COIJI na
rl'Za, conl(l uma vóz no eu con rto
majestoso. A rnodjnha é do caboclo, do
n1oleque, que The sabe transmittir to--
do o langor, todo o enf itiçado d
' ua alma cie n1est~ço. De todas as com-
posições populares, ao lado dos lundú ,
do fandangos, ~dos san1has c outra~ mais,
a mtldinha é das n1ais car~ct~cistica <'
sua rnêlodia longa, nas serenatas, ou nls
' noites de luar, parec,e un1 soan da pro-
. pria terra, que se JlCrde no• vago indefi-
• •
uivei de nos a en1oção. A sua fórn1a im-
pie , a sua singeleza c o profundo cn ..
timento das coi as a tornam uma da
mais sincera vozes do coraç}o quei oso
da gente do povo. modinhaa. de
Claudio Manoel da <:osta, Jgnacio I -
rcnga Peixoto, Thomaz ntonio Gonza-
ga, João Leal, Frei Telles, João do R i
 DA MusJCA

anna, eritre itas outras,(•)

celebridade. ' CaPios Gomes
compoz algumas modinhas, das
a de maior fama foi Tão, lomge
de mim distante ·I Mas, as melhores são
talvez as anonymas, nascidas não se sabe da
onde, nem quan'do, nem como, vindas da 1iUID8DO,
zindo os sons
(1) O Snr. Ouilherme de Mello, no seu livro dos sêres.
A Muslu 110 Brail (Bahia 1908) ~ de resumo «Na ...,
,
do mesauo que publicou na Historia Artistlca do Dlc· mero •
~ de
dOIIUlo Historico, (kogrtzp!Uco e Ethnographlco do
Btall, l.o Vol., da lntroducçlo Geral (Rio-1922) cita nosso, intimo,
01 aepirates cultores da nossa modinha, no seculo vez ainda
: Josi Mauricio, Marcos Portugal, Oabriel Fer- Na Europa
11andes ela Silva, S. C. Lobo, Candido lgnado da Silva,
Queiroz, Antonio José Oomes Ferreira, j. Ru- passou
• V QuintiHano da Cunha Freitas, estio os juizos
da Luz Pinto, Rafael Coelho Machado, Pa-
J. F IJao José Nunes, Pimenta Diz o primeiro:
J. Ooyaao, Henrique de Mes- original
110 IU.o de Janeiro: D. Augusto Balthazar as
Piato da Silveira Salles, Padre
Maplbles Cardoso, José Bruno d
de e 54, Manoel
Julio Antonio Leal
na que ti·
Roalaa O.
o
 a

• I I I
JIIOIÜ
en
gran

to
 HJSTORI. D M IC BR SILEIRA
HISTORIA DA

malicia, isto Bahia, um troveiro excel-

lente, pela naturalidade de seu canto re- anelhor, trata-se da
- '
passado de um liri mo nostalgico e \'ivo, sas lusitanas, I
•
Francisco Cardoso, José Bruno Serra, en- stca, como na ~ '.

tre outros, muitos outro tro\peiros, cujas tudo vem de

vozes melancolica ou chistosas cheia~ de por exemplo e descrewsn
conceitos a\.:isado ou remoques subtis, contra a mouraria, o
ão de uma emoção rude e doce, com catharineta e se e
instincto agudo e languido sen.time11to. panhà e areia de ».
Ta11tbeJIJ os fandangos, os sambas, as t) 7
-
ão é licito e quecer os
rannas, os ctlicumbys, os congos, os abo- que são cantos religiosos, do nosso ·
iados, são de uma grande sinceridade, rior, as implorações ao Céo feita
ora longorosos ora sensuaes, predomi- tont humilde e fervoroso com mt1ito •
nota no de origem afri ana, rismo e não raro certa vi
batuque Jyth111ados e violen- trastar com a expre ão sol
bailes pa o · do a- sica sacra. f preciso referir
.' I ' .
' .
 •
D MUSICA BR IL!IR
, ora la civa , mov nd
ou nimada , r pontam o quei-
' a gr , o d jo a alegria de •
d no g nte franca rnelan-
olic . o tem o go my terio da can-
o ali ml, n m a jo ialidade da fran-
' ou o fulgor inquieto e ingular da
la. ~ impl e di ereta. ua nos-
lgia nio é d rramada, nem a sua ale-
tr n bordante. La tima-se ou ri, com
re a dirão outros com temor
m io termo em que, por força de
mento, no concentramos, evitan-
. originalidade de rno sa
dan a, alguma lenta , em
languidas, outras sal·
loridas, que brilham como
o i tae e fogem como in·
boi , é deliciosa, refle-
o calor do nosso
polos, em torno
nte e
Ern
vas. N 11
prodi
i d
ida, vo
musica cheia de
Procurando, nas coi
m'eio entre ellas e n
• compõe a natureza, o sen
são, consegue dar todo o
e toda a poesia popular, traduzin
nas, sem deformlar pela in~~·
o mtaxixe é a mais caru"'
nossas dansas, tendo, a
nas esferas m~ais baixas,
de penetrar nos salões, on
accei1o, modificados na
(1) Para definir o r. Erneslo
Rodrigues Barbosa repete o louvor elo
de todo justo, e 4ue vale :
zareth ' a verdadeira acamaçlo
Ieira; elle tran mltte, na
46 HISTORI DA r\USICA BRASILEIRA
passos, para lhe tirar o cunho obscuro.
Primiti,·amente, era uma dansa de patul€a,
com uma musica. em compasso similhante
ao da polka, mas ~de r)rlhrnos muito (~.u~en­
tes e extranha lubricidade, mais acoe·n tua-
da pelos maneios dos pares. Depois que
se civilizou por assim dizer, tornou-se
uma dansa commum, quanto aos passes,
mas guardou a musica e m~esmo calor e
sensualidade. A sua base é afri~ana, mas
na adaptação ficou menos rude no lan-
gor das suas linhas curvas. É a dansa es-
sencialmente brasileira. (t)
O ryilimo sicopado dos africanos,
caracteristico e inconfundivel, ora mais
diluido em outros rythmos, ou abranda-
do pela adaptação, apparece sob fórmas
multiplas e diversas, através de uma "in-
finidade de variantes, caracteristica~ aliás
de folk-lore. A differença que vae, por
ex~mplo, entre um batuque, um samba,
. (1)O maxixe é tambem uma expressão gene·
nca das dansas populares brasileiras.
HISTORIA DA MUSJCA
47
um jongo ou uma congada, affectando 0
proprio rythmo, não exclue a origem com-
. , .
mum, negra, CUJa pureza nos Ja a per-
,
demos talvez, mas sentimos de modo claro
e evidente. Queremos dizer que, na nossa
musica popular, é facil distinguir as ori-
gens r)rthmicas, embora não se conservem
exactas as essenciaes. Um mundo de in-
•
fluencias e interferencías o cltma, o
c a .~ e amen o a e sangue, o cultivo e as
condições de vida d~e logar a logar, tudo
isso, que a arte popular reflecte, refl'an-
gend~o no prismà âe suas intenções, fez
com que os cantares fossem variando dia
por ~dia , contornando-se, modifican ~o-se,
mas sem perder o caracter basico e defi-
nitivo do rythmo. As extranhas analogias
' e as curiosas similhanças dessas fórtna ,
en tradas pelos raros colleccionadore.:
de ·· osso folk-lore musical, revelam os
dois grandés troncos de toda o rythmo
tbrasileiro: o negro e o português. elles
outros enxertos se fizeram, como o espa-
nhol e o itali.ano e, ao seu lado, 11111 ter-
 o índio, te•••
•

se
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qu ~ r a 't rL ticant nt' , ~ ffr u

ti ."d I '0 o influ r 1 rtu~ Jt\., atr: l s
ct rn u1,1 t , ~ra n hnn d c 111 I 1ng ui (t z
p rd nd<l 'lU harbftrin. \ssin1, ehula •
. mha . \ 'O 'O Jundu~, rutt'ret \. ; ta
as sua, rn ltii lt variante\ t:t('S
orno 1 1iudinhc ~~ l1ora . 1h , rn-
mbtí \ 'Ort -j ncn , t~ r a ng-o~ a-
rantbcque ", u 'Unl qtti UJllh ", nlg·un~
puran1 nt' n 'gTO . ", Clutr : nc o-port1tg'tt '·
(mulat) ) n g·ro-indi~~ 'na (r·t ·u os)
\ n gro-e Jl , 01110 os lundt.. o,
ngo~ e n tyranua ~. Est· ultitn s fo-
da!"ltn<J ~ p lo coJn
• • •
1n n as e t' r 1nr· r l· \'H '
al~ntc bra il irns. nlt' 1 i muito
#
Ha ~'
la, ma· ha nclln u funéla intt t "a lllttlti
'
f- oi , qu n . torna eli . pra·
arr r (') da cabocla da é um do 1
urp end s ~ de n a vida •
int rior. I n 1n

•
Instrumento.
te. A
(1
 HISTORIA DA MUSICA

tos estridentes, chocalhos,

pandeiros, clarins agudos,
e o bater grave e soturno
na cadencia ruidosa doa Zl
fiÚII. E essas multidões inqui
e eXtasiadas de prazer, são vo
saa e reflectem, nos seus can fre. VQ,
mito insopltavel do desejo. can
alo feitas para serem d~ e ado.
icas sio os sambas e I
picantes e
E uma bachanal de
icativas, pe
se combinam

aquelle
 t ·~ t • "\ ,, t t '\ u t. ''
th 1otu '

r 1 I •taupt 1, n lU ' tuf

tt '
t ' t '" I' ' \ td' fi 'lU \ UHIIttpl '
ra '1, tt ' fuu I ' ltt • ,u t 'Ut ' I' ' ,~,,
h h t tUU' !I Ut f' IH ti l\ llh l '
UIU
' r ' n' ' '" ' ·r ,, uu' 1 'I '1111 ' lu' '
1 I '11 u tU tut l ) h1 o ,
utr • t I• • ' ' f'' ·s • ) l\' ta '· ·' tltll .,
,tfr ·u 't' 'tt p u ) tttffn 'll lt, , -
t r nh ' , , nnt • t '\ i t u, u uat , · t\)
:tt nt· t' tt· I''' t'llt·' 11\tlt ,
l
h 'f t m ·m 1f í · m ' f i nm 1 u
r
"'' f t I ' ' , m ,,,, t' 1 ,r · •t tn 1i · I m·
l lU U I •I tu •'ti ' ', Ji.
' 'SI\
in '11 '' 'httt'ut , ' 111 lutfht, \l ,
' uttl u, ·' tppr hu ,, t 'tn '
1 I ,ri {I ) l · uu h,a , u (}
n ~~ tt( ' ti un hi , t ,
m nua h.\1 f() l\art"'' ai pt)r
n · u tu )\'I na nt )luptu ,.
t J 11 ' •t ai ra , iu· '"
I n I tn ,li t 'tt 'oh 'rt '
m 1\' u it tn tri •
Jm
I I /tJ/~-1 m•1
n I
 -

HJSTORI<\ Do\ .\\LSIC<\ BRASJLEIR"

ferivel, como ao ..fim são interpretes, que

fiquem todos como endo do povo, e
quanto mais se integrarem na alma ano-
será o merito dos que os
corupuzeran1. •
li
* * *
A MUSICA BRASILEIRA
COMEÇO DO SECULO XIX
Faltam á musica popular brasileira
o seus desbravadores,. Vez por outra, já
o têm tentado, como fizeram Alexandre A VINDA DE O. JOAO VI PARA O BRASIL E A
SUA INFLUENCIA O CULTIVO DAS AR-
Levy e .AJberto "epo o.J mas ainda TES - A\US A TERIORES A ESSE PE-
não ti\·ernos quem soubesse s~ embrjagar RIOOO - O PADRE jOSt MAURICIO E A
nessa ionte inexgotaveJ de inspiração, tra- SUA OBRA - FRA CISCO MA 0EL, MAR-
duzindo os pendores e anseios da alma COS PORTVOAL E O. PEDRO I.
popular. Até esse dia ficará mysteri
a psycbe brasileira, recolhida nas suas
\"'Ozes intimas e profundas, que nos ele-
,. am e e>.~iam..

•
 li

A MlJSIC:A BRASILEIRA
C:()MEÇCJ OCJ SECULO XIX

VINDA de D. João VI
para o Brasil foi
tuna predestinaçJo
na nossa historia.
Traf'splantada pa-
ra a colooia ame-
ricana a côrte bra-
gantina, nio s6
, abriu uma época de florescimento, bem
como apressou o movimento da indepea-
dencia. Desde a Carta Régia de 28 de
neiro de 1806, seis depois da
. .
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,. u . . i 1, 3 nt 11 i...' ti n L tu ....~~cn i . .:sint nt riran1 v 1rta: ola:, otid
Ih . lhll SI ~·'i 1rr i e "à ' f . _ . . . in di ~ :1 p r 'n ti n111 *l nt , be rn ' m ) r -
.:11~~ "ti\ ~I ~n .2, 11 r lU~ lh ~ - \" , 'i ln . r~· â , 1 1r a n . r ~la ..
' r 1 '1 - inf iz ri c I - it s. l~ "tt~·ls I 'lr n~~a \ t ' '3m
n . ttl q u ,'i n 1 ha di n d r f ~r n 'i . "rav ~ "nnt t\\1111 n, ~T"tnd)"' f :t:t~. Tu-
'tdt 'r '"..' 1 is .. ), 1 r tnl, fi' u na"' 'h r ni' ~ ~ m
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n d [ 1nd1 ;n luiu. F i ' rn 1 Yin i·1 d O. ..I ._
m I u ~. ~ , l riu p ri i
l)U F r. anu"-1 i . 1 bra$il ~ira.. p n
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\ar: ! d
'a rt ·1 :t h·1ri na, F r .. nt lnio ntu, f l, P 1dr ' J aur1 1
,~-nt Elia . ~ Fr. F r n i " l~ "":tnta 1ar 'ia ( 1767-1 l , !li 'Um
Eulali~t. :\ u~r . . tnai ~ u mu:i "'a d . utu fulg nte ~ j ti .:·ti v , "'~ n 1 rrt
n ..'~n 'ialnt 'nt l ra~il ir \ ,'ti
pu I r tae orno Ore~rio
-~, a quem attribuem 'ern fun- h
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nto :1liá . a autoria do lundú · Do- BroA ll t
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ac& in}l;)r ~ u ,í "eRO, Ff)Í wr.a <:rí<IU uma (Jbra u trap
'-' W:U IJit J pr :1\
c'"puk nt-m o 1
YUJ&UK to O
 72 Hrs 1ORlA nA MusrcA HRASH
sinan~o-a com ~m devotamento re1igioso.
Depo1s deJfe, slS alguns lustros n1ais tar-
de, haveria de appare~er um1gran'de 1nusi-
co, porque Francisco Manoel era u•n ar-
tista menor.
~Ainda assim Francisco Manoel da
ilva (1795-1865) foi o n1ais illustre de
seus discipulos e ~o unico que sobresJaiu,
tendo tamben1 tomado algun1as Jições de
contr a-pon'to com Neuckomm, o grande
artista a1Jemã~o, discipuJo IJr~e ,dilecto de
H;aydn, e que dirigiu o celebre concerto
de 3.000 professores, na inauguração da
estatua d ~e Outtemberg. D'a sua obra, saJ-
vou-se apenas o HynzJz ,o Nacional Brasi-
leiro, em cujos sons .quentes hfa alguma
coisa do nosso ·entusiasmo e da nossa
im)aginação tropical. Como seu tnestre,
talvez por causa de1le, soffreu a guerri-
lha de Marcos Portuaa1, quando musico
Cap.ella Real, que o 1111aestro portu-
dirigia, e a quem succedeu mais tar-
Deixou varias composições, inclusive
Te-Deum e Hymno da /ndependen·
r«A
l1rs rORlA UA MustcA BRASIL!IRA 73
do liym~Jzo Nacional, que o imrportalizou ,
se1n esquecer o papel preponderante que
teve no dcscnvoJvim ~nto do ensino musi-
cal do 13rasi I, de que foi un1 dos primei-
roc; cuidar.
C1
, ,. just) t t:Icrir Marcos l,ortugal,
con1•positor portuguf s de fama ern toda
a Europa, que veiu para o Brasi1 cun
1813 e onde exerceu g;nandc influencia,
cujo beneficio não e póde conte tar,
posto seu ~orgulho o desmereça pelo mal
que procurava faz~er ao outro arti ta ,
a José M'a uricio ( 1 ) a f ranci co Manoel
e a Segismundo Neuckon1n1. IJon1 João
VI qu<.· c r a, corno vimos urn paixona·
d ~o, ou u1n suggestionado pela tnusi a e
cuja protccç:ao a Jo~~ J \ru1ricio f i a pro-
va 111 a i s caba I c in cer :1 , 'nu i to f '/ p Ia
cu Itu r a anusical do lira, i I. Logo que ou\ iu
os negros do ( ..-<>nser\ atorio d
( 1) C.. omo e abt, 30 fam da \a da, Portupl
'urou José Maurldo, qut fraternalmftlte o
nurna bondo a recondllaçlo.
 , torna
em'qu
que realiza
em anta
ravoe,
tores ' valor.
foi n
 fl~ 'Jlt•ln J(•('I.)IJJ'J)CII U (JU~· lht• JHCJdf.
JC&Ifl:lVQ, f:Jic· •JJ( fii'J't•~~QII (t ltJJ)ll() f'ur ..
tugttJ tlt· t*AJIIIJIOJ' ()IH'III, qu(· ftJJ''"Il' fo1tll·
tJll('lli(• CXCCIIfttdllHj J)(U~ (i Ht• llff'J'•IIIJí) tOIII
()H ti I', Jlj 11 c), d '. 1(' d(J (' '. ( HJ h( (.'-. d (, '. 1
qJ. OH ou VÍI'tiiJJ'II, b lf ,., ' ou (J (I I 011 II HI I 111
çõ~t-t ,,,. J), l,t-•(h·(, I, ~c·llruu ,. u1u:a ,,,,..,,ti,
cuja t1J>c•rtur·tt ((,j ,~X('( n1nclu (UI f )til i , f'lll I( j Jt( 'MAN II',MC, NA Mt JSIC A
J832, tl)S{UII~ hyJtJIHJH, IUIJ Í(•fJ IH'I'Il (• liltA~II.J IHA
umu síttlf11Jt)JJÍ;t purn (JJ't•JJ(• tru, S a obro
U(J JtJUHtcc-, Ht· ,,,.rcJt·u, U(, JH'Í"' Íf''' v ui( 1 lttJJ
1; 'n 1M A 1r p Mt 1 N( J HJ' A ,u A 1 • x•''' t
as íntcnçõ •H. (JI I~J II I ff I I IIAJ I ''' Jl I I 11
, Alll (jt, t»'JMt , ' Ar Ml t' A tHtA u r aw
1\ H~J 1111 tJI IA i I tAl IA 1 Aa.t

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111 M11 11Jt 1 At I k I IUI
I 1tUi A ' li J tu 1 " 1 IC ' 1 tt •
XIX
 •
'

I
111

,O ROMANTISMO NA MUSICA
BRASILEIRA

f~O'M 1\ NTISMO, que

foi a tremenda re-
... volta do individuo
contra a sociedade,
]e\ ando-o a hyper-
7

trophia do eu e
a um devaneio da
personalidade,
•
quando veiu da Europa para o Brasil, por
volta de 1830, já encontrou no brasileiro
um romantico feito. Em regra, somo de
um individualistrJO e altado e fremente,

•
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dll- .- . . . u arl om um ao
11 .. 11111 1r 111 r · ta d o paiz. ori
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·() a no ambas a~ meJbf,r ympathías,
gem em ~ ·- -.. radio num r a f:ança 'a ,, prí~irt' tri , leYaado 0
umbramen ~ Jn nn~ ~ ímphonia (Juarany n(:; 'fhf~a rf, Scata, etJm eraack
d orde mages r~ ;o n~o e b apaga-
,.t'f
exítt) t applau~~ franc:o. e ru~ Ve~.
(j t a-mpr ao admí- dí JrJU ~(JU•(J crJm p1f1avru ,
h p rduaria no (; amanf 'J: fJt.te to r~lr,vann~ crJnunetiJ de
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 HISTORJA DA _M .USICA BRASILEIRA
86
À cisava, pois, ir buscar alhures o que llie
poderia dar o paiz. No ambiente do ·Bra-
sil, teria encontrado todas as forças para
sua criação, independente dos mOdelos
extrangeiros. Nem ·oonçalves Dias, nem
José de Alencar delles precizaram1 e fize-
ram obras definitivas. A expressão bra-
sileira de então, que bastára á poesia e
ao romance, não desmereceria a musica,
antes pelimittiria uma força nova, inedita,
do maior fulgor. Temos que conquistar o
rythmo brasileiro, como conquistam·os a
terra, numa tragedia estupenda e conti-
"-. nuada. Carlos Gomes, ao revés desse es-
forço, acceitou tranquillo as indicações
extranhas, esquecendo-se de que o trai-
iam. No Guarany, pretendeu criar o ·in-
• •
tan1smo na musica, á guisa do Alencar e
Gonçalves Dias, despertando a terra, na
evocação do autóchtone 1 assim tornado,
~mbora em falso, ·a symbolo da nossa
Alencar, dizendo que affirmou a independenda in-
tellectual do Brasil.
HISTORI.a\ DA MUSICA
f.. gente. Tirando das selvas brasileira
guns motivos quentes, que
seus trabalhos, tem por vezes, Ullta
pressão forte, de mocidade e audada.
Prejudicou-o, porém a escola de
italiana, fazendo-o desprezar as vo da
terra, ott comprimil-as nos modelos da
<<arte», sacrificando a intenção á fórana.
~ A preoccupação de um genero em
arte é um preconceito infecundo e pertur-
bador onde,. não raro se prendem os màis
desejo incontido, ansia que procura ex-
pressão na propiia vida, acima de todas
as contingencias, na sua idealidade a~
luta. Os entraves de genero, como as h-
mitações de fórma, são graves emba~~ÇO&,
á livre communicação entre os esptn
nesse vago m~sterioso, em que a arte __os
enlaça e os domina. Ahi tud~ é. emoçao,
exaltando a existencia e permttttndo eu-
til-a em toda a plenitude de força, de
~ belleza, de inten idad . Car
•
por e emplo
 Ht.. T< Rl.\ D Ml IC & LEnt

t(dore_ de eu e pinto e como lencar rompe quente, 'lri ·o . indoma el em nota

con trui e .. obre nos- moti,·o ~ uma
obra bra ileira, eria no leaa o un1 mo-
num nto bem ntai.... olido }Jara enfrentar
o tem1 o. Tran por attdo-o porétn para
ilão ob a influencia da longa aria
italiana obretudo a'"' de erdi ntão
em franco '"'ucce :o. Carlo ·o ome do-
minado pelo ambiente. em fo~ça ou em
-
animo para reagir, libertando- e, cedeu
e compoz ~ua obra en1 Tórma italiana..
com a'" preoccupaçõe do <bel-canto o
que lhe tirou muito o fre cor a graça e o
infere e. Enquanto no Ouaratl)', lencar
torna. inconfundivel a linauaaem do in-
b h
violenta e combiae que bem lhe rtft-
latn a origem. as, em geral, procwa
ltma solução preconcebida e, em arte,
do dev · . . . 1 urpre--a ~ tnarav·lha inedi .
~ O ucce o franco e retumbante foi
outra traição.. Empolgou-o, e acreditou
que aquelle juizo
,
da platéa da ltalia e
do Brasil uma '"'~age tionada pelo ge-
nero que era o eu e outra delirante de
patrioti mo p la r aliza ão bra ileira
. seria definiti\ro. 1 im entr a u- e cada
,·ez mais ao molde italiano~ findando
por esquecer O ' motiv·o, na tonae . O fa-
\ror popular foi o maior pos iY I " nzo

dio da do'J branco na OIJera elJa e zLlla forza itzdolrzitLl. Ciel di Parahybll t

unem e e 111ituram na me ma aria · 1ia Piccerella, entre outra'", for m arias

nas me ma modulaçõe nos me tno ac- em oga de bocca em a.
centos. E 110 entanto os indios de nossa lém da itadas, ~ 'r Yêll .·1rl '
selva tinham sua mu ica, livre e audacio- Gome a eo11int opera,: Fo. ·o. 1 72).
.. . .. )

J. ~a. Esse fundo falso perdura na obra de alvador Rosa (1 7-l), d tn'ptr, ' 3 )
Carlos Gomes, onde a fórma é o en- factura italiana , qu Ih~ Y31 u ,;!ran
~a~e constante. Ás vezes, o espírito bra- succe o na ltalia t rnou-" t- P pu-
1
stletro se rebella contra humilhação e ir- lar omo a.. tim d . . d
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i , I I
 100 HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
uninao-se a~o ryth~mo uJúversal, cott1o
f. attcstam a sua Série Brasileira, para O!,·
chestra; as Variações sobre Ul1l 1"'/zenz'a
'Brasileiro e o 7~ango Brasileiro} tratad~·o~s~=-=
corn emoção sincera e ar~dentc, con1o u111á
interJJretação pessoal da aJn1a i11genua do
povo. Na Série Brasileira ( fJreludio; Dan-
sa /~ustica canção 7~riste; Á beirtt d~o~==~
regato e Sa11Zúa), sobretudo 11a u1tin1a.
parte, o n1otivo J10JJular surge con1 un1a
adn1iravel côr local, ref]cctindo essa dan-
sa rneio barbara dos africanos, con1' seus
ruidos, bizarria-s e IJatuques. O 1"'a1zgo é
deJicioso de frescura e graça; as varia~ções
em torno do nosso pOJJUlarissinlo V e1n. cá
biití ... , feitas nun1a hora de saudade, quan-
do o artista estava distante' Cla Patri,a, são
ungidas de intensa nostalgia, num estilo
colorido e sensivel.
Era Alexandre Levy umJ romantico
apaixonado, que olhava o mun~do: oom me-
lancolia e cuja juventude viera nim,b ada
por um véo de tristeza, participando da-
quelle estado d'alma que Mauclair cha-
HISTORIA DA MUSICA BRASIL!IItA 101
-
m:ou de schumann"ianoJ. _tal . a infh•eaâa ., e
" do grande m.usico de Zwickau. A serie
-
Schumltlnnlana, para piano, é de urna poe-
sia interior-Jfrõfunda, em que o coração
é o maior ádivinno da vida. Ama as coi-
sas silenciosam'ente, mas com uma tor-
tura do infinit·o, que é ansia e nostalgia ...
Sua •musica, onde, por vezes, perpassa
tambem um.·a certa ·influencia de Beetho-
•
ven, quer a simphonica, quer a de piano e
cam·e ra, é feita com grande frescura e
sinceridade, «Une musique d'aveu , pode-
riamos d.izer sem exagero . D roman.tismo
não era un1 desespero, ante buscava, por
sobre o fundo pertinaz de melancolia, as
nota~ rutilas e brilhante , a orchestraçõe
. , .
subtis e esmeradas, os color•do vartos e
empol,gantes.
A'pesar de ser toda ella de iniciação,
essa musica, compo. ta com me tria e
fit1meza technica, ficará em no s~ arte
como um sonho maravilho o. Ma• uma
Xvez o artista teve a sort da illu io.
A
quando alçava o voo...
j .i
 110 HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
pressão varia com a alma de cada povo.
· Aquelle que não conseguir dar á
arte uJrJa -feição propria, imprimir-lhe esse
caracter decisivo e forte, não criará nunca.
A criação exige esse toque maravilhoso
J.. conectiva com o i·~previst~ pes_soal. Os
e inconfundível, em que a persona1idade
do artista se engrandece pela força hau-
rida do espírito collectivo e o universa~
Jiza, elevando-o a utrta expressão absolu-
tamente dominadora. E a actualidade da
arte, sem o que as mais beiJas producções
fenecem, como foi o caso "'do theatro inac-
tual de Voltaire. Essa actualidade envof,.
ve não só o momento, mas ainda o tneio,
reflectindo o complexo dos valores uni-
versaes de cultura. Por sobre esse mate-
rial a mão criadora do artista 'deixará, no
modelado, o signal de sua vontade, as de-
fonnações de seu temperamento, que lhe
não permitte copia, mas interpretação, ou
"'-revelação. A· alma· do artista está sem-
pre presente na sua obra tanto mais for·-
'
te quanto ntais pessoal e mais differente.
A sensibilidade dominará a materia, mas
HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
111
da fragilidade desta depende por igual
a grandeza criadora. O artista é, pois, o
aoontecimento m·a is subtil da natureza,
realizando a união maravilhosa da alma
que não o consegutrem, terao fetto adap-
tações amaveis, copias fieis, decalques ca-
prichosos, não vingarão jamais.
* * *
Á P.odemos caracterizar o esforço da
nossa 'musica, n~ g·era~ção que veiu de
},890 para eá, pela procura de uma ~x~re~-
s ão brasileira não simplesmente Imttatt-
' ·
va nem tampouco regionalista mas q ue
te~ha raizes profundas na terra, no sen-
ti·m ento da gente e nos pendore . d~ alma
fi
nacionaL O que ore ce no pa1z e uma
_ er
·tt· homem decifrar a natureza qu
mt lU ao ~ osso trabalho
o deslumbra e atordoa. bri
tem sido em regra o de adaptar, -
 112 HISTORIA OA MUSICA BRASILEIRA
~ lho c fulgor, mas sem, forças para cri· ,
, . d - f.
curopco e aan a nao Jzcm;os urn·a civili-o
zação brasileira, cujos indices se distin-
gam com precisão. No entretanto, ha u1na
ansia inquieta de liberdade. As forças que
deverão reagir contra a oppressã·o das es-
colas e do espirito estrangeir.o e criar 0
rythm~o brasileiro, parece que despertan1
flUjantes e admiraveis. Acreditem·OS nel-
las! • J)Ossuir o espectaculo das coisas oon1o nos
x Não exaltam1o.s arte regional, fique
bem claro nesta época de nacionalistnos
ardentes, observamos,, apenas, que não
temos uma expressão caracteristicamen-
te brasileira, na mlus·ica, coan~o a a1lemã,
a francesa, a espanhola, ou a russa, seu1
/.. que isso as torne meJ1os universaes. A
musica nacional é uma flôr de cultura,
que reflecte, em· geral, nos s}ftm~bolos, e
sobretudo na factura, as "fórm:as alheias,
desabrochadas em otitros nJeios c aqui
revi~id.~·, pelo prestigio da intcll,genl.ia.
Sentamos, todavia, no meio esplendido
tiiSTORIA l>A MUSICA BRASILEIRA 113
que nos cerca, n·a s energias de nosso es-
pírito, esse genio que nos permittirá criar
a 'm1usica brasileira, como um môtivo ma-
.)( ravilhoso . de esthe.tica .uni~ersal. O neces-
sari.o é buscar a tnsptraçao em sua fon-
te pura, beber a agua que cáe da pedra,
dirccta·m!ente; sentir a terra com~ a alma
livre de todos os preconceitos e não pro-
curar ver a paisagcrn1 brasileira enfeixa-
da na natureza européa. Temos que . . cr
hum1a110S antes ele tudo, querc1nos dizer,
deslu~mllJra e não defornl'al-o por u1n pre-
conceito esteril. Sendo brasileiro , ficare-
miOs por 'força u111versaes, desde que eja:
t3J111os ca))azes de criar por nó n1c Ino'" .. o
as i·nl'itaçõcs passan11••• 'A no a ntu 1ca
ainda está adorn11ccida, crá pr i o de -
pertal-a c ouvir o seu canto d liberdade.
• • •
•
-o esforço para unta c./prc ão mu l-
do ho-
cal 11ossa, no rcflc ·o da terra
•
• I H
 D

e plodiu
nha insidiosa, 6 a custo ven-
' J •

obra tem calor e vibraçio, 0

do da natureza e orbitante, que me-
mo
lancoliza o h m. f original sem ser do '
preciosa nenr 1oquaz, qualidade porven- a nat
tura rara nos nossos artistas. A nota pic-
e a
tural d na 'mais do que a psychologica, das do
mas ssa reponta por vezes, na seritimen· penetração,
talidade de muitas ·musicas, corno nessas que, se não com,p
admiraveis canções que, ao ouvil-as, se com'mov <i an d 1 .
nos acorda na metno?ia esse vago e "lu- ta,(') para orch tra,
minoso espirito da terra, na fantasia gra- pr.o imo da natu za,
ciosa dos rnoli . A emoção que d s- a po sia do nr.
revela a unda sinceridade qu fulg n a
arti ta para com a natureza, seja nos, cé
de claridad , na
8 nas ltas, ou seja no coraçlo t s ur.arc da ,
ua canções paginas de u
ora n 1
lar,
que fundeai o lirismiO natural com
n vibr prolongada,
• 'd AI
 (1

t11 A t•la na rétlt f rl 16

fJnilll llnthtJ 14 ~lf, I I r# tMr
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tic m lan li '3, t' foi u fie J cn:tJtlO- filin n r il n \ • I ~ •.

n m di ipul .
• • •
influ. n nbum u
parid d b lu . Jl
ri t r ~· qu t m'
::"''IIIL

11 011s irnm f z r .,..., i

a ltipla~ t ndencin.. d no o
,,•• i ' na trn d" unidad ,
tll qut~ rB.o
tnr . par d~tl nt d d
poi r pr .' ntn 111 v z s (I L:' p [\r. a , :ífi 11 - rd n1· "lt., n 1 i , fin l uni
da .. m i . ' peltl dinJ'l3 ..'ão da ('Ulturn do qu n a .
pela .- nota.... fulgurnnt . tJa t ~rra, " 1 - nr. H nriqu 1
d m notar 1 r v ze rtqu li ' ' ~ o . . .~ br i 1 i r s li 11 I

para uma f )rnl hrn "i I ira, l1a n c011 ta11· á nt\t . 'i 11 i 1
11
perturll3 ão da .' .. ola.. ..'trnn ~ir , dn m di<.t , nt
fa . . ~inando a n '3 in ta in1n irt. tiv . nt liri
a.. .. un.. obra.. en ontranl . . e.'pl tld r, rti
um ard nt liri mo . notn 1 .
r qu•n-
Uilla I gt dom;nant r
o ntintentali •
1
'
nr.
-~remo um • tint n
 ,
HJSTORIA DA MUSJCA BRASILEIRA
124
que mais suggerem é:fo que com-
mentam.' A sua muska, de uma Simplici-
dade requintada, é a é:fe um Civilizado eu-
• •
ropéo, volvido antes para s1 mesmo do
que para as coisas. Evitou o prestigio da
natureza, ou por não sentiJ-a, ou por te-
mel-a. Aliás, tambem Machado de .A.ssis
se esquivou a esse jugo, mas, no grande
romancista, a tortura da intelligencia é
que lhe annuviou os olhos e fez despre-
zar o esplendor, ao passo que, no musico,
não ha essa inquietação mental, antes
amor ás f6rmas, mesmo uma certa vo1u-
pia, mas tão suave, tão delicada, tão carí-
. -
c1osa, que nao se narmoniza com o sce-
nario deslumbrante do Brasil. A sua mu-
sica não é feita na nalureza, ao ar livre,
mas nas doces intimidades nos ambientes
d•ffusa,' tem jogos singulares. O Snr. Os-
perfe.çao; nos, brasileiros, .omos ainda
e desm~d<p, procuramos a
em sua mbsidade brutal.
HISTfJRIA nA MUIICA
Como dissemos; o r,
wald nos deu a noçlo
gosto, duvidosos na
compositores, onde domina a
ção artificial do effeito,
sas com ternura nas fil ._.
ci,lo caprichoso, mas que nlo
ca a difficuldade do ponto, tio
se afigura, nas suas figuras, 1101
buxos e nos seus ornatos.
procura humanizar os as
da realidade, nessa medida
nosso espírito, que as recria
digiosa fantasia. A sua esquivança
me'io foi uma libertação, no sen ido
que não traiu o seu tcmperamen o
lar e estranho. ícará, por certo, u
co isolado, uma vez que em ua
palpita a energia da terra,
que desperta profunda,
numa intensa nsibilidade,
artificíaliza no e t ri1
os motiv lo con
taes, nem a i n ta
 li~l lNI lll\ \l I \ BR ~ll EIR
numa fantnsia multifonm, n m s de-
:r"'olvim"ntos , ão pr. li ·o u intrin a-
d . sua musica \'Cill de urn , s{irito
qur sahc tran.Jormar em m tivos d gra-
a t.' dt' beJiczn t dzl' a~. '-leu
. a cs,
...
grcs ou rnagoada . HlSf .1ra ao na
fau tuo .. n, ncrn li procura r oi vel-a · 111
largo . ae enho~ ont 'ntando-· .a con-
• iando Jl la un fr scura
trnrio, con1 o n1oti' o · ingc'l o ~e as te-
nue. indicaçõ s. Jnu ica do r. 1-Jenri..
qut' . \vald feita ,'} ,·eze de JlCQUCit~os
tnotivos d ~c quadro ingenuo~ 011 in1pr s-
õc.. ugg utiva ' t 111 no colorido discrc..
to, ll:t gTaça oa 0111p0 içao Oll 110 requinte
do d nho, um grarid nl io romantico
127
'
trios a I 'llttcna P a para iolino
violotlcclto, ' n~ compo.. içõ p ra p
,c Jlara ·canto, são pagina magnif
grnnd po sia nas qua , para u r
c./ pr ssão do ·" nr. Rodrigu Bar
ale-
prot osito do Quintrito. Op. 16
id a 111 lodica s nt.pr original
torturada jorra com' abund ncia d 'li-
limpidez.
traball1o de compo i ão '
· ariado pe oal .
'(lO\. .. i el distinguir na ua ntu i
alguma influencia dos romantico· n
n1ães c 111 1110 1tnliana, cn1 certa:
para orch tra m· a pr pond r nt ·
 HISTORIA r'A MUSICA BRASILEIRA
130
quando tudo se faz oíro, num radioso
umbranrento de luz. O canto triste
d es l b.
de Marabá se ouve nesse am 1ente e to-
das as vozes se unem no mesmo lirismo,
oomo se a naturtza ardéntc precisasse se
humanizar naquclla magoa IndefiníveL
Por igual Jupyra, cujo preludio sobretudo
é uma pagina muito brasiJeira, é um poe-
ma da nossa natureza, no reflexo dessa
melancolia a que SfJmos levados peJo pro-
prío mundo que nos cerca, na sua trans-
bordante opulencia. f o Snr. Francisco
Braga autor ainda de varios hymnos, in-
clusive o Hymno á Bandeira, adoptado
officialmente com letra de Olavo Bilac.
Tem escrito para piano e canto, sendo
que algumas ·de suas composiç,<jes nesse
genero, a exemplo das Virgens Mortas,
sobre o conhecido S(Jneto 'de Bílac, são
ições vivas e feitas com. irrecusa-
tUúz Oaribatdi. E um dos nossot mais
regentes e professa a cááeira
HISTORIA OA M
de composição no Instituto aelona
Musíca.
Na sua muáica senteJtHe 81
cias directas de Massenet e um
Wagner na factura simphoniea,
que as daquelle foram muito 111als
ponderantes, tendo sido discípulo do
sico francês, quando da sua estadia
Europa, onde esteve ás espensu do
verno para aperleiçoar os 1tud01
classes. ·de com'J)Osição, contra-ponto' e fu..
ga, no C-onservatorio de Paris. A
de ·taes influencias, a•musica do Snr. Fran-
cisco Braga retlccte tambem esse esforço
da arte brasileira para encontriar a
fórma, occulta na rea]idade monst....
que nos cerca e atordôa.
• • •
ndo, tambem, fazer musica
brasíl pelo que e appro ima ·d
dencias de eportruc no, tá o nr.
roso etto, cuja m,
 HISTORIA DA MUSICA BRAIIL!IRA
133
nA. MUSJCA BRASILEIRA
132 H•srORJ
•
A -.
to; Delgado de Carvalho, cuja
·ciosa frescura e singeleza. Can- filiava á escola romantica francesa
vezes, d e lJ -
. . Adeus Se eu morresse: amanha, Dor- to escrito a opera 'Moema, que '
ttga, n lsa Lenta
"' . f •t os ~~IIrores applausos, nlo só no
são pagtnas et as com
me, Va ntanea e ·
senstve I . S eu es t"l
1o m\as tam·bem, em Portugal e na
graça espo . .
claro e simples revê ·a ~nfJuenc1a d~s mes- e a opera num acto Hostia, al&n
s aiJemães e de Grteg. E um Vlrtuose ' rias composições para piano, inc
tre . I
de merito e professor de ptano no nsti- Sonata, Valsas Hum'Oristicas, Marche da
tuto Nacional de Musica. Poupées, etc. ; j. Araujo Vianna, que
Sobresaem ainda os nomes ·de Arthur creveu as operas Carttiela e Rei O
Napoleão, o admiravel pianista, que cer- Francisco Valle, discípulo de
cou seu nome de muita gloria em noites Franck, e cujas composições, segundo o
memor is, e lambem apreciavel compo- Snr. Rodrigues Barbosa, são «
sitor, sendo de sua autoria 'Romance ét ros documentos de seu immenso talen
Habanera, Suíte e Tarantella, p,ara dois e rmagnífioos attestados do grande apro-
pianos, Valsa impronvptu, Valsa Melodia, veitamento que colheu das sabias r
outras paginas de grana e poesia; Henri- do mestre e de seus estudos . E creveu
•
que de Mesquita, autor da simphonia dra- o poema simphonico Tel~maco
matica f eanne d' Are e de algumas ope- obras de mrqsica de ca1nara; Manoel
ras em estilo italiano; Carlos Mesquita, quim de Macedo, autor da opera
pianista, maestro e compositor de fórma dentes, libreto do nr. ugu to de Li·
. '
samples e elegante. Obteve pri ·ro pre- ma, e muitos trabal par
mio do Conservatorio de Paris, de 1885. tra, piano e canto, m numero u
E autor da opera Es~ralda e de varias a 300, todo i topou cou ,
ições para orchestra, piano e cãn-
 HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA tSTORJA DA MustcA BRASn.e1u lS5
134

il. Assis Pacneco, autor de ves, que ·é um compositor de merito

mo no Bras ' . . . '
varias operas de merito aprec,•avel como 'd o mutto aprectaveis as suas ~··
1Moemo e 1ocy; F..rancisco_ Nasc1mento_que, quer simphonicas, quer de de
sem ser compositor, fo1 um· dos nossos mera e literatura de piano e canto,
mestres de harmonia e teve o ·m erito de tambem um pianista de innegavel
ter sempre o espírito aberto aos ~ovos e Sy:lvio F.róes, Paulino Chaves e .. ft

affirntar corajosamênte os modernos, tantos outros que procuram ntllll

como fez com Gtauco Velasquez e o Sr. esforço dar mais brilho e fulgor á
ViJJa .lobos; Abdon M'ilanez; Carlos de arte e á nossa musica.
Campos, autor da opera ~ 'Bella "Adorme-
cida; João Gomles Junio~, autor de varias
simphonias e de uma opera V. Cas-
mutro; Francisco Mignone, autor da ope-
ra 'Conftactador de Dütm)antes, feita na.
•

velha modelagem' italiana, mas onde ha

uma congàda de muita vlb'r ação e sabor
popu'lar; ·João Gomes de A'rauj.o (Senior)
au das operas Carmosina, 'Maria Pe-
e Helena; José OCtaviano Gonçal-

(l)Segundo • depoimento do Sr. Osçar Lorenzo

~emande~, referid~ lo Sr. Luiz A. da Silva na re-
vasta «Anel» F ed · N . '
. , r ertco asamento nos seus cursos
de harmonta obrigava os a1umnos a ' harmonisarem até
Scb oembtri.
 O ESPIRITO
MUSICA

A ARI E MODEN A E SUA

OVAS TENDE CIAS DA
SJCA PURA - A CO TRJBVIÇIO
S(JS O SfJM PEUJ SlJM VOLTA ID
CLASSICf.J- ORlO I ALIDADE
A NOSSA MATERIA MU ICAL
VELASQ1,.,EZ E (J S R.. Vll.rLA L080I -
Fú•• TE'i DE (JS A MU ICA- CJ
TAU IJE UMA MU JÇA 811 LEI
 140 HJsTORIA DA MusJCA BRASJLI!IRA

HISTORIA DA MUIICA
,
vas que movem os 'homens. Os phcnome. •

nos isolados se desconhecem na natureza, O 'miOm nto d

onde tudo se liga e se "ha,,n,o niza, nu1n11 pód parec r d svair ,~1
conjunto multipJo e surpretmdente. A sivo, tão rto como q l
arte é sem1p re; através de todos os tcJn~. virá dcp~ois, para a r t
pos e em1 todos os lo~arcs, 11m reflexo riação infinita das coi , .. lll'll

do genio coJJectivo, na rclativiclade de na·m1os a nossa ignor nci ,

suas contingencias c pendores, por sua penetrarmos o s gr "elo.
vez productos de causas efficientcs, de- cont m1poran os sobr tod ...
terminando tudo essa finalidade a que é outra coi a, gual n ,
aspira o homem, para Jllelhorar e ier
feliz. O. artista é a so1n~m'a imprevista de
innumeras qualidades e resíduos, cotno a
percepÇão esthetica de cada povo trans-
cen'de da troca resultante entre 0 meio e
o individuo, o qu_e ~qUivaJe dizer da adap-
tação do homem á terra. Quanao nos lan-
~~s em busca de um~a 'idéa, social ar-
ttsttca. ou econ~ · , ã
vmlca, n o nos rmovemos'

.' mas obedecendo a forças im

e •rremessiveis . pe sas
vencer. ' que se precasam realizar c
 DA MaJIICA
142

e do · Um fundo de nega- outr*

(Jo ck falsidade defonnou todas as I, á
aJial e 01 saciados dessas eJrJO. petSOIJalidade
~ desprezaram a realidade como te. Bastará atúaader
~· e o como men t'•r~. nrultaneo, em
QJotra esse estado de espírito é que rattleattos simil
· a re~.. a sciencia se verificou se tinham • 11 t 111

o e110 das syntbeses apressadas e vaido- Jisado as A

sa~, quando o conhecimento é i eito va no ambiente, Wt 'I.

e apenas, e, de novo, o ridi- - e, como

çao,
caJo dos !wiiUtlleiiÚJS desapontou os Wa- idéa pairava no -
, de orgulho. a philoso- em gestação featóda e
contra o scepticismo etn niil O que se procura será
, a acção volveu salvadora, par~
- taçio mais larga da vida, oa,
a íntelligenda e o timento mais de accordo eo111 as irr · • •
·dos pelo instíncto, e renovar tingencias da realidade arl1tal,
a fé 1101 coraçõe,s endurecidos e do-se pela livre do
a arte, 11111a ansía por f - versa). A arte mod
e - ~ cf~tll mo, do impressi()oismo,
da YÍda mo, do symboli
p ...eensão differente da
inedita e ·
11
• r' I -
a e transfor- ÇO, OI
a
 Hr rORJA DA Mu JCA BRA ILf!JRA H ISTOI{JA ()A MUSICA BkA~JLtlkA
l44 14S

arteu e quízcram dar á arte plastfca 0

'fTI()vímento, ,,coflocando o espectador no
centro do quadro,~, para o que attingiram
a um engenhoso etranscendentaJismo phy-
sico - confusão em que as coisas nos
fogem como ·dados irréaes, nos limites
do conhecimento humano e tendem~ao in-
finito, movidas pelas suas linhas-forças;
os cubistas decornpuzeram a materi~,
através das Jinhas e dos volumes, e fize-
ram uma arte estatica e cerebral, na qual
a ordem pJastíca domina a sentimental·
'
os dadaistas procuram o maximo de 'in-
tensidade psychoJogica nas coisas pu~eris
e triviaes, tratando-as ingenuamente; os
super-realistas querem fazer reagir o sub-
ODIIICÍeJJte por sobre a consciencia; os
II I ~
modernos se para
ao 10111 0 seu valor integral, dissocian-
Cfo.o de as e
00111 que ficam a a·
da clulica.
a da
o
 D HJSTORIA D
I

a realidade e cria. pela emo.. rallelismo COIII a

1
1110
mundo . . en i,·el mai alto e mai na obra tttusical, que
in 1. demaL. arte ~ in i te ietzs- reza tttas nella se
• •
. ~ .
be a arte da ap arencia do phe- seu eno nso.
nomeno de nho. mu i-a urpreende A musica modetna,
e traduz o l!oum o. ... ). ..._endo portan- davel phenomeno de
mai a olu a da arte ao menos uttJ instante, deixou
para 0 e pirito ron m:J)oraneo é aquella '"eiu da renovação
que de\~ . . er a mai liberta, para melhor pendente da tonali
rea · o de ejo de no -a inquietação r'~mos
.. no ·os ·
que ,-oJ,·e á intel!i~ n~ia, depoi de de- harmonica impondo a ·
illudida pelo in_ tin to. E a an ia da eguindo outra son ·
mo i a moderna, que não é apenas tlttta go de gamma de onbecidas e
li rtação de fôrma ma de inspiração ineditos. Es a mo ica, vinda do
e moti,.. , dando á onoridade um \toam- te m terio o e fa cinante ·
. n e muito mai- amplo e uma atmosphe-
•
loridos e brilho e bebida no
ra mai ioten a pe1rnittiu alargar o eu russo foi um desl to.
poder -u je'""ti '09 tomando- e t•ggestão pio perturbadora aos
pttra ~ mt -: a e li\Ta das outra artes t••••a e pre são predil
e torna cada vez 111ai mu ica. O pa- , . a... e cola mu ica teto ido
meno a lição da liberdade
eqwcsslo da
a e póde e licar bu .
ao pecialmen
a .
COJ.Sa 1•
- . -
Sl, maca: SS'- •
o
n1ai forte o
 e dleios.
e ; :11

e alo conlieci os ~ l •

" o occid; :

a revelaçlo de O
m ' até a
dos tlneo, de Mili Ba
Cai,
•
, Borodine e
,a oomta
do estilo classico. Com De · L~~
o (los seis ·
e pleiade de icos
que tOdOs os paizes,
na ltalia, na Espanh·a, na
e que teJQ um entre n
• Villa a

. ~

, CU]a fo1Jnidavel
• (lQ que no
adia a ' 1 • '·• ica a
 DA MUSI~A BRASD.EIRA

ti I l I
seu sarcasmo irreverente e di- ria longa a
de originalidade erosa vagantes ou
e burlesca ás vezes emocionante, atra- ra encontrar
emoção
aquelle jogo da «arte que zom:ba da .pro- nliuma outra
pria arie». f Darius Milhaud, é Arthur tem havido
· , cujo engenho fonn!davel se parte,
realiza n~ ·musica erosa, forte e a ·nmteria
simples; é Arnold Schoenberg, Karol Szy- nia. Desse tran
manowsk, Casella, B·artok, Malipiero; chega a preconizar
Respigbi, Falia, Roussel, Poulenc; Au- a arte dos ru~res, pela
rie, Séverac e tantos e tantos que, num mtultanea 'de ruídos segun
de exxaltação e de crença, · (lo artista, ha-de surgir
•
a arte~ como o pensamento•
•
rente para os homen
O necessario é sentir a vida moder- inquietação, cuja toa t1ara é
na na sua intensidade real. O mo- artistas.
tivo, pouco importa: Honegger, escre- Um <los g.rand
•endo 'P. ic 231, que é um poema sam- ~os moderno é a j
phonico para glorificar 111na das mais al· seu valor ab lu
tas •
do engenho coatempora· essencaa,
que é a locomotiva, é tio moderno siof
reaurgindo no oratorio e fazendo o
primu da
 '
r.
•
- •
l
11]11

F i i qtt 11r. r 1l
par os o . i dmir v lnl nre '"te . . ub ...- ~I II

erem a e 1as # tã li\T u p la ,·ontad ind pend

s de ·ario , d arti n t r11 n mai d in"-
. llr'l-ao
r __ ._,. a ..Í ] - ti\'i 111 m qtt d :appa ad
lo u lado nt i 11 a _ã p · It 1 gi a' . E p rf i ta
1 li a ã : n ã . 'tlhj
. tivi . . mo qu
aJtntilla, i i qtli\·al ri n r
_... . . . . en in a rt ~ n1 idéa d rei -
en1 q11 11n1 d I ~1 11t ... ~
•
iri 11n. i t n11ina 1 , e UJ
, 111a" a
j tl; ar · tn I i l r ta p l u
rnm nt l j th-n. \n m:,- n bj ·ti·
,, a ã ar a t r 1 ..... " lt l ~i n1 i : I •
I a~ ant s -;. livr m tltipl •
uma força qu nY lv infinit t n-
t . Por ant nã s . P •dl' 11 ·Iuir, :;
Hrr ir za qu ' a - '11 ihili i i 1 "app
11a art mod r11a, 111 qu P
f a cina ju ti fi' . •
m
'uando, m mu • '
~

lor do m int i n
 IA

ua• variaçõ , consoant s ou cJiH·

1
ant , nlo se quer apenas a cl •lit·in . '
.
'

da oridade, que arrada ao ntfdo1, pura, qu n

mn meio muito mais amplo de prl.>· phl , pln r ,
curar a plenitude espiritual, que a arte a xpr •• o d
COIJI n . O som pelo som, ou a côr p In 'datt qttol on na11,
c6r, seria, sem duvida, uma stcril actlvi- qui on dan 11.·
dade de artífice, nms o qu aspira é o ~A 1 NM
som por tudo que o som dcsp rta, quan· d lro cl •I
do transfigurado pela emoção criadora, ravilhoao , , • hoj t
que delle faz surgir um mundo de ima- vantag ·n lmtm n a (no n
g ns e representações, 1111Uitiplicando in· vi ata) c d c b lm th 10 r 1
definidamente a nossa percepção do uni- v •i , pc)d r moH l~u lal..c)l,
verso. ssa é a funcçãfJ essencial d art , H ultra r a nlngu ~m, • "'
O Snr. Mario de Andrade escreve ()ficri dor , •t , h
justeza que teremos para amanhA vr qu • vi v rn nttN continK
«1UJI novo periocJo de hegemonia da Art u t •m.rpt>. Appr(JXifTlltnd 1-n
Pura, tal como a praticaram Se arlatti, bilid d d épot , n v
ydn Mozart, m que os ph n tal· , o ntr rio, ó d pol
nos IOnoroaalo tomados pelos u aap cto ç qu v ri te f
puramente musical, sem proa-ramma, mais I i rop11d pn
ri 1 d
" . :
do qu pela tua Iç d I t r~ '
a vida individual». ,. nd n· vlna
f
 • , • I I
' I f .._,

1 I I .

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•· • I li ..._•
 HISTORIA D
H rORr o~ Mu JCA BRA JLFJRA
160

modernos dentro de no sas forças e da obra admira el, que

nossa sensibilidade. 11Jais ampla divul
Trair o meio seria tão funesto quan- Em essencia, era
to trair o . que111 as influencias de
Os nossos musico hão-de ser livres tudo ·de Anthero de Quental
e desabu ados, donos de sua arte, domi- o pessimismó. Ha nelle a
nando a convenções e- exaltando o som dessa doença do infinito, de
na prodigiosa simphonia da ierra. Embora M..auclair, como o
não fosse criador brasileiro, Glauco Ve- nio da tisica», que con uo
lasquez (1884-1914) foi um musico ex- trin(a annos, em plena
cepcional, abandonando os canones e as espirito. Esse res1duo de nostalgia, I.. • I ~

leis e fazendo .rmisica de uma suggestão
infinita, seguindo wr~ sJ·slema, é certo,
mas pessoàl e independente. Com um for-
te tentpera nto artistico, accentuados
pendores para a pintura e a escultura,
11111a sensibilidade requintada, Glauco Vé-
lasquez desen,~oJve a sua musica entre
que saciedade da vida que não foi
ou o desencanto da imaginação, domina
a musica de Glauco ·velasquez, numa ele-
gia constante, onde o tumulto dos senti-
tos se niove em ·to1·tura insana de de-
sejos negados, de ansias · de
amor impossivel. Ha accentuad W.. :UI I

o symbolismo
. . e o impressionismo, em
metas-tmagens, que se cornp Ietam• em nos-
(1) Admiradores e amigos de Olauco fuada.
so es~irito,_ graças á sua intensa e.moçao. ram, apoz o seu falledmento, uma sociedade, pua
ReatctOnano e livre, servindo-se de ele- divulgar a obra, tendo organlsado la-
tnentos _proprios, com umt cromatismo rico teressantissimos. Tenaos in tido em obRr do
a pubUcaçio de QU obra que •
e novos, Glauco nos deixou sigaificativo na arte
 .
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 •

· abSoluta. ser. f i
•
, que cop1asse a na- synthese dos
' ' '
interior, por
"

11111 folk-lorista, que vi

os motivos populares para na Segunda
Hza~s, sendo antes de 11111a perso- é uma
•
nalidade exorbitante, o Snr. Villa Lobos que serta
a ao· r sua arte o espirito da ter-
·I f ~ Aprovei
ra, ao da natureza, na melancolia principa
do , enfim na incerta ps ·e bra- Snr. Villa Lobos
sileira, a uni audaciosa e timida, elemento basico da
violenta e retraida. A riqueza dos seus to popular, semi trail-o, "< ..;
1

t
" '' , as dissonancias, o colorido vio-
• •
'd o o que nelle ha-de humano.
lento e ca · , a imagetica fecunda, artista é sempre um
a ironia .. e sardonica, um accento do, pelo milagre da ,a
elegiaoo que1apparece sempre sob tmU fór- transfigurada. A sua ica
<
' accentua111 os caracteristicos da alma
'li '
tt18r de brasileira, porque nel
·teira, que frem~e nessa musica de ca o a·rntbiente em; que e
I ' i' .

uma: forte influencia cul

J' é . . .
,
'
· de duzentas COJtt- gamos que se
• •
operas,. musica sacra, simphoni- tsso na aca,
.e 1rteratura de piano e can- na escul
ser analysada sob uan só te
os n
•
'·
• • •

t .. f • -.
•
..... I f , ... •
 VI

A CULTURA .MUSICAL NO
BRASIL

O TE.t\1PERAMENTO BRASILEIRO - "O ESPIRITO

LUSITANO O JESUITA E O GENTIO -
PRIMEIROS ENSAIOS DE MUSICA - OS
AUTOS E OS MYSTERIOS, COMO ELEMEN-
TO DE CATECHESE - A MU ICALIDADE
DO INDIO. O ..NOSSO ccFOLK-LORE MU·
SICAL A MODINHA - A CONTRIBUIÇAO
DO NEGRO A MUSICA NA COLONIA -
A VINDA DE O. JOAO VI - A ESCOL DE
SANTA CRUZ jOS~ MAURICIO E OS IR-
MÃOS PORTUGAL A CIDADE DOS PIA-
NOS. PERIODO 'DE FRA CISCO MA OEL
- CRIAÇÃO DO CO ERVATORIO DE MU·
SICA tPOCA DE E TAG AÇAO- O I
TITUTO NACIONAL DE MU JCA - OUTROS
CONSERVATORIOS E ESCOL MU
A FLORAÇAO DA CULTURA MU ICAL
NO BRASIL.
 '-r • I •

-·fi.

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11 ... 11.1

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dos hollandesa,
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a estes a e
e da vida social. e
o das IIBiíto
"' " iuo e a do ser ra
com a sua insípida PTo·
· de reino
foi aliás
:
'
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,
. e

o
 I
'
«
a •
u
I, an] , •
a natura ,
' I tirar a 'tnor li ad
ou punh dom·inando o 1.
Alvaro Lobo ou
gam 111y!ktlos , r r pr ntar n IIUt
"""'rlr.os, nqua d nava a ficado c I br o Mysterio de /1
lflo, até que, no sec. 111, corneçaram Anchieta vu ca t lhano
a Introduzir nelles um pouco de 1 n· j oão da unha rt u para o
' d lnado qu autor • ntado comi o
proibi a ind ,
larej oad ao ons
.o (tosa, vibrant p
.q pio~. silvos
m d scripção qu d 11
de M -I lo: «O~y Urlo
ma s cro.
burl J
 194 HrsTORIA DA MustcA BRASILEIRA HISTORIA DA MUSICA

personagens inuteis, como esses impera-
dare romanos, dos qaes não de\'iam sa-
ber muito os nossos indigenas... Outros
autos tiveram wande exito e citam-se
ainda o de Santa :_."rsula, de : nchieta o ,J
das Onze Mil Virgens, o Dialogo Pas-
toril, o Dialogo de Ave Maria, do padre
Ah·aro Lobo, o Martyrio de S. Sebastião,
o Rico Avarento e muitos outros.
A musica no seculo XVI, com a Re-
forma, estava em plena floração e os
choraes se oppunham á monodia do canto-
chão. Por outro lado entrava nas festas
galantes, c.om as dansas, os . ·tati vos
e yslerlos_ então voga. Além disso,
~nha facilitar-lhe a divulp-
que tangertt frautas, violas, cravo, e
ciam missas em canto de ,
que os paes estimam muito.» Isso na
segunda metade do seculo XVI. Criavam
entre nós a mtusica instltiiJJental e
para as cerimonias religiosas e é sabido
que os indios com extrettta facilidade
aprendiam musica e eram excellentes exe-
cutores, cantando afinados e com r}ihmo
seguro. Jean de Lery refere o entusiasOlQ
que lhe qausou uma especie de sabbat
de indigena, em( que os viu, em numero
de seiscentos, a tocar, cantar e dansar
•
perfeita a.
Ao • .
: . ...... .

a
çio, 0 a reproducção dos orl- desenvolvia nas el as,
O 81 asil nasceu 001111 a · extaticos, ha ia na
•
do que nos
influencia do padre jesuíta foi in- da musica popular -I;

• te. Em pouco , por I ntava a

aldeias catecbizadas . «es- cantilena
I ~
ehaj
 •
H HtsTORIA o~ Mu IC.\ BRASILEIRA
197

já imo o caracter da no sa de que não foi um elemento criad'lr para

ula a a i 1 ue11cia na alma
t
a nossa arte, nem lhe fav!Jre eu mei [)S de
ue o r ago a o que maior desen\"Ol\"Ímento.. \esmo os gran- À
•
o e 'l)~ :J e cu o mu- des artistas, quando as compuzeram riã
inno,·aram nem estilizaram. ma5 o ar -
ram a fórma primiti\"a, aa paladar cotn-
mum sem artificics nem aperf~i Jame~­
tos .. A materia permane~~u -emprt :. :n_ -
ma e ninguern ou ~u de~ . "J.rn1ar ---
lado. sal ·o na estilização nã~ raro pt-
~· a arte. dante.
•
I a I " en o O r il1mos afr·cano-- num_r _:j .. t
J
a e ~.a de •
riauissimof'"o pri cipalmen e o-- instrumc-n-
a; - co,_ ow.e- 1 •
• •
• ·ae . que não po erão d_ xa~ e •
n e _rde • - e emento de no a mu-:_a. u n
-- -
• ar- e e enco trar a sua ex. -=-- T
e orte pr - 16 ':l
• •
•
i · . a att hoje ain a n~ - u. r
.. . da r a o:: ·- -- . ..,.._ .,.. ~

.. o sa cu ra a "O
-- icã~ bre oi -tiliza
'»
ou outro arti t . qu - o t ~
•
--e""" -o .. II""'P'Te o e o- -
eze com
e rJ o· o com o esrr·- J
7
a dre Le ~
'i"f -- :> t\... • 4
e e fó:-ma
. . Je em
re na · io 3
, (J " u 11 u
 DA M'ullcA

e os be
brar um a violencia, tornando mai
Jaaauida a melodia, nto ~11ais i-
ao 110110 nto, ha ma-
prodigiosa, pela riqueza ry- o
e pela variedade de timbre.. Ao
rcv& da modinha, que no salão se desviou
I . 11
da sua natural simplicidad , o
batlaqaae e o dos africanos nunca
o contacto com o povo e, na
, nio os co am arti fiei os.
Por fim, quanto aos cantos espa-
' os fandangos e as tyrannas, não
· deixar gran(fes traços, mas,
aioda ahim, foi accentuada a sua ínflu·
significa iaso que sobre taes pricho f n
tos nlo se venha ainda a f as A
altaa COII&trucçôes de íca brasi· do lo XV ,
VOI a escolas
• te transfoa'lDem em valores no-
e differentea. do, por lo,
""• 1 . dO seu abundante foi/e-
, nlo le n . i ' f

I .• , . '
 20() lirsTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
renga Peixoto, autor de modinhas e al-
guns rondós. Não valem maiores refe-
rencias como ele~nento de cultura musi-
cal. Foi quando em' 1808 D. João VI
aportou ao Brasil, vindo para o Rio de
Janeiro, para onde transrnudára a séde
da côrte, que se passou a criar no paiz
aquiJJo com que nunca se preoccupára a
metropole, isto é, estabelecer um cen-
tro de Ct'ltura e actividade, que ·impulsio-
nasse a fortnação nacional. Em materia de
musica, pouco ou quasi nada encontrou. E
certo que se impressionou até 0 espanto
diante de José Mauricio e <ta escola de
S~nta Cruz. Mas, José Mauricio, já o
~tssemos, foi um desses apparecimentos
mexplicaveis e assombroso~' que não re-
presentam em absoluto um fruto de cultu-
ra -
, senao um temperamento genial A es-
~la ·
o re tgtoso que . .
d d0 ' os ]esuJtas haviam fun-
a para ensinar ·
sua infl . nrus1ca aos pretos, e a
n ° de níaior brilho, teria sido
HtSTORIA DA .MU!ICA
com as reformas que D.
troduziu, entregando-a aos
e Simão Portugal, cujos est
favor foram' assignalaveis.
....
escola, cdniD vi.nros, os jesuítas, na
da de Santa Cruz, onde D. João VI fez a
sua moradia de verão, ao chegar ao Rio
de Janeiro. Teve ensejo de ouvir os pre-
tos cantarem uma missa e foi enorme a
sua ádmiração e dos que o cercavatn ao
ver aquelle côrpo instrumental e coral tão
bem ensaido. A proposito dessa escola,
escreveu Balbi: «julgattlk>S não attingir
o nosso f'im se não disse~JS algumas
~alavras sobre uma especie de conser-
viatorio de musica estabelecid~, já ha
· - do Rio de
d.1açoes
muito tempo nas 1mme
ao ensino da musica aos e ravos.
• •
tas assim como toda aquella :
'
cidas no Brasil ante
que se occupam da i ·
trucção do po o.
 (' E~ta ordem pod ·ro a, q u · ·ra r,
ríoo pr(Jprí ·tari() d AFJ c va trJ paíz, f>'''~ uia
uma pJantaJ;ãr) d · ·r'~ cJ · 2(J I ·f~ Ja ~ (J ·
xtençãf,, chamada anta (_..ruz. a t·Jl(Jta
da uppré 5ão d(J j · ,u; a.~ ·, ' r,r(Jprir·-
dad · pa ~ *>U 1m r,dr, ~ (J) (JlJ rrJr, f,f·n .
cum~ta ncía, ·~1 a t~tlf:l su,Jas d pr
ra.E letra , df· r~'mfK,ítiçãt, mu•ical, dr can.
u-, · (J(w muit(, írt trurrat:ntr,_ ahí ~m Santa
(__,ruz · ( r,,. ~t·gul· f·tn fY,uc:r, trmpt, form' r
ntr · ·u , (·~,ravr, tr)Cadtlfe• dt in tru·
·nt<,~ · cantad,,r -~ habílí ÍJII(JI.,
•....-:1

·mm(' ·i~ r)ara (J drfminírJ ,Ja ((,r{,á. f'(JI tt( J , ()(,; irmãr~ MartfJt t San1at,
t..~". íã lJ da ch ·f~ada d r, I ·i ar' I íc) J · J'('rt u~~~J c('' pt-tz~·rarr ·~r,r · arn. nte ,,.
j&r ·iro, an ·r, (~r z ·r írJ" ·111 ça~ para · , · ; r f)V()', :1m.ar, · . (I& l .u r -~
'" ~" d · ca m[)(J · , a r . a af~ · .í.a (J ·• qu · a ·x ·
rnn rK1a ·rf catJ
~z u · <, I ·í [ J # J(J ã(J t uífJ) íl' ·r•t ~ · ~ ·, , ~~~r ·f~:J(, 1J , n
r ''' ·a I(, " t:l · pr, í n J ~i r r> (J a 1 ' • 1

r·a ·, cJ · au a (.,rtz l· ,,, (.,a 1 ÍJ r

ch ·~~a r, rn :t t r
· ~1 J/, r
rr ·r• (' . · , '" r ar de uttt nlt,tfr, frtla·
tft.,íramente atlnzirav,el.
.1/l"a ~1írrJalr (), u r, Jj()(. r J;Jr ' lf
(: 1, lfÍI 1 ·Ír(:; ír,fir r1, (Jf, ,r JJ tr'
~
1
· ti(.J f>rÍrn ·Íf(J flarÍ I ·t t J " ri '

t ·11 á Ítn ((Jtnr, 'JIJJfJ t d J J J r f ri

CfU · cJ i tíni(UÍ m ntr
11l1 ·íra
~ nD
art1; e
t
I' P'' \1/IJ qur ,mP'' 11
tanttJ.
 204 Hr TOHIA u Mu Jc. AN ~~~ IHA

«0 dois irmãos Ma_r,·o c Sitnlfo , (,I , ' , tn ' J M

Port uga 1 hem c >tn > C)S. tn:tl<)rl•s C(>JJ httc~. ,. Mnrl (J I'<Jr UJl I,
d J . f' st·u irua C) Sim , I
dore~ de musiea do Rio c tllll'Jro,. IZC·
ram tambcm as rneJhclrcs rcft•rcJJ<'Jtts a nu·uti tuH c t1 ,
estas duas cantoras. vi r i un1J1 tn tl l1
<' [). João V I tam,bctn enca rreg.,>u <Js <I,, I~ (,H;t ri<'. Jm
irmãos J'ortugal de coJnJlÔr <JJlCr' s, que prí 1u 1,,,. rt•l.( ·u tt , uj I
foram inteirarnente c>:ccuta las rJs <.lif;. IJIIISÍ( ufJít f:ttlllltltl r infl
cipuJos de, 'ouc.;ervatoric' do, jesuítas cc'm ~;;•ugu,., ,1u · , c,rrt t' 11 vrt
-.

OS appJaUSCJS l{Cf él<!S de fCJCJCJS OS tf,IJIJ(•·
ccdores c txpcctadorcs,,/
Podemos cçmtar desst! conscrvatorio,
4ue pro Juziu c·,trc os S( us discípulos ccm-
certistas de mcrito, L~ tanto contribuiu
para a diffu'>ih Jr, ,, JSÍ'J mw.ic"tl l'ntrc
nós, o inici J da nr,ssa cultura ncs~a arh·.
I
:tiiJHt Vi< t,,ri:t ,. 'lu J't''J,rta f)
<'ia r :t C~afJt•IJ:t I~ cai ' tJtlttJ tr J
1 Í( Ífl iu fJt•(•f(Jr ''' " 11 ' 1 ' 1' t ud 'I 1 J
' r:t ' 11 '. ~ t,,'• ' st I''·llu d ,' C ' th dr I' CJ u I
c),., 1.,.f(J <lt '2lJ (]c N ,v nthr, d I
1t ítll~ff,rfJI(JIJ t ft1 ( :tJU JJa I ' r

f ( 11 t,, , f ci 11, v:t ri ;J rc f t r 1

Ues .t penod'J ~~ que data <J nosso dc-..cn· ,,, M:1r, (J I 1t1rtu I,
volvimcnt-_, musical, tcnd(J sido, dcutro , ÍIHJíJt :• ua di r..: ~ i d J
das naturac~o, rcJatívidacJcs, um dos mah; ~'"''' f cz r pr~ nt r ra
fecundos que temos tid(>. Para issr, ctm· ,~,.,,._., IJt~nltJ/tJtJnlr, I 'Oto " "
correram fatio c.Jiver o , entre os quaes I' ttllltJft' t' Mrrop
sobrt ll~am a 1:

0
ac~a' pmtc hra c (J r ''('IJie, s dt• •
fll
aqui de vaw, artí ta d {:(JJJ 1ú r r d
 lo
' 1- tiOIIIll
or certo, n i .
a revolta independente agi-
os nlo havia ereni- bene '
• •
. te para uma foJ•naçlo riCIO,
e dahi o frutos rela · te tida de •
da ép . cria peri cara- c o pela
l-a, não e e cessivo accen- ·nára aquella epoca
o an eio para despertar as vozes vida. A n independ
na , atravé de elementos extranho , pela liberdade, soffria
arcandro o primeiro contacto entre a& zes da g.loria. O to
f da terra e a cultura univer- nilo cada vez
1. encontro resultou a figura de feito do Ypira
· · , o que vale pela affi •
]oven
•

força incoattparavel
•
do espirito nativo J poputarida
ira florada. do povo, fo ••• t
I •

• •
os esp1r1
• • de
de
periodo da cultura
r de «
 -

HrsTORIA DA MusrcA BRASILEIRA Ht~TORIA DA MUSICA BRASILEIRA

208
•

ran1 lançados pelo ideaJismo americano, m;a lqueren·ç a de Marcos

no amalgama da tradição jurídica pnrtu-
guesa, da sua experiencia e ensinamento.
Não se podia, naquella hora de tum'ulto,
desviar o espírito da· obra social co·nstruc-
tora e o ambiente artístico, criado e ani-
Jnado pela corte bragantina, se ,d esfazia
aos poucos. J osé Mauricio Jastim1ava a
partida de O. João VI eJ e'n1 palavras
doidas, relen11Jrava «aquelles tetnpos » em
que <'tinha nos seus olhos eJ-r2i e nos
srus ouvidos un1a orchestra in1111e11sa e
'
prodigiosa». Bm, 1830 11110rriam· o grande
~stre e Marcos Portugal, as figuras do-
mt~antes da epoca, e, enquanto o paiz se
~tava contra o imperador, desapptare-
1
dando passar do violoncell para 0 vio-
lin,o, sob a a~m!ea~ça de dispensai-o caso
não revelasse applicação igual nesse ins-
1
trumento, m.'as vencera pelo esforço e pela
dedicação á arte. Della fez o seu grande
apostolado, pois tinh'a que, dentre as bel-
las-artes, «é indubitavelmente uma das
,que m'a is directa e naturalmente contri-
buem' para a civilização dos povos, e
«IObremaneira influe no bem estar
da ht~tnJanidade.» P que
ceito lhe inspirou a
exerceu ben ta e .... í .

ct~ as forças m~Ihores da primeira flo- estudo da ica.

raçao da nossa mJusica. Manoel fundou a
Conservado 0 patrimonio intellectual t~ Musiclll, 26
vetava Fr n · M
tor d a ctsco anoel. Se não era o au-
e, por f ... t• •'

, a sua 1ntu· -
deve o · tçao era profun·
d a e a elle vê reali
fund
ras,t. "Soffrera na miOCidade a q
 jun miaCio,
a criaçio, tendo F hon
, no prologo da ediçlo do
•
. de IIIU ICa, que COU a
CapeiI
. Pedro I decidQ e111 palavras ai- cos
e .da o gesto do monar-
cba. (1) O si esta à pre- cta • .....
(t) E ta lHtli~tori• está assim escrita: misando o seu ensino e
.,,.,. Havendo V. M. I. pela resoluçlo de 27 de No- ses da soàedade. E tanto se
\tmhro de 1 41 Se Dignado Annuir ' creaçio de sar e promover por todos 01 o
um ~l*I'Ntorio tü "MIISka na Capital do lmperio, ddo d'esta arte encantadora, que ,._
facto que altam~nte testemunha a Magnanima Soliàtade França e a Allemanba, ollde elle
com que o progaesso da Naçio que a gatorio, aaaexo ao
vüfenda confiou ao Seu Paternal Oover11o,
maria; procu d'este 1 111r
orgio da Sodedade de Musica do Rio de J ro, de-
àmrntos que as
p6r •* o throno de V. M. f. o tributo de
clamam, fralfquear nmiJea
de ua eterna e cordial gratidlo.
tende ' e por
musica, Senhor, d'entre as beiJas-artes, ~ ia-
grau de feUddade que de
das que mais directa e natural- zivel e proveitosa lfO
mt para a dvlllzaçlo dos povos.
lcMBa
o homem; ~
>•
de certo modo
+ ....

coaslderaçtJes de
ao seu coraçio, ada a
.__ da ~esca~ta e que solm::manelra ID- DIO de
,._ 110 bem estar moral da raçlo de V. 1.; I
...! por isto que os Ooveruoa das Nações mais na Côrte do
Hentes
a beaeftca inflaeaàa da maslca, se
0
e cultura d'eete tram
lastltutos e
01111
 '
••f
...
, I

~ ' . :

•
 DA

a que Manoel absoluta

Jn na nova séde a 9 zação em
de Abril de 1872 e em 1881 foi dado ao COII,PI
Coaservatorio au mia de ensino e ad- Manoel.
ministração, rontin ndo, porém, annexa omeado
á Escola de BeiJas-Artes. do novo
Foi com a proclamação da Republica do o seu corpo docente,
e mercê dos esforços de Leopoldo Miguez a sua intallação, tornou-se l •I I

e do Sr. Rodrigues Barbosa, illustrado cultura de rito inco I,

critico musical, que o Conservatorio, de deficiencias e falhas. A
transformado em Instituto acionai de çao é liberal ·e tte o ensiao
·ca, pelo decreto de 12 de Janeiro de essencial arte, ·evitando
1890, se tomou um grande centro 'de çul- preconceitos e as · de
tura musical, de cujos benef não é tão iaes ao d
ücito duvidar. A iniciativa dessa ansfor-
•
tuaçio foi do sr. Rodrigues BarbOsa, que cutir as vantagens reaes do
se prevalecer do seu pre · · s ... n
to ao governo provisorio, na hora lhes dar
OB • er faceis e cu para pouco. 08
1aYir á , e pbte , depois de vido a
e ·trabalho, a • missão de el
turbam a
...... , •
do Pllldo, .. • ! I
f o

HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
216
bilissima em favor da onra que ajudára
a fundar, devemos citar Alberto Ne-
•
pomuceno, que por var1os ann·o s exer-
ceu esse cargo, com1 o m·a ior desvelio e
os mais amorosos intuitos. Entre os seus
professores se contam' os nossos m1aestros
de maior nomeada, que procuram esfor-
çar-se para augtnentar o fulgor que cerca
o estabelecim~e nto, .ás vezes prejudicado
por acções indevidas. Comlo quer ~que seja,
o Instituto é um elen1ento JJOderoso. JJara
a educação musical brasileira, embora a
sua funcçâo ·cultural be1111 pudesse ser
~nais efficiente e decisiva. Cuida-se m1
de ensinar, formam-se nelle technicos de
valor indiscutivel, mas deixa-se em segun-
d? plano.o cultivo esthetico, cuja influen-
Cia devena ser sentida não só pelos alum~
n?s, nlas por todos os que cultivam a ·mu-
stca. Basta c't t ar o
f acto de 11ão~ haver
uma
_
cadeira
.
de 1 ·
11 t · ·
S ·orta da 'm us.ica e de
e thetlca n1'Us· 1 . . .
· Ica ' pa1 a a ~centuar sufftct-
entemente ess 1
a acuna a que nos referi-
mos. O I nstit t 0 .
u deveria volver a sua
•
.H ISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA
217
acção por igual para o meio intellectual
torn'a'n do-se um centro fecundo de enst-·'
~almlento, desapaixonado e amplo, onde
puldessemlos C·o,l her os melhores frutos.
Não se p·ó de li•mlitar a um~a escola de mu-
sica, que •muito o restringe, mas deve ser
ampliado num orgão de cultura esthe-
tica, para o que ~dispõe aliás .d·e poderosos
elemte nlos.
Alétn: 'd o 1 nstituto Nacional de Musi-
ca d,o Rio de Janeir.o, varios conservato-
rios, quasi todos ·d e iniciativa particular,
têm se installado nos centros brasileiros,
u ito trabalhando todos com n1aior ou rnenor
vitalidade para o desenvol\'imento da cul-
tura artistica 110 s ·rasil, não falando nas
'diversas sociedades musicaes que conta-
mos e ~que com uma grande tenacidade
' '
e dedicação, procuram incen n·ar t• 0 e tu
-
,. · .,.., · representando
do e ·O gosto jJela JuuSJCa, _
muitas vezes sacrifícios e abnegaçoe~ os
. . ntre os Con·
onserva orlO
'Dramatico e Mu ical ile S. r~au 0
' un
•
 , e•••1906, que é a éle
·tas escol musica do
áHifiado a prof illustres e o
cujo esforço se te111 affinnado
na ascensional que a exis
da desse estabelecimento de ensino e , como
cul No Conserva funccionam Oodofredo
dois : Curso
•
..tico e Curso em S. Paulo, a
Musical. O curso DratJJatico é dividido Chiafarelli de onde
quatro annos, e o Musical eJJI' doze cursos glorias do nosso ·
que ettl: Curso de Piano 8 Antonieta Rudge
lnnos. Curso de Canto, 6 annos. C de \ 'a . Pinto e o Sr. J
Violino, 9 annos. Curso de Viola, 4 annos. Depois de visto
Curso de Violoncello 7 annos. C cultivo sical no
Flauta, 6 annos. Cursa Oboé, 7 da R.
de Oarinetta, 6 annos. Curso de foi o in
Fágote, 6 annos. Curso de T 6 •• • •
patz, pel'IIH a
Curso de Pistoo, 6 annos. Curso ro de virtuosi1
de T 6 e Curso de li · estra
9 annos. tre os seus ·diploma-
~trant.se artistas de real merito.
llllda a citar o Conserva · da Ba- conserva
do e e do Sr. cied
reSes, de , de P.e. •
I
 HISTORIA DA MUSICA
HJSTORlA DA 1u-IcA BRASILEIRA 221
2

criou-se um ambiente musical entre nós

muito mais fa,·oravel do 'IUe o existente
para as artes plasticas por exemplo. Além
di so, o estudo de musica foi sempre um
pattimonio de todas as familias brasi-
leiras, e a J lado das ~nrendas do ensino
feminino, o estudo e pi:~no tinha Jogar
marcado. Tudo isso fa\ oreceu esse cres-
7
cente incenti\"O que e "iste pela musica no
Brasil. 'o entretanto, ainda não temos
u~a formação de cultura musical per-
• * *
Não será muito grande talvez mas
é seguro o que temos feito e d;
demos conta, em rapido escorso neste
trabalho. ,É, porém
. bastante s~ificati-
\'0 . para nos antmar a uma mttior criação,
sobretudo quando sentimos forças viva
• e fecundas para largas realizações. O que
se deverá criar é ain~da um esforco for-
::t

fel~ e a edura ã : do t.o~so gosto não está mida\reJ, mas qualquer que elle seja não
•

ap~t~orado. H 1 a JJerlurbação do estran- desprezará o que fez o passado e. muito

g~msmo, que t um elemento de corrupção menos, a agitação moderna, buscando re-
digno de nota, e as preoccupacõ es infe- integrar a müsica nas origen da terra
cunda .. dé e~"': \J""s e ligai-a pela cultura ao espirito universal.
""''--V a ' aue queren1 ~ ~
)»

t ran~-

qttiSfalaS. Mas através de t d

trav~es .' · o os os en-
., a musica no Brasil se liberta bus-
cando ha . '
~m~onizar as vózes da terra o
I

,
r)thmo crtador '
ra ar . -

oderno brasileiro.
•

INDICES

r
 TABOA DOS NOMES PROPIUOS CITADOs

ALENCAR (José de) - 77, 82, 86, 88.

ALVES (Castro) 82.
AMBROZIO (Paulina d') - 166.
ANCiiiETA (José, padre)- 191, 191.
ANDRADE (Mario de) - 156.
ANDJ~ADE E SILVA (José Bonifacio) - 71.
• ARANHA (Graça) 85, 155.
ARAUJO (Damião Barbosa de) - 102
ARINOS (Affonso) 35, 128.
ASCHOFF (Mathilde de Albuquerque) - 166.
ASSIS (Machado de) - 124.
ASVELLOS (Januario) - 63.
AURIC (Oeorges) 150.
AYRES (Mathias) 71.
AZEVEDO (Antonio Araujo de) - 60.
•

•
 HISTORIA DA MUSICA BRASILEIRA HJSTORIA DA MUSICA 8
226 RASIL!J~

8 CARVALHO (Delgado tfe) _

133
CARVALHO (Ronald de) _ .
185
BAHIA (Xisto) - 38, 42, lOJ. CASELLA (Alfredo) - 150. .
BACH (]. S.) - 70. CA YRO (Visconde de) _ Vide J0 sé
BALAKIREW (Mili) - l4S. CHABAULDT (Ch.) _ 120. da Silva Lisboa.
BALBI - 75, 201. CJ-IAVES (Paulino) - 135.
BARBOSA (Damião) - 38. CHAVES (Pimenta) - 38.
1)
BARBOSA (Domingos Caldas) 6 .... CH IAF ARELLI (Luiz) - 219.
BARBOSA (Rodrigues) - 45, 10, 94, 127, 133, 214. Cli IAFFITELLI (Francisco) - 209.
BARRETO (Francisco Muniz) 103. COCTEAU (Jean) 157.
BARRETO (José dos Santos) 102. COELHO NETTO (Henrique) - 89, 120.
BARRETO (Tobias) - 82. ,COL.K.S (Francisco Libanio) - 103.
BARROSO NETTO 105, 131. CORREA (José Bruno) 38.
BARTOK (Bela) 150. COSTA (Claudio Manoel da) - 37.
BAUDELAIRE (Charles) 167. COSTA (Eugenio) 38.
BEETHOVEN - 22, 158. CUJ (Cesar) 148.
BEKFORD - '38.
CUNHA (João da Cunha, padre) - 191.
•
BEVILACQUA (Alfredo) - 219.
BILAC (Olavo) - 130.
'BITTENCOURT SÃ (Joaquim Silverio de) 38. D
BORODINE - 148.
BRA,GA (Francisco) 105 128, 129, 130, 131, DEBI~ET' (João Baptista) - 60.
166. ' l)êNJ (Ferdinand) 26.
BRAGA (Tbeophilo) - 33. DEBUSSY (Ciaude) 147, 14 149 l7ti
DIAS (Gonçalves) ~2, 6.
DILLON (P·e dro) 61.
c .DONREPOS (Francisco) 21.
.CAi\1POS (Carlos de) - 134.
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CARDih'\ (Fernão) 26 194
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238 HISTORJA DA MUSICA BRASILEIRA

se. A musicalidade do índio. O nosso

«folk-lore» musical. A .modinha. A
contribuição do negro. A musica na
colonia. A vinda de O. João VI. A
escola de Santa Cruz. José Mauricio e
os irmãos Portugal. A cidade dos pia-
nos. - Periodo de Francisco Manoel.
Criação do Conservatorio de Musica. ER
epoca de estagnação. O Instituto Na-
•• cional de Musica. Outros conservato-
rios e escolas musicaes. A floração
da cultura musical no Brasil. . . . . 181

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