Apostila

UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA

FACULDADE DE ARTES, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS
DEPARTAMENTO DE MÚSICA E ARTES CÊNICAS

BREVE HISTÓRICO E CADERO DE EXERCÍCIOS PARA

ESTUDO DE ALGUNS RITMOS BRASILEIROS NO CAJON

Monografia apresentada em
cumprimento da disciplina.Pesquisa
em música 2, do curso de Educação
Artística-Habilitação em música,
instrumento: percussão, sob a
Orientação do prof.
Ms. Eduardo Fraga Tullio.
Uberlândia, janeiro 2008

Autor
André Luiz Cristino
 AGRADECIMENTO

Agradeço a Deus pela benção da minha vida.

Agradeço ao meu pai e minha mãe que me deram todo o alicerce que precisei durante toda a
minha jornada estudantil, do jardim até a monografia.
Ao meu pai que é meu herói e minha mãe que é minha guerreira por mérito também
dele,estou aqui e por isso faz parte desse caminho que sigo.
Este trabalho é uma homenagem a minha avó que sempre me apoiou de forma incansável.
E também à minha namorada Jaqueline que sem a qual eu formaria com muito atraso!
 RESUMO

Este trabalho refere-se a um estudo realizado durante as disciplinas de Pesquisa 1 e 2, do

curso de Educação Artística, Habilitação em Música- Percussão. Trata-se de um trabalho de
conclusão de curso cujo objetivo é elaborar um caderno de exercícios de alguns ritmos
brasileiros a serem tocados no cajon, contendo um breve histórico sobre o instrumento e as
técnicas usadas para tocá-lo.
A idéia de elaborar uma forma de estudos dos ritmos brasileiros para o cajon, se deu pela
falta de métodos e apostilas direcionados para esta prática.Esta idéia surgiu da grande
demanda de músicos (percussionistas e bateristas) interessados em aprender a tocar o
instrumento.
Este trabalho também se justifica na medida em que contribuirá de forma importante,para o
conhecimento mais aprofundado da execução do cajon ligado aos ritmos brasileiros.
Justifica-se também pela pouca divulgação de material relacionado diretamente a esse tema
aqui no Brasil.
O presente trabalho está dividido em três partes: a primeira apresenta uma breve história
sobre o instrumento,onde foi criado, onde ocorreu a primeira aparição e em qual ritmo foi
tocado pela primeira vez.
Na segunda parte do trabalho será evidenciada a forma de construção do cajon, como se
tocar o instrumento, as técnicas para executar os ritmos e as formas de tirar o som correto
do instrumento.
Por fim, na terceira parte, serão apresentados os exercícios progressivos e os ritmos a serem
tocados.
 BREVE HISTÓRICO DO CAJON

O cajon é um instrumento de percussão que teve origem no Peru, na época da colonização.

O instrumento foi criado devido à proibições dos senhores, que não permitiam que os escra-
vos usassem instrumentos de percussão nas suas reuniões, festas e danças.
Estes escravos utilizaram-se de caixas de madeira e gavetas (outra tradução para cajon) para
tocarem seus ritmos.
Desta maneira, os cajons podiam facilmente ser disfarçados como assentos ou tamboretes,
evitando assim sua identificação como instrumentos musicais.
O cajon é um instrumento musical Afro – Peruano que foi declarado oficialmente patrimônio
cultural da nação pelo governo Peruano.
Há duas teorias sobre a origem do instrumento. A primeira é que o cajon seja um descen-
dente direto de instrumentos musicais da Central, especialmente, e das. A segunda teoria é a
de que os escravos usaram simplesmente caixas como instrumentos musicais para combater
proibições coloniais espanholas nas músicas africanas.
A primeira finalidade musical do cajon Peruano era acompanhar danças como e (versão
velha de Marinera) que são danças típicas do Peru.Posteriormente o instrumento
transformou-se em uma parte importante da a e a cubana, e nos anos 70 o instrumento foi
introduzido à música espanhola (guitarrista).
Obs: No Sexteto de Paco de Lucia, o cajon é tocado pelo percussionista brasileiro Rubem
Dantas.
sonoridade das guitarras flamencas, o cajon popularizou-se. Hoje é tão comum a presença
do instrumento nas apresentações flamencas que muitos imaginam que sua origem é espan-
hola.
Por tratar-se de um instrumento muito simples e barato, o cajon vem se popularizando cada
vez mais no Brasil, tanto entre os músicos profissionais quanto entre amadores, revelando-
se um acompanhamento muito rico para voz e violão. O cajon é extremamente versátil para
praticamente todos os ritmos,podendo ser utilizado acusticamente, microfonado em apre-
sentações ao vivo, e ainda apresentar excelente resultado em gravações de estúdio.
Este instrumento é recente no cenário musical brasileiro e, especialmente em Uberlândia, há
um grande interesse dos músicos em inserir o cajon aos instrumentos comumente usados na
música brasileira.
A intenção dos músicos é de agregar o cajons aos instrumentos brasileiros e usando-o para
tocar nas casas noturnas e bares da cidade de Uberlândia-MG.Isto se deve ao fato de o cajon
ser um instrumento prático para o transporte -uma caixa de madeira- buscando uma sonori-
dade similar ao da bateria com som grave, médio e agudo.
Por se tratar de um instrumento peruano, a técnica utilizada para tocar a música peruana
não são as mesmas usadas para tocar as músicas brasileiras, por isso se faz necessário o
aprendizado de técnicas especiais voltadas para os ritmos brasileiros.
 O CAJON

Construído totalmente em madeira, o cajon mais difundido apresenta cordas colocadas por
dentro sob o tampo, uma versão moderna que tem muita aceitação
internacional.Geralmente para cinco lados da caixa é usada uma mesma madeira e uma folha
fina de madeira compensada é pregada como o sexto lado (a frente do instrumento) e um
furo é cortado no lado traseiro oposto a essa madeira fina. O cajon moderno tem diversos
parafusos no alto para fixar a madeira e pode ter os pés de borracha para não ter contato
com o chão; conforme fotos a seguir:
 O CAJON

O músico senta-se na caixa, para poder tocar a madeira fina da frente,obtendo o som agudo
nas bordas imitando o som de caixa, com a vassourinha imitando o som de chimbal↗ e o
som grave no meio imitando o som de bumbo.

Vassourinha “Chimbal”

Som agudo”Caixa”

Som grave “Bumbo”

Grave imitando o som de “bumbo” – Toque dado com toda a mão, produzindo um som
grave(simulando o som do bumbo da bateria), toca-se e não deixa a mão encostada no
instrumento.

Agudo imitando som de “caixa” – Toque dado com os dedos (indicador,médio, anular e
mínimo) juntos,produzindo um som seco,(simulando o som da caixa da bateria).

Vassourinha imitando o som do “chimbal” – Toque dado com uma baqueta “vassourinha”,
produzindo um som abafado, (simulando o som do chimbal de uma bateria).

Centro da madeira mais fina do instrumento.Este som é tirado com a mão em forma de
concha.
Na borda superior, vamos tirar o som agudo (imitando o som da caixa) tocando com uma
tapa usando apenas as falanges dos dedos.

vassourinha.
Para fazermos os exercícios a seguir usaremos a seguinte legenda:
 EXERCÍCIOS BÁSICOS

Toque Simples
EXERCÍCIOS BÁSICOS
EXERCÍCIOS BÁSICOS
EXERCÍCIOS BÁSICOS
EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS
EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS
EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS
RITMO SAMBA
RITMO BAIÃO
RITMO
RITMO MARACATU
RITMO POP ROCK
 CONCLUSÃO

O objetivo deste trabalho foi, principalmente, explicar a história do cajon, onde foi criado,
quais os primeiros ritmos que foram tocados e como ele é executado atualmente.A idéia foi
elaborar um caderno de exercícios de ritmos brasileiros direcionados para o cajon e esta se
deu pela falta de métodos e apostilas voltados para a prática.

Este caderno de exercícios é composto de exercícios básicos de toques simples e simultâ-

neos, exercícios progressivos e também alguns ritmos como: samba,baião, xote
maracatu,pop rock e balada.

Para tanto utilizei de informações disponíveis em forma de revistas, métodos de percussão,

endereços eletrônicos e mídias de áudio (vídeo-aula).

A primeira parte do trabalho (introdução) traz informações históricas sobre o cajon, esclare-
cendo dúvidas e revelando fatos importantes para o desenvolvimento do instrumento.

A segunda parte (capítulo 1) ocorre a apresentação do instrumento e traz informação sobre

como tocá-lo, através de fotos ilustrativas.

No segundo capítulo deste trabalho, estão expostos os ritmos a serem tocados, cada um com
um ou mais exemplos.

Podemos concluir que o conteúdo deste trabalho será de grande ajuda aos músicos interes-
sados em aumentar seus conhecimentos sobre o cajon desde a história, execução e até da
fabricação do instrumento,podendo contribuir com uma maior divulgação de métodos e
exercícios de cajon.
 BIBLIOGRAFIA

TINHORÃO, José Ramos- “Música Popular de índios, Negros e Mestiços” – Editora vozes.

PEIXE, Guerra – “Maracatus do Recife”- Ricordi –S. Paulo

Castilho, R.S.C. Lutheria para cajon

Cortez, Mário. Fabricação de cajon.

GOMES, Rafael. Breve história do Cajon.

GONZALEZ,Alejandro. Madeiras para Cajon.

LIMA, Marcos. Método para cajon.

MERCADER, Nam. Lutheria. Disponível em http://www.cajonperuano.org acesso em

01 jun. 2007